BENJAMIN

El contenido social originario de las historias detectivesca es la

difuminacin de las huellas de cada uno en la multitud de la gran ciudad.. Poe
se dedica a este tema penetrantemente en el misterio de Marie Roget, que
adems es el prototipo de la valoracin de informaciones de peridico en orden
al descubrimiento d crmenes. Ya que el detective de Poe, Dupin, no trabaja
sobre la base de inspecciones oculares, sino sobre la de los informes de la
presan diaria.
La fotografa significo para la criminalista lo que para la escritura la
invencin de la imprenta. Hizo por primera vez posible retener claramente y a
la larga las huellas de un hombre. Las historias detectivescas surgen en el
instante en que se asegura esta conquista, la ms incisiva de todas, sobre el
incognito del hombre.
El flneur es para Poe, sobre todo se que en su propia seguridad no
se siente seguro. Por eso busca la multitud, y no habr que ir muy lejos para
encontrar la razn por la cual se esconde en ella. Poe difumina adrede la
diferencia entre el asocial y el flneur. Un hombre se hace tanto ms
sospechoso en la masa cuanto ms difcil resulta encontrarlo.
BORGES
Borges afirma que el gnero policial nacin con Edgar Allan Poe y que
ste adems engendr un nuevo tipo de lector actual, el lector de novelas
policiales, un lector que lee con incredulidad, con suspicacias, una suspicacia
especial.
Tambin, explica que de Poe deriv la idea de literatura como un hecho
intelectual y el relato policial. La primera considera a la literatura como una
operacin de mente, no del espritu. Tenemos como ejemplo el hecho
extraordinario de la biblia, una serie de textos de distintos autores, de distintas
pocas, de muy distintos temas, pero todo atribuido a un personaje invisible: el
Espritu Santo. Este ltimo, dict diversas obras a diversos amanuenses en
diversos pases y en diversas pocas, l ha escrito todos los libros y tambin
lee todos los libros, ya que est, en diversos grados, en cada uno de nosotros.
Y tenemos a Poe, que se duplica en el personaje principal de sus novelas, el
caballero Dupin, un caballero francs, un aristcrata muy pobre que vive con
un amigo en Paris. Aqu tenemos otra tradicin del cuento policial: el hecho de
un misterio descubierto por obra de la INTELIGENCIA,
una operacin
intelectual.
Poe no quera que el gnero policial sea un gnero realista, sino uno
intelectual, fantstico, pero uno fantstico de la inteligencia, no de la
imaginacin solamente, de ambas cosas, pero sobre todo de la inteligencia.

Adems, l pudo situar sus crmenes y detectives en Nueva York, pero entonces
el lector habra estado pensando si las cosas se desarrollan realmente as, si la
polica de NY es de ese modo o de aquel otro. Por esto el primer detective de la
ficcin es extranjero, es francs, y es de ese pas y no de un pas americano,
para hacer ms raros a esos personajes, hace que vivan de un modo distintos
del que suelen vivir los hombres.
Por otro lado, en La carta robada al principio de cada cuento, para
notar que Poe tomaba de un modo intelectual el cuento policial, hay
disquisiciones sobre el anlisis, hay una discusin sobre el ajedrez, se dice que
el whist es superior o que las damas son superiores. Tenemos pues, al relato
policial como un gnero intelectual. Como un gnero basado en algo
totalmente ficticio, el hecho es que un crimen es descubierto por un razonador
abstracto y no por declaraciones, por descuidos de los criminales.
PIGLIA
El gnero polica surge del encuentro en una librera entre Dupin y el
narrador. La imagen de Dupin como un gran lector es lo que va a definir su
figura y su funcin. Dupin es asocial, est fuera de la economa. Es su amigo, el
narrador, quien financia su vida. Entonces, hay un PACTO ECONMICO en el
origen del gnero, que preserva a Dupin de la contaminacin del dinero y
garantiza su autonoma. Adems hay una tensin con el mundo gtico, con los
espectros y voces que surgen del ms all. Es decir, cuando la historia de la
rue Morgue est por comenzar, parece que vamos a encontrarnos con un relato
de fantasmas. Pero lo que aparece es algo totalmente distinto, un gnero
nuevo. Una historia de la luz, una historia de la reflexin, de la investigacin,
del triunfo de la razn. Un paso del universo sombro del terror gtico al
universo de la pura compresin intelectual de gnero policial. El criminal
sustituye a los fantasmas, aunque se sigue discutiendo sobre los muertos y la
muerte.
La lucidez del detective depende de su lugar social: es marginal, est
aislado, es un extravagante. El detective es soltero, clibe; no est incluido en
ninguna institucin, cualidad que garantiza su libertad. Porque est libre y no
est determinada, es que puede ver la perturbacin social, ver el mal y
lanzarse a actuar.
LA CIUDAD HOSTIL
El investigador, Dupin, est como lector en constante tensin con el escenario
de la ciudad, entendido como el espacio de la sociedad en masas. Citando a
Walter Benjamin, el autor afirma que la figura del detective nace como efecto a
la tensin entre la multitud y la ciudad. Poe localiza el gnero en Paris, y,
desde luego, la ciudad es el lugar donde la identidad se pierde. Benjamin ubica
el gnero en la serie de procedimientos de identificacin del individuo annimo

y la nueva cartografa de la ciudad. La numeracin de las casas, las huellas

dactilares, la identificacin de las firmas, el desarrollo de la fotografa, el
retrato de los criminales, el fichaje. Las historias policiales, concluye Benjamin,
surgen en el momento en que se asegura esta conquista sobre lo incgnito del
hombre.
En esos mismo aos, hacia 1840, Foucault sita el comienzo de la sociedad de
vigilancia. Y el detective funciona a su modo, imaginariamente, en la serie de
los sistemas de vigilancia y de control. Es su rplica y su crtica.
En el espacio de la masa y de la multitud annima es donde surge Dupin, el
sujeto nico, el individuo excepcional, el que sabe ver (lo que nadie ve). El gran
lector que descifra lo que no se puede controlar. Dupin es el hombre aislado,
que va a toparse, a su manera, con los misterios de la ciudad, con los misterios
de Paris, con el mundo amenazador de la masa. La multitud es la experiencia
subjetiva de la sociedad de masa en las redes de la gran ciudad. Esa tensin
entre el hombre solitario y la masa es clave y se hace visible en El hombre de
la multitud de Poe, un relato anterior al de Los crmenes en la calle Morgue
que los prefigura y lo hace posible. Solo falta el detective. La transformacin
del flneur, del observador, en investigador privado. En este relato, la multitud
est opuesta al mundo del individuo privado que mira a travs de la vidriera de
un caf el torbellino de la multitud

Lo que se debe leer, lo ilegible, lo que se esconde en la

multitud, est asociado con el crimen.
EL CUARTO CERRADO
El crimen en el cuarto cerrado es otro el otro movimiento fundador del gnero.
El sujeto amenazado ni siquiera est seguro en el lugar ms privado posible.
Hasta all llegar el asesino. El detective se interna en el mundo de la cultura
de masas y acta como un experto.
La tensin entre el enigma y el monstruo es trabajada continuamente en el
gnero. El enigma: lo que no se comprende, lo que est encerrado; el adentro
puro. El monstruo: el que viene de afuera, del otro lado de la frontera y cuya
voz es extranjera, el otro puro.
LO NEGRO DEL POLICIAL
En la novela de enigma, la polica inglesa separa el crimen de su motivacin
social, el delito es tratado como un problema matemtico y el crimen es
siempre lo otro de la razn. Las relaciones sociales aparecen sublimadas: los
crmenes tienden a ser gratuitos porque la gratitud del mvil fortalece la
complejidad del enigma. El que tiene razones para cometer el crimen nunca
debe ser el asesino.

Por otro lado, los relatos de la serie negra vienen justamente a narrar lo que
excluye y censura la novela policial clsica. Ya no hay misterio alguno en la
causalidad: asesinatos, robos, estafas, extorsiones, la cadena siempre es
econmica. El dinero que legisla la moral y sostiene la ley es la nico razn de
estos relatos donde todo se paga. En estos relatos le detective (cuando existe)
no descifra solamente los misterios de la trama, sino que encuentra y descubre
a cada paso la determinacin de las relaciones sociales. EL CRIMEN ES EL
ESPEJO DE LA SOCIEDAD, esto es, la sociedad es vista desde el crimen. Todo
est corrompido y esa sociedad es una jungla. Es un mundo que no huele bien,
pero es el mundo en el que se vive.
Hace referencia a los FORMALISTAS RUSOS, en el sentido en el que la novela
de policial clsica se ha automatizado, pero sta y el desgaste de los
procedimientos no pueden explicar el surgimiento de un nuevo gnero, ni sus
caractersticas.
LA CRISIS DE LA BOLA DE WALL STREET, LAS HUELGAS, LA DESOCUPACIN, LA
DEPRESIN, LA LEY SECA, EL GANGSTERISMO POLTICO, LA GUERRA DE LOS
TRAFICANTES DE ALCOHOL, LA CORRUPCIN: la intentar reflejar (y denunciar)
esa realidad los novelista norteamericanos inventaron un nuevo gnero.
Es Hemingway con su cuento Los asesinos, el fundador del gnero. All se
observa la tcnica narrativa y el estilo que van a definir al gnero: predominio
del dialogo, relato objetivo, accin rpida, escritura blanca y coloquial.
PLIGIA
POLICIAL CLASICO
El detective es aquel que encarna el proceso de la narracin como trnsito del
no saber al saber. l viene a decir que la institucin social de la polica, aquella
a la cual el Estado ha delegado la problemtica de la verdad y de la ley, no
sirve. Por ende, est en tensin con el mundo del Estado, con lo que se llama
inteligencia de Estado. Frente a los servicios de la inteligencia de Estado
aparece otra, la inteligencia privada, con toda la carga que tiene lo privado en
el mundo moderno. Otra institucin de la cual el detective est libre es el de la
familia, porque si el detective estuviera incorporado a la estructura familiar,
dejara de cumplir esa funcin.
El detective no est ni en la sociedad de los delincuentes ni en la sociedad de
la ley, en el sentido institucional de la polica. Se mueve entre esos dos
campos.
El origen de un gnero dice Benjamin- es tambin su fin. En aquel texto,
entonces, que da nacimiento a un gnero est todo lo que vendr y est la
obra maestra que es imposible de superar.