Humor Enla Television Colombiana

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA
INVESTIGACIN DE CAMPO TERICO-TERICO PRCTICA SOBRE EL

HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA EN SUS PRIMEROS 50 AOS.
PRESENTADO POR:
OMAR DARO GMEZ BAQUERO
CDIGO: 20010529
FERNANDO ANDRS GARZN ACOSTA
CDIGO: 200013013
DIRECTORA DE PROYECTO:
SANDRA RUIZ
REA DE TELEVISIN
UNIVERSIDAD DE LA SABANA
FACULTAD DE COMUNICACIN SOCIAL Y PERIODISMO
REA DE TELEVISIN
CHA - COLOMBIA
TABLA DE CONTENIDO
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
BIBLIOGRAFA
DEFINICIN DEL PROBLEMA

DESCRIPCIN DEL PROBLEMA
FORMULACIN DEL PROBLEMA
JUSTIFICACIN
OBJETIVOS GENERALES
OBJETIVOS ESPECFICOS
MARCO REFERENCIA
MTODO
VALIDEZ
CONFIABILIDAD
DISEO DE INVESTIGACIN
HIPTESIS
POBLACIN
INTRUMENTOS
ESQUEMA TEMTICO
RECURSOS DISPONIBLES
PARTICIPANTES Y COLABORADORES
CRONOGRAMA
EL SENTIDO DEL HUMOR
SIGNIFICADO DE LA COMEDIA
HISTORIA DE LA TELEVISIN COLOMBIANA
PERSONAJES REPRESENTATIVOS DEL HUMOR
DEFINICIONES DE COMEDIA
LOS GNEROS EN EL CINE
TTULO
Investigacin de campo terico-terico prctica sobre el Humor en la Televisin
Colombiana en sus primeros 50 aos.
DEFINICIN DEL PROBLEMA

La televisin colombiana acaba de cumplir 50 aos de existencia y hay poco registro
documental escrito sobre la importancia del humor en la agenda televisiva.
DESCRIPCIN DEL PROBLEMA

Entender los fenmenos de la narracin y la temtica que se han producido en la
evolucin de los programas de humor en los 50 aos de la televisin colombiana.
FORMULACIN DEL PROBLEMA

Hasta el momento, los registros de la televisin son descripciones tcnicas de su
evolucin, adems, la informacin sobre la programacin est hecha del da a da, es
decir, lo que se encuentra en los registros de la parrilla de programacin y algunas
editoriales o artculos.
JUSTIFICACIN
TERICA: El proyecto de investigacin total est liderado por el rea de Televisin
de la Facultad de Comunicacin Social y Periodismo de la Universidad de La Sabana y
es importante dar a conocer su primer texto gua sobre la evolucin del humor en la
televisin colombiana en sus primeros 50 aos, es decir, investigar a profundidad su
existencia y mencionar su forma.
PRCTICA: El proyecto terminado dar bases, conclusiones ms detalladas sobre la
evolucin de la televisin, adems, mostrar qu le hace falta a la televisin y qu se
puede rescatar de la antigua televisin y si los problemas contemporneos de
contenidos son producto de su evolucin.
METODOLGICO: El proyecto de investigacin dar un contexto confiable de
consulta para generar nuevas ideas en cuanto a la programacin de humor en la
televisin.
OBJETIVOS GENERALES
D Investigar la evolucin del humor en la televisin colombiana en sus 50 aos
de historia.
D Contribuir en la investigacin de la Facultad sobre la historia de la televisin
colombiana.
D A travs de la elaboracin de un captulo destinado a la evolucin de la
televisin colombiana, mostrar los diferentes programas de humor.
OBJETIVOS ESPECFICOS
D Recopilar la programacin de humor y tabularla.
D Analizar los artculos referentes al humor en la televisin colombiana.
MARCO REFERENCIA
En Colombia se ha demostrado que la televisin es el medio proferido por los
ciudadanos, ya sea para entretener, conocer, actualizar, etc.
La Televisin es un factor determinante en el actuar de las personas, y en la mayora
de los casos, el comportamiento humano se ve paralelamente ligado a la agenda de la
televisin.
MTODO
1.
2.
3.
4.
Documentacin
Seleccin de muestras
Categoras de programacin
Recopilacin de Informacin de los diferentes medios
VALIDEZ
Terminada la investigacin se unir a la General sobre la Historia de la Televisin
en Colombia, que se hace desde el inicio de la televisin hasta nuestros das.
CONFIABILIDAD
La investigacin tiene un alto nivel de confiabilidad, ya que abarca toda la
evolucin de la televisin registrada en los medios de comunicacin durante estos
primeros 50 aos.
DISEO DE INVESTIGACIN
Estar enfocado de la siguiente manera:
1. Se har una documentacin de la agenda de humor en la televisin.
2. Segundo: Se investigar artculos hechos sobre el humor en la televisin.
3. Se tabular por medio de fichas bibliogrficas toda la informacin recogida.
HIPTESIS
El humor en la televisin colombiana no ha sido estudiado a profundidad y existen
pocos registros documentales de su importancia, adems no se ha evaluado su grado
con respecto al comportamiento de las personas y no se le ha dado un lugar especial
en los libros de documentacin.
POBLACIN
El estudio tiene un objetivo de poblacin que afecta directa o indirectamente la historia
de la televisin en Colombia.
INTRUMENTOS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Observacin
Documentacin
Libros temticos
Internet
Revistas
Diarios
ESQUEMA TEMTICO
1. Recoleccin de Informacin
2. Tabulacin de informacin en fichas bibliogrficas
3. Realizacin de un texto explicativo
RECURSOS DISPONIBLES
1.
2.
3.
4.
5.
100.000 pesos iniciales para fotocopias, impresiones y entradas a lugares.

Bibliotecas
Centros de documentacin
Archivos de impresos de Televisin
Base de datos de los personajes
PARTICIPANTES Y COLABORADORES EN EL PROYECTO

D Profesora Sandra Ruiz
Universidad de La Sabana
D Fernando Andrs Garzn Acosta
Estudiante de noveno semestre de Comunicacin Social y Periodismo
D Omar Daro Gmez Baquero
Estudiante de octavo semestre de Comunicacin Social y Periodismo
CRONOGRAMA
(Segundo Semestre del ao 2004 Octubre y Noviembre)
OCTUBRE
NOVIEMBRE
23 de Octubre a 22 de Noviembre :
1 al 20 de Octubre:
Investigacin del Tema
Recopilacin de datos
22 de Octubre:
Entrega de la primera recoleccin y de
fichas tabuladas.
Recopilacin de informacin para la

construccin de los captulos para la
monografa. Realizar entrevistas y
encuestas con los diferentes medios de
comunicacin, para luego hacer las
tabulaciones, mejoramientos y
conclusiones.
24 de Noviembre:
Presentacin del Proyecto al director.
Presentacin del Primer Captulo
y Segundo Captulo a la directora de la
Monografa.

La palabra humor proviene de la palabra latina umor y del vocablo medieval humor,
siendo ambos trminos mdicos que significan disposicin biolgica o temperamento.
Algunos definen que el humor es comnmente, y no slo en psicologa, como estado
de nimo, disposicin del espritu o del carcter.
Segn recientes investigaciones, en una monografa realizada en la Universidad de
Antioquia, en el sentido del humor lo importante es disfrutar de uno mismo, de lo que
se hace o se piensa; en la comicidad, por el contrario, se busca un reconocimiento y la
risa del otro, por lo que se tiene que recurrir al chiste, la burla y la exageracin para
hacer una deformacin de la realidad. La participacin de los otros no quita ni aade
nada esencial al sentido del humor, pues en ste, se toma a la propia persona y a las
circunstancias como objeto. Por ello, el sentido del humor no consiste nicamente en
tratar de hacer chistes o juegos de palabras, tratar de ser gracioso de una manera
premeditada.
Un sentido del humor suficientemente agudo como para mostrar al hombre tanto sus
propios absurdos como los de la otra gente es un elemento importante en las
relaciones interpersonales pues puede ayudar a crear vnculos no hostiles, puede crear
una agradable atmsfera saludable de intimidad y camaradera, algo muy importante
para nuestra especie, nacida para vivir en comunidad.
Es el nico modo que tenemos para escapar de una vida dominada por los temores y
los sufrimientos de la mente.
Ayudndonos a permanecer en la escala ptima de emociones, el sentido del humor
puede hacer que permanezcamos en contacto con la realidad y que aprendamos del
mundo positivo y de la vida real. El sentido del humor podra ensearnos a aprender
de nuestros errores, de la experiencia y del fracaso.
SIGNIFICADO DE LA COMEDIA
Segn el Instituto Politcnico Nacional (I.P.N.) del Distrito Federal, Mxico, la comedia
tiene un mayor grado de complejidad en comparacin con la tragedia aunque ambas
sean reacciones inadecuadas a situaciones conflictivas. La comedia nos presenta dos
fuentes principales: el conflicto cmico puede ser subjetivo u objetivo. En el primer
caso encontramos que lo risible no es la situacin sino la respuesta por parte del sujeto,
y en el segundo encontramos que el efecto cmico es derivado directamente de la
situacin.
BREVE HISTORIA DE LA TELEVISIN EN

COLOMBIA
HISTORIA DE LA TELEVISIN COLOMBIANA

1.954
1 DE MAYO
Primera emisin de prueba entre Bogot y Manizales. Los equipos trados de Estados
Unidos y Alemania estn listos, pero la premura del tiempo obliga a instalar la antena de
emisin en la azotea del Hospital Militar. Las primeras imgenes que se ven son las de la
primera pgina de EL TIEMPO y una figura en movimiento.
13 DE JUNIO
A las 8 p.m., se inaugura oficialmente la TV, con el Himno Nacional. El presidente de la
Repblica, general Gustavo Rojas Pinilla, habla desde el Palacio Presidencial. La seal
llega a Bogot y zonas aledaas, por el canal 8 y a Manizales, por el 10. Esta emisin dura 3
horas 45 minutos. En la foto, el ingeniero de telecomunicaciones Joaqun Quijano
Caballero, 'Clavelito', contratado por Fernando Gmez Agudelo para instalar las redes de
transmisin.
17 DE NOVIEMBRE
Para difundir el uso de la televisin, el general Gustavo Rojas Pinilla expide un decreto
con el que se autoriza comprar 15 mil aparatos para que la gente los adquiriera a travs de
crditos con el Banco Popular de Bogot.
20 DE DICIEMBRE
Llegan a Cartagena, a bordo de un buque de la Flota Mercante Grancolombiana, los
primeros 5.000 mil televisores importados por el Gobierno Nacional.
1.955
ENERO DE 1955
El general Gustavo Rojas Pinilla concreta la emisin de El minuto de Dios, con el padre
Rafael Garca Herreros.
AGOSTO DE 1955
Se autoriza a la Televisin Comercial (TVC), cuyos socios son las compaas radiales
Caracol y RCN, hacer los primeros programas de carcter comercial que se intercalan con
los espacios de la Televisora Nacional. La primera emisin de Yo y t es el 22 de marzo de
1956, con libretos y direccin de Alicia del Carpio.
1.956
Ingresa a la cartelera Yo y t, dirigida por Alicia del Carpio. Estuvo en el aire por 20 aos,
con algunas interrupciones.
5 DE OCTUBRE 5
Christel Schnider de Pearanda y Camilo Torres Z. dan vida a la programadora Punch con
las eliminatorias al Mundial de Ftbol de Suecia. El primer programa es Telehipdromo, de
4 horas, que se emite los domingos. Tambin es la primera que produce noticieros, con
Reprter Esso, de donde sale el Noticiero Suramericana.
1.959
MARZO DE 1959
El 0597 est ocupado, de Punch, figura como la primera telenovela. Dirigida por Eduardo
Gutirrez, producida por Manuel Medina Mesa y en la que actuaron Raquel rcole,
Rebeca Lpez y Elisa Montojo, es la historia de un hombre que por equivocacin llama a
una crcel de mujeres, una de ellas contesta y as comienzan un romance telefnico. Pero
los descubren y descuelgan el telfono para que l siempre lo encuentre ocupado.
1.963
En el nombre del amor (Punch), con Raquel rcole e Infame mentira o Extrao destino, con
Rebeca Lpez (RTI).
25 DE ABRIL
Fernando Gmez Agudelo (primer director de la Televisora Nacional) y Fernando
Restrepo fundan la compaa Radio Televisin Interamericana, RTI.
20 DE DICIEMBRE
Mediante un decreto se crea el Instituto Nacional de Radio y Televisin (Inravisin), como
una entidad independiente del Ministerio de Comunicaciones. El servicio pblico de
radiodifusin estar a cargo de Inravisin, a partir del primero de abril de 1964.
1.964
JULIO
Para vigilar, legislar y conceptuar sobre los contenidos, el Gobierno crea el Consejo de
Programacin de Inravisin, compuesto por cuatro miembros.
14 DE ENERO
Se inician las emisiones diarias y siguen en directo. Casi un extrao, con Rebeca Lpez, la
favorita.
Nace el primer canal local privado. A la licitacin se presentan Cara col TV, RTI, Punch y
Consuelo Salgar de Montejo, quien gana. As se crea TV9 Tele-Bogot, conocido como
Teletigre, que opera hasta finales de 1970
1.967
Llega el vdeo tape, pero no lo saban manejar. Dos rostros, una vida, imperdible.
1.968
El buen viaje, basada en una obra de Eduardo Caballero Caldern, la primera que se hace
de un escritor nacional.
Caracol TV comienza a realizar programas para el Canal 7 y se pone al servicio la primera
red troncal de microondas de alta capacidad, que inaugura el presidente Carlos Lleras
Restrepo. De esta manera se inicia una nueva etapa para la TV colombiana, ya que se dio
paso a las transmisiones en directo.
AGOSTO
Bogot se une al resto del mundo a travs de una estacin rastreadora porttil instalada en
los predios de Inravisin, para la transmisin del Congreso Eucarstico Internacional,
desde la Capital, y la visita del Papa Pablo VI. As aparecen las primeras imgenes
originadas en Colombia para el mundo.
1.969
5 DE MARZO
Se entregan los premios Tele-novela 1968, controvertidos porque se declaran desiertas las
categoras de actriz protagonista, coprotagonista y actor protagonista. Lyda Zamora,
merecedora de una mencin, manifiesta que el jurado -Miguel Ayuso, Hernando Mateus,
Alvaro Monroy y Juan Lumumba- no era el indicado.
20 DE JULIO
Se transmite la histrica llegada del hombre a la luna, gracias a un equipo encabezado por
Fernando Gmez Agudelo y Germn, Leopoldo y Carlos Pinzn. En las plazas de pueblos
y ciudades, los alcaldes promueven la instalacin de televisores a una altura razonable
para que los ciudadanos puedan ver a los astronautas.
1.970
9 FERRERO
Se inaugura el Canal 11 de televisin educativa popular para adultos. El 23 de febrero se
lanza un programa de 150 emisiones de un curso bsico para ensear a leer, escribir y
resolver las cuatro operaciones aritmticas fundamentales.
25 DE MARZO
Se inaugura la estacin terrestre de Telecom de Chocont (Cundinamarca), que sirve para
incorporar la televisin colombiana a la red mundial de transmisin por satlite.
1.971
1 DE ENERO
El canal local deja de llamarse Teletigre y comienza operaciones como Tele 9 Corazn. La
licitacin para programar se otorga a RTI, Punch, Caracol, Protn, Alberto Dangong Uribe,
Eduardo Ruiz Martnez, Jorge Barn y Alberto Acosta, entre otros.
1971 Manuel Medina Mesa dirige la transmisin de los Juegos Panamericanos en Cali.
Das antes, artistas son invitados a conocer la Villa Olmpica.
1.972
Se empiezan a enfrentar en los dos canales 1 y 2. Se adapta la ltima radionovela, La
ciudad grita.
5 DE FEBRERO
Nace Sbados felices La mayora de chistes que se cuentan en el programa son sobre la
pldora anticonceptiva, gran novedad cientfica, liberadora de la sexualidad femenina.
En diciembre comienza El club de la televisin, dirigido y presentado por Carlos Pinzn.
1.973
23 DE JULIO
Inravisin transmite en directo, la toma del incendio del Edificio de Avianca, el ms alto
del pas. El cuerpo de bomberos de Los ngeles compra el video-tape para ensearle la
gente lo que no se debe hacer en caso de incendio.
7 DE OCTUBRE
Durante un seminario de tele educacin, organizado por Cenpro, por primera vez se
realiza una transmisin de TV en color, gracias aun sofisticado equipo mvil de
videocasete que Cenpro mand construir en Japn. Con esto, Colombia se pone .a la
cabeza en pruebas de TV educativa en Latinoamrica.
1.974
13 DE JUNIO
Las imgenes de la transmisin de la inauguracin y el primer partido (Brasil-Yugoslavia)
del Mundial de Ftbol de Alemania son de las primeras qu se ven a color, en forma
masiva. Son en pantalla gigante en el Coliseo El Campn, de Bogot, y en el Gimnasio del
Pueblo, en Cali.
6 DE OCTUBRE
Otra de las transmisiones histricas es el traslado del edificio Cudecom, en Bogot: la
estructura es movida dos cuadras para abrir paso a la ampliacin de la calle 19 con
avenida Caracas.
1.975
Caracol licita para telenovela al medioda. Se estratifica: la del medioda se denomina
'arcaica' y la de la noche, 'moderna'.
La actriz Mariela Hijuelos muri mientras protagonizaba La vorgine y fue llamada Mara
Cecilia Botero para reemplazarla. Hubo consternacin entre los fanticos de la artista. Ese
fue el primer gran papel de Botero.
1.976
DICIEMBRE
Con la adjudicacin de la nueva programacin desaparece el humorstico Yo y t, ante la
indignacin de los crticos y el pblico en general. Estuvo en el aire durante 20 aos.
Regresa a los cuatro aos, fracasa y vuelve en 1985.
1.978
El caballero de Rauzn, protagonizada por Ronald Ayazo, es la telenovela del ao.
22 DE DICIEMBRE
Aunque quienes tenan televisores a color pudieron ver en junio el Mundial de Ftbol de
Argentina a color, solo hasta este da el Gobierno fija las normas para operar el nuevo
sistema. Y fue el 1 de diciembre de 1979 que se iniciaron las emisiones a color por el Canal
7, con programas extranjeros.
1.979
Julio Jimnez escribe 'La abuela', que paraliz al pas sin ser la tpica historia de amor.
30 DE MAYO
Dentro de las novedades de la nueva licitacin se destaca la reparticin de noticieros a los
distintos grupos polticos, en la proporcin en que aparecen representados
electoralmente.
1.980
La tregua, de Mario Benedetti
27 DE ENERO
Con la toma de la Embajada de Repblica Dominicana, en Bogot, periodistas
colombianos y del mundo entero se estacionan frente a la sed y se crea 'Villa Chiva',
donde los reporteros pernoctaban esperando registrar todo lo que ocurriera.
22 DE JULIO
El peridico EL TIEMPO organiza el Foro de la Televisin, cuya gran conclusin es que se
necesita hacer con urgencia un Estatuto de Televisin. El columnista Klim llama la
atencin sobre la politizacin que reina en el medio y la excesiva cantidad de comerciales.
DICIEMBRE
Se hace la primera Teleton, en cabeza de Carlos Pinzn. Son 24 horas continuas de emisin
mientras se recolecta dinero para personas con discapacidades. En l participan todas las
personalidades de la farndula nacional.
1.981
La ta Julia y el escribidor, Mario Vargas Llosa
1.982
Gracias por el fuego, tambin de Benedetti
1.983
Hctor Ulloa le empez a dar vida a Don Chinche, una de las mejores comedias que,
adems, llev la historia a la calle con personajes de todas las regiones de Colombia. Se fue
en 1990.
Los premios, de Julio Cortzar (1983).
1.984
Pero sigo siendo el rey, de Martha Bossio, la ms vista ese ao. Con Carlos Muoz y Mara
Eugenia Dvila, le aade humor al gnero. Posteriormente vendran San Tropel, Caballo
viejo y Gallito Ramrez, todas de Caracol.
1.985
MARZO
Un decreto fija la regulacin de carcter tcnico y jurdico para la prestacin del servicio de
televisin por suscripcin. Se podr emitir programacin de cualquier pas del mundo y
en cualquier idioma, pero no podr incluir comerciales ni nacionales ni extranjeros.
JULIO
La Ley 42 crea el Consejo Nacional de TV y los canales regionales. El 11 de agosto, el
presidente Betancourt inaugura Tele Antioquia, el primer canal regional de Colombia. Un
ao despus nace Televalle que, el 3 de julio de 1988, se convierte en Telepacfico. Telecaf
surge en Octubre de 1992 y Canal Capital, en noviembre de 1997.
1.986
Los televidentes hacen su primer 'boicot'. Cinevisin saca del aire la brasilera Loco amor,
por baja sintona y la reemplaza con la telenovela mexicoargentina Vernica, el rostro del
amor. La audiencia se enfurece por lo que, al mes, Cinevisin la cambia por otra brasilera,
Baila conmigo. Despus se vio Loco amor.
1986 Ao trgico para el medio artstico. Mueren Humberto, Martnez Salcedo, Boris Roth,
Carmen de Lugo, Jaime Ruiz, Jaime Saldarriaga y la uruguaya Betty Rolando.
1.986 a 1.990
Punch le apuesta a la telenovela social con La vida secreta de Adriano Espeleta y
Asuncin. Dago Garca y Felipe Salamanca inician su exitosa carrera como libretistas.
18 DE DICIEMBRE
1.987
Comienza a funcionar en Bogot la compaa de televisin-por suscripcin TV Cable, con

cuatro canales: deportes, familiar, latino y cine, Sus socios son EL TIEMPO, RTI, RCN
Televisin; Caracol Televisin y Datos y Mensajes.
Los 90s
Romeo y Buseta retom en TV la comedia regional, as como Los Tuta. Vuelo secreto,
dirigida por Mario Ribero, puso el humor en una agencia de viajes con personajes
pintorescos. El hijo de Nadia tuvo su encanto, pero desapareci por bajo rating. Y los ms
recientes intentos no han tenido suerte: Noticias calientes, de RCN, fue bajada de la
parrilla al poco tiempo.
1.991 a 1.993
Producciones JES empieza a hacer telenovelas. Sangre de lobos, la ms exitosa.
1.993
17 DE ABRIL 17
Una tutela interpuesta por la ciudadana Deisy Porto de Vargas, que exige la salida de
varios programas no aptos en el horario infantil y familiar, levanta una gran polmica. A
raz de esto, tres telenovelas extranjeras salen del aire y 30 programas ms quedan en la
mira del Consejo Nacional de Televisin.
1.994
Se organiza la primera exhibicin y ciclo de conferencias ms importante en Latinoamrica
de la industria del cable y las nuevas tecnologas: Andina Link. Caf, de RCN, es un
fenmeno de sintona. Fernando Gaitn, su libretista, encontr la mejor forma de contar
una historia de amor a travs del gran producto nacional.
1.995
Las aguas mansas, de Julio Jimnez, se convirti en un xito internacional y hoy (2004) su
remake, Pasin de gavilanes, producida por RTI para Caracol, lidera ampliamente la sintona.
ENERO
El presidente Ernesto Samper sanciona la Ley 182 de 1995. Esta desarrolla y reglamenta el
mandato constitucional de crear un ente autnomo para vigilar la TV, entre otras, y crea la
Comisin Nacional de Televisin (CNTV). Desarrolla la libertad de fundar medios de
comunicacin, con lo que se da paso a los canales privados, comunitarios y locales sin
nimo de lucro, entre otros.
14 DE JUNIO
Se posesionan los primeros integrantes de la CNTV: Carlos Muoz, Mnica de Greiff,
Jorge Valencia Jaramillo, lvaro Pava y Eugenio Merlano.
1.996
8 DE MAYO
Bajo la direccin de Yamid Amat, el Noticiero CM& rompe esquemas al incluir en el cierre a
una hermosa mujer contando chismes de alto turmequ. La seccin se bautiza como Las
cosas secretas y es presentada por la modelo Viena Ruiz.
1.997
27 DE OCTUBRE
La Comisin Nacional de Televisin adjudica los espacios de los canales Uno y A, a 25
programadoras. La licitacin va hasta el 31 de diciembre del 2003 y es la ltima en la que
participan Caracol y RCN como concesionarios de los canales pblicos.
29 DE OCTUBRE
El siguiente programa se convierte en el primer espacio de media hora completamente
animado. Una stira a la sociedad, producida por Conexin Creativa, que convirti en
muequitos a los polmicos Santiago Moure y Martin de Francisco, que se haban
popularizado en La tele.
1.998
MARZO
La Casa Editorial EL TIEMPO (CEET) para Bogot; Televillavicencio para la capital del
Meta; Telefnica de Pereira, para la capital de Risaralda, e Icaro Producciones, para Yopal,
presentan propuestas para los nuevos canales privados locales que la CNTV va a
adjudicar. Se esperaba asignar 55 canales locales en todo el pas.
26 DE MAYO
La CNTV adjudica a la CEET el canal local de TV con nimo de lucro para Bogot, a
cambio del pago de 14 millones de dlares por la concesin.
JULIO
Comienza una nueva era en la televisin colombiana con la puesta en operacin de los
canales privados Caracol y RCN. Arrancan a media marcha, porque la CNTV no les
autoriza prorrogar por seis meses ms el periodo de prueba de su seal. Dos meses
despus, protestan por la obligacin impuesta de emitir los noticieros de la Cmara y del
Senado.
SEPTIEMBRE
Los grupos econmicos Santo Domingo y Ardila Lulle, dueos de los nuevos canales
privados, retiran su pauta publicitaria de los regionales. La situacin, calificada como
'lamentable' por varios afectados, se constituye en un duro golpe para las programadoras
que ya han visto un considerable descenso de la publicidad.
1.999
Yo soy Betty la fea, tambin de Gaitn y de RCN, rompe esquemas con una protagonista
fea, bate rcords de sintona y se vende a ms de 35 pases. Sus libretos tambin han sido
comercializados para hacer versiones propias.
19 DE MARZO
Sale al aire el canal local privado Citytv, de la CEET, un modelo de televisin local del
grupo televisivo canadiense ChumCity, que fue creado en 1972 pensando en "menos
estudio, ms calle". El estilo, adaptado completamente a Bogot, por estar patentado, se
llamara igual en la capital colombiana, como en cualquier ciudad del mundo.
JULIO
Las programadoras del Uno y el A acumulan un dficit superior a los 100.000 millones de
pesos, por lo que piden a la CNTV rebajar en un 50 por ciento el costo de las licencias de
operacin, para no tener que devolver los espacios asignados. Tambin, solicitan eliminar
la programacin de 6 a.m. a 12 m., porque no es rentable.
2.000
Pedro el escamoso, de Caracol, con ingredientes muy colombianos, tambin tiene gran
xito aqu y afuera.
ABRIL
Citytv se retira de lbope, la firma que mide la audiencia de la TV, por encontrar
deficiencias en su metodologa para medir la de los canales locales y regionales, as como
de los programas dirigidos a segmentos o pblicos especficos. Estos, y las programadoras
de los pblicos nacionales, tambin la cuestionan. Citytv contrata con la Universidad de
los Andes el desarrollo de una metodologa diferente de medicin.
JULIO
Por exigencia de la Comisin Nacional de Televisin, y respaldado por una decisin del
Consejo de Estado, Caracol debe sacar del aire el talk show Mara C. contigo, presentado por
Mara Cecilia Botero. La recomendacin del Consejo era cambiarlo de horario, pues se
emita en uno familiar, pero el canal decidi eliminarlo de su parrilla.
JULIO
Inravisin presenta el Proyecto Nacional de Cultura y Educacin por Medios Masivos de
Comunicacin, que ms de 100 instituciones gubernamentales y no gubernamentales
trabajan para darle un norte a los contenidos, ente otros, de la cartelera de programacin
de Seal Colombia.
DICIEMBRE
Por la crisis de los canales Uno y A, desaparecen varias programadoras entre las que se
cuentan: Tevecine, en marzo; Punch, en mayo, y JES y Cenpro, en septiembre. Varias
empresas se deben acoger a la Ley 550 o de intervencin, como Big Bang, Diego Fernando
Londoo Televisin, Datos y mensajes, Andes Televisin.
2.001
11 DE SEPTIEMBRE
El mundo entero ve en vivo y en directo el impacto del segundo avin que golpea una de
las Torres Gemelas. Tambin observa el derrumbe de las edificaciones, consideradas entre
las ms altas del mundo y uno de los smbolos de Nueva York.
AGOSTO
Con la ley 680 se ampla la inversin extranjera (en TV) hasta en el 40 por ciento del tota
del capital social del concesionario, que estaba en el 15 por ciento. Tambin establece que
las concesiones para las programadoras se harn por 10 aos y que estas no tendrn
menos del 11 por ciento de los espacios tripe A.
19 DE NOVIEMBRE
El especial En sintona con los nios, producido por Citurna (Adelaida Trujillo y Patricia
Castao) y emitido por Canal Capital, obtiene el Premio Emmi-Unicef por su aporte a la
infancia y sus derechos. Trujillo recibe el galardn en Nueva York, de manos del actor
Roger Moore.
2.002
Pecados capitales, de Caracol, innova la estructura narrativa del gnero, contar una
historia de amor a travs del gran producto nacional.
Pasin de gavilanes, producida por RTI para Caracol, lidera ampliamente la sintona
24 DE ENERO
Con una serie documental realizada por la productora colombiana Televideo, el canal
internacional Discovey Channel obtiene la Medalla de Bronce en la categora Mejor Serie
Histrica en el Festival de Nueva York, con Manuelita Senz, la pasin de Bolvar. Francisco
Muoz, presidente de Televideo.
SEPTIEMBRE
La lectora marca el regreso de las series a la TV. Con libretos de Mauricio Navas y Mauricio
Miranda y la direccin de Pepe Snchez, el Canal RCN le apuesta a un gnero que se ha
relegado.
2.003
Se dieron grandes cambios en la telenovela colombiana, gracias a una alianza entre
Telemundo y RTI. Se producen aqu con mayora de estelares extranjeros e historias del
melodrama tradicional.
ENERO
El empresario Patricio Wils crea, en asocio con NBC, duea de Telemundo, la compaa
RTI Telemundo Productions para realizar proyectos enfocados al pblico hispano que vive
en Estados Unidos.
1 MARZO
La CNTV ordena la salida de las televentas de los canales Uno y A. Estas llegaron despus
del inicio de operaciones de los canales privados, como un salvamento para las
programadoras que encontraron en ese negocio la' nica manera de sobrevivir. Como
consecuencia, desaparece Proyectamos Televisin.
MAYO
Por primera vez una reina de belleza es elegida a travs de un reality. Lo hace Citytv en el
programa Bogot real del cual resulta representante por Bogot al Concurso Nacional de
Belleza, Anglica Sierra, quien se ubic como segunda princesa en Cartagena.
19 DE JUNIO 19
La CNTV les otorga a cuatro concesionarios la programacin del Canal Uno, durante 10
aos. NTC con Colombiana de TV, Programar con RTI, Jorge Barn con Sportsat y CM& se
quedan con el Canal. Cada uno tendr el 25 por ciento de espacios, el mismo porcentaje en
el prime y noticieros.
JULIO
Una auditora realizada por la Universidad Nacional concluye que "la confiabilidad del
rating producido por lbope est muy por debajo de lo que se considera aceptable
estadsticamente..:', lo que genera, entre otras, que el canal RCN suspenda los servicios de
esta compaa.
SEPTIEMBRE
Se crea una gran polmica por la creacin del Registro nico para Realizadores y
Productores de Programas de Seal Colombia.
22 DE OCTUBRE
La transmisin de la audiencia pblica al Referendo en la Corte Constitucional por el
Canal A, es histrica: dura 2 horas, en di recto y marca 1,9 puntos de raiting personas,
cuando el pico ms alto de este canal la semana anterior haba sido de 0,51. Esta audiencia
pblica marca la pauta para abrir el canal Seal Colombia Institucional.
NOVIEMBRE
El Canal A desaparece como canal comercial para darle paso a Seal Colombia
institucional. El canal educativo y cultural, Seal Colombia, se libra as de las emisiones de
las sesiones del Congreso y de los Consejos Comunales.
2.004
MARZO
La decisin del jurado de los Premios India Catalina de declarar desierta la categora de
Mejor Actor genera una polmica poco antes vista. Para el jurado no hay quien tenga
mrito para merecer el premio, mientras que para los actores es una ofensa a su trabajo.
13 DE JUNIO
La televisin cumple sus bodas de oro. Programas especiales y publicaciones dedicadas al
tema recuerdan y rinden homenaje a los que han participado en la caja mgica.
PERSONAJES REPRESENTATIVOS DEL

HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA
PERSONAJES MS REPRESENTATIVOS DEL HUMOR EN LA

TELEVISIN COLOMBIANA
Alberto Pearanda
Fundador de la primera programadora, Punch, y pionero de la nueva industria desde
los aos 50. Especial talento como creador de ideas innovadoras y cazador de talentos
como el de Pacheco, entre muchos otros.
Alfonso Lizarazo
Uno de los grandes animadores de la televisin colombiana en espacios musicales
como Estudio 15 y sobre todo en Sbados felices, plataforma que aprovech para
lanzar diversas campaas solidarias como 'Lleva una escuelita en tu corazn'.
Al Humar
Ha sido director de la inolvidable Seora Isabel y hoy de Sbados Felices, entre
muchos ms programas. Ha tenido inolvidables papeles desde los comienzos.
Tambin ha incursionado en programas de entrevistas y variedades.
lvaro Ruiz
A travs de los aos, apareci con papeles diversos. Vale la pena recordar: Escalona,
Seora Isabel, Dios se lo pague, La potra zaina, El oasis, Tan cerca y tan lejos, la nueva
versin de Animalandia, Carolina Barrantes, Leche y La guerra de las Rosas.
Bernardo Romero Pereiro

Hijo del maestro y pionero Bernardo Romero Lozano y de la gran actriz Carmen de
Lugo, como director y libretista ha sido el poeta, el filsofo y el literato de la televisin:
Escalona, Dejmonos de vainas, O todos en la cama, Hilos invisibles, Divorciadas,
Sueos y espejos, El octavo pecado, Las Juanas, Seora Isabel, Sangre de lobos,
Momposina y Eternamente Manuela.
Boris Roth
Fue actor, director y libretista de teatro, televisin y cine. Este argentino lleg al pas
en 1959 como parte de un grupo de artistas contratados en Buenos Aires por Bernardo
Romero Lozano. Fue director de la serie Caso juzgado, que marc un hito en los
programas dramatizados. Tambin es recordado como actor por haber sido el
protagonista de la serie El viejo y director en reemplazo de Yo y t.
Carlos Benjumea
El Gordo Benjumea, como se le conoce desde hace dcadas, es uno de los ms grandes
comediantes de la televisin, as como del cine, el teatro y los cafs concierto.
Carlos Muoz
Su nombre apareci en los orgenes de la televisin desde entonces fue tejiendo su
leyenda. Tras pasar por programas emblemticos como Yo y t, fue en los 80 cuando
adquiri su dimensin definitiva en telenovelas como Pero sigo siendo el rey, San
Tropel eterno y, sobre todo, Caballo viejo. En los 90 se dedic a la poltica.
Celmira Luzardo
Su versatilidad le ha permitido incursionar con gran xito en papeles muy diversos
que van desde la comedia hasta el drama. Siempre se ha destacado por su gran calidad
actoral.
Consuelo Luzardo
Sin lugar a dudas una de las cinco mejores actrices de la televisin colombiana. Su
versatilidad casi que infinita le ha permitido hacer historia en comedias como Yo y t
y dramatizados de diversa ndole. Todos recuerdan su papel de la ta Cena en Los
cuervos.
Dago Garca y Luis Felipe Salamanca

Los espadachines del melodrama se consideran fieles al gnero clsico, y de su pluma
han salido Te voy a ensear a querer, El pasado no perdona, La sombra del deseo, La
pantera, Pasiones secretas, Dios se lo pague, La guerra de las Rosas, Pecados capitales
y Pedro el escamoso.
Fernando Gaitn
Se caracteriza por saber usar una historia de amor dentro de un contexto social.
Durante la dcada se destac por novelas y series como Azcar (parte II), Laura por
favor, La quinta hoja del trbol, La fuerza del poder, Caf con aroma de mujer,
Guajira, Hombres (parte II), Carolina Barrantes, Francisco el matemtico, de la cual fue
el asesor creativo, y Yo soy Betty, la fea, entre otros.
Gloria Gmez
Actriz iniciada en las radionovelas, ha estado presente en esta historia sin tregua con
sus personajes en Sangre de lobos, En tu piel, Tentaciones, La vida secreta de Adriano
Espeleta, Don Chinche, La dama del pantano, Marido y mujer, Hombres, Brujeres y
Las ejecutivas.
Humberto Dorado
Se trata de un actor que aport lo mejor del teatro a la pantalla chica. De su extenso
trabajo se destaca Cartas de amor, Los dueos del poder, La vida secreta de Adriano
Espeleta, Los hijos de los ausentes, Dcimo grado, Esprame al final, Slo una mujer,
Sueos y espejos, El amor es ms fuerte, La maldicin del paraso, La alternativa del
escorpin y Leche.
Humberto Martnez Salcedo
Fue uno de los pioneros de la Televisora Nacional. Tuvo una larga y exitosa carrera
como humorista de radio y en televisin form parte como libretista, director y actor
de Telefiesta, Carrusel, A rer en serio, el Telechismero y La Teleboleta, los tres ltimos
integrados al espacio que lo consagr como Don Salustiano Tapias: Sbados felices.
J. Mario Valencia
l y Hernn Orjuela han tratado de llenar el vaco que dej Pacheco. De estilo
descomplicado y familiar, ha sido presentador de Sbado Gigante y Sbado
espectacular.
Judy Henrquez
Esta actriz de carcter ha deleitado a los colombianos en Eternamente Manuela, Seora
Isabel, Un largo camino, Camelias al desayuno, El infierno, Escalona y Las Juanas.
Marta Bossio
La reina de la stira social y las adaptaciones estuvo desperdiciada en la ltima
dcada. Aun as, su versin de La casa de las dos palmas fue impecable y preciosista.
Otras historias de la dcada son La otra raya del tigre, Mara bonita y Ay cosita linda,
mam!, San Tropel, El bazar de los idiotas, El divino, Pero sigo siendo el rey y Gallito
Ramrez.
Otto Greiffenstein
Sin duda uno de los personajes ms carismticos de la televisin y la radio. Actor en
programas como Yo y t y pelculas como Esposos en vacaciones, fue la voz oficial de
diversos productos, adems de ser un gran locutor de programas radiales de msica y
entretenimiento.
Pepe Snchez
Si no es el mejor director de la historia de la televisin colombiana, por lo menos
disputa ese honor con dos o tres ms. Adems de excelente actor, Snchez revolucion
la televisin con la incorporacin de actores naturales y la bsqueda de personajes
muy identificados con la gente de la calle.
Robinson Daz
Considerado uno de los mejores y ms verstiles actores de la televisin actual, con
una importante experiencia en teatro, se ha destacado por sus papeles inolvidables en
La mujer del presidente, Mara madrugada, Marido y mujer y Pecados capitales.
Sal Garca
Fue uno de los animadores ms simpticos de la historia de la televisin colombiana
por su estilo desabrochado. Se destac en programas como Guerra de estrellas y Sal
en la olla.
Teresa Gutirrez
De esta querida actriz se recuerda Candela, La abuela, Sangre de lobos, Momposina,
La madre, La maldicin del paraso, La guerra de las rosas, La familia del alcalde,
Julius, Leche y Pecados capitales, entre muchas otras.
Vicky Hernndez
Otro nombre gigante el de esta actriz excelsa tanto en la pantalla chica como en el
teatro y el cine. Consolid su leyenda en los aos 80 tanto en papeles dramticos como
cmicos. Entre sus actuaciones destacadas de esta dcada estn: Azcar, La casa de las
dos palmas, Pandillas, guerra y paz, Prisioneros del amor, Pasiones secretas, La
madre, Romeo y buseta y La posada.
Sentido del humor

1.
Don Quijote, fiel ejemplo
2.
El loco
3.
Humor
4.
El sentido del humor
5.
Tragedia, comicidad y humor
6.
Bibliografa
DON QUIJOTE, FIEL EJEMPLO
Al leer a Don Quijote omos un tipo de risa que se remonta a los sainetes medievales. Nos
causa hilaridad cuando el caballero de la triste figura se pone esa bacinilla como yelmo y
la persistente necedad de Sancho Panza, su fiel escudero.
Sin embargo, al lado de aquel humor a menudo estereotipado, cruel, Cervantes nos brinda
una comedia muy diferente... En uno de los captulos un hacendando invita a Don Quijote
a su finca, donde vive con su hijo poeta.
ste, an ms lcido que su padre, de manera instantnea se da cuenta de la chifladura de
Don Quijote y prefiere conservar la distancia con l. Don Quijote entonces le pide al
muchacho que recite alguno de sus versos y en cuanto empieza a declamar, se deshace en
halagos, complacido de escucharlo. Cosa que deslumbra al muchacho, porque con ello
comprueba la genialidad del caballero y pronto olvida que est mal de la cabeza.
EL LOCO
Ah vale preguntarse quin es en realidad el loco, si el propio Don Quijote, o el lcido
poeta que cree en los elogios del loco. S ven? Es lo que yo llamo otra suerte de comedia y
en medio de toda una novela. Ms delicada e infinitamente preciosa... No nos remos
porque a alguien lo ridiculicen, porque se burlen de l y lo humillen.
Si no porque Cervantes escribi la mxima obra de la literatura espaola con sentido del
humor. Octavio Paz deca a propsito, que el humor no nace con el ser humano. Que el
humor es una adquisicin de la cultura de la era moderna.
El humor no es una chispa que se lanza para resolver una situacin confusa en una
historia sin un claro desenlace. Su discreta luz fulgura en el vasto paisaje de la vida.
Detengmonos de nuevo en el episodio que les acabo de contar, como si lo viramos en
cine: El buen hombre trae a Don Quijote a su morada y le presenta a su hijo, quien ah
mismo, con gestos postizos le demuestra su falsa superioridad al invitado.
Pero esta vez ya sabemos a qu atenernos, cuando al jovencito se le suban ms los humos
al or las alabanzas de Don Quijote, por los versos declamados. Notamos que su
comportamiento es pretencioso, inapropiado para su edad: Cmico, ridculo desde el
principio.
Fragmento de El Sentido del humor en el "vasto paisaje de la vida"
MILN KUNDERA
El sentido del humor es una frase que se escucha con frecuencia pero que muchas veces no
se tiene clara su definicin y se confunde con lo cmico.
HUMOR
La palabra humor proviene de la palabra latina umor y del vocablo medieval humor,
siendo ambos trminos mdicos que significan disposicin biolgica o temperamento. El
humor se define comnmente, y no slo en psicologa, como estado de nimo, disposicin
del espritu o del carcter. Es por tanto, un estado emocional o afectivo de relativa larga
duracin que determina en un individuo el realizar ciertas asociaciones mentales con cosas
agradables o desagradables, segn el humor que posea un momento dado.
Humorismo
Es una organizacin afectiva, puramente subjetiva. Su objetivo es la integracin, la
unificacin de los enlaces cmicos de la realidad, a travs del conocimiento emocional e
intuitivo y de una elaboracin fantstica del mundo del humorismo.
El humor es as, crtica contundente a todas las cosas de la vida, poniendo al desnudo lo
ridculo que hay en ellas. Surge cuando se da la ruptura abrupta de la isotopa. El
humorista se dirige a los valores visibles, a lo importante, a lo nimio, busca errores,
prejuicios y nulidades, es jugar con los valores esenciales, sin apoyarse en nadie ni en
nada.
Segn Freud, "la esencia del humor consiste en que uno se ahorra los afectos que la
respectiva situacin hubiese provocado normalmente, eludiendo mediante un chiste la
posibilidad de semejante despliegue emocional". De esta manera el Yo rehsa dejarse
ofender y elude el sufrimiento mediante el humor, triunfando as el principio del placer.
El Chiste encarna una situacin insostenible, una especie de prueba de resistencia sobre la
realidad. Los chistes nos hacen rer cuando sacuden la aterradora hiperseriedad. Los
chistes obscenos tratan generalmente de degradar, inhibiendo los valores que conciernen
al sexo. Las bromas provocan risa cuando consiguen zarandear las poses intimidatorias de
solemnidad o dignidad que adopta la gente.
La tosquedad y la torpeza pueden resultar divertidas cuando rompen la opresiva
formalidad de las convenciones.
Los juegos de palabras y los retrucanos, al jugar con la rigidez del lenguaje, producen
risa.
En la Irona el sujeto guarda para s su juicio desfavorable, manifestando una actitud
opuesta a su juicio de valor. Su efecto cmico atena el sentido agresivo del ironista.
Lo cmico es todo aquello que nos ayuda a liberarnos de nuestros miedos y
preocupaciones creados por la mente. Siempre que las leyes fsicas o el orden cmico
degradan las creencias o abstracciones de nuestra mente, siempre que lo natural humilla lo
sobrenatural, lo cmico hace su aparicin.
El humor tambin es fantasioso, nos tienta a escapar y a esquivar las dificultades. Tambin
utilizamos el humor para tratar de establecer un ambiente ms relajado y ms agradable.
En el sentido del humor lo importante es disfrutar de uno mismo, de lo que se hace o se
piensa; en la comicidad, por el contrario, se busca un reconocimiento y la risa del otro, por
lo que se tiene que recurrir al chiste, la burla y la exageracin para hacer una deformacin
de la realidad. La participacin de los otros no quita ni aade nada esencial al sentido del
humor, pues en ste, se toma a la propia persona y a las circunstancias como objeto. Por
ello, el sentido del humor no consiste nicamente en tratar de hacer chistes o juegos de
palabras, tratar de ser gracioso de una manera premeditada.
El Sentido del humor se concibe como una actitud derivada del autoconocimiento y la
autoaceptacin. Conlleva una actitud hacia la vida, una manera de verla o recibirla, una
modalidad de estar en el mundo. Es bsicamente una visin o percepcin realista del
mundo que nos rodea, significa percibir ambos polos de una situacin tal como ellos son,
desde una visin panormica.
El sentido del humor podemos adquirirlo si jugamos con nuestro propio ego y sus
pretensiones, si nos tomamos en broma nuestras afectaciones, poses o personalidades
asumidas, si no consideramos ciertamente nuestra hiperseriedad y si desarrollamos un
sentido del auto-ridculo.
La falta del sentido del humor parece derivarse de la actitud que nos lleva a considerar
inflexibles, absolutamente serias. El sentido del humor parece originarse en un regocijo
que todo lo penetra, situacin abierta que no tiene la solemnidad impuesta de considerar
todo demasiado en serio. El no tomar en serio las cosas es una forma de tomar posicin
frente a las cosas sin que ellas se lleguen a representar en lo necesario, como ocurre al
tomar las cosas en serio.
Un sentido del humor suficientemente agudo como para mostrar al hombre tanto sus
propios absurdos como los de la otra gente es un elemento importante en las relaciones
interpersonales pues puede ayudar a crear vnculos no hostiles, puede crear una agradable
atmsfera saludable de intimidad y camaradera, algo muy importante para nuestra
especie, nacida para vivir en comunidad. Es el nico modo que tenemos para escapar de
una vida dominada por los temores y los sufrimientos de la mente.
Ayudndonos a permanecer en la escala ptima de emociones, el sentido del humor puede
hacer que permanezcamos en contacto con la realidad y que aprendamos del mundo
positivo y de la vida real.
El sentido del humor podra ensearnos a aprender de nuestros errores, de la experiencia

y del fracaso.
TRAGEDIA, COMICIDAD Y HUMOR
Esta parte del trabajo est hecha con base en el texto "El secreto del Humor", escrito por
Clementino de la Vega.
Para definir lo que es el sentido del humor, debemos tener en cuenta las definiciones de lo
que son la tragedia y la comicidad, esto porque son ellas mismas los extremos de la
dimensin en que el humor se mueve.
La tragedia, la comicidad y el humor, tienen en comn el hecho de que son todas
reacciones que adopta el ser humano frente a determinadas situaciones conflictivas. Lo
que vara de una a otra es la clase de situacin y la reaccin que se suscita, situaciones que
a la vez sern los factores que nos permitirn determinarlas y reconocerlas.
Podemos decir que hay reacciones con y sin sentido para X o Y situacin determinada.
Una reaccin tiene sentido cuando la persona implicada sabe que hacer con ella y en ella.
Podramos aqu diferenciar dos tipos de situacin; la primera una situacin normal en la
que la respuesta por parte del individuo es automtica y la segunda, una situacin
conflictiva, en la que el actante debe buscar emitir una respuesta con sentido. En el caso en
que no se logra una respuesta con sentido el sujeto queda inmerso en la tragedia o en la
comedia dependiendo cada una de factores diferenciables. El caso del humorismo es aquel
en el que la persona logra emitir una respuesta con sentido frente a las mismas situaciones.
En el humorismo la persona no pierde la cabeza como en la tragedia o la comedia, pero
esto slo se logra mediante un esfuerzo complicado.
Significado de la tragedia
Como venamos diciendo, la tragedia se da por una respuesta sin sentido a una situacin
conflictiva, en la tragedia el hombre no es capaz de dominar la situacin. El conflicto
trgico es fundamentalmente entre "libertad" y "necesidad", entendiendo libertad como la
autonoma aparente de la que se puede hacer uso, y necesidad como un forzamiento que
contradice la libre voluntad, algo as como un imperativo del destino.
Para la tragedia es necesario un conflicto con la necesidad, una lucha contra ella, pero esta
lucha debe tener una serie de caractersticas definidas para poderla considerar trgica; la
lucha debe tener un sentido, un horizonte que sea lgico y justificado; en ella hace falta
que la necesidad este oculta, que el hombre no tenga conciencia de tal necesidad, de lo
contrario la lucha no tendra ningn sentido y su resolucin sera inocua.
En la tragedia se trata de evitar algo que aparentemente es evitable, pero que al final se
muestra como inevitable, de aqu que cada paso que da el actor de la tragedia va en
camino (sin ningn conocimiento) de la realizacin gradual de lo que quera evitar, por
esto y por la gravedad de las consecuencias para el sujeto, la tragedia suscita compasin y
terror; compasin porque aquel individuo es un pobre que no se ha buscado su desdicha y
al cual el destino lo conmina al fracaso, fracaso al que por los mismos motivos est
expuesto cualquier individuo sensato como el personaje trgico, por esto es que la tragedia
adems de compasin inyecta cierta dosis de terror en sus espectadores; es un fracaso del
hombre en general.
Un buen ejemplo que se puede encontrar de la tragedia es el Edipo Rey de Sfocles. Edipo
es un personaje a quien el destino empuja cada vez mas al fracaso, an cuando trata
reiteradamente de escapar es evidente como cada uno de sus pasos lo acerca ms y ms a
su fracaso.
Significado de la comedia
La comedia tiene un mayor grado de complejidad en comparacin con la tragedia aunque
ambas sean reacciones inadecuadas a situaciones conflictivas. La comedia nos presenta
dos fuentes principales: el conflicto cmico puede ser subjetivo u objetivo. En el primer
caso encontramos que lo risible no es la situacin sino la respuesta por parte del sujeto, y
en el segundo encontramos que el efecto cmico es derivado directamente de la situacin.
Lo comn en las dos es que el hombre termina perdiendo la cabeza, y su desenlace es el
mismo, un fracaso del sujeto; la diferencia radica en que el fracaso de la tragedia es grave,
de lleno, mientras que en la comedia el fracaso es episdico, poco comprometedor, no
amenazante.
Para aclarar un poco las diferencias entre tragedia y comedia haremos un cuadro
comparativo en el cual las podremos definir de mejor forma.
Tragedia
Comedia
En el inicio, la lucha tiene pleno Al

comenzar
ya
existe
sentido.
desproporcin de fuerzas.
una
No hay provocacin, la necesidad es Hay una provocacin, un desafo

invisible para el hombre en general.
ingenuo a una necesidad evidente, una
ceguera viciosa por parte del hombre,
lo que lo convierte en un personaje
ridculo.
El espectador se puede identificar con El espectador es ajeno, esto es por la
la sensatez del actante.
ridiculez de la provocacin .
Hombre sensato, normal.
Hay un fallo
necesidad.
impuesto
El personaje tiene una falla, una

mcula. Es un hombre ridculo y por
ello debe sufrir una correccin por
medio de una adecuada rplica.
por
la La provocacin a la necesidad es
inadecuada, encierra un contrasentido.
El conflicto es serio objetivamente, a El conflicto es serio subjetivamente no

cualquiera le podra suceder y para objetivamente, solo es serio para el
hombre no para los dems.
cualquiera sera grave.
Como ya hemos dicho, en este caso de la comedia hay una provocacin de la necesidad
para la cual debe darse una rplica que tiene el fin de lograr su restauracin, tal rplica
debe ser proporcional y adecuada a la provocacin, en el caso contrario el efecto cmico se
perdera y la situacin empezara a tener las caractersticas de la tragedia.
Para ejemplificar un poco lo que es la comedia, podemos tomar el ejemplo de Romeo y
Julieta: imaginemos lo que pasara si en el ltimo acto Romeo no se tomara la sustancia
txica con la que pretende suicidarse, sino que por un descuido tomara una sustancia
alucingena; de seguro que Romeo no quedara ante Julieta y ante todos como el tierno
galn que se quita la vida por amor, no... en lo absoluto, Romeo quedara como un
perfecto y ridculo imbcil que no tiene la inteligencia suficiente como para saber con qu
suicidarse. Aqu podemos decir que la tragedia de Shakespeare se convierte ms bien en la
comedia de Shakespeare en la cual se nos presenta un personaje que ya no es heroico sino
ridculo, que provoca a la necesidad y al cual debe propinrsele su debida rplica.
En este caso del personaje cmico, el conflicto no debe ser tomado en serio, es
sencillamente alguien que desconoce la necesidad que todos conocemos.
Hasta ahora solo hemos tratado el caso en que el conflicto cmico es subjetivo, esto es
debido a que el caso en que este es objetivo es ms sencillo. En tal caso, lo que produce el
efecto cmico es la situacin como tal, esto es porque todas las respuestas posibles a dicha
situacin encierran un contrasentido. Por ejemplo, el hecho de tropezarse con una piedra
que est en suelo con la que cualquiera podra tropezarse y caer le puede suceder a
cualquiera y es cmico siempre que no tenga consecuencias nefastas para la persona

implicada.
El sentido del humor
Despus de definir un poco lo que son tragedia y comedia, podemos pasar a explicar lo
que es el sentido del humor con relacin a ellas.
Podramos decir acerca del sentido del humor, que es un esfuerzo por evitar la situacin
trgica y la situacin cmica, que tal esfuerzo oscila entre ellas dos, pero lo que no
podemos decir es que sea algo as como una tragicomedia. El sentido del humor tambin
se presenta como una respuesta ante una situacin conflictiva, pero lo que lo diferencia es
que la respuesta emitida tiene pleno sentido all donde es difcil encontrarlo, sus lmites
son la tragedia y la comedia, pero en ningn momento llega a tocarlas.
El humorista nos ensea a no rer indebidamente y a desenmascarar las falsas tragedias, el
humorista tiene el secreto para ver las cosas por el anverso y por el reverso; ve la nobleza
de lo ridculo y la ridiculez de lo noble como en el caso del Chapuln colorado, la
humildad de la vanidad y el orgullo de la modestia como si hiciramos una comparacin
entre Nietzche y Scrates, puede ver la bondad en la maldad y la mezquindad de lo
bondadoso de la manera como lo hacen los Taostas demostrado en el smbolo del Yin
Yang, etc...el humorista juega con las circunstancias atenuantes, relativiza las situaciones,
nos muestra algo pero nos invita a mirar para el otro lado. El humorismo no nos deja ni
rer ni llorar a gusto, el humorismo es en el fondo un afn por comprender, est siempre
distante de s mismo y objetivamente esa distancia le permite ver las cosas en perspectiva,
en sus mutuas relaciones, por todos lados.
El humor es algo que consiste en un momento, una tensin entre lmites y puede ser
entendido como un sentido tctil, como una forma que oscila entre comicidad y tragedia,
para la apreciacin del mundo y de la vida.
En este punto debe tenerse en cuenta que existen varias teoras sobre el sentido del humor,
a continuacin expondremos algunas de ellas:
Teora De La Superioridad
Thomas Hobbes: "La pasin de la risa provino de una visin instantnea de nuestra
excentricidad y de nuestra grandeza. Qu es la risa sino la presentacin de nuestro propio
espritu ante nuestra propia crtica, comparndonos con las debilidades y absurdos de
otros hombres?"
Teoras de la incongruencia
La risa est provocada por un inusual, inconsistente o incompatible apareamiento de
ideas, situaciones, conductas o actitudes. El concepto de incongruencia remite a una
situacin en la que la comprensin de una relacin visible secuencial es esperada, y en
cambio, ocurre algo inesperado. Segn Schopenhauer, la risa se produce ante la
constatacin de la incongruencia entre el pensamiento y la realidad. Incongruencia, no
contraste, es ahora el trmino clave: la causa de lo risible habla tambin Schopenhauer
est siempre en la subsuncin o inclusin paradjica, y por tanto inesperada, de una cosa
en un concepto que no le corresponde, y la risa indica que de repente se advierte la
incongruencia entre dicho concepto y la cosa pensada, es decir, entre la abstraccin y la
intuicin. Cuanto mayor sea esa incompatibilidad y ms inesperada en la concepcin del
que re, tanto ms violenta ser la risa.
Schopenhauer compara lo risible a un silogismo cuya mayor fuese impecable, pero que
asociada con una menor inesperada y sorprendente, da lugar a una conclusin risible. De
ah le resulta fcil deducir en qu consiste el ingenio y la tcnica del chiste (el ingenio
consiste en hallar en cada caso que se presente un concepto genrico en el cual puede ser
comprendido, aun siendo la cosa de que se trata de distinta naturaleza que los dems
elementos que integran el concepto), o la razn por la que los animales no ren:
sencillamente no pueden hacerlo, desde el momento que carecen de nociones generales. A
partir del concepto de lo risible es posible tambin establecer el de lo serio, su contrario:
Consiste en la conciencia de la conformidad entre el pensamiento y la realidad. El
hombre serio est convencido de que piensa las cosas tales como son y de que son tales
como l las piensa. Cuando lo risible es buscado deliberadamente, nace la broma, y
cuando sta se oculta tras lo serio, tenemos la irona, cuyo opuesto es el humorismo, en el
que es lo serio lo que se oculta tras la broma. La irona comienza en serio y acaba en risa,
en tanto que el humor sigue el proceso inverso. Por otra parte, la irona, propiamente, va
dirigida contra los dems, en tanto que el humor tiene como referencia a uno mismo.
Finalmente, el hecho de que rer resulte agradable y placentero es debido, segn
Schopenhauer, a que nos satisface el triunfo del conocimiento intuitivo sobre el
pensamiento abstracto, porque aqul es la forma natural de conocimiento, inseparable de
nuestro ser animal; nos agrada comprobar que el pensamiento es incapaz de hacerse cargo
de todos los infinitos matices que presenta lo real: Por consiguiente escribe
Schopenhauer, ha de resultarnos grato ver de cuando en cuando cogida in infraganti y
acusada de deficiente a la razn, ese domine severo, perpetuo y molesto. Por esto la risa
est emparentada estrechamente con la alegra.
Teoras de la sorpresa
El elemento esencial de la risa es su precipitacin y la imprevisibilidad.
Segn Darwin, por ejemplo, el humor es la mezcla el factor incongruencia con el
sentimiento de superioridad sobre aquello que es objeto de risa (superioridad que no hay
por qu considerar necesariamente como una forma de agresin). Observa Darwin que de
la misma forma que nadie puede hacerse cosquillas a s mismo, porque el lugar que vaya a
ser estimulado ha de resultar desconocido, inesperado: De igual modo, respecto a la

mente, algo inesperado una idea nueva o incongruente que rompa la cadena habitual del
pensamiento parece ser un factor de peso para la hilaridad.
Teoras de la configuracin
Risa como la percepcin de una cierta conexin entre elementos que aparecen
incongruentes o sin relacin aparente. Cuando hallamos diferencias entre cosas
esencialmente semejantes (que son y deben ser, por tanto, siempre semejantes) o
semejanzas entre cosas esencialmente diferentes (que son y deben ser en cualquier
circunstancia diferentes), se produce un efecto cmico y a l respondemos con la risa.
Naturalmente, no se trata de unas semejanzas o diferencias cualesquiera, sino esenciales
ellas mismas, esto es, que de darse realmente comprometeran la esencia de la cosa misma,
hacindola variar sustancialmente. Nada risible habra si la diferencia o semejanza fuese
meramente accidental: no remos al observar que dos individuos humanos (esencialmente
idnticos en tanto que humanos) difieren en el color del pelo, o que el plumaje de un loro y
el de la camisa de su dueo comparten un mismo color; pero seguramente s lo haremos si
vemos a un hombre andar como un chimpanc. Este es el mecanismo principal y
espontneo de lo risible; el chiste, derivado de l, surgir ms tarde, siempre que de forma
deliberada y conciente (artificial, si se quiere) se busquen y se encuentren esas mismas
semejanzas entre lo distinto y esas mismas diferencias entre lo semejante, poniendo as en
marcha el mismo proceso.
Teoras de la Liberacin o el Alivio
La risa es provocada por el alivio de una tensin, el neurocientfico Pedro C. Marijun
toma la risa como "un medio extraordinario del cerebro para eliminar el desorden y los
desajustes de informacin", provocados principalmente por ser "animales del lenguaje".
Nuestro cerebro es un rgano esencialmente lgico. Todas las situaciones risibles tienen en
comn una serie de caractersticas absolutamente opuestas a aqullas con las que el
cerebro se siente cmodo: son absurdas, faltas de sentido, incongruentes... El cerebro,
enfrentado a ello, quiere entender y no puede; intenta ordenar, clasificar, simplificar, y por
unos instantes cualquiera de tales actividades le resulta imposible, porque
momentneamente ha sido engaado por ese sutil juego de diferencias y semejanzas, que,
por unos segundos, se ve impelido a reconocer como esenciales, aunque el sabe que no lo
son, que son absurdas. Se produce entonces una tensin, o una acumulacin de energa
(por decirlo con Spencer), que la risa (ahora en tanto que actividad puramente muscular)
viene a aliviar o a descargar. Pero el cerebro es tambin un rgano muy poderoso, y por
eso el engao no puede durar mucho tiempo: enseguida las cosas vuelven a su sitio, l las
pone en su sitio. Esta es la razn por la que, como a veces se ha sealado, el chiste ha de
ser breve: hay que coger desprevenido al cerebro, si se le da tiempo, establecer las
relaciones correctas y toda gracia habr desaparecido, del mismo modo que desaparece
cuando un chiste es explicado. Ese es tambin el motivo por el que, como observ Kant, el
humor es como una impresin que brota de una espera en tensin que de repente se
reduce a nada.
As, pues, la captacin de semejanzas y diferencias que, sin serlo, por un momento
parecen, contra toda lgica, esenciales, sera la clave de lo risible, siendo la risa una
emocin cuya funcionalidad adaptativa reside en el hecho de aliviar la tensin que lo
risible mismo comporta (emocin que no necesita el animal y que en el nio slo aparece
en el momento en que ha desarrollado un pensamiento abstracto).
Es decir, no ro porque algo me hace gracia, sino que, al contrario, algo me hace gracia
porque ro, porque me obliga rer. As podra explicarse lo contagioso de la risa, el
fenmeno de la risa floja, y el hecho de que cuantos ms esfuerzos hacemos para no rer,
ms nos remos.
Quin sabe si al final no resultar que de lo que en verdad nos remos es de la risa misma.
BIBLIOGRAFA
Bokun, Branco. EL HUMOR COMO TERAPIA. TusQuets Editores, S.A.
Barcelona: 1987.
Puche, Rebeca y Lozano, Hernn. EL SENTIDO DEL HUMOR EN EL NIO. Siglo del
Hombre Editores. Bogot: 2002.
Shaftesbury. SENSUS COMMUNIS. Editorial Pre-textos. Valencia: 1995.
http://www.nodulo.org/ec/2002/n008p03.htm
Laura Gonzlez G.
laurago123@hotmail.com
Estudiante de psicologa de la Universidad de Antioquia
Medelln, Antioquia, Colombia
Definiciones de Comedia
Comedia
Se desarroll hacia la mitad del siglo V a.C. Las comedias ms antiguas que se
conservan son las de Aristfanes. Tienen una estructura muy cuidada derivada de
los antiguos ritos de fertilidad. Su comicidad consista en una mezcla de ataques
satricos a personalidades pblicas del momento, atrevidos chistes escatolgicos y
parodias aparentemente sacrlegas de los dioses. Para el siglo IV a.C. la comedia
haba sustituido a la tragedia como forma dominante.
Con la expansin de la cultura griega a raz de las conquistas de Alejandro III el
Magno, las comedias literarias y basadas en tpicos, as como las tragedias
filosficas, pasaron a ser poco apropiadas y dejaron paso a un tipo de comedia
local, muy abundante, llamada nueva. El misntropo es la nica obra completa que
se conserva de Menandro, el gran autor de comedias nuevas. La trama gira
alrededor de una complicacin o situacin que tiene que ver con amor, dinero,
problemas familiares y similares. Los personajes son tpicos e identificables, tipos
socialmente simples, como el padre miserable o la suegra molesta.
Sainete
Pieza breve, generalmente en un acto, de tema humorstico y ambiente popular,
que antiguamente se representaba a continuacin de una obra seria o como final de
una funcin. Deriva del paso y del entrems, y se afianza en el siglo XVIII de la
mano de don Ramn de la Cruz, quien imprimi al gnero un rasgo marcadamente
costumbrista. Variedad argentina de este gnero es el sainete criollo, cultivado en
el primer tercio del siglo XX.
A mediados de la dcada de 1980, algunos autores de la capital de Espaa, jvenes
y provenientes del teatro independiente, desempolvan el sainete tradicional y
reelaboran sus formas, retomando algunas de sus tcnicas, para acercarse a una
forma autctona de teatro. De este intercambio entre lo actual y lo tradicional, de
estas dos formas de concebir la dramaturgia, surge lo que algunos dieron en llamar
el nuevo sainete.
Entrems
Pieza breve en un acto, en prosa o en verso, de tema jocoso, que hunde sus races
en la tradicin popular y posee un humor festivo y picaresco. Surgi en el
siglo XVI, inicialmente para ser representada entre dos actos de una comedia.
Cervantes y don Ramn de la Cruz cultivaron este gnero con xito. Es difcil
separar esta pieza dramtica de otras formas teatrales apoyadas en el lenguaje
popular y la tradicin. Posiblemente, las actuales obras de formato corto continan
en la prctica teatral lo que eran los entremeses en la sociedad y el tiempo que los
generaba.
Prueba de su vigencia en el teatro actual es el hecho de que numerosos grupos y
compaas jvenes an los ponen en escena.
Alta Comedia
En La comandante Brbara (1905, llevada al cine posteriormente) y El dilema del
doctor (1906), el autor irlands George Bernard Shaw continu mostrando, a travs
de la comedia, la complicidad de la sociedad con sus propios males y defectos. En
la primera, los principios y prcticas de un fabricante de municiones se revelan
como elevadamente religiosos en comparacin con los del Ejrcito de Salvacin y
sus benefactores. El dilema del doctor, es una stira despiadada acerca de las
distintas profesiones y del temperamento artstico.
Con las obras que siguieron a estas Llegando a casarse (1908), Matrimonio
desigual (1910) y La primera obra de Fanny (1911), Shaw comenz a acercarse a
lo que podra llamarse la farsa seria, una comedia intelectual con su habitual
torrente de dilogos, pero en la que introdujo elementos no realistas, que
explotara por completo ms adelante. Aunque Fanny fue la que ms se represent,
la ms duradera de las tres result ser Matrimonio desigual. El autor dej entrever
su lado ms mstico en El compromiso de Blanco Posnet (1909), que trata de la
sbita conversin de un ladrn de caballos, y en Androcles y el len (1913), en la
que discuti sobre la verdadera y la falsa exaltacin religiosa, y utiliz elementos
provenientes de los autos medievales y del mimo navideo victoriano.
Su pieza cmica Pigmalin (1913), que se presenta como una "alta comedia" divertida e
ingeniosa, fue escrita como introduccin didctica a la fontica, pero en realidad trata del
amor y contiene numerosos elementos de crtica social, como la explotacin de un ser
humano por parte de otro. La obra obtuvo un xito inmediato y fue la base para una
pelcula y un musical que con el nombre de My fair lady se estren en 1955 y llevado de
nuevo al cine en 1964 por George Cukor.
LOS GNEROS EN EL CINE

El Cine De Aventuras
Siempre a la bsqueda de novedades, el cine no ha dudado nunca en crear subgneros,
como las aventuras blicas o las carreras de coches, y ms recientemente ha encintrado una
inagotable veta en personajes del cmic como Superman y Batman.
El Western
Es el gnero ms tpicamente norteamericano. Est vinculado a un periodo caracterstico
de la historia de los Estados Unidos: la conquista del oeste. Esta conquista implic el
choque frontal con los indios, en origen propietarios de aquellos territorios. El gnero ha
sido idealizado en la pantalla hasta el punto de perder en muchos casos en contacto con la
realidad.
La Comedia
Tiene su origen en el cine cmico que naci junto con la invencin del cinematgrafo. En
las comedias del cine mudo la imagen tena absoluta primaca sobre cualquier otro
elemento. Hicieron hallazgos y aportaciones: Max Linder, Mack Sennett, Billy Wilder,
Woody Allen, Charles Chaplin, Buster Keaton y Harold Lloyd.
El Drama
Es el genero que mayor cantidad de ttulos ha dado al cine y en l los directores ms
clebre han conseguido obras maestras. A travs del drama se ha explorado el alma
humana, presentndola en toda su complejidad. El cine ha llevado a la pantalla toda clase
de conflictos ya sean sociales o individuales. Es difcil que alguna vez un espectador no se
identifique con esas historias.
El Cine Negro
Aunque el cine negro es como el western, un producto tpicamente norteamericano, debe
su nombre a los franceses que lo bautizaron como film noir. El gnero surgi en los aos
30, durante el perodo de la Ley Seca. Eran pelculas que retrataban el ambiente sombro
de los bajos fondos, las hazaas delictivas de las pandillas de pistolero y la corrupcin de
la polica durante aquellos aos de crisis. Fue el gnero ms
crtico con el sistema.
El Documental
Es un gnero que estaba ya en estado embrionario en las imgenes del cinematgrafo, ya
que se puede dar la categora de documental ala primera toma de los pioneros. De
cualquier forma, en la poca del cine mudo ya haba alcanzado plena madurez con el
documental antropolgico sobre los esquimales Nanuk (1920) de Robert Flaherty, una
obra maestra del cineverdad.
BIBLIOGRAFA
D Peridico El Tiempo
D Peridico El Espectador
D Peridico La Repblica
D Revista Semana
D Revista TV y Novelas
D Revista Cromos
D Revista Al
D Tele Revista del Espectador
D Boletn de programas de la Radiodifusora Nacional
D Historia de una Travesa de la Televisin Colombiana Instituto Nacional de
Radio y Televisin Inravisin - Julio de 1994 Editorial Presencia
D Puche, Rebeca y Lozano, Hernn. EL SENTIDO DEL HUMOR EN EL
Siglo del Hombre Editores. Bogot: 2002.
NIO.
D Facultad de Psicologa - Universidad de Antioquia - Medelln, Antioquia,

Colombia
Gonzlez, Laura Monografa de Grado
D Estudios de Preparatoria: Centro Escolar Atoyac (Incorporado a la U.N.A.M.)
D Estudios Universitarios: Unidad Profesional Interdisciplinaria de Ingeniera y
Ciencias sociales y Administrativas (UPIICSA) del Instituto Politcnico
Nacional (I.P.N.) - Mxico, Distrito Federal

Humor Enla Television Colombiana

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Humor Enla Television Colombiana

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

INVESTIGACIN DE CAMPO TERICO-TERICO PRCTICA SOBRE EL

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

DEFINICIN DEL PROBLEMA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

DEFINICIN DEL PROBLEMA

DESCRIPCIN DEL PROBLEMA

FORMULACIN DEL PROBLEMA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

100.000 pesos iniciales para fotocopias, impresiones y entradas a lugares.

PARTICIPANTES Y COLABORADORES EN EL PROYECTO

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

Recopilacin de informacin para la

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL SENTIDO DEL HUMOR

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

BREVE HISTORIA DE LA TELEVISIN EN

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

HISTORIA DE LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

Comienza a funcionar en Bogot la compaa de televisin-por suscripcin TV Cable, con

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

PERSONAJES REPRESENTATIVOS DEL

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

PERSONAJES MS REPRESENTATIVOS DEL HUMOR EN LA

Bernardo Romero Pereiro

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

Dago Garca y Luis Felipe Salamanca

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

Sentido del humor

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

Fragmento de El Sentido del humor en el "vasto paisaje de la vida"

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

El sentido del humor podra ensearnos a aprender de nuestros errores, de la experiencia

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

En el inicio, la lucha tiene pleno Al

No hay provocacin, la necesidad es Hay una provocacin, un desafo

El personaje tiene una falla, una

El conflicto es serio objetivamente, a El conflicto es serio subjetivamente no

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

cualquiera y es cmico siempre que no tenga consecuencias nefastas para la persona

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA

ser estimulado ha de resultar desconocido, inesperado: De igual modo, respecto a la

EL HUMOR EN LA TELEVISIN COLOMBIANA