ARTE EN LA PLATA ENTRE LOS AOS SESENTA Y OCHENTA:

SALONES Y EXPOSICIONES COLECTIVAS EN EL MUSEO

PROVINCIAL DE BELLAS ARTES
Silvana Cesare - Maria Julia Cipriano - J. Magali Francia - Marina I. Panfili
El presente trabajo se desarrolla en el marco del Proyecto de investigacin Las Artes y
la ciudad: archivo, memoria y contemporaneidad. Proyecto de investigacin y
documentacin del IHAAA 1958-2006, dirigido por Mara de los ngeles De Rueda. El
mismo tiene como objetivo la sistematizacin de la informacin relativa al desarrollo
del campo artstico de la ciudad de La Plata en el perodo referido, con vistas a la
construccin de un archivo que contribuya a poner en valor el patrimonio cultural, y a
partir de estas herramientas documentales, configurar un relato.
Este proyecto se estructura en diversos ejes, siendo El campo artstico visual en La
Plata entre los aos 1958-2006 el que encuadra el presente trabajo y el perodo entre
los aos sesenta y los ochenta, el recorte temporal seleccionado. Se realizarn
diferentes anlisis que, focalizando la mirada en la actividad del Museo Provincial de
Bellas Artes, establecern relaciones entre esta institucin y otros espacios de
circulacin artstica. Se prestar especial atencin al rol del MPBA como promotor de
determinadas polticas culturales y de exhibicin que legitiman ciertos lenguajes
artsticos y prcticas espectatoriales.
Para realizar dicho anlisis se tomarn como objeto de estudio las exposiciones
colectivas, entendindolas como un discurso en donde se cristalizan diversas
concepciones e interpretaciones sobre el arte. Son referentes las obras El arte del
siglo XX en sus exposiciones. 1945-1995 de Ana Mara Guasch, en el plano
internacional, y Exposiciones de arte argentino 1956-2006 de Mara Jos Herrera, en
el plano nacional.
El presente trabajo de investigacin se inicia con una etapa de relevamiento de los
catlogos de las exposiciones colectivas del MPBA realizadas entre las dcadas del
sesenta y del ochenta. El mismo consiste en la organizacin de la informacin
recabada en fichas y el registro fotogrfico del material visual.
Actualmente, se contina con una etapa interpretativa, con miras a la construccin de
un relato. En esta instancia, el objeto de estudio se ha diversificado, y con ello
enriquecido, a partir de cuatro abordajes que profundizan diferentes problemticas en
recortes temporales especficos.
En los siguientes apartados se presentan dichos abordajes, con el fin de dar cuenta de
la lnea seguida en cada uno y de las hiptesis e interrogantes que guiarn las
siguientes etapas de la investigacin.
La escena artstica platense entre los aos 1964 y 1966: tensiones entre fuerzas
renovadoras y conservadoras en el mbito de los Salones provinciales y su
relacin con otros espacios de circulacin contemporneos
Marina Panfili
La dcada del sesenta en Argentina fue testigo de una renovacin de las artes
plsticas, tanto en relacin a los procedimientos productivos y los lmites entre
disciplinas, como al rol del artista y del espectador. En la ciudad de Buenos Aires, el
denominado arte nuevo encontr espacios de circulacin en instituciones oficiales,
como el Museo Nacional y el Museo de Arte Moderno, y privadas, como el Instituto Di
Tella y ciertas galeras. La ciudad de La Plata tambin demostr esa voluntad de
transformacin y algunas de sus instituciones se hicieron eco de esta renovacin,

siendo la reconstruccin de este escenario el objetivo del trabajo que se presenta a

continuacin.
Varios fueron los focos de irradiacin del cambio, sin embargo, cabe destacar el influjo
que tuvo la figura de ngel Osvaldo Nessi en dicho proceso. Su importante labor se
llev a cabo desde instituciones oficiales: el Museo de Artes Plsticas1 del que fue
director entre 1964 y 1966 y la Escuela Superior de Bellas Artes donde fue profesor
de Historia del Arte, como tambin a travs de la participacin en proyectos tales
como el Instituto de Estudios Artsticos, fundado en 1961. Bajo la direccin de Nessi, el
Museo Provincial fue sensible a las modificaciones que se estaban produciendo en el
campo artstico metropolitano. En un contexto de tensin entre sectores
conservadores representados, fundamentalmente, por las sociedades de artistas
plsticos y cierto sector de la crtica y sectores impulsores de una renovacin en los
lenguajes del arte, desde el Museo se estructur una estrategia combativa sobre la
doble base de la constitucin del Movimiento de Arte Nuevo2 y la modificacin en la
reglamentacin de los Salones oficiales provinciales3 (Surez Guerrini, F., en prensa).
Esta ltima estaba guiada por la bsqueda de una mayor calidad de las obras
presentadas y, por ende, de las que resultaran premiadas bajo el supuesto de
equivalencia entre calidad y representatividad respecto al arte de su tiempo, lo
cual redundara en una actualizacin de la coleccin del Museo, enriquecida por la
incorporacin de dichas producciones. De esta manera, los Salones provinciales
pasaron a formar parte de un circuito renovado, legitimando desde el Estado las
manifestaciones artsticas transformadoras. Dichas medidas provocaron la reaccin de
las sociedades de arte y el conflicto suscitado se hizo pblico a travs de los medios
masivos: los peridicos de la poca dieron lugar en sus pginas a la manifestacin de
las posturas de ambos contendientes. Semejante repercusin es un indicador de que
los acontecimientos acaecidos en torno a los Salones de Arte provinciales tenan una
significacin especial y no pueden ser soslayados en el estudio del escenario artstico
platense de la poca.
Resulta imposible, entonces, a la hora de reconstruir el proceso de modernizacin del
escenario artstico platense, subestimar la importancia de estas modificaciones y su
carcter innovador, sobre todo si se considera que las reformas en la reglamentacin
del Saln Nacional no se realizaron antes de 1967-68 (Longoni, A., 1999: 195). De lo
antedicho se desprende la lnea que guiar la investigacin: teniendo como objetivo la
reconstruccin de la trama que configura la escena artstica platense entre los aos
1964 y 1966 perodo correspondiente al de actuacin de A. O. Nessi como director
del MPBA, se analizarn las tensiones entre fuerzas renovadoras y conservadoras en
el mbito de los Salones provinciales y su relacin con lo acontecido en otros espacios
de circulacin artstica contemporneos. Es en este sentido que se tomar como
referencia la actuacin de Edgardo Antonio Vigo: artista plstico vinculado al MAN,
cuyas producciones han circulado, generalmente, en espacios alejados del mbito
oficial y cuyas ideas ha dado a conocer a travs de la columna de Artes Plsticas del
1

En adelante se har referencia a la institucin por su nombre actual Museo Provincial de Bellas Artes, en
lugar de la designacin que tuvo en la poca Museo de Artes Plsticas.

Movimiento de Arte Nuevo (MAN) es la denominacin de un grupo de artistas que concurri a una
exposicin organizada por el Museo Provincial de Bellas Artes en mayo de 1965, cuyo surgimiento fue
auspiciado por la direccin de dicha institucin y la palabra inaugural de J. Romero Brest (Nessi, A. O.,
1982: 237).
3

Las innovaciones introducidas en el reglamento entre los aos 1964 y 1965 consistan, principalmente,
en la alteracin de la constitucin de los jurados integrados por miembros de las asociaciones de artistas
plsticos nicamente, pasaron a estar conformados por representantes de la Direccin de Cultura, la
Escuela Superior de Bellas Artes y sociedades de arte de Capital Federal, la adquisicin de obras de
comn acuerdo entre el jurado y el director del Museo Provincial y la seleccin de los artistas participantes
en funcin de sus antecedentes, reducindose su nmero considerablemente.

diario El Argentino y de sus reseas publicadas en la revista Diagonal Cero4. Vigo

constituye, as, otro de los pilares fundamentales del movimiento de renovacin en el
mbito platense, destacndose su preocupacin por acercar al pblico a las nuevas
prcticas artsticas (De Rueda, M., 2007: 3). Su figura conduce al estudio de otros
espacios de exhibicin, alternativos al MPBA y fundamentales en el proceso de
renovacin artstica, tal como fue la Pequea Galera de Radio Universidad. A pesar
de haber estado en actividad en un perodo anterior al estudiado funcion en el local
de la radio entre los aos 1961 y 1963, su influencia es mayscula en el devenir del
proceso de renovacin artstica5.
Interdisciplinaridad y uso de tecnologas en la dcada del sesenta en la ciudad
de La Plata.
Magal Francia
El desarrollo de una concepcin de arte que privilegia la yuxtaposicin de los distintos
lenguajes y la incorporacin de nuevos materiales y tecnologas en la dcada del
sesenta, la constituye en un momento decisivo en el curso de las artes plsticas en
Argentina. De este modo, se funda una nocin de obra dinmica, en donde el aspecto
polisensorial adquiere una importancia desconocida hasta entonces. La escena
cultural platense, parece no escapar a todo esto.
El presente trabajo aborda la obra El drama en Tres Jornadas del grupo de teatro
Pequea Compaa, conformado por estudiantes del Teatro de la Universidad de La
Plata, luego de su cierre definitivo y realizada en el ao 1965 en el Museo Provincial
de Bellas Artes. Se pretender analizar el sentido que en el decenio se le confiere a la
interdisciplinaridad y al uso de tecnologas en el marco de las nuevas prcticas
artsticas a mediados de la dcada del sesenta.
Dicha presentacin que contaba con el auspicio del MAN (Movimiento Arte Nuevo)
conjugaba distintos lenguajes, con msica del compositor platense Jorge Blarduni y
proyecciones de diapositivas a cargo del artista plstico Vctor Grippo. Cabe
mencionar que ambos autores sern reconocidos posteriormente por la utilizacin de
diversos materiales y sus incursiones en el terreno de las nuevas tecnologas. Durante
la dcada del setenta, Grippo centrar muchas de sus investigaciones en torno a la
relacin entre arte y ciencia; mientras que Blarduni, desenvolvindose en el mbito de
la msica electroacstica, desarrollar un novedoso diseo de partituras de sonido e
imagen para la realizacin de audiovisuales.
Por lo expuesto anteriormente, y en comparacin con otros catlogos de la poca,
esta presentacin constituira una novedad en la actividad del MPBA, en tanto conjuga
distintos lenguajes en una nica obra. No obstante, el catlogo en s arroja pocos
datos acerca de la presentacin, ignorando si se trat de una jornada teatral con
musicalizacin en vivo, si la funcin de las proyecciones estaba orientada a una simple
ilustracin de los diferentes actos, o por el contrario, se trat de un verdadero trabajo
interdisciplinar, en donde cada lenguaje aportara elementos sustanciales para la
conformacin de una nica obra.
4

Revista trimestral de arte, crtica y poesa fundada y dirigida por Edgardo A. Vigo, de la que se
publicaron 28 nmeros entre 1962 y 1968. Las temticas abordadas estaban vinculadas a la escena
artstica contempornea (Nessi, A. O., 1982: 104). A partir de 1965, la revista Diagonal Cero sirve de
espacio de intercambio con artistas brasileos, chilenos, uruguayos y europeos. A travs de las
conexiones con el grupo paulista, Vigo y sus compaeros se introducen en la poesa concreta, en los
poemas procesos, en la poesa fnica y visual. (De Rueda, M., 2007: 2)

Del conjunto de las exposiciones all realizadas, sobresale la del Grupo Integracin, cuyo rasgo central
era la experimentacin y, por esta razn, puede considerarse como antecedente del MAN.

Dentro de este marco se analiza material documental, siendo lo trabajado hasta el

momento entrevistas periodsticas a los participantes de la exposicin, catlogos
presentes en las cajas de los archivos del MPBA, adems de material bibliogrfico
referente al teatro y la msica en La Plata en la dcada del sesenta.
Exposiciones colectivas del Museo Provincial de Bellas Artes de La Plata
durante la dcada del setenta
Los aos del Museo Abierto
Silvana Cesare
En esta parte del trabajo se aborda la actividad del Museo Provincial de Bellas Artes
durante la dcada del setenta. Dentro de este recorte, se har una distincin entre dos
momentos clave en la actividad del Museo: un primer momento que corresponde al
perodo 1968-1976, entre la consolidacin de la vanguardia poltica, que eclosion en
la segunda mitad de la dcada del sesenta, y el comienzo del ltimo golpe militar; y un
segundo momento que corresponde al perodo 1976-1980, aos en que el MPBA se
mantuvo cerrado por refacciones. Este recorte fue seleccionado para facilitar el
anlisis del perodo desde los interrogantes surgidos en el curso de la etapa de
procesamiento de los datos recabados en el archivo del museo, a travs de catlogos
y notas de prensa. Qu impacto tuvieron estos hechos en las polticas culturales?,
Cmo influy en la promocin de artistas y actividades por parte de la institucin el
cambio en la situacin social y poltica que afect a la Argentina en aquellos aos? ,
son algunos de los interrogantes que se pondrn en discusin. Estos dos momentos
constituyen el eje de anlisis, se intentar contrastarlos, ponerlos en dilogo, partiendo
de un interrogante clave: Cmo se cruzan propuestas artsticas, gestin cultural y
poltica? El objetivo es atender a la situacin contextual en la que est inmersa la
actividad artstica en la dcada del setenta, en sus factores polticos y culturales, as
como los entramados que estos factores generan al interior de las instituciones, en
este caso del MPBA.
Se tendrn en cuenta para la primera etapa, principalmente, las exposiciones
colectivas de carcter local que, a travs del material extrado de catlogos y otras
fuentes como artculos de prensa, documentos oficiales, etc. sealan las
estrategias de promocin desde dicha institucin y a travs de personalidades claves
del perodo, de artistas identificados como representantes del arte nuevo o joven y de
la existencia de un circuito de exhibicin extra oficial de sus obras. Tal como se dijo
anteriormente, las exposiciones colectivas se consideran un objeto de estudio clave
para entender los procesos de cristalizacin de diversas concepciones e
interpretaciones sobre el arte, por lo que han sido elegidas para orientar este trabajo
de investigacin en sus cuatro recortes temporales especficos.
Para el segundo momento distinguido dentro del perodo, correspondiente a los aos
1976-1980, se trabajar con documentos de la poca, artculos de prensa, as como
informacin relevada por medio de entrevistas a personalidades relacionadas con la
institucin, que puedan hacer una aproximacin a lo ocurrido en el mbito del museo
en estos aos.
Es de inters crucial para el anlisis, el rol de la institucin museo y los actores
sociales que le dan cuerpo, como legitimadores de ciertas prcticas culturales,
sociales y polticas. Cmo se confeccionan entrecruzamientos entre las prcticas
polticas y las culturales? Qu relaciones se establecen entre las mismas? Qu
transformaciones implican estas relaciones fluctuantes para un arte que expresa su
intencin de apertura, no slo a nuevos lenguajes, sino tambin a otras esferas de lo
social, que trasciendan las paredes de las instituciones oficiales? O, en otras palabras,
Qu impacto tuvo el cierre del MPBA en la llamada Generacin del `70?.

Sobre el cese de actividades del museo en la segunda mitad de la dcada del setenta,
relata el entonces director, Jorge Lpez Anaya:
nuevamente fuimos convocados a dirigir el museo, asumiendo las funciones de
director de Bellas Artes de la provincia y de director del museo, por segunda vez el
20 de junio de 1976. Poco despus, ante el estado deplorable en que se
encontraba el edificio de la calle 51, debimos clausurarlo () El museo totalmente
renovado abri sus puertas en 1980, exhibiendo las obras ms importantes de su
6
coleccin.

Por su parte, ngel Osvaldo Nessi, precursor en la recopilacin de informacin sobre

las artes en La Plata, realiza la siguiente observacin del panorama artstico de la
ciudad entre los sesenta y los setenta, aparecida en el prefacio de su Diccionario
Temtico:
() los acontecimientos histricos a partir de 1966 desalentaron la creatividad
artstica: La Plata, en mayor medida que Buenos Aires, pierde su imagen; los
artistas se quedan en casa, los centros como Bellas Artes y el museo deponen su
liderazgo. Para los jvenes del sesenta pas tambin la edad de la aventura; para
los del setenta, parece no haber llegado: el pndulo de que habla Guillermo de
Torre (la aventura y el orden) permanece detenido en uno de los extremos.
Estamos, pues, en el orden? Para saberlo habr que esperar todava.7

Es real la afirmacin de Nessi de que la edad de la aventura para los jvenes artistas
de los sesenta y setenta, en los aos del orden, haba finalizado o era irrealizable?
Los cuestionamientos aqu planteados constituyen puntos de partida para el abordaje
del tema, siempre abiertos a ser reconsiderados y a ser generadores de nuevas
perspectivas de anlisis, con el objetivo general de poner en valor el material
disponible en el archivo del Museo Provincial de Bellas Artes y contribuir a una
escritura de la historia a partir de estas herramientas documentales. El presente
trabajo se encuentra en una etapa de anlisis de los documentos relevados hasta el
momento, teniendo presentes los interrogantes aqu planteados y sus posibles
respuestas, entendindolas como hiptesis, susceptibles de reinterpretacin.
Circuitos pblico y privado del arte platense entre el orden y la transformacin
(1976-1983)
Ma. Julia Cipriano
Las consideraciones de Nessi al concluir el prefacio del Diccionario citadas
anteriormente y la pregunta que deja abierta son muy interesantes como punto de
partida para el anlisis de los primeros aos de la dcada del ochenta, es decir, resulta
de inters partir de una observacin que comenta y a la vez se realiza en la poca que
nos ocupa. Y un mayor inters adquiere el asunto al profundizar en la lectura del
Diccionario, ya que se encuentran tanto datos precisos sobre la existencia de algunas
instituciones locales de iniciativa privada (galeras de arte especficamente)8 con una
6

Lpez Anaya, Jorge en: Nessi, A. O. Diccionario Temtico de las Artes en La Plata. Instituto de Historia
del arte Argentino Y Americano. Facultad de bellas Artes, UNLP, 1982. Pp. 254-255.

Nessi, ngel Osvaldo. Diccionario Temtico de las Artes en La Plata. Instituto de Historia del arte
Argentino Y Americano. Facultad de bellas Artes, UNLP, 1982.
8

Se hace referencia especficamente a cuatro galeras de arte a las que alude el Diccionario Temtico de
las Artes en La Plata, todas en actividad al momento de la edicin del mismo (1982). Las mismas son:
Galera Austral; Galera Nelly Tomas; Galera Marcel Duchamp y Galera Iconos. Es preciso destacar que
se prestar atencin, en especial, a la galera Marcel Duchamp por ser su funcionamiento y actividades

intensa actividad cultural, como un nuevo comentario de Nessi que alude a esta
cuestin:
Ahora () ya la ciudad tiene lugares estables donde planear un encuentro con las
obras de arte, gracias sobre todo- no tanto a desvelos oficiales como a la tenacidad
deberamos decir tozudez creadora- de quienes se propusieron mantener despierta
9
la vocacin del bien pblico().

De este modo, el ltimo comentario entra en tensin con la primera apreciacin de

Nessi referente a un supuesto orden en la escena artstica local de los ochenta. Todo
ello ha actuado como disparador para el presente trabajo y para el desarrollo de la
hiptesis del mismo y/o la definicin de su objeto que se explicita a continuacin.
Contrastando la dcada aventurada de los sesenta, la segunda mitad de los setenta y
los primeros aos de los ochenta parecieran transcurrir en un clima de orden, segn
las primeras aproximaciones a las fuentes consultadas (catlogos de exposiciones del
MPBA, Diccionario Temtico de las Artes en La Plata). Sin embargo, la aparicin en la
escena local de algunas instituciones privadas estara arrojando datos sobre la
existencia y el funcionamiento de un circuito artstico activo y renovado.10
Tomando el recorte temporal comprendido entre 1976 y 1983, considerando el inicio
de la dictadura militar en 1976 y la vuelta a la democracia en 1983 como hechos
referentes de la poca, se pone de relieve la tensin entre la renovacin de dicho
circuito artstico privado y el orden del periodo dictatorial vigente. Y con ello cabe
formularse algunas preguntas: cada uno de stos trminos -renovacin y orden- se
dan necesariamente en un circuito exclusivo?, es decir, acaso todas las propuestas
renovadoras tuvieron lugar en instituciones privadas y aquellas cannicas o
tradicionales en instituciones oficiales como el MPBA?, acaso puede hacerse una
distincin significativa entre la iniciativa privada y la oficial? Interrogantes que
adquieren mayor relevancia si adems tenemos en cuenta que durante el perodo
1976-1980, el MPBA se mantuvo clausurado, aparentemente por refacciones, segn
comenta Jorge Lpez Anaya11.
De este modo resulta significativo indagar: qu impacto tuvo el cierre del MPBA en el
panorama artstico platense?, de qu manera este hecho pudo ser un disparador y/o
posibilitador de la aparicin en escena de diversas instituciones y/o iniciativas
privadas?
La investigacin se propone entonces abordar la tensin entre dichos trminos
revisando y cuestionando lo planteado en los interrogantes. Es decir, se propone
pensar dichos trminos no en relacin de oposicin sino como partes constituyentes
de una misma dinmica, de un mismo devenir. Pensar en la posibilidad de que la
renovacin generada al interior del mbito privado, si la hubo, haya sido en parte una
respuesta, una salida o en fin una alternativa al orden impuesto en el mbito oficial.
Para ello se partir fundamentalmente del anlisis de las actividades organizadas por
el MPBA, siendo sta una institucin pblica, y se confrontar su rol con el
ms significativo a los fines del presente trabajo. Las referencias a dichas galeras aparecen en el citado
Diccionario con sus respectivos nombres como tpico, pp. 183-185, salvo la galera Iconos a la que se
hace referencia en el tpico Casa de Romero Brest, p.50.
9

Nessi, ngel Osvaldo. Diccionario Temtico de las Artes en La Plata. Op.cit., p. 184.

10

Cabe sealar que en este punto no slo se hace referencia a instituciones tales como galeras de arte
sino tambin a otras iniciativas de carcter privado que estaran conformando dicho circuito artstico activo
y renovado. Entre ellas no podemos dejar de tener en cuenta el Arte Correo y el circuito under que se
genera en las casas mismas de los artistas. Es pretensin de este trabajo abordar dichas aristas y, en
adelante, a ellas se hace referencia al aludir al circuito privado.

11

Lpez Anaya, Jorge en: Nessi, A. O. Diccionario Temtico de las Artes en La Plata. Op.cit., pp. 254255.

desarrollado por otras instituciones e iniciativas privadas locales con miras a indagar,
en segundo trmino, la influencia de cada una en la construccin del campo artstico
de la ciudad de La Plata.
Bibliografa
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comienzos de los 60". Actas del V Jornadas sobre arte y arquitectura. Instituto de
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sesenta. Captulo 4 La vanguardia como problema.
Guasch, A. M. El arte del siglo XX en sus exposiciones. 1945-1995. Barcelona, Ed. del
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Longoni, A. Investigaciones Visuales en el Saln Nacional (1968 - 1971): la historia de
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(coord.). Tras los pasos de la norma. Salones Nacionales de Bellas Artes (1911-1989).
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