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Departamento de Dibujo
IES Jorge Juan
Profesor: Manuel Chica
1- EL OJO Y LA VISIN
Crist
Pupila
Crnea
Iris
R
e
t in
a
Iris
alino
Los mecanismos del ojo humano ha sido motivo de estudio de cientficos e investigadores para entender
la visin.
Hace ciento treinta aos que se dio el primer paso, comparando el ojo a una mquina fotogrfica (fig. 1).
Se dieron cuenta de que el ojo es una pequea cmara oscura, provisto tambin de una lente (fig. 2), cuya
finalidad es la misma que la del objetivo fotogrfico: enfocar la imagen. La luz entra en el ojo, como en la
mquina de fotografiar, y la lente hace que la imagen quede perfectamente enfocada.
Humor vtreo
a
tin
e
R
Nervio ptico
El objetivo de la cmara fotogrfica est formado por varias lentes, mientras que el ojo humano
solamente tiene una llamada cristalino, sin embargo, ambos son capaces de variar automticamente el
enfoque, de modo que la imagen sea siempre ntida y brillante en la pelcula fotogrfica o en el fondo del
ojo, tanto si miramos una cosa lejana como cercana.
Los cientficos del siglo XIX se haban preguntado cmo poda la lente del ojo humano conseguir tal
prodigio. Despus se dieron cuenta de que esta lente tan transparente era elstica, y que variaba la propia
curvatura a fin de poder enfocar cualquier imagen que le llegase de cualquier lugar.
Para que podamos ver bien, no basta que la imagen est exactamente enfocada en el fondo de nuestros
ojos, es necesario tambin que la luz, esto es, la intensidad lumnica, sea la adecuada. Por la noche el ojo
necesita recoger mucha luz; en pleno da, en una calle soleada, la cosa es totalmente distinta: hay que
evitar que entre exceso de luz. La mquina fotogrfica est provista, a tal fin, de un diafragma que se
regula a mano.
Pero he aqu que el ojo tambin posee un dispositivo semejante, formado por el iris y la pupila, la cual se
abre ms o menos, segn la iluminacin, de modo que el ojo pueda funcionar igualmente bien con
poca o con mucha luz.
Fue descubierta, adems, otra analoga: advirtieron que as como en el fondo de la cmara fotogrfica hay
una pelcula sensible a la luz, en el fondo del ojo hay otra pelcula, tambin sensible a la luz, aunque
muy distinta. En efecto, esta preciosa pelcula, la retina, puesta en el fondo de nuestros ojos, es la que
nos permite ver. Las imgenes luminosas proyectadas sobre ella, reducidas e invertidas, son las mismas
que vemos nosotros (fig.3).
Bastones
Conos
Nervio optico
Fig.4 Clulas fotorreceptoras
Los cientficos concentraron sus estudios en la retina del ojo, porque era evidente que en ella empezaba
la visin: conseguir entender el funcionamiento de la retina significaba hallar una explicacin convincente
del funcionamiento del ojo y, por tanto, resolver uno de los mayores problemas de la ciencia.
Pero, a medida que se profundizaba en las investigaciones y los instrumentos de observacin se iban
perfeccionando, resultaba ms evidente que aquella sutil pelcula, de una dcima de milmetro de espesor,
era extremadamente compleja.
Con sofisticados instrumentos de observacin, se ha podido comprobar que nuestro ojo contiene unas
clulas bipolares situadas en la retina, que actan como fotorreceptoras, que captan la longitud de onda de
la luz y la codifican o traducen en seales elctricas que son enviadas al cerebro a travs del nervio ptico.
Estas clulas contienen 120 millones de bastoncillos sensibles a la luz y 6 millones de conos sensibles al
color, conos que pueden ser de tres tipos, orientado cada uno de ellos hacia la longitud de onda de una luz
primigenia: roja, violeta y verde (fig. 4). Si se fija la mirada en un punto y se observan los laterales, se
percibir la luz y la sombra pero no el color, esto es debido a que slo tenemos conos en la parte frontal del
ojo.
El ser humano percibe la luz y el color gracias a las caractersticas del ojo. Otros animales, por carecer de
algn componente, ven en blanco y negro, como el toro. mientras que la mayora de los insectos ven ms
colores que nosotros, ya que su estructura ocular es diferente.
2- EL COLOR LUZ
EL ESPECTRO ELECTROMAGNTICO
La luz es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro electromagntico.
El espectro electromagntico est formado por el conjunto de todas las ondas conocidas que se extienden
por el universo. Estas ondas se miden segn su longitud, y la unidad de medida generalmente usada para
determinar la longitud de onda de las radiaciones luminosas es el milimicrn o milimicra, que se indica con
el smbolo m m minscula del alfabeto latino y (letra my) del alfabeto griego- que equivale a una
millonsima de milmetro; en algunos lugares, la milimicra se denomina nanmetro (nm). Se usa tambin el
Angstrm (A), que es la dcima parte del milimicrn.
La luz es una cualidad de la energa radiante que se desplaza en lnea recta y de forma ondulada. Cada
color tiene una longitud de onda determinada, pero no todas las longitudes de ondas son captadas por el ojo
humano (infrarrojos y ultravioletas). (fig.5).
rayos X
400 nm
ultravioletas
500 nm
Fig.5
600 nm
ondas
ondas
cortas radio medias radio
700 nm
Espectro ptico
El espectro ptico
De todo este vastsimo espectro solamente las ondas comprendidas en el sector que va de 400 a 700 nm
tienen la propiedad de estimular la retina de nuestro ojo provocando el fenmeno llamado sensacin
luminosa, esto es, luz. Cuando todas las ondas electromagnticas pticas estimulan simultneamente la
retina, el ojo percibe la luz blanca. Sin embargo, cuando el ojo recibe solamente una parte de tales
radiaciones, entonces ve un color. Cada uno de los colores se caracteriza por la respectiva longitud de onda
(fig. 6).
FUENTE
LUMINOSA
IMPULSO
NERVIOSO
LUZ COLOREADA
OJO
estmulo fisiolgic o
debido al color
CENTRO DE VISIN
DE LA CORTEZA CEREBRAL
LUZ BLANCA
FILTRO
Fig.6
VIOLETA 400 nm
AZUL CYAN 450 nm
VERDE 550 nm
NARANJA 650 nm
ROJO 700 nm
Fig.7
Mas para una mejor experimentacin, sera til a nuestra finalidad, poder usar directamente luces
coloreadas.
No son necesarias todas las luces del espectro, pues bastan tres: la luz coloreada roja, la verde y la
violeta.
Dispongamos tres proyectores emitiendo cada uno de ellos una luz coloreada; por ejemplo:
luz roja de una longitud de onda de 615,1 nm,.
luz verde de una longitud de onda de 540,2 nm..
luz violeta de una longitud de onda de 479,8 nm,.
Dirijamos ahora los tres proyectores hacia una pantalla blanca de manera que las tres luces coloreadas se
superpongan parcialmente. En la luz reflejada por la pantalla comprobamos que los tres haces luminosos
proyectados componen otras luces coloreadas, o sea: donde la luz roja se superpone a la violeta se obtiene
una luz rojo-prpura que llamamos magenta; donde la luz verde se superpone a la roja, se obtiene una luz
amarilla; donde la luz violeta se superpone a la verde, se obtiene una luz azul, que llamamos cyan. Donde
se superponen las tres luces: roja, verde y violeta, se recompone la luz blanca (fig. 9).
Fig.9
Conclusin
El ojo humano ve siempre por sntesis aditiva; de dos radiaciones mezcladas, por ejemplo: una
amarilla y otra azul, el ojo recibir siempre una sola sensacin: la verde.
El color como tal depende fsicamente de una determinada longitud de onda, porque es esencialmente
luz; de manera que el trmino color equivale siempre a la expresin color-luz.
Por tanto, en la sntesis aditiva tendremos:
Los colores simples, bsicos o primarios: rojo, verde y violeta que son luces primarias, con los
cuales se obtiene aditivamente la luz blanca.
Los colores compuestos o secundarios: amarillo, magenta y cyan, que se derivan de la sntesis de
los colores primarios.
Luces
secundarias
Luces primarias
Verde
Roja
Ama rilla
Roja
Violeta
Ma genta
Violeta
Verde
Cya n
Fig.11
Puede observarse que dichos colores ocupan una posicin recprocamente opuesta en el diagrama
circular cromtico segn norma C.I.E.(Comisin Internacional de Iluminacin) (fig. 10).
TABLA RESUMEN DE LA SNTESIS o MEZCLA ADITIVA DE LAS LUCES PRIMARIAS
Luces primarias:
Colores simples
luz roja
+
luz verde
= luz amarilla
luz verde
+
luz violeta
Colores
complementarios
luz roja
+
luz cyan
= luz blanca
luz verde
Luz violeta
+
= luz blanca
+
luz magenta
luz amarilla
= luz cyan
Luz violeta
+
luz roja
= luz magenta
= luz blanca
2- EL COLOR PIGMENTO
Percepcin del color: reflexin de la luz
La luz y la visin son dos de los tres factores que intervienen en la percepcin del color. El tercero es la
composicin qumica de las superficies que segn su naturaleza y propiedades tienen poder selectivo de
todas o parte de las radiaciones luminosas que les alcanzan y que provocan la visin del color en sus
mltiples aspectos. Igualmente, los pigmentos o substancias coloreadas contenidas en los barnices, en los
colores al leo, al temple, a la acuarela, en las tintas de imprimir, etc., tienen la propiedad de absorber o
reflejar determinadas longitudes de onda (colores).Si la superficie es opaca absorbe la luz y refleja todas o
parte de sus longitudes de ondas. Dicho poder selectivo se explica como sustraccin de radiaciones
luminosas.
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que le ilumina vemos blanco el objeto recubierto por este
pigmento.
Si un pigmento absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacin, vemos el objeto negro.
Sin embargo, la mayora de los pigmentos absorben algunas radiaciones de la luz y reflejan otras. As por
ejemplo, una superficie se ver amarilla si tiene la propiedad de absorber las longitudes de onda violetas y
de reflejar las correspondientes al verde y al rojo que unidas darn la visin del amarillo (fig.12). El ojo
humano ve siempre por sntesis aditivas.
Fig. 12
Cuando la superficie es transparente, los rayos de luz atraviesa el cuerpo sin sufrir ninguna alteracin. Pero
si la superficie es transparente coloreada (filtro), ciertas longitudes quedan detenidas, pasando slo aquellas
que coinciden con el color del cuerpo, es decir, se produce un filtraje (fig.13). En el filtro, la radiacin pasa
en lnea recta, mientras en el pigmento es reflejada .
luz
blanca
Fig. 13
Filtro
Por la superposicin de pelculas de tinta. Se utiliza en las arte grficas (estampacin industrial
o estampacin artstica).
Por la mezcla de pigmentos o materias colorantes, como leos, acuarelas, tmperas, acrlicos..
Al interponer filtros de color delante de un foco de luz. El color de la luz se mezclar con el color
de los objetos.
-COLORES SECUNDARIOS:
Son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos colores primarios (fig. 15):
Colores
secundarios
Colores primarios
Fig.14
crculo cromtico
Ama rilla
Ma genta
Roja
Ma genta
Cya n
Violeta
Cya n
Ama rilla
Verde
Fig. 15
-COLORES TERCIARIOS:
La mezcla de los tres primarios en iguales proporciones tender al negro.
La mezcla de los tres primarios en distinta proporcin nos dan los marrones y grises.
-COLORES COMPLEMENTARIOS:
Son dos a dos aquellos colores que visualmente son opuestos.
El complementario de un color primario es el formado por la mezcla de los otros dos primarios. En un crculo
cromtico, los complementarios se encuentran diametralmente opuestos.
Complementario del AMARILLO el----------------VIOLETA, y viceversa (azul cyan + rojo magenta)
Complementario del MAGENTA el----------------VERDE, y viceversa (azul cyan + amarillo)
Complementario del CYAN
el----------------ROJO, y viceversa (rojo magenta + amarillo)
Fig. 16
Bibliografa:
El lenguaje del color. Juan Carlos Sanz.