PRODUCCIN:

JOAQUN BURGOS

ASISTENCIA:
ANTONIO CASAAS
ALEXANDRA RODRIGUEZ
CHRISTIAN PINGARRN
(DISEO GRFICO Y DISEO EDITORIAL)

AGRADECIMIENTOS:
MOISES SAGA,
JOSEPH SAGA,
MONICA SALMN,
RUTH SALMN,
MATEO LAFONTAINE,
ENRIQUE GUERRERO,
RICARDO POHLENZ,
MAURICIO T. VALLE,
ROBERTO MENDOZA
(NORTEC,PANPTICA ORCHESTRA),

OMAR TORRES,
JUANCHI TORRE,
FEDERICO LEGORRETA,
GINA PINEDA,
MANUEL HUERTA,
GERARDO MONTIEL KLINT,

LVARO CAMPOS,
TIGRE EDICIONES,
HARRY GARCA,
IN GHOST WE TRUST,
GRAVEDAD CERO,
ARIEL MARTINEZ,
Y A MIS PADRES.
EN HONOR Y MEMORIA
DE MI AMIGO Y HERMANO
HCTOR ARRENDONDO CASILLAS.

LA
CICATRIZ
EN EL
ESPACIO

Hctor Falcn: La Cicatriz en el Espacio

Por Ricardo Pohlenz

Si slo pudiera usar una palabra para describir la obra de Hctor Falcn dira -sin ms- que es
proteica. Me pongo a visualizar en retrospectiva su trayectoria, siempre a mitad de camino entre
la representacin y el signo: la pintura como accin, la fotografa documental como escultura,
el cuerpo como work-in-progress, la resignificacin o transformacin de los objeto a partir de
intervenciones que van desde el performance (Falcn seala tal o cual cosa, lugar o persona con
su brazo, donde se ha tatuado la palabra UNTITLED y el objeto, lugar o persona se convierte de
manera automtica en una obra de arte) a la intervencin directa de los objetos (como lo ha hecho
recientemente con libros de arte que traza y corta circunferencias de distintos tamaos y grosores
sobre el lomo y las pginas para revelar los distintos estratos del libro (que nos resultan invisibles
a menos que abramos y recorramos sus pginas) para luego articularlos como esculturas a las
que cubre con plexigls). El libro pierde su utilidad como objeto para convertirse en el material
principal de cuerpos que -articulados- niegan y resignifican los contenidos inherentes de los
libros. Las intervenciones (que acaban por ser transformaciones) que hace sobre los cuerpos
de los libros puede compararse a las intervenciones (transformaciones) que ha hecho sobre su
propio cuerpo, en tanto que lo proyecta y lo separa -en cuanto sentido y en cuanto accin- como
acto y como hecho aunque -en trminos generales- se mantengan los contenidos como esencias.

Es, siguiendo este proceso donde interviene

cuerpos (como ideas) resignado a la
imposibilidad de romper con las esencias que
salt de los libros de arte a intervenir un piano. Los
cortes circulares revelan las entraas que son
exhibidas con impudicia clnica; son ventanas
a una fisiologa mecnica -los convierten en un
piano visible- semejante a los modelos a escala
de cuerpos visibles de hombres y mujeres.
El piano, puesto con la cola hacia abajo en
un pedestal de concreto, ha dejado de ser un
piano para convertirse en una escultura que es
atravesada -literalmente- por la mirada. Hctor
Falcn se encontr con algn cuadro en algn
bazar, todava con la premisa de intervenirlos
dndole seguimiento a este proceso que lo llev
de los libros al piano y del piano a los lienzos.
Falcn salta de la intervencin de los objetos
a la intervencin de su propia obra y se lanza
incansable a la empresa de realizar lienzos
en diversos formatos, adems de grabados
y serigrafas, encerrado da y noche en su
estudio, para luego intervenirlos. Pero los cortes
circulares que atraviesan como proyeccin
fsica los cuerpos opacos se convierten en un
juego dinmico de contrastes y composiciones.
Los lienzos intervenidos son sobrepuestos y
movidos de lugar, una y otra vez, y cada nueva
combinacin se revela como un nuevo objeto,
Los cuadros se convierten en un dispositivo

para el objetivo final de Falcn: el gesto de

mago en que aparecen y desaparecen las
luces, las sombras y las representaciones. Lo
que busca es capturar la transicin, convertida
en objeto de lo posible. Los lienzos van y
vienen, ocupando un espacio considerable
que crece y se mueve segn la voluntad de los
congregados. Es gracias a una saturacin, a
un desbordamiento -en la continua friccin y
movimiento de los lienzos- que se dice la obra.
No est en los lienzos, ni en la disposicin en
la que quedan, una y otra vez, sino la voluntad
como mquina- que los mueve una y otra
vez, hasta el agotamiento. Es la narracin que
se arma como imagen con cada nuevo arreglo
de los paneles. La suma o empalmamiento
de signos que se convierte en (la ilusin de
una) continuidad. Algo muy semejante a la
sensacin que provoca como abstraccin
de un vrtigo aprendido- la suma irracional
de anuncios luminosos y espectaculares que
bombardea a la visin en trnsito por la
ciudad; el ruido y las imgenes que sobreviven
como un dejo en el subconsciente mientras se
cambian una y otra vez los canales de televisin
con el mando a distancia, la promesa de un
sueo cumplido en cada nueva oferta que se
abre como flor desde la sociedad de consumo
que habitamos para arrastrarnos a una deriva
disfrazada del libre eleccin.. Falcn lo declara

una Invasin y lo describe como una alegora

de la cultura contempornea que remeda los
procesos de apropiacin cultural. Falcn sabe
que con el mero acto de enunciar la palabra
Invasin la convertimos en una metfora
que activa y proyecta mecanismos que se
contradicen. Es una amenaza pero tambin, una
estrategia de mercado. Es una campaa blica
pero tambin, un fenmeno cultural. Falcn se
apodera de esta palabra para venderla desde
el sinsentido que ha generado sus mltiples
usos y acepciones. Invasin como nombre.
Invasin como emblema. Invasin como
producto. Su ejercicio conceptual est en este
apoderamiento, convertido en una abstraccin
de un modus vivendi que se ha convertido en
una extensin de los dispositivos electrnicos
(que sirven de soporte para el mundo) y que es
representado (y no) en el dialogo de sus lienzos
sobrepuestos contra la pared. En este sentido,
se convierte en la materializacin de un ideal
tecnolgico por ser alcanzado, hace una
proyeccin rudimentaria de la promesa de un
dispositivo electrnico que proyecte imgenes
sobrepuestas sin necesidad de pantallas, que
puedan ser movidas en el aire mismo, como
un mural efmero que se perpetua segn las
necesidades del usuario. Son las piedras de la
ley, al mismo tiempo un objeto y la idea de un
objeto. Falcn interviene el espacio como ha

intervenido el cuerpo: no hay simulacro en el

acto y an, como rito, se convierte en signo
y evidencia. El espacio nunca est vaco,
siempre est ocupado, transgredido, invadido.
El desgaste es una ilusin. Nuestra percepcin
del mundo acaba por ser como las palabras
que utilizamos para nombrarlo, relacionarnos
con l y poder habitarlo. El hueco que se
revela como madriguera para el sentido. Los
ojos que queremos ver en cada uno de los
orificios, a los que convertimos en testigos de
nuestra transgresin: la mirada. El cuerpo de
la obra es el cuerpo de Hctor Falcn. En cada
agujero se manifiesta como seuelo- su
propio ombligo omitido. El vnculo roto como
accin- humaniza la deshumanizacin. En la
superficie de los lienzos y los cuerpos quedan
las cicatrices de una nueva escritura.

PROCESO
PROCESS
PROCESSUS

PINTURA
PAINTING
PEINTURE

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(TROPICAL ART)
acrlico sobre tela
1.75 X 2.05 m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(WATCH)
acrlico sobre tela
1.75 x 2.03 m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(BEAUTY)
acrlico sobre tela
1.75 x1.96

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(MIND CONTROL)
acrlico sobre tela
1.75 x 1.93

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(ERROR)
acrlico sobre tela
1.75 x 1.93m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(BEARD)
acrlico sobre tela
1.75 x 2.03m

EXTRACCIN MODULAR
CONSTRUCTIVA
(BIKE)
acrlico sobre tela
1.65 x 3.13 m

EXTRACCIN MODULAR
CONSTRUCTIVA
(MIRROR)
acrlico sobre tela y madera
1.20 x 1.80 m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(WALL POWER BOMB)
acrlico sobre tela y madera
4x8m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

acrlico sobre tela y madera
310x 460cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(LOVE)
acrlico sobre tela
1.75x 1.75m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

acrlico sobre tela
1.75 x 1.75

RUIDO
NOISE
BRUIT

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

acrlico sobre tela
1x1m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

acrlico sobre tela
1.00 x 1.50 m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

acrlico sobre tela
1x1.2m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

acrlico sobre tela
1x1m

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

acrlico sobre tela
1X1m

CONCEPTO
CONCEPT

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(MEDIEVAL)
acrlico sobre tela
50x 50 cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(DIE)
acrlico sobre tela
50x50 cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(EAGLE)
acrlico sobre tela
50 x 50 cm

EXTRACCIN MODULAR
CONSTRUCTIVA (ON)
acrlico sobre tela
50x50 cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(ABNORMAL)
acrlico sobre tela
50x50cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(MAN)
serigrafa sobre carton corrugado
32 x 32 cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

(WOMEN)
serigrafa sobre carton corrugado
32 x 32 cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

grabado y serigrafa sobre papel de algodn
44x44 cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

grabado y serigrafa sobre papel de algodn
44x44 cm

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA

Grabado con laser sobre papel de algodn,
impresin y plexiglass
44x44cm

OBJETOS
OBJECTS
OBJETS

EXTRACCIN MODULAR CONSTRUCTIVA CON PIANO

Piano intervenido sobre base de concreto
2.30x1.85m

MEN/WOMAN
libros intervenidos encapsulados en plexiglass
Alto:31 cm Ancho: 34 cm Largo: 45cm

GIRLY MAGAZINES
libros intervenidos encapsulados en plexiglass
Alto: 45 cm Ancho: 20 cm Largo: 41cm

NATIONAL GALLERY
libros intervenidos encapsulados en plexiglass
Alto: 41 cm Ancho: 17 cm Largo: 22 cm

THE MALE NUDE

libros intervenidos encapsulados en plexiglass
Alto: 22 cm Ancho: 20 cm Largo: 19.5 cm

BLACK
libros intervenidos
Alto: 19 cm Ancho: 35 cm Largo: 33 cm

NUEVA ENCICLOPEDIA TEMATICA

libros intervenidos encapsulados en plexiglass
Alto:30 cm Ancho: 17 cm Largo: 22 cm

BLACK AND RED

libros intervenidos encapsulados en plexiglass
Alto: 39 cm Ancho: 26 cm Largo: 31cm

MEXICANA DEL TURISMO

libros intervenidos encapsulados en plexiglass
Alto: 22 cm Ancho: 22 cm Largo: 20 cm

Hctor Falcn
(Culiacn, Sinaloa, Mxico, 31 de marzo de 1973)
Su residencia en Japn ha sido fundamental, influenciando
considerablemente su obra la cual abarca un abanico de medios como la
fotografa, el video, la pintura, el grabado, la accin y la instalacin.
Estudio Diseo Grfico en la universidad Intercontinental posteriormente
la licenciatura en artes visuales en La Esmeralda y realizo un posgrado
en la Universidad de arte y diseo de Kyoto Sokei Daigaku Falcn, ha
trabajado sobre su cuerpo como parte de la obra. Por otro lado tambin
cuestiona los cnones occidentales definidos por la ansiedad de lograr el
estereotipo contemporneo, transgrediendo en muchos casos el soporte
de su propia obra.
Ha presentado ms de 35 exhibiciones individuales y participado en ms de
140 muestras colectivas alrededor del mundo. Su trabajo se ha mostrado
en Museos como Guggenheim en Nueva York, el Palais de Tokio en Pars, el
Sapporo Modern Art Museum en Hokkaid, el Museo Tamayo Arte
Contemporneo en Ciudad de Mxico, y el Museo de Arte Carrillo Gil en la
Ciudad de Mxico, Museo de Arte Moderno de Mexico, entre otros.
Desarrollo, dirigi, conceptualiz y organiz el MEXARTFEST, el festival
ms importante de arte y cultura mexicana que se ha hecho en Japn. Un
proyecto que se dedic a mostrar manifestaciones de las ms recientes
generaciones de artistas contemporneos en ese entonces, incluyendo
arte y msica, hoy da dirige Central Art Project, un centro cultural y Galeria
sin fines de lucro, mostrando artistas tanto consagrados como emergentes
enuna misma plataforma.
Particip en la exposicin Live en Paris (Palais de Tokyo, 2005) dirigida
porJerome Sans, donde participaron msicos, artistas visuales y artistas
plsticos, Dirigi el grupo CONCENTRADO, un grupo de artistas que
participaron activamente en el desarrollo, modificacin y renovacin del

Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. Tambin ha colaborado en pelculas,

como Director de Arte y Diseo de Produccin, obteniendo premios tales como
el de ALCINE, Festival de Cine de Henares en Madrid como mejor Direccin
Artstica. As como tambin obtuvo el premio de jurado en el Festival de Cine
de Clermont Ferrand en Francia, por la cinta Maquina de Gabe Ibaez. Ha
dado conferencias, dirigido docencias, curado exposiciones (seminarios
y workshops), colaboraciones y publicaciones en diversos medios y
fundaciones. colaboro con la seccin de cultura del peridico Reforma en
Mxico as como en el peridico El Universal.
Cuenta com premios tales como: Premio Trofeo Caja de Madrid. Mejor Direccin
de Arte, encuentro Nacional de Arte Joven, Becario Jvenes Creadores,
Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico.,Becario de Produccin
Artstica en el Extranjero, por el INBA, Mxico., Premio de Adquisicin, Saln de
Octubre ,Gran Premio Omni Life, Premio de Adquisicin, Sapporo International
Print Bienale,Sapporo, Japn. Su obra se encuentra dentro de importantes
colecciones tanto Nacionales como Internacionales.
En los ultimos aos , Falcn ha participado en proyectos comerciales para
marcas internacionales como; Louis Vuitton, Mont Blanc, Nescafe, Nike,Camel,
Absolut, Lincoln, etc.