2006 As arquiteturas do tempo de Louis I. Kahn Nicols Sica Palermo
Croqui de viagem retratando Luxor [DEVILLERS, Charles; DOSTGLU,
Neslihan; FRAMPTON, Kenneth. Louis I. Kahn.] 1/16
O reconhecimento da histria como busca de fundamentao para
estratgias de projeto, nos dias de hoje, parece ser algo comum, ou, no mnimo, no parece estranho. O modernismo, na poca de sua mxima expresso, teve alguns representantes que, ao exaltar em seus escritos o sistema compositivo moderno, renegaram valiosas experincias arquitetnicas do passado. Giedion, Pevsner e outros tratadistas usaram a condenao de conceitos e paradigmas histricos (mesmo que isso no fosse a verdadeiro) para justificar a quebra com o passado e a emergncia do moderno como disciplina capaz responder as necessidades de seu tempo (1). Louis I. Kahn inicia a fase mais importante de sua carreira na dcada de 50, na qual o modernismo comea a sofrer pesadas crticas, e alguns autores do inicio a especulaes na criao de novas teorias arquitetnicas. A partir desse perodo Kahn tenta reproduzir em sua obra temas discutidos acerca de aspectos histricos ou presentes no passado, como a monumentalidade, forma, ordem, luz, etc. Sem deixar de reconhecer o modernismo como sistema compositivo completo, e externando alguns aspectos histricos como geradores de relaes formais em seus projetos e obras, Kahn obteve o reconhecimento de modernos e de antimodernos, e provou que o passado pode servir como base de novas exploraes, como repertrio vlido, sem que se caia no ridculo do historicismo. Um arquiteto parte do patrimnio da arquitetura, ao qual pertence o Partenon, ao qual pertencem as grandes salas do Renascimento. Todos eles pertencem arquitetura e a tornam mais rica e representam oferendas a ela. (2) Kahn em desenvolvimento
Louis Isadore Kahn nasceu em 20 de fevereiro de 1901, na ilha de Osel,
Estnia, filho de Leopold Kahn, um judeu arteso especializado em cristais, letrado e com facilidade para lnguas; e de Bertha Mendelsohn Kahn. A famlia mudou-se para a Filadlfia com Kahn ainda menino, que j no colgio desenvolveu suas habilidades para desenhar. Aps fazer um curso sobre histria da arquitetura, em que fez desenhos de diferentes estilos Egpcio, Grego, Romano, Renascentista e Gtico decidiu estudar para ser arquiteto. Anos mais tarde ingressou na escola de Beaux-Arts da Universidade da Pensilvnia. A sua aptido natural para o desenho uniu-se perfeitamente ao sistema Beaux-Arts da escola em que estudou, o que certamente marcou sua carreira. Kahn teve uma exitosa trajetria acadmica de graduao, se formou arquiteto por volta de 1925, e logo em seguida comeou a trabalhar para o escritrio de Paul Cret. Ali teve influncia indireta de mtodos e teorias de Choisy, Guadet, Grommort, do Estruturalismo de Violet-le-Duc, do Racionalismo de Durand, do Classicismo racionalista de Labrouste, e outros expoentes do sc. XIX Francs. Em Kahn pode-se ler a influncia de Viollet-le-Duc quando proclama a estrutura proporcionadora do espao e da luz; os princpios compositivos de Durand em suas plantas, que tentam falar-nos da arquitetura como associao de quartos e da planta como reflexo do ritmo de vida de uma instituio (Centro Comunitrio de Trenton); o rigor construtivo manifestado em suas axonomtricas que aludem a disciplina sugestiva de Choisy. (3) J na dcada de 30 viajou para Europa para visitar um amigo, Norman Rice, que estava trabalhando com Le Corbusier. Mas o que realmente o marcou foram os prdios e runas antigas que visitou, na Grcia e em Roma, os quais foram registrados com magnficos desenhos. J no incio dcada de 40, depois de haver trabalhado em alguns escritrios de arquitetura da Filadlfia, associa-se a George Howe. Howe havia sido o nico arquiteto a fazer arquitetura contempornea na Filadlfia, renegando a formao acadmica que tivera. A parceria dura aproximadamente dois anos. Com uma rica formao, feita sob a influncia de diversas experincias, meios e fundamentos tericos, Kahn recebe por volta de 1950 sua primeira grande encomenda de trabalho: a ampliao do Museu da Universidade Yale, da qual professor desde 1947. O projeto deste museu foi, para Kahn, alm de uma grande oportunidade para por em prtica os conhecimentos acumulados at ento, a possibilidade de um novo aprendizado, a exemplo do que aconteceu com todos os projetos e obras dos quais se fez cargo posteriormente. A materializao de suas idias Analisadas as verdadeiras bases da arquitetura moderna, pode-se afirmar que Kahn foi um dos grandes arquitetos do sculo passado, embora no tenha sido qualificado como tal por muitos dos arquitetos contemporneos seus. O modernismo o sistema compositivo completo que contempla necessidades e anseios artsticos do sc. XX e da atualidade. Tem, em sua
fundamentao terica similitudes e influncias de sistemas antigos e
tradicionais. A histria um dado implcito no sistema moderno. e por isso no claramente identificvel por olhos de quem no conhecem a modernidade profundamente. A crtica ao modernismo, na dcada de 50, baseou-se em um possvel esgotamento das possibilidades criativas de seu sistema formal e de um suposto estilismo moderno, que teria acarretado na obsolescncia de seus produtos, o que na realidade no ocorreu. Sem dvidas, a maior parte dos arquitetos atuantes nessa poca desconhecia a totalidade das constituintes da disciplina moderna, e por isso baseou-se, ao projetar e conceber suas obras, na sistematizaode elementos de concepo da forma. Para esses arquitetos sem outra formao alm da meramente profissional, limitados no aspecto criativo, a tal sistematizao proporcionou a base para que pudessem construir boas obras de arquitetura. Mesmo assim a modernidade foi rebaixada por boa parte dos crticos da poca a estilismo, e sua dimenso criativa considerada esgotada, ambos feitos injustamente. Louis I. Kahn iniciou a fase importante de sua carreira justamente nessa poca, passou a figurar entre os importantes arquitetos do perodo, e no foi considerado pelos crticos acima citados como um moderno. Kahn empregou, a partir desse momento, em sua arquitetura a disciplina moderna (fato prefigurado pelos anos de parceria com Rowe), aliada a uma criatividade incomum e a estratgias e elementos de projeto j consagrados no passado. Esse passado aparece visualmente ou implicitamente inserida em suas obras arquitetnica e escrita. Suas teorias tornaram-se fundamentais para que fora reconhecido no como um historicista, mas como um arquiteto que relevava fortemente o histrico, o qual integrou, com o qual conviveu, e ao qual permanentemente recorreu. Conservo o templo grego como a imagem mais insistente em minha mente. No construo coisas como um templo grego, mas este constitui um ponto de partida, que pertence aos princpios. (4) Essa complexidade de formao caracterstica em Kahn o poupou das injustas e duras crticas feitas aos arquitetos da poca. Kahn em atividade Kahn, em seu primeiro grande trabalho, a Galeria de Arte da Universidade Yale, construda entre 1951 e 1953, passa a trabalhar com elementosnousuais na arquitetura corrente daquele perodo. As lajes da estrutura so compostas por uma sucesso de tetraedros que configuram um entramado triangular, que por sua vez permitem o alojamento de instalaes e o vencimento de grandes vos sem o emprego de pilares. O edifcio silencioso e respeitoso em relao ao contexto no qual insere-se, mais especificamente ao edifcio gtico ao qual justape-se.(figuras XX)
Anos mais tarde, em 1954, projetou o Centro para a Comunidade Judaica,
em Trenton, New Jersey, do qual foi construda apenas a Casa de Banho. A estratgia foi o lanamento de uma malha reguladora de mdulo quadrado, na qual os prdios se distribuiriam em edificaes compostas por prismas puros e aparentemente macios quando vistos desde o exterior. A ausncia de prismas em alguns mdulos criaria ptios internos, a exemplo do que acontecia nas edificaes renascentistas e clssicas. Tanto no conjunto do edifcio quanto nos volumes que o constituram nota-se a preferncia pela figuratividade dos prismas geomtricos puros, podendo ser vistas como uma busca das origens elementares da forma. O vazio, ou ptio, regulador da casa de banhos de Trenton, rodeado por quatro telhados, o espao nodal que se transformar no paradigma de suas buscas por um corao, ou ncleo gerador e dominante da forma arquitetnica, a exemplo do que ocorreu no passado clssico. Esta busca continua em Rochester, em Dacca, em Exter, etc. (5) Assim, para Kahn, a ordem em um projeto arquitetnico se d atravs de uma ordem estrutural, que por sua vez cria uma ordem ambiental e dos espaos, e que, em definitiva, nos pe em relao com princpios de composio, tal como foram manejados durante sculos pela arquitetura, e que a arquitetura moderna encarregou-se de elaborar de maneira mais profunda sobre outras bases. No edifcio para os Laboratrios Richards, 1959, Kahn adota a tcnica construtiva de peas pr-fabricadas em concreto, at ento nunca usados em um edifcio desse carter. Essas pesadas peas descrevem a natureza dos esforos, e exaltam a monumentalidade da edificao. A obra poderia ter sido concebida com esbeltas peas em ao, mas fez parte das decises de projeto dar a sensao de massa construda estrutura portante do prdio, o que pode ser um pensamento de analogia com a tectonicidade de construes do passado, em que colunas, vigas, entablamentos, etc eram feitos de pedra, e configuravam os espaos. A monumentalidade, para Kahn, foi um tema de forte relao com o passado, pois condensa formalmente a experincia coletiva e sua memria, e que, alm disso, uma representao de determinados significados e valores de um dado grupo social. Citando Kahn em Monumentality: A monumentalidade em arquitetura pode-se definir como uma qulidade, uma qualidade espiritual inerente a uma determinada estrutura, capaz de transmitir a sensao de sua eternidade, () As estruturas monumentais do passado possuem essas caractersticas comuns de grandiosidade, nas quais os edifcios do nosso futuro, de uma maneira ou de outra, devem basearse. (6) E sua conotao esttica: Monumental para mim, no significa nada. Tem a ver simplesmente com algo ao qual no podemos acrescentar nem retirar nada. Isso o verdadeiramente monumental. Creio que a Carta Magna monumental. Um
alfinete monumental porque dele nada podemos retirar ou colocar . Mas a
palavra monumental oprime porque s se pensa no grandioso ou no pretencioso, ou em uma coisa feita da mrmore. E no assim. s a medida da vontade de fazer um esforo para criar algo que possa reunir as pessoas. Nada mais. (7) O Museu de Belas Artes de Kimbell, construdo de 1967 a 1972, em Fort Wort, no Texas, est composto por uma sucesso de 6 faixas largas de espaos configurados por abbadas de canho, onde esto as salas de exposio e demais funes importantes, como auditrio, etc.. Essas faixas espaciais so separadas por faixas mais estreitas, em que so colocadas as funes de servio. Nessa obra Kahn desenvolve, assim como em Richards e como no Centro Comunitrio de Trenton, uma delimitao entre espaos de servio e espaos servidos, o que se tornou uma estratgia sua de projeto, sendo externada atravs de configuraes formais em algumas obras suas. Este aspecto da obra kahniana foi fortemente influenciado pela obra de Julien Guadet (8), importante arquiteto da tradio Beaux-Arts que estudou os elementos funcionais na composio arquitetnica, analisou-os por gneros de programas, chegando a dedicar alguns captulos de sua obra diferenciao entre os espaos para circulao e as superfcies teis em um projeto arquitetnico, como forma de definir salas, e aproveita-las espacialmente ao mximo (9). Em Kimbell h uma tentativa de alcanar a grandeza romana da abbada e por meio de rasgos no topo dessas abbadas, qualificar os espaos com luz natural. Meu pensamento est impregnado de grandeza romana e a idia da abbada romana e a idia da abbada encontra-se to firmemente gravada em minha mente que mesmo quando no possa empreg-la est sempre presente e aparece para mim como a forma mais adequada. E entendo que a luminosidade deve partir de um ponto elevado, que onde a luz alcana seu apogeu. (10) Louis. I Kahn iniciou sua produo arquitetnica de expresso aos 50 anos de idade, e 24 mais tarde faleceu. um curto espao de tempo, se comparado aos 73 anos de sua existncia, mas o suficiente para deixar atravs de suas obras escritas e construidas muitas lies de boa arquitetura. As dcadas em que ele produziu suas obras mais conhecidas coincidiram com a poca em que se viu o modernismo ser condenado pela maior parte dos crticos como sistema ultrapassado, que j no poderia dar bons produtos arquitetura. Esses crticos reconheceram em Kahn um arquiteto que tentou, e conseguiu, propor novos caminhos para a arquitetura usando como fonte sistemas compositivos de pocas passadas. Ao entender o modernismo como uma disciplina, na qual devemos ter relaes respostas ao entorno, coerncia na escolha do sistema construtivo, respostas ao programa proposto e estruturas formais que apontem solues para relacionar da melhor forma essas variantes; e no como um estilo, no qual devem existir pilotis, teto jardim, janela em fita, estrutura independente e fachada livre, podemos classificar a arquitetura de Kahn
como moderna. A busca no passado de referenciais para compor um projeto
arquitetnico constitui-se em mais uma estratgia para responder ao problema que se tem pela frente. Kahn faz isso magistralmente em sua arquitetura, sem recorrer a mimeses, atravs da anlise profunda dos precedentes e da posterior recomposio dos aspectos relevantes para um obra a ser desenvolvida. notas 1 Ler mais a respeito das razes para a crise do Modernismo em MAHFUZ, Edson. O Clssico, o potico e o ertico e outros ensaios. Porto Alegre, Ritter dos Reis, 2002. 2 KAHN, Louis I. Conversations with students. In: Arquitecture at Rice Publications, 1998, p. 36. 3 ROCA, Miguel Angel. Arquetipos y modernidad, Louis Kahn. Buenos Aires, Ediciones Summa, Argentina, 1985, p.35. 4 KAHN, Louis I. Entrevista com Dennis Farney. In: Wall Street Journal. Kahn Collection, ago. 1973, gravao. 5 Essas obras podem ser melhor analisadas em: GIURGOLA, Romaldo. Louis I. Kahn. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1980. 6 KAHN, Louis I. Monumentality. In: ZUCKER, Paul (org). New architecture and city planing. A Symposium. Nova York, Philosophical Library, 1944, p. 578-579. 7 KAHN, Louis I. The profession and the education, palestra no International Congress of Architects, Isfahan, Ir, set. 1970. In: Wurman86. Forth Worth, Texas, Kimbell Art Museum, 1972, p. 93. 8 Ler mais sobre a obra de Julien Guadet em: GUADET, Julien. lments et
thorie de lrchitecture. Cours profess lcole nationale et spciale de
Beaux-Arts, Paris, 1989. 9 As relaes entre Guadet e Kahn so discutida mais a fundo em: LUCAN, Jacques. De Guadet a Kahn: el tema de la sala. In: Louis I. Kahn, Barcelona, Ediciones del Serbal, 1994. 10 KAHN, Louis I. Kimbell Museum Dedication. In: Wurman86 (op. cit.). sobre o autor Nicolas Sica Palermo, arquiteto e urbanista (UFRGS, 2004) e mestrando no Programa de Ps-Graduao da FAU-UFRGS