Universidad del Cine - Facultad de Cinematografa y Artes Visuales

Tcnicas Audiovisuales II
Programa 2015
1. OBJETIVOS
1.1 Objetivos generales
TAII se focaliza en la praxis de la prctica documental y la creacin televisiva.
Partiendo de la materialidad del cine y la TV en sus respectivos dispositivos y
tecnologas se analizan el desarrollo de sus lenguajes y sus vnculos a lo largo del Siglo
XX culminando con conversin a las nuevas tecnologas y su migracin al arte
contemporneo. Los lenguajes y recursos expresivos del documental se ponen en juego
considerando su relacin con el medio televisivo. Se analizan los entrecruzamientos
entre ficcin y no ficcin as como el desarrollo del autorretrato en el documental. La
materia propone el estudio de repertorio antolgico de obras considerando sus
posibilidades de transmisin y difusin, para una pantalla, en el formato monocanal y su
migracin al espacio expositivo del museo, a las redes y los dispositivos mviles y
locativos.
1.2 Objetivos Especficos
Producir un recorrido analtico en vistas de la escritura de un proyecto experimental de
documental en diversas variables (monocanal, para ser transmitido y/o para ser expuesto
en una galera.)
2. CONTENIDOS
1. Introduccin. Mquinas de imgenes. Cine, TV, Nuevos medios.
Cine, TV, video, multimedia. Del telgrafo a la radio, de la TV a las redes. Historia y
desarrollo de la tecnologa televisiva. La imagen electrnica. Low Tech/HD. El estudio
de la TV. El directo: especificidad, efecto, dispositivo. Cable, antena y satlite, el arte de
la transmisin. El video, el flujo, el control remoto, el cable y el satlite. La
digitalizacin del audiovisual. La interactividad y el diseo de navegacin: Web TV,
Middleware. La mquina cinematogrfica fotoqumica. El cine documental, desde los
inicios hasta la contemporaneidad. El determinismo tecnolgico del documental a travs
del tiempo, los soportes y los dispositivos de imgenes y sonidos. El cine monstruo o la
ambigedad entre ficcin/ no ficcin. La idea de indeterminacin y cine menor.
Estrategias de experimentacin en el discurso documental: puesta en escena, teora del
autorretrato, usos del archivo, el ensayo. La representacin de lo ntimo, entre lo
personal y familiar. Documental/TV/Arte contemporneo.
Lecturas de referencia
Mdulo I
1.Actos de ver. La funcin del documental, Yamila Volnovich en Territorios Audiovisuales.
2.El cine ms la electricidad, Jean-Paul Fargier, en El medio es el diseo audiovisual.
3. Un cine menor, Raquel Scheffer en Territorios Audiovisuales.
4.Estudiar la TV en Amrica Latina, Jorge La Ferla en Zapping TV.
5.La indeterminacin, Emilio Bernini en Territorios Audiovisuales.
6.O mito da alta definiao, Arlindo Machado en Televiso e Presena. Uma abordagem semitica da
transmisso direta.
7.El programa de TV como un acontecimiento singular, Arlindo Machado en Zapping TV.
8 Qu es la televisin?. Jos Ramn Prez Ornia en Televisiones.

9 Sobre la televisin. Aparato y formas culturales. Por un repertorio notable de programas de la TV

argentina, Jorge La Ferla en Territorios audiovisuales.
10.La televisin: El gigante tmido, Marshall McLuhan en Comprender los medios de comunicacin
11.La televisin pura, Jean-Paul Fargier, en El medio es el diseo audiovisual
12.Televisin", Derrick de Kerckhove en La piel de la cultura. Investigando la nueva realidad
electrnica. Falta comillas y color
13.La televisin: una imagen aadida, Michel Chion, en El medio es el diseo.
14.TV: la transparencia perdida, Umberto Eco, en El medio es el diseo audiovisual.
15.Tres ideas de lo documental. La mirada sobre el otro, Emilio Bernini en Artes y Medios
Audiovisuales: Un estado de situacin II.

2. Modalidades de representacin, dispositivos.

El documental y la TV, la ideologa del directo y su simulacin. La transmisin
televisiva, desde la escena del estudio al receptor. El formato del talk show y sus
antecedentes radiales. El reportaje: piso/estudio, exteriores. Estructura y esttica de piso.
El switcher y el montaje en directo. Del evento escnico en vivo emitido al VJs y el
Live Cinema. Los archivos de kinescopio. Video y documental.
Estudio de caso: Wrap around the World, Nam June Paik (1988), Good Morning Mr. Orwell, Nam June
Paik (1983/84); Der Riese (Michael Klier), Time Code (Mike Figgis), Twelve Angry Men (Franklin
Schaffner/ Sydney Lumet), Zidane, un retrato del S. XXI (Gordon, Parreno), Instalacin transmisin de
juego de beisball (Museum of the Moving Image), Arturo Toscanini and the NBC Symphony Orchestra:
The Television Concerts (1948-1952), Musik und technisien Zeitalter (concierto de John Cage y David
Tudor, Reinhard Elsner (1963), De The Last Waltz (1978) a Shine a Light (2003), Martin Scorsese,
Ressaca, Bruno Vianna (2009); The Tulse Lupper Suitcases, Peter Greenaway (2007).
A fondo (Joaqun Soler Serrano (RTVR/1976/77); Ingmar Bergman: Refletions on Life, Death and Love,
with Erland Josephson (Malou von Sivers) TV 4 Sweden Internacional, 2000; Trespassing Bergman, Jane
Magnusson/Hynek Pallas (2013), Godard/Sollers. Lentretien (Jean-Paul Fargier); Seis veces Dos (J.-L.
G.), The Jack Parr Program/Richard Nixon (1963), David Frost/Richard Nixon (1977), Numro Zero
(Jean Eustache); Apostrophes: Marguerite Duras/Bernard Pivot (Jean-Luc Leridon), 1984; La Comuna,
Peter Watkins (2000), La nuit du coup dtat, Ginette Lavigne (2001).

El documental
autorreferencial.

expositivo,

observacional,

interactivo,

reflexivo,

expuesto,

- Tierra sin pan (Luis Buuel), La isla de las flores (Jorge Furtado), High School, (Frederick Wiseman),
De la vie des enfants au XXIeme Sicle (J.-M. Bruyre/Papisthione), Pomes linfect (Jean-Michel
Bruyre); Aqu y en otro lugar, J.L. Godard/A.M. Mieville (1974); Nmero dos, Godard/Mieville (1975),
Todo eso me parece un sueo, Geraldo Sarno (2008) .

Lecturas de referencia.
Mdulo II
1. El concepto de televisin en vivo: la ontologa como ideologa, Jane Feuer en Televisiones
2.La ciudad filmada, Jean-Louis Comolli en Territorios Audiovisuales.
3.El directo televisivo es una tcnica de lo real, Mario Carln en De lo cinematogrfico a lo televisivo.
4.Fin del fuera de campo, Jean-Louis Comolli en Artes y Medios Audiovisuales: Un estado de situacin
II.
5.La imagen directa del dispositivo televisivo, Ariel Nahn en Territorios Audiovisuales.
6.El ojo estaba en la caja, Jean-Louis Comolli en Ver y Poder.
7.La representacin de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental, Cap. II, Bill Nichols,
en La representacin de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental.
8.De lo televisivo a lo cinematogrfico, Mario Carln en De lo cinematogrfico a lo televisivo.
9.Presencia y transmisin directa, Yvana Fechine en Televiso e Presena. Uma abordagem semitica
da transmisso direta.
10.Semiotizacin de la transmisin directa, Yvana Fechine en Televiso e Presena. Uma abordagem
semitica da transmisso direta.

3. Autorretrato/Diario/Performance

La accin performtica (Vito Acconci, Dan Graham, Bruce Nauman). La performance

audiovisual y la documentacin del cuerpo frente a la cmara (cine, video y TV/estudio,
el set, la locacin.)
Estudio de caso: Berln 10/90 (Robert Kramer), Untitled lamp performance (3min., 1972), Sue
turning (12min., 1973), Wolfang Stoerche; Live Tape Video Corridor, Bruce Nauman, 1970; Karin's
Face, Ingmar Bergman, 1984; El fuego inextinguible, Harun Farocki; La noche del golpe de estado,
Ginette Lavigne/Otelo Saraiva de Carvalho (2001), El nacimiento de un hospital (Jean-Louis Comolli,
1991; Weather Diary N5 (Gerge Kuchar, 1989); No Sex Last Night (Sophie Calle y Gregory Shephard,
1992), JLG/JLG. Autorretrato en diciembre (Jean-Luc Godard, 1994); Diario de Sintra, de Paula Gaitan
(2008); Salvador Dal: A Soft-Self Portrait (Jen-Christophe Averty). Trabajos de Alan Berliner, Alain
Cavalier, Naomi Kawase, Johan Van der Keuken, Nanni Moretti, David Perlov.

Lecturas de referencia.
Mdulo III
1. Algunos apuntes analticos para el filme La noche del golpe de Estado, Gabriel Boschi.
2.Autorretratos, Raymond Bellour, en Entre-Imgenes
3.Autorretratos, Jos Ramn Prez Ornia en El arte del vdeo. (Textos de Vito Acconci, Raymond
Bellour, Juan Downey, Joan Jonas, Bill Viola.)
4.Cine y autobiografa, problemas de vocabulario, Philippe Lejeune en Cineastas frente al Espejo.
5. Cine, video, digital/Poltica. Sobre la Noche del Golpe de Estado, Jorge La Ferla.
6.Las modulaciones del yo en el documental contemporneo, Mara Luisa Ortega en Cineastas frente al
Espejo.
7.Si yo me fuera contado, Alain Bergala en Cineastas frente al Espejo.
8.Videoarte: la esttica del narcisismo, Rosalin Krauss, en Primera generacin. Arte e imagen en
movimiento [1963-1986]

4. Documental/TV/Experimentacin
Repertorio antolgico de proyectos televisivos. Piezas experimentales para TV, en
directo y en diferido. Art TV. Lucio Fontana, David Lamelas, Marta Minujn, Nam June
Paik. El manifiesto del movimiento espacial para televisin. Nam June Paik. Acconci,
Graham, Bruce Nauman.
Directo: Good Morning Mr. Orwell, Nam June Paik (1983/84), Bye Bye Kipling, Nam June Paik (1986)
Estrategias contemporneas de la simulacin del efecto del directo: Fassbinder (Bremen Freedom, Das
Kaffeehaus), El hombre de la cmara (Dziga Vertov), Numro Zero (Jean Eustache), Zidane, un retrato
de Siglo XXI (Douglas Gordon/Philippe Parreno), Lentretien. Godard/Sollers (1984)
Postproducido: Leonardo Favio (Pern Sinfona del Sentimiento), R.W. Fassbinder (Berln Alexander
Platz).Godard (France Tour Detour Deux Enfants/Seis veces dos), Benot Jacquot (Lacan), Alexander
Kluge , Glauber Rocha (Apertura), TV Dante, Los muertos del Sena (Peter Greenaway), Netos do Amaral
(Marcelo Tas/Eder Santos).
Estudio de caso: El Proyecto TV de Rossellini; La ltima utopa. La televisin segn Rossellini (JeanLouis Comolli, 2006).

Lecturas de referencia.
Mdulo IV
1.El alfabeto de la TV: El infierno del Dante por Peter Greenaway y Tom Philips, Sandra Lischi en
Contaminaciones. Del videoarte al multimedia.
2.Arte y televisin. Historia de una no relacin, Marco Senaldi en Televisiones.
La creacin electrnica" segn Jean-Christophe Averty, Anne Marie Duguet en Arte Audiovisual:
tecnologas y discursos.
3.De los aos 70 a los aos 80: las experiencias video de los grandes cineastas, Philippe Dubois en
Video, Cine, Godard.
4.Der Riese, una pelcula de M. Klier (y un intento de dar significado al trmino post-videovigilancia),
Arturo Rodrguez en Panel de Control.
5.En medio de los medios. La experimentacin con los medios masivos de comunicacin en la Argentina
de la dcada del 60; La televisin en el museo, Mara Jos Herrera en Televisiones.

6.Glauber Rocha (en) vivo, Jorge La Ferla, en Glauber Rocha, del hambre al sueo. Obra, poltica,
pensamiento.
7.Kluge e a televiso, Arlindo Machado en Alexander Kluge: o quinto ato
8."Para una nueva forma de educacin para la TV, Testamento de un espritu libre, en La tlvision
comme utopie, Roberto Rossellini.
9.Pensar la utopa de la televisin en un mundo sin utopas, ngel Quintana en Televisiones.
10."Requiem por una utopa. Rossellini, Godard, Nam June Paik esperaron una imposible promesa de la
TV Jean Michel Frodon en Cahiers du Cinma:
http://www.zinema.com/textos/requiemp.htm
11.Sobre Histoire(s) du cinma y las relaciones entre el cine, el video y el digital, Jorge La Ferla en
Jean-Luc Godard: el pensamiento del cine.
12.Sobre Seis veces Dos de Jean-Luc Godard, Jorge La Ferla, 6to. FIEC/KM 111.
13."Televisin, una cuestin de repertorio" de Arlindo Machado en El paisaje meditico.
14.La televisin (como el video): Un medio creativo, Post Scriptum, Valentina Valentini en
Televisiones.
15.La ltima utopa. La TV segn Rossellini, Jean-Louis Comolli en
Artes y Medios Audiovisuales. Cine, Documental, Video, Nuevos Medios, Telemtica.
16.El video piensa lo que el cine crea. Anotaciones sobre las obras de video y de televisin de Jean-Luc
Godard, Philippe Dubois en Cine, Video, Godard.
17Una misin nueva para el documental. La dernire utopie de Jean-Louis Comolli, Raquel Schefer en
Artes y Medios Audiovisuales. Un estado de situacin. Cine, Documental, Video, Nuevos Medios,
Telemtica.

5. El ensayo audiovisual
El ensayo: un concepto fugitivo. La tradicin del cine de vanguardia: el cine-ensayo
como forma experimental de las imgenes. La enunciacin metarreferencial. La
televisin trata el video, el video piensa el cine.
Estudio de caso: El arte del video (Jos Ramn Prez Ornia), Dnde est tu sonrisa perdida?, de Pedro
Costa (2001), Filming Othelo, Orson Welles (1978) La TV pensada por artistas: Tmbola, Ximena
Cuevas, 2001; Reconstruyen crimen de la modelo, Andrs Di Tella y Fabin Hofman, 1990; Andy Warhol
TV; Muntadas, Marcelo Tas.
Documental/Ensayos para TV de Jean-Paul Fargier: L'analyse de Fourier; El Origen del mundo; Peter
Greenaway: Los muertos del sena, TV Dante, Benot Jacquot: Jacques Lacan: El psicoanlisis".

Lecturas de referencia.
Mdulo V
1.El cine ensayo como historia experimental de las imgenes, Luis Miranda en La Forma que Piensa.
Tentativas en torno al cine-ensayo.
2.Un concepto fugitivo. Notas sobre el film-ensayo, Antonio Weinrichter en Artes y Medios
Audiovisuales: Un estado de situacin II.
3.El ensayo en la tradicin del cine de vanguardia, Miguel Fernndez Labayen en La Forma que Piensa.
Tentativas en torno al cine-ensayo.
4.El film ensayo, Arlindo Machado en El paisaje meditico.
http://www.lafuga.cl/el-filme-ensayo/409
5.Leer entre las imgenes, Christa Bluminger en La Forma que Piensa. Tentativas en torno al cineensayo

6. Metraje encontrado.
Problemas de descripcin. El nuevo paradigma del archivo. El contexto del found
footage y su evolucin dentro del paradigma experimental. Documento, historia,
memoria y espectculo. El archivo que piensa. La materialidad/virtualidad de archivo.
Archivos audiovisuales en Amrica Latina. El archivo a travs de los medios: cine, TV,
video, digital. El multimedia piensa el archivo y sus dispositivos.
Estudio de caso: La cada de la dinasta Romanov (Esfir Shub, 1927); Art of Memory (Woody
Vasulka), El especialista (Eyal Sivan), El fondo del aire es rojo (Chris Marker), Der Riese (Michael

Klier), Pacfico (Marcelo Pedroso), Diario de Sintra, de Paula Gaitan (2008); Restos (Albertina Carri);
La decadencia de la ficcin (Pat ONeill), Los ojos de Gutete Emerita, Marx Lounge (Alfredo Jaar).

Lecturas de referencia.
Mdulo VI
1. .La apropiacin es robo, Eugeni Bonet en Desmontaje: Film, Video/Apropiacin, Reciclaje.
2. El cine de material encontrado, Antonio Weinrichter en Metraje Encontrado. La apropiacin en el
cine documental y experimental.
3.Documento y espectculo, Jean-Louis Comolli en Arte, ciencia y Tecnologa. Un panorama crtico.
4.Memoria colectiva y espacio audiovisual: La historia de las imgenes del juicio a las ex juntas
militares (1985-1998), Claudia Feld. Programa de Investigacin del Social Science Research Council
sobre "Memoria y Represin en el Cono Sur de Amrica Latina", dirigido por Elizabeth Jelin.
http://biblio.fcedu.uner.edu.ar/v_jornadas/ponencias/Area01/Feld_Claudia.html
5.Metatelevisin: Un giro discursivo de la TV argentina, Mario Carln, en De lo cinematogrfico a lo
televisivo. Metatelevisin lenguaje y temporalidad.

7. Instalaciones
Documental y TV expandidos. La migracin del audiovisual al museo. Manipulacin,
programacin e interaccin. Espacio practicado, tiempo diseado. Estudio de
exposiciones y muestras.
Estudio de casos: The Casting, Omer Fast (2007), Where is where, de Eija-Liisa Ahtila, (2007),
Chantal Akerman, Francis Allys, David Claerbout, Haroum Farocki, Dan Graham, Jean-Luc Godard,
Douglas Gordon, Peter Greenaway, Alfredo Jaar, Gustav Metzger, Agns Varda; Historic Photographs:
To crawl into - Anschluss Viena 1938 / To walk into - Massacre on the Mount, Jerusalem 8.10.90, Gustav
Metzger; Los ojos de Gutete Emerita/Marx Lounge, Alfredo Jaar; Present Continous Past(s), Dan
Graham (1974).

La TV expuesta en el museo. Jean-Christophe Averty (Anne-Marie Duguet), Changing Channels

(Matthias Michalka, Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig/Viena), Televisin. El Di Tella y un
episodio en la historia de la TV (Cippolini/Katzenstein/Espacio Fundacin Telefnica de Buenos Aires);
TV/ARS/TV (Valentina Valentini/Centro de Arte Santa Mnica/Barcelona). Instalacin transmisin de
juego de beisball, (Museum of the Moving Image)

Lecturas de referencia.
Mdulo VII
1.Aspectos tericos de la instalacin contempornea, Mnica Snchez Argils en La instalacin en
Espaa 1970-2000.
2. Cine de exposicin. Instalaciones flmicas de Andrs Denegri, Jorge La Ferla, Catlogo Fundacin
OSDE.
3.El cine y la condicin posmeditica, Arlindo Machado en Cinema Sim. (portugus)
4.Cineinstalaciones, Raymond Bellour en Cinema Sim. (portugus)
5.Cinema em contracampo, Andr Parente en Cinema Sim. (portugus)
6.Instalaciones. El espacio resemantizado, Ana Claudia Garca en Territorios audiovisuales.
7.Pasajes de la imagen: Documentales en el museo, Antonio Weinrichter en Artes y Medios
Audiovisuales: Un estado de situacin II.
8.Recuerdos de viaje en utopa. Nota sobre una exposicin vacua, Dominique Pani.
9.Reflexiones sobre el cine expuesto, Dominique Pani en Cinema Sim (portugus)
10.Rpliques. Godard y Varda en el espacio, Jean-Michel Frodon, Cahiers du Cinma, N637,
septembre 2008. http://www.cahiersducinema.com/article852.html
11.La televisin en el museo, Mara Jos Herrera en Televisiones.
12.TV ARTS TV, Valentina Valentini en Televisiones.
13.El video en el espacio: un nuevo espacio de sentido. Video, esculturas, objetos e instalaciones, Ana
Claudia Garca en Historia Crtica del Video Argentino.
14.El video entre las artes plsticas, Jos Ramn Prez Ornia, en El arte del vdeo. Textos de Eugeni
Bonet, Peter Campus, Vittorio Fagone, Dan Graham., John Hanhardt, Ira Schneider, Francesc Torres, Bill
Viola.
15.Videoproyeccin: el espacio entre telas, Liz Kotz en Cinema Sim (portugus)

16.Las virtualidades de la imagen panormica, Andr Parente en Territorios Audiovisuales.

8. Post Verit/Ficcin/No ficcin

El apcrifo y el falso documental. Verdad de la ficcin televisiva, mentira del
documental.
La guerra de los mundos/Fake, Orson Welles; Balbastro, Rodolfo Hermida; La era del and, Carlos
Sorn; The War Game, Peter Watkins; The dark side of the moon , William Karel (2002), F de
falso (Orson Welles, 1973) y Balbastro (Rodolfo Hermida, 1998).
Nosotros tres, Seis veces dos, J.-L.Godard/A.-M. Miville (1976); Ub Roi, Jean-Christophe Averty
(1965); La Comuna, Peter Watkins (2000); El crculo gentico, Boy Olmi/Luis Mara Hermida (1989)

TV, la ficcin diferida, el documental simulado. Estrategias narrativas de la ficcin

televisiva: la esttica documental. Del drama en vivo al serial. La puesta en escena y la
construccin del espacio y el tiempo del piso a la grabacin. Las series y el cine desde
Hitchcock presenta a Los Soprano. Repertorio antolgico de directores de cine en
proyectos televisivos de no ficcin.
Estudios de caso: Hill Street Blues, Max Headroom, Los Soprano, Lost, Mad Men, Trespassing Begman,
The Wire. Directores de cine/seriales: The Kingdom (Lars Von Trier); Mi mujer es una espa (Daniela
Goggi); Twin Peaks (David Lynch); Desde Adentro (Eduardo Milewicz)

Lecturas de referencia
Mdulo VIII
1.Cine del postubo en la era del fin de lo virtual, Giselle Beiguelman en El cine hace escuela.
2.The Golden Age of TV Drama, Michael Kerbel en Televisin. The Critical View.
3.Hitchcock y la televisin. Alfred Hitchcock Presents (1955-1962) y The Alfred Hitchcock Hour (19621965): gestacin y organizacin empresarial, tcnica y creativa de las series, Jos Luis Castro de Paz en
El Surgimiento del telefilme. Los aos cincuenta y la crisis de Hollywood: Alfred Hitchcock y la
televisin.
4.De Rebecca a Mr. Pelham: el fin de la era de los estudios y el surgimiento del telefilm (1948-1962),
Jos Luis Castro de Paz en El Surgimiento del telefilme. Los aos cincuenta y la crisis de Hollywood:
Alfred Hitchcock y la televisin.
5.Historia de un error. La legitimacin esttica de las series, Silvia Schwaezbck en Kilmetro 111,
Nro. 10 Series y Cine Contemporneo
6.Para una teora de la serialidad, Mnica DallAsta en Kilmetro 111, Nro. 10 Series y Cine
Contemporneo
7.Previously On. Estudios interdisciplinarios sobre la ficcin televisiva en la Tercera Edad de Oro de la.
Televisin, Miguel A. Prez-Gmez. (Editor).

9. Documental calculado.
Programacin y diseo de interfaces. Navegacin y puesta en escena. Diseo de
recorrido/narracin. Estructura y guin de interaccin.
Estudio de caso: El tiempo no recuperado (Lucas Bambozzi); En el reino del sueo de la muerte,Pn = n!
(Ivn Marino), Muntadas Media Arquitectura, Title TK (Anarchives), Wax Web (David Blair).

Lecturas de referencia
Mdulo IX
1.El advenimiento de los medios interactivos, Arlindo Machado en el Paisaje Meditico.
2.El autorretrato documental expandido, Raquel Schefer, Revista Clave # 05, Bogot, 2011.
3.Ensayos en forma de hipermedia, Arlindo Machado en El paisaje meditico.
4.Espacios electrnicos interactivos, Iliana Hernandez Garca en El medio es el diseo audiovisual
5.Sobre el fin de la TV", Mario Carln en Artes y Medios Audiovisuales: Un estado de situacin II . Las
prcticas mediticas pre digitales y post analgicas.
6. Eplogo en Cine (y) Digital, Jorge La Ferla.

10. Repertorio antolgico de autores y obras

Foco en Robert Kramer: Peoples war, Ice, Milestones, Route One/ USA, Punto de Partida, Dear
Doc, Hi, Steve, X Country, Berln 10/90. Una lectura de su obra a partir de los cruces entre su
obra flmica y de video. Un anlisis de las relaciones entre tecnologas y discursos. El
cine militante y la figura de Comolli como realizador y terico.
Estudio de caso:
Berln 10/90 (Robert Kramer), La noche del golpe de estado, Ginette Lavigne/Otelo Saraiva de Carvalho
(2001); Weather Diary # 5 (George Kouchar); Clara Ruiz (Tesis Universidad de los Andes), Jour aprs
Jour (Jean-Paul Fargier/Jean-Daniel Pollet)
El arte del video, Jos Ramn Prez Ornia (1987), Metrpolis (RTVE) (1985/2013), Trespassing
Bergman, Jane Magnusson/Hynek Pallas (2013)

Lecturas de referencia
Mdulo X
1.Berlin 10/90, Robert Kramer, Jean-Louis Comolli en Ver y Poder.
2.Je clique, donc Je pense. Jour aprs Jour, un film de Jean-Daniel Pollet, dirigido por Jean-Paul
Fargier, Raquel Schefer en Artes y Medios Audiovisuales: Un estado de situacin II.
3.Robert Kramer y Jean-Louis Comolli: Sujetos militantes, Gabriel Boschi en Territorios
Audiovisuales.
4.Robert Kramer. Tcnica, pasin e ideologa, Jorge La Ferla, en Territorios audiovisuales.
5.Televiso e arte contempornea, Arlindo Machado y Marta Luca Vlez en ARS.

3. SISTEMA DE EVALUACIN
- Escritura de un proyecto documental.
- Realizacin de una monografa
- Un parcial por cuatrimestre
- 75% de asistencia
- La totalidad de los proyectos, y parciales, aprobados
- Participacin en clase
- Entrega del proyecto final terminado, con la carpeta correspondiente
4. CONSIGNAS DE LA PRESENTACIN DE PROYECTOS
4.1 Desarrollo de proyectos documentales
1. Puesta en escena en directo o simulada. (Reportaje, Performance, Reconstruccin)
2. Autorretrato Documental Postproducido (Ensayo, Found Footage, Diario de Bitcora)
de 24.
3. Autorretrato expandido (Instalacin, Interactivo, Live Cinema)
Cada desarrollo tendr cuatro instancias de pre-entrega, cada una de las cuales deber ser
aprobada y estar compuesta de los siguientes tems a desarrollar:
1. Tratamiento de puesta en escena (o puesta en obra).
El tratamiento debe desplegar, en trminos narrativos y estticos, el recorrido de la obra de
principio a fin. Por lo tanto, se deben plantear las situaciones especficas que se van a registrartransmitir. En caso de material de archivo o encontrado debe ser desglosado con su timecode
respectivo. A partir de estos elementos se debe desarrollar la propuesta de experimentacin que
se propone el proyecto en trminos de lenguaje y tecnologa.

La escritura se presenta como una instancia importante para modelar posibles estrategias de
construccin espacio-temporal que posibilitaran el desarrollo de la narrativa. Tambin se
pretende, ya desde lo proyectual, una posible estructura de edicin para llevar adelante la
bsqueda formal y narrativa del proyecto. La puesta en escena radicar en definir cmo se lleva
adelante la relacin entre la tcnica, el espacio-tiempo y el cuerpo, desde una prctica y una
manera especfica de manipular los materiales sonoros y visuales (desde el encuadre a la
edicin, pasando por el diseo de sonido, el trabajo con el fuera de campo, los movimientos de
cmara, el found footage, etc.) Por qu se propone encuadrar de tal manera?, por qu se
necesita determinada tecnologa para el registro?, cmo se va a trabajar lo que se escucha y lo
que no?, qu se va a ver y qu no?, a partir de qu formas se establece una estructura final en
funcin de la posproduccin de imagen y sonido? En definitiva, lo que se establece como
visible y como invisible, y de qu manera ambos habitan la imagen y le dan su especificidad.
Para el caso del desarrollo de una Videoinstalacin, por otra parte, se debern trabajar conceptos
y problemas de puesta en escena audiovisual adaptados a la puesta en obra, para un hbitat
expositivo determinado, logrando tematizar en el espacio, dilogos entre el cine, el video, la
televisin.
Para el caso del desarrollo de un interactivo, se debern trabajar conceptos y problemas de
diseo de interface, recorridos de navegacin, dispositivo, para un hbitat expositivo
determinado, Internet, Instalacin Inmersiva Interactiva, Live Cinema.
2. Desarrollo de la bitcora conceptual.
Se debe llevar simultnea y paralelamente un diario de escritura conceptual en donde desarrolle
las relaciones entre el propio proyecto con los conceptos tericos y los materiales audiovisuales
estudiados en clase. Esta instancia es fundamental pues permite un posicionamiento de
elecciones y estrategias para con la puesta en escena. A lo largo del ao se ir confirmando una
carpeta con todas las entregas realizadas, y las devoluciones corregidas.
3. Preview - Demo.
De acuerdo a cada proyecto, se puede solicitar complementar el desarrollo del tratamiento de la
puesta en escena (o puesta en obra), el armado de un preview o demo que trabaje los problemas
centrales de la propuesta planteada, y su justificacin conceptual. En caso de tratarse de una
propuesta de instalacin podr pedirse la entrega de una maqueta (en video, en 3D, etc.) que de
cuenta del trabajo con y en el espacio, y las relaciones posibles que se establecen entre el
visitante y el dispositivo audiovisual.

4.2 Monografa.
Desarrollo de un ensayo, a partir de una propuesta de investigacin y anlisis, cuyo tema debe
ser parte de la problemtica planteada por la materia. El escrito deber dialogar, y ofrecer un
anlisis comparado, con los conceptos, textos/bibliografa y obras analizados durante el ao. Es
requisito indispensable realizar tres preentregas del proyecto - una vez aprobado el tema, la idea
original y la estructura del trabajo- las cuales debern ser debidamente aprobadas.
5. CRONOGRAMA (T1-N1)

TRABAJOS PRCTICOS, PARCIALES, RECUPERATORIOS, MONOGRAFA

TP1: PUESTA EN ESCENA EN DIRECTO O SIMULADA
Lanzamiento del TP: 05/05
Entrega Final: 02/06
Entregas:
1- 12/05: Tratamiento de puesta en escena y bitcora conceptual 1
2- 19/05: Tratamiento de puesta en escena y bitcora conceptual 2
3- 02/06: Entrega final

TP 2 : AUTORRETRATO DOCUMENTAL POSTPRODUCIDO

Lanzamiento del TP: 02/06
Entrega Final: 01/09

Entregas:
1- 09/06: Tratamiento de puesta en escena y bitcora conceptual 1
2- 23/06: Tratamiento de puesta en escena y bitcora conceptual 2
3- 11/08: Tratamiento de puesta en escena y bitcora conceptual 3
4- 01/09: Entrega Final

TP 3: AUTORRETRATO EXPANDIDO
Lanzamiento del TP: 08/09
Entrega Final: 27/10
Entregas:
1- 15/09: Tratamiento de puesta en obra y bitacora conceptual 1
2- 06/10: Tratamiento de puesta en obra y bitcora conceptual 2
3- 27/10: Entrega Final
PARCIALES
Parcial I: 30/06
Parcial II: 03/11
MONOGRAFA:
Lanzamiento:16/06
Entrega Final:20/10
Entregas:
1- 23/06: Presentacin del tema, perspectiva de abordaje y estructura. Bibliografa y obras a trabajar.
2- 25/08: Primera versin
3- 22/09: Pre-entrega
4- 20/10: Entrega Final.
PRIMER RECUPERATORIO:
10/11/2015
Parcial I / Parcial II / Trabajos Prcticos / Monografa
ULTIMO RECUPERATORIO
03/03/2016 11/03/2016
Parcial I / Parcial II / Trabajos Prcticos / Monografa

5. BIBLIOGRAFA
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Metraje Encontrado. La apropiacin en el cine documental y experimental, Antonio Weinrichter,
Gobierno de Navarra, Pamplona, 2009.
El paisaje meditico. Sobre el desafo de las poticas tecnolgicas, Arlindo Machado, Libros del Rojas,
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Panel de Control. Interruptores criticos para una sociedad vigilada, Fundacin Rodrguez/Zemos 98,
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Primera Generacin. Arte e imagen en movimiento (1963-1986), Sichel, Berta (comp.), Ministerio de
Cultura, Madrid, 2006.
La representacin de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental, Bill Nichols, Paids,
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El Surgimiento del telefilme. Los aos cincuenta y la crisis de Hollywood: Alfred Hitchcock y la
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Tcnica e ideologa, Jean-Louis Comolli, Manantial, Buenos Aires, 2010.
Televiso e Presena. Uma abordagem semitica da transmisso direta, Yvana Fechine, Estao das
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Publicaciones peridicas:
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Kilmetro 111, Nro. 10 Series y Cine Contemporneo, Buenos Aires, 2012.
Revista Clave, # 4/#5, Especializacin en Creacin Multimedia, Departamento de Arte, Universidad de
los Andes, Bogot, 2012/2013.

TA II/FUC/JLF,GB 2015