Sumrio

....................................................................................................................................................... 1
Confira passo a passo uma anlise dos esquemas de flash remoto com sistema Speedlite ........ 2
Qualidade, quantidade e taxas ..................................................................................................... 5
Cor e luz para a criatividade .......................................................................................................... 8
O fotgrafo Christopher Grey ensina qual o softbox certo para voc comprar. ........................ 13
Flashes de estdio ou speedlites?............................................................................................... 16
Flashes de estdio ou Speedlites? A pergunta que no quer calar! ......................................... 17
Usando o flash com pouca luz ambiente .................................................................................... 19
O papel da luz ambiente ............................................................................................................. 21
Diferenas e vantagens entre os flashes da Canon - Uma comparao entre os Speedlites
600EX-RT e 580EX II..................................................................................................................... 24
Quer ficar fera na iluminao? .................................................................................................... 26

E-book Iluminao

Pgina 1

Foto: Michael Corsentino

Por Michael Corsentino
mais que provvel que voc comece sua jornada no mundo da fotografia com
flash wireless apenas com um ou dois Speedlites, um transmissor Speedlite ST-E3-RT ou ST-E2,
e possivelmente o flash embutido, caso sua cmera tenha um. O flash embutido pode ser
utilizado como mestre nas cmeras EOS mais recentes. Trabalhando desta forma, voc pode
utilizar os Speedlites maiores e mais potentes, como o 600EX/600EX-RT ou o 580EX II como
fonte de luz independente para o plano de fundo, luz de cabelo ou rim light (luz de corte).
Quanto mais luzes voc tiver, mais ir pensar em maneiras criativas de utiliz-las.
No passado, quando os fotgrafos trabalhavam com unidades de estdio, considerava-se que
quatro tochas era o conjunto padro que podia solucionar a maioria das tarefas comerciais.
Pesados e moderados para montar e desmontar, este era o preo que os fotgrafos tinham de
pagar por toda aquela incrvel potncia em locao. Considerando-se que eles capturavam
imagens em grande formato, filmes de ISO baixo e aberturas em f/32 e f/64, realmente
E-book Iluminao

Pgina 2

precisavam de toda essa potncia. Atualmente, com a fotografia digital e a capacidade de

obter timos resultados com ISOs mais altos, aquela potncia j no mais to importante.
Confira em cinco passos uma anlise dos esquemas de flash remoto com sistema Speedlite

Passo 1: escolhendo um modo de flash

Comece decidindo o modo de flash que quer utilizar. Os principais modos de flash disponveis
quando se utiliza o sistema Speedlite so o E-TTL Automtico e Manual (M), ou o modo Grupo
(Gr) no modelo 600EX-RT. Geralmente, eu trabalho com o E-TTL, a no ser que precise de
controle mais preciso e individual dos Speedlites. Um Speedlite configurado no modo Manual
com potncia 1/1 dispara com toda a fora que ele tem para oferecer. Tenha em mente que o
sistema est fazendo todo o tipo de ajuste e clculo com base nas informaes que ele recebe
em tempo real, e de vez em quando estes dados todos no se encaixam perfeitamente. Cabe a
voc, humano pensante, fazer as escolhas tcnicas e criativas necessrias para atingir os
resultados desejados. neste caso que a Compensao de Exposio e a Compensao de
Exposio do Flash desempenham um importante papel.

Passo 2: escolha o modo wireless:

Determine qual modo wireless ir selecionar: Optical Transmission Wireless Shooting
(transmisso ptica) ou Radio Transmission Wireless Shooting (transmisso via rdio). Isto
depende do Speedlite e do transmissor que voc est utilizando, bem como das condies de
fotografia. Se estiver utilizando um 600EX, 580EX II, ou ST-E2, ento a escolha simples
porque estes modelos disponibilizam apenas transmisso ptica. O 600EX-RT tem um
transmissor de rdio embutido, bem como capacidade de transmisso ptica, enquanto o
transmissor Speedlite ST-E3-RT tem apenas a funcionalidade de rdio. Os sistemas com base
tica exigem um alinha de viso desobstruda entre os Speedlites mestre e escravos, ou os
sensores de transmisso, para funcionarem corretamente, apresentam uma limitao de
aproximadamente 10 metros ao ar livre e podem falhar se a sesso estiver acontecendo sob o
sol forte ou direto.

Passo 3: selecione um canal

E-book Iluminao

Pgina 3

Depois de selecionar o modo de disparo do flash, o passo seguinte decidir que canal utilizar.
Geralmente, eu simplesmente seleciono o canal 1. Naqueles raros momentos em que voc
trabalhar prximo de outro fotgrafo que esteja utilizando Speedlites Canon remotamente,
descubra que canal ele est utilizando e mude para um diferente. Em ambientes comerciais,
voc pode encontrar, ocasionalmente, problemas de interferncia com os canais utilizados,
mas mudar para outro canal geralmente resolve esta questo.

4.1 O 600EX-RT e o transmissor Speedlite ST-E3-RT mostram o smbolo de Radio Transmission

Wireless Shooting no canto superior direito. Esta tela tambm mostra a aparncia do painel
quando os Speedlites 600EX/600EX-RT e o ST-E3-RT esto configurados como mestre.
4.2 A tela do 600EX/600EX-RT no modo Optical Transmission Wireless Shooting e definido
como escravo. Tambm mostra a cor de fundo laranja do painel LCD, que pode ser configurada
atravs da Personal Function P.Fn 02 e 04 no 600EX/600EX-RT e P.Fn 03 e 04 no transmissor
Speedlite ST-E3-RT.

Quando voc utiliza o modo Radio Transmission Wireless Shooting, o 600EX-RT e o transmissor
Speedlite ST-E3-RT utilizam o modo Auto Channel Select (Seleo Automtica de Canal) por
padro. Estes modelos tambm apresentam um modo Channel Scan para ajudlo a encontrar
o canal com sinal mais forte. Com base no resultado deste escaneamento, o canal pode ser
configurado manualmente. Estas unidades tambm permitem a insero de um nmero pin
para o canal, reduzindo ainda mais as chances de interferncia de rdio.

Passo 4: configure os grupos ou IDs dos escravos

Para cenrios de iluminao mais complexos, o passo seguinte configurar os grupos, tambm
conhecidos como IDs dos escravos. Geralmente, eu defino minhas luzes principais no grupo A,
o preenchimento no B e as luzes perifricas, como a luz de cabelo ou de plano de fundo, como
grupo C. Deste modo, voc pode ajustar a potncia de cada luz especfica. As luzes de
E-book Iluminao

Pgina 4

preenchimento podem ser ajustadas um pouco abaixo da leitura E-TTL, de modo que
configurando-as no grupo B possvel ajustar as propores sem alterar a exposio da luz
principal. As luzes de fundo podem ou no exigir ajustes, dependendo da escurido ou
claridade do plano de fundo, se voc est fotografando em high-key ou low-key e da por
diante. Eu configuro estas luzes no grupo C, de modo que seja possvel fazer os
ajustes necessrios sem afetar as outras duas exposies. Alm de aumentar o nmero de
grupos disponveis de trs para cinco, e ser capaz de trabalhar remotamente com 15
Speedlites, o modelo 600EX-RT permite misturar, na fotografia wireless, e controlar flashes ETTL e Manual diretamente da cmera, da unidade mestre ou do transmissor Speedlite ST-E3RT. Isto abre muitas possibilidades criativas novas!
Passo 5: ajuste os nveis de proporo do flash
Finalmente, eu ajusto os nveis de proporo do flash. Depois de posicionar e definir os canais
e grupos dos Speedlites, hora de fazer alguns disparos de teste. Se eu deixar tudo
configurado em E-TTL desde o incio, provavelmente terei um resultado prximo da exposio
ideal. Posso precisar fazer pequenos ajustes nas propores dos flashes, no zoom da cabea
das unidades para regular a cobertura e a cor da luz, e ento comear a fotografar. Os ajustes
podem ser feitos diretamente no flash na cmera, ou no transmissor Speedlite ST-E3-RT ou STE2, de modo que no h necessidade de ir at cada uma das unidades fazer pequenas
alteraes. Isto poupa muito tempo quando voc est trabalhando sozinho. Nas sees
seguintes, mostro passo a passo como configurar seus flashes para o uso como mestre ou
remoto (escravo), selecionando o modo de flash, definindo os canais e grupos e ajustando as
propores de potncia para suas necessidades especficas.

Confira algumas regras bsicas de iluminao do premiado fotgrafo Kevin Kubota:

E-book Iluminao

Pgina 5

Foto: Kevin Kubota

A qualidade da luz refere-se soma de diversos fatores, incluindo tamanho da fonte principal
de luz, sua distncia entre o modelo, se as sombras so preenchidas ou suavizadas e a cor.
Quando utilizamos o termo qualidade para implicar bom ou ruim, geralmente subjetivo j
que uma luz de boa qualidade aquela que se encaixa atmosfera e ao objetivo da foto
ela pode ser dura, suave, clara ou quase inexistente. Quando falo sobre a qualidade aqui,
refiro-me aos vrios elementos que formam as caractersticas da luz, ou sua qualidade
somativa.
Um dos fatores determinantes no modo como a luz d forma e sombra para um modelo o
tamanho da fonte. Quando ela maior, em relao ao modelo que est iluminando, fica mais
suave, criando reas gentis de transio de sombra e menos altas luzes especulares. Uma luz
suave no significa, necessariamente, aquela com menos sombras, apenas que a transio
delas com as reas de luz so graduais e com limites indefinidos. Lembre-se que, em relao
ao modelo uma frase importante. O sol, por exemplo, a maior fonte de luz imaginvel.
Entretanto, em relao Terra, como o vemos, uma manchinha no cu um ponto de luz
que projeta sombras ntidas quando no est difundido pelas nuvens. Se o sol estivesse a
apenas alguns quilmetros do planeta, voc precisaria de um bocado de protetor solar, porm
o mais importante que ele seria a maior e mais suave luz concebvel incrivelmente
equilibrada e sem sombras.
Aqui vai um exemplo mais terreno. Um softbox de tamanho mdio , realmente, uma luz
suave, quando utilizado prximo ao rosto de uma nica pessoa. Se voc afastar o mesmo
equipamento para iluminar oito pessoas com igual intensidade, ele no oferecer mais a
mesma suavidade. O modelador acabou de se tornar uma fonte pequena em relao aos
E-book Iluminao

Pgina 6

modelos. Quando quero que a luz seja o mais suave possvel, aproximo a fonte o mximo do
meu modelo de maneira ideal, no limite do enquadramento. Igualmente, quando voc est
disparando a luz atravs de um difusor, ou outro objeto translcido, e quer que ela fique o
mais suave possvel, certifique-se de afastar a fonte o quanto for necessrio para cobrir toda a
superfcie difusora. Lembre-se de que essa superfcie se transforma em sua nova fonte de luz,
e agora voc quer que ela tenha o maior tamanho que puder.
A distncia da fonte de luz para o modelo tem um efeito direto na sensao da luz e na
dimensionalidade que ela cria no modelo. Este o chiaroscuro em funcionamento. Quando a
fonte est distante, as partes iluminadas da imagem parecem saltar rapidamente da luz para
as sombras, com limites ntidos. No h rea real de transio apenas luz, e ento sombras.
Quando a fonte est mais prxima, ocorre um sombreamento gradual entre as reas. No fim,
as sombras tero a mesma densidade, mas as reas de transio entre o claro e o escuro sero
suaves e progressivas. Chamo esse efeito de 3D, Densidade Definida pela Distncia, porque a
sensao de profundidade criada por essa suave transio do sombreamento. Quando voc
quiser um modelo suave e com formas bem definidas, lembre-se do 3D e reduza a distncia da
sua fonte de luz.
Ao criar a sensao luminosa que voc deseja, importante considerar a reflectividade do
modelo como uma parte importante da equao. Objetos brilhantes, molhados ou espelhados
tendem a refletir, assim como em um espelho, a prpria fonte de luz para a cmera (pense nas
catchlights dos olhos, como discutimos anteriormente). Com isso em mente, um objeto preto
e brilhante seria difcil de iluminar com uma fonte pontual, principalmente porque seria
possvel ver o reflexo do ponto de luz com ela iluminando muito pouco o objeto. Por outro
lado, uma fonte grande refletiria no objeto brilhante, mostrando as tonalidades da cor dele e
nos indicando que ele reflexivo e preto.
Quando uma pessoa tem a pele oleosa, ela mais reflexiva. Se voc utilizar uma fonte
pequena para ilumin-la, o leo a refletir na forma de altas luzes especulares, que podem
distrair. Quando uma fonte maior utilizada, h menos reflexos pontuais e o brilho
minimizado. Considere isso, tambm, caso queira iluminar um objeto reflexivo muito grande,
como um automvel. A luz mais atraente, que ir destacar as formas e a cor do chassi, seria
aquela gerada por uma fonte grande o suficiente para cobrir todo o comprimento do carro
visvel na cmera. O cu do entardecer ou um softbox gigante faro exatamente isso. Uma
iluminao pontual ir surgir como pontos de alta luz especular, sem reflexos para dar forma e
indicar a sua verdadeira cor.
E-book Iluminao

Pgina 7

O fotgrafo Daniel Magalhes fala sobre a importncia da iluminao em um set de fotografia

Luz Natural ou Flash Dedicado

Na

fotografia

especfica

deste

artigo

estvamos em uma rea muito arborizada,

com rvores altas e de vegetao densa que
bloqueavam grande parte da luz solar. Se
optasse por trabalhar apenas com a iluminao
natural ali, poderia encontrar diversas restries e tambm a luz homognea da sombra no
me entregaria o contraste e o dramatismo que gosto nas imagens.
Uma das primeiras coisas que aprendi estudando iluminao foi que qualquer lugar pode ser
transformado em um cenrio interessante quando iluminado adequadamente ou de forma
interessante. Atravs da cor e da luz possvel criar todo tipo de atmosfera, clima ou
sensao, em qualquer locao, e estas foram as ferramentas que utilizei para gerar interesse
na fotografia que fiz neste lugar.
Luz: qualidade e tom
As plantas, a natureza e todo o aspecto do lugar me sugeriram uma iluminao de qualidade
suave e tom quente. O clima da foto o primeiro fator que deve definir antes de fotografar.
Esse clima determinar de antemo os equipamentos e modificadores a utilizar, antes
mesmo de comear a fotografar.
Para obter uma qualidade de luz suave, optei por um grande softbox que tem dupla difuso
para auxiliar a criar uma luz de baixo contraste que trouxesse verossimilhana minha
iluminao, ou seja, quero criar uma luz que, por mais trabalhada que seja, parea natural.
Preparei um softbox grande de 90120 para a luz principal e um softbox de 60x60cm para luz
secundria (pode ser usado em qualquer lugar da locao onde for necessrio) e um outro
flash com grid para um possvel recorte.
Para dar o tom visualmente quente imagem, precisei recorrer aos filtros de cor ou gelatinas.
Existem dois tipos de filtros mais comuns os CTO (Color Temperature Orange) e CTB (Color
Temperature Blue). Os filtros CTO so de tom alaranjado e dividem-se em , e 1/1 sendo o
E-book Iluminao

Pgina 8

CTO o de tom mais fraco e o 1/1 o de tom mais forte. Os CTBs so filtros de tom azulado e
possuem a mesma diviso de intensidade. Muito conhecidos no cinema, na iluminao cnica,
do teatro, em espetculos ou decorao em eventos, esses filtros so de grande utilidade para
alterar o clima da cena iluminada e, na fotografia, auxiliam a modificar o tom neutro da luz do
flash, que em muitos casos pode deixar a iluminao muito artificial.

Utilizei um CTO de 1/1 no softbox menor de 60x60cm e um CTO de mais leve, que ser
utilizado para iluminar a modelo.

Showtime!
Comeo a minha fotografia fazendo uma foto que me oferea a exposio ideal para
posteriormente, iluminar com os flashes. importante ressaltar que exposio ideal, neste
caso, no aquela na qual o meu fotmetro est zerado, mas sim a exposio que absorve a
quantidade de luz natural que quero utilizar e me mostra onde preciso inserir luzes de flash.

E-book Iluminao

Pgina 9

Nesta primeira fotografia, a vegetao ao fundo da foto e as folhas frente da modelo j esto
devidamente expostos pela luz do sol, o que me indica que no precisarei iluminar estas reas
com flashes. Estou aqui, utilizando uma fotometria estratgica absorvendo parte da luz
natural para que no tenha que iluminar uma cena muito grande.
A modelo, que est levemente subexposta, bem como o interior da casa direita, so as reas
que iluminarei com os flashes dedicados.
Esta primeira foto, utilizando apenas a luz natural fundamental para que voc entenda o que
est acontecendo com seu set. Dessa forma, vai compreender quais reas devem receber luz e
em quais reas pode aproveitar a luz do sol para iluminar. Em meus workshops, quando vejo
fotgrafos com dificuldade em obter a foto final com o flash, porque pularam essa etapa.
Posicionando as luzes
O fato de a modelo estar levemente subexposta, me indica que precisarei utilizar uma carga
suave de luz do flash. Auxiliado pela grande difuso do softbox de 90x120cm com filtro
CTo1/4, sei que vou obter uma luz de qualidade bem suave e tom levemente amarelado. Optei
por este CTO mais leve para a modelo, para no deixar a pela dele alaranjada demais, o que
poderia tirar a naturalidade da luz.
Dentro da casa, um softbox menor me proporcionou uma luz mais intensa. Como a casa um
ambiente aberto, e tem paredes com cor onde a luz rebater e pode sofrer leves alteraes na
E-book Iluminao

Pgina 10

sua tonalidade, optei por um CTO de 1/1 nesta luz para que o tom quente ficasse bem
expressivo. Esta luz serviu tambm como um leve recorte, iluminando o cabelo direita e
quele caindo sobre o ombro da modelo.
Ainda para adicionar o brilho de luz branca que voc v ao fundo da imagem, esquerda da
modelo, adicionei um flash sem filtro com grid.

Gosto destes pontos de brilho, de fotografias com cores vivas e expressivas, ento adiciono
alguns recursos como este livremente, para tornar as imagens mais interessantes.
Outras aplicaes
Em uma outra situao, no final do ano passado, em um perodo chuvoso, precisei fazer uma
foto pela manh para a capa de um livro. No briefing, tinha como exemplo uma foto feito em
um dia ensolarado, com um tom bem quente. Este um livro de autoajuda e manter este tom
era importante para a fotografia.

E-book Iluminao

Pgina 11

Amanhecemos na locao aps uma noite de chuva e o dia estava nublado, gerando um clima
bem diferente do que precisvamos. Eu precisava de uma luz com um pouco mais de contraste
para sugerir um sol ainda de manh, que tem raios longos e luz mais dura e de um tom mais
quente para trazer esse clima de dia ensolarado para a imagem.
Recorri aos filtros CTO e flashes dedicados novamente, para resolver esta situao e trazer a
ambientao necessria para a foto que o meu cliente precisava.
Utilizei trs luzes, todas com filtros CTO. Uma ao fundo para iluminar as flores atrs do banco
fazendo um recorte nelas, uma outra luz em um softbox pequeno de 30x40cm, mas afastado
da rvore para criar uma luz mais lateral e mais contrastada, tambm com um filtro CTO e uma
luz principal esquerda da foto, assim como a luz da rvore, para sugerir a luz do sol (que s
pode vir de uma direo), em um softbox maior, 90x120cm, afastado o suficiente para no
entrar no enquadramento e com filtro CTO.

E-book Iluminao

Pgina 12

Cor e luz so dois elementos de grande fora para se trabalhar na fotografia. Seja por livre
expresso criativa ou para atingir um determinado briefing passado por um cliente. Dominar
estes dois elementos me trouxe liberdade criativa e um dinamismo que constituiu um
diferencial no meu trabalho.

E-book Iluminao

Pgina 13

Fotos: Christopher Grey

Fotgrafo reconhecido e aclamado internacionalmente, Christopher Grey um dos melhores
especialistas em luz nos dias de hoje. Nesta matria, ele explica um pouco sobre softbox, que
para quem ainda no sabe um tipo de dispositivo fotogrfico de iluminao utilizado para se
obter uma luz suave.

Na foto acima, um softbox tamanho grande

Softbox grande. Na minha opinio, softboxes so os acessrios mais valiosos que voc pode
ter no estdio. Meu maior o 1,201,80 tenho dois deles. Uso ambos com bastante
frequncia, no mesmo set, juntamente com tapadeiras para manter a luz direcionada para
onde desejo. Quando posicionado a poucos metros do modelo, a luz fica extremamente suave,
E-book Iluminao

Pgina 14

mas com uma rpida vinhetagem (reduo da luz, brilho ou saturao da borda para o centro
da imagem). A melhor distncia para um softbox grande a 3 metros do modelo.
Corretamente usado, um box desse tamanho pode ser bastante eficaz para muitas situaes
de iluminao.
Softbox mdio. O softbox mais usado em meu arsenal o 0,901,20. Tenho dois desses
tambm e uso bastante, da mesma forma que os grandes. Eles so preciosos quando se
trabalha em espaos menores, uma vez que sua melhor distncia de trabalho de 2 metros.
Uso softboxes mdios como luz principal mais do que qualquer outro acessrio, e tenho
certeza que voc tambm usar.
Softbox pequeno. Softboxes pequenos 60x60cm ou 60x90cm so inestimveis quando
usados para iluminao de cabelo, iluminao de fundo ou luz de preenchimento. Podem
tambm ser usados como luz principal. Quando colocados muito perto do modelo, a
vinhetagem rpida, como comum a curtas distncias, mas a difuso da luz mnima, pois a
fonte pequena em relao ao modelo.

Strip light: projetados para produzir um resultado uniforme atravs da sua extenso
Strip light. Eles so softboxes longos e estreitos, projetados para produzir um resultado
uniforme atravs de sua extenso. Tenho vrios strip light softboxes de 0,301,80, que uso
com frequncia como acentuao, iluminao softboxes de 0,301,80, que uso com frequncia
como acentuao, iluminao lateral, de fundo ou de cabelo. No so baratos e requerem um
suporte que nem todos os fabricantes de tochas oferecem, mas eles produzem uma luz que
E-book Iluminao

Pgina 15

bela e difcil de definir. O fabricante do equipamento que utilizo, a Profoto, um dos poucos a
produzir um box desses. Se decidir comprar um que no seja desta marca, certifique-se de que
o fabricante da tocha disponibilize um suporte compatvel.
Uma observao final: softboxes de qualidade tm uma camada adicional de difuso, uma
camada interna defletora de nylon, que difunde a luz muito antes de alcanar a frente do box e
sair. Quando comprar softboxes, certifique-se de checar se os cantos so bastante reforados
para resistir constante presso da haste que conecta o box ao suporte.

Perca o medo dos flashes dedicados e aprenda algumas dicas especiais do fotgrafo Michael Corsentino
que podem facilitar a sua vida na fotografia.

A fotografia com flash pode ser intimidadora. Muitos fotgrafos utilizam apenas a luz disponvel e limitam suas
sesses ao ar livre aos momentos em que a iluminao est simplesmente certa. Isto muito limitante! A luz
disponvel simplesmente isto a luz que voc tem. Acontece de isso ser um Speedlite 600EX ou 600EX-RT da
Canon, timo. Se ocorre de ser o sol, timo tambm. Se a iluminao disponvel for uma combinao de um
Speedlite e sol, isto tambm incrvel. O objetivo ter controle criativo e no ser refm das condies de luz
existentes. inestimvel desenvolver as habilidades e a confiana necessrias para criar a luz necessria
quando voc precisa. Este matria ajuda a desmistificar a fotografia com flash e encoraja voc a
experimentar. Invista tempo para desenvolver as habilidades e incorporar os Speedlites com eficincia em
sua fotografia. Aprender como utilizar Speedlites e flashes um recurso tremendo, tanto criativa quanto
finaceiramente.

E-book Iluminao

Pgina 16

Flashes de estdio ou Speedlites? A pergunta que no quer calar!

Os sistemas de iluminao de estdio dividem-se em duas categorias iluminao contnua e flashes. Aqui eu
me concentro principalmente na iluminao por flash. Utilizando Speedlites ou flashes de estdio, a iluminao
com flash conveniente porque a potncia de luz pode ser ajustada em incrementos especficos e modelada
com diversos modificadores. Alm disso, os flashes podem congelar movimentos, podem ser disparados
remotamente, e s vezes podem disparar os watts por segundo necessrios para superar o sol.
As luzes contnuas, como as fluorescentes, HMI (Hydrargyrum Medium-arc-length Iodide) e as lmpadas
quentes, so timas adies qualquer equipamento de estdio e merecem uma breve meno. Tenha em
mente que a qualidade da luz produzida pelas fontes contnuas diferente daquela produzida por Speedlites e
flashes. A luz contnua pode, em determinadas situaes, contrair as pupilas dos olhos do modelo. Isto pode
ser facilmente remediado no ps-processamento, mas algo para se ter em mente, visto que as pupilas
maiores so consideradas mais atraentes. No me entenda mal eu adoro as luzes contnuas por diversos
motivos. As Spiderlites fluorescentes da F.J. Westcott produzem uma maravilhosa luz clara e suave. As luzes
quentes incandescentes e HMIs podem ser bem utilizadas para produzir retratos dramticos lembrando o
estilo hollywoodiano dos anos 40, tornado famoso por George Hurrell. Elas so timas para o tipo de situao
onde voc quer uma iluminao em que seja possvel enxergar o resultado. Outra vantagem que voc
no precisa esperar o equipamento reciclar, como acontece com flashes e Speedlites, e como eles no
disparam, mais fcil para alguns retratados reagirem mais naturalmente.

H trs tipos principais de sistema de iluminao por flash que voc deve considerar antes de comear a
equipar seu estdio e comprar equipamentos. O primeiro e mais poderoso o sistema com fonte e tocha, que
inclui tochas individuais conectadas por cabos em uma nica unidade de fora. Para este tipo de flash eu utilizo
uma fonte Profoto Pro-7b de 1200 watts por segundo com duas tochas com refrigerao por ar. Ela pode ser

E-book Iluminao

Pgina 17

utilizada no estdio, com um adaptador AC, ou em campo com sua bateria DC. O Profoto e outros sistemas
aceitam uma grande variedade de modificadores de luz, como softboxes, colmeias e snoots, disponveis e
adequados para o dia a dia no estdio ou em locao. Entretanto, quando comparado com Speedlites, tendem
a ser muito grandes. At mesmo estas unidades que funcionam por bateria podem ser desconfortveis quando
se trabalha sozinho. Um novo item desta categoria que merece ser mencionado o Ranger Quadra, da
Elinchrom. Com 400 watts por segundo, alimentado por bateria e extremamente porttil, esta unidade
um verstil hbrido entre os Speedlites e os flashes mais potentes.
O segundo tipo de equipamento de flash o monolight. Os monolights combinam a fonte de alimentao e a
tocha em uma nica unidade leve e fcil de transportar. Eles permitem ajustes totais de potncia
independentes e aceitam os mesmos modificadores da categoria anterior. Entretanto, exigem alimentao por
cabo ou uma bateria porttil para funcionarem. Muitos sistemas com fonte e tocha tm distribuio de
potncia simtrica/assimtrica entre as cabeas, o que significa que a potncia da luz sempre dividida por
uma varivel de proporo definida pelo usurio, como 1:1 ou 2:1. O controle independente de cada tocha dos
monolights oferece um controle mais preciso, atraente por vrias razes.
O ltimo tipo , obviamente, os pequenos flashes portteis, ou neste caso, os Speedlites. Embora tenham
potncia menor que os sistemas discutidos anteriormente, sua portabilidade, capacidades E-TTL e facilidade de
uso fazem deles timas solues para trabalhos durante viagens, em locaes ou pequenos estdios. Cada
sistema tem um propsito diferente e, deste modo, suas prprias vantagens e desvantagens. No existe a
soluo perfeita. Para ter critrios para escolher que tipo de flash comprar, voc deve considerar suas
necessidades. De forma ideal, como fotgrafo profissional, voc precisa ter diferentes sistemas sua
disposio para lidar com as vrias situaes que surgirem. Tenha em mente que voc no precisa comprar
tudo de uma s vez. Os profissionais frequentemente alugam equipamentos em lojas especializadas, como a
Calumet e outras.
A lista seguinte destaca algumas vantagens do Speedlite:
Custo - Sem dvida, os Speedlites e monolights so os mais econmicos entre os trs sistemas mencionados.
Muitas vezes, o custo dos sistemas com fonte e tocha est alm do oramento de um fotgrafo casual. Os
Speedlites so mais acessveis a curto prazo e podem durar muitos anos de uso regular.
Portabilidade - Os Speedlites vencem esta categoria. Voc ainda precisa de suportes e modificadores para
vrios tipos de sesso, mas os Speedlites so pequenos, muito portteis e oferecem uma boa variedade de
potncias. Voc tambm pode utilizar Gorilla Pods ou outras braadeiras pequenas para prender facilmente os
Speedlites, algo que no possvel com monolights e tochas de estdio.

E-book Iluminao

Pgina 18

Fonte de alimentao - Os Speedlites funcionam com pilhas AA. Voc no precisa depender de uma rede de
energia e longas extenses para alimentar esses pequenos flashes. Para trabalho em locao, voc pode
alimentar os flashes de estdio com baterias auxiliares, mas s vezes as baterias podem pesar mais que as
prprias tochas, alm disso mais uma pea de equipamento para voc comprar, carregar e manter.
Facilidade de uso - Depois de organizar e configurar seus Speedlites, voc est pronto para fotografar e pode
controlar a potncia dos flashes a partir de um nico local. Com muitos sistemas de estdio mais antigos, todos
os ajustes devem ser feitos na tocha (se estiver utilizando monolights) ou na fonte. Esquemas complexos de
iluminao podem envolver vrias caminhadas para longe e de volta para a cmera, alterando as
configuraes dos flashes. Sistemas wireless mais recentes, como o Profoto Air e o Elinchrom
Skyport resolveram este problema. Eles permitem que a potncia de cada luz possa ser ajustada diretamente
do controle wireless encaixado na sapata da cmera.
TTL - Esta uma grande vantagem! Com os sistemas de flash de estdio, voc no pode utilizar a medio
Through-the-Lens (TTL). Utilizando a verso da Canon de medio TTL, o E-TTL (E-TTL II), a cmera ajusta a
potncia do flash automaticamente de acordo com a exposio desejada e as medidas de distncia at o
motivo calculadas pela objetiva. Este ajuste automtico uma enorme vantagem dos Speedlites voc pode
simplesmente configur-los no modo E-TTL, definir os grupos e canais e comear a fotografar. O sistema
Speedlite Canon e sua cmera fazem o resto. Some isto s vantagens de utilizar o modo de Sincronizao em
Alta Velocidade e o E-TTL se torna muito atraente.

O fotgrafo americano Syl Arena ensina cinco dicas para utilizar o flash com luz ambiente
reduzida, o j fotografou para jornais, revistas e catlogos. Ele reconhecido tambm pela sua vasta
experincia em gerenciamento de cores na rea de imagens e sua habilidade em transformar dia em noite
utilizando dezenas de tcnicas de flash dedicado simultaneamente. Nesta matria, Syl ensina cinco dicas
especiais para utilizar o flash com luz ambiente reduzida.

E-book Iluminao

Pgina 19

Na primeira imagem acima, Syl aumentou a velocidade do obturador de 1/60 para 1/125o que produz uma
reduo de um stop na luz ambiente, iluminando a modelo com um flash fora da cmera disparado atravs de um
softbox de 60cm. J na segunda imagem, ele alterou a velocidade do obturador para 1/250, o que reduz outro stop
da luz ambiente, isto , como a velocidade de sincronizao da cmera dele de 1/200, ele precisou ativar a
sincronizao em alta velocidade do flash.

Na primeira imagem, ele ajustou a velocidade do obturador em 1/500, reduzindo a luz ambiente em mais um stop,
num total de trs de stops, sendo a foto preferida do fotgrafo. J na ltima, ele desligou o flash e fez a captura
somente com a luz ambiente, a voc pode perceber a grande diferena.

DICAS PARA UTILIZAR O FLASH COM LUZ AMBIENTE REDUZIDA

01 Use um flash dedicado: como voc ir ler abaixo, muito til ter um flash automtico disparando no
modo de sincronizao em alta velocidade quando se est reduzindo agressivamente a luz ambiente com
E-book Iluminao

Pgina 20

sua velocidade de obturador. Os flashes genricos normalmente no oferecem compatibilidade total com
as funes avanadas das cmeras digitais;
02 Ative a sincronizao em alta velocidade: Como voc viu acima, minha velocidade de obturador
ultrapassou rapidamente a velocidade de sincronizao da minha cmera. Ativar o HSS permite que eu
ajuste minha velocidade de obturador conforme necessrio e o flash siga acompanhando. Abaixo da
velocidade de sincronizao, o flash disparou no modo normal. Acima dela, ele disparou em HSS;
03 Mantenha o flash em ETTL/ITTL: Mesmo que a distncia entre o modelo e a luz permanea
constante, utilizar um modo automtico permite que o flash aumente a potncia quando a velocidade de
obturador entra no territrio da sincronizao em alta velocidade. Se voc fotografar com o flash no
modo Manual, ser necessrio fazer ajustes constantes na potncia na medida em que a velocidade do
obturador entra no modo HSS;
04 Aproxime sua(s) luz(es) ou utilize mltiplas fontes: Quando seu flash dispara em HSS, ele consume
muito mais potncia para produzir uma srie ultra rpida de pulsos. Assim sendo, a potncia mxima do
seu flash no modo HSS ser reduzida em cerca de 2.5 stops o preo que pagamos pela capacidade de
fotografar em velocidades de obturador maiores. Se voc tiver um nico flash, ser necessrio aproximlo o mximo possvel. Caso tenhas luzes adicionais e seu modificador for suficientemente grande,
possvel utilizar diversos flashes juntos para compensar a perda de luz do modo HSS;
05 Saiba se e como a Compensao de Exposio e a Compensao de Exposio do Flash esto
ligadas uma a outra em sua cmera: abra o manual de sua cmera e estude os detalhes. Esta uma
informao importante. Em cmeras Canon, a Compensao de Exposio e a FEC (Compensao de
Exposio do Flash) funcionam de forma independente. Deste modo, voc pode utilizar a Compensao
de Exposio para reduzir ou ampliar a luz ambiente ao mesmo tempo em que configura a FEC para
aumentar ou reduzir a potncia do flash em ETTL. Na maioria das cmeras Nikon, alteraes feitas na
Compensao de Exposio tambm sero aplicadas em qualquer ajuste de FEC. A nica exceo a
cmera D4 da Nikon, que pode separar a Compensao de Exposio e a FEC da mesma forma como
fazem as Canons.

A luz em nosso mundo influencia enormemente a maneira como sentimos, agimos e pensamos. O mesmo
acontece com a luz em nossas fotografias. Seja ela natural ou criada, a aparncia da luz ambiente pode
ser uma poderosa ferramenta de comunicao. Mas, da mesma maneira, ela pode ser uma parte
indesejada da cena que queremos fotografar.
E-book Iluminao

Pgina 21

Fontes de luz ambiente

A luz ambiente est em todo lugar. a luz que j se encontra na cena. Existe uma enorme variedade de
luzes ambientes que voc pode usar em sua fotografia, tanto como complemento quanto como fonte: o
sol, luzes fluorescentes em um mercado, a lmpada que est em um criado-mudo, luzes dos automveis,
ou as velas de um bolo de aniversrio. Ainda que a maioria das luzes ambientes seja de fontes contnuas,
voc tambm poder encontrar algumas fontes de luz intermitentes. As luzes piscantes de sinalizao em
uma rodovia em obras, uma luz estroboscpica em uma apresentao de dana moderna e as lmpadas
que parecem correr em torno de um outdoor na Times Square tambm proporcionam luz ambiente.

O que a luz ambiente sugere

A luz ambiente ajuda muito a informar ao observador sobre sensao e tempo. Portanto, compreender a
aparncia da luz ambiente permite voc, speedliter, criar sensaes em sua foto, mesmo quando a luz
que precisa no estiver presente. Atravs de nossas experincias, associamos certas emoes com
diferentes tipos de luz ambiente. Uma criana sorridente, iluminada por um feixe de luz da manh que
atravessa a janela sugere conforto. Um casal iluminado pelo brilho de velas sugere romance. O feixe de
luz de uma lanterna cruzando o escuro de uma caverna cria uma sensao de suspense. Uma figura

E-book Iluminao

Pgina 22

solitria iluminada por cima pela luz da rua retrata um senso de solido ou algum pressentimento. Um par
de luzes apontadas diretamente sobre voc, sugere pnico.

A luz ambiente nem sempre parece ambiente

Conforme desenvolve suas habilidades como speedliter, voc comear a entender que a luz ambiente
nem sempre precisa ser a fonte principal em sua foto. Em uma sesso externa de retratos, voc pode
posicionar seu modelo de maneira que a luz do meio-dia incida por trs e nos ombros, para criar uma luz
de contorno ou recorte e usar o speedlite como luz principal. Na primeira das duas fotos abaixo, podemos
ver que o sol do meio-dia estava iluminando o modelo de frente, ou seja, a luz vinha por trs de mim.
Uma combinao muito ruim. Sombras acentuadas, meu modelo contrai os olhos e no h uma separao
clara entre meu modelo e o segundo plano. Na segunda imagem, trocamos de posio, de modo que o sol
passou a vir sobre os ombros dele. Para criar esta foto, eu usei um par de speedlites, onde um era a luz
principal e o outro, a luz de preenchimento. Ao fotografar contra uma fonte de luz, importante que a
objetiva esteja protegida dos reflexos. Eu usei tanto o para-sol quanto uma bandeira separada, apoiada
por um trip leve, para evitar que luzes difusas entrassem pela objetiva.

A luz ambiente nem sempre desejvel

Ainda que a luz ambiente possa criar um senso de emoo ou de tempo na fotografia, haver momentos
em que voc ter de fotografar com uma luz ambiente totalmente contrria ao fim desejado. Ouso dizer
que essa uma oportunidade para deixar que suas habilidades de speedliter brilhem. Considere a
situao de ter de fotografar um escritor de suspense para a capa de uma revista e o nico momento que
ele ter disponvel para isso sero 15 minutos no perodo da tarde. O editor de fotografia da revista no
quer saber dos desafios impostos ao fotgrafo pela agenda do autor; seu trabalho obter fotos que deem
suporte ao artigo da revista. E, meu trabalho como fotgrafo entregar as fotos que eu fui contratado
para criar.

E-book Iluminao

Pgina 23

Como voc pode ver na primeira foto acima, no h nada que crie suspense ao fotografar o autor sob a
luz do dia. Claro que um retrato do autor, mas no um que transmita seu personagem obscuro.
problema meu criar uma qualidade de luz que transmita essa personalidade do autor. Usando
sincronizao de alta velocidade, meus speedlites escureceram o sol e, efetivamente, criaram noite ao
meio-dia. Acho que voc vai concordar que o segundo retrato enquadra o modelo como um escritor de
suspense. No se preocupe sobre como eu fiz esta foto. Por enquanto, apenas saiba que, como
speedliters, no precisamos aceitar a luz ambiente.

Syl Arena, fotgrafo do estado da Califrnia, nos Estados Unidos, apaixonado pelas sombras e
luzes, fez uma anlise dos motivos para escolher entre os flashes de mais potncia da Canon, o Speedlite
580EX II e o mais novo lanamento da marca, o Speedlite 600EX-RT. Como morador dos Estados Unidos,
claro que a anlise de Syl feita com os valores do seu pas, mas em uma pesquisa rpida em sites como
Mercado Livre, podemos notar que a diferena no Brasil fica em torno de R$200 de um flash para o outro.

E-book Iluminao

Pgina 24

A diferena de preo entre os flashes de ponta da Canon, o venerado Speedlite 580EX II e o novo
Speedlite 600EX-RT, to pouca que no vale mais a pena comprar o 580EX II. Se voc estiver decidido a
comprar um flash Speedlite Canon para utilizar como flash principal, opte pelo 600EX-RT. Se voc estiver
procurando seu primeiro flash, e tm meios financeiros, o 600EX-RT tambm deve ser a sua escolha.

Quando falei pela primeira vez sobre a diferena entre os dois, oito meses atrs, o 600EX-RT era US$ 100
mais caro que o 580EX II. Agora, esta diferena caiu para US$ 10, e no deixa mais dvidas na hora da
compra.

600EX-RT tem um visor LCD maior. O display do 600EX-RT 35% maior que o 580EX II. As letras so
maiores. Os cones so mais detalhados. Se voc novo nos flashes, o 600EX-RT muito mais fcil de ler
e entender.

600EX-RT tm melhores botes. Como mostrado abaixo (foto), as quatro teclas de funo abaixo do
display mudam suas funes de acordo com o modo do flash. Os cones mostrados no LCD mudam junto.
O boto Mode foi separado dos demais e aumentado. E (aplausos!) um boto dedicado foi adicionado
na lateral esquerda para ativar o sistema wireless.

600EX-RT totalmente compatvel com as series 500 e 400 EX. Quando o sistema wireless ativado, o
600EX-RT , essencialmente, um 580EX II, com uma interface muito melhorada. No modo wireless, o
600EX-RT pode ser usado tanto como um flash mster como escravo. E pode tambm, ser controlado
pelo sinal dos flashes pop-up das cmeras 60D, Rebels T3i , T4i, T5i, e o SL1.

600EX-RT tem sinal a rdio. Isto simplifica muito a comunicao entre mster e escravo. O sinal pode
atravessar facilmente paredes e equipamentos de estdio (Nota: no possvel usar os sinais a rdio e
wireless ao mesmo tempo).
E-book Iluminao

Pgina 25

600EX-RT pode mudar a cor da luz do LCD para verde ou laranja. A luz fica laranja quando o flash est no
modo escravo, e verde quando est no modo mster. Este pequeno recurso pode se de grande ajuda em
situaes de pouca luminosidade.

Ns estamos lanando o livro: Canon Speedlite Explore os recursos do seu Flash

Dedicado.

Outras sugestes de material para voc se aperfeioar:

Manual do Speedliter

E-book Iluminao

Pgina 26

Retrato Espontneo:

Luz: Cincia e Magia

E-book Iluminao

Pgina 27

Iluminao: Da luz natural ao flash

Guia de Iluminao para Fotgrafos

E-book Iluminao

Pgina 28