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En msica, forma musical en su sentido genrico designa tanto una estructura musical como una tradicin de
escritura que permite situar la obra musical en la historia de la evolucin de la creacin musical. Aadidas a un
ttulo de una obra, las diferentes formas musicales como sinfona, concierto, preludio, fantasa, etc. designan
entonces, tanto una estructura que se ha construido a lo
largo del tiempo, como un gnero musical particular, una
composicin musical que ha evolucionado durante siglos:
pera, danza, etc. En ambos casos, el concepto de forma
alude a la pertenencia a una categora de obra que posee
uno o varios criterios ms o menos estrictos propios de
una estructura nmero de movimientos, estructura general, proporciones, etc. que a lo largo de la historia
se han convertido en prototipos, lo que no ha impedido
que hayan seguido evolucionando y olvidando a veces los
moldes del principio, ya que los compositores trabajan,
adems de los temas, el ritmo, la meloda y la armona.
Un ejemplo notorio es el del trmino sonata que, segn el contexto, puede designar el gnero sonata, o
bien la forma sonata presente en diversos gneros,
por ejemplo la sonata clsico-romntica, el cuarteto o la
sinfona, que la emplean en algunos de sus movimientos, y por lo que son conocidos como gneros sonatosinfnicos.[cita requerida]
Por ejemplo, la sinfona, forma caracterstica de los periodos clsico y romntico, es tradicionalmente descrita como la sucesin de los
cuatro movimientos siguientes: allegro, lento,
menuet y rond. Ahora bien, es muy fcil encontrar sinfonas en que el marco se aleja poco
o mucho de este plan ideal por ejemplo, la
Sinfona n 34 en do mayor K. 338 de Mozart
no tiene ms que tres movimientos, mientras
que la Sinfona Pastoral de Beethoven tiene cinco: a pesar de estas excepciones estructurales, tales obras deben evidentemente ser consideradas como pertenecientes claramente a la
forma sinfona.
El concepto de forma no puede aprenderse directamente. Solo la escucha de la obra, su desarrollo en el tiempo,
permite la percepcin. Histricamente, el compositor que
titulaba una obra relacionndola con una forma precisa,
poda indistintamente hacer referencia a sus aspectos genricos (es decir, a su destino), o a su estructura musical (es decir, a su arquitectura), o incluso a los dos a la
vez, aspectos genricos y aspectos estructurales, ya que
estn a menudo imbricados. Es lo que de modo natural
ha producido un deslizamiento semntico, y que numerosos trminos que designan diferentes formas motete,
fuga, aria, rond, etc. se hayan revestido de sentidos
distintos, unas veces cercanos al concepto de gnero musical, otras veces cercanos al de estructura musical.
Desgraciadamente, es necesario sealar que el trmino de forma es a menudo empleado como sinnimo de estructura, lo que entraa fatalmente
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1.2
Forma y gnero
La forma se distingue igualmente del gnero. Sin embargo, se le aproxima, con la condicin de admitir que el
concepto de gnero puede desplegarse de manera arborescente.
Por ejemplo, el gnero msica instrumental se divide
en varias ramas: el gnero msica de cmara, el gnero msica concertante, el gnero msica sinfnica, etc.
Este ltimo gnero se subdivide a su vez en varias subramas: el gnero sinfona, el gnero obertura, el gnero poema sinfnico, el gnero ballet, etc. Son estas
sub-ramas sinfona, obertura, poema sinfnico, ballet,
etc. las que son tradicionalmente consideradas como
formas.
Se observa que segn el contexto, varios trminos que
sirven para designar diferentes formas musicales, pueden
igualmente aludir al gnero musical asociado.
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culeusement duna rserve de dure inpuisable).
El tiempo se inscribe en la direccin de la echa del tiempo conceptualizada por Ilya Prigogine. El orden que el
compositor pone en lugar constituye un sistema abierto,
basado tanto en la proporcin como en la aleatoriedad,
tanto en lo racional como en lo indescriptible. La msica
crea sus propias reglas de adaptacin a la evolucin.
REFERENCIAS
3.2 Funcionalidades
El equilibrio formal consigue as mantenerse gracias a
un equilibrio funcional anticipado por el compositor.
El anlisis de las funciones perceptivas macroscpicas
y microscpicas percepcin de la variacin y de las
repeticiones, haces de ndices remanentes, control de la
disonancia y de la memoria motivada por las articulaciones que actan como los recuerdos permite intervenir pertinentemente sobre la percepcin de la estructura global. Microestructura y macroestructura poseen el
mismo nivel de ductilidad que la composicin musical ha
sabido explotar. El fenmeno nuevo, y esencial en la intuicin esttica contempornea, es que esta puesta en relacin puede encontrarse en la naturaleza inmanente de
cada sonido, al mismo tiempo que en la estructura global
de la obra. Ello permite la toma en cuenta de esta totalidad de reencuentros o de oposiciones de los fenmenos
armonicidad o inarmonicidad, textura, equilibrio.
Esta ambivalencia del material musical impone dos lgicas: una local, y otra global. En tanto que esta prerrogativa dualista puede ser objeto de organizacin, se intenta preservar las guras inconscientes de la intuicin, a
las que reenvan todos los formalismos musicales. Estos
formalismos, tributarios de ciertos aspectos materiales de
la msica, se apoyan en las leyes acsticas y los elementos constitutivos del sonido tales como las duraciones, las
alturas, las intensidades o el timbre que se convierten as
en atributos formales. Las relaciones entre estos parmetros precisa una atencin particular y a fondo de los [atributos de la percepcin de la forma.
5 Vase tambin
Categora:Gneros y formas musicales
Anlisis musical
Textura musical
Armona
Composicin musical
6 Referencias
Copland, Aaron: What to Listen for in Music.
Nueva York: Penguin, 1957. ISBN 04-515-31760 ISBN 978-0-45-153176-6. Traduccin al espaol
como: Cmo escuchar la msica. Cuba: Huracn,
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1974; Madrid: Fondo de Cultura Econmica, 1997.
(Consultar en Google Libros)
Khn, Clemens: Tratado de la forma musical. Barcelona: Idea Books, 2003. ISBN 84-823-6281-X
Schoenberg, Arnold: Fundamentals of Musical
Composition. Nueva York: St. Martins Press, 1967.
ISBN 0-571-09276-4. Traduccin al espaol como:
Fundamentos de la composicin musical. Madrid:
Real Musical, 1994.
Toch, Ernst: Elementos constitutivos de la msica.
Barcelona: Idea Books, 2001. ISBN 84-823-61368
Enlaces externos
8.1
Text
8.2
Images
8.3
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