Realismo mgico

Para el movimiento artstico de los aos 1920, vase nueva objetividad.

El realismo mgico es un movimiento literario de mediados del siglo XX y se define
como una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo
cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es suscitar
emociones sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la
realidad.
El realismo mgico comparte caractersticas con el realismo pico, como la pretensin
de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista
asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo.

ndice

1 Historia
2 Exponentes
3 Caractersticas del realismo mgico
o 3.1 Personajes
o 3.2 Tiempo
4 Referencias

Historia
El trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para
describir una pintura que demostraba una realidad alterada y lleg al idioma espaol con
la traduccin en 1925 del libro Realismo mgico (Revista de Occidente, 1925), fue en
gran medida influenciado por las obras surrealistas de la escritora chilena Mara Luisa
Bombal1 pero ms tarde en 1947, fue introducido a la literatura hispanoamericana por
Arturo slar Pietri en su ensayo El cuento venezolano.2 Seala slar:
Lo que vino a predominar en el cuento y a marcar su huella de una manera perdurable
fue la consideracin del hombre como misterio en medio de datos realistas. Una
adivinacin potica o una negacin potica de la realidad. Lo que a falta de otra palabra
podr llamarse un realismo mgico.3
El crtico venezolano Vctor Bravo seala que la nocin de 'realismo mgico' naci casi
de manera simultnea con la de 'real maravilloso': "La formulacin inicial de una y otra
nocin --como referencia a un modo de produccin literaria latinoamericana-- se hace
casi de manera simultnea. En 1947, Arturo slar Pietri introduce el trmino "realismo
mgico" para referirse a la cuentstica venezolana; en 1949 Alejo Carpentier habla de
"lo real maravilloso" para introducir la novela El reino de este mundo".4 y algunos la
consideran que es la novela iniciadora de esta corriente literaria.
Como referente literario previo al uso del trmino realismo mgico por parte de slar
Pietri debe citarse a Massimo Bontempelli quien, en 1919, "conquista gran popularidad
al publicar sus novelas del ciclo la 'Vida intensa', inicindose en una literatura -segn

nota de Nino Frank en el 'Dictionnaire des Auteurs', de Laffont-Bompiani- que

sacrifica la corriente convencional de la poca, a la manera de Anatole France,
convirtindose en una especie de apstol de lo que se conoci como realismo
mgico".5
El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, producto
de las discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan en
Hispanoamrica: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Sin embargo,
existen textos de este tipo desde la dcada de 1930, en las obras de Jos de la Cuadra, en
sus nouvelles --por ejemplo, La tigra--, y tambin sera desarrollado en profundidad
este estilo de escritura por Demetrio Aguilera Malta ("Don Goyo", "La isla virgen")..

Exponentes
Entre sus principales exponentes estn el colombiano Gabriel Garca Mrquez y el
guatemalteco Miguel ngel Asturias,6 ambos galardonados con el Premio Nobel de
Literatura. Tambin destacan autores como el gallego lvaro Cunqueiro, aunque
muchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan Rulfo con Pedro Pramo,
Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Jos de la Cuadra,Laura Esquivel
con "Como agua para chocolate" Pablo Neruda y otros. Jorge Luis Borges tambin ha
sido relacionado con el realismo mgico, pero su negacin absoluta del realismo como
gnero o como una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Alejo
Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, define su escritura
inventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con el
realismo mgico, no debera ser asimilado a l.

Caractersticas del realismo mgico

Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero
no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras
pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares.

Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como

parte de la "normalidad".
Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados.
Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad
En trminos de espacio la mayora se ubica en los niveles ms duros y crudos de
la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica
se hace presente.
Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos no
tienen explicacin, o son muy improbables que ocurran.
Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar,
es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la
novela.

Personajes

Estos personajes tienen en la conciencia tres esferas activas: el consciente (tiene nocin
de lo que hace), el inconsciente (no tiene conciencia de sus actos) y el subconsciente
(estn ah las cosas pero no llega a ser consciente).[cita requerida]

Tiempo
Encontramos cuatro posturas:

Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo.

Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado
(regresiones) y tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de Julio
Cortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo)
Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera,
en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes.
Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando
leemos: "Era el amanecer. Se hizo la noche", entre otras.

Referencias
1.
http://www.britannica.com/EBchecked/topic/72507/Maria-Luisa-Bombal
Arturo slar Pietri, El cuento venezolano en 'Letras y hombres de Venezuela',
Madrid, Editorial Mediterrneo (3era. edicin: 1974)
Citado por Vctor Bravo en Magias y maravillas en el continente literario
(Caracas, Ediciones de la Casa de Bello, 1991), pp.14-15
Vctor Bravo, Magias y maravillas en el continente literario (Caracas, Ediciones
de la Casa de Bello, 1991), p. 13
cfr. option=com_content&task=view&id=66&Itemid=30&limit=1&limitstart=1
Material de lectura, 28: Massimo Bontempelli
Es interesante citar aqu la opinin del mismo Asturias:
Mi realismo es mgico porque l revela un poco de sueo, tal como lo conciben los
surrealistas. Tal como lo conciben tambin los mayas en sus textos sagrados. Leyendo
estos ltimos, yo me he dado cuenta [de] que existe una realidad palpable sobre la cual
se injerta otra realidad, creada por la imaginacin, y que se envuelve de tantos detalles
que llega a ser tan real como la otra. Toda mi obra se desenvuelve entre estas dos
realidades.
Miguel ngel Asturias, citado por Claude Couffon, Revista Alcor,Paraguay, XXIIIXXIV, marzo-junio 1963. En Hombres de maz, Espaa, coleccin archivos N 21,
1992, nota de Gerald Martin, pg. 283, nota 3.