1.6.2013 Entrevista Exclusiva A Vhils - A Arte Saiu À Rua - Espiral Do Tempo

27/07/2015
EntrevistaexclusivaaVhils:aartesaiuruaEspiraldoTempo
FILTRARCONTEDO
EXCLUSIVOS
Jun 1, 2013
Entrevista exclusiva a Vhils: a arte saiu rua

porEspiraldoTempo
Se sedutora a discusso da temporalidade da arte, ou na arte, mais se torna quando

esta se manifesta em espaos pblicos, em edifcios decadentes, em bairros
degradados, quando se expressa longe da segurana das residncias, dos museus, das
instituies onde estamos habituados a v-la. O conceito de arte urbana, no entanto,
ganhou estatuto e expe-se, hoje, entre a rua e as galerias de arte.
http://espiraldotempo.com/2013/06/01/entrevistaexclusivaavhilsaartesaiuarua/
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Alexandre Farto, o portugus que assina Vhils, mas que tambm conhecido como
Andy Wall-Hole, que j fez capa no The Times e que referncia regular em jornais
britnicos onde o apelidaram de brainchild, criana prodgio, tendo uma obra sua
sido referenciada como uma das dez mais importantes do mundo no domnio desta
corrente artstica. Alm da expresso artstica ou do carter temporrio da sua obra,
percebemos que a transformao da cidade e o contacto direto que as suas obras tm
com o pblico so parte significativa do seu impulso enquanto artista.
Muitos enigmas tm respostas prosaicas. o caso do nome pelo qual conhecido,
Vhils.
Tambm. O nome resultou da simples conjugao de letras de cujo encadeamento
eu gostava e que conseguia fazer mais rapidamente na altura em que pintava grafiti
ilegal, na sua vertente mais clssica e pura. Foi escolhido por questes meramente
formais, no tem nenhum significado profundo. Quando comecei a expor trabalho
em outros ambientes como galerias, j era conhecido como Vhils e decidi manter o
nome em conjugao com o meu nome verdadeiro. Mantm tambm uma
importante ligao com a prtica do grafiti, que muitas vezes vista apenas com uma
expresso vandalstica, mas que eu vejo como a escola mais importante pela qual
passei.
Quando que se comeou a expressar atravs das artes plsticas?
No me lembro ao certo, mas foi bem cedo que comecei a desenhar muito.
O que era mais excitante quando pintava comboios? A expresso artstica ou a
transgresso?
A conjugao de ambas as vertentes numa s prtica. Pode parecer irnico, mas
aprendi muito, at no que respeita a organizao e disciplina, a pintar comboios.
uma prtica que requer estudo, observao, disciplina, controlo e dedicao, de
modo a conseguir superar os obstculos com que nos deparamos num ambiente que
tem segurana 24 horas por dia, e que obedece a certos movimentos horrios e de
organizao. Pode parecer uma atividade acessvel e at anrquica, mas no o .
Aprendi mais atravs desta prtica do que em certos cursos que frequentei. Em
muitos sentidos, foi a base da minha educao formal.
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Sydney, 2013. Fotografia de Silvia Lopes
O que aprendeu na University of the Arts de Londres que no poderia ter

aprendido em Portugal?
Infelizmente, no tenho conhecimentos para poder comparar o ensino em Portugal
e em Inglaterra. Fui estudar para Londres por uma razo muito simples: quando me
candidatei Faculdade de Belas Artes, c, fui avaliado pela mdia de notas que tinha,
e, pelos vistos, acharam que eu no podia aprender nada, pois no pude entrar com
as notas que tinha. Tive nota mxima em artes, mas as notas em matemtica e
lnguas eram apenas suficientes. No me aceitaram. Em Londres, fui aceite sem
problemas, mesmo sem saber falar bem ingls na altura, pois o fator que decide o
acesso numa universidade de artes tanto pode ser o porteflio de trabalho como as
notas. Gostaram do meu porteflio, e decidiram aceitar-me com base no meu
trabalho.
Artisticamente, o que que Portugal lhe deu que o Reino Unido no lhe poderia
ter dado?
Portugal deu-me quase tudo at agora, tanto o bom como o mau. importante
sublinhar que o mau quase to importante quanto o bom, pois no h melhor
catalisador do que os elementos negativos que nos rodeiam. Mas cresci em Portugal,
sou portugus, fui moldado por esta realidade, e isso, inevitavelmente, fez de mim o
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que sou hoje. Devo muita da base concetual do meu trabalho realidade que
observei nas paredes e ruas de Lisboa e arredores quando crescia, entre outros
fatores. Muitas das minhas ideias partem daqui. O Reino Unido deu-me condies
de trabalho, deu-me a oportunidade de experimentar muitas tcnicas, ter acesso a
boas instalaes e a tcnicos que acreditam logo partida no que pretendemos fazer.
De certa forma, as duas realidades complementaram-se.
Porqu a arte urbana? Em que que uma parede arruinada diferente da tela?
Uma parede arruinada honesta e despida de estatuto. A sua localizao, o grau de
exposio direta que tem junto do pblico, assim como a escala em que permite
trabalhar so tudo fatores poderosos.
Onde desenvolveu a multiplicidade de tcnicas que usa?
Na rua, em comboios, no Ar.Co, na universidade, no estdio. Sempre me interessei
muito pela pesquisa, pela experimentao, independentemente dos resultados, e,
com base nisso, vou desenvolvendo trabalho com vrias tcnicas, com vrios
materiais e vrias ferramentas que me suscitam interesse.
Como escolhe os lugares?
No escolho, vou encontrando.
Que tempo o da arte urbana, considerando o seu carter efmero?
Assume precisamente o tempo e a natureza efmera das coisas como parte integral
da obra. Creio que este fator da volatilidade temporal nunca tinha sido valorizado
pelo menos desta forma em que assumido e incorporado na obra , em nenhum
outro movimento artstico anterior. assumido como algo que enriquece a obra, por
estar na rua, por refletir a contemporaneidade e a passagem do tempo. Ou no.
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Shanghai 2012
Porqu rostos? O que o seduz num rosto para que decida mur-lo?
O que o compe, as suas camadas, as histrias que reflete da sua prpria cidade e a
relao com a nossa identidade. Escavar um rosto numa fachada quase um
processo arqueolgico que visa refletir sobre as vrias camadas que nos compem,
tentando encontrar algo que perdemos, que foi soterrado na marcha veloz do tempo
que caracteriza o mundo contemporneo em que tudo parece ser descartvel e
provisrio. Das nossas ideologias s nossas aspiraes e sonhos.
O que o seduz ao criar o Belo a partir do que est decadente?
Isso se, partida, considerarmos logo que a decadncia no possa ser bela. A
decadncia a maior certeza que temos em relao a tudo o que nos rodeia. Nada
dura para sempre. E o facto de estarmos a morrer desde que nascemos algo nico e
universal em relao a seres humanos, animais, matria e o prprio planeta. Acho
que a natureza efmera e a inevitvel decadncia que afeta todas as coisas so
elementos especiais que nos tornam nicos e singulares. Se no houvesse este
movimento cclico no haveria transformao, regenerao, nascimento. No se
criava nada de novo. a forma da natureza nos sublinhar a importncia da
transformao, da adaptao a novas condies. Isto algo que procuro valorizar e
que tento captar com o trabalho que fao.
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Nasceu na Margem Sul. Em que medida o que restava dos murais do ps 25 de

abril, ou o tipo de urbanizao da zona, o inspiraram?
Em certa medida, tudo me marcou. Da imagtica ligada a partidos de esquerda e
movimentos anarquistas, s prticas de construo desenfreada e (des)ordenamento
urbano que transformaram a paisagem nas dcadas de 80 e 90 do sculo XX. A
justaposio entre sistemas ideolgicos opostos e contraditrios. O dilogo visual
contrastante que resultou da sobreposio da publicidade aos murais decadentes. O
contraste entre o novo e o velho. O meio urbano a sobrepor-se paisagem rural, na
sua nsia devoradora. Tudo o que ocorreu nesta regio nos ltimos 30 anos foi forte,
e mais tarde percebi que refletia bem a dimenso das transformaes que tiveram
lugar em todo o Pas. Mais tarde, fui-me ainda apercebendo de que tambm
acontecera um pouco por todo o mundo e ainda est a acontecer, medida que as
sociedades urbanas se vo expandindo apoiadas num modelo que em tudo
uniforme e igual, independentemente da latitude e das caractersticas locais. O limbo
e o vazio que criado na sequncia de tamanho crescimento em to pouco tempo
so algo comum a todo o mundo. Ou seja, tanto as transformaes radicais na
paisagem e nas pessoas, como as inevitveis consequncias, so muito similares. O
meu trabalho tem levantado reflexes sobre estes fatores, e da ter-se adaptado
tambm a diferentes partes do mundo.
O que sente quando o Times faz capa com uma obra sua e outros jornais britnicos
lhe chamam brainchild menino prodgio e referenciam uma obra sua como
uma das dez mais importantes no domnio da street art, ou quando editoras alems
e holandesas fazem catlogos seus?
gratificante saber que h interesse na obra, e que as pessoas gostam do que fao.
D-me a oportunidade de desenvolver mais trabalho.
Tem pena de Portugal no lhe conseguir dar a projeo que consegue vivendo em
Inglaterra, ou aceita isso como uma inevitabilidade?
J no vivo em Inglaterra. Mudei-me este ano para Lisboa outra vez, onde tenho
agora o estdio. Viajo bastante e constantemente em trabalho, mas no acho que
tenha de viver noutro pas para continuar a fazer aquilo que fao. Quero fazer algo
em Lisboa, em Portugal. Gosto de acreditar que finalmente esta gerao (que quase
se est a perder, forada ao desemprego e imigrao) poder contribuir para mudar
o destino a que parecemos estar condenados. Acho que temos a obrigao de lutar
pela mudana de que realmente precisamos, sobretudo uma mudana radical nas
chefias, na administrao, na gesto, no investimento Precisamos, sobretudo, de
comear a avaliar as pessoas com base no mrito e nas capacidades, mas tenho
conscincia de que, num pas em que se consegue uma licenciatura por influncia e
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no se acha inaceitvel, ser difcil.

O que significou o trabalho em cortia, produto identitrio de Portugal, que fez em
Santa Maria da Feira?
Para mim, foi uma oportunidade excelente de poder explorar um material que tem
imenso potencial. Revelou ser um material com uma maleabilidade e textura nicas,
leve, resistente e sustentvel. Foi igualmente uma oportunidade de poder contactar
com os trabalhadores que lidam com a cortia diariamente, e de poder, de certa
forma, prestar homenagem tanto a eles como a este setor que, como diz, faz parte da
identidade do Pas. Numa altura em que se questiona a falta de investimento na
produo nacional, importante valorizar o que ainda se faz.
Hoje investe mais tempo em criaes de rua ou em exposies individuais?
Em ambos os ambientes, no discrimino nem pblicos nem espaos. Gosto de
trabalhar em todo o lado.
Para quem trabalha em grandes formatos, como v, se que v, a mincia do
trabalho relojoeiro, considerando as suas artes decorativas e o facto de poderem
albergar, nas suas caixas, 200, 300 ou mais peas nfimas?
um trabalho de detalhe que s pode suscitar respeito. Admiro imenso a
perseverana e mincia do trabalho que nico. Admiro sobretudo o facto de ser
uma atividade tcnica, mas que retm o carter artesanal. essa valorizao do que
feito mo que lhe confere carter.
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