La composicin

Es la organizacin estructural voluntaria de unidades visuales en un campo dado, de

acuerdo a leyes perceptuales con vistas a un resultado integrado y armnico.
Los elementos o sus equivalentes perceptuales, ( unidades pticas ) reciben en la
composicin una distribucin que tiene en cuenta su valor individual como parte, pero
subordinada al total. As en el campo, las direcciones principales del espacio aparecen
representadas por sus bordes exteriores y las lneas de fuerza de tensin de campo
circunscripto. (Mapa estructural) Estos dictan las leyes del campo perceptivo a las que se
cien las formas, lneas colores, espacios, en una relacin dinmica que los transforma en
fuerzas perceptuales.
Espacio
Dimensin, extensin, relacin entre los objetos, continente de los mismo. Direccin en
todos los sentidos volumen plstico. Puede considerarse como la experiencia perceptual a
travs de las posiciones, direcciones, distancias, tamaos, y formas de los cuerpos en
relacin. Estos factores se definen siempre respecto a ; ejes o puntos de referencia, en lo
que hace a la distancia; Posicin, movimiento y direccin. Forma, Tamao y relacin de las
partes en cuanto a unidades visuales. La percepcin del espacio implica para el ser vivo,
accin en el espacio, a cuya valoracin concurren la determinacin de los ejes y
coordenadas potenciales.
La percepcin del espacio no depende slo de las condiciones fisiolgicas sino tambin da
las psicolgicas. As una serie de fenmenos visuales sobre el plano de la imagen ( figura,
fondo, superposicin, peso, avances de color, gradientes de tamao y luminosidad, tensin,
contraste. ) son considerados entre otros factores como determinantes de la percepcin
espacial.
Mapa estructural
Es la estructura inducida del campo donde se
desarrollan las diversas fuerzas del espacio, en el se
establece la energa que intrnsecamente existe en una
superficie homognea. As inductivamente se
demarcan las diagonales y los ejes del campo, el punto
cruce de tales ejes y diagonales resulta ser la zona de
mayor atraccin o fuerza; toda forma colocada sobre l
permanecer en relativa esttica y colocada cerca de
l, resulta ser atrada por una fuerza magntica.
Fuerzas semejantes aunque de menor cuanta se
encuentran en los ngulos, bordes, ejes y diagonales. El centro es la zona de equilibrio de
todas las fuerzas, en consecuencia la posicin central de una forma o un agrupamiento
tiende a una cierta esttica. Las zonas de mayor grado de inestabilidad son las que
corresponden a la ubicacin que se halla entre dos o mas puntos o zonas de atraccin. Por
tanto se deduce que una superficie en "blanco" no es una superficie muerta sino por el
contrario plena de accin potencial. (fig.1)
Campo
Se refiere al mbito donde se desarrolla una composicin, el Medio en el que se
desenvuelven las fuerzas pticas externas entre s y con los limites del mismo. que pueden
ser; cerrados, abiertos escultricos escenogrficos arquitectnicos, etc. y cuyas leyes se
infieren de esta relacin.

Equilibrio
Segn la fsica el equilibrio es el estado en el cual las fuerzas que operan en l se
compensan mutuamente. Es la distribucin de las partes por la cual el todo ha llegado a una
situacin de reposo. No obstante, la idea de equilibrio implica fuerza y direccin, por lo tanto
tambin movimiento. Esta nocin recibe cabida tambin en el arte mediante la percepcin
sin embargo, ello no implica que rijan las mismas leyes. En el arte, el equilibrio est referido
a los bordes o marco del campo donde de acuerdo a ste se crea un campo visual limitado.
(en teatro, espacio escnico) El equilibrio se relaciona principalmente con el peso
compositivo, la direccin y la anisotropa (en todas las direcciones).
Peso
Dos factores determinan el equilibrio, peso y direccin. El peso depende de la ubicacin.
cualquier elemento colocado en el centro del campo, cerca de l o en el eje vertical central,
pesa menos que uno que se encuentre alejado de estas zonas y que en consecuencia sufra
tensiones de atraccin o repulsin. El peso aumenta gradualmente a medida que ste se
aleja del centro de la composicin. El peso tambin depende del tamao y el color, cuanto
mas fuerzas de atraccin lo determinan, siempre dependiendo de su ubicacin. El inters
intrnseco de una zona es tambin un factor de peso. (fig.2)
Tensin
Es una sugerencia de fuerza que se evidencia en las direcciones de las formas,
las que tienden a dirigirse hacia aquellos lugares en que se acenta su
direccin ; tanto como las fuerzas de un cuadrado de encierro, las que se ponen
de manifiesto por la estructura inducida del mismo. Lo que hace que las formas
sean atradas o repulsadas por, las distintas zonas de la superficie. La tensin en
un campo plstico tiene magnitud y direccin, dependiendo stas de la fuerza de
atraccin que exista entre dos formas y la direccin hacia la que se dirigen. Esta
fuerza se hace evidente no solo all donde la forma existe en su configuracin
visible, sino en direcciones virtuales, una mirada por ejemplo. El fenmeno
tensional al actuar sobre las formas ,tanto como actan los factores de tamao,
posicin, contraste etc. tiende a relacionar distintos elementos en una sola configuracin.
(fig.3)
Ver ejercicio de configuracin producto de los ejes de tensin

Posicin dada por la tensin hacia un destino. Se la vincula intrnsecamente con el

movimiento ya que la direccin es direccin del movimiento. Es con el intervalo y la actitud,
factor determinante de la posicin de la forma en el espacio, y con la velocidad propiedad
especifica del movimiento. Las figuras y las formas manifiestan movimiento o tensin en las
direcciones de sus ejes, vrtices o contornos. La direccin de las formas y figuras se
relaciona con las direcciones principales del espacio o campo y sus propios ejes
estructurales. (fig.4)
Impulso, impulso, impulso;
siempre el creador impulso del mundo, ms all de la oscuridad... W.Whitman

Movimiento
Es el foco de atencin ms fuerte en una composicin. Es una sugerencia que se logra en
un orden plstico debido a la aplicacin de determinados fundamentos visuales: Destino
comn, Secuencia, Alternancia, Progresin, Ritmo, Agrupamiento, etc. Se considera
tambin movimiento a la tensin existente entre varios elementos formales o lineales y el
campo que los contiene, a travs del cual las figuras son atradas, o repulsadas provocando

la sugerencia de movimiento o desplazamiento. El movimiento es un acontecer en relacin

con las cosas fijas. La experiencia del movimiento presupone dos sistemas, uno de los
cuales se desplaza en relacin al otro. En el fenmeno perceptivo de la experiencia del
desplazamiento el marco o limite del campo, tiende a permanecer fijo, mientras que el
objeto dependiente de ese marco, ejecuta el movimiento. Movimiento centrpeto, centrifugo,
diagonal... (fig.5)
Forma
Apariencia, configuracin, estructura que reciben las impresiones sensoriales en la
percepcin. Sentido que reciben estas sensaciones. Relacin de las partes con el total.
Equivalente del vocablo alemn " gestalt " que implica un concepto de totalidad, de ntima
correspondencia que le es intrnseca. La sola alteracin de una de las partes modifica las
caractersticas del conjunto formal.
La forma se refiere a las caractersticas estructurales de los objetos sin tener en cuenta su
orientacin ni ubicacin en el espacio; alude tambin a sus limites, de contornos o de
superficies y a la correspondencia entre interior y exterior.
El concepto de forma en el arte indica que la obra avanza y se desarrolla hacia una
configuracin segn pautas que le son propias y que concurren a su unidad. La forma en
arte es, por ende, el producto de la accin e intencin del hombre sobre la materia.
La forma de la obra de arte - de una pintura por ejemplo - expone imgenes pero adems
trasciende a estas meras formas " de presentacin " para aludir a otras imgenes que son
"sugeridas" a la mente por la educacin, la cultura y la experiencia, siendo ambos aspectos,
formas o modos a cuyo travs el arte se trasmite al observador. Las formas de sugerencia
general son: de imitacin, de asociacin y simblicas. Estas formas de sugerencia pueden
darse solas o combinadas. Las formas imitativas de sugerencia pueden observarse por
ejemplo en la msica descriptiva que se basa o incluye efectos de imitacin de elementos
de la naturaleza. Las simblicas por su parte pueden connotar significados religiosos,
poticos, onricos, hermticos, sexuales, etc. Expresos o cifrados y necesitan el
conocimiento de una clave o convencin por parte del observador. Las de asociacin parten
de ciertas cualidades que las formas sugieren en el equipo mental del observador
originadas en la experiencia, en simples relaciones de sentido o significado, lgico o
arbitrario.
Forma Abierta
Se designa as a aquellas formas cuyas caractersticas principales son: integracin al fondo
o medio. Evolucin alrededor de un ncleo central explcito o implcito a partir del cual, se
desarrolla en movimientos centrfugos o centrpetos; nter - relacin de las partes con el
todo.
Forma Cerrada
Reciben esta denominacin las formas que muestran continuidad de contornos en todo su
permetro, lo que las contrasta con el fondo o medio con el cual manifiestan independencia,
muestran densidad, cerramiento, solidez y carcter envolvente.(fig.6)
Armona
Principio esttico ntimamente relacionado con la unidad orgnica de la "obra" en las artes
espaciales. En lo relativo a sus valores formales incluye a su vez los principios de Simetra,
Equilibrio y Proporcin. Es la justa relacin de estos principios o fuerzas, presentes en el
arreglo de los valores formales, nfasis en la articulacin de las fuerzas orientadas en

actitud dinmica, jugando aquellos principios como parte de un organismo " vivo " en funcin
de un contenido y no como una simple asociacin de las relaciones formales.
Proporcin
Es la relacin de las medidas armnicas entre las partes componentes de un todo. Estas
relaciones de medida son encontradas en el mundo orgnico e inorgnico. Pero tales
relaciones matemticas no se expresan de manera mecnica; la relacin existe pero las
formas exhiben una serie de pequeas variaciones dentro de la relacin general, lo cual
contribuye a la "belleza y vitalidad". Razones numricas o geomtricas de distinta ndole
que emergieron de las investigaciones sobre el funcionamiento de la naturaleza fueron
aplicadas al arte, siempre en la persecucin de una unidad armnica. ( Rectngulo ureo Rectngulo Raz - Numero de Oro) (fig.7)
Simetra
El termino simetra en el sentido corriente tiene dos acepciones lo simtrico, que significa
bien proporcionado o Equilibrado, y simetra, que significa concordancia entre las partes que
concurren a integrar un todo. La imagen de la balanza representa una vinculacin natural
con el segundo sentido del termino, lo que se conoce como simetra bilateral; formas
"iguales" (semejantes) a, igual distancia a ambos lados de un eje, simetra o relacin
evidente en los animales superiores y el ser humano leyes matemticas que rigen la
naturaleza son la causa de la simetra en ellas y la realizacin intuitiva de dicha relacin en
la mente del artista que tiene origen en el arte, tal refiere Platn respecto a la simetra. La
bilateralidad constituye una. Reflexin formal. Otros tipos de relaciones en el mundo de la
naturaleza orgnica e inorgnica fueron ampliando las posibilidades; de relaciones
simtricas, alcanzando estas un numero considerable de variables, las que se organizaron
acorde a una relacin con permanente ley de regularidad.
La simetra o el orden regular entre las formas se pone en evidencia a travs de
operaciones de superposicin, sobre la base de rganos de simetra, o lo, que es todas las
posibles operaciones de superposicin y sus combinaciones. De acuerdo con esto se llega
una sistemtica de la simetra.
Dinmica
Perteneciente o relativo a la fuerza cuando produce movimiento. Energa activa y
propulsora.Lneas de fuerza generadoras de movimiento percibido en los esquemas,
objetos, diagramas, etc., en general toda tensin. Es el movimiento percibido en el sentido
de las direcciones principales del objeto y son estas tensiones dinmicas dirigidas, las que
acentan la locomocin, traslado o desplazamiento perceptual. As como hay direcciones "
privilegiadas, " para el movimiento percibido o dinmica de las formas u objetos, hay formas,
texturas, posiciones, actitudes, etc. que resultan altamente dinmicas: formas de cuas o
flecha, direcciones o posiciones, etc. sin que ninguna de ellas tenga otra obligada relacin
con un hecho dinmico real de experiencia cotidiana.

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