Restauracion moderna

Francia. Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc

Es el padre de la restauracin moderna. Entre 1850 y 1879 desarrolla lo

principal de su trabajo. Una vez finalizada la Revolucin Francesa, y en los
primeros aos del S.XIX, se produce en Francia una gran destruccin de
monumentos. Por un lado los palacios y castillos fueron considerados por los
revolucionarios de aquel momento como el mximo ejemplo de la tirana
monrquica. Fueron numerosos los castillos y palacios destruidos y tambin las
iglesias, conventos y abadas por ser el mximo exponente del segundo poder
tirnico contra el que se levantaron, el poder eclesistico.

En 1973, Versalles fue expoliado, saqueado por los sectores ms

revolucionarios del francs. En este ao, Notredame es puesta a la venta para
su demolicin y reutilizacin de la piedra que se extrajera para la construccin
de otros edificios. En este ao tambin, la abada de San Denise, fue intentada
destruir para la construccin de un mercado que, por fortuna, nunca se lleg a
destruir.

La situacin se puso tan complicada que, en 1794, la propia convencin

nacional public un decreto por el que se sancionaba con penas bastante duras
la destruccin de monumentos y se piensa que, en el fondo este decreto, se
aprob no tanto con el fin de proteger esos monumentos como tratar de paliar
todo el caos y el vandalismo que asolaba Pars por aquella poca.

En esta labor de salvaguarda, desempe un papel fundamental Alexander

Lenoir.

Alexander Lenoir
Fue un burgus prerrevolucionario, que en los aos revolucionarios e
inmediatamente posteriores se dedic por cuenta propia a recorrer los
principales monumentos que haba en Pars y recoger de entre los mismos,
todos aquellos objetos que pudieran tener un valor histrico-artstico. Esos
objetos (obras de arte, lpidas, monedas...), los fue almacenando en un
depsito de un antiguo convento en el que a comienzos del S.XIX inaugur un
museo dedicado a las viejas glorias de Francia. Un museo que fue considerado
por sus contemporneos como un monumento a la historia de Francia. Estuvo
abierto muy poco tiempo, pero tuvo particularidades importantes:

a) Fue uno de los primeros museos donde poda visitar quien quisiera y
contemplar obras de arte.

b) Por primera vez, un museo organiz sus colecciones desde un punto de vista
histrico de tal manera que, a lo largo de sus salas, el espectador que fuera
recorriendo ese museo poda hacerse una idea bastante aproximada de lo que
haba sido la historia de Francia. En definitiva, un museo a la mayor gloria de la
historia de su pas. Un museo que fue el germen entre los franceses de una
primera conciencia patrimonial.

1801
Napolen, como primer cnsul, firm un concordato con la Santa Sede por el
que decida, como representante del Gobierno francs, restituir (devolver) al
clero sus iglesias, pero no el resto de sus posesiones. De este modo, el Estado
tuvo que realizar toda una serie de trabajos de restauracin.

1815
Restauracin Monrquica (Borbnica) que despierta un fenmeno opuesto al
que haba aparecido con la Revolucin Francesa, es decir, comienzan a
organizarse trabajos de restauracin y conservacin de aquellos conventos,
iglesias, etc.

a) 1815-fin S.XIX: importantes trabajos de restauracin y conservacin.

b) 1815-1830: trabajos de restauracin y conservacin de forma muy

defectuosa porque los arquitectos no tienen la formacin suficiente para
realizarlos de una manera cientfica. El primer arquitecto con formacin
suficiente es Viollet-le-Duc.
Frente a esta restauracin no acertada surgen crticas: Vctor Hugo.

Viollet-le-Duc
Terico francs, en cuanto a conservar y restaurar el patrimonio cultural, ms
importante del S.XIX. Para Capitel, Viollet es el padre de la restauracin
moderna. Un autor, un terico, que habra aplicado a lo largo de su vida un

plan sistemtico en lo que al tratamiento (desde el punto de vista de la

restauracin) de los movimientos se refiere.

= Apuntes biogrficos:

1) Pars (1814-1879).

2) Lo ms importante de su obra terica y de su obra prctica, se va a

concentrar a partir de la dcada de 1850 en adelante.

3) A l se van a deber los trabajos de reconstruccin de monumentos (palacios,

castillos, iglesias y conventos) ms importantes en Francia en ese tercer cuarto
del S.XIX.

4) Esos trabajos de restauracin los realiza a las rdenes de dos inspectores

generales de monumentos que hubo en Francia: Ludovico Vitet y, sobre todo,
Prosper Mrime.

5) Parte de su obra, la realiza a partir de la contraposicin de teoras de estos

dos inspectores, con las que no estaba de acuerdo.

6) Viollet, perteneci a la alta burguesa, a una familia relacionada con el

mundo del arte. Padre arquitecto y conservador de monumentos de las
colecciones reales. Su to era pintor.

7) Viollet, rechaza la formacin acadmica y prefiere aprender el oficio de

arquitecto con una serie de maestros, tambin arquitectos: Jean M. Hur y
Achille Leclerc. stos le animarn a que viaje y Viollet iniciar un viaje
fundamental para su formacin que le llevar a observar y estudiar obra
clsica y, sobre todo, obra medieval y que le servir luego para lanzar sus
teoras. Cuando regresa (1840), Viollet cae bajo la rbita de Mrime y ser
ste el que le encargue esos trabajos de restauracin y reconstruccin que
hasta ese momento, estaban siendo hechos por esos otros arquitectos de
formacin clsica que no saban enfrentarse a lo que era la reconstruccin de
obras medievales.

= Obras importantes:

1) Qu es el arte (dcada 1850).

2) Descripcin del castillo de Pierrefonds (1869).

3) Diccionario razonado de arquitectura francesa de los siglos XI a XVI

(1869). Es su obra ms importante en cuanto a la reconstruccin de
monumentos. Analiza los aspectos estilsticos, tcnicos y en qu consiste la
salvaguarda del patrimonio histrico-artstico de un pueblo, de una nacin.

Para Viollet, restaurar consiste en reconstruir el edificio, en recuperar su forma

original, en rehacer ese edificio como fue o, mejor, como debera haber sido en
funcin de un ideal estructural, estilstico del arquitecto que reconstruye ese
edificio. Habla de la necesidad que tiene el arquitecto que restaura un edificio
antiguo, de alcanzar una forma prstina (ideal, idlica), que lleva a bautizar con
el trmino restauracin en estilo (todo se va a devolver al estilo gtico).

= Legitima:

a) La posibilidad de aadir partes gticas que se han perdido o las que el autor
cree que deberan haber estado.

b) La destruccin de todo aquello que se haya ido aadiendo ms all de ese

perodo gtico, porque no forman parte del ideal con el que lo concibi el
arquitecto gtico).

c) La figura del arquitecto restaurador sea una figura que funcione a mitad de
camino entre el cientfico y una especie de mdium (de visionario de lo que
el arquitecto podra haber pensado).

= Aspectos negativos de la teora de Viollet:

a) Cantidad de destruccin que llevaron a cabo l y sus discpulos.

b) Falsificacin de obras de arte y de la historia del arte que este tipo de

reconstruccin en estilo gtico traen consigo, ya que muchas veces intentan
hacer pasar obras que han sido reconstrucciones en el 95% en el S.XIX, como
si fueran obras medievales.

c) A su restauracin en estilo y a los trabajos realizados por l y sus discpulos,

se les acusa de haber cado en falso histrico (formas artsticas
contemporneas que se intentan hacer pasar como gticas).

d) Un aspecto muy importante es el rescate de un edificio ideal de estilo

unitario, gtico, completo desde el punto de vista formal y exento (aislado de
cualquier otro tejido urbanstico o arquitectnico). Destruan todo el entorno de
ese edificio.

= Aspectos positivos de la teora de Viollet:

a) Reconocimiento de parte cientfica, analtica que habran desarrollado los

arquitectos vinculados a esta restauracin en estilo. Conocimiento exhaustivo
de individualidad formal del edificio y de su diversidad del medio histricoartstico en que ese edificio se sita.

b) Estos arquitectos no slo van a entender los trabajos de reconstruccin

desde un punto de vista formal, sino que tambin van a entender esos trabajos
de reconstruccin desde un punto de vista tcnico y estructurado.

c) Reflexin en sus trabajos de reconstruccin en torno a la funcionalidad que

se iban a hacer de esos edificios (tanto antes de la reconstruccin como
despus).

Viollet, como arquitecto, frente a esa apuesta por la restauracin en estilo

gtico, como arquitecto y creador de obra propia va a dar muestras de una
mayor flexibilidad, de una mayor variedad de registros. Su obra es una obra
neogtica que no trata de imitar el gtico original sino que introduce variantes
formales y estructuradas. Defiende la posibilidad de introducir novedades
(como por ejemplo, la utilizacin de hierro) hasta el punto de que algunos de
sus proyectos van a apuntar hacia otros estilos.

Viollet lo que defiende es la posibilidad de recuperar no slo el estado primitivo

u original de la obra de arte suprimiendo para ello transformaciones
posteriores, sino Viollet la eventual obtencin de un estado completo que
quizs no haya existido nunca.

Viollet entiende la restauracin por lo tanto, como la adquisicin de un estado

ideal de la obra de arte completa, perfecta, cerrada e independiente de las
variaciones experimentadas a lo largo de la historia. Viollet defiende la vuelta a
un origen ms puro incluso del que fue el origen autntico de la obra de arte,
puesto que de lo que se trata es no slo de recuperar la obra de arte tal como
fue en su origen, cuando fue ideada y creada por sus artfices originales, sino
tal como debera haber sido en cuanto obra de arte ideal y perfecta.

Para Viollet muchas de las formas que presenta un edificio marcan al

reconstructor del mismo lo que sera esa fbrica en su momento original, ya
que hay una identidad entre forma y estructura de edificios y, a partir de un
resto formal, el arquitecto reconstructor puede obtener el estado original que
podra obtener el edificio.

Discpulos de Viollet

1) Franceses

a) Anatole de Baudot: es el favorito de Viollet, colabor con l en muchos

trabajos.

b) Paul Abadie

Iglesia de Saint-Front de Prigueux: medieval, destruida por el tiempo y la

revolucin francesa. Abadie lo hizo por encargo (2 mitad del S.XIX). Supuso
que el medievo francs romntico presentaba unas cpulas, lo que da una
sensacin de falso histrico.

Iglesia de Saint-Pierre de Angulema (2 mitad del S.XIX): Quit un

entablamento que perteneci al renacimiento francs y, en su lugar, puso dos
torres rematados por dos cubiertas cnicas y un pin del romntico.

2) Espaoles

En Espaa, a lo largo del S.XIX, se dieron dos de las condiciones indispensables

para que pudiera existir el fenmeno de la restauracin

histrico-artstica:

a) Penetracin del historicismo romntico y que est ya asentado en 1833.

b) Existencia de todo un tejido de instituciones dedicado a coordinar esas

operaciones de restauracin de monumentos y que aparecen en Espaa en
1844 (Comisin Central y Comisiones provinciales).

c) Existencia de monumentos destruidos, y que haban sido destruidos por

diversos motivos:

Paso del tiempo.

Destrucciones causadas por las fuerzas napolenicas (comienzos del S.XIX).

Abandono al que se haban visto sometidos muchos monumentos como

consecuencia de desamortizaciones.

Acciones de destruccin de algunos sectores revolucionarios.

El primer modelo de restauracin en Espaa, es la restauracin en estilo de

Viollet-le-Duc. Penetra en Espaa a lo largo de la 2 mitad del S.XIX. Es la que

va a guiar los primeros trabajos de restauracin monumental histrico-artstica.
Se concentran en primer lugar sobre la catedral de Len (1859-1909). Son
trabajos que vienen marcados por dos grandes

fases:

1) Dos arquitectos: Juan de Madrazo y Kntz y Demetrio de los Ros. Esta fase
dura desde 1859 hasta 1900. Son trabajos marcados por la teora de
restauracin en estilo. Estos arquitectos se dedican a destruir todo aquello que
no perteneciera al estilo gtico (desmonte, despiece).

2) Especie de ngel de la guarda de esta catedral: Jos Lzaro, que se dedica a

todo lo contrario, es decir, se dedica a volver a incluir en el edificio gtico todo
lo que otros haban quitado. Restaura las mejores vidrieras del gtico.

Catedral de Barcelona: falso histrico ms increble. Es de 1899, de

Augusto Font i Carreras. Intervencin sobre un edificio gtico siguiendo la

teora de restauracin en estilo. Es el templo mximo de restauracin es estilo.
Cesare Brandi y la Restauracin Moderna
por felixpons

Hace unos post habl sobre los padres de la restauracin, Viollet-le-Duc y John
Ruskin. A partir de su trabajo se vertebr una serie de propuestas en el campo
de la conservacin. Uno de ellas fue encabezada por el estudioso Cesare Brandi
(1906-1988) ya en el siglo XX. Podemos decir que el italiano es el responsable
de lo que muchos han llamado la restauracin moderna. A continuacin har
un repaso a sus principales ideas en el campo donde Brandi fue su mximo
exponente y a nosotros es una cosa de las que ms nos interesa en este blog,
la RESTAURACIN.

Imagen

Concepto de Restauracin para Brandi:

Restauracin es cualquier intervencin dirigida a devolver la eficiencia a

un producto de la actividad humana.

Restauracin es el momento metodolgico del reconocimiento de la obra

de arte en su doble polaridad esttica e histrica. Aunque la obra de arte
tenga una utilidad (como objeto de culto, conmemorativo, de liturgia), no

queda definido su valor slo por ella (como ocurrira con los otros productos
humanos), sino que se debe tener en cuenta su consistencia fsica y su doble
polaridad, que se refiere a que la obra supone una instancia esttica y una
instancia histrica, lo que la hacen irrepetible.

Instancia esttica: la calidad de lo artstico.

Instancia histrica: el haber sido realizado en un tiempo y lugar concreto y
determinado; lo que la hace irrepetible. De este momento se sintetizan 3
momentos:
Duracin del proceso creativo original.
El intervalo que separa la creacin de la obra original y su actualizacin.
El tiempo como instante de presentacin en la conciencia humana.
POR TANTO: La obra de arte es diferente de los dems objetos y por eso su
restauracin ha de ser distinta y debe reconocerla como tal, en su consistencia
fsica y en su doble polaridad para transmitirla al futuro.

Principios Bsicos:

Se restaura slo la materia de la obra de arte, donde se manifiesta la

imagen y lo que asegura su transmisin. La restauracin se debe limitar a
hacer que esta consistencia fsica permanezca lo ms intacta posible a lo largo
del tiempo.

Esta se dirige al restablecimiento de la unidad potencial de la obra de

arte, sin someter una falsificacin histrica o artstica, y sin borrar huella
alguna del paso de la obra por el tiempo. Brandi deja claro que la restauracin
de una obra de arte no ha de limitarse al restablecimiento de su funcionalidad,
sino de la instancia esttica, teniendo siempre en cuenta la instancia histrica.

El campo de intervencin de la restauracin ha de limitarse a la

consistencia fsica de la obra, pero la materia como vehculo de la imagen se
desdobla en estructura (soporte) y aspecto (imagen).

La unidad de la obra de arte no puede ser comparada a la de la realidad,

pues mientras que la del mundo fsico es una unidad orgnica o funcional, la de
la obra de arte es una unidad figurativa. Por tanto, cuando una obra est

dividida se debe intentar desarrollar la unidad potencial originaria que tiene

cada uno de sus fragmentos.

La reintegracin ha de ser fcilmente reconocible.

La materia es insustituible en lo que se refiere al aspecto, pero no tanto

en lo que respecta a la estructura.

Cualquier intervencin de restauracin no ha de hacer imposible otra en

el futuro. Queda el problema de las lagunas. La laguna es una interrupcin del
tejido figurativo, pero no es tan importante lo que falta como lo que aade,
ya que la laguna aparece como una figura recortada sobre un fondo, as la obra
de arte aparece mutilada y sufre una devaluacin. Esa figura no prevista se
percibe espontneamente y sin remedio.

El tiempo respecto a la obra de arte y a la restauracin:

El tiempo de la creacin de la obra de arte por el artista que, seguramente,

est reflejado en ella (ideologa, gustos, teoras).
El intervalo entre el final de este proceso creativo hasta que un espectador ve
la obra (los sucesivos presentes histricos).
El reconocimiento de la obra por parte del observador (el instante en que la
conciencia lo actualiza).

La restauracin segn la instancia histrica: que se refiere a la cuestin

de cundo es legtima una restauracin y cundo no.

Reconstruccin: intenta conformar de nuevo, refundir lo viejo con lo nuevo sin

que se distingan y reducir al mximo el intervalo de tiempo que separa estos
dos momentos, en definitiva, intenta hacer desaparecer un lapso de tiempo.
Conservacin: eliminacin de lo aadido y de las partes rehechas; en la que la
obra ha de ser tratada como una reliquia.

La restauracin segn la instancia esttica: Brandi analiza las ruinas

desde el punto de vista artstico, por tanto, segn la instancia esttica.

La restauracin preventiva: La prevencin de estas alteraciones

depende de las caractersticas fsicas y qumicas de la obra de arte.

La eficacia de la imagen que transmite, es decir, si podemos disfrutar de ella.

El estado de conservacin de los materiales que la constituyen.

La Carta de Restauracin de 1972: en ella se expresaron los principios de

Brandi.

Para Brandi se puede definir la Restauracin como el momento metodolgico

del reconocimiento de la obra de arte como tal; el estudioso italiano la
considera como el nico momento del proceso en que sera legtima una
intervencin sobre la obra, porque ms all de ese punto cualquier
restauracin sera arbitraria e injustificable.