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ROCHA, Ana Luiza Carvalho da; ECKERT, Cornelia. Etnografia com imagens: prticas de restituio. Tessituras,
Pelotas, v. 2, n. 2, p. 11-43, jul./dez. 2014.
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Imagens narradas, mediando restituies
A restituio da pesquisa antropolgica um compromisso tico da
prtica da etnografia. Um ato no s de contra-dom que nos ensinou Marcel
Mauss ao fundar a antropologia simblica a partir da teoria da reciprocidade
(MAUSS, 1922), mais do que isso, ao de interlocuo na trama simblica
da cultura. Esta tradio tica orienta a comunidade antropolgica na
responsabilidade de construo de conhecimento crtico e reflexivo pela
partilha do patrimnio etnogrfico, que pblico, porque a significao o
(GEERTZ, 1984, p. 17).
No campo da antropologia e imagem ou antropologia visual, as
prticas de descrio interpretantes dos processos de pesquisa etnogrfica
contam com a obra da imagem como uma aliada para a prtica da
reciprocidade e restituio. Seja por demanda do prprio grupo, seja pelo
consentimento
individual
solicitado
para
pesquisa
com
suportes
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denominada antropologia compartilhada internacionalizada na obra de Jean
Rouch, o cineasta-antroplogo francs. Imbudo do talento flmico operando
a cmera subjetiva, o pesquisador biografa a ao de atores sociais, amigos
nigerianos, na construo de suas identidades narrativas (RICOEUR,
1991). Um acompanhamento fenomenolgico (PIAULT, 2009, p. 163) em
que Rouch, e seus amigos africanos participam do processo etnogrfico
flmico. De fato o tema da alteridade que se coloca de outra forma, ora
distanciamento, ora familiarizao, o que importa, evidenciando os esforos
de Jean Rouch junto s comunidades africanas, o dilogo constante, a
conversao engajada, a continuidade das trocas nas mltiplas situaes
interativas (PIAULT, p. 164-165) e, claro, importa reconhecer a conjuntura
mundial de um cinema politizado (cine-olho, cine-verdade, cine-novo, cineneorealista, cine-transcultural) no qual divulga sua obra.
Dialogar em torno das imagens a serem captadas, os pontos de
observao,
os
lugares
de
escuta,
as
disposies
tcnicas
(luz,
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aprendizagem propostas por Sara Pain (1988) ao entender que, para a
formao do discente, o mestre deve partir de um desafio mltiplo que
promove situaes de aprendizagem em que o(a) aluno(a) deve intervir
globalmente, construindo o desafio do conhecimento como um jogo
dramtico do saber. A pedagoga orienta a aplicao de uma srie de
estruturas lgicas, na aventura do aprendizado pela atividade criativa. J
escrevemos sobre os desafios de situaes de ensino-aprendizagem nas
disciplinas de Antropologia Visual e da Imagem, que cultivamos no mbito
da universidade (ECKERT e ROCHA, 2014). No ensino da antropologia
visual, a reflexo sobre o tema da restituio nos cara e se investe como
ressonncia da experincia viva da temporalidade observada, escutada,
filmada, fotografada, gravada, vivida junto as pessoas e grupos pesquisados
nas produes fotogrficas, videogrficas, sonoras e grficas (escritas, blogs,
desenhos, pinturas, instalaes, etc.). Uma experincia divulgada pela arte
do
saber-fazer
etnogrfico
que
narra
imaginao
produtora
do
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de restituio se consolidaram como ao tica e poltica de ressonncia do
conhecimento da imagem do Outro e de s-mesmo na interao, relatamos
neste artigo prticas que desejamos se somarem aos mltiplos esforos de
circulao das interpretaes antropolgicas.
Sem cair na armadilha de que teremos o controle das formas de
acolhimento da pesquisa, almejando antes uma abertura para novas
experincias, relatamos empenhos acadmicos de circulao dos fatos
etnogrficos como processos de restituio, uma vez que o que comunicado
[...] , para alm do sentido de uma obra, o mundo que ela projeta e que
constitui seu horizonte (RICOEUR, 1994, p. 119), mas cuidando para
respeitar os acertos de consentimentos informados e as fontes de referncias
das obras citadas. No h idealizao para estas contrapartidas, ou modelos
de recepo. Talvez no nos furtemos da ambio de aspirar comover os
interlocutores
pelo
conhecimento
afetivo,
no
por
promover
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As imagens nos habitam
Se somos habitados por imagens, pelas imagens que buscamos
restituir a experincia etnogrfica. O postulado de Gastn Bachelard
(1984) em quem nos inspiramos para ousar, no horizonte que nos
proporcionado ao trabalho de antropologia visual, restituir narrativas com
imagens pelo qual a investigao etnogrfica pode ser contada, recitada,
refazendo a trama das intersignificaes do tempo vivido na interao da
pesquisa.
Em dois ncleos do nosso trabalho cotidiano acadmico no Programa
de Ps-Graduao em Antropologia na Universidade Federal do Rio Grande
do Sul, privilegiamos a formao em antropologia com imagens de alunos de
graduao e ps-graduao, no NAVISUAL e no BIEV. A circulao dos
trabalhos seguem os suportes que a mdia contempornea proporciona. Em
especial destacamos o portal do projeto Banco de Imagens e Efeitos Visuais
www.biev.ufrgs.br e a publicao da revista cientfica e eletrnica
Iluminuras, acessvel pelo portal http://seer.ufrgs.br/iluminuras/ .
segue
como
meta
do
projeto.
Com
reunies
semanais,
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cientficos, reunies acadmicas, oficinas, etnografias de rua, participao
em redes sociais virtuais, exposies de fotografias e exibio dos
documentrios em congressos, em reunies de Ongs, associaes de bairros,
movimentos sociais, etc. Mas uma prtica, que nos cara, ser tema da
nossa contribuio neste artigo: a expografia de narrativas fotogrficas que
temos denominado de narrativas etnofotogrficas.
O espao institucional da universidade, mais precisamente do
Instituto de Filosofia e Cincias Humanas. Embora a prtica de expografia
do Navisual no se restrinja a este contexto, este tem sido privilegiado para
a divulgao das pesquisas de discentes e docentes, no s da antropologia,
mas de reas afins. So paredes de um corredor de salas funcionais que, no
final dos anos 90, a fotgrafa e ento bolsista trabalho do IFCH Fernanda
Chemale idealizou como Galeria Olho Nu, como parte de um complexo que
seria denominado centro multimeios (uma sala com equipamentos
multimdia para aulas, palestras e defesas). Com a finalizao da atuao da
bolsista, a Galeria ficou rf e, estando a sede do Navisual no Laboratrio de
Antropologia Social no mesmo corredor, lhe foi concedida a curadoria. Este
foi o inicio de um projeto de extroverso das pesquisas que j dura 21 anos.
Todas as exposies realizadas esto registradas e divulgadas no
portal oficial do Programa de Ps-Graduao em Antropologia Social no
http://www.ufrgs.br/ppgas/portal/index.php/pt/producao-cientifica/exposicoes .
Mais que isso, expor na Galeria aberto a qualquer interessado(a) a partir
da proposta de uma exposio temporria a partir do que orienta o edital
publicizado neste mesmo portal. A estrutura simplria, ocupa a parte
inicial do corredor D2 do IFCH e tem por disposio 12 quadros, 8 deles de
80x80cm (vertical) e 4 de 80x50cm no sentido horizontal.
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Foto 1 - Reunio dos membros da equipe do Ncleo de Antropologia Visual. Oficina de fotografia ministrada por
Rumi Kubo e Fabricio Barreto de 22 e 29 abril e 13 e 20 de maio 2014. Porto Alegre. Fotografia de Cornelia Eckert.
Foto 2 - Idem. Fotografia de Ananda Andrade.
Foto 3 - Corredor do prdio D2. Galeria Olho Nu. Porto Alegre.
Foto 4 - Placa em homenagem a Inaugurao da Galeria Olho Nu. Porto Alegre, maro 1995. Fotografia de Liliane
Stanisuaski Guterres.
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atividades
de
expografia
serem
relatadas
participaram
como
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por ns orientada do ento aluno Lucio Lord. Na sede da agremiao, no
prdio da antiga Estao Diretor Augusto Pestana, onde encontramos um
imenso acervo do trabalho ferrovirio, da luta sindical, da histria do clube,
da vila dos ferrovirios. Este foi o tema do trabalho de concluso deste aluno
e as imagens fotografadas na ocasio compem o acervo etnogrfico do
Banco de Imagens e Efeitos Visuais.
Foto 1 - No Clube do Ferrinho, Sr. Helio Silveira apresenta documentao sobre os ferrovirios para Lucio Lord.
Porto Alegre, 2001. Fotografia de Cornelia Eckert.
Foto 2 - Nos fundos do atual prdio do Clube, Lucio caminha pelos escombros de antigas instalaes. Porto
Alegre, 2001. Fotografia de Cornelia Eckert.
Foto 1 - Seu Hlio Silveira mostra trofu de homenagem recebida. Porto Alegre, 2001. Fotografia de Cornelia
Eckert.
Foto 2 - Na Vila dos Ferroviarios, as casas geminadas a esquerda. A direita escombros do antigo prdio do sistema
ferrovirio. Porto Alegre, 2001, Fotografia de Cornelia Eckert.
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Yuri, ao inserir-se neste campo, encontra Sr. Hlio novamente como
interlocutor privilegiado que consente e o integra no universo de pesquisa no
contexto dos moradores da vila e do sindicato da categoria. Nesta
experincia, durante sua graduao (4 anos), realiza fotografias e pesquisa
imagens de acervo sobre o tema. Escreve seu trabalho de concluso e artigos
sobre a pesquisa. O desafio ento de propor uma narrativa visual como
uma forma de dar um retorno aos pesquisados de um processo que se
finaliza. Como incentivado a todos os pesquisadores do ncleo, passamos a
refletir sobre uma expografia do trabalho etnogrfico de Yuri no Navisual.
Como j de tradio, inicia-se o debate sobre a experincia da pesquisa, em
seu tema, em suas perspectivas metodolgicas e convvio cotidiano embalado
por referncias terico-conceituais que o inspiram na produo etnogrfica
escrita e imagtica. A equipe, informada do desenrolar da pesquisa,
familiariza-se
com
as
imagens
para
elaborao
de
um
roteiro
etnofotogrfico.
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sobre o pblico, para quem queremos contar algo: as pessoas pesquisadas,
aos alunos interessados e annimos, os passantes habitus do corredor
(visitantes diversos, funcionrios da limpeza, professores, servidores, etc) de
forma que, sempre pensando nos interlocutores, estes se reconheam ou que
ao menos, se motivem ao debate.
Opta-se por uma estrutura de banners. Algo excepcional na tradio
da galeria, mas a intenso era circular os mesmos no contexto da pesquisa,
no museu do Trem em So Leopoldo, em escolas, etc. Predomina na
expografia a pesquisa na forma de coleo etnogrfica com as imagens do
aluno e da pesquisa de acervo dispostas em 12 pranchas temticas seguindo
a metodologia de Gregory Bateson e Margareth Mead (1942). Seu Hlio e
outros ferrovirios interlocutores, recebem destaque em suas biografias e
trajetrias de trabalho. Para a divulgao, confeccionado um cartaz e um
folder distribudo e propagandeado. Combina-se a visita dos ferrovirios
para o evento, tambm dos muselogos e de outros convidados. A abertura,
chamamos de visita comentada, e assim, Yuri e a equipe recebem os
convidados. O pesquisador apresenta seu trabalho, abrindo para debate e
comentrios.
A exposio segue por mais dois meses, de forma que o tempo seja
suficiente para sua apreciao antes de circular em outros ambientes de
recepo. Uma visita em especial documentada. Seu Hlio e sua esposa
visitam a galeria, e aproveitamos para homenagear o guardio da memria
do trabalho ferrovirio no Rio Grade do Sul3.
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Foto 1 - Seu Hlio Silveira, ferrovirio aposentado e sua esposa visitam a expografia de Yuri. Cornelia aproveita
acarinha-los. Porto Alegre, maro 2014. Fotografia de Roberta Simon.
Foto 2 - Seu Hlio Silveira e sua esposa. Porto Alegre, maro 2014. Fotografia de Roberta Simon.
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Foto 1 - Apresentao trabalhos finais dos alunos na disciplina de Antropologia Visual no curso de graduao
Cincias Sociais, IFCH, UFRGS. Apresentao do trabalho de Debora Wobeto. Porto Alegre, dezembro 2013.
Fotografia de Debora Wobeto.
Foto 2 - Idem.
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Para narrar esta dramtica, Dbora prope uma mistura de expografia com
instalao. Discutimos o roteiro no ncleo. Rumi Kubo, antroploga visual,
artista plstica, alm de professora de economia rural (UFRGS), coordena a
equipe. A matria da caixa, do encaixotar a vida como os moradores se
expressam para Dbora, estetiza a crise vivida. A expografia ganha forma,
expressando a narrao da pesquisadora. A equipe se envolve na montagem;
os cartazes e os flyers so distribudos, e a visita comentada aguarda
moradores, pesquisadores do projeto de extenso e visitantes. A experincia
filmada por Cornelia Eckert, e a pesquisadora Juliana Goulart transcreve
e escreve uma resenha publicada na Revista Iluminuras v. 15, n. 35 (2014).
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Foto 1 - Expografia de Debora Woberto. Porto Alegre, 8 de maio 2014. Fotografia de Fabricio Barreto.
Foto 2 Idem.
Foto 3 Idem.
Foto 4 Idem.
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Foto 1 - Moradores da Vila Dique visitam a exposio ciceroneados por Debora Wobeto. Porto Alegre, 8
de maio 2014. Fotografia de Fabricio Barreto.
Foto 2 Idem.
Foto 1 - Pesquisadora do projeto, aprecia a restituio. Idem. Porto Alegre, 8 de maio 2014. Fotografia de Fabricio
Barreto.
Foto 2 Idem.
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narrativa visual. Tambm foi tema de workshop nas atividades de formao
no ncleo. Ao total, 25 alunos escreveram sobre suas aprendizagens e
apontaram questes como:
- Forma criativa de oportunizar a criao de imagens de si;
- Sensibilidade para contar a histria de moradores da Vila Dique,
uma realidade que poucos conhecem;
- Aprendi a importncia de narrar, de contar uma histria atravs das
imagens;
- Conheci esta realidade que no conhecia. Esta mescla de imagens e
objetos dos sujeitos permite uma aproximao sensorial, uma
linguagem diferente da monogrfica; sempre exclusiva.
- A autora diz que quer contar as histrias dos moradores de
companheirismo e de luta, sempre ocultadas por distores e
preconceitos. A antropologia visual, trabalhando com a construo de
personagens, traz as singularidades que a pesquisa pode revelar.
- A pesquisa consegue trazer os interlocutores e fazer um retorno para
eles.
- A gente tem uma experincia com o campo da pesquisadora.
- Uma boa denuncia social pois consegue gerar muito mais impacto
com imagens do que com palavras.
- As imagens que nos mostram fenmenos, dramas, episdios, eventos,
rotinas, etc.
- Uma pesquisa visual que complementa bastante a teoria aprendida
em aula. Descreve o ambiente, o tema e objeto de pesquisa, da
dimenso.
- Revela o contraditrio, desperta emoes, remete histria real e ao
imaginrio. De outra forma, o contraditrio no tem explicao.
- Intensifica os protagonismos dos interlocutores da pesquisa.
- O trabalho em antropologia visual busca, atravs de imagens e falas
dos envolvidos em eventos, como este da remoo de uma vila, a contar
o que no facilmente captado. As memrias, a vontade de
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permanecer, os sonhos, as dificuldades, a forma de uso de espaos que,
aos olhos de quem passa apressadamente, no imagina. Aquilo que
priorizado e tido como melhor pelos que planejam a cidade casas de
alvenaria e ruas asfaltadas justamente o que questionado atravs
de falas dos moradores e imagens dos momentos da mudana, com
distribuio das casas.
- Apresenta as pistas de uma histria. Em um amontado de materiais,
existe uma histria. Vimos, mas no podemos contar, somente quem
teve uma vivncia local pode contar esta histria de vidas
despedaadas. Mas posso montar uma histria, mesmo que no seja a
deles, para que sempre seja remontada.
- O uso das imagens um modo de apresentar as formas de
socializao, as estruturas de uma comunidade. Com a imagem,
possvel perceber como um espao auto-organizado, mesmo aparecendo
catico, tem um ordenamento compreensvel para quem nele convive.
Mais, permite perceber que a mudana que segue uma lgica de
organizao urbanstica de uma comunidade, implica em mudanas
de relaes sociais.
As experincias afetivas e dramticas vividas pelos moradores da Vila
Dique so compartilhadas e mediadas por Dbora, com a colaborao da
equipe do Navisual, para os(as) alunos(as) que reverberam em suas
interpretaes as cognoscncias operadas na partilha destas experincias
sensveis. So igualmente engajados(as) neste crculo (hermenutico) de
restituio. No h exigncia de reflexo erudita ou metafsica, tambm no
se trata de uma obra de arte com agncias complexas. A contestao ao
poder estruturado do desenrolar da poltica urbana representada com fora
de metfora. Sem negligenciar a importncia da restituio do prprio livro
(monografia,
dissertao,
tese),
de
modo
geral,
restitudo
com
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conhecimento informado em um esforo de heteroglossia simetrizando os
mundos vividos dos atores plurais. Nos termos de Mikhail Bakhtin, o
pensador do ato de leitura e da crtica esttica, esta expografia no estaria
submissa s disposies estticas, mas antes, abrigada pelas disposies
tico-prticas. Para o pensador, rejeitar a dissociao forma/funo,
forma/contedo, instiga o ponto de vista daqueles que se orientam no
mundo social atravs de categorias cognitivas ticas e prticas (as do bem,
do verdadeiro e das finalidades prticas) e, que por isso, vivem mais as
histrias (ouvidas, lidas ou produzidas) dos que iniciam uma relao
propriamente esttica (BAKHTIN, 1978 e BAKHTIN, 1984 apud LAHIRE,
2002, p. 91-92).
premissa
pesquisadas.
a
Esta
restituio
meta
constante
pode
ser
na
circulao
dimensionada
na
das
imagens
proposta
das
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http://www.biev.ufrgs.br/grupos-de-trabalho/gt-video.php
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parte do acervo de fotografias em slides da famlia e do estaleiro, as quais
foram registradas, em grande parte, no perodo final da sua trajetria de
trabalho na empresa. (SOARES, 2014, p. 138). Doar suas lembranas em
troca da escuta respeitosa e da interlocuo tica implica, ao longo dos
quatro anos de convvio, em um engajamento dos entrevistados(as) e da
antroploga, para um processo colaborativo que aprendemos desde Jean
Rouch, ou mais recentemente com David e Judith MacDougall4 ou ainda o
com o meritoso projeto Vdeo nas Aldeias (entre outros)5, motivao que
aproxima uma antropologia engajada da eficcia simblica da restituio.
Foto 1 - Fotografias cedidas pelos interlocutores para a antroploga Ana Paula. A fotografia foi feita no Estaleiro
S em Porto Alegre. Citado na tese de SOARES, 2014.
Foto 2 - Trabalho operrio naval. O trabalho operrio no Plano de Carreira do navio. Estaleiro S em Porto Alegre.
Acervo Pessoal de Fernando Kuschner (SOARES, 2014, tomo II, p. 42).
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As imagens pesquisadas e divulgadas so portadoras das motivaes
simblicas de um corpo coletivo e, segundo expresso durandiana,
degradam-se em formas (literrias, fotogrficas, flmicas, sonoras, grficas,
etc.) cuja fora de sentido traduzem para elas uma direo. Entretanto, as
imagens possuem, em seu nascedouro, um carter dominante (imperialismo
das imagens), agindo como princpio de organizao (estrutura): os gestos e
as pulses e a matria do ambiente tcnico (csmico e social) sobre a qual a
imaginao criadora humana se deposita. Ao explorar a ideia de fragmento,
buscam-se os traos de um tempo e de um espao concreto de representao
da memria e do patrimnio locais para o usurio do site www.biev.ufrgs.br,
visando restaurar a ideia da cidade como uma obra moldada e configurada
pelo depsito de muitos gestos e intenes dos grupos humanos que nela
habitam. H, portanto, no processo de destruio e de reconstruo da
cidade, uma singularidade especfica.
A linguagem eletrnica acomoda as intenes de complexificar o
sentido de circulao das imagens como em um jogo entre universalidade e
particularidades. Deste processo resultam as imagens como num acordo
entre natureza e cultura para que um contedo cultural, configurado em
determinadas formas, possa ser transmitido e perpetuado no tempo e no
espao como algo de ordem de uma determinada sociedade. As imagens
resultam de motivaes simblicas, frutos de acordos, e no como falta. As
classificaes das imagens tm estreita relao com a histria das
representaes simblicas de objetos, tcnicas e materiais, mas no se
reduzem s motivaes veiculadas por um ambiente tcnico e material de
uma dada ordem social e csmica; bem ao contrrio, so estas imagens que o
consolidam como real. Portanto, para Gilbert Durand (1998), toda a imagem
simblica, e no semiolgica, por integrar uma funo fantstica.
Transladando para o que nos importa aqui como pesquisa com imagens, e
imagens inclusive de acervos os mais diversos, h uma anterioridade
cronolgica e ontolgica do simbolismo de uma imagem antes de toda e
qualquer factualidade da significao audiovisual, cuja caracterstica central
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a forma de exprimir ou enunciar o cogito sonhador daquele que a fabrica.
Para as investigaes sobre memria coletiva e patrimnio etnolgico
no interior do BIEV, sobre o tema das colees etnogrficas, formas de
sociabilidades e itinerrios urbanos no mundo contemporneo, ficam
evidenciadas novas motivaes de seguir o estruturalismo figurativo
durandiano que dialoga com os estudos da forma e da imagem, seguindo a
inspirao bachelardiana no estudo da imaginao e do imaginrio. A
comunidade interpretativa que evocamos para esta prtica de montagem de
colees etnogrficas bastante extensa, mas nos cabe mencionar as
principais, que so os estudos de Pierre Sansot sobre a potica da cidade, de
Michel Maffesoli, sobre o paradigma esttico, de Georg Simmel, sobre a
sociologia das formas, alm da sociologia figuracional de Norbert Elias e da
instigante teoria dos saberes e prticas cotidianas, de Michel de De Certeau.
O que rene as obras destes autores aos temas de investigao do BIEV em
suas pesquisas antropolgicas na cidade a partir da produo sonora, visual
e escrita de etnografias na cidade que estamos operando com o estudo do
carter figuracional das imagens e de seus simbolismos como procedimentos
de compreenso das formas expressivas que elas adotam para o viver a
cidade, da perspectiva de seus habitantes, tanto quanto da do antroplogo
(ECKERT e ROCHA, 2005).
Ao se trabalhar com colees etnogrficas de imagens presentes e
passadas, estamos operando no interior de uma convergncia de imagens
(constelaes) da qual a imaginao criadora do antroplogo participa
intensamente na forma como, por seu intermdio, narra a cidade, dando a
ela um continuum de conscincia a si e a todos os outros nelas
representados. Portanto, torna-se importante pensar a pesquisa com
colees etnogrficas multimdias como integrando a investigao de uma
etnografia da durao no mbito dos estudos das prticas culturais no
mundo contemporneo e dos seus fluxos espao-temporais. Em particular, a
hipertextualidade como procedimento de construo da representao
etnogrfica da memria e do patrimnio etnolgico nas e das modernas
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sociedades contemporneas.
http://habitantesdoarroio.blogspot.com.br/
http://www.ufrgs.br/memoriaambientalpoa/
http://www.biev.ufrgs.br/grupos-de-trabalho/gt-video.php
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Pelotas, v. 2, n. 2, p. 11-43, jul./dez. 2014.
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Tessituras
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Pelotas, v. 2, n. 2, p. 11-43, jul./dez. 2014.
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Tessituras
manipulao de informaes e dados digitais, segundo modelos de
configuraes visuais (letras, palavras, textos) em arquivos registrados e
transportados conforme determinados procedimentos de montagem e de
associao de ideias e que conta com o leitor como co-autor.
http://bievufrgs.blogspot.com.br/
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Pelotas, v. 2, n. 2, p. 11-43, jul./dez. 2014.
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Tessituras
Ainda que a noo de intertextualidade elimine por si as ideias do
dentro e do fora de texto, interessante se pensar ambas, principalmente,
agindo na tessitura do texto etnogrfico, no como reproduo de um texto
passado ou de busca da verdade da escrita antropolgica, mas como condio
da prpria produtividade da narrativa etnogrfica.
De um ponto de vista mais conceitual, o tema da intertextualidade e
da produo textual antropolgica na era das textualidades eletrnicas
(hipertexto ou hipermdias) recoloca o campo dos saberes antropolgicos na
crise da autoridade etnogrfica e na
http://caismaua-memorias.blogspot.com.br/
Com
isso,
quer-se
afirmar
que,
na
escritura
etnogrfica
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Tessituras
intertextualidade aparece como fenmeno que permite pensar a obra
etnogrfica conforme um deslocamento hermenutico, isto , como tributria
de um vasto sistema textual em que as etnografias se compreendem em
relao
umas
outras,
incluindo-se,
a,
estudo
das
formas
Consideraes finais
A restituio no uma atitude unitria; ela ocorre atravs de vrias
formas, aes, gestos, processos de partilha que podem ser significativos,
tanto para a comunidade dos pesquisadores, quanto para a comunidade de
comunicao envolvida, para que possam com estas narrativas, dramatizar
seus esforos de interpretao de processos e experincias vividas.
As experincias dos ncleos que impulsionamos como professoras e
pesquisadoras, promovem o conhecimento etnogrfico e o acesso a este
patrimnio nas linguagens de que dispomos no mbito da academia, por um
lado, pela prtica da expografia por outro lado, com base num documento
hipermdia ou na forma de hipertexto. Prticas que pressupem a ao da
comunidade de comunicao, o expectador visitante, o interlocutor
interessado na restituio, o leitor-navegador em sua ao interpretativa. A
proposta que se sintam provocados na partilha do patrimnio que, para
ns, consiste na etnografia da durao. Cada interpretao, cada leitura,
cada navegao vai gerar mais informaes, as quais vo modificar a sua
inteno interpretativa inicial, retroagindo com ela, e assim sucessivamente.
No caso da coleo de imagens, a inteligibilidade do relato etnogrfico
dependente da forma como o leitor-navegador opera, na tela do
computador, a leitura desse documento, com base na organizao
hierarquizada do texto. Se, na leitura de documentos etnogrficos na forma
clssica
de
objeto-livro,
podem
ser
detectadas
as
condies
de
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Pelotas, v. 2, n. 2, p. 11-43, jul./dez. 2014.
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intertextualidade que o configuram, no caso da leitura de um documento
etnogrfico hipermdia ou em hipertexto, esses explicitam abertamente sua
intertextualidade, pois essa a condio de sua prpria criao.
A restituio, por fim, nas propostas apresentadas, tem talvez por
mrito maior, criticar a lgica de produo linear do material etnogrfico,
pautando exerccios no-lineares pela descontinuidade material e discursiva,
introduzindo a ruptura com a textualidade formal. Sem objetivar o controle
dos caminhos e percursos do patrimnio etnogrfico, extroverte a produo
no movimento prprio da civilizao das imagens, descolonizando a pesquisa
de ranos positivistas da formao cientfica, adotando o mundo sensvel
(sons, vdeos, fotos e textos) como mediadora de mltiplas formas de aes
criativas. Desta provocao, a escrita etnogrfica encontra-se aberta, assim,
cada vez mais, a mltiplas interpretaes dos sistemas culturais.
Diante desses desafios de restaurao da palavra do Outro, a
emergncia da ressonncia do patrimnio etnogrfico na forma de
etnografias abertas, como a expografia no Navisual e a etnografia
hipertextual no mbito do Banco de Imagens e Efeitos Visuais, tem
conduzido a refletir sobre os princpios tico-prticos que orientam o saberfazer antropolgico, propondo desafios de romper um discurso hegemnico
sobre a Alteridade, distante ou prxima.
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