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I-

JEFFREY KIPNIS

JEFFREY KIPNIS
A ASTCIA DOS COSMTICOS

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(I)

a:
a...
<I:

o escritrio

suo de Herzog & de Meuron, fundado por Jacques Herzog e

Pierre de Meuron em 1978, ganhou reconhecimento

internacional

A astcia dos cosmticos

nos anos

1990 com projetos como a fbrica e depsito da Ricola-Europe em Laufen, na

(uma reflexo pessoal sobre a arquitetura de Herzog & de Meuron)

Sua (1989-91), e a Tate Modern em Londres (1998-2000). Em 2000, um ano antes que
os dois arquitetos recebessem

o prmio Pritzker, um ensaio de Jeffrey Kipnis - arqui-

teto, crtico e professor na Universidade de Ohio - apareceu numa edio da revista fi

Croquis dedicada obra do escritrio.
pessoal" com implicaes

uma "reflexo

mais amplas, Kipnis v Herzog & de Meuron como uma ano-

malia na vanguarda arquitetnica

transdisciplinares

Em "A astcia dos cosmticos';

contempornea.

praticadas pelos arquitetos

As geometrias

quitetnicas

radicais e as incurses

(embora usados de maneiras no convencionais)

estabelecidas.

tos aparentemente

normais, dando origem a uma

urbana e um poder de atrao intoxicante,

quase ertico': Herzog & de Meuron costumam

se concentrar

o que levou Kipnis a desenvolver o conceito de cosmtico,

mais tradicional de ornamento.
continuam

e prticas ar-

Mas o que Herzog & de Meuron fazem com esses elemen-

normativos desafia as expectativas

arquitetura com "uma astuciosa inteligncia

Os ornamentos

na superfcie do edifcio,

em oposio ao conceito

se acrescentam

sendo objetos distintos; os cosmticos

a um corpo, mas

agem sobre a pele - existem apenas

quando so aplicados sobre a pele - alterando sub-repticiamente

sua aparncia como

uma espcie de vu, no como uma entidade separada. Em sentido literal, o cosmtico
superficial. Seu efeito, porm, muito pro.fundo.
Tal como definido por Kipnis, o cosmtico oferece uma abordagem alternativa para
avivar a arquitetura. No momento em que a vanguarda arquitetnica parece transgredir
os limites previamente aceitos da disciplina, Herzog & de Meuron adotam uma atitude
particular (latente na prpria arquitetura, segundo Kipnis), que se envolve com um limite
arquitetnico

bem definido: a fachada. Isso o que diferencia Herzog & de Meuron, a

saber, operaes que partem das convenes da disciplina, interpretadas e empregadas

com originalidade, para criar uma arquitetura elegante, sofisticada, estimulante,
Kipnis define como "simplesmente

118

que

lal arquitetura mais cool que h por a': Num campo

dominado por fluxos de informao, performances

operao mais perspicaz de todas?

tenso latente [...] irrompeu numa discusso spera entre Herzoq e Koolhaas [...].
El Croquis, n. 79

"de ponta" do comeo do sculo XXI tm

pouco espao na obra de Herzog & de Meuron, que se baseia em formas cartesianas,
materiais convencionais

Durante os brindes celebrativos da inaugurao da mostra Light Construction, aprofunda

e blobs, o cosmtico no poderia ser a

Quanto tempo faz desde que soltei minhas primeiras farpas maliciosas contra o
trabalho de Herzog & de Meuron [HDM]? Seis, oito anos? Claro, como o crtico
que eu era, defensor da vanguarda arquitetnica, apologista intelectual do extremo, do extico, do subversivo, no era de rigueur ridicularizar as propostas
superficiais de HDM?Enquanto uma ala da vanguarda propunha a forma extica
como vetor de resistncia arquitetnica, HDM ofereciam volumes cartesianos
flagrantemente simples. Enquanto outra ala cultivava a teoria dos eventos em
tcnicas programticas sediciosas, HDMse entregavam com satisfao a um planejamento prtico e redutor. A fixao de HDM pelo cosmtico, pelos detalhes
minuciosos, materiais vistosos e fachadas deslumbrantes, parecia frvola comparada queles outros experimentos mais explicitamente radicais. E, pior, o aspecto
geral de suas obras parecia conivente, se no francamente alinhado, com o gosto
pelas confeces neomodernas que j tinham comeado a surgir como marca registrada da nova direita reacionria na Europa e em outros lugares.
Sendo assim, a pergunta mais correta : quando foi que comecei a me deixar seduzir pelo trabalho de HDM? Quando comecei a voltar s revistas para me
extasiar secretamente, furtivamente, com a Goetz Gallery, a Signal Box [cabina
de sinalizao], a Ricola-Europe ou a sublime igreja ortodoxa grega, como um
menino devorando com os olhos uma pornografia leve? Meu desejo pela obra
cresceu com o tempo, ou fiquei fascinado desde o comeo, minhas crticas tolas
no passando de rejeies banais de algum incomodado com as pulsaes do
desejo proibido?
Seja como for, apenas em maro de 1996 a profunda astcia do projeto de
HDMficou evidente para mim em toda a sua dimenso. Naquela poca euj tinha
119

~.._r

percebido

que a capacidade

um efeito poderoso
quando

de suas obras em se insinuar

que, quisesse

percebi que o trabalho

polmica,

de

contra minha vontade;

ele se instalou

em minha

toda e qualquer
sentimentos

caractersticas

psique era

quando

comeou

vontade,

a reprogramar

resta observ-Ia
especial da revistaArch + sobre

Em maro de 1996, vi um nmero

no foi nenhum

ela conter vrios textos excelentes.'

HDM.

ensaio em particular,

Na verdade,

O que

Percebi logo que havia alguma coisa errada,

para guas perigosas

Ao folhear

tambm

os projetos
brutal

a revista, vi que Nikolaus

Kuhnert

tinha dividido os trabalhos

em duas partes, sem incluir comentrio

com superfcies

de taxonomia

ficou evidente.
arquitetnica

obtusa. A fonte do desconforto

Como um conjunto
se prestaria

como minimalismo

coerente

gerado pelo ttulo

primeira vista, a diviso parecia bastante

sensata,

a um exame mais detido. Por exemplo,

obra-chave

da produo

de

atribudo

de fitas de cobre no caberia

namento

em arquitetura,

mento, como veremos?

gesto efmero

na seo minimalista,

HDM -

forma simples, uniformidade

e ao papel funcional

monoltica
igualmente

Afinal, cada fita foi laboriosamente

internos.

E a racionalizao

Gaiola de Faraday, simplesmente

no contestar

os detalhes

sidiosa de uma arquitetura

irreconciliveis,
inteligncia

urbana

funcional

do sistema,

da diviso de Kuhnert,

antes admirar

capaz de se infiltrar to facilmente

a desmont-Ias

mais potentes

nauseantes

e um poder de atrao intoxicante,

de

HDM:

e atraam

arriscado?

os marinheiros
mas

nada. Vocs no ouvem

por ela, atrados para

nos

de lado as Grandes

em termos

to estiloso

Los Angeles.

o gritante
quanto

deveria

e no tanto
E HM no

do High Design diante

understatement da Signal
um gngster

vestido

car-

de vista, a Signal Box levanta

condescendente

que nem mesmo

no so apenas
e realistas

HDM,

Rem Koolhaas

A seguir, ao preparar
terapia

explodir,

pensando

quase ertico. So essas

e, portanto,

uma viagem burguesa.

Desse ponto

sutilmente

quitetura
guntando:

interurbanas

que normalmente

o fato de que o posto

de fluxos e intensidades,

no seu entorno

fachadas.
minar,

uma astuciosa

Questes
ignoram

de um contexto

capaz de revelar

to brutal,
as afetaes

do designo

de infraestruturalistas

to

HDM

caracterizar

bruta e crua do lugar, embora

sobre a obra de

in-

a srie das Signal Boxes paramais radical. Para atingir esse

sequer um minuto de reflexo impropriedade

No se enganem:

e reform-Ias.

da arquitetura

para um terreno

nada, no prometiam

a redes e infraestruturas

to implacavelmente-utilitrio

como uma

em categorias

os desavisados

hoje em dia.

concebida

dvidas sobre a fantasia

de orna-

a manobra

pertence

ter em South Central,

uma cortina de fumaa.? Meu objetivo, porm,

com isso comeando

J citei as caractersticas

campo

de luz natural

ferrovirio

da realidade

vergada para criar um

a entrada

e iniciar um

s Signal Boxes. Seria demais compar-

em sua essncia

deixam

desses levantaria

Box se mostre

de luz, sombra e forma sobre uma extensa rea epidrpara permitir

HDM

HDM,

um projeto

concedem

no trivial de or-

ao mesmo tempo o conceito

de

de sutilezas visuais que poderiam

devido

do sistema de fitas de cobre

em alguma definio

embora corroendo

e hipntico

espaos

resultante

mais coal que h por a. Assim, o que nos

nica pela Beleza Indizvel,

ter uma arquitetura

ps a Signal Box -

certamente

distante para sorv-Ia com os olhos? E por que vo, se a nica

do projeto

la made extremo,

to antagnicas

a essa obra ..Por outro lado, aquele suntuoso

mica, muito maior do que o necessrio

poucos

da capa

mas, como era de esperar,

Kuhnert

contempornea

com a beleza pura de suas vozes, vozes que cantavam,

Em sua obsesso
digmtica

e ornamento?

no resistia

ar-

coisa certa que ali no h nada para vocs, exceto, talvez, o perigo?

de obras de uma mesma inteligncia

a uma diviso to fcil entre categorias

na arquitetura

HDM

mas sempre
e manobras

tcnicas seja realmente

a msica da Signal Box? No se sentem enfeitiados

um ptio ferrovirio

do

algum: Ornament trazia todos

e Minimalism, todo o resto - um gesto

impressas,

fascinante

um pouco sobre seus mtodos

que atraem

no diziam nada, no significavam

muito errada; algo que eu podia sen-

lugar e a todo lugar,

corrosivos

As sereias da Odisseia, se bem me lembro, encantavam

o agente de minha epifania foi o

tir, mas no sabia dizer o que era.

escritrio

da arquitetura

em ao, especular

-Ias a sereias, a tentaes

apesar de

sempre

de temas e respectivas

exame de suas perdas e ganhos. Voltemos

na capa: Herzag et de Meuron: Minimalismus und Ornamento

ttulo despretensioso

mostrar-se

mais exata da obra de

que se trata simplesI?ente

ideias e

arquitetnicos.

me levou a uma nova percepo

e na psique,

ir a qualquer

mesmo quando lana mo de subterfgios

antiga," a definio

vencendo

minhas

a essa arquitetura

dilosas. E, embora essa constelao

como um vrus de computador,

por meio da minha

no terreno

inofensiva,

no se imps a mim, por fora de alguma

pelo contrrio,

que permitem

implantar-se

ou no, devia ser levado a srio. Ainda mais

HDM

conscincia

resistncia

na minha

interrogaes

desprezveis.

sua acusao

feitas em nome

Nos comentrios

cita inicialmente

que publicou

a beleza inegvel das suas

final em forma de pergunta

de reforo ou desempenha

apagar ...?" [sic] -, ele comea

"Ser que toda situao

hipotticas,

um papel no sentido
a mostrar

tem uma arquitetura

- "A ar-

de redefinir,

suas apreenses,
correta?",

per-

sem dvida

na Signal Box+
121

120

- -b.\

Para os proponentes de formas exticas, a srie do posto ferrovirio teria

sido uma oportunidade de outra espcie. Independente, em larga medida, das
exigncias de um programa, sem o peso da tipologia histrica ou formal, desobrigada de atender a uma linguagem contextual dominante quanto ao mrito
arquitetnico, o posto ferrovirio oferecia um campo ideal para experincias
com os limites da forma. Alm disso, como seriam construdos vrios postos, a
pesquisa morfolgica poderia se estender questo fascinante da serializao
, sem prottipos. Foi um antema que HDM aderissem to firmemente ao formato
caixa, e chegassem at a pensar em desenvolver um prottipo. Para esses arquitetos, o aparecimento de superfcies vergadas na segunda cabina certamente parecer um reconhecimento tcito da futilidade da ambio prototpica original
e da inadequao da caixa cartesiana. Como veremos, porm, nada poderia estar
to longe da verdade.
Em suma, o projeto da Signal Box no mostra nenhuma preocupao com
fluxos ou estruturas-evento, realismo ou novas formas. Sua arquitetura uma
questo exclusivamente cosmtica, uma rede hipntica de seduo visual que
emana inteiramente do sistema de fitas de cobre, sistema que, cabe dizer, na verdade no a "pele" efetiva do edifcio, o qual est sob as fitas; ele apenas posa de
pele do edifcio.
A questo aqui, entretanto, no minimizar a importncia arquitetnica das
Signal Boxes, relegando-as dimenso do cosmtico, e sim aceitar sua atrao irresistvel, reconhecer sua vitalidade e, com isso, afirmar a capacidade transformadora do cosmtico. preciso algum cuidado, pois o cosmtico no apenas mais
um membro da famlia dos acessrios arquitetnicos decorativos, conhecidos
como ornamentao. Seus efeitos so muito diferentes dos de seus parentes, e
exatamente nas diferenas que est a origem do projeto contemporneo de HDM.
OSornamentos se prendem como entidades discretas ao corpo, como joias
reforando a estrutura e a integridade do corpo como tal. Os cosmticos so indiscretos, sem nenhuma relao com o corpo a no ser torn-lo como dado. Os
cosmticos so camuflagens erticas; relacionam-se nica e exclusivamente
com a pele, com regies especficas dela. Profunda e intrincadamente materiais,
mesmo assim eles ultrapassam a materialidade e se tornam alquimias modernas, transubstanciando a pele numa imagem desejvel ou repulsiva. Enquanto os
ornamentos conservam sua identidade como entidades, os cosmticos operam
como campos, como blush, sombra ou realce, como aura ou ar. A tenuidade, a
aderncia e a camada fina e difusa so fundamentais para o efeito cosmtico, que
mais visceral do que intelectual, mais atmosfrico do que esttico. O virtuo122

sismo na ornamentao requer equilbrio, proporo, preciso; o virtuosismo na

cosmtica requer algo mais, algo ameaador: um controle, paranoico, um controle
descontrolado, um esquizocontrole.
Embora o efeito cosmtico no opere ao nvel do corpo, mesmo assim ele
exige um corpo - ou pelo menos um rosto - como veculo. Como a vitela para
o saucier ou o rosto,esqueltico e inexpressvo atualmente favorito entre os
maquiadores, o veculo ideal para o cosmeticista radical um corpo, forma ou
rosto desprovido de capacidade de gerar afeto. Hoje, os efeitos da forma como
tal so obtusos demais para serem cool. Se a atitude do cosmeticista em relao
ao corpo minimalista, ela , no entanto, de uma espcie muito diferente daquele minimalismo gerado pelo mundo da arte h mais de vinte anos. Apesar de
ambos partilharem o desejo de reduzir ao imediato o tempo do impacto de ~ma
obra, o anterior tentava atingir esse objetivo destilando a forma e o material
numa essncia que irradiava afeto (espiritual) por meio de uma presena sem
mediaes, As redues do minimalismo cosmtico, por sua vez, so anorxicas,
uma compulso para desnutrir o corpo at que ele se dissolva em puro afeto
(ertico), feito uma Gata Inglesa no cio que sorri, como o de Alice no Pas das
Maravilhas. Basta ver a carga necroflica do anmico Rosetti Hospital Pharmacy, ou pensar nas razes pelas quais o bispo rejeitou a deslumbrante igreja
ortodoxa grega de HDM. Ter sido porque percebeu a converso de seu espao,
de espiritual em ertico?
Assim, a diviso bipartida de Kuhnert deixou passar a realizao decisiva da
obra de HDM at o momento: a sublimao da anttese entre ornamentalismo
e minimalismo numa nova coerncia. At agora, o exemplo mais famoso dessa
sntese a Ricola-Europe, com seus famosos motivos vegetais, nas paredes com
chapas translcidas serigrafadas com imagens de folhas. Iluminadas por trs,
como se v internamente durante o dia, o padro da folha adquire o fascnio vazio,
entorpecedor e banal [camp] de um papel de parede de Warhol. Externamente,
raramente se veem as imagens, que aparecem apenas fugidias como alucinaes,
quando a luz oblqua atinge o ngulo exato. As fotos (na verdade, os fotgrafos)
dessa obra tendem a exagerar a imagem da folha s raias do kitsch; sua presena
no exterior de fato muito menos frequente e mais efmera. Em todo caso, esse
artifcio engenhoso e atraente d uma falsa ideia da amplitude e profundidade da
tcnica utilizada por HDM para chegar sofisticao cosmtica da obra.
Como sempre, a forma descarnada at reduzir-se a pele e ossos, esvaziada de
qualquer vaidade que possa induzir distrao, na planta. Os painis serigrficos
revestem as duas paredes longitudinais; comeando pelo lado inferior da cobertura
123

em balano, o apainelamento em faixas reveste toda a parede. O efeito do revestimento subverter a integridade dos dois elementos formais distintos do edifcio,
a fachada e o intradorso (a cobertura), fundindo-os num mesmo campo. Com isso,
ironicamente, a faixa estreita de vidro claro que revela o treliado das extremidades da cobertura aparece como a nica fachada efetiva.
Para distanciar ainda mais essa superfcie delgada e leve da parede - mesmo
que seja uma parede de vidro - os painis so presos uns aos outros formando
uma espcie de vu cortinado. Por isso as faixas longas e finas que resultam parecem fluir do topo ao cho, escorrendo to delicadamente que a reduzida espessura do trilho superior das portas de vidro interrompe esse fluxo.
Essa iluso de fluidez dos painis dissolve os campos translcidos frontais
nas paredes laterais de concreto. A, a gua que desce da cobertura corre sobre o
concreto, fazendo-o brilhar como vidro, quando molhado, e criando um campo
de riscos verticais e paralelos como resduo do fluxo d'gua evaporado. Lanando
mo do mesmo recurso do ateli de Remy Zaugg, eco fantasmagrico da Ricola-Europe, o ferro usado na cobertura tinge a gua da chuva, dando-lhe um tom de
ferrugem, e cria um efeito ainda mais dramtico, ainda que um pouco desconcertante. Na Ricola- Europe, esses riscos resultantes do fluxo da gua e o espaamento entre eles reiteram estranhamente a forma e as propores do campo
constitudo pelas junes e placas translcidas.
Apesar de seu efeito impositivo, do uso ostensivo de imagens, do gosto pela materialidade e da rudeza de suas formas, o que a Ricola-Europe tem de genial que o
edifcio, em si e como tal, nunca est ali. Sua promessa de presena macia se retrai
e deixa apenas um puro encantamento, um tour de force de cosmtica arquitetnica.
Como em outras abordagens crticas da obra de HDM - por exemplo, as que a
associam ao neomodernismo ou arte minimalista aplicada -, a questo da cosmtica, com todas suas aluses a maquiagens e perfumes, peles e corpos, teria
apenas a fora de uma analogia, no fosse a questo da tcnica em HDM.
No que diz respeito a forma, planejamento, estrutura e construo, e mesmo
materiais, a tcnica de HDM quase fanaticamente arquitetnica. Em todo o conjunto de sua obra at o presente, no existe um nico uso da forma, da estrutura
ou dos materiais que no pertena ao cnone mais estrito da arquitetura. Todo
experimento um esforo para reanimar e atualizar esse cnone, nunca para
alarg-lo com novos registros, e certamente no com novas formas ou programas - nem mesmo com novos materiais. Mesmo as manchas de gua e as algas,
lquens e mofos que crescem nas superfcies pertencem ao cnone da arquitetura,
embora como elementos incmodos, h sculos.
124

O que torna a produo do escritrio to interessante que, ao contrrio das

vanguardas, HDM extraem sua fora crtica do pressuposto da adequao bsica da
arquitetura e do seu desembarao com relao polmica proposio de que a arquitetura no tem nenhum outro projeto mais profundo, seno o de fabricar uma
nova sensibilidade com a sua prpria paleta. Na medida em que seguem o novo, no
como questo ideolgica ou condio de margnalidade, mas como afirmao direta e
at agressiva do centro, HDM exercem talvez a prtica arquitetnica mais au courant.
Se o conceito de cosmtico em HDM mais slido do que uma mera analogia,
porque o escritrio no aplica cosmticos arquitetura como teoria ou prtica
emprestada de terceiros. HDM desencadeiam o poder desestabilizador do cosmtico como um momento e um movimento j presentes na ortodoxia da arquitetura. Com isso, muitas vezes obtm en passant efeitos adequados, que outras
prticas mais radicadas na teoria aplicada tm buscado, com menor xito.
Ao trabalhar rigorosamente com os protocolos da materialidade arquitetnica, HDM realizam uma desmaterializao muito mais convincente e concreta
do que Peter Eisenman, que persegue essa ideia h mais de vinte anos. Imerso
numa verso ps-estrutural da arquitetura como sistema interminvel de referncias por meio de signos imateriais, Eisenman afirmou que a tradio da materialidade em arquitetura era uma perverso, manifestada como fetichismo ou
nostalgia. Desse modo, ele procurou apresentar suas formas como puros signos,
construindo-as como formas vazias de materiais indiferentes, por exemplo painis de gesso ou chapas de isolamento trmico. Com isso, na maioria das vezes
seus edifcios no conseguem se afirmar, e so facilmente descartados como irreais, cenrios de teatro ou parques de diverses.f
Trabalhando inicialmente com materiais mais tteis e tradicionais como
vidro, madeira ou concreto, manipulados de maneira no tradicional, HDM conseguem afirmar a realidade do edifcio, sem permitir que ele se assente como
presena persistente e inequvoca. Em outras palavras, eles no desrnaterializam uma forma concreta pela substituio do concreto: eles desmaterializam o
prprio concreto.
A prxima obra do escritrio, o Kunst -Kiste Museum [Art Box Bonn] para a Coleo Grothe, provavelmente permitir um estudo penetrante desse aspecto. O projeto
promete ser um ensaio sobre o uso extremado do concreto, cuja rudeza material far
o famoso uso do material em Ando parecer a delicadeza encarnada, como certamente
far com as confeces adocicadas de Schultes e Peichl nas redondezas.
As propores da laje vertical, mais pesadas na parte superior, fazem com
que o Kunst -Kiste parea prestes a cair, e a ameaa intensifica ainda mais o peso
125

'.
insistente

do materiaL Mas a gua da cobertura,

a superfcie

com suas estrias verticais

agora destinada a manchar toda

de ferrugem

e algas, transformar

RESPOSTAS DE NORMAN

a apa-

rncia do cubo de concreto num aqurio com lquido viscoso, imagem confirmada
pelas janelas escuras que flutuam aleatoriamente

Slido ou lquido? Presena

N~s ltimas dcadas tem-se evidenciado cada vez mais a Importncia da

A certa altura, eles

em imprimir no concreto imagens fotogrficas em tamanho natural, em

posies rigorosamente

o.UESTIONRIO VERDE

que seja o projeto publicado, Jacques Herzog re-

vela que seu escritrio tinha deias ainda mais surpreendentes.

pensaram

exatas, do interior

"

Unidos os edifcios so responsveis por 72% do consumo de eletrlcldade~~%

de energia, 38%)'6

fotografi-

matrias-primas,

Como se

consumo de gua pot:~:'"

desconstrutiva,

talvez destrutiva,

de Berlirn, cuja presena

a ideia tambm tinha uma conotao

O fotgrafo seria um jovem artista conhecido

nas superfcies

do edifcio iria marcar sua ausncia

do acervo do museu e levantaria

questes

Por alguma razo, aparentemente

a idea foi posta de lado. Mesmo assim, era bri-

lhante, e indica at que ponto

tcnicas cosmticas.

HDM

sobre a prpria

tm conscincia

coleo ali abrigada.

da tremenda

fora de suas

o aquecimento

300/:8,e produo de lixo (136 milhes de toneladas afol

dos recursos naturais e outr~~spectos

destruio ambiental, justific~m o interesse cada vez maior ~e~qultetura

~
fato, o American Institute of ArcP;i~~ts
atualizou recenteme~suas'''".

n. 60 + 84, Madri, 2000, pp. 404-11. Cortesia

do autor.]

sustentveis.'

Essa mudana reflete o's~nso de respons6ilidade

entre os arquitetos e os clientes, na med~a em que Ir'0jeto

da pri-

meiraEI Croquis (n. 60,1993) sobre HDM, e do ensaio de Rem Koolhaas, "Architectures
reeditado em Arch-Plus com o ttulo "New Discipline",

of Herzog & de Meuron",

de comentrios

penetrantes

O equipamento

eletrnico

est devidamente

de Mark Taylor, Terry Riley e Hans Frei.

em todas as instalaes,

protegido

alm

contra interferncias.

Herzoq - apresentam suas ideias

concentra nos problemas do alas-

a necessidade de energ

algumas respostas, enquanto a

Assim, embora o sistema de fitas de

cobre realmente

resulte, em termos tcnicos, numa Gaiola de Faraday, est longe de ser

uma necessidade

funcional.

Rogers frisa o impacto

a interconecJ:vipade dos sistemas naturais;

ss renovveis.

Quest'6s estticas surgem em

'noloqia predomina em oJ'r-as. Um ponto de discusso

interessante se refere s mano Iras de utilizar a natureza como o~~ntao para o projeto
sustentvel. Apesar das dif

enas, as respostas dos arquitetos t'r;n em comum um

otimismo em relao ao

como as estaes de distribuio,

Cf. Les Ruses de l'intellgence: La mtis des Grecs, por Marcel Detienne

Herzogcita

ecolqica crescente

verde'; cinco arquitetos tl, estaque internacional - Norman Foster,

Jan Kaplicky, Richard Rogers, Ken Yeang e Th9:

ambiental das edificaes; Yeang exaina

celente ensaio de Alejandro Zaera-Polo, "Between the Face and the Landscape",

verde. De

eXI.genclas com re Ia-

'I operao diria de um edifcio.

sobre arquitetura sustentvel. A nfase var"i: Foste\se

n. 129-130, Aachen, dez. 1995. A publicao inclui tambm reedies do ex-

com

ligados

sustentvel abrange todos

tramento urbano; Kaplicky ressalta a imQ;rtncia dos "ateriais;

Arch-Plus,

e 14% do

o formao profissional dos arqLj~etos e tornou obnga},~i{as as dls~IPlinas de projetos

os aspectos relacionados ao projeto, cons ruo

deEI Croquis: Herzog & de Meuron 1981-2000,

do uso

Esses nmeros alarmantes, somados s~eocupaes

global, o es~~amento

No "Questionrio
["The Cunning of Cosmetcs", extrado

//

todas as emisses de dixido de carbono (CO,I, 40% ~, uso de

das galerias. As superfcies

fenomenal,

ali urte-

tura ~.erde. Segundo o Green Buildinq Council americano, "apenas nos &~{ados

camente impressas fariam com que o concreto parecesse transparente!

no bastasse esse deslocamento

HERZOG

como boias, Leve ou pesado?

concreta ou imagem ilusria?

Contudo, por mais intrigante

FOSTER, JAN KAPLlCKV,

RICHARD ROGERS, KEN VEANG E THOMAS

a iniciativa adequadas
tos. As palavras.do
a mensagem de,

uro - a esperana de que a arquitetura, C0m a mentalidade e

..
'\
i 'do1-'ode servir. como fora positiva
no mundo naturak
de mo dos
os me

'rquitetos do "Questionrio
e a responsabilidade

verde" so alentadoras: ii)as transmitem

arquitetnica vai alm do edifcio ou~~ projeto

urbano individu ll- ela se estende ao ambiente como um todo.

\,

e Jean-Pierre

Vernant; traduzido para o ingls como Cunning Intelligence Cedobras.: Mtis. As astcias

da inteligncia, trad. Filomena Yoshie Hirata. So Paulo: Odysseus, 2008].

4

Em Arch-Plus, n. 129-130, op. cito

Ver minhas observaes

na edio recente da El Croquis sobre Peter Eisenman

2
(n. 83,

. Green Building Council, http://www,usgbc.org/DisplayPage.aspx?CMSPageID=1718.

'.

merican Institute of Architects, "Sustainable Design", http://www.aia.org/education/ceS1.\,,

AIAS076973. Essa mudana foi efetivada em 2009.

1997).

126

127