CULES SON LAS CARACTERSTICAS DEL VERSO

TRADICIONAL?
Versificacin: Parte de la potica, espaola, que estudia
las caractersticas del verso tradicional. Se compone de
tres partes: MTRICA, RIMA Y RITMO.
Mtrica: La porcin contenida entre dos pausas determina
la medida del verso, es decir, el nmero de slabas de
ste.
1.

LEY DEL ACENTO

Segn el principio de versificacin, el verso espaol se
considera que termina siempre en palabra grave o
llana. Entonces:
A.

Si el verso termina en palabras agudas (oxtona) o

en monoslabo, se le suma una slaba ms al
verso.

Ejemplo 1

Slabas
reales

Al ruido se
levant con
olor
de
sobresalto
(Quevedo)

10
5

B.

Ley del
Acento

Slabas
mtricas

+1

11
5

Si el verso termina en palabras esdrjulas

(proparoxtona), al contar las slabas, se le resta
una slaba al verso.

Ejemplo 2

Slabas
reales

Ley de
Acento

Slabas
mtricas

Por la tarde ves

temblar
los
cipreses con los
pjaros mientras
bordas lentamente
(Garca Lorca)

7
9
8

+1
-1

8
8
8

2.

LICENCIAS POTICAS
Libertad del poeta para modificar el nmero de
slabas de los versos; con el propsito de aumentar la
sonoridad del verso, de destacar una determinada
palabra o un verso.
A)

Sinalefa
Cuando una palabra termina en vocal y la
siguiente comienza en vocal, las dos vocales
pueden unirse en una sola slaba, disminuyendo
las slabas del verso. La sinalefa es la ms
frecuente de las licencias poticas, porque es un
fenmeno cotidiano en la lengua hablada.

Ejemplo 1
Preciosa tira el pandero
y corre sin detenerse
El viento hombrn la
persigue.
Con una espada caliente
(Garca Lorca)

S.R

L A.

9
8
9
9

-1

Sinalefa

Tipos de Sinalefa
A.1 La sinalefa es obligatoria cuando las vocales son
acentuadas o tonas.
Ejemplo 2

S.R.

L. A.

Sinalefa

S.M.

14

-3

11

12

-1

11

A.2 La sinalefa es opcional cuando una de las vocales

est acentuada. (Decidir cundo realizarla depende de
la totalidad de las estructuras de la estrofa o del
poema).
Ejemplo 3

S.R.

Hiato

Sinalefa

S.M.

Dentro de mi alma fue de

mi engendrado
un dulce amor y de mi
sentimiento
tan aprobado fue su
nacimiento
como de un solo / hijo
deseado
mas luego de naci
quien ha entregado
del todo el amoroso
pensamiento

13

-2

11

-1

11

12
11
12

11
S

-1

11

13

-2

11

12

-1

11

Cuando la sinalefa opcional no se produce, como en el

primer y cuarto verso del ejemplo 3 entonces se le conoce
como hiato. Fjese que en el quinto verso, la sinalefa se
ha producido a pesar de la palabra acentuada.
A.3 La sinalefa puede componerse de ms de dos
vocales; pero para que stas se produzca al centro
de haber, por lo menos una vocal abierta o fuerte; a,
e, o.
S.R
L.A.
Sinalefa
S.M.
Ejemplo 4
El apacible sitio: espacio 12
-1
11
libre
o
(Gngora)
Asia a un lado, al otro
12
-4
8
Europa
a
(-2)
(-1) (-1)
(Espronceda)
B) Hiato
Es la licencia opuesta a la sinalefa. Consiste en
impedir que la sinalefa se produzca; es decir, busca
que la vocal final de una palabra y la inicial de otra
no se unan en una sola slaba. El hiato puede
producirse si por lo menos una de las vocales est
acentuada, es decir, cuando hay sinalefa opcional.
No altera el nmero de slabas del verso.

S.M

8
8
8
8

-1

A la entrada de un
valle, en un desierto
do nadie atravesaba
ni se va

Los cabellos que

el oro oscureca;
de
/
spera
corteza se cubra
(Gracilazo)

S.R.
13
11

L.A.

Sinalefa
-2

Hiato

S.M
11

11

Conceptos Bsicos
a)

Arte mayor y arte menor

Con relacin a la medida de los versos, se pueden
distinguir dos grupos distintos a los versos de arte
menor cuya medida oscila entre 2 y 8 slabas y los
versos de arte mayor, que van desde 9 hasta 16
slabas.
En el primer grupo, cabe resaltar, el
octoslabo que es el heredero del verbo irregular del

cantar de gesta medieval; y alejandrino est vinculado

a la versificacin culta de la Edad Media y el
endecaslabo est relacionado a la influencia del
Renacimiento Italiano. Los versos de arte mayor,
suponen una mayor elaboracin y una mayor distancia
con las emisiones normales de la lengua hablada.
Versos de arte menor
Versos de arte mayor
(2 8 slabas)
(9 16 slabas)
Tetraslabo (4)
Eneaslabo (9)
Pentaslabo (5)
Decaslabo (10)
Hexaslabo (6)
Endecaslabo (11)
Heptaslabo (7)
Dodecaslabo
o octonario (12)
Octoslabo (8)
Alejandrino (14)
Heroico
(16)
b)

Cesura y hemistiquios
Los versos de arte mayor, como el alejandrino (14) o
como el heroico (16) son versos que fuerzan
demasiado la respiracin, por ello, en la lectura es
necesario hacer una pausa al interior del verso
llamado cesura. Esta pausa divide el verso en dos
porciones llamadas (hemistiquios). Cada hemistiquio
debe contarse como un verso.

de la rana pintada
/que no llev consigo: 7+7 = 14
entiende bien la fbula /y por que te la digo: 7+7 = 14
(Arcipreste de Hita)
3.

Rima
La rima es la identidad total o parcial que existe
entre los sonidos de dos o ms versos, a partir de la
ltima
vocal
acentuada
(ortogrfica
y
prosdicamente); sirve para delimitar la extensin de
los versos en que aparece.

3.1 Rima consonante

En la rima consonante todos los sonidos, tanto vocales
como consonantes son idnticos (identidad total). Ejemplo:
Fue una clara tarde triste y soolienta
12 A
tarde de verano. La hierba asomaba
12 B
al muro del parque, negra y polvorienta
12 A
La fuente sonaba
6B
(A. Machado)
3.2 Rima asonante
En la rima asonante slo las vocales son iguales,
siempre a partir de la ltima vocal acentuada
inclusive (identidad parcial).
Ejemplo:
Los infantes de Carrin // por muertas se las dejaron
16 a
Ni la / una ni la / otra // darse podan amparo
16 a
Los de Carrin por aquellos / mentes se van
alabando
16 a
Y de aquellos casamientos // estamos muy bien
vengados
16 a
No debimos, por mancebas // siquiera, haberlas
tomado
16 a
Porque para esposas nuestras // son de linaje muy
bajo
16 a
La deshonra del len // ahora se ve vengado
16 a
(Poema de Mio Cid)
Tipos de rima
En los siguientes esquemas, los guiones sealan los
veros blancos, y cada letra un tipo de rima distinto.

a) Alterna

4.

1) 2) A
3) 4) A
5) 6) A

b) Cruzada

1) A
2) B
3) A
4) B
5) A
6) B

c) Abrazada 1) A
propia de 2) B
cuartetos 3) B
4) A

d) Encadenada
propia de
tercetos

1) A
2) B
3) A
4) B
5) C
6) B
7) C
8) D
9) C

e) Monorrima

1) A
2) A
3) A
4) A

Estrofas y Combinaciones Estrficas

La nocin de verso implica la nocin de repeticin, la
exigencia de una continuidad correspondiente,
entonces para lograr una unidad rtmica es necesario
que los versos formen series, que reciben el nombre
de estrofas.
La continuidad puede darse mediante la repeticin
continua del mismo tipo de verso o la combinacin de
versos de medida distinta, que mantienen una
estructura regular. Este tipo de versificacin es regular
y por lo general lleva rima consonante.
4.1 Estrofas parislabas: Son aquellas formadas por
versos de igual medida.
A) Pareados: Es el grupo ms sencillo,
combina dos versos de cualquier medida (comn
entre s) con rima consonante monorrima.
Ejemplo: El paisaje del desvelo
8A
Luna de oro, negro cielo 8 A
B) Cuaderna va: Son cuatro versos alejandrinos
que riman entre s, con rima consonante
monorrima. E verso alejandrino tiene cesura, que
parte en dos hemistiquios al verso.
Cuanto ms desdeada, cuanto ms reprendida
14 A
cuanto ms por un hombre golpeada y herida
14 A
tanto ms por l anda muerta, loca perdida
14 A
slo piensa en la hora de estar con l unida
14 A
C) Soneto: Son catorce versos generalmente
endecaslabos, organizados en dos cuartetos con
rima consonante encadenada.
Hermosas ninfas, que en el ro metidas,
contentas habitis en las moradas
de relucientes piedras fabricadas
y en columnas de vidrio sostenidas,

11 A
11 B
11 B
11 A

agora estis labrando enbebecidas

o tejiendo las telas delicadas
agora unas con tras apartadas
contndoos los amores y las vidas.

11 A
11 B
11 B
11 A

dejad un rato la labor, alzando

vuestras rubias cabezas a mirarme
y no es detendris mucho segn ando
(Garcilaso de la Vega)

11 C
11 D
11 D

D) Octava Real: Son ocho endecaslabos con rima

consonante.

Dafne, con el cabello suelto al viento,

sin perdonar al blanco pie corra
por spero camino tan sin tiento
que Apolo en la pintura pareca
que, porque ella templase el movimiento
con menos ligereza la segua;
l va siguiendo, ella huye como
quien siente el pecho el odioso plomo
(Garcilaso de la Vega)

11 A
11 B
11 A
11 B
11 A
11 B
11 C
11 C

5
Los antes bienhadados,
Y los ahora tristes y afligidos,
A tus pechos criados,
de Ti desposedos,
a do convertirn ya sus sentidos?
S.R

L.A

L.P

S.M

R
6
7
8
9
10

4.2 Estrofas imparislabas: Son aquellas formadas por

versos de diferentes medidas.
A) Coplas de pie quebrado: Son aquellos versos
octoslabos y dos tetraslabos con rima
consonante.
Este mundo es el camino
8A
para el otro, ques morada
8B
sin pesar
4C
mas cumple tener buen tino
8A
para nadar esta jornada
8B
sin errar
4C
(Jorge Manrique)

S.R

4.3

Series indefinidas:
A) Romance: Serie indefinida de versos
octoslabos con rima asonante en los versos
pares, los impares son versos blancos (rima
alterna).
88a
88a
88a
88a
88a
88a
88a
88a

y dejas, Pastor santo,

tu grey en este valle hondo, oscuro,
con soledad y llanto;
y t rompiendo el puro
aire, te vas al inmortal seguro
L.A.

L.P.

S.M.

S.M.

R.

L.A

L.P

S.M

R
14
15

EJERCICIOS DE VERSIFICACIN

S.R.

L.P

quin oy tu dulzura,
qu no tendr por sordo y desventura?
S.R

7A
11 B
7A
7B
11 B

Thamar estaba soando

pjaros en su garganta
al son de panderos fro
y ctaras enlunadas,
su desnudo en el alero,
agudo norte de palma,
pide copos a su vientre
y granizo a sus espaldas
Thamar estaba cantando
desnuda por la terraza.
Alrededor de sus pies
cinco, palomas heladas
Ammn, delgado y concreto
en la torre la mirada
llenas de ingls de espuma
y oscilaciones la barba
(Federico Garca Lorca)

L.A

11
12
13

B) Lira: Son cinco versos (a veces seis o siete); dos

endecaslabos y tres heptaslabos con rima
consonante.
En una noche obscura
con ansias, en amores inflamada,
Oh, dichosa ventura
sal sin ser notada
estando ya mi casa sosegada
(San Juan de la Cruz)

Qu mirarn los ojos

que vieron de tu rostro la hermosura,
que no les sea enojos?

R.
1
2
3
4

Aqueste mal turbado,

Quin le pondr ya freno? Quin concierto
al viento fiero, airado?
Estando t encubierto,
qu norte guiar la nave al puerto?
S.R.

L.A.

L.P.

S.M.

R.
16
17
18
19
20

Ay! Nube envidiosa

aun de este breve gozo, qu te aquejas?
D vuelvas presurosa?
Cun rica t te alejas!
Cun pobres y cun ciegos, ay, nos dejas!
S.R.

L.A.

L.P.

S.M.

R.
21
22
23
24
25