Trabalho para a disciplina de Esttica II, ministrada pelo Prof. Dr.

Edlcio
Mostao.
Florianpolis, 2015.1

BREVE E PERIGOSA COMPARAO

ENTRE TADEUSZ KANTOR E TIM
BURTON
Dimitri Steckel Camorlinga

No pretendo aqui me aprofundar em um esclarecimento

sobre a obra completa dos dois autores em questo, Tadeusz Kantor
(1915 1990) e Tim Burton (1958), ainda assim se faz necessria
uma breve introduo, a partir da qual pretendo explorar a deciso
de coloc-los lado a lado nesse trabalho. Uma escolha talvez um
pouco

perigosa,

mas

que

talvez

possa

abrir

um

caminho

interessante no pensamento sobre alguns temas que permeiam

essa comparao, mesmo que partindo da negao completa do
que agora eu apresento.
Tadeusz Kantor, polons, criado sob as marcas inegveis da
guerra, trouxe para o mbito artstico (no se limitando de forma
alguma ao puro teatro) uma leitura de mundo extremamente
peculiar, onde a relao com o objeto, com a morte, com o corpo e
a com a presena so pensados a partir de uma perspectiva nica,
que consegue de certa forma dialogar com impulsos anlogos em
diversas partes do mundo, seja com Artaud na Frana ou com o
Movimento Fluxus nos EUA.
O mais impressionante dessa sua potncia est justamente no
fato de ter nascido de maneira bastante isolada do resto do mundo,
em um pas que se viu despedaado pela guerra, e a partir de onde
Kantor constri uma interessante viso sobre o teatro, onde
realidade e fico se imbricam, se permeiam e trazem uma
visualidade muito prpria, a partir do espao, dos objetos, da
repetio. Um tema que acaba sendo recorrente, e que define uma
das ditas fases do diretor polons a prpria morte, sendo

tambm um dos temas que serviro de suporte para a relao que

devo estabelecer com o outro diretor em questo, Tim Burton.
Timothy Walter Burton, ou simplesmente Tim Burton,
atualmente um dos diretores de cinema mais famosos a possuir
uma linguagem caracterstica que se destaca na grande massa de
filmes de Hollywood. Sua biografia, porm, no atravessa situaes
to extremas como as de Kantor (no citei aqui com detalhes, mas
existe algumas passagens da vida do diretor polons que do um
gosto bastante amargo sobre o que era viver em um pas assolado
pela guerra, alm do fato de seu pai ter sumido em tempos de
batalha).
As referncias de Burton j esto mais definidas em um
perodo e contexto onde existe uma produo praticamente
industrial de arte (inclusive cinematogrfica), e sua peculiaridade
reside no fato de cultivar um interesse especial por livros de Poe e
filmes de terror de baixo oramento, a partir de onde surgem suas
inspiraes bastante sui generis.
No vou fazer um levantamento biogrfico das produes dos
autores, mas apenas algumas leves comparaes. A primeira, e
talvez a mais evidente, est ligada diretamente ao aspecto visual
das suas produes, e talvez mais interessante que pensar
objetivamente sobre o ar sombrio que paira sobre ambos
(destacando-se aqui alguns exemplos mais explcitos como A
Classe Morta, de Kantor, e Edward Mos de Tesoura, de Burton),
o importante lembrar que essa visualidade surge do trabalho dos
prprios diretores, que so provenientes das Artes Visuais, e no de
diretores de arte alheios ao seu trabalho.
Quando se pensa em uma exposio visual do trabalho de
Kantor ou Burton, no h como negar espaos para suas pinturas e
instalaes.

Algumas

formas

padres

so

inegavelmente

semelhantes em ambos, bem como a maneira de pensar o objeto

em relao ao espao. No pode ficar de fora aqui a maneira como
cada um deles se utiliza da tcnica com bonecos (visto que Tim
Burton tem um trabalho incrvel baseado na animao com Stop
Motion, e em A Classe Morta Kantor consegue criar uma relao
incrvel entre os atores e os bonecos).

Tim Burton e seus bonecos do filme

Kantor e um dos bonecos

de
O Estranho Mundo de Jack

A Classe Morta

Imagem do espetculo de Kantor

Eu nunca deverei voltar aqui
(1988)
Interessante notar a semelhana
com os
bonecos de Burton

Em alguns autores podemos perceber a busca por anlises

biogrficas a partir da obra de Kantor, e o mais interessante que,

mergulhando nessas investigaes, unnime perceber que no se

trata de um puro resgate de histrias, mas uma aprofundada
viso do mundo a partir de uma perspectiva que consegue dar
conta de uma totalidade que envolve espao, objetos e presena
cnica, sem querer criar iluses, mas criando uma realidade teatral
que est imersa nesses aspectos da vida, nua e crua. Assim a
prpria vida do diretor est presente (s vezes at de maneira
direta, quando em uma cena de casamento noivo e noiva tem o
nome dos seus pais), mas no para representar um momento que
aconteceu, uma histria, e sim para ser algo, para estar ali naquele
momento com o peso que o momento anuncia.
No caso de Burton, um aspecto muito presente o do sujeito
isolado, estranho, cujo mundo est em uma atmosfera diferente,
que reflete de maneira bastante clara a condio do prprio diretor,
cujo diagnstico informal de Sndrome de Asperger, um certo nvel
de Autismo, ajuda a compreender um pouco melhor a sua relao
distante na infncia, a partir da qual se vinculou com imagens mais
obscuras do entretenimento. Um dos seus filmes que tratam disso
de maneira mais objetiva o curta Vincent, de 1985, onde toda a

proposta esttica se configura a partir dessa sensao de dois

mundos paralelos, cujo dilogo complicado.
Naturalmente quase imprprio em alguns aspectos pensar
uma comparao entre os dois diretores, visto que a cena
cinematogrfica, principalmente a partir dos anos 80, e mesmo
antes (ainda mais nos EUA), no de forma alguma semelhante ao
contexto vivido por Kantor na Polnia, e sobretudo por se tratarem
de artes muito distantes enquanto forma de relao com o pblico.
Na realidade no consigo sequer imaginar muito bem o que seria
estar na plateia em um espetculo como A Classe Morta, mas por
outro lado posso assistir quando quiser a filmografia de Burton sem
perder muito da experincia que foi pensada para o pblico desde o
prprio diretor.
A fama que cerca o trabalho de Burton tambm se d pela
maneira massificada com que o sombrio ou estranho foi sendo
aceito em um contexto

como o de

Hollywood, no sendo

necessariamente uma completa quebra (aqui caberiam inmeras

histrias sobre a forma como Burton teve que ceder em alguns
momentos aos gostos dos estdios), mas dialogando mesmo que
em termos s vezes um pouco controversos, com o que a indstria
do entretenimento exige para a manuteno dos seus faturamentos.
Assim ele soube traar um caminho em relao ao seu contexto que
Manuel Rojo descreve com bastante preciso,
Desde luego, ya se sabe que Burton no es
precisamente un revolucionario. Procedente de los
estudios de la Disney, acomodado a las ventajas y
servidumbres de las grandes producciones (de las
que sin embargo sabe librarse con asombrosa
facilidad), Burton no rehye el xito ni la popularidad.
Todo lo contrario. Seguramente hay en l una
reflexin consciente que le lleva a entroncarse con la
tradicin explosiva del cine de entreguerras, la de
King-Kong, Frankestein o Nosferatu, films con un
poderoso sentido de libertad y de aventura mental,
cargas de profundidad sumergidas para siempre en el
ocano social, y en eterna explosin gracias a que
conectaban de forma inmediata con las masas, ante
el escepticismo incrdulo de la "lite". As pues,
Burton parece embarcado en la reconstruccin de una
cultura verdaderamente popular y, por lo tanto,
gravemente crtica. (ROJO, Jos Manuel, 1998, p. 1)

Sobre Burton ainda, destacada em vrios momentos a sua

relao com o expressionismo alemo, como ressalta Lucas Murari
ao comentar a primeira animao do diretor, Vincent, de 1982,
Nesta animao, todas as caractersticas que sero
desenvolvidas com o decorrer da filmografia de
Burton j aparecem: a fotografia extremamente
contrastada, os ambientes so claustrofbicos e
macabros, a maquiagem e o figurino ajudam a
compor a viso do personagem. O garoto que
protagoniza o filme atua de maneira reservada, ou
seja, mnima. O diretor opta por uma maior
expressividade
interior,
criando
uma
aura
caracterstica. (MURARI, L. C. ; PINHEIRO, F.; 2012, p.
11)

Dessa forma podemos observar, ao longo de toda a obra do

diretor, essa influncia que ajuda a dar estrutura sua linguagem,
que est suportada tambm por elementos de suspense na
dramaturgia e formas de conduo da msica em relao cena.
Mais aspectos poderiam ser levantados sobre ambos artistas,
mas isso exigiria uma investigao realmente aprofundada sobre a
obra de cada um. Cabe ressaltar que em nenhum momento pude
encontrar uma referncia direta de influncia entre eles (mesmo
que no incio da carreira de Burton o teatro de Kantor estivesse em
evidncia, e bastante ativo com viagens internacionais), no mximo
tendo descoberto alguns artistas assumem a influncia de ambos no
seu trabalho, sejam eles do teatro, das artes visuais ou do cinema.

BIBLIOGRAFIA:
KANTOR, Tadeusz. O teatro da morte. So Paulo: Perspectiva, 2008.
LYSIAK, Magorzata Kitowska. Tadeusz Kantor, a personalidade do
teatro da Polnia. Disponvel em:
http://iarochinski.blogspot.com.br/2015/01/tadeusz-kantorpersonalidade-do-teatro.html Acesso em 21 de Junho de 2015
MURARI, L. C. ; PINHEIRO, F. O Expressionismo Alemo e suas
Mltiplas Derivaes Americanas. IN: O Mosaico: Revista de
Pesquisa em Artes , v. 7, p. fapr.br-http://www.fap., 2012.

ROJO, Jos Manuel; Tim Burton y el mito de la rebelin; Publicado

em Salamandra n 8-9. Disponvel em
http://gruposurrealistademadrid.org/jose-manuel-rojo-tim-burton-yel-mito-de-la-rebelion. Acesso em 21 de Junho de 2015.