PRINCIPIOS BSICOS EN LA TIPOGRAFA

El arte de la tipografa consiste en hacer legibles y atractivas visualmente

las palabras y los signos grficos que las acompaan.
Los orgenes de la palabra impresa se remontan a los tipos mviles tallados
en madera inventados por Gutenberg en Alemania, los cuales, a lo largo de
un rpido desarrollo, evolucionaron hacia la impresin de tipos metlicos. En
los sistemas de composicin se ha producido una evolucin constante hasta
desembocar en los actuales sistemas de composicin, completamente
electrnicos.
Esta evolucin ha ido influyendo a lo largo de todo su proceso en la
apariencia y en la estructura de la letra, tanto para ganar calidad y
legibilidad de su forma como para evolucionar en un sentido puramente
estilstico, ya que la aparicin de nuevos y ms avanzados sistemas de
fotocomposicin permiti ir matizando los diseos, as como complicando el
trazado de la letra, avances estticos imposibles de conseguir con
anterioridad debido a problemas meramente tcnicos. Se trata de una
evolucin que es necesario conocer. (Ambrose Harris. Fundamentos de la Tipografa.
Editora Parramont. USA).

En cuanto a la legibilidad, se considera que los textos de largo alcance se

leen ms fcilmente cuando se presentan en caja baja y en una familia
tipogrfica de estilo romana antigua como por ejemplo la Garamond. Sin
embargo para las palabras o frases cortas de una sealizacin, las familias
tipogrficas aconsejadas son las del grupo sin serif o paloseco, de estilo
neogrotescas o con modulaciones en el trazo, como por ejemplo la fuente
Helvtica.
ESTRUCTURA
El vocabulario usado para la descripcin de las diferentes partes de una
letra, se compone de una serie de trminos acuados desde hace mucho
tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro
cuerpo. As las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y
asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayora).
De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los
diferentes pases, no hemos visto todava que la descripcin de las partes
de una letra coincida de forma unnime en los libros sobre tipografa y
diseo. En todo caso, los trminos que aqu se muestran constituyen un
buen bagaje para comprender y conocer las distintas partes de una letra, y
han sido en cierta medida consensuados a partir de las fuentes consultadas.

PICE

Unin de dos astas en la parte superior de la letra.

APFIGE

Pequeo trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o
remates.
ASTA

Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no
existira.
ASTA ASCENDENTE

Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE

Asta de la letra que queda por debajo de la lnea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA

Rasgo principal de la S o la s.
PERFIL, FILETE O BARRA

Lnea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO

Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA

Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA

Prolongacin inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZN

Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAO

Trazo horizontal que cruza por algn punto del asta principal.
CUELLO

Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLN

Extensin que articula la unin de un trazo curvo con otro recto.

GOTA, LGRIMA O BOTN
Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma
redondeada.
HOMBRO O ARCO
Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar
cerrndose.
LAZO
Trazo que une la curva con el asta principal.
OJAL

Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA

Pequeo trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA
Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. Tambin se puede
llamar cola.
SERIF, REMATE O GRACIA

Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es

indispensable para la definicin del carcter, habiendo alfabetos que
carecen de ellos (sans serif).
UA O GANCHO
Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequea
proyeccin de un trazo.
VRTICE
Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.
LNEAS DE REFERENCIA DE UNA LETRA:

En los tipos, la posicin de las letras no responde a criterios arbitrarios.

Todas ellas han de compartir unas zonas comunes que quedan definidas por
cuatro lneas limtrofes que nos enmarcan cada una de las letras y
contribuyen a realzar su trazado.
La lnea principal es la llamada lnea de base, y sirve de apoyo a las letras
en su trazado. Sirve de base y asiento, siendo la referencia principal de la
que nos servimos para ubicar las letras formando palabras dentro de un
texto. Es, adems, la lnea compartida a partir de la cual trazamos las
restantes de referencia en el trazado de una letra.
Distinguimos tambin la altura de la x, las alineaciones superior e inferior y
las medias inferiores y superiores. La altura de la x supone el espacio que
ocupan las minsculas que carecen de trazos ascendentes o descendentes.
Se decidi elegir la altura de la x para determinar este parmetro porque
dicha letra tocaba por sus cuatro vrtices las lneas de medida.
A continuacin, hemos de distinguir dos sectores importantes dentro del
rea de trazado de la letra: Los alineamientos superiores e inferiores.
La zona de alineacin superior abarcara desde la lnea superior de la altura
de la x hasta la llamada lnea de alineacin superior que es la que limita por
la parte superior a todas las letras minsculas con trazos ascendentes.

Veamos, por ejemplo, la letra "f" minscula de la figura. Podemos observar

cmo queda enmarcada dentro del rea de la alineacin superior, teniendo
como base o punto de apoyo la lnea base. A la lnea que enmarca este rea
por la parte superior la llamaremos lnea de alineacin superior, en la que
determinaremos tambin un segundo sub rea que quedara marcada por la
lnea que nos seala la altura de la x por la parte superior y la lnea que nos
determina la altura de las maysculas que es distinta, por su ubicacin, a la
que denominamos alineacin superior.

De la misma manera hemos de referirnos al rea donde quedan dibujados

los trazos descendentes. Esta rea abarcar desde la lnea base hasta la
alineacin inferior, que ser la que ponga lmite a los trazos descendentes.

En este caso, la lnea que nos determine el rea que denominaremos

alineacin media inferior, coincidir con la lnea base. Aclararemos a
continuacin, y antes de seguir adelante, lo que entendemos por trazos
ascendentes y descendentes. Llamamos trazo ascendente a la parte de una
letra que sobresale de la altura de la x, y descendente a aquella parte de la
letra que queda por debajo de la lnea base o lnea de alineacin media
inferior.
LOS TRAZOS PRINCIPALES

Denominaremos trazo principal al que le determina la estructura dominante

de la letra. Es el de mayor peso en la composicin de la misma, as como
suele ser al que mayor grosor y dimensin se le adjudica. En algunas
ocasiones nos encontraremos con la denominacin de asta para el trazo
principal.

Como sealbamos con anterioridad, los trazos que quedan por encima del
de la x se denominan ascendentes, y los que queden por debajo de la lnea
base, descendentes o cados. As tendremos astas ascendentes, como en el
caso de la letra "d" minscula, o astas descendentes como en el caso de la
letra "p" minscula.
Los trazos de direccin horizontal se denominan travesao, pudiendo ser de
mayor o menor longitud. Por ejemplo, en la letra "T" mayscula, nos
encontramos con un travesao de una longitud notable en relacin con el
asta o trazo principal; mientras que en el caso de la letra "f" minscula
vemos cmo el travesao central es de dimensiones bastante reducidas.
Adems, los travesaos pueden estar rematados por unos pequeos trazos
que los limitan por los extremos: son los denominados trazos terminales o
rasgos. Estos elementos, dentro de la estructura de la letra, son de suma
importancia, ya que nos determinan, segn sea su trazado, que una letra
pueda pertenecer a una familia tipogrfica u otra.
LOS TRAZOS TERMINALES
Los trazos terminales estn clasificados como:
TRAZO TERMINAL MIXTIFORME
Constituido en su trazado por una combinacin de lneas curvas en cada
lado. Es propio de la tipografa veneciana que evolucion con un trazo
terminal similar hacia las tipografas de transicin.
TRAZO TERMINAL FILIFORME:

El trazado se resuelve con una sencilla lnea recta de ancho mnimo

perpendicular al trazo principal. Este tipo de trazo terminal aparece a
mediados del siglo dieciocho con la creacin de los tipos llamados Didones
(o Didonas) perfeccionados por Jean B. Bodoni.
TRAZO TERMINAL RECTIFORME
El trazo est constituido por dos lneas oblicuas que, partiendo del eje
central localizado en el asta, confluyen en una lnea de trazado horizontal.
Este tipo de trazado es, como su propio nombre indica, acentuadamente
recto, y tiene su origen en las inscripciones lapidarias de los antiguos
monumentos romanos.
Para la ejecucin de dichas letras se utilizaba el punzn de metal con el cual
se iba tallando sobre la piedra la forma de la letra, de ah sus formas
rectilneas y angulosas, como ya se indic en el captulo dedicado a las
familias tipogrficas. Este tipo de trazado se utiliz en tipografa por primera
vez en Venecia en el siglo XV, y entre las tipografas que emplean un tipo de
trazo terminal podemos citar la Centaur, Verona y Kennerley.
TRAZO TERMINAL CUADRANGULAR:

El pie de la letra posee trazo cuadrangular. Tambin se puede llegar a

denominar tacn de la letra, porque se utiliza un pequeo trazo en forma de
rectngulo para rematarla. Es el trazo terminal caracterstico de las
tipografas llamadas egipcias o mecanos.

Esta clase de tipografa apareci en Inglaterra durante el perodo de la

Revolucin Industrial, en el siglo XIX. La amplitud del ojo de cada letra, as
como la consistencia del trazo bastante grueso, hizo de ella una tipografa
bastante apta para la reproduccin a gran escala. Sus trazos constituyentes
permitan imprimir a gran velocidad con medios de impresin no
evolucionados lo suficientemente, sin que la letra fuese perdiendo
legibilidad.
Hoy en da, su trazo terminal tan caracterstico ha sufrido una pequea
evolucin por parte de maestros del diseo, que han conseguido estilizar su
aspecto general. Tipografas tpicas del trazo terminal cuadrangular o de
tacn pueden ser la Rockwell, Beton o Claredon.
LETRAS SIN TRAZO TERMINAL
Tambin llamadas sin rasgo, son aquellas en las que el trazo principal

termina de forma rectilnea sin apoyarse en ningn trazo de base.

Constituyen las tipografas ms modernas, desarrolladas a partir de la
segunda mitad del siglo XX.
Su aparicin y desarrollo fue posible gracias al avance en los procedimientos
de impresin, que permitieron con el paso del tiempo la reproduccin de
letras cada vez ms sencillas, con la que economizaban en el nmero de
trazos y complicacin en su desarrollo, sin que por ello se perdiera su
legibilidad.
Los trazos correspondientes a la familia de las letras orneadas, a las de
escritura, las letras gticas no quedan en un primer momento dentro de una
clasificacin estndar de trazo terminal con caractersticas similares, ya que
cada tipo en concreto puede adoptar un trazo terminal diferente segn sea
el estilo del diseador que crea esa tipografa.
OTROS TRAZOS

Otros trazos que podemos encontrar como constituyentes de una letra son
los ganchos. Los encontramos, por ejemplo, en determinadas familias
tipogrficas clsicas, en su versin en itlica. Constituyen en s la pequea
proyeccin de un trazo. En la letra "G" mayscula lo encontramos con
bastante frecuencia, ms o menos pronunciado. Observemos la diferencia
en el gancho de la G existente entre el alfabeto Century y Baskerville.

ESTILO

Se llama familia tipogrfica al grupo de tipografas relacionadas entre s por

similares caractersticas de diseo. Segn la forma de los trazos terminales
se individualizan:
Lineal o Palo Seco
Egipcias
Romanas Antiguas
Romanas Modernas y dos subfamilias: Manuscritas y Fantasa
TAMAO
El cuerpo es una medida que define la proporcin del carcter.
El sistema de medidas tipogrficas se basa en el punto, que lleva el nombre
del fundidor de tipos Firmin Didot. Este sistema se ajusta al pie francs de
30 cms. de longitud. Con la aparicin de los tipos reproducidos por mtodos
fotomecnicos, las medidas pueden darse en mm, pulgadas o puntos..
MEDIDA DEL CUERPO

En la figura vemos un esquema de un tipo impreso y un carcter tipogrfico.

En ambos se seala la medida del cuerpo. Esta medida es el alto del prisma
que contiene el carcter. Esa altura contempla los trazos ascendentes y
descendentes de la tipografa. Adems comprende los espacios en blanco
que hay arriba y abajo del carcter (carcter + espalda superior e inferior),
que impide que las letras de dos lneas consecutivas se superpongan.
Todos los elementos de la composicin tipogrfica pueden ser medidos con
este sistema, cualquiera sea el sistema de Composicin. Una manera rpida
y aproximada para calcular el cuerpo tipogrfico, es multiplicar la altura de
la mayscula en mm por cuatro. El resultado es en puntos. (Sergio Ricupero.
Diseo grafico en el aula Escrito.Editora Nobuko 2007.Buenos Aires,
Argentina).
CAJA

Cada alfabeto presenta dos versiones ortogrficas: la mayscula (caja alta)

y la minscula (caja baja). Las relaciones proporcionales entre ambas son
fijas, pero cambian notablemente en relacin con el estilo del carcter.
Existen alfabetos particulares que no cuentan con la minscula. En general
son aquellos decorativos, diseados expresamente para usos publicitarios o
para logotipos.
PROPORCIN

Se considerar normal a la tipografa cuando su anchura sea de

aproximadamente 4/5 de la altura, o dicho de otra manera que la retcula
generatriz de un alfabeto normal se basa en un rectngulo vertical de 4
mdulos de ancho por 5 de alto.
Adrin Frtiger en su libro De signos y de hombres individualiza en la letra
H mayscula el modelo que fija las proporciones a partir de las cuales se
construyen todos los otros signos; en las minsculas es la letra n que posee
las mismas relaciones.
Las versiones normales de estas dos letras nos dice que si su altura es x, la
amplitud debe ser el 80% de x. Si el porcentaje es menor a 80% la versin
es condensada y si es superior, la versin es expandida.
TONO

Se considerar normal o mediana la tipografa cuyo trazo vertical tenga un

grosor igual al 15 % del alto de la misma. Las letras pueden cambiar su
valor de intensidad o tono afinando el espesor de sus trazos, volvindose
con ello ms claras, o espesndolos para aumentar el negro pleno.
Las letras con astas finas cuentan con ojales, orificios interiores, abiertos y
espaciosos, mientras que el caso contrario se da en las letras en negrita. De
hecho, el tamao de los ojales de las letras de un grosor demasiado
acentuado disminuye en extremo.
Se reconocen seis variantes de intensidad:
5%: Clarsimo, 10%: Claro, 15%: Normal, 20%: Negrito, 25%: Negro, 30%:
Negrsimo
INCLINACIN

Se considerar normal a la tipografa cuyos trazos verticales forman un

ngulo de 90 con la lnea de base.
Para las itlicas el diseo vertical rota al oblicuo en torno a un eje central
horizontal.
La inclinacin de 12 es la ms correcta para expresar la forma cursiva o
itlica de un caracter; las inclinaciones menores no son percibidas por el ojo,
mientras que las inclinaciones ms acentuadas alteran el equilibrio de la
letra. Esta versin no conlleva una simple inclinacin de la letra sino implica
para numerosos caracteres una alteracin de la forma misma.
La itlica tiene un negro diferente del de la redonda, por ello se puede
utilizar para destacar textos.
Con el ordenador las letras pueden adoptar cualquier ngulo de inclinacin.
Recuerde que cuesta ms leer un tipo con una inclinacin demasiado
pronunciada que uno con una inclinacin moderada.
INTERLETRADO

La palabra es una sucesin de letras.

Una palabra est bien espaciada si el ojo reconoce armona y equilibrio
entre las formas de las letras y las superficies que se encuentran en su
entorno, es decir, entre plenos (negros) o vacos (blancos). El resultado de
este equilibrio es un gris uniforme, esto es una secuencia sin
interrupciones.
La determinacin del espaciado no sigue reglas fijas, la distancia entre
letras deber ser evaluada cada vez, considerando las diferentes superficies
que se crean despus del acercamiento de los caracteres. (Ambrose Harris.
Fundamentos de la Tipografa. Editora Parramont. USA).

LA LNEA DE TEXTO

Una lnea de texto est formada por palabras sucesivas. Esta debe ser
cuidadosamente tratada para facilitar la lectura. Las palabras no deben
exceder el espaciado entre s, como as tampoco debe ser demasiado
estrecho.

INTERLINEADO

La interlinea es la distancia, medida generalmente en puntos, que separa

las lneas del prrafo. Los programas que manejan texto definen
automticamente la interlnea sumando un 20% al valor del cuerpo del
texto. El valor de este parmetro no debe ser muy bajo para evitar que los
caracteres de diferentes lneas se superpongan, ni tan alto que haga
dificultosa su lectura.
Las lneas tipogrficas se miden de cabeza a cabeza o de pie a pie de las
letras. El interlineado mnimo es el que corresponde al cuerpo que se est
trabajando. Se lo llama slido o compacto y nunca permite que las lneas se
toquen.
Debemos tener en cuenta que los signos tipogrficos varan su dimensin
de acuerdo a su diseo; por tal motivo, diferentes diseos tienen diferentes
proporciones en una misma medida tipogrfica por lo que requieren
interlneas diferentes.
Depender de la tipografa utilizada el uso de mayor o menor interlineado.
Para la fcil lectura de textos es fundamental manejar un interlineado

adecuado. Este influye en la composicin y legibilidad del texto.

CLASIFICACIN DE LOS TIPOS

Los distintos diseos tipogrficos que aparecen a lo largo de la historia de la

tipografa son hijos de su propia poca y estn enmarcados en los gustos,
modas y estilos artsticos del momento por lo que una buena manera de
clasificarlos es haciendo referencia a esos periodos artsticos.

Esta forma de clasificacin est basada en la creada por el tipgrafo

canadiense Robert Bringhurst, autor del libro The elements of Typographic
Style de lectura obligada para todos aquellos interesados en la tipografa y
que a nosotros es la que ms nos convence, aunque existen otras como la
Thibaudeau realizada en 1921 y que se basa en la forma de los remates
para crear cuatro grupos o la de Maximilien Vox de 1954, que ms tarde fue
adoptada y complementada por la AtypI (Association Typographique
Internationale, es la principal organizacin mundial dedicada a la tipografa
y el tipo), que merecen ser conocidas.
TIPOS RENACENTISTAS

Los tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronolgico, que va

desde los creados por los primeros impresores venecianos a mediados del
siglo XV, hasta los desarrollados a partir de ellos por los punzonistas
franceses del siglo XVI. En su evolucin podemos apreciar dos estados
claramente diferenciados.
Por un lado tenemos los primeros modelos venecianos, cuyo mximo
exponente es el tipo cortado en 1470 por Nicolas Jenson de los que
destacamos las siguientes caractersticas:
Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste
Presentan una modulacin oblicua
Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las
minsculas
La e de caja baja muestra un filete oblicuo
Modesta altura X
Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen
caligrfico
Remates robustos
Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia
Se trata de tipos que en su estructura y rasgos distintivos imitan la escritura
manual realizada con una pluma en un ngulo determinado. Y por otro los
tipos derivados del romano cortado en 1495 por Francesco Griffo para Aldo
Manucio (utilizado por primera vez en la obra del Cardenal Pietro Bembo De
aetna), un tipo algo ms estrecho que el de Jenson y en el que las

maysculas son un poco ms bajas que los trazos ascendentes de las

minsculas y los remates estn un poco ms extendidos y estilizados.
Este tipo de Griffo fue el que sirvi de modelo a los punzonistas franceses
del XVI Antonie Augereau y Claude Garamond que son los que consolidad la
apariencia que todos conocemos de un tipo renacentista:
Modulacin oblicua
Contraste entre sus trazos gruesos y finos
Filete horizontal en la e de caja baja
Los remates inferiores encajan de manera ms suave con el asta
Los trazos terminales de la c, f y r son menos abruptos y muestran un
acabado en forma de lgrima
Caja alta ms corta que la ascendente de caja baja
En los tipos de los punzonistas franceses del XVI el diseo se ajusta ms a
las cualidades fsicas del acero que a las de la pluma. Los diseos presentan
el resultado del trabajo sobre el acero.
Ejemplos de tipos renacentistas:
Centaur
Bembo
Adobe Garamond
TIPOS BARROCOS

En esta categora englobamos principalmente a los tipos creados en los

Pases Bajos durante el siglo XVII y que tiene por protagonistas a los
punzonistas Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. Estos diseos
presentan una ligera variacin respecto a los franceses del siglo anterior y
estas son:
Cierta condensacin
Contraformas amplias
Remates robustos
Con seguridad estn pensados para evitar que la tinta llenara las
contraformas y los remantes resistieran bien la presin de las prensas. En
general se trata de tipos ms modelados que sus antecesores franceses en

los cuales quedan menos rastro de la herramienta de escritura. Asimismo

podemos observar unas caractersticas principales de estos tipos que
consisten en:
Mayor contraste en los trazos gruesos y finos
Un ojo medio (altura x) elevado
Se refinan an ms los trazos terminales
Dentro de un mismo alfabeto podemos observar distintos ejes en su
modulacin
El ojo medio elevado podemos decir que es una "caracterstica nacional" de
los tipos de los Pases Bajos ya que podemos seguir observando su
presencia en los tipos cortados en el siglo XVII por Johann Fleischman para
la importante firma de los Ensched.
Ejemplos de tipos barrocos:
DTL Elzevir
Linotype Janson
Adobe Caslon
Monotype Ehrhardt
TIPOS NEOCLSICOS

Al amparo de los nuevos tiempos auspiciados por la Ilustracin y la

Enciclopedia, se procede a racionalizar y sistematizar los conocimientos de
las ciencias y las artes que existan en la poca. La tipografa no se queda
atrs y desde la primera gran revisin de la romana, que supone la
aparicin en Francia del Romain de Roi, el primer diseo modular de la
historia de la tipografa, pasando por los los tipos condensados de
Fleischman (de gran xito en toda Europa) hasta los diseos de Baskerville
en Inglaterra (aunque ms basados en el modelo de letra caligrfica en
boga entonces en su pas), se abre un periodo en el diseo de tipos marcado
por la eficacia, la regularizacin de las formas y, dentro de ella, la vuelta a
las lneas clsicas.

Definitivamente la letra impresa se regulariza, se mecaniza y se disciplina

para no seguir siendo considerada como otro aspecto de la caligrafa. La
letra de imprenta debe de ser evidentemente una forma grabada, no una
forma escrita.
Entre las caractersticas principales de los tipos neoclsicos podemos
destacar:

Modulacin casi vertical

Continua aumentando el contraste en los trazos
Ejemplos de tipos neoclsicos:
Monotype Fournier
Monotype Baskerville
Monotype Bell

TIPOS ROMNTICOS

El desarrollo estilstico de los tipos romanos de imprenta para uso editorial

(variacin en la modulacin, en el grosor de los trazos y la configuracin de
los remates, anchura y contraste), alcanza su mxima expresin entre
finales del siglo XVIII y principios del XIX durante el romanticismo.
Es el punzonista francs Firmin Didot el que abre el camino a estos tipos
sobre todo con el que presenta en 1798 que se configura como la mxima
expresin de su estilo y encuentra un excelente continuador en el italiano
Giambattista Bodoni quien nos muestra unas creaciones en las que
destacan el dramatismo del contraste entre los trazos, la belleza formal de
unos tipos que reclaman que fijemos nuestra atencin en ellos. En definitiva
el contraste dramtico del periodo romntico en todo su esplendor.
En este grupo podemos destacar las caractersticas formales siguientes:
Transicin abrupta en la modulacin de sus trazos
Eje vertical
Trazos terminales acabados en forma redonda
Remates finos y sin enlazar con el asta
Ejemplos de tipos neoclsicos:
Monotype Bulmer
Linotype Didot
Bauer Bodoni
Berthold Walbaum
TIPOS INDUSTRIALES

Se trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolucin Industrial y sus

nuevas necesidades de comunicacin: carteles publicitarios, horarios de
ferrocarriles, catlogos industriales, etc., que hacen que la imprenta tenga
que buscar nuevas formas de expresin que logren captar la atencin del
pblico y que las encuentre en diseos tipogrficos que muestran la
desnudez del trazo, sin apenas modulacin y, excepto en los egipcios,
ausencia de remates.
Los podemos clasificar en cuatro apartados:
GROTESCOS

Son tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. Los primeros de
estos tipos fueron creados para trabajos de rotulacin y ms tarde
adaptados para texto continuo.
Trazos homogneos
Ausencia de remates
Estar ligeramente estrechados
Ejemplos de tipos industriales grotescos:

Akzidenz-Grotesk
Franklin Gothic
Helvetica
Univers

GEOMTRICOS

Se trata de desarrollo de tipografas de palo seco nacidas como

consecuencia de las propuestas estticas y postulados de los movimientos
de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania. La estructura de los
tipos geomtricos guarda relacin con las figuras geomtricas simples cmo
el rectngulo y el crculo.
Sus caractersticas son:
Estn basadas principalmente en la lnea recta, el crculo y el rectngulo
No presentan modulacin en sus trazos
Las figuras geomtricas, sobre todo el crculo, son evidentes en su
estructura
Ejemplos de tipos industriales geomtricos:
Futura
Kabel
Metro

HUMANISTAS

Derivadas de la interpretacin que el calgrafo Edward Johnston hizo de las

tipografas palo seco en el diseo que realiz para un alfabeto destinado al
metro de Londres en 1916.
Sus caractersticas principales son:
Caja alta basada en las proporciones de las maysculas inscripcionales
romanas
La caja baja presenta el diseo de las romanas clsicas de los siglos XVC y
XVI
Existe contraste y modulacin en sus trazos.
Ejemplos de tipos industriales humanistas:
Gill Sans
Optima
Syntax
EGIPCIOS

Los tipos slab serif o egipcios, aparecen por primera vez en 1817 en un
catlogo del fundidor ingls Vincent Figgins con el nombre de Antique. Ms
adelante el tambin fundidor Robert Thorne los denomin egipcios, nombre
con el que finalmente son conocidos y que quizs tuvo que ver con el
inters que por aquella poca despertaban los descubrimientos realizados
en Egipto al amparo de las conquistas napolenicas.
Entre finales de la dcada de 1830 y principios de la de 1840 fueron
utilizados en titulares y para resaltar algunas palabras en texto continuo. En
1845 apareci otro tipo egipcio con ciertas diferencias estilsticas como el
contraste entre los trazos finos y gruesos y remates enlazados al asta y que
se conoci con el nombre de Clarendon. De hecho entre los impresores
ingleses se hizo costumbre llamar a cualquier tipo utilizado para dar nfasis
a ciertas palabras dentro de un texto Clarendon aunque estilsticamente no
tuvieran nada en comn.
Las caractersticas principales de los tipos de este grupo son:
Contraste entre gruesos y finos
Remates cuadrangulares
Remates enlazados (clarendon)
Elevado ojo medio
Trazos terminales del mismo grosor que las astas
Ejemplos de tipos industriales egipcios:
Memphis

Rockwell
Clarendon