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RevistaAfuera|EstudiosdecrticaCultural
Resumen:
Introduccin
Dos pelculas del cine galo reflejan la actualidad cotidiana en escuelas situadas en los
suburbios parisinos. Entre los muros dirigida por el afamado director Laurent Cantet,
conocido por su gran obra, Recursos Humanos, y El da de la falda de Jean Paul Lilienfeld.
Ambas producciones son del mismo ao, el 2008, es decir que toda la problemtica ligada
a la convivencia entre diversos grupos tnicos desarrollada de manera ostensible en los
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ltimos aos en suelo francs, se aprecia claramente en ambos films. Teniendo en cuenta
que el imaginario social tiende, incentivado por los medios masivos de comunicacin, a
dramatizar el escenario educativo, estas producciones, sobre todo El da de la falda,
contribuyen decididamente con esa mirada estigmatizante y prejuiciosa.
Entre los muros (Entre les murs en idioma original) es una pelcula que transcurre
ntegramente en una escuela, y nos cuenta la perspectiva de un profesor de francs
interpretado por Franois Bgaudeaude, quien es, adems, coguionista del film.
La cotidianeidad del aula, sentida como una prisin por los alumnos, aparece en toda su
dimensin. Es interesante sealar lo atinado del nombre, ya que nos remite a varios de
los conceptos esbozados por Michael Foucault. El pensador francs plantea en su clsico
libro Vigilar y castigar, el nacimiento de la sociedad disciplinaria a travs de diversas
estrategias de tecnologa poltica entre las cuales, la sujecin de los cuerpos, que desde
el siglo XVIII sern transformados en dciles y manipulables, ocupa un lugar central. Lo
novedoso radica en la escala, objeto y modalidad del control ejercido sobre los cuerpos.
La disciplina aumenta las fuerzas del cuerpo (en trminos de utilidad econmica) y
disminuye esas mismas fuerzas (en trminos de obediencia poltica) (Foucault, 1976: 176).
Esta utilizacin de los cuerpos conforma una nueva microfsica del poder. La disciplina se
realiza a travs de una especfica distribucin de los individuos en el espacio. La fbrica,
los colegios y los cuarteles conforman algunos de estos espacios diseminados velozmente
a lo largo del mencionado siglo. Se torna evidente, a lo largo del film, que los jvenes
sienten que se encuentran aprisionados por la institucin escolar. Podemos relacionar los
conceptos tomados de Foucault en cuanto al nombre de la pelcula y a la percepcin que
tienen los alumnos de sus rutinarios das escolares, pero tambin debemos considerar la
descripcin que Deleuze (1995: 283) realiza de la sociedad actual. Desde su punto de
vista, todos los centros de encierro mencionados por Foucault atraviesan una crisis
generalizada: crcel, hospital, fbrica, escuela, familia. La nueva sociedad, que se
encuentra sustituyendo a la disciplinaria, es la denominada sociedad de control. En la
misma, la evolucin tecnolgica y la profunda mutacin del capitalismo cambian los
mecanismos de dominacin. El control se ejerce a corto plazo, pero tambin de modo
continuo e ilimitado (De Marinis, 1998: 34). Se realiza tambin en la empresa, que
desplaza a la fbrica, dado que en la primera se incentiva a la competicin interna entre
los empleados reflejados en los diferentes salarios que percibe cada uno. El autor observa
que esto, de a poco, se extiende a la esfera de la enseanza pblica. En la pelcula se
ve, en numerosos pasajes, justamente que no funciona la disciplina pero s el control
institucional sobre esos cuerpos; los docentes, en su incertidumbre cotidiana, no
reproducen lo viejo sino lo nuevo. La escuela secundaria se debilit porque la educacin
es continua y porque se desmaterializaron los espacios en los que anidaba la autoridad:
Estado, poltica y escuela como furgn de cola.
En el film El da de la falda (La journe de la jupe, en francs) la violencia aparece de
una manera mucho ms directa y se la aprecia a lo largo de toda la pelcula. Isabella
Adjani interpreta a una docente de francs que realiza su trabajo en una escuela de los
suburbios de Pars con una poblacin mayoritaria de ciudadanos de origen musulmn. Su
gesto de ir a dar clases todos los das con una pollera es interpretado por los alumnos
como una clara seal desafiante. Se trata de alumnos con una escolaridad de baja
intensidad, concepto aportado por Gabriel Kessler (2004: 193). Segn el autor:
Los alumnos simplemente continan inscriptos en sus escuelas, van de manera ms o
menos frecuente, segn los casos, pero sin realizar casi ninguna de las actividades
escolares: sin jams estudiar la leccin, sin hacer los deberes, sin llevar carpetas ni
tiles, y sin que importen mucho, las consecuencias de no hacerlo (Kessler, 2004:
193).
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educativo. La finalidad de este sistema educativo tal como se form en la mayor parte del
mundo era conformar un tipo de alumno homogneo. Lo que olvida sta extendida visin
es que esa homogeneidad fue productora de injusticias evidentes y legitimadas a lo largo
de generaciones como el hecho de dejar excluidos a amplios sectores del derecho de
recibir educacin (Teriggi, 2008: 65). En la escuela secundaria, gran parte de los
profesores que aparecen en las pelculas analizadas, llevan consigo la nostalgia de un
liceo tradicional, que es por otro lado es en el que ellos se han formado. Esa institucin
era eminentemente meritocrtica, y para permanecer haba que sacrificarse y
comportarse segn lo establecan las reglas. En los tiempos en que estos profesores se
formaban, no haba lugar en la escuela para los malos alumnos, como bien nos
demuestra Carina Kaplan en su trabajo Buenos y malos alumnos (1992, 36). Podemos
afirmar que esta caracterizacin es profundamente negativa para el proceso educativo,
dado que lo que predomina es la diferenciacin de rasgos marcados conformando, como
sostiene Kaplan (2008: 85) una tipologa de alumnos que abarca desde el alumno
ideal, al alumno que es poseedor y responsable de atributos poco favorables para su
permanencia en la escuela.
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El autor nos plantea la cuestin de gnero dentro de la educacin. Hace referencia a las
diferencias entre mujeres y hombres dentro de la docencia. Las mujeres son vistas como
buenas madres y cariosas, en cambio, los hombres, son vistos como excelentes maestros
y capaces de mantener el orden. Los hombres son considerados como transmisores y
responsables del orden, la practicidad y la disciplina (Fischman, 2005: 8).
Cuestiones que se reflejan de manera exacerbada en la pelcula El da de la falda, donde
la docente necesita de un arma para hacer uso de su autoridad y poder dar clases
normalmente.
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Respecto de la visin de los profesores, Dussel (2006: 161) expresa que estos se sienten
demasiado lejos de sus alumnos: es notorio que poseen otros cdigos culturales, otras
expectativas, otras formas de entender el mundo y la vida. Esto se ve claramente en el
momento en que se juntan docentes, autoridades y delegadas del curso en conflicto en
el film Entre los muros. All, mientras los docentes y el cuerpo directivo se juntan para
tratar un tema de indisciplina relacionado a los alumnos, las delegadas parecen que estn
en otro mundo desde la perspectiva de los mayores, cuando en realidad estn registrando
minuciosamente todo lo ocurrido en dicha reunin. Tanto que con posterioridad, el resto
del curso se enterar por ellas de todos los pormenores de la misma ocasionando nuevos
inconvenientes en las relaciones entre el docente protagonista de la pelcula y sus
alumnos.
En los dos film podemos ver como constantemente los jvenes desafan a los profesores y
piden explicaciones de para qu o por qu estudiar tal o cual tema. Existe una brecha
generacional muy marcada y adems podemos retomar tambin el planteo de Dussel
(2006: 172) cuando dice que hoy los jvenes son percibidos por la sociedad, y por varios
docentes antes que nada como amenaza, como un peligro que hay que neutralizar.
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Como una forma de buscar salidas a estas situaciones de discriminacin y para abordar de
una manera democrtica e igualitaria el tema de la multiculturalidad podemos citar las
siguientes palabras de Southwell: No despreciar al diferente, al diverso, significa confiar
en que puede ser educado, antes que d prueba de ello. Significa apostar a que el
conocimiento y la experiencia escolar lo pondrn en contacto con otros mundos que
enriquecern el propio y, al hacerlo enriquecern tambin el mundo en comn(2006:
100).
Los docentes que hoy ejercen la labor educativa en las escuelas son personas que
llevaron adelante su escolarizacin en un marco de consenso que propugnaba el valor
positivo de la educacin, como elemento decisivo hacia la construccin de una sociabilidad
optimista y prspera. Los alumnos que hoy pueblan la escuela, tal como vimos en ambas
pelculas, rechazan este postulado mediante diversas modalidades de resistencia al
mismo.
Analizando la escuela desde un punto de vista antropolgico, y considerando la robusta
estructura de autoridad que ha caracterizado desde su gnesis a la escuela pblica as
como su impacto a nivel de la experiencia social, la misma puede pensarse como uno de
los principales ritos de paso de nuestra sociedad. Es perentorio tener presente que la
escuela, al igual que ciertos ritos ligados a la accin estatal, es una creacin cultural
destinada a contribuir a la integracin de nuestra sociedad y cultura. La misma tiene una
lgica propia determinada por su nalidad y comparte con otros ritos la exigencia de ser
ecaz, esto es cumplir con sus objetivos. Los sujetos pasan a lo largo de su vida por
transiciones que en su mayora estn marcadas por ritos elaborados de modos divergentes
segn las sociedades. Siguiendo este planteamiento, pensamos la escuela pblica como
un rito de paso fundamental de nuestra sociedad, claramente vinculado a la produccin
del otro como ser humano y como sujeto social. En efecto, la tan mentada crisis de la
escuela pone en cuestin su capacidad de afectar el sentido de existencia de los jvenes
que pasan por ella, es decir, cuestiona la ecacia de la misma como rito.
Nos proponemos pensar el concepto de identidad que se pone en juego en las
instituciones educativas, partiendo del supuesto que la educacin puede pensarse como
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Ahora bien, en ciertos discursos sociales, en lugar de pensarse a los nios y adolescentes
de sectores populares como sujetos con un determinado riesgo social y desprovistos de
derechos, se los mira como sujetos de peligrosidad social que hay que mantener a raya.
Lo llamativo es que los nios pasan a ser sospechados, y tienden a ser caracterizados
como potenciales sujetos peligrosos. Se pasa entonces de una consideracin ingenua de la
infancia y la adolescencia a una visin criminalizante y estigmatizada. Esta caracterizacin
no escapa a la escuela en el sentido en que en ese contexto aparece en los ltimos
tiempos una imagen recurrente acerca de los alumnos vinculada a la violencia y
propagada de manera permanente por los medios de comunicacin. Son numerosos los
momentos que a lo largo de la historia los adolescentes fueron percibidos como sujetos
peligrosos, la pelcula El da de la falda se encarga de hacrnoslo recordar a cada
instante.
Conclusiones
Las pelculas sirven para trabajar y forzar ciertos conceptosuniversalespero es evidente
que ambas se inscriben en una sociedad particular: la de lagrancultura francesa que se
encuentra y se sabe herida porque no puede seguir ni disciplinando ni controlando a
aquellos que considera que la amenazan. Es decir, como siempre el aula es la expresin
de la sociedad, y es all donde se plasma el laboratorio de una prctica ms extendida, de
amplia intolerancia multicultural, que pareciera gozar de un importante consenso social.
Ambas producciones nos muestran que el encierro de los diferentes sectores sociales en
instituciones socioculturalmente homogneas es una prctica extendida en todos los
grupos sociales. (Tiramonti, 2011: 29) Las escuelas se encuentran en una situacin
paradojal, dado que la institucin escolar naci para resguardar y transmitir el saber en
tanto este se volvi ms complejo, pero en el contexto de la modernidad lquida de la
que nos habla Bauman (2002: 35), la idea misma de la reproduccin cultural de las
sociedades, de la conservacin y transmisin de la cultura, se vuelve considerablemente
ms problemtica.
Desde la perspectiva y el imaginario cultural desarrollado por los maestros, los jvenes
siguen asistiendo a la escuela, pero la misma no produce esa huella tan profunda, esa
marca simblica que s generaba en otros tiempos tanto en alumnos como en los
docentes, y en toda la comunidad educativa. En los films vemos que muchos de los
docentes creen que no pueden desarrollar su labor pedaggica porque no son capaces de
generar las condiciones para trabajar con los adolescentes que asisten a diario a su
escuela. Estamos hablando de una cantidad de profesores que sienten cuestionada su
razn de ser profesional, esto es impartir conocimientos. De ah que los niveles de
frustracin docente sean tan altos en los contextos considerados como crticos.
Es importante destacar que los diversos estudios sobre los jvenes de sectores populares,
coinciden en los juicios que los adolescentes formulan sobre la escuela secundaria:
aburrida, con reglas poco claras, desconectada de su realidad cotidiana y escasamente
formativa para el mundo del trabajo (Kessler, 2004: 137).
Es decir, que tanto adultos como jvenes se encuentran poniendo en duda la eficacia de
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la institucin escolar. Podemos afirmar que asistimos en nuestra sociedad a una cada de
la ley simblica, y por ende, de su consiguiente desvalorizacin; parece ser que ni la
palabra tiene el valor que tena, ni la ley paterna se transmite como antes. En la
actualidad prevalece la ferocidad del discurso capitalista y la pedagoga actual intentando
mediar y ser el mtodo utilizado en el proceso educativo.
La nostalgia como parte inseparable del discurso que el grueso de los docentes esbozan
sobre su labor cotidiana puede enmarcarse en una democratizacin del sufrimiento,
concepto esgrimido por Eva Illouz (2007: 34). La falta de confianza en las futuras
generaciones es otra constante que aparece repetidamente, en especial en el film El da
de la falda. Siguiendo a Dussel (2005: 174), podemos afirmar que sin esta confianza, que
es otra forma del amor en la pedagoga, no hay educacin posible, o hay una educacin
que es de esas que envejecen, que aplastan la imaginacin, que ahogan.
Notas
(sin notas).
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Por: Orbuch, Ivan Pablo para www.revistaafuera.com | Ao VII Nmero 12 | Junio 2012
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