CURSO DE CONTRABAIXO

MVHP

Curso Bsico de Contra-Baixo

Captulo 1: Contatos Imediatos I

Vamos Tomar Como Base No Decorrer Do Nosso Curso O Baixo De Quatro Cordas Por Ser Mais Acessvel.
Em Se Tratando Da Relatividade Das Cordas, Temos, Como Um Padro Mais Comum De Afinao Em 440htz,a
afinao em A(l) O Seguinte Valor Para As Cordas:
E--------------------------------------------------A--------------------------------------------------D--------------------------------------------------G--------------------------------------------------Ainda Falando Sobre A Questo Das Cordas, Que Um Ponto Importante, Podemos Classific-Las Quanto Ao
Calibre.
Normalmente, As Cordas Com Calibre Menor(Mais Finas), Possuem Menos Sustain (Sustentao), Porm So
Mais Macias Proporcionando Uma Ao Mais Baixa Ao Brao Do Instrumento.
*Ao:
Distncia Das Cordas Ao Brao. Normalmente Quanto Mais Alta A Ao Mais Volume Teremos.
Uma Corda Com Calibre Maior, Possui Um Sustain Mais Forte, E Como A Tenso Do Brao Fica Um Pouco Maior
Com Essas Cordas, A Tendncia Que Tenhamos Uma Ao Mais Alta No Brao. As Cordas Leves Esto Entre
0.35mm E 0.40mm, Se Voc Quiser Uma Sonoridade Mais Forte, Pode Utilizar As De 0.45mm Que Atendem
Perfeitamente Quando O Assunto Peso.
Eu, Particularmente Prefiro As De 0.40mm, Por Proporcionarem Uma Maior Maciez Sem Prejudicar O Som, E, Na
minha opinio, A Tcnica.
A "Pegada" E O Estilo Musical Do Baixista Tambm Determinante Para A Escolha Das Cordas. Um Baixista
Com Uma Pegada Leve, E Que Utilize Ghost Notes, Tapping, E Outras Tcnicas De Digitao (Calma!!! Vamos
Falar Tambm Sobre Cada Tcnica Dessa Em Separado...) No Decorrer De Sua Execuo Se Sentir Mais
Vontade Com Cordas Mais Leves. Isso Uma Opinio Pessoal.

Tipos de Cordas

EXISTEM CORDAS FEITAS DE COBRE, DE COR VERMELHA. ALGUNMAS MARCAS SE ROMPEM FACILMENTE.
H TAMBM CORDAS FEITAS DE BRONZE FOSFRICO, DE COR AMARELA. SO RECOMENDADAS PARA BAIXOS
ACSTICOS TIPO "VIOLO" OU "BAIXOLO".
QUANTO AO TIPO, EXISTEM BASICAMENTE 3:
*ROUNDWOUND - TIPO MAIS COMUM, E RECONHECIDO PELA ASPEREZA.
*FLATWOUND - SO FEITAS A PARTIR DE UMA TIRA RETANGULAR ENROLADA, O QUE A DEIXA MUITO LISA, E
INDICADA PARA BAIXOS FRETLESS. ENTRETANTO, AS FLATWOUND TEM POR CARACTERISTICA SONORA O
SOM MAIS PURO, ENQUANTO AS ROUDWOUND TEM O SOM MAIS "ENCORPADO".
*HALFFWOUND - QUE NADA MAIS DO QUE UMA ROUNDWOUND TRABALHADA NA PARTE DE CONTATO COM
O ESPELHO. NESTE TRECHO, ELA LISA COMO A FLATWOUND. MAS NA PARTE DE "TOQUE", ELA SPERA
COMO A ROUNDWOUND. COM ISSO, OBTM-SE UM SOM "ENCORPADO"MAS SEM DANIFICAR O ESPELHO.
Sempre Muito Vivel Contar Com O Auxlio De Um Luthier Para A Devida Regulagem Do Instrumento. Esse
Profissional O Responsvel Direto Pela Maciez E Leveza De Ao Do Brao Do Baixo. Ele Est Devidamente
Habilitado Para Regular Ponte, Tarraxas, Tirante, Etc...

*Tirante:
A "Alma" Do Brao. Uma Haste De Metal Arqueada, Que Impede Que O Brao Do Instrumento Sofra Uma
Tenso Exagerada Das Cordas.
*Tarrachas:
So As Responsveis Pela Afinao Do Instrumento.
*Ponte:
Pea Localizada Na Parte Inferior Do Corpo Do Baixo, Onde Se Prendem Os Martelos Das Cordas.
Consideraes Importantes

Melodia do Baixo

Sabemos Que O Baixo , Basicamente, Um Instrumento Meldico, Sob O Aspecto Da Execuo Comum, Por No
Trabalhar No Decorrer Da Msica Com Montagem De Acordes. Contudo, Existem Situaes Particulares Que Nos
Permitem Essa "Regalia", O Que Enriquece Muito A Performance.
Estamos Falando Do Famoso "Tum... Tum Tum.."
Esse Tum...Tum Tum..., s Vezes Fundamental Msica, Porque Confere O "Groove" Necessrio.
Um Bom Baixista Est Sempre Em Sintonia Com Seu Baterista!!!!
Nunca Se Esquea Desse Detalhe!!
Baixo E Bumbo "Colados" Seguramente, 60% Da Msica. Principalmente Em Alguns Estilos Em Especial,
Como O Funk, O Hip Hop, R&B, Etc...No Mais "Colar" E Sentir O Balano.
Interessante Ouvir Tambm O Que Est Sua Volta Na Msica, Claro!
E Balanar Galera...Tem Que Balanar...Mesmo Que Seja Um Balano De Cabea, S Pra Marcar O Ritmo,
Fundamental "Sentir" A Msica; Assim Ela Te Ajuda. Fica Mais Fcil.
Existem Pessoas Que No Tem Muita Facilidade Rtmica, Tambm Estaremos Trabalhando Esse Detalhe Aqui.

Tipos de Alas

Vamos Falar De Outro Ponto Muito Importante Que Sobre A Ala A Ser Utilizada E Sua Regulagem.
Prefira As Alas Mais Largas. O Baixo Um Instrumento Pesado, Principalmente Se For Feito Com Uma Madeira
Boa, O Que Influencia No Som. A Angulao Correta Do Brao Esquerdo De Noventa Graus, Em Se Tratando
De Brao E Ante Brao. Se Voc For Daqueles Que Adora Fazer Uma Pose, E Colocar Seu Baixo L No Joelho,
Por Favor, Reveja Seus Conceitos. Essa A Angulao Correta Para Que Se Possa Utilizar Todo Seu Potencial
Tcnico.

Posio dos Dedos

Com Relao Posio Dos Dedos Da Mo Esquerda, Seguiremos Os Mesmos Padres; Dedos Perpendiculares
Ao Brao (Formando Um ngulo De 90) E Tocando As Cordas Apenas Com As Pontas. Mantenha Seus Dedos
Nessa Posio E Voc Ver Que As Distncias Das Casas Ficaro Menores.
Sei Que Difcil Perder Alguns Vcios, Mas Com Pacincia, Chegaremos L.

Regras de Estudo

Antes De Estudar Preciso Ter Me Mente Que Preciso Aprender A Estudar, Pois Qualquer Estudo Feito Com
Concentrao E Conscincia Por Mais Curto Que Seja, Ser Mais Proveitoso Do Que Um Estudo Longo, Porm
Dispersivo, Sem Ateno Devida.
Regra I:
Use Sempre Metrnomo, Importante Para Manter A Pulsao, Ajuste O Metrnomo De Maneira A Tocar Os
Exerccios Sem Erro E De Forma Confortvel.
Regra II:
Organize Seus Estudos, Mantenha Sempre Um Objetivo, Escreva Um Tempo Determinado Para Cada Ponto Do
Estudo, Ex: 15 Minutos Para Estudar Escalas, 15 Para Exerccios, Sempre Entre Uma Matria E Outra De 3 A 5
Minutos De Descanso Para Voc Mesmo, "No Caia No Erro De Ficar O Tempo Todo Executando Aquele Slap Do
Fulano De Tal, Que Voc No Vai Usar Em Msica Alguma".
Regra III:
Lembre-Se Que Embora Voc Sendo Baixista, A Linha De Estudo Que Se Deve Seguir O Da Msica Em Sua
Totalidade, Pois Quando Se Est Num Grupo Musical Existem Outras Pessoas Executando Msica Em
Instrumentos Diversos, Por Mais Que Voc Conhea O Baixo E As Tcnicas Do Baixo, Ser Necessrio Conhecer
E Conversar "Msica", A Idia Fazer Msica Com Seu Baixo E No Tocar Baixo Com Sua Msica. Para Tanto
Devemos Considerar O Estudo Da Teoria Musical Como Algo Imprescindvel Para Qualquer Instrumentista.
Regra IV:
Toque Sempre Devagar!!! Os Exerccios So Para Fazer Com Que Voc Fique Preciso E Para O Som Das Notas
Executadas Saiam De Forma Perfeitas, No Tente Impressionar Com O Que As "Suas Mos" Podem Fazer, No
Estamos Estudando Malabarismo, E Sim Msica. Quando Tocamos Devagar, Damos Chance Ao Nosso Crebro
Decorar Aquele Caminho, A Velocidade Vir Decorrente Disto. "Conselho Prtico".
Regra V:
O Estudo Pode Ser Dividido Em Trs Partes Importantes, "Estude Com Um Professor", "Estude Em Casa
Sozinho", Aplique O Que Voc Estudou Em Grupo.
Uma Boa Idia E Voc Competir Com Voc Mesmo, Tente Ser Melhor E Ter Mais Conhecimento A Cada Etapa,
Isto Far Com Que Voc Progrida De Forma Acentuada No Estudo Da Msica E Do Contra-Baixo.
"Anote Datas E Andamentos (Metrnomo) Para Perceber A Evoluo"

Captulo 2: Partes do Contra-Baixo

Iremos nesse captulo fazer uma breve explanao sobre componentes do baixo eltrico. Esse conhecimento do
instrumento muito importante para seu aprendizado.
Vamos a elas:
PONTE - UMA PEA MUITO IMPORTANTE DO BAIXO. EMBORA PAREA QUE SEJA APENAS UM APOIO PARA AS
CORDAS, ELA QUEM FAZ A TRANSFERNCIA DAS VIBRAES DAS CORDAS PARA A MADEIRA DO CORPO. EM
ALGUNS BAIXOS, AS CORDAS NO SO PRESAS NA PONTE, MAS SIM DIRETAMENTE NO CORPO, VISANDO UM
MELHOR APROVEITAMENTO DOS GRAVES.
CAPTADORES - TM A FUNO DE TRANSFORMAR A VIBRAO DAS CORDAS EM SOM. ATRAVS DE
INDUO MAGNTICA, O SOM CAPTADO E TRANSMITIDO PARA A SADA. ENTRE OS VRIOS MODELOS DE
CAPTADORES, OS MAIS COMUNS SO O JAZZ(PADRO JAZZ BASS), PRECISION E PIEZO.
CORPO - RESPONSVEL DIRETO PELO TIMBRE DO INSTRUMENTO. ASSIM COMO NO VIOLO EXISTE A CAIXA
ACSTICA, O CORPO DO BAIXO QUEM VIBRA, DANDO SUSTAIN E GRAVE NECESSRIO AO BAIXO. NO
CORPO QUE SE FIXAM AS CORDAS, O BRAO E A PARTE ELTRICA. O PESO DO CORPO INFLUI TAMBM NO
EQUILBRIO DO BAIXO E NO CONFORTO DO INSTRUMENTO.
MO - (PARTE ONDE SE PRENDEM AS CORDAS VIA TARRACHAS) - ALM DE SERVIR PARA FIXAO DAS
TARRACHAS, TEM MUITA INFLUNCIA NO EQUILBRIO DO INSTRUMENTO. EXPERIMENTE TOCAR NUM BAIXO
COM MO E NUM SEM (COMO FACTOR, STEIBERG), E SINTA A DIFERENA!

TARRACHAS - RESPONSVEL PELA AFINAO DO INSTRUMENTO, MERECE CUIDADOS ESPECIAIS QUANTO

MANUTENO E CONSERVAO.
BRAO - PARTE FUNDAMENTAL DO INSTRUMENTO, DEVE SER FIRME O SUFICIENTE E DE MADEIRA ESTVEL.
REQUER CUIDADOS QUANTO AO USO DO TIRANTE, QUE INTERNO AO BRAO (CONFORME EXPLICAO
ACIMA). SEMPRE QUE SE TROCAR AS CORDAS, CHECAR SE A CURVATURA DO BRAO ACEITVEL, E SE
NECESSRIO, ATUAR SUAVEMENTE O TIRANTE.
TRASTES - SO AS PEQUENAS FAIXAS DE METAL QUE SE EXTENDEM AO LONGO DO BRAO, RESPONSVEIS
PELA LIMITAO E LOCALIZAO DAS NOTAS. EM ALGUNS CASOS, POSSVEL RETIRAR OS TRASTES PARA
QUE SE TENHA UM BAIXO TIPO FRETLEES, QUE POSSUI UM SOM CONTINUAMENTE BASE DE "LIGADOS",; E
LOGO EM SEGUIDA RECOLOC-LOS. DESDE QUE SEJA BEM FEITO ESSE TRABALHO, CLARO! BASEADO
TAMBM NESSE FATOR, ALM DE OUTROS J CITADOS ACIMA, QUE SE OBTM AS VARIAES SONORAS QUE
COMPE O INSTRUMENTO.
EU PREFIRO OS TRASTES TIPO JUMBO, PORQUE CONFEREM MAIOR PRECISO AO SOM TOCADO.

Captulo 3: Tecnicamente Falando

Ol amigos!!!
Mais uma vez estaremos aqui para falar mais um pouco sobre o baixo. Nesse segundo captulo, falaremos mais
tecnicamente do instrumento para "facilitar a vida"dos marinheiros de primeira viagem.
Se voc retornou a pgina e especificamente a essa coluna, porque tudo isso te interessa, no ?
Que bom!!!

Parabns pela coragem e pela vontade de melhorar, porque no adianta s fazer, tem que fazer bem feito!!! J
que nunca vamos atingir a perfeio, s nos resta sermos pelo menos muito bons no que fazemos. Como
msico profissional, sei que existem milhares de outros tantos to bons quanto eu...mas, o que nos torna
diferente so os diversos traos pessoais e particularidades inerentes raa humana, ou seja, personalidade.
E, para se tocar com personalidade, preciso ter o conhecimento!!!
Chega de lero lero, e vamos ao que interessa.
Senhores, apertem o cinto, verifiquem os pra-quedas, chequem os tanques de oxignio ou prendam a
respirao....a vamos nss!!!!!

Questes Tcnicas da Aprendizagem

Nesse captulo, falaremos de questes tcnicas, especficas para a mo esquerda. J fiz uma breve explanao
no captulo anterior sobre o posicionamento dos dedos, mas nunca demais recordar.
Lembre-se sempre de manter os dedos perpendiculares(formando um ngulo de 90 com o brao do
instrumento) ao brao do baixo, pois o caminho aos diversos pontos da escala ser mais fcil. Experimente
tocar uma linha de baixo qualquer ou uma frase que voc conhea, ou ainda "caminhar" no brao do
instrumento com os dedos deitados, e logo em seguida faa a mesma coisa com os dedos perpendiculares ao
brao. Notou a diferena?
Agora tente atingir o mximo de casas com o indicador (dedo um) na primeira casa, e o mnimo (dedo quatro),
estando os dois dedos inclinados. Agora repita o processo com os dedos na posio correta. Ficou muito mais
fcil no ?
Vamos a alguns exerccios para independncia dos dedos da mo esquerda. Antes de comear, vamos a
algumas explicaes sobre os exerccios:
Os exerccios so para independncia dos dedos, no para velocidade. Trataremos de velocidade em outro
captulo porque no adianta querer correr sem aprender a andar...he he he!!
Portanto, execute-os de forma lenta e constante, para que a sua mente se "acostume" a eles e
conseqentemente fiquem mais familiares aos seus dedos.
Se voc errar, volte do princpio.
Caso no tenha um metrnomo, providencie um o mais rpido possvel, e enquanto voc espera chegar bata o
p em ritmo constante enquanto faz os exerccios.
Lembre-se de alternar os dedos da mo direita para cada nota tocada com a mo esquerda. Por enquanto
utilize apenas o dedo indicador e mdio (dedos um e 2) da mo direita.
Use um dedo da mo esquerda para cada casa.

* Dedos
Dedo indicador----------------- 1
Dedo mdio ---------------------2
Dedo anelar ---------------------3
Dedo mnimo -------------------4

* Seqncias:
Casas

1234
1243
1324
1342
1423
1432

2341
2314
2431
2413
2134
2143

3124
3142
3214
3241
3412
3421

4123
4132
4231
4213
4312
4321

Faa o exerccio preferencialmente comeando na casa um.

Faa a seqncia quantas vezes quiser.

Altere as casas, comeando na casa cinco, por exemplo.

Preste ateno mo direita.

Durante o exerccio, e tambm para tocar normalmente, convm prestar muita ateno altura da ala
utilizada. Sim, ela deve estar regulada de forma a que voc possa manter seu antebrao esquerdo a noventa
graus em rela co ao brao. Isso muito importante!!!
Caso contrrio, sua tcnica vai se perder. Sim muito mais difcil tocar com o instrumento l embaixo...mais
isso no mrito algum para que o faz, muito pelo contrrio, denota total conhecimento tcnico, e, na minha
opinio, no deve ser seguido.
O que mais importante?
Aparncia ou sonoridade?
Eu fico com a segunda, e me preocupo apenas em colocar uma roupa legal para suprir a primeira...hehehe.
Agora vamos fazer um exerccio muito parecido com o primeiro, para independncia dos dedos tambm, mas
com alternncia de cordas.
Casas:
Descendo
1234
2345
3456
4567

Subindo
789-10
89-10-11
9-10-11-12
10-11-12-13

Esses so exerccios fundamentais tanto para iniciantes quanto para profissionais. Servem tambm para
"esquentar" os dedos antes de apresentaes.
"Perseverana" a palavra chave para o sucesso!
No desista, com trs dias de execuo regular dos exerccios voc j notar a diferena. Quanto mais vezes
voc fizer, melhor ficar sua execuo.
No prximo captulo comearemos a fazer um apanhado sobre harmonia funcional, e quem sabe algumas
tcnicas de slap (gostou n?!)

Captulo 4: Teoria Musical na formao dos Acordes

Nesta seo ns temos o incio da teoria musical em termo de formao de acordes. Preste bastante ateno,
pois pode parecer moleza, mas voc iniciante precisa estar a par dos conceitos abaixo, pois eles sero
fundamentais em nosso aprendizado. Ento vamos a eles:
Msica = Arte cientfica de combinar os sons de modo agradvel ao ouvido, obedecendo aos critrios do ritmo,
melodia e harmonia.
Rtimo = So movimentos em tempos fracos e fortes com intervalos regulares. O rtimo faz a msica andar.
Melodia = Sucesso rtmica, ascendente ou descendente de sons simples, a intervalos diferentes e que
encerram certo sentido musical. A melodia faz a msica ter vida.
Harmonia = So notas diferentes executadas juntas em conformidade ou em harmonia entre si formando uma
cossonncia lgica. Sua funo dar vida a msica.
Em sntese, a msica feita pela execuo de acordes diferentes, mas que tenham coerncia entre elas.
Os Acordes
Antes de tudo, quero deixar uma coisa bem definida: Nota diferente de Acorde pois:
Nota: a menor diviso de um acorde, ou seja qualquer barulho uma nota.
As notas, por sua vez, esto contidas dentro de uma srie de oito notas musicais mais conhecida como "escala
cromtica" com intervalos de tom e semitons entre uma nota e outra, comeando e terminando com a mesma
nota, Ex.: D, R, M, F, Sol, L, S,D.
Acorde: a unio de vrias notas, em harmonia, formando assim um nico som.
Os acordes podem ser classificados em:

Maiores So as notas puras, sem nenhuma distoro ou mistura com outras notas, ex.: C, D, E, F,
G...

Menores a unio de trs tons e um semitom.

Sustenido Faz com que a nota seja enviada seja elevada meio tom. C#m, G#, F#m, etc...

Bemol Faz com que a nota seja abaixada meio tom, ex.: Bb, Ab, etc...

Dissonantes uma nota que causa uma dissonncia e produz uma distoro e no condiz com o
real absoluto, deixando o iniciante confuso e ao iniciante fascinado! ex.: A4, B5+, etc...

Cossonantes So notas que se misturam outras, ex.: C/G, G/F, etc....

Tom a distncia entre dois tons, ex.: C-D,F-G, etc...

Semitom a menor distncia entre dois tons, ex.:C-C#, D-D#, etc...

Para que todo o mundo falasse a mesma linguagem na msica, foi desenvolvido um sistema, que consiste em
representar as notas e os acordes pelas letras do nosso alfabeto, em qualquer parte do mundo a representao
ser a mesma. O grfico mostra o acorde(acima) e a nomenclatura(abaixo).

Sol

Formao de Acordes
Os acordes so formadas pela parte meldica e pelo baixo, a parte meldica geralmente formada pelas trs
primeiras cordas e o baixo feito na casa correspondente nas trs ultimas cordas, ou seja, cada casa
representa uma nota, e o baixo feito na casa correspondente ao acorde, elas esto assim dividas. A melodia
do acorde formada pela unio de graus como veremos a seguir.

Notas
C

1o

2o

3o

4o

5o

6o

Graus
7o

Sendo assim, montaremos o acorde de D como exemplo, Todo acorde formado pelos 1 , 3 e 5 graus, ou
seja, D formado por C, E e F, e todas os outros acordes so formados da mesma maneira..
a

Dissonantes

As dissonantes so acordes com alterao de graus na sua formao, so elas que do o brilho na msica. Os
acordes so formados atravs dos graus 1o, 3o e 5o da escala, e agora veremos que todos os graus presentes
entre eles so considerados dissonantes!
Vamos a escala de C(d).

Notas
C

1o

2o

3o

4o

5o

6o

7o

Graus

Ou seja, o acorde de C formado pelos graus 1O , 3O e 5o ou seja, C, E e G! Agora :C, E e G# formam a C5+ pois
o 5o grau foi aumentado em meio tom. E para montar uma dissonncia menor s diminuir o grau! Assim:
1O , 3O e 5o formam o C, mas se baixar-mos a 5o em meio tom ser um C5-.
Os consonantes so um pouco mais fceis de ser montado, basta apenas trocar o baixo original pela nota que
se deseja! Assim: C= 1O , 3O e 5o graus mais o baixo em C, se voc deseja fazer um C/B s fazer a melodia de
C= 1O , 3O e 5o graus e ao invs de fazer o baixo na nota C, fazer no B.

Captulo 5: Afinando seu Contra-Baixo

Ol caro baixista, vamos falar de algo bem bsico, mas que requer ateno, principalmente para voc que est
comeando agora e no tem noo do que se trata: a afinao.
Os acessrios mais importantes que voc pode ter para afinar so seus ouvidos. Por isso eduque-os com
pacincia.
Para afinar o baixo temos que primeiramente acertar uma das cordas atravs do "Diapaso", procure sempre
manter seu instrumento no diapaso, esta a melhor referncia para seus ouvidos.

Existem trs tipos de diapaso:

1) Diapaso de garfo - Emite a vibrao da nota L. Como a terceira corda do baixo solta justamente a
nota L basta acerta-la com o diapaso e depois, usando-a como referncia afinar as demais cordas.Voc vai
perceber que o diapaso emite um L bem agudo enquanto a corda L do baixo bem grave, no comeo um
pouco difcil acertar as mesmas notas em oitavas to distantes por isso a vai uma dica:
DICA: Sem apertar a corda coloque o dedo suavemente sobre o traste frente da quinta casa na corda L, isto
produzir um "Harmnico Natural". Este harmnico a nota L tambm. Agora fica mais fcil de comparar com
o diapaso.
2) Diapaso de sopro - um apito que emite o som da nota L na mesma altura da corda solta. H tambm
modelos com seis apitos, cada um emitindo o som de uma das cordas do violo.
3) Diapaso eletrnico - Este aparelho capta o som da corda e indica se est na altura correta ou no,
mostra atravs de um led ou uma seta se preciso tencionar ou afrouxar mais a corda at chegar na altura
exata. Apesar de muito til para shows ao vivo, palcos escuros, etc. este diapaso no deve ser usado como
desculpa de quem no consegue afinar o instrumento, qualquer pessoa pode treinar o ouvido a ponto de
reconhecer quando as notas esto igualadas e portanto afinadas.
Aps adquirir um diapaso tenha o hbito de sempre manter seu instrumento devidamente afinado de acordo.
Como sabemos este instrumento geralmente tem quatro cordas que devem ser contadas de baixo para cima,
ou da mais fina para a mais grossa: a primeira a corda sol, a segunda a corda R, a terceira a corda L e
a quarta a corda Mi. Como percebemos cada corda solta leva o nome de uma nota musical, memorize-as.
Supondo que voc j tenha ajustado o som da terceira corda (L) com o diapaso a maneira mais comum de
afinar o instrumento igualando o som emitido quando se aperta a quinta casa de uma corda com o som da
corda abaixo solta.
Veja o grfico abaixo e interprete como as cordas de seu instrumento devem ser afinadas:

Primeira corda ( SOL )

Segunda corda

( RE )

Terceira corda

( LA )

Quarta corda

( MIzo )

0
0

Muita gente pode perguntar como ficaria no caso dos baixos de cinco ou de seis cordas. Simples. Vamos a
resposta!
O baixo de cinco cordas recebe uma corda mais grave, a corda SI. A ordem das cordas fica ento "Sol, R, L,
Mi e Si" e o processo de afinao o mesmo: igualar o som da quinta casa com a corda abaixo solta.
Em relao ao baixo de cinco cordas o de seis recebe mais uma corda aguda, a corda D. Portanto a ordem
das
cordas
ser:
D,
Sol,
R,
L,
Mi
e
Si.
H outras maneiras de se afinar o instrumento e uma delas gerando um harmnico sobre o quinto traste de
uma corda e igualando-o com o harmnico gerado no stimo traste da corda abaixo. No se pressiona a casa,
basta
encostar
levemente
o
dedo
bem
em
cima
do
traste
indicado.
Obs.: Nem todos os trastes produzem harmnicos.

Captulo 5: Exrcicios Tcnicos

Neste captulos colocamos alguns exerccios que iro te ajudar tecnicamente falando. So tcnicas
psicomotaras, de aquecimento, improvisao de agilidade nos dedos. Confira abaixo:

Psicomotor

Esses exerccios melhoram, e bastante, a parte Psicomotora.

Assim como os demais, deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade.

Psicomotor 1
--------------------------------------------4---3---2-----------------------------------------------------------------------------------------1---2---3-----------------1---2---3-------------------------------------------------------------4---3---2----------------------------------------------4---3---2-------------------------------1---2---3---------------------------------------------------------------------------1---2---3---4----------Psicomotor 2
1---2---------------------------------------------------------3---4---1---2------------------------------------3---4---------------------------------------1---2---------------------------------------------------------------1---2-----------------------3---4--------------------------------------------------------------------------------3---4---1---2------------------------------------------------------------------Movimentao
-------------------------------------------------------------4---5---6---7------------------------------------------------------------3---4---5---6-------------------------------------------------------------2---3---4---5----------------------------------------------------------1---2---3---4--------------------------------------------------------------------------------Obs: Ao terminar a escala, fazer o mesmo exerccio decrescente
Escada de Brao
1---------------------------------8-----7------------------------1-------------------------------2-----------------------7----------------6---------------2---------------------------------------3-------------6--------------------------5-------3-----------------------------------------------4----5-----------------------------------4----------------------------------------

Exerccios para aquecimento e maior agilidade dos dedos.

Aconselho que se faa esses exerccios durante 15 dias, uma hora por dia. O resultado muito bom. Depois dos
15 dias os dedos vo deslizar no brao.
Deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade. De preferncia, use um metrnomo.

--------------------------------------------------------------1---2---3--4----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---3---4-------------------------1---2---3--4------------------------------------------------------------------1---2---3---4-----------------------------------------------------------------1---2---3--4--------------------------1---2---3---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1--2---3---4-----

--------------------------------------------------------------1---2---4--3----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---4---3-------------------------1---2---4--3------------------------------------------------------------------1---2---4---3-----------------------------------------------------------------1---2---4--3--------------------------1---2---4---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------1--2---4---3-----

--------------------------------------------------------------2---3---4--1----------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---1-------------------------2---3---4--1------------------------------------------------------------------2---3---4---1-----------------------------------------------------------------2---3---4--1--------------------------2---3---4---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------2--3---4---1-----

--------------------------------------------------------------3---4---2--1----------------------------------------------------------------------------------------------------------3---4---2---1-------------------------3---4---2--1------------------------------------------------------------------3---4---2---1-----------------------------------------------------------------3---4---2--1--------------------------3---4---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------3--4---2---1-----

--------------------------------------------------------------4---3---2--1----------------------------------------------------------------------------------------------------------4---3---2---1-------------------------4---3---2--1------------------------------------------------------------------4---3---2---1-----------------------------------------------------------------4---3---2--1--------------------------4---3---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------4--3---2---1-----

--------------------------------------------------------------1---3---2--4----------------------------------------------------------------------------------------------------------1---3---2---4-------------------------1---3---2--4------------------------------------------------------------------1---3---2---4-----------------------------------------------------------------1---3---2--4--------------------------1---3---2---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1--3---2---4-----

--------------------------------------------------------------2---4---1--3----------------------------------------------------------------------------------------------------------2---4---1---3-------------------------2---4---1--3------------------------------------------------------------------2---4---1---3-----------------------------------------------------------------2---4---1--3--------------------------2---4---1---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------2--4---1---3-----

Arpegio

As notas que formam o arpegio so as mesmas que formam os Acordes.

Os acordes so usados geralmente na parte de acompanhamento para guitarra ou violo e a diferena que as
notas que formam os acordes so tocadas simultaneamente, todas ao mesmo tempo.
Treinem bastante esses exerccios, pois eles so fundamentais na parte de acompanhamento com o Baixo.

ArpegiodeC
G|||912p
9|||
D||10|

10|||
A||10||
10||
E||8
12||12
8||
ArpegiodeCm
G|||812p
8|||
D||10|
10|||
A||10||
10||
E||8
11||11
8||
ArpegioC7M
G|||
9|||
D||9|1010
9|||
A||710||
107||
E||
8||
8||
ArpegiodeC7
G|||
9|||
D||8|1010
8|||
A||710||
107||
E||
8||
8||
ArpegioCm7M
G|||
8|||
D||9|1010
9|||
A||610||
106||
E||

8||
8||
ArpegiodeCm7
G|||
8|||
D||8|1010
8|||
A||610||
106||
E||
8||
8||
ArpegiodeC7M
G||4|5
4|||
D||25|5
2|||
A||3||
3||
E||||
||
ArpegiodeC7
G||3|5
3|||
D||25|5
2|||
A||3||
3||
E||||
||
ArpegiodeCm7M
G||4|5
4|||
D||15|5
1|||
A||3||
3||
E||||
||
ArpegiodeCm7
G||3|5
3|||
D||15|5

1|||
A||3||
3||
E||||
||
ArpegiodeG
G|||47p
4|||
D||5|
5|||
A||25||5
2||
E||
3||
3||
ArpegiodeGm
G|||37p
3|||
D||5|
5|||
A||15||5
1||
E||
3||
3||
ArpegiodeCdim
G||||
|
D|||4|4
747|
A||336|36
6||
E||
5||
|
5
5||
|
74|74
4||
|6|63
63|
||
|

||
||
3~||
5||
ArpegiodeE
G|||14p
1|||
D||2|
2|||
A||2||
2||
E||04||
40||
SeqnciadeArpegiosemAm
G|||59p
5|712p|
D||7|7|
9|
A||37||
7|
E||
5||
|
7|912p
9|1014p|
910|10|
12|
10||
10|
||
|
10||
12||
12|1114|
13|1012|

13|||
121314|1413
12||
|14|
113|
||
125|

254|2
2||
2|33|
2|
||5
32|
||
|
|59p|
5|
|7|
7|
|7|
7|
505
8||8|
||
||
||
505~||

SeqnciadeArpegiosemDm
G||14p1010|14p1010|
D||12|12|
A||||
E||||
14p1010|14p1010|
12p99|
12|
12|11|
||
|
||
|
12p99|12p99|12p
99|
11|
11|11|
||
|
||
|

14p1010|14p1010|
12|12|
||
||
14p1110|14p1110|
12|12|
||
||
15p1212|15p1212|
12|12|
||
||
14p1010|14p1012p|
9912p|
12|
12|11|
||
|
||
|
99|||
1112|||
|12||
|10~||

SeqnciadeArpegiosemEm
G||16141612||
D|||14|
A|||14|
E|||1512|
12|16141614|
14||
14||
15||
121411||
12||
|12|
|141014|

1114|12141211|
129|

12||
10|

12||
10|
||
|
|91211|
1211911|
|
10||

10|||
128
12||
|
8||8
11911|
9|
9||
9|
9||
11|7
11||
|4h5p|
4|
|5|
5|
5|7|
75|
03
7|||
|||
|2||
2|||
730|00||
Captulo 6: Melhorando o som de seu Contra-Baixo
Recebo vrios e-mails comentando o que fazer para melhor o som do baixo. Irei enumerar aqui o que pode ser
feito para que o nosso contra-baixo no perca a qualidade durante a execuo das msicas ok? Juntamente a
isso, colocaremos os vrios feitos que poderincrementar o som de seu contra-baixo.

* Sons e timbres no seu contrabaixo :

Para se ter um som de qualidade (limpo sem rudos e distores ) no contra-baixo ou em qualquer instrumento
eltrico devemos ter qualidade primeiramente na fonte do sinal sonoro, ou seja comeando pela qualidade do
encordoamento que deve ter um som bem claro e definido, passando pelos captadores magneticos que devem
ser de boa qualidade ou seja preciso captar bem o som das cordas mas no captar rudos ; preciso tambm
uma boa regulagem de tensor, brao e ponte afim de se evitar que a corda raspe em determinadas partes do
brao e ao mesmo tempo evitar que a corda se distancie muito dos captadores, tambm importante ter uma
boa fiao interna do instrumento com o polo positivo totalmente isolado e o polo negativo servindo de
blindagem contra rudos de campos magneticos ou mesmo o rudo gerado pela frequncia da energia eltrica.
Assim como a fiao interna o cabo externo deve seguir o mesmo padro , quanto menor a resistencia eletrica
do cabo melhor ser o sinal recebido pelo amplificador . Os cabos com menor resistncia eltrica (com melhor
passagem de sinal) so aqueles cuja os contatos so banhados a ouro. O amplificardor tambm influencia
muito na qualidade final do som . Porm deve-se observar a potencia que maxima que um amplificador pode
dar sem "rachar" o som . Por exemplo : no se pode querer tirar 200 Watts de um amplificador de 200 Watts .
O ideal sempre se trabalhar com uma sobra de potencia na margem de 50% ou seja para tirar um som com
potencia de 200 Watts o ideal ter um amplificador de 400 Watts .
Assim como os amplificadores deve se adotar o mesmo procedimento para as caixas de som e os falantes(com
uma sobra de potencia na base de 50 %) . As caixas de som devem ter o tamanho especifico para cada falante
que usa (geralmente os fabricantes de falantes fornecem tabelas de tamanhos de caixa) , os melhores falantes
no caso do contra-baixo so aqueles cuja os cones so de aluminio pois no distorcem o som nas notas
extremamente graves
Recomenda-se o uso de estabilizadores eltricos e filtros de linha na alimentao eletrica dos amplificadores
afim de evitar os rudos produzidos pela frequencia da energia eletrica.
Mas alm disso tudo temos varios equipamentos que melhoram ainda mais o som do contra-baixo eltrico
assim como captadores ativos , equalizadores , compressor sustainer , reverberadores , chorus , flanger , etc .
Algumas empresas se dedicam a contruir efeitos para o contra-baixo como o caso da BOSS e da ZOOM e
Digitech que possuem pedaleiras multi-efeitos especialmente para contra-baixo
* Efeitos para melhorar o som:
Os efeitos servem para mudar o timbre , ou mesmo para fazer uma regulagem no som do instrumento . Aqui
vai um resumo das principais funes dos efeitos mais usados no contra-baixo:
Equalizer
O "Equalizer" como o proprio nome diz serve para equalizar e regular as faixas de graves, mdios e agudos no
intrumento o grande responsavel para se conseguir "peso" no intrumento ou seja , no caso do contra-baixo
um grave bem forte e definido e sem mdios. Indispensavel para quem toca Slap.
Compressor Sustainer
um efeito de duas funes , ele uniformiza a intensidade do som e tambm prolonga a durao do som ou
seja d um efeito de sustentao na nota tocada.
Chorus
Ao contrario dos efeitos colocados anteriormente esse no um efeito de ajuste de som e sim de
incrementao . Ele d um efeito de ondulao no som do intrumento Pode-se conseguir o efeito de tremulao
tambm . Em alguns casos (e marcas) consegue-se manter o som original nas cordas graves e o som com
Chorus nas cordas mais agudas do instrumento. Ideal para solos .
Flanger
tambm um efeito de incrementao do som . Tambm d um efeito de ondulao do som porm uma
ondulao muito mais agressiva que a do Chorus. Em suas regulagem maximas tem se a impresso de que ele
gera uma nota paralela nota tocada no instrumento.
Distoro
Tambm conhecido como Over Drive ou Heavy Metal muito usado na guitarra porm pouco usado no ContraBaixo . Simula a saturao dos amplificadores.
Oitavador (Octaver)

Basicamente joga a nota tocada para uma oitava acima ou uma oitava para baixo
Reverb
Tambm conhecido como Cmara de Eco d efeito de eco e de sustentao do sinal sonoro . Com esse efeito
possivel simular o som do instrumento como se estivesse em um grande auditrio por exemplo .
Wah Wah
Efeito de Ondulao controlado por um pedal . Ou seja voc controla a ondulao com o p . Como o proprio
nome diz da um efeito de Wah Wah no som.

Captulo 7: Escalas
Neste captulo abordaremos um assunto de vital importncia no s pro contra-baixo, mas assim como para
todos os instrumentos de corda: As to faladas escalas musicais.
Podemos iniciar afirmando que nas escalas, suas notas representam graus, e esto separados por intervalos
convencionados. Cada tipo de escala possui uma caracterstica meldica prpria que a identifica e a
individualiza. A melodia de uma escala definida pela disposio dos intervalos e por sua quantidade de graus.
E a combinao posio - quantidade que padroniza sua melodia, sendo estabelecida por frmula.
Toda escala constituda sobre uma "nota base" que passe a ser o seu primeiro e principal grau. A funo deste
grau fundamental denominada Tnica, se repetindo no ltimo grau da escala. A propsito, a palavra diatnica
, significa "concordando com a tnica".

O Sistema diatnico constitudo somente por intervalos convencionados em tom e semitom:

Tom (t): o intervalo formado por dois semitons, resultando num tom "Inteiro".
Semitom (s): o intervalo de "meio-tom"; o prefixo "semi" significa metade.

ESCALA MAIOR NATURAL

As escalas diatnicas possuem 5 intervalos de tom e 2 intervalos de semitom, dispostos entre seus 8 graus. O
"modo" como esses intervalos so organizados gera uma melodia prpria para cada escala.
No caso da escala maior natural, a configurao de seus intervalos refere-se ao modo jnico e, a classificao
maior, ao intervalo entre a tnica e o terceiro grau que de dois tons (tera maior). A sonoridade meldica das
escalas maiores nos induz a extroverso, ao entusiasmo e a euforia.
Frmula da Escala Maior Natural:
T

II

III

IV

VI

VII
t

T
s

Os nomes dos graus se definiram conforme suas posies na escala, determinando suas funes:

I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.

Tnica: Grau fundamental que nomeia a escala e define seu Tom.

Sobretnica: Grau acima da tnica.
Mediante: Grau do meio entre a tnica e a dominante, define a classificao maior ou menor.
Subdominante: Grau abaixo da dominante.
Dominante: Grau que "domina" o Tom. o grau mais importante depois da tnica.
Submediante: Grau do meio entre a tnica oitavada e a Subdominante.
Sensvel: Grau que precede a tnica em um semitom e pede complemento da mesma.
Oitava: Repetio da tnica, porm com o dobro da freqncia sonora (Hertz).

A tnica o plo de repouso da melodia da escala. A dominante, em oposio, o plo de tenso.

A escala de C Maior Natural considerada perfeita por ser composta apenas por notas naturais. O
Temperamento permitiu a toda nota musical poder ser eleita tnica de qualquer tipo de escala. Na estruturao
de uma escala sobre uma tnica qualquer, se faz necessrio alterar certas notas por meio dos acidentes, para
obedecer, desta maneira, a frmula intervlica da escala requerida.
A transposio tonal de uma escala consiste em adotar uma nova tnica, e manter a formao original de seus
intervalos, ou seja, apresentam-se tnicas diferentes para o mesmo padro modal. A teoria sobre esse
processo ser adequadamente detalhada no capitulo relativo ao sistema tonal.
A escala Maior Natural a mais importante do sistema diatnico, pois o alicerce fundamental para entender
os encadeamentos de escalas, construes de acordes e progresses harmnicas.
OBS:
A aplicao de escalas requer um embasamento terico amplo e amadurecido, porm, adota-se primeiro este
critrio bsico: "Aplica-se uma escala sobre os acordes que esta pode gerar".
Aplicao da escala maior: acordes maiores (6, 7M, add9, 6/9, 7M/9, 6/7M, 6/7M/9).
ESCALAS MENORES
As trs principais escalas menores usadas na Msica so: a Natural, a Harmnica e a Meldica. As escalas
menores so assim classificadas devido ao intervalo de um tom e meio configurado entre a tnica e o terceiro
grau (tera menor) caracterstica comum a todas escalas menores. Sob este aspecto apresentam um semitom a
menos que o intervalo correspondente nas maiores. A melodia de uma escala menor, geralmente nos induz a
introverso, a melancolia e nostalgia.

Escala Menor Natural

A escala menor natural tem a organizao de intervalos idntica configurao do modo elio. A escala menor
natural (elica) pode ser obtida partindo-se do VI grau da escala maior natural. De outro modo, pode-se obter a
escala maior natural, partindo do III grau da escala menor natural. Esse elo de congruncia, o referencial que
torna essas 2 principais escalas diatnicas relativas, pois ambas, embora possuam frmulas diferentes,
compartilham exatamente das mesmas notas.

Frmula da Escala Menor Natural

T

II

IIIb

IV

VIb

VIIb
t

Aplicao da escala menor natural: Acorde menor "trade" ou (m7, m7/11, m7/9, m7/9/11).
A partir de adaptaes sobra a escala menor natural derivaram-se duas outras escalas menores, as quais
requerem embasamento em estudo sobre harmonia bsica para um melhor entendimento.

Escala Menor Harmnica

A escala menor harmnica foi convencionada para reestruturar o campo harmnico menor. O stimo grau na
escala menor natural est a um tom da oitava, denominando-se "subtnica". O grau na condio de subtnica,
atenua a tenso meldica ascendente da escala para a oitava. Sustenizou-se a subtnica promovendo-a a
sensvel, naturalmente complementada pela tnica. Como conseqncia harmnica, o acorde dominante menor
converteu-se para maior, aumentando assim seu efeito tensionador e, resolvendo de maneira mais convincente
sobre o acorde de tnica.

Frmula da Escala Menor Harmnica

II

IIIb

IV

VIb

ts

VII

Aplicao da escala menor Harmnica: Acordes menores (m9, m7M, m7/11, m7M/9).

Escala Menor Meldica

A escala menor meldica resultado de uma adaptao feita sobre a escala menor harmnica. Esta ltima,
por apresentar o intervalo de tom mais semitom entre os seus sexto e stimo graus, era uma exceo ao
sistema diatnico, predominante na poca, tornando-a de difcil entonao. Para reconcili-la ao diatonismo e
suavizar seu fluxo meldico, elevou-se o VI grau d harmnica em um semitom, resultando na escala menor
meldica.
Devido ao destensionamento meldico que ocorre no sentido descendente das escalas, desnecessrio manter
esse padro, alm disso, comparando a frmula da menor meldicas com a da maior natural, ambas diferem s
no III grau. Por este motivo, para melhor distingu-las no sentido descendente, usa-se a escala menor natural.
No padro convencional acende-se, escala menor meldica e descende-se, escala menor natural.

Frmula da Escala Menor Meldica

T

II

IIIb

IV

V
t

VI

VII

T
s

Aplicao da escala menor meldica: Acordes (m6, m7M m6/9, m7M/9, m6/9/11, m9/11).

Captulo 8 : Modos
Outro assunto que complementa as escalas so os Modos. As caractersticas sonoras de cada modo podem ser
transportadas para qualquer tonalidade, desde que sua seqncia de intervalos original no seja alterada.
Na verdade, isso produz cinco novas escalas e no sete, j que o Jnio e o Elio coincidem com as escalas
diatnicas naturais maior e menor respectivamente. Essas cinco novas escalas constituem alternativas
estrutura meldica e harmnica das escalas diatnicas.
Modos e escalas possuem aplicaes diferentes. As escalas determinam a harmonia e os modos expressam as
variaes meldicas. Para se saber se um modo maior ou menor basta olhar para o intervalo entre a 1 e a 3
notas. O Ldio e o Mixoldio so, na verdade, maiores, enquanto o Drico e o Frgio so menores. O Lcrio
incomum, na medida em que seu acorde de tnica "Diminuto". A atmosfera geral do modo pode ser ouvida
executando-se acordes construdos sobre seus graus, apenas com as notas que o modo contm.

Modo Jnio

Foi o predecessor da escala maior diatnica. Possui a mesma seqncia de intervalos e, portanto, a mesma
sonoridade.

Modo Drico

um modo menor. Difere da escala menor natural (elio) apenas na 6 nota, que recebe um sustenido. Muito
adequado para seqncias de acordes menores (por exemplo Im, Iim, III, IV, Vm, VII), que adquirem assim,
um toque jazzstico.

Modo Frgio

Outro modo menor, praticamente idntico escala menor natural (elio), exceto na 2 nota, que bemolizada
(Db). Esta nota ouvida como "9 bemolizada" quando acrescentada a um acorde de tnica com stima menor.

Modo Ldio

Uma escala maior. Difere da maior diatnica (jnio) por possuir um sustenido na 4 nota. uma escala maior
com (#4).

Modo Mixoldio

A escala mixoldia possui a 7 nota bemolizada. o que diferencia da escala maior diatnica (jnio). Na
verdade, trata-se de um dos modos utilizados com maior freqncia para improvisao no Blues e no Jazz.

Modo Elio

Este modo foi o predecessor da escala menor natural diatnica. Possui a mesma seqncia de intervalos e,
portanto, a mesma sonoridade.

Modo Lcrio

Todas as notas desta escala so bemolizadas, com exceo da tnica (I grau) e da 4J (IV grau). Dos sete
modos este o menos utilizado na msica ocidental, mas desempenha um papel importante nas msicas
Indiana e Japonesa.
Modos e seus intervalos
JNIO
DRICO
FRGIO
LDIO
MIXOLDIO ELIO
LCRIO
-

T
2M
T
2M
T 2m
T 2M
T 2M
T 2M
T 2m

3M
3m
3m
3M
3M
3m
3m

4J
5J
4J
5J
4J
5J
4aum 5J
4J
5J
4J
5J
4J
5dim

6M
6M
6m
6M
6M
6m
6m

7M
7m
7m
7M
7m
7m
7m

8J
8J
8J
8J
8J
8J
8J

Modos originados pela escala Maior

Modo
Modo
Modo
Modo
Modo
Modo
Modo

Jnio
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Elio
Lcrio

-CDEFGABC
-DEFGABCD
-EFGABCDE
-FGABCDEF
-GABCDEFG
-ABCDEFGA
-BCDEFGAB
Modos, posio vertical

Jnio 1
--------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9------------------------------------------------------Jnio 2
--------------------------------------------4---6---7----------------------------------------------4---6---7---------------------------------------------4---5---7------------------------------------------------5----7--------------------------------------------------------Jnio 3
--------------------------------------2---4---6----------------------

-------------------------2---4---6-----------------------------------------------2---4---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Drico 1
--------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---8------------------------------------------------------Drico 2
---------------------------------------------4---5---7---------------------------------------------4---5---7-------------------------------------------------5---7------------------------------------------------5---7---8-----------------------------------------------------Drico 3
--------------------------------------2---4---5----------------------------------------------2---4---5-----------------------------------------------2---3---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Frgio 1
--------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---6---8------------------------------------------------------Frgio 2
---------------------------------------------3---5---7-------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------5---7---8--------------------------------------------5---6---8-----------------------------------------------------Frgio 3
----------------------------------------2---3---5----------------------------------------------2---3---5---------------------------------------------1---3---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Ldio 1
--------------------------------------------6---8---9----------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------5---7---9------------------------------------------------------Ldio 2
--------------------------------------------4---6---8----------------------------------------------4---6---7-----------------------------

-----------------4---6---7------------------------------------------------5----7--------------------------------------------------------Ldio 3
--------------------------------------2---4---6----------------------------------------------2---4---6-----------------------------------------------2---4---6------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Mixoldio 1
--------------------------------------------6---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9------------------------------------------------------Mixoldio 2
--------------------------------------------4---6---7----------------------------------------------4---5---7---------------------------------------------4---5---7------------------------------------------------5----7--------------------------------------------------------Mixoldio 3
--------------------------------------2---4---6----------------------------------------------2---4---5-----------------------------------------------2---4---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Elio 1
--------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---9----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---7---8------------------------------------------------------Elio 2
--------------------------------------------4---5---7-------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------5---7---8---------------------------------------------5---7---8-----------------------------------------------------Elio 3
-----------------------------------------2---4---5---------------------------------------------2---3---5---------------------------------------------2---3---5------------------------------------------------------5-----------------------------------------------------------Lcrio 1
--------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---7---8----------------------------------------------5---6---8----------------------------------------------5---6---8-------------------------------------------------------

Lcrio 2
--------------------------------------------3---5---7-------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------5---6---8---------------------------------------------5---6---8-----------------------------------------------------Lcrio 3
-----------------------------------------2---3---5---------------------------------------------1---3---5---------------------------------------------1---3---5------------------------------------------------------5------------------------------------------------------------

Modos em 2 oitavas

Jnio
----------------------------------------------------9-/-11---13---14-----------------------------4---6---7-/-9---11---12------------------------------------4---5---7------------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------------------------14---13---11----------------------------------------------------------------------------14---12---11-/-9----------------------------------------------------------------------------12--11---9-/-7----------------------------------------------------------------------------10---9---7-/-5-Drico
----------------------------------------------------9-/-11---12---14-----------------------------4---5---7-/-9---10---12----------------------------------------5---7------------------------------------------------------5---7---8---------------------------------------------------------------14---12---11----------------------------------------------------------------------------14---12---10-/-9----------------------------------------------------------------------------12--10---9-/-7----------------------------------------------------------------------------10---8---7-/-5-Frgio
----------------------------------------------------9-/-10---12---14---------------------------------5---7-/-8---10---12----------------------------------------5---7---8--------------------------------------------------5---6---8---------------------------------------------------------------14---12---10----------------------------------------------------------------------------14---12---10-/-8----------------------------------------------------------------------------12--10---8-/-7----------------------------------------------------------------------------10---8---6-/-5--

Ldio
----------------------------------------------------9-/-11---13---14-----------------------------4---6---7-/-9---11---13-------------------------------------4---6---7-----------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------------------------14---13---11----------------------------------------------------------------------------14---13---11-/-9----------------------------------------------------------------------------12--11---9-/-7----------------------------------------------------------------------------11---9---7-/-5-Mixollio
----------------------------------------------------9-/-11---12---14-----------------------------4---5---7-/-9---11---12-------------------------------------4---5---7-----------------------------------------------------5---7-------------------------------------------------------------------14---12---11----------------------------------------------------------------------------14---12---11-/-9----------------------------------------------------------------------------12--10---9-/-7----------------------------------------------------------------------------10---9---7-/-5-Elio
----------------------------------------------------9-/-10---12---14---------------------------------5---7-/-9---10---12----------------------------------------5---7---8--------------------------------------------------5---7---8---------------------------------------------------------------14---12---10----------------------------------------------------------------------------14---12---10-/-9----------------------------------------------------------------------------12--10---8-/-7----------------------------------------------------------------------------10---8---7-/-5-Lcrio
----------------------------------------------------8-/-10---12---14---------------------------------5---7-/-8---10---12----------------------------------------5---6---8--------------------------------------------------5---6---8---------------------------------------------------------------14---12---10----------------------------------------------------------------------------13---12---10-/-8----------------------------------------------------------------------------12--10---8-/-6----------------------------------------------------------------------------10---8---6-/-5--

Exerccio de modos com intervalos:

Jnio, padro teras:

--------------------------------------------------4------6--4--7--6--9---

-----------------------------4-------6--4--7--6-------7------------------------4--------5--4--7--5-------7-----------------------------------------5-------7----------------------------------------------------------------7-------6-------------------------------------------------------------------9------7--9--6--7-----6--------------------------------------------------------------------9-----7--9--5--7-----5--------------------------------------------------------------------9-----7--9--5--7--45------Jnio, padro quartas:

-----------------------------------------4-----6-----7-----9----------------------------------4------6-----7--4-----6-----7-----9----------------------5--------7--4-----5------7------------------------------------------5-------7----------------------------------------------------------------7-------6-------------------------------------------------------------------7------6--9-----7-----6--------------------------------------------------------------9-----7-----5--9-----7-----5-----4--------------------------------------------------------9-----7-----5----4--5-----------Jnio, padro quintas:
---------------------------------------4--------6-----7-----9---------------------------4------6-------7-----------4-------6-----7---------------------7-----------4-------5-------7---------------------------------------5-------7----------------------------------------------------------------7-------6-------4-----------------------------------------------------------6-------4-----------7--------6-------4--------------------------------------------------7-------5--------4------------7-------5-----------------------------------------------------------7------5-------4---5-Jnio, padro sextas:
----------------------4-----6-----7-----9-7----6----------------------------4-----6-----7--------------4-----6-------9---7-9---7---6-------------------------4-----5-----7---------------------------5---------9---7-----5-----7-------------------------------------------------9---7---5---4-5Jnio, padro stimas:
---------------4---6----7----9-7----6-----4----------------------------------6-----7------------------------------------7-----6-----4------------------------4---5----7---9------7-----5-----4----------------------------5-----7------------------------------------------7----5-----4--5-----Captulo 9: As principais tcnicas do Contra-Baixo
Muitos usurios me mandam e-mail perguntando sobre as tcnicas para se usar num baixo eltrico. Bom, na
verdade existem muitas tcnicas a serem utilizadas, mas cabe a mim ressaltar as que considero extremamente
fundamentais nesse aprendizado: O Pizzicato e o Slap.
Pizzicato: Consiste em tocar as cordas com os dedos indicador e mdio da mo direita para que as notas
digitadas na escala com a mo esquerda possam soar. Essa tcnica foi decorrente da influncia do contrabaixo
acstico, entretanto, foi aperfeioada por pesquisadores como Jaco Pastorius e Stanley Clark, fazendo com que
se tomasse mais popular e peculiar a sonoridade e linguagem musical atual.

Slap: consiste em bater (martelar) nas cordas com o dedo polegar, para dar a inteno de exploso e puxar as
cordas com o dedo indicador, para a inteno de estalo. Essa a nica tcnica caracterstica do contrabaixo, ou
seja, a nica que foi criada especificamente para ser executada no contrabaixo eltrico. Ela se caracteriza por
dar uma inteno percurssiva na execuo do instrumento e muito usada em estilos como funk e derivados.
Para aprofundarmos mais sobre esse tema vamos introduzir um assunto aqui que ser mais explicado no
prximo capitulo: As funes do contra-baixo na msica. A primeira delas a funo bsica de conduo, ou
seja, de dar fora e peso harmnico e fundamento rtmico; A segunda a funo de instrumento
improvisador e executor de melodias (temas); Por fim surge a funo de instrumento solo, ou seja, que
executa temas (musicas) compostos exclusivamente para o contrabaixo ou que exijam uma atuao
predominante e marcante do instrumento.
Por todas essas razes, mire-se nessas definies e realize as duas tcnicas explicadas acima com bastante
fidelidade ao seu instrumento ok?

Captulo 10: A Conduo e a Execuo

Conduo
Conduo e Execuo so duas das funes mais importantes do contra-baixo dentro da msica.
Vale lembrar que o baixo se caracteriza na msica com a funo de conduzir a harmonia e a rtmica, tornandose o instrumento chave em uma banda.
A conduo se d com a criao de uma linha constituda de notas interrelacionadas com os acordes da
harmonia e com uma linha rtmica casada com a percusso.
Os norte-americanos denominam esta conduo como Groove; uma linha que permanece igual a cada acorde
ou a um grupo de acordes.
Execuo
Na execuo sempre bom atenta-se ao fato da dinmica, da pulsao, do andamento e da harmonia que voc
precisa manter firme durante a execuo.
Nunca sole durante as frases da melodia e mesmo quando sobe, nos intervalos da msica e no se esquea de
contar o tempo para voltar ao peso.
O peso fundamental combinado com a mudana do timbre (boto grave e agudo);
Se a msica exigir um acompanhamento com peso durante 100 compassos, no mude o timbre para agudo.
Sempre haver uma oportunidade para mostrar o seu domnio, por isso no se arrisque a solar (improviso) sem
saber.

A teoria deve estar junto com a prtica e primeiro toque o que a msica pede, e se houver espao coloque a
sua interpretao. No baixo s existe sentimento quando est solando, ou seja, o teclado, a guitarra, ou
qualquer outro instrumento vai estar fazendo o que os msicos chamam de "Cama", mas quando acabar o solo,
o baixo deve voltar a sua posio que de peso na msica
Outra dica importante que forneo procurar estar junto com a bateria. A pea de referncia o bumbo que
basicamente tem a mesma linha de acompanhamento.
Evite usar todas as tcnicas que sabe durante o acompanhamento, para no enjoar os ouvidos e lembre-se que
a funo de qualquer instrumento de acompanhar algo (instrumento ou voz). NNo fique tentando se
destacar sozinho. Pense no conjunto!

Captulo 10: Os cuidados com seu Contra-Baixo

Estamos nos caminhando para os ltimos captulos do curso, e no poderamos deixar de fora um assunto de
grande importncia em nossos estudos: o carinho que voc deve ter com seu contra-baixo. De nada adianta
voc estudar e ralar nos estudos e ter um instrumento completamente fora dos padres normais.
Abaixo, seguem os tpicos principais que relacionamos para a manuteno de seu instrumento:

Manuteno das Cordas

Ns baixistas sabemos o quanto custa um jogo novo de cordas. Principalmente se for um contrabaixo de 5 ou
6 cordas ou ainda fretless. Por isso, uma dica para fazer que cordas velhas soem como novas ferver as
cordas. Isso mesmo, parece loucura, mas funciona. Faa o seguinte: ferva mais ou menos um litro d'gua com
mais ou menos duas colheres de detergente neutro. Retire as cordas do baixo e enrole-as. Coloque-as na
panela e deixe ferver por uns quinze minutos. Tire do fogo, jogue fora a mistura velha e enxague as cordas com

agua fria limpa. Enxugue e deixe secar num varal. Recoloque as cordas, afine e voil! Som de cordas novas!
Logicamente, o efeito no to duradouro quanto o jogo novo, e a corda pode apresentar um pouco de
oxidao, dependendo da idade e do numero de fervidas. Mas serve para economizar uma grana.
Esta dica foi ensinada por Paulo X do Sepultura: ao invs de ferver as cordas, o que pode alterar a tenso
prpria das cordas, usa-se lcool absoluto que vendido em farmcias. O truque simples: pega-se um
vasilhame de refrigerante 2 litros, coloca-se lcool absoluto (cerca de meio litro), colocam-se as cordas, fechase bem a garrafa e agita-se com firmeza por 5 a 10 minutos (como uma coqueteleira). Depois s enxugar e
mandar ver.

Limpeza do Instrumento

Sempre use se um bom lustra-mveis, seja lquido ou spray. Tome cuidado apenas para no cair o lquido
dentro dos captadores, pois pode ocorrer oxidao e perda dos mesmos. Se o seu instrumento for esmaltado ou
laqueado, uma dica usar cera automotiva, pois remove bem a sujeira. Mas use a menos agressiva que tiver,
como aquela para pinturas metlicas. Para limpar as partes pintadas, pode-se usar shampoos automotivos e
ceras de dar brilho automotivas. Para limpar o madeiramento, pode-se utilizar leo de peroba (na escala) e cera
automotivas (no corpo e no brao), as ferragens tambm podem ser limpas com produtos automotivos.

Secagem do Instrumento

Uma boa dica para preservao do instrumento sec-lo muito bem aps uma apresentao ou at mesmo um
estudo mais demorado, ou se voc tem pele oleosa, secar a cada tocada. Uma dica minha comprar uma
flanela ou mesmo uma fralda de pano bem grande, e aps o uso, secar o baixo e as cordas com ela. Ao guardar
o baixo ou de um dia para o outro, coloque a fralda ou flanela entre o espelho e as cordas, envolvendo-as.
Desse modo, o suor e umidade impregnados sero absorvidos, preservando o instrumento.
Bom, depois das dicas fornecidas por ns acima, devemos nos atentar que os cuidados com o instrumento
comeam com a maneira e o local onde ele guardado. Se o instrumento for guardado de p, a melhor
maneira de deix-lo ser com a frente para o encosto sem que ele fique muito inclinado, pois desta forma
poder ocorrer alteraes no seu mecanismo de torque. Se for guardado deitado, a melhor maneira ser de
frente para o encosto, pois desta forma o instrumento estra apoiado, por igual, evitando alteraes.
Quanto ao local, importante ter uma temperatura mdia, pois se a temperatura estiver excedendo de alguma
forma, poder ocorrer alteraes no instrumento.
Outra maneira de cuidar do instrumento mant-lo sempre limpo, para isso importante faze-lo da forma
correta para no danifica-lo.
Lembre-se sempre: Para manter o instrumento limpo preciso retirar o p que fica concentrado nos cantos dos
captadores e sob as cordas e tambm limpar as marcas de dedos que com o tempo vo ofuscando todo o brilho
dado pela cera automotiva, para isso, pode-se utilizar um pincel para tirar o p e uma flanela para limpar as
manchas de dedos.

Captulo 11: Tcnica do SLAP

Bom vamos falar de uma tcnica bastante usada no contra-baixo e que muitos usurios gostariam de saber: o
SLAP.
Retirei as dicas abaixo, de um texto bastante completo da Revista Cover Guitarra de 1997.
``Muitos baixistas associam o slap, suas tcnicas e aplicaes apenas com ritmos "swingados" (como o
funk,etc...) no aproveitando-o para bases mais simples e "retas" de rock. Adiante ser dado trs exemplos em
cima de uma base com os acordes: Am/G (beats 1 e 3 do primeiro compasso) e Dm7/C (beats 1 e 3 do
segundo compasso). No primeiro so usados intervalos de oitavas e quintas, no segundo, teras e no terceiro
ambos com algumas notas abafadas em cima do "thumb".
Tentem usar essas idias com outras bases atentando sempre ao tom e ao tempo delas.
T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

J nesses exemplos vo algumas dicas de uma aplicao que uso muito que a mistura de notas ligadas com
cordas soltas demonstradas abaixo em trs diferentes exemplos todos no tom de MI menor
No exemplo 1 foi usado o ligado da corda solta para certas notas tocando em seguida as mesmas em thumb e
depois alternando com suas oitavas , experimentem com outros intervalos.
No exemplo 2 foi ligado cordas soltas com notas da escala pentatnica de mi alternando sempre com a corda
solta sol., tentem com outras escalas ou em outros tons.
No exemplo 3 foi pensado no "bordo" ou "power chord" que so os acordes bsicos sem teras em vrios
lugares alternando cada nota com sua respectiva corda solta, usem outros desenhos de acordes e procurem
deixar soar o som de cada nota para dar uma maior consistncia na soma delas.
T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

Seguindo a linha das idias passadas anteriormente ser dado mais exemplos s que numa diviso de tempo
mais difcil de executar que so as sextinas (pela velocidade e porque realmente soam diferente nestes casos).
No exemplo 1 em mi menor apenas desce as notas dos "bordes" alternando com cordas soltas, j no exemplo
2 fao o mesmo s que subindo notas dos acordes Em , D e C7M sempre alternando com cordas soltas.
No exemplo 3 foi trasncrito um trecho da msica SLAPJACK de meu disco EXPRESS que exemplifica muito bem
esse tipo de aplicao pensando nesse caso no acorde E7 e ao invs de alternando com corda solta, usando o
ligado da sexta para stima e da tera menor para tera maior (inteno blues) em pop.
Procurem fazer frases tambm pensando em outros intervalos.
T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou mdio)
X : nota abafada (apenas encostando a mo esquerda no brao)

Captulo 12: Dicas finais do Curso

Chegamos a parte final do curso e vocs podem achar pouco o que demos at agora, mas isso trata-se de um
mini-curso com a finalidade nica de abastecer a todos apenas com informaes sucintas deste aprendizado.
Portanto, caso vocs necessitem de mais informaes, sugiro que se mantenham atualizados seja atravs de
um bom professor ou atravs de uma Escola de Msica. Vamos falar nesse ltimo capitulo de alguns tpicos
importantes.
Vamos a eles:
Comparando Valvula a Transistor
O amplificador valvulado quando submetido a alto volume, saturao ou o chamado overdrive, produz um efeito
que torna o som rico e quente devido a produo de harmnicos genunos. Este tipo de amplificador precisa de
alguns minutos para atingir uma temperatura de funcionamento, pelo seguinte fato: a vlvula precisa que suas
partes internas se aqueam a fim de produzir o fenmeno eletrnico da amplificao. Os valvulados contam por
este motivo, de uma chave auxiliar que desliga as voltagens altas das vlvulas, por outro lado mantendo as
baixas voltagens ligadas. Esta chave deve estar acionada antes de se ligar a chave principal, pois atua como um
pr-estgio de aquecimento.
J os amplificadores transistorizados, quando trabalhados em alto volume, produzem uma alta quantidade de
harmnicos falsos, resultando no que chamado de som ardido, desagradvel, mas quando usado em baixo
volume, obtm-se um timo resultado, o timbre limpo e claro. Transistorizados no precisam de uma
aquecimento prvio, pois podem trabalhar normalmente logo que so ligados.

Amplificadores
Todo instrumento eltrico precisa de amplificao para aumentar o sinal eltrico que gera quando tocado, pois
o sinal muito baixo para se ligar diretamente num alto falante. A que entra a necessidade do uso da
amplificao, o amplificador aumenta o sinal gerado pelo instrumento e envia ao alto falante.
Amplificadores operam de duas maneiras: pelo uso de vlvulas ou pelo uso de transistores. Em cada caso as
caractersticas timbrsticas so diferentes.
Os amplificadores so projetados para reproduzir o sinal gerado pelo instrumento com alto grau de preciso,
este o significado do que chamado de som de alta fidelidade (hi-fi).

! ATENO !
Antes de estudar preciso ter me mente que preciso aprender a estudar, pois qualquer estudo feito com
concentrao e conscincia por mais curto que seja, ser mais proveito do que um estudo longo, porm
dispersivo, sem ateno devida.
Regra I: Use sempre metrnomo, importante para manter a pulsao, ajuste o metrnomo de
maneira a tocar os exerccios sem erro e de forma confortvel.
Regra II: Organize seus estudos, mantenha sempre um objetivo, escreva um tempo determinado para
cada ponto do estudo, ex: 15 minutos para estudar escalas, 15 para exerccios, sempre entre uma matria e
outra de 3 a 5 minutos de descanso para voc mesmo, "no caia no erro de ficar o tempo todo executando
aquele Slap do fulano de tal, que voc no vai usar em msica alguma.
Regra III: Lembre-se que embora voc sendo baixista, a linha de estudo que se deve seguir o da
msica em sua totalidade, pois quando se est num grupo musical existem outras pessoas executando msica
em instrumentos diversos, por mais que voc conhea o baixo e as tcnicas do baixo, ser necessrio conhecer
e conversar "msica", a idia fazer msica com seu baixo e no tocar baixo com sua msica. Para tanto
devemos considerar o estudo da teoria musical como algo imprescindvel para qualquer instrumentista.

Regra IV: Toque sempre devagar!!! Os exerccios so para fazer com que voc fique preciso e para
o som das notas executadas saiam de forma perfeitas, no tente impressionar com o que as "suas mos"
podem fazer, no estamos estudando malabarismo, e sim msica. Quando tocamos devagar, damos chance ao
nosso crebro decorar aquele caminho, a velocidade vir decorrente disto. "conselho prtico".

Regra V: O estudo pode ser dividido em trs partes importantes, "estude com um professor", "estude
em casa sozinho", aplique o que voc estudou em grupo.
Uma boa idia e voc competir com voc mesmo, tente ser melhor e ter mais conhecimento a cada etapa, isto
far com que voc progrida de forma acentuada no estudo da msica e do contra-baixo.
"Anote datas e andamentos (Metrnomo) para perceber a evoluo"