Ednodio Quintero y los alcances de la regularidad | Las Malas Juntas

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8/23/2015

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8 noviembre, 2012

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Ednodio Quintero y los alcances de la regularidad

Las Malas Juntas

Miguel ngel Campos (Venezuela)

CAROLINA LOZADA
Tejados sin Gatos

resentar el libro de un autor que ha llegado a una total familiaridad con su escritura, y ha
configurado un mundo de tal manera previsible que en cada pgina podemos reconstruir ese
mundo, es como presentar todos sus libros. El caso de Ednodio Quintero se me antoja
paradigmtico, uno de desarrollo progresivo de un proyecto de escritura, y ms que narrativo;
hablaramos de la prctica de un inquisidor rastrendose a s mismo, indagando cuanto hay de
oculto en una rutina. La primera lnea de este narrador estar siempre en la ltima lnea de su
ltimo libro. Estaramos hablando entonces de la persistencia del escritor por encima de todo, y
luego vendra el universo de ese escritor, porque estamos en presencia de un inters por la
literatura que desborda la sola invencin, su momento ldico, y nos enfrenta con el proceso
creador, con los misterios de la escritura y la fundacin de mundoscmo apropirselos.

Digo que la primera lnea de su primer libro puede reaparecer en la ltima pagina de su libro ms
reciente, y tan slo quiero recordar cmo efectivamente hay un universo, una realidad sometida
con tal eficacia a los caprichos, a los rigores del autor, que esa escritura se hace
reconociblemente montona, repetitiva (y ya tratar de explicar esto). Estamos en presencia del
escritor que logra colonizarse a s mismo haciendo que un universo reaparezca con sigilo pero sin
sorpresa en su escritura, y tal vez ms all de su voluntad. Sera ese el desidertum de todo
escritor: reproducirse al grado que cesen los motivos y argumentos, y quede slo un clima y un
reino. Confundido con aquello que lo expone, ese reino se contina en una frase y esa frase ya
no es escritura, es sobre todo una imagen donde resuenan todos los ecos posibles. Hay
escritores absolutamente previsibles, desde el punto de vista de la ancdota y del catlogo de
sus intereses y conflictos, pero irregulares en relacin con la dimensin esttica, la dimensin
formal. En el caso de Ednodio planea una potencia que le permite organizar un universo y
hacerlo uniforme, reducirlo a la regularidad de cuanto prescinde de los contrastes y lo sorpresivo.
Altamente efectiva, esa potencia pareciera modelar desde la parsimonia donde todo est
concebido y diseado; la critica ya ha sealado la correccin, la extrema correccin de su
escritura. Efectivamente, es difcil conseguir entre cientos de pginas un prrafo irregular, un
adjetivo frgil, tambaleante, indispuesto: l no escribira, por ejemplo, una frase como la lluvia
dialogaba entre las ventanas, pero escribe, s, una frase como el aire vibraba hmedo y elctrico.
elctrico.
No slo porque aquella pueda ser cursi, sino porque es irreal, y no es que se trate de un escritor
que rinde culto a lo real, tampoco es un realista de vocacin, hay antes un realismo en alianza
con esa ampliacin de la experiencia donde resulta imprescindible apelar a lo fantstico.
Hablamos, pues, de un escritor instalado en un imaginario cerrado, acotado, busca sus iconos en
la figuracin que convierte la crisis de los sentidos en un acto de fe. As, la reconstruccin de lo
real no hace concesiones a la lgica de los hbitos, ms bien subvierte constantemente, en una
inquisicin de todo cuanto est afuera. Es la transposicin, la transmutacin de lo convencional,
casi su desafuero, que bordea lo fantstico, permaneciendo siempre en los lmites de otra
dimensionalidad, donde los datos resuenan pero no informan sobre la exploracin de la inmediata
cotidianidad. Hace poco, reparaba en cunta soterrada violencia hay en la escritura de Ednodio
Quintero; hay, incluso, climas de horror, y uno no advierte esto inicialmente, sino cuando su
presencia empieza a sofocar la atmsfera tensa que hiere la pupila. Entonces uno descubre,
efectivamente, que esta narrativa est hilando en una escatologa construida desde la pura
dureza de la presencia humana: es una violencia dolorosa, dura, aunque apenas haya accin en
ella. Est tambin el acuerdo de que toda permanencia se obliga a ser testigo del horror y en
silencio, la psiquis expuesta al desgaste para dar testimonio de la fragilidad, lmites de lo
conocido o abismos de lo desconocido. Quizs cuando la critica repare con disciplina en esa obra
se va a conseguir con la absoluta regularidad de un universo catalogado, registrado, reescrito
hasta sus ltimas consecuencias. Tambin, probablemente, encontrar que no hay mayores
variaciones en un escritor que antepone la seguridad o el regusto de la elocuencia a la
experimentalidad; que ha estado escribiendo un solo libro, mostrado largamente en pginas
esplndidas y regresando con fidelidad a sus argumentos de persuasin.

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Se sabe que Ednodio es una especie de vindicador del relato corto en Venezuela. A comienzo de
los aos 70 establece una especie de magisterio, luego nos entrega una novela (La
(La danza del
jaguar)) sostenida, circular, insistente en lo que tiene de relato de iniciacin. All se explaya la
jaguar
continuidad de todos sus mitos, suma de tensiones de aquellos textos breves. Sobre todo los
flujos de violencia: sta a ratos no parece humana por lo impersonal, tan hmeda, insistente, casi
sin referentes morales. Me he permitido asociar esa violencia con un autor venezolano, y aun
careciendo de las fuentes para explicar esa asociacin, casi puedo ver un hilo de dureza y
sofocacin comn; ese autor es Ramos Sucre. En ste la violencia soterrada fluye desde la
inmovilizadora correccin, toda descripcin inunda los referentes de extrema tensin, es una
manera tal vez de destruccin plena.
Lo que llamaramos una lgica de la imaginacin se torna en Ednodio una capacidad de reformar
y comparar, cuando se hace lector de literatura explora el mundo del otro como un reescribidor.
Es capaz, por ejemplo, de enfrentar la variacin de un captulo de alguna novela del romanticismo
costumbrista americano y encajar en l sus recursos y concepciones: toma la arquetpica cacera
del tigre, en el episodio de Mara de Jorge Isaacs, y transforma un suceso buclico en una
escena fantstica coronada por el horror. El otro tigre es un cuento magistral, en l la
naturaleza como espectculo cede ante la fragmentacin de la psiquis, su dislocacin, y tal vez
sea la voluntad de recelar del realismo la fuerza ordenadora de este eficiente pararrelato. Y sin
embargo el alejamiento del clima sentimental de la novela slo ayuda a reforzar el otro tramado,
el de la personalidad sombra de los actores. El captulo se cierra sobre s, y en ese reajuste
espacial retiene toda la violencia que pareca estar solapada en la naturaleza opresora. Rastrea,
como lo hara un animal, las posibilidades del inusitado desenlace, la sangre; rastreador y
recreacin son una sola escenografa, el crimen fantasmal fruto de los deseos encontrados es
una solucin que el mismo lector-narrador no ha inventado; ella est en la contencin a que el
realismo somete la ancdota, el instinto del cazador lleva al segundo narrador a dar con la presa
ms secreta. Lo sobrenatural emerge para explicar una continuidad, producir un salto en la
funcin de la literatura y subvertir la realidad plana a la cual estn atados los personajes.
Al hacer intervenir una fuerza que no est en el reparto se introduce ms bien lo paranatural,
pues la cabeza que rueda desde el saco no ha sido cortada en un plano desconocido: la
cuidadosa determinacin de no mezclar la sangre del tigre con el agua del ro nos advierte que
sangre y agua corresponden a dos naturalezas distintas. La violencia larval de la psiquis produce
otras consecuencias, distintas a la del dominio de los hechos: deberamos ver en esto la
inconformidad del escritor ante un mundo uniforme pero aplastado por la dimensionalidad moral
de esos hechos cumplidos. Es, pues, la voluntad de enfrentar el realismo en cuanto versin
predominante pero insuficiente de la experiencia, razn efmera que rinde culto no solamente a
un presente prestigioso, sino que desconfa de la imaginacin. Si algo reaparece constantemente
en toda la obra de Ednodio es ese desafo a los acuerdos del sentido comn donde slo lo visible
es verificable; en ella vemos cmo se rearma y contraargumenta frente a esos acuerdos.
Sus universos, aun cuando son previsibles, no nos resultan familiares dentro de la tradicin de
nuestra narrativa, no porque no sean universos del correlato sociohistrico o contextual
respecto al cual la literatura de manera lcita ha construido grandes obras, sino porque resultan
universos muy personales, en permanente autoexploracin, de individuos desgajados, ya que
pareciera no haber grupos en la narrativa de Ednodio Quintero. Y hasta en una novela como
Comanches,, de ms trafico de voces, lo gregario no resulta visible. La innominada
Mariana y los Comanches
violencia no est en la secuencia misma de sus historias, parece ms bien consecuencia de la
profesin de fe del escritor. Es una eleccin, regusto por lo concluso, la voz que puede y quiere
apretar los dientes. Incluso en escenas prximas al solazsituaciones propias de esa manera de
conciliacin donde el individuo nada reclama, siempre planea el recelo de la felicidad, no se la
admite como el triunfo de la sanidad. Y esto es particularmente visible en la exploracin de la
sexualidad, un cierto rechazo de aquel esplendor de los sentidos.
En esta narrativa acecha la metstasis, la colonizacin que defiende un orden pasivo. La idea de
conciliacin parece problemtica en medio de tanto alejamiento, desde el fondo prospera ms la
denuncia del sosiego, el desapego frente a la placidez. Los destinos temblorosos de los
personajes, particularmente cuando abordan la sexualidad, estn hechos a trazos donde no hay
mayor descripcin. En los textos presiona lo impersonal, y con frecuencia todo se resuelve en
actos de negacin de la propia relacin. Aspereza antes que misoginia, s trata simplemente de la
necesidad de enfrentar el rito de la sexualidad desde la intuicin de una cierta complejidad donde
el placer oculta otras vibraciones; se apela a una violencia donde la materia no se destruye: se
niega, al encontrrsela en su opacidad triste. Agudizacin de esa manera del dolor fruto del caos
de la diversidad, ella se disuelve, se la enfrenta con la pura sensualidad. Los personajes se
entregan a ella hasta un punto crtico, y ese dolor puede llegar a proyectarse en lo orgnico.
He credo sentir la crispacin de una dendrita leyendo por segunda vez Billy, el zurdo; un dolor
soportable que sin embargo no nos pertenece. Tambin sera justo relacionar esas sordas
emociones con la monotona como insistencia: flujo y regreso constante, gratificacin de
encontrarse con lo familiar, o la seguridad de lo reconocible. Y esa recurrencialimitando el
oxgeno, obligando a pausas en busca de la seguridad, acaso sea parte importante de la
indagacin del proceso creador. Efectivamente, el narrador se repite constantemente, pero no se

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cita (y as lo prefera Borges): repite o recuerda, por ejemplo, ese texto autobiogrfico, ya hecho
mascarn o presentacin: Yo nac en un lugar agreste de la alta montaa Ednodio lo utiliza
como entrada habitual para desarrollar algunos textos donde, por lo dems, lo autobiogrfico
cesa; el resto es simplemente una repeticin donde ya es imposible comparar prrafos, porque
resultan aleatorios; y al estar emplazados en momentos distintos, tambin su significacin es
distinta.
Sin embargo, la capacidad de conmocin y de persuasin que hay en la narrativa de Ednodio
Quintero proviene de esa necesidad de reproducir permanentemente, hasta la desesperacin,
unos esquemas, al punto de convertirse en vehemencias que nos llevan antes a reconocer el
clima de sus historias con antelacin. El recurso de la urdimbre es as como un heraldo. Tomar
con toda legitimidad (o impunidad) la historia de otro autor para incorporarla a esa gestin
metastsica del colonizador que se encuentra con su presa con la facilidad de una mana,
deviene en autonoma del observador que se sabe saciado. Diseadora de un mundo circular, la
imaginacin puede cesar para dar paso a una relacin de hbitos previsibles, aunque nunca
convencionales; con eso, el autor se vuelve bigrafo de lo anmalo que proyecta las pulsiones de
quien observa desde el insomnio.
Esas obsesiones como persistencia se consolidan en la rutina del escritor, y tornan densa esa
normalidad ya sospechosa. Ningn libro nuevo proviene de aquel flujo; hablamos de dedicacin y
entrega como abdicacin: no hay nada nuevo bajo el sol que todo anima y reduce, tan slo unos
hilos llevados a su mxima tensin, que recogen el tramado para mostrar el centro de la araa y
su imperio. Podero, en fin, que necesita verificarse en la gratuidad, que deslumbra y agota, pues
es un vaciamiento circular, monotona de toda definitiva identidad.
*Improvisacin de Miguel ngel Campos en la presentacin de Combates (Editorial Candaya), antologa de cuentos de Ednodio
Quintero. Trascripcin de la seorita periodista Mlida Rosa Briceo, a quien ambos caballeros dejan constancia de su gratitud.
Biblioteca Pblica del Estado Zulia, Saln Hesnor Rivera, jueves 16 de julio de 2009.

Miguel ngel Campos (Venezuela, 1955).

Ha publicado, entre otros ttulos, La
imaginacin atrofiada (1992), Las novedades
del petrleo (1994), La ciudad velada (2001),
Desagravio del mal (2005), La fe de los
traidores (2005) e Incredulidad (2009).

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