ARTE ESCNICO ACTUAL Ponencia dentro del coloquio 1: Qu entendemos por investigacin creacin en las artes dentro de la academia? Fernando Axkan Medina Alarcn Primera reflexin Que sera de los aventurados navegantes que deciden alejarse durante la noche de la costa y aventurarse al mar profundo, a ese territorio indomable en gran medida para el hombre, si no hubiera existido en algn momento del desarrollo de la cultura, alguien que se diera no solo el tiempo para observar las estrellas, sino para analizarlas, identificarlas y conformar el derrotero de navegacin. Probablemente muchos de estos arriesgados hombres de mar se hubieran tristemente extraviado en el mismo, dejando esperando a los que esperan y haciendo olvidar a los que olvidan; mientras ellos ya sea en una de esas islas todava inaccesibles para la sociedad, hacan el desarrollo de la humanidad en una nueva fundacin; o bien, formando parte de las olas estaran de otra manera, en otra forma, en esta tierra elipsoidal. No sucedi esto, definitivamente las herramientas, brjula, sextante, nocturlabio y la carta nutica entre otras tantas, utilizadas en el oficio de surcar los mares, hicieron menos riesgosa esta circunstancia y dio como resultado el mundo como lo reconocemos, donde existen marineros y capitanes que pueden guiar una nave para surcar ese otro espacio que cohabitamos en la tierra, llamado mar. Y es aqu que no puedo dejar de visualizar al actor, al creador escnico, que me honra trabajando bajo mi direccin, como mi compaero en una puesta en escena con su mirada al empezar un proyecto donde puedo ver la noche, el mar y las estrellas con sus herramientas actorales a punto de zarpar, investigar un universo que cohabita, que desconoce y que en cierta medida es indomable. Segunda reflexin As respondiendo al primer cuestionamiento que me asalta sobre la temtica de este coloquio, La creacin escnica es investigacin? Yo respondo con certeza, s, es una investigacin y que tiene como parte de su resultante el fenmeno escnico.
Ahora, ante el cuestionamiento, Cmo se ve la creacin
investigacin en la academia? o Dentro de la academia, puede o debe la creacin escnica y sus procesos de investigacin escnica, lograr alcances equiparables a alguna investigacin digamos del mbito cientfico o de algn otro mbito? Que es en parte de donde leo la preocupacin de esta pregunta. Mi respuesta se vuelve ambivalente, se llena de confusin y de quisquillosas suposiciones. El arte debe ser sujeto de un mtodo cientfico? Qu puede aportar al arte la ciencia o viceversa? Es necesaria esta vinculacin? Y paso del no al si, del si al no y de vuelta en vuelta. A veces de manera imprevista, me encuentro respondindome lo contrario a lo que inicialmente me haba respondido. Porque si bien, definitivamente el arte tiene que ver con los alcances del ser humano en todos los mbitos, cientficos, tecnolgicos, sociales, econmicos, teolgicos; as lo ha demostrado el mismo arte escnico y su manera de hacerse. Tambin la investigacin artstica no necesariamente debe de sujetarse, aprisionarse a un modelo que le ser ajeno, sin posibilidad de dilogo; al contrario busca liberarse. Para ah, en esa libertad, reconocer el dilogo existente, los vasos comunicantes entre ciencia y arte. An con estas preocupaciones, regreso a eso que s. Que ah se encuentra la noche, con el actor mirando su mar y me cuestiono cada vez ms fuertemente: Quin ser ese hombre que vea las estrellas y conforme una gua para transitar? Tercera reflexin Naufragios, naves hechas trizas, tormentas, puertos, ciudades nuevas, yo mismo he experimentado por suficiente tiempo la navegacin en el arte escnico. Y considerara de vital importancia aumentar la cantidad de material que investigue y se pronuncie sobre la teatralidad, sus componentes, su historia y su prctica; porque si revisamos en relacin de esta expresin artstica, con el tiempo que el cristianismo tiene, la cantidad es mnima. A pesar que la actividad sigue en aumento, en la cantidad de sus practicantes, prueba de ello la creciente demanda de jvenes por ser parte del hecho escnico, . Entiendo que por su caracterstica especial, de este arte escnico, que se presenta esencialmente efmero, se ha avocado su trascendencia a la simple experiencia presencial y no a la documentacin y registro de una manera constante. Pero de ah que podramos evaluar la pertinencia de conformar una poltica sobre la documentacin y el registro del arte escnico actual. Es decir conformar un direccin sobre la documentacin y el registro de nuestra actividad, que nos permita trascender los procesos de investigacin escnicos que se queden solo en lo experiencial y logre
abarcar otros mbitos del entendimiento social y humano. Y ah creo
que la academia si se encuentra carente. Cuarta reflexin Cul sera el enfoque o el paradigma necesario, desde la academia y sus integrantes: alumnos, maestros y autoridades, para que estos espacios de Investigacin Creacin, fuesen enriquecedores del proceso formativo de creadores del arte? Un actor que piense? Parecera lo lgico pero la academia (alumnos, maestros y autoridades) estn dispuestas o realizando esto. Un actor que cuestione. Parecera lo lgico pero: la academia (alumnos, maestros y autoridades) estn dispuestas o realizando esto? Un actor que escriba. Parecera lo lgico pero: la academia (alumnos, maestros y autoridades) estn dispuestas o realizando esto? Un actor que seale. Parecera lo lgico pero: la academia (alumnos, maestros y autoridades) estn dispuestas o realizando esto?. Un actor que investigue. Parecera lo lgico pero: la academia (alumnos, maestros y autoridades) estn dispuestas o realizando esto? Podramos enumerar varios y seguir. Ahora, desde la parcialidad que yo como persona, docente, actor, director, navegante, observador de estrellas. Me gustara disponer dos. Sencillas, humildes, asibles, pero desde donde he logrado confiar en poder decir, mi labor esta dentro de la investigacin creacin del arte escnico, y que considero urgentes en el actor, en el estudiante y en el mexicano. Como esas herramientas del que saldr a la mar. El actor documentador- El actor que registra. Ese que busca los documentos para conocer, pero tambin establece nuevos con sus medios; que no descansa la univoca opinin sobre un tema en el otro, sino que la multiplica; que registra la experiencia, fsica, corporal y emocionalmente, pero encuentra otras maneras de registrarlas, de manera escrita, tecnolgica, metafsicamente; que hace un esfuerzo mecnico, intelectual, emotivo, social, poltico, econmico con el fin de perseverar el arte efmero de la escena, a travs de otra piel, otro soporte. Las posibilidades, estn en el lugar que ocupan las estrellas en la noche.