Aula

INTERFERNCIA, ONDAS
ESTACIONRIAS, ONDAS NO
HARMNICAS

META
Introduzir aos alunos conceitos da interferncia das ondas, ondas estacionrias e ondas no
harmnicas. Mostrar o papel que as ondas estacionrias exercem no funcionamento dos instrumentos
musicais da corda e de sopro.

OBJETIVOS
Ao final desta aula, o aluno dever:
Entender e descrever como duas ou mais ondas idnticas se combinam quando passam pelo mesmo
lugar.
Entender como se forma uma onda estacionria, e saber como descrev-la matematicamente.
Entender o princpio de funcionamento dos instrumentos musicais da corda e de sopro em termos de
formao das ondas estacionrias.
Explicar como se combinam duas ondas com frequncias diferentes, e o que o fenmeno de
batimento.
Compreender o conceito das ondas no harmnicas e o significado de anlise de Fourier

PR-REQUISITO
Trigonometria bsica; clculo diferencial bsico; mecnica bsica; aulas anteriores

Introduo
Essa aula a ltima que trata sobre o assunto de ondas mecnicas. Discutiremos nela
alguns efeitos ondulatrios que tm grande importncia no nosso dia-dia. Aprenderemos
o que acontece quando duas ou mais ondas passam pelo mesmo ponto do espao, como
essas ondas se combinam e quais so os principais efeitos dessa combinao.
Discutiremos um caso especialmente importante: a formao das ondas estacionrias e
suas propriedades. Veremos qual o papel dessas ondas na formao do som dos vrios
instrumentos musicais. Investigaremos tambm o caso da interferncia entre duas ondas
cujas frequncias so diferentes, que provoca o fenmeno chamado de batimentos.
Finalmente, vamos tocar brevemente no assunto das ondas reais que no podem ser
descritas pelas funes senos e cossenos, i.e., ondas no harmnicas.

5.1 Interferncia das ondas

Sabemos que dois objetos materiais no podem ocupar o mesmo lugar no espao, no
mesmo instante. Com as ondas isso diferente: elas podem coexistir ao mesmo tempo e
no mesmo local. Quando isso ocorre, temos o chamado fenmeno da superposio de
ondas, ou de interferncia de ondas.
Como, portanto, combinar duas ou mais ondas que se encontram no mesmo lugar ao
mesmo tempo? A resposta a seguinte: de acordo com um princpio geral, que
conhecido como princpio de superposio. Passando pelo mesmo pedao do meio ao
mesmo tempo, as ondas individuais causam um deslocamento resultante desse pedao
em relao a sua posio de equilbrio. O princpio de superposio diz que este
deslocamento resultante igual soma dos deslocamentos que seriam provocados
pelas ondas individuais. Esse princpio vale para qualquer tipo de onda cuja amplitude
pequena em relao ao seu comprimento da onda, i.e., para ondas lineares. Nesse
curso, vamos nos importar somente com esse tipo da onda.
Vamos, por exemplo, analisar duas perturbaes ondulatrias que se propagam ao longo
de eixo x , descritas pelas funes da onda y1 ( x, t ) e y2 ( x, t ) . y1 e y2 so
deslocamentos (transversais ou longitudinais) dos pedaos do meio situados na posio
x no instante t , provocados pelas essas perturbaes. Pelo princpio de superposio, o
deslocamento resultante y , em qualquer posio x e qualquer instante t , igual:

y ( x, t ) = y1 ( x, t ) + y2 ( x, t )

102

(5.1)

Figura 5.1: Dois pulsos ondulatrios viajando ao longo da mesma corda. Esquerda:
superposio de pulsos que provoca aumento da amplitude. Direita: superposio de
pulsos que provoca diminuio da amplitude no momento do encontro.

Vamos considerar primeiro dois pulsos se deslocando em direes opostas numa corda
(Figura 5.1). Caso estes dois pulsos se interceptem num determinado momento, pode
ocorrer interferncia construtiva ou destrutiva, de acordo com a forma inicial dos
pulsos. Se os dois pulsos esto do mesmo lado da corda, ocorre interferncia construtiva
e no momento de encontro as amplitudes dos pulsos sero somadas. Caso contrrio,
acontece a interferncia destrutiva e as amplitudes dos dois pulsos sero subtradas.
Pode at ocorrer cancelamento completo dos pulsos, se eles forem idnticos. Em
concluso, a interferncia de dois pulsos pode causar aumento ou diminuio da
amplitude resultante, e consequentemente, aumento ou diminuio da intensidade
resultante (pois a intensidade da onda proporcional ao quadrado da sua amplitude).
Vamos agora ver como se aplica o princpio de superposio no caso de ondas
progressivas harmnicas. Analisaremos duas ondas que so idnticas, exceto pela
diferena de fase , e que se propagam ao longo do eixo x no mesmo sentido. Neste
caso:

y1 ( x, t ) = Asen(kx t )
y2 ( x, t ) = Asen(kx t + )

(5.2)

e a onda resultante a soma algbrica dessas ondas:

y ( x, t ) = y1 ( x, t ) + y2 ( x, t ) = A [sen(kx t ) + sen(kx t + ) ]
Usando a relao trigonomtrica:

sen( ) + sen( ) = 2 cos

sen

+
2

(5.4)

que vale para qualquer ngulo ou , a equao (5.3) se transforma em:

103

(5.3)

y ( x, t ) = 2 A cos sen(kx t + )
2
2

(5.5)

Vemos que a onda resultante tambm uma onda harmnica, com mesma frequncia e
comprimento da onda como as ondas individuais, porm com amplitude que depende do
ngulo que define a diferena de fase. Dependendo deste ngulo, podem ocorrer
varias situaes.
1.) Quando = 0, 2 , 4 ,... diremos que as duas ondas esto em fase. Neste caso
ocorre interferncia construtiva, pois a amplitude da onda resultante a soma das
amplitudes das ondas individuais: 2 A !

Figura 5.2: Superposio de duas ondas harmnicas que se encontram em fase. Neste
caso ocorre interferncia construtiva.

2.) Quando = ,3 ,5 ,... diremos que as duas ondas esto em contra fase. Neste
caso ocorre interferncia destrutiva, pois a amplitude da onda resultante zero, sendo
completamente anulada pela subtrao das amplitudes das ondas individuais.

Figura 5.3: Superposio de duas ondas harmnicas em contra fase. Nesse caso ocorre
interferncia destrutiva.

3.) Quando o ngulo tem valor que no nem zero nem mltiplo inteiro de , a
amplitude resultante tem valor entre 0 e 2 A , i.e., ocorre o caso da interferncia que se
encontra entre os extremos descritos nos itens 1) e 2).

104

Figura 5.4: Superposio de duas ondas harmnicas cuja diferena de fase 600 .

Toda discusso acima pode ser estendida para propagao em duas ou trs dimenses.
Um caso que serve como um bom exemplo a interferncia de duas ondas circulares
em um tanque de gua. Neste caso o padro de interferncia resulta da superposio
dos mximos e mnimos da onda em determinados pontos, como mostra a Figura 5.5.

Figura 5.5: Padro da interferncia entre duas ondas circulares, bi-dimensionais. So

ilustrados somente os pontos do espao onde ocorre ampliao mxima e destruio
total da amplitude.

Os crculos concntricos denotam as cristas das ondas (amplitude mxima positiva).

Nos pontos do espao onde esses crculos se cruzam, ocorre ampliao de amplitude,
i.e., interferncia construtiva. A distncia entre duas cristas igual a um comprimento
de onda. Na metade dessa distncia cada onda individual apresenta amplitude mxima
negativa. Portanto, nas regies do espao onde se cruzam esses pontos com os crculos
ocorre anulao da amplitude, i.e., interferncia destrutiva. Essas duas situaes
extremas so apresentadas na Figura 5.5.
Aprendemos que a diferena de fase entre duas ondas muito importante para definir o
padro de interferncia entre elas. Essa diferena pode ser expressa em termos da
diferena dos caminhos percorridos pelas ondas. Veja como: se uma onda harmnica
descrita pela funo da onda y1 ( x, t ) = A sen(kx t ) e outra pela funo
y2 ( x + , t ) = A sen[k ( x + ) t ] , bvio que a segunda onda est deslocada em
relao primeira por uma distncia igual a x = . Porm, ao mesmo tempo:

105

y2 ( x + , t ) = A sen[k ( x + ) t ] = A sen[

= A sen[

( x + ) t ] =

x + 2 t ] = A sen(kx t + 2 )

e vemos que a segunda onda exibe uma diferena de fase de 2 em relao a primeira!
Portanto, a diferena de fase entre as duas ondas = 2 corresponde diferena de
caminhos entre elas igual a um comprimento de onda . Dito em outras palavras, a
diferena dos caminhos entre duas ondas idnticas cria diferena de fase entre elas. Com
isso, podemos estabelecer uma regra de trs e relacionar qualquer diferena de fase
com diferena dos caminhos x que a corresponde:

corresponde a 2 , ento x corresponde a

x
=
2

(5.6)

A equao (5.6) permite calcular a diferena dos caminhos entre duas ondas, necessria
para produzir a diferena de fase desejada entre elas. Por exemplo, se queremos ter duas
ondas idnticas que diferem de fase por 1800 ( = ), precisamos introduzir uma
diferena dos caminhos igual metade do seu comprimento da onda:

x =

=
2
2

Nesse caso, claramente, teremos interferncia destrutiva entre as duas ondas, pois eles
se encontraro em contra fase (o mximo da primeira combina com mnimo da segunda
e vice-versa, como na Figura 5.3).
Uma demonstrao simples da interferncia das ondas sonoras, induzidas por
combinao das ondas que percorrem caminhos diferentes, ilustrada na Figura 5.6.

Figura 5.6: Sistema acstico que demonstra a interferncia das ondas sonoras. O som
produzido pelo alto falante se divide em duas partes que percorrem caminhos diferentes
at chegar ao ouvinte, onde elas se superpem. O caminho superior r2 varivel.

106

As ondas sonoras produzidas por um alto falante so divididas e percorrem caminhos r1

e r2 at chegar ao observador. O tubo inferior fixo, e o superior mvel. Portanto, r1
fixo e r2 pode variar. Como as ondas se originam da mesma fonte, elas esto em fase
quando saem do alto falante. Chegando ao ouvinte, isto no mais verdade, porque
existe diferena dos caminhos r = r2 r1 entre elas, que causa diferena de fase.
Sempre quando r = , 2 ,3 ,... (mltiplo inteiro de ) ocorre interferncia
construtiva, e o ouvinte ouve a intensidade mxima do som. Quando
r = 2,3 2,5 2,... (mltiplo inteiro de 2 ), ocorre interferncia destrutiva e o
observador registra a intensidade mnima do som.

5.2 Ondas estacionrias

At agora, discutimos somente interferncia das ondas que se propagam na mesma

direo. Uma situao importante acontece, porm, quando as duas ondas idnticas se
propagam ao longo da mesma direo, mas em sentidos opostos.
Vamos, ento, considerar uma onda progressiva que se propaga num dado meio ao
longo do eixo x , no sentido positivo,
y1 ( x, t ) = Asen(kx t )

(5.7)

e outra, idntica, que se propaga no sentido negativo

y2 ( x, t ) = Asen(kx + t )

(5.8)

Estas duas ondas vo coexistir no mesmo meio ao mesmo tempo e, portanto, vo se

sobrepor. Pelo princpio da superposio sabemos que a onda total ser descrita pela
seguinte funo de onda:
y ( x, t ) = y1 + y2 = A[sen(kx t ) + sen(kx + t )]
Usando a transformao trigonomtrica,
sen( ) + sen( ) = 2 cos(

) sen(

+
2

a onda resultante descrita pela seguinte funo:

y ( x, t ) = [ 2 A sen(kx) ] cos(t )

(5.9)

O que nos diz esta expresso? Que a onda resultante deixou de ser uma onda
progressiva, i.e., uma onda que se propaga, porque o fator conjunto kx t
desapareceu. O padro formado chamado onda estacionria, que o resultado da
superposio de duas ondas de mesma frequncia, mesma amplitude, mesmo
comprimento de onda, mesma direo e sentidos opostos.

107

Uma forma de desvendar o que que descreve a expresso (5.9) fazendo um grfico
da histria, ou sequncia, de fotografias da onda. A Figura 5.7 apresenta vrias
fotografias sobrepostas, tiradas nos instantes consecutivos t=0, t=T/12, t=T/6, t=T/4,
t=T/3, t=5T/12 e t=T/2 (onde o T perodo das ondas individuais). Analisando estas
fotografias, chega-se a concluso que as partculas do meio realizam oscilaes em
torno das posies de equilbrio. O mesmo acontece quando uma onda progressiva
passa pelo meio, mas com uma grande diferena: nesse caso todas as partculas oscilam
com mesma amplitude. Na presena de uma onda estacionria, a amplitude de oscilao
de cada partcula depende da sua posio!

Figura 5.7: Representao de uma onda estacionria em vrios instantes de tempo,

durante a metade do ciclo.

A mesma concluso pode ser retirada analisando a equao (5.9). A elongao de

qualquer partcula do meio, na posio fixa x , descrita pelo produto de uma amplitude
constante ( 2 Asen(kx) ) e do fator cos(t ) , que caracterstica do movimento
harmnico simples (MHS). Portanto, cada partcula do meio oscila executando o MHS,
mas com amplitude cuja magnitude depende da posio.
A Figura 5.7 tambm revela a existncia dos pontos que nunca vibram, e, ao outro
extremo, os pontos que vibram com amplitude mxima.
Quando as posies x satisfazem as condies: kx = 2,3 2,5 2,... o seno na
equao (5.9) igual a um, e as partculas do meio estacionadas nessas posies oscilam
com amplitude mxima, 2A , que duas vezes maior do que a amplitude de cada onda
individual. Estas posies so chamadas antinodos, e dependem do comprimento de
onda:
2 3 2 5 2
x=
,
,
,...
k
k
k

108

Levando em conta que k = 2 , as posies dos antinodos so determinadas por:

x=

,3 ,5 ,... = (2n + 1)
4
4
4
4

(5.10)

onde n um nmero inteiro, incluindo zero ( n = 0,1, 2,3... ). Percebe-se que todos os
antinodos so espaados igualmente, por um intervalo 2 .
Por outro lado, quando as posies x satisfazem as condies: kx = 0, , 2 ,3 ,... o
seno na equao (5.9) igual a zero, e as partculas do meio situadas nestas posies
no oscilam. Estas posies so chamadas nodos, e tambm dependem do comprimento
de onda:
x=

, 2 ,3 ,... = n
2
2
2
2

(5.11)

onde n um nmero inteiro, incluindo zero. Os nodos so, bem como antinodos,
espaados igualmente, por um intervalo 2 . Comparando as equaes (5.10) e (5.11),
percebe-se tambm que ao longo da direo de formao de uma onda estacionria,
nodos e antinodos so alternados regularmente: nodo, antinodo, nodo, antinodo etc,
separados por uma distncia 4 .
Sabendo o significado de nodos e antinodos, podemos discutir outra grande diferena
entre uma onda progressiva e uma onda estacionria. Essa diferena refere-se questo
do transporte da energia. Uma onda progressiva transporta energia pelo espao, e uma
onda estacionria no! Como a energia transportada atravs da vibrao das partculas
do meio, e como os nodos da onda estacionaria esto sempre em repouso, no pode
haver passagem de energia por eles, no havendo, ento, o transporte de energia. A
energia da onda estacionria est presa no espao!
Na prtica, uma onda estacionria pode ser produzida atravs de uma corda fixada em
uma das suas extremidades. Com uma fonte, faz-se a extremidade livre vibrar com
movimentos verticais peridicos, produzindo-se perturbaes que se propagam pela
corda. Ao atingirem a extremidade fixa, elas se refletem, retornando com sentido de
deslocamento contrrio ao anterior. Dessa forma, as perturbaes se superpem s
outras que esto chegando parede, originando o fenmeno das ondas estacionrias
(figura 5.8).

109

Figura 5.8: Formao de uma onda estacionria. A letra N denota os nodos, e a letra A
antinodos.
5.3 Ondas estacionrias em cordas

Podemos aplicar vibrao da corda o que j aprendemos sobre ondas estacionrias: se

uma onda incidir inicialmente numa das extremidades, ela ser refletida da outra
extremidade, e a sobreposio das duas ondas idnticas formar um padro estacionrio,
com nodos e antinodos.
No caso de uma corda com as duas extremidades fixas, ao provocar uma perturbao
vertical nela, haver superposio contnua das ondas incidentes e refletidas. Este
sistema forma a base da fonte sonora de todos os instrumentos musicais de corda
(violino, guitarra, violoncelo etc).
Para analisar as caractersticas das ondas estacionrias formadas em uma corda fixa em
ambos os lados, utilizaremos dois fatos:
(1) as extremidades fixas tm que ser nodos, pois, por estarem fixas, no podem
vibrar;
(2) nodos e antinodos devem ser alternados e igualmente espaados, separados por
4 (que , como vimos, uma propriedade geral das ondas estacionrias).
Assim, as possibilidades permitidas para o padro estacionrio de vibrao so os que
se apresentam a seguir, na figura 5.9.

110

Figura 5.9: Padres permitidos de onda estacionria que se formam em uma corda de
dois lados fixos. O n denota o nmero de antinodos entre os nodos nas laterais fixas da
corda.

O padro (ou modo) de vibrao mais simples ocorre quando, entre dois lados fixos
(nodos), existe somente um antinodo (topo da Figura 5.9). Se o comprimento da corda
for L , essa ser a distncia entre dois nodos, e pelo fato 2 surge que:
L=

2
O segundo modo de vibrao ocorre quando entre dois nodos laterais existe mais um
nodo. Isso implica na existncia de dois antinodos, posicionados simetricamente entre
os trs nodos, como mostrado no segundo grfico abaixo de topo da figura 5.9. Neste
caso a distncia entre dois nodos L 2 , e:
L
= ,i.e.,
2 2

L=2

Percebe-se que o comprimento de onda do segundo modo de vibrao diferente do que

do primeiro modo, i.e., exatamente duas vezes menor. No terceiro modo de vibrao,
entre nodos laterais existem dois nodos, e consequentemente, trs antinodos. Neste caso
a distncia entre dois nodos consecutivos de L 3 e, portanto:
L
= , i.e.,
3 2

L=3

fcil de perceber que a generalizao deste resultado :

L=n

, n = 1, 2,3, 4...

111

Este resultado quer dizer que apenas alguns modos de vibrao estacionria so
permitidos numa corda com as extremidades fixas. Esses modos de vibrao tm,
necessariamente, comprimentos de onda da forma:

n =

2L
n

n = 1, 2,3, 4...

(5.12)

isto , eles so submltiplos de 2L. Dito em outras palavras, uma corda com as
extremidades fixas no pode vibrar de qualquer maneira: ela pode produzir apenas
vibraes que tenham comprimento de onda submltiplo de 2L! Diz-se ainda que os
comprimentos de onda so quantizados (os valores so discretos, e no contnuos).
Podemos a seguir traduzir este resultado em termos da frequncia. Lembrando que
f = v e que a velocidade de propagao da onda no depende da frequncia, temos
que:
v
n = 1, 2,3, 4...
(5.13)
fn = n
2L
Somente essas frequncias so permitidas, sendo quantizadas, bem como os
comprimentos da onda. Percebe-se que todas essas frequncias so mltiplos inteiros de
uma frequncia mais baixa, v 2 L , que chamada frequncia fundamental, ou
primeiro harmnico. Outras frequncias so duas, trs, quatro etc vezes mais altas do
que a fundamental, e so chamados segundo, terceiro, quarto etc harmnico.
n=1: f1 (primeiro harmnico)
n=2: f 2 (segundo harmnico)
.
.
.
n=n f n (n-gsimo harmnico)
.
.
O conjunto dos harmnicos forma o conjunto dos modos normais de vibrao da corda.
O termo quer dizer que qualquer vibrao de uma corda tem necessariamente de
consistir de combinao linear das vibraes descritas por modos normais. Ento, em
qualquer vibrao mais complexa que contm uma mistura de frequncias, ns sabemos
exatamente quais frequncias podem ser misturadas!
Sabendo que a velocidade de propagao da onda na corda v = T , onde T a
tenso da corda e sua densidade linear, as frequncias dos harmnicos podem ser
expressas da seguinte forma:
fn =

n T
2L

n = 1, 2,3,...

(5.14)

A equao (5.14) permite uma discusso quantitativa sobre as maneiras de se modificar

o som nos instrumentos musicais da corda, e assim produzir a msica. Vamos

112

considerar um violo, por exemplo. Existem exatamente trs maneiras de se modificar a

frequncia dos harmnicos nas cordas do violo:
(1) variando tenso das cordas (que feito durante a afiao do instrumento);
aumentando a tenso, as frequncias de todos harmnicos aumentam; o som, que
contm a combinao dos harmnicos, fica mais agudo.
(2) variando o comprimento da corda (que feito com a presso dos dedos em
determinados pontos da corda); encurtando mais a corda, L fica menor e as frequncias
dos harmnicos sobem; o som fica mais agudo.
(3) variando a densidade linear da corda (existem 6 cordas no violo, cada uma com
dimetro diferente); as cordas mais grossas produzem som mais grave (baixos), pois
pela equao (5.14) as frequncias dos harmnicos so inversamente proporcionais a .

5.4 Ondas estacionrias em colunas do ar

As ondas estacionrias podem ser criadas em colunas de ar exatamente da mesma forma

que nas cordas. O princpio o mesmo: a onda sonora incidente refletida, a onda
refletida interfere construtivamente com a onda incidente e se forma o padro da onda
estacionria. No caso da corda, tivemos a oscilao da prpria corda. No caso das
colunas de ar, temos o movimento oscilatrio das molculas do ar, descrito pelas ondas
de deslocamento e (ou) presso, como aprendemos na aula 04. Ondas estacionrias que
se formam em colunas de ar formam o padro para produzir som em todos os
instrumentos musicais de sopro (tuba, trombone, flauta...).
Podemos usar a analogia com as cordas para perceber o que acontece nas colunas de ar.
No caso das cordas conclumos que as extremidades tm de ser nodos porque esto
fixas. No caso das colunas de ar discutiremos dois casos distintos, ilustrados na Figura
5.10: as colunas de ar abertas nas duas extremidades e as colunas de ar fechadas numa
das extremidades.

Figura 5.10: Dois tipos de colunas de ar usadas nos instrumentos musicais de sopro.

Primeiramente vejamos ento o que podemos dizer sobre as duas extremidades

diferentes.
extremidade fechada

113

Se pensarmos em termos das ondas de deslocamento das partculas, compreendemos

que a extremidade fechada tem de ser um nodo. Isso acontece porque as molculas junto
parede no podem oscilar (batem na parede). Portanto, o deslocamento das molculas
encostadas parede zero. A extremidade fechada comporta-se como a extremidade
fixa de uma corda, i.e., como um nodo de deslocamento.
extremidade aberta
Neste caso melhor pensar em termos de ondas de presso. A extremidade aberta deve
ser um nodo para as ondas de presso. Por qu? Porque a extremidade da coluna est
presso atmosfrica, e a presso atmosfrica constante, no se altera. Portanto a
amplitude de variao da onda de presso na extremidade da coluna deve ser nula:
teremos um nodo na onda de presso (isso vale somente aproximadamente, pois a
presso no se reduz presso atmosfrica imediatamente na sada da coluna, mas um
pouco depois). Lembre-se agora que as ondas de deslocamento e presso esto
defasadas por 90o (aula 04), o que significa que quando a onda de presso est no
mximo, a onda de deslocamento est em zero, e vice-versa. Isto quer dizer que um
nodo da onda de presso (amplitude de oscilao nula) um antinodo da onda de
deslocamento (amplitude de oscilao mxima). Portanto, enquanto uma extremidade
fechada origina um nodo para onda de deslocamento, uma extremidade aberta origina
um antinodo para onda de deslocamento.

Figura 5.11: Condies de contorno nos casos de uma extremidade fechada e uma
extremidade aberta.

5.4.1 Colunas do ar com ambas as extremidades abertas

Discutiremos primeiro as colunas abertas nas duas extremidades. De acordo com o que
vimos antes temos de ter um antinodo em cada uma das extremidades. Lembrando o
fato de que os nodos e antinodos so alternados e igualmente espaados, o modo mais
simples ocorre quando existe um nodo no meio da coluna entre dois antinodos
extremos, o que est ilustrado na Figura 5.12:

Figura 5.12: Modo fundamental (primeiro harmnico) da onda estacionria numa

coluna de ar com extremidades abertas.

114

Neste caso o comprimento da coluna ( L ) corresponde ao meio comprimento de onda,

pois meio comprimento de onda o que vai de um mximo da onda at o mnimo.
Chega-se a mesma concluso utilizando o fato que a distncia entre dois antinodos
igual ao meio comprimento da onda. Determinamos ento o comprimento de onda e a
frequncia do primeiro harmnico:
L=

1 = 2 L

2L
1

(5.15)
v
f1 = =
1 2 L
O segundo modo de oscilao das molculas do ar realizado com um antinodo no
meio da coluna, e dois nodos entre ele e antinodos extremos, que est ilustrado na figura
5.13:

Figura 5.13: Segundo harmnico da onda estacionria numa coluna de ar com

extremidades abertas.
Neste caso, o comprimento da coluna corresponde a um comprimento de onda, pois um
comprimento de onda a distncia entre dois mximos sucessivos. Determinamos ento
o comprimento de onda e a frequncia do segundo harmnico:

L = 2

2 = L

2L
2
(5.16)

f2 =

v
v
= 2
= 2 f1
L
2L

Observa-se que o comprimento de onda do segundo harmnico metade do

comprimento de onda do primeiro harmnico, e a frequncia dobrada.
O terceiro modo de oscilao est ilustrado na figura 5.14.

Figura 5.14: Terceiro harmnico da onda estacionria numa coluna de ar com

extremidades abertas.

Neste caso, o comprimento da coluna corresponde a um e meio ( 3 2 ) comprimentos de

onda. Portanto, o comprimento de onda e a frequncia do terceiro harmnico so:
3
L = 3
2

3 =

2L
3
(5.17)

115

f3 =

v
v
= 3
= 3 f1
2
L
2
L
3

Podemos agora fazer uma generalizao para todos os outros harmnicos, seguindo as
dicas das equaes (5.15) (5.17). O comprimento de onda do n-simo modo :

n =

2L
n

n = 1, 2,3, 4,...

(5.18)

com frequncia correspondente:

fn =

= n

v
2L

n = 1, 2,3, 4,...

(5.19)

onde o v velocidade de propagao do som no ar. Assim, conclumos que numa

coluna de ar com as duas extremidades abertas, so possveis todos os modos de
vibrao correspondentes aos harmnicos com mltiplo inteiro da frequncia
fundamental v 2 L .
5.4.2 Colunas de ar com uma extremidade aberta e outra fechada

Vamos, a seguir, considerar colunas de ar fechadas somente numa das extremidades. A

onda estacionria mais simples tem um nodo na extremidade fechada e um antinodo na
extremidade aberta, tal como ilustrado na Figura 5.15.

Figura 5.15: Modo fundamental (primeiro harmnico) da onda estacionria numa

coluna de ar com uma extremidade aberta e outra fechada.

Neste caso todo o comprimento da coluna L atravessado por apenas um quarto de

comprimento de onda. Ento, o modo fundamental caracterizado pelo seguinte
comprimento de onda e frequncia:
L=

1
4

1 = 4 L

4L
1

(5.20)
v
f1 = =
1 4 L
Em comparao com o caso de coluna com ambas as extremidades fechadas, o
comprimento de onda duas vezes maior, enquanto a frequncia duas vezes menor. O
segundo modo est ilustrado na Figura 5.16. Este modo tem mais um nodo e um
antinodo no meio.
v

116

Figura 5.16: Segundo modo de oscilao da onda estacionria (terceiro harmnico)

numa coluna de ar com uma extremidade aberta e outra fechada.

Neste caso todo o comprimento da coluna atravessado por trs quartos de

comprimento de onda. Ento, para o segundo modo temos:
3
L = 3
4

3 =

4L
3
(5.21)

v
f3 = = 3
3 f1
4L
3
A ltima igualdade permite compreender porque se usou o subscrito 3 e no 2: porque
efetivamente a frequncia do segundo modo tripla do modo fundamental. Portanto
podemos dizer que no h segundo harmnico, h s terceiro harmnico. O terceiro
modo, que corresponde ao quinto harmnico, tem dois nodos e dois antinodos no meio,
e est ilustrado na Figura 5.17.

Figura 5.17: Terceiro modo de oscilao da onda estacionria (quinto harmnico) numa
coluna de ar com uma extremidade aberta e outra fechada.

Esse modo tem, em total, trs nodos e trs antinodos. O comprimento da coluna
corresponde a um comprimento de onda inteiro e mais ainda um quarto de comprimento
de onda, ou seja, a 5/4 de comprimento de onda. Portanto:
5
L = 5
4

5 =

4L
5
(5.22)

f5 =

=5

v
5 f1
4L

o que mostra que realmente se trata do quinto harmnico. Generalizando a sequncia

estabelecida pelas equaes (5.20) (5.22), podemos concluir que o comprimento de
onda do n-simo modo :

2 n 1 =

4L
2n 1

n = 1, 2,3, 4...

e a frequncia correspondente:
v
v
f 2 n 1 =
= (2n 1)
= (2n 1) f1
4L
2 n 1

117

n = 1, 2,3, 4...

(5.23)

(5.24)

Os valores de 2n 1 correspondem aos nmeros mpares. Assim, conclumos que numa

coluna de ar com uma extremidade fechada so possveis apenas modos de vibrao
correspondentes aos mltiplos inteiros mpares da frequncia fundamental v 4 L .
A partir das equaes (5.19) e (5.24) podemos discutir como funcionam os instrumentos
musicais de sopro. Obviamente, existe uma nica maneira de mudar frequncias dos
harmnicos, e, portanto, de variar o som do instrumento: variando o comprimento da
coluna do ar! Nos instrumentos de madeira isso se faz com dedos, tampando os furos
(furo se comporta como extremidade aberta). No caso dos instrumentos de metal, o
comprimento da coluna de ar mudado por uma seo ajustvel.

5.5 Batimentos

At agora discutimos somente superposio das ondas com mesma frequncia. A

interferncia entre essas ondas ocorre devido ao deslocamento espacial, i.e., diferentes
caminhos que elas percorrem. Esse tipo de interferncia chamado interferncia
espacial. Quando se trata da combinao de ondas com frequncias diferentes, digamos
que ocorre interferncia temporal. Neste caso no se forma um padro estvel de
interferncia, pois as posies de ocorrncia dos mximos e mnimos mudam com
tempo.
Designamos por batimento um fenmeno que acontece quando existe uma
superposio entre duas ondas que possuam a mesma direo, amplitude e frequncias
1 e 2 diferentes, mas prximas. Pelo fato das frequncias diferirem uma da outra,
haver momentos de interferncia construtiva, onde a amplitude resultante ser grande e
momentos de interferncia destrutiva, resultando numa amplitude diminuda. Vamos
analisar essa situao matematicamente. Consideraremos um ponto particular do
espao, x = 0 (pode ser a posio do nosso ouvido, por exemplo), e veremos o que
acontece. Duas ondas chegam nesse ponto:
y1 (0, t ) = A cos(1 t )

(5.25)

y2 (0, t ) = A cos(2 t )
e se superpem, formando uma onda resultante:
y = y1 + y2 = A [ cos(1 t ) + cos(2 t ) ]

Usando a identidade trigonomtrica: cos( ) + cos( ) = 2 cos

cos

+
2

, a onda

resultante tem a seguinte forma:

2
+ 2
y (0, t ) = 2 A cos 1
t cos 1
t
2

(5.26)

O resultado apresentado pelo grfico na figura 5.18. Em certos instantes as ondas y1 e

y2 esto em fase: seus mximos coincidem e as duas amplitudes se somam. Porm,
como as frequncias so diferentes, duas ondas no podem ficar sempre em fase. Em

118

certos instantes elas se encontram completamente fora de fase, produzindo

cancelamento total de amplitude.

Figura 5.18: Superposio de duas ondas com frequncias ligeiramente diferentes.

mostrado como a elongao de certo elemento do meio depende do tempo.

A equao (5.26) no descreve o movimento harmnico simples. Porm, podemos

considerar esse movimento como oscilao harmnica com uma amplitude modulada. A
2
elongao igual ao produto de uma amplitude varivel ( 2 A cos( 1
t ) ) e de um
2
+ 2
fator harmnico ( cos( 1
t ) ). Ento, a onda resultante tem frequncia angular
2
1 + 2
, porm a amplitude no constante, mas varia no tempo com frequncia
2
1 2
. Caso y1 e y2 descrevessem ondas sonoras, nosso ouvido perceberia aumentos
2
e diminuies peridicas da intensidade sonora (pois a intensidade do som
proporcional ao quadrado da amplitude). Os mximos de amplitude correspondem aos
batimentos. Como existem dois mximos de amplitude em cada ciclo completo, a
frequncia dos batimentos :
fb = f1 f 2
(5.27)
i.e., igual a diferena das frequncias das ondas individuais. Um exemplo familiar do
batimento aquele produzido por dois diapases, ou por duas cordas de guitarra de
frequncias parecidas. Neste caso, ouvimos um som de intensidade varivel, cuja
frequncia de batimento f b a subtrao das duas frequncias envolvidas.

119

Figura 5.19: Batimentos produzidos por dois diapases com frequncias ligeiramente
diferentes.

Se o primeiro diapaso produz som com uma frequncia de 100 Hz, e outro de 110 Hz,
o instrumento vai registrar batimentos com frequncia de 10 Hz, i.e., 10 batimentos por
segundo (figura 5.20).

Figura 5.20: Resentao grfica da interferncia temporal das ondas sonoras produzidas
por dois diapases (fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia).
5.6 Ondas no harmnicas

Maioria das ondas que registramos na natureza no so ondas harmnicas. Como um

exemplo, a Figura 5.21 mostra as formas das ondas sonoras produzidas por alguns
instrumentos musicais. Nenhuma delas pode ser escrita com uma funo de senos ou
cossenos, i.e., elas no so harmnicas.

Figura 5.21: Ondas sonoras produzidas por alguns instrumentos musicais.

120

Porm, muitas ondas peridicas complicadas so misturas de ondas harmnicas de

diversas frequncias. Ainda mais, mostra-se que qualquer onda peridica pode ser
representada como combinao linear das ondas harmnicas, fato provado pelo famoso
teorema de Fourier. difcil imaginar que as ondas mostradas na Figura 5.21 so
simplesmente combinao de algumas ondas harmnicas, mas verdade. Veja por
exemplo o que acontece quando se somam trs ondas harmnicas, cada uma com
frequncia e amplitude diferentes, mostradas na Figura 5.22. O resultado uma onda
peridica, mas com forma bem diferente e mais complicada. Essa onda resultante no
caracterizada por uma s frequncia, mas por 3.

Figura 5.22: A soma de trs ondas harmnicas resulta em uma onda resultante mais
complicada.
Generalizando essa histria (o que realmente fez Fourier), mostra-se que qualquer
funo peridica y (t ) : y (t + T ) = y (t ) , onde o T o perodo da funo, pode ser
representada pela seguinte soma:

y (t ) = [ Ansen(n t ) + Bn cos(n t ) ]

(5.28)

onde An e Bn so constantes que dependem da forma da funo y . A frequncia

angular mais baixa na equao (5.28), 1 , chama-se frequncia fundamental e
corresponde ao perodo T de funo y :

1 =

2
T

As outras frequncias so multiplos inteiros da frequncia fundamental:

n = n 1

n = 2,3, 4...

Se a funo y for conhecida, as constantes An e Bn so encontradas atravs de um

procedimento conhecido como anlise de Fourier. Esta anlise permite que as ondas
no harmnicas sejam decompostas em termos de ondas harmnicas. Ela portanto

121

determina quais harmnicos esto misturados dentro da onda real, determina suas
intensidades relativas, bem como as frequncias que compem a onda real.
Anlise de Fourier vastamente usada em processamentos de sons e imagens. A
decomposio de um som musical em termos de seus harmnicos conhecida como
espectro de som. A Figura 5.23 mostra um exemplo desta decomposio.

Figura 5.23: Variaes de presso (sons) produzidas por diferentes instrumentos

musicais (esquerda), e seus espectros (direita) determinados pela anlise de Fourier.

Todas as ondas sonoras na Figura 5.23 tm o mesmo perodo, pois correspondem a uma
mesma nota (tm a mesma altura), mas as formas da onda so bastante diferentes. A
qualidade do som que est relacionada forma
da onda conhecida como timbre do som. E
todo mundo percebe as diferenas entre sons
de diapaso, violo, clarinete e obo, mas
difcil de explicar essa diferena. A anlise de
Fourier oferece simples resposta: qualidade
desses sons diferente, porque cada um
consiste de nmero diferente de harmnicos,
cuja distribuio pelas frequncias tambm
diferente. Embora a anlise de Fourier tenha
muitas aplicaes em outras reas da cincia e
tecnologia, seu detalhamento matemtico sai
do foco desse curso e no ser abordado aqui.
Joseph Fourier -(1768-1830)
Matemtico francs

Bibliografia consultada
Alonso, M. S. e Finn, E. J., Fsica, Ed. Edgard Blucher Editora, So Paulo, 1999.

Young, H. D. e Freedman, R. A. Fsica II - Termodinmica e Ondas, Pearson Education

do Brasil (qualquer edio).

122

Halliday, D., Resnick, R, Walker, J Fundamentos de Fsica 2- Gravitao, Ondas e

Termodinmica, Livros Tcnicos e Cientficos Editora S.A. (qualquer edio).
Questes
01. Quando duas ondas interferem construtivamente ou destrutivamente, h algum
ganho ou perda de energia? Explique.

Resposta
No h nenhum ganho ou perda da energia, somente uma distribuio espacial
diferente.
02. O fenmeno da interferncia de ondas aplica-se somente s ondas senoidais?

Resposta
No. Vale em geral para todas as ondas lineares.
03. Como variam as frequncias da ressonncia de um tubo de rgo quando a
temperatura do ar se eleva?
04. Discuta como o fenmeno dos batimentos pode ser usado para afinar instrumentos
musicais.

Exerccios
Princpio de superposio
05. Duas ondas em uma corda so descritas pelas funes de onda:

y1 = 3, 0 cos(4, 0 x 1, 6 t ) ; y2 = 4, 0 sen(5, 0 x 2, 0 t )
onde y e x esto em centmetros e t est em segundos. Encontre a superposio das
ondas y1 + y2 nos pontos (a) x = 1,00, t = 1,00, (b) x = 1,00, t = 0,500, e (c) x = 0,500,
t= 0. (Lembre-se de que os argumentos das funes trigonomtricas esto em radianos.)
06. Dois pulsos propagando-se na mesma corda so descritos por:

y1 =

5
(3x 4t ) 2 + 2

y2 =

5
(3 x + 4t 6) 2 + 2

onde y1 , y2 e x esto em metros, e t em segundos. (a) Em que sentido se propaga cada

pulso? (b) Em que instante os dois pulsos se cancelam em toda parte? (c) Em que ponto
as duas ondas sempre se cancelam?
Resposta

123

Primeiramente faremos algumas transformaes simples na forma matemtica dos

pulsos:
5
5
y1 =
; y2 =
4
4
9( x t ) 2 + 2
9( x + t 2) 2 + 2
3
3
para que possamos compar-los com a forma matemtica geral do movimento
ondulatrio, y = y ( x vt ) . Assim conclumos que ambos os pulsos executam
movimento ondulatrio, pois dependem do argumento x vt , onde a velocidade
4m
v=
.
3 s
4m
.
(a) Pulso y1 move-se ao longo do eixo x para a direita, com velocidade +
3 s
Pulso y2 move-se ao
longo do eixo x para
esquerda, com velocidade
4m

. Os pulsos so
3 s
graficamente apresentados
na figura abaixo, no
instante t = 0 . Os pulsos
so
idnticos,
mas
orientados ao contrrio em
relao ao eixo y. O
primeiro centralizado em
cima do ponto x = 0 m , e
o segundo em cima do ponto x = 2 m , no instante t = 0 .
(b) Para se cancelarem, os pulsos devem ser centralizados em cima do ponto
x = 1 m . Ento, a partir das suas posies iniciais, cada pulso tem que passar a
distncia s = 1 m . O tempo que eles precisam para percorrer essa distncia :
s 1m 3
t= =
= s.
v 4m 4
3 s
(c) No ponto x = 1 m .

Interferncia de ondas
07. Duas ondas propagam-se no mesmo sentido ao longo de uma corda esticada. As
ondas esto 90,0 fora de fase. Cada onda tem uma amplitude de 4,00 cm. Encontre a
amplitude da onda resultante.

Resposta

124

Segundo a equao (5.9), a amplitude da onda resultante e: AR = 2 A cos( ) . Como

2

A = 4, 00 cm e =

, AR = 5, 66 cm .

08. Duas ondas senoidais so descritas pelas funes da onda:

y1 = (5, 00 m) sen [ (4, 00 x 1200t ) ] e y2 = (5, 00 m) sen [ (4, 00 x 1200t 0, 250) ]

onde x , y1 e y2 esto em metros e t est em segundos. (a) Qual a amplitude da onda

resultante? (b) Qual a frequncia da onda resultante?
09. Duas ondas senoidais idnticas com comprimentos de onda de 3,00 m propagam-se
no mesmo sentido a uma velocidade de 2,00 m/s. A segunda onda se origina do mesmo
ponto que a primeira, mas em um instante posterior. Determine o intervalo de tempo
mnimo entre os instantes iniciais das duas ondas se a amplitude da onda resultante for a
mesma que aquela de cada uma das duas ondas iniciais.

Resposta
Devido ao fato que uma das ondas saiu com atraso, existe uma diferena de fase
entre elas. A interferncia das duas ondas produz uma onda resultante com

amplitude igual aquela das ondas individuais: 2 A cos( ) = A . Resolvendo essa

2
1
2
=
. Agora vamos transformar a
equao pela segue: cos( ) =
2
2
3
diferena de fase em correspondente diferena dos caminhos s entre as ondas,
s

2
utilizando a equao (5.6):
=
. s =
=

= . O tempo que
2
2
2 3
3
preciso para que uma das ondas percorra essa distncia exatamente o intervalo de
s
3, 00 m
=
=
= 0,5 s .
tempo entre as sadas das duas ondas: t =
v 3v 3 2, 00 m s
10. Dois alto-falantes so colocados em uma parede a 2,00 m um do outro. Um ouvinte
est parado a 3,00 m da parede, diretamente na frente de um dos alto-falantes. Um nico
oscilador est excitando os alto-falantes em fase a uma frequncia de 300 Hz. (a) Qual
a diferena de fase entre as duas ondas quando alcanam o observador? (b) Qual a
frequncia mais prxima de 300 Hz a que o oscilador pode ser ajustado de maneira que
o observador oua um som mnimo?

Resposta
As duas ondas chegam ao ouvido de observador com uma diferena de fase induzida
por distncias diferentes percorridas por elas.

125

Uma onda percorre a distncia

l1 = 3, 00 m , outra l22 = l12 + d 2 , i.e.,
l2 = 3, 60 m . A diferena dos
caminhos , portanto,
l = l2 l1 = 0, 60 m .
(a) Diferena de fase
percebida pelo observador
(assumindo que a velocidade de
propagao do som de 343 m/s):
2
2
2 f
6, 28 rad 300 s 1
=
l =
l =
l =
0, 60 m = 3,30 rad = 1890
v

343 m s
v
f
(b) A condio para acontecer interferncia destrutiva (intensidade mnima do som)
: = ,3 ,5 ,... com valor mais prximo a diferena de fase observada
2 f1
( 1890 ). Portanto, =
l = , e a frequncia
v
v
343 m s
f1 =
=
= 285,8 Hz
2 l 2 0, 60 m
11. Dois alto-falantes so excitados em fase pelo mesmo oscilador de frequncia f .

Eles esto separados por uma distncia d em um

poste vertical. Um homem aproxima-se em linha reta
diretamente do alto-falante mais baixo em uma
direo perpendicular ao poste, como mostrado na
figura. (a) Quantas vezes ele ouvir um mnimo na
intensidade sonora, e (b) a que distncia est ele do
poste nesses instantes? Represente a velocidade do
som por v e suponha que o solo no reflete o som.

Ondas estacionrias
12. Duas ondas senoidais propagando-se em sentidos opostos se interferem para
produzir uma onda estacionria com a funo de onda

y = (1,50 m) sen(0,400 x) cos(200t )

onde x est em metros e t est em segundos. Determine o comprimento de onda, a
frequncia e a velocidade das ondas que se interferem.
13. Dois alto-falantes so excitados em fase por um mesmo oscilador a 800 Hz, estando
de frente um para o outro, a uma distncia de 1,25 m. Localize os pontos ao longo da
linha entre os alto-falantes onde seriam esperados os mnimos da amplitude da presso
sonora. (Utilize v = 343m/s.)

126

14. Duas ondas que provocam uma onda estacionria em uma corda longa so dadas
pelas funes de onda
y1 = Asen(kx t + ) e y2 = Asen(kx + t )

Mostre (a) que a adio da constante de fase arbitrria muda somente a posio dos
nodos e, em particular, (b) que a distncia entre os nodos ainda meio comprimento de
onda.
Resposta
Superpondo duas ondas: y = y1 + y2 = A [sen(kx t + ) + sen(kx + t ) ] e aplicando
a transformao trigonomtrica, chega-se a seguinte forma da onda resultante:

y = 2 A sen(kx + ) cos(t )
2
2

(a) As posies dos nodos x N so determinadas pela condio: sen(kx N + ) = 0 .

2

n
2
kxnN + = n ( n = 0,1, 2,3... ), i.e. xnN =

. Como k =
, as posies
k 2k
2

dos nodos so dadas por: xnN = n

. Comparando com a equao (5.11)

4

2
podemos verificar que a posio dos nodos somente deslocada por um fator
constante.
(b) Distncia entre quaisquer dois nodos adjacentes :

xnN+1 xnN = (n + 1)
n
=
2 4 2 4 2

15. Duas ondas senoidais que se combinam em um meio so descritas pelas funes de
onda
y1 = (3, 0 cm)sen [ ( x + 0, 60t ) ] e y2 = (3, 0 cm)sen [ ( x 0, 60t ) ]

onde x est em centmetros e t em segundos. Determine o deslocamento mximo do

movimento em (a) x = 0,250 cm, (b) x = 0,500 cm e (c) x = 1,50 cm. (d) Encontre os
trs menores valores de x que correspondem aos antinodos.
Dica: Some as duas ondas, chegando forma (5.9) da onda resultante. Calcule as
amplitudes nas dadas posies. Determine os antinodos sabendo que nas posies
deles a amplitude deve ter valor mximo.
16. Verifique por meio da substituio direta que a funo de onda para uma onda
estacionria dada por equao
y = [ 2 A sen(kx) ] cos(t )

127

 uma soluo da equao de onda linear geral:

2 y 1 2 y
=
.
x 2 v 2 t 2

Ondas estacionrias em cordas

17. Um estudante quer produzir uma onda estacionria em um fio cujo comprimento

1,80 m e est preso nas duas extremidades. A velocidade da onda 540 m/s. Qual a
frequncia mnima que o estudante deve aplicar para formar uma onda estacionria?
18. Uma extremidade de uma corda ligada a uma parede. A outra extremidade passa
sobre uma polia pequena que est a 5,00 m de distncia da parede e unida a uma massa
suspensa de 4,00 kg. Se a corda for excitada, qual a frequncia fundamental de
vibrao? A parcela da corda que vibra transversalmente tem uma massa de 8,00 g

Resposta
A frequncia fundamental da vibrao da corda dada pela equao (5.14):
1 T
m 0, 008 kg
kg
f1 =
. Densidade linear : = =
= 0, 0016 .
L
m
2L
5, 0 m
Como o sistema est em equilbrio,
existe contrabalano entre as foras
que atuam na massa: mg = T , e a
tenso , portanto
T = 4, 00 kg 9,81 m s 2 = 39, 24 N .
Assim,
f1 =

1
39, 24 N

= 15, 66 Hz
2 5, 0 m 0, 0016 kg m

19. Encontre a frequncia fundamental e as trs frequncias seguintes que podem causar
padres de onda estacionria em uma corda de 30,0 m que tem uma massa por comprimento de 9, 00 103 kg/m e est esticada com uma tenso de 20,0 N.
20. Uma corda vibrando, que tem uma densidade de massa linear uniforme, exibe um
padro de onda estacionria com uma nica volta com uma frequncia de 800 Hz. (a) Se
a tenso na corda for alterada para reduzir a frequncia fundamental a 500 Hz,
determine a razo entre a tenso nova e a antiga. (b) Alternativamente, se a tenso
original na corda for aumentada por um fator de 4, determine a nova frequncia
fundamental.

Resposta
Primeiramente temos uma corda que vibra com frequncia f (1) = 800 Hz . Como ela
vibra com uma nica volta, existe somente um antinodo no meio da corda (como no
topo da figura 5.9), i.e., a corda vibra no modo fundamental (n=1). Portanto:

128

f (1) =

1 T1
. Se a tenso for alterada para T2 , a corda vibrar com frequncia
2L

f (2) = 500 Hz =

1 T2
. Ento:
2L
2

T2 f (2) 500 Hz
T2
f (2)
(a) (1) =

=
= 0,39
=
f
T1
T1 f (1) 800 Hz
(b) Se T2 = 4 T1

f (2)
4T1
=
=2
(1)
f
T1

21. Uma onda estacionria formada em uma corda de 120 cm, fixada nas duas
extremidades. A corda vibra em quatro segmentos quando impulsionada a 120 Hz. (a)
Determine o comprimento de onda da onda formada. (b) Qual a frequncia
fundamental da corda?

Resposta
Vibrar em 4 segmentos significa que h 3 nodos entre os pontos fixos, i.e., o modo
de vibrao caracterizado por n = 4 .
L
= , i.e.,
(a) Como a distncia entre os dois nodos consecutivos 2
4 2
= 60 cm .
(b) f 4 = 120 Hz = 4 f1 f1 = 30 Hz .

22. No arranjo mostrado na figura, um corpo pode ser pendurado em uma corda (com
densidade de massa linear = 0,002 kg/m) que passa sobre uma polia leve. A corda

conectada com um vibrador (de frequncia constante

f), sendo o comprimento da corda entre o ponto P e a
polia L = 2,00 m. Quando a massa m 16,0 kg ou
25,0 kg, ondas estacionrias so observadas; entretanto, nenhuma onda estacionria observada com
qualquer massa entre esses valores. (a) Qual a
frequncia do vibrador? (Dica: Quanto maior a tenso na corda, menor o nmero de
nodos na onda estacionria.) (b) Qual a maior massa com a qual ondas estacionrias
podem ser observadas?
Resposta
A corda pode vibrar em um dos seus modos harmnicos s se a frequncia f do
vibrador coincide com uma das frequncias fundamentais. Quando m1 = 16, 0 kg , a
tenso da corda T1 = m1 g = 157 N (veja problema 18), e vibrao da corda existe,

129

n T1
. Quando m2 = 25, 0 kg , a tenso da
2L
corda T2 = m2 g = 245 N , e a corda vibra num modo inferior, porque a frequncia
mas no sabemos em qual modo: f =

inversamente proporcional a massa: f =

encontramos o valor do n : n =

n 1 T2
. Igualando as duas expresses,
2L

T2

= 5 . Agora podemos usar qualquer das

T2 T1
expresses para calcular frequncia do vibrador:
f =

n T1
5
157 N
=
= 350 Hz
2 L 2 2, 00 m 0, 002 kg m

23. Uma corda A de um violoncelo vibra em seu primeiro modo normal com uma
frequncia de 220 vibraes/s. O segmento vibrante tem 70,0 cm de comprimento e
1,20 g de massa. (a) Encontre a tenso na corda. (b) Determine a frequncia de vibrao
quando a corda vibra em trs segmentos.
Ondas estacionrias em colunas de ar

Suponha que a velocidade do som no ar 343 m/s, a menos que seja indicado de
outra maneira.

24. Um tubo de vidro (aberto nas duas extremidades) de comprimento L posicionado

perto de um alto-falante de frequncia f = 680 Hz. Para que valores de L o tubo ser
ressonante com o alto-falante?
Resposta
A ressonncia ocorrer se a frequncia do alto-falante f coincidir com uma das
v
v
= n
frequncias dos harmnicos do tubo: f n =
(equao (5.19)). Como a
n
2L
frequncia do alto-falante fixa, o comprimento de tubo tem que ser variado para
v
343 m s
nv
cumprir essa condio: L =
. Como
=
= 0, 25 m , qualquer
2 f 2 680 s 1
2 f
comprimento que mltiplo inteiro desse valor causar a ressonncia com altofalante.

25. Calcule o comprimento de um tubo que tenha uma frequncia fundamental de

240 Hz se o tubo for (a) fechado em uma extremidade e (b) aberto nas duas
extremidades.
26. O comprimento total de um flautim 32,0 cm, A coluna de ar ressonante vibra da
mesma maneira que um tubo aberto nas duas extremidades. (a) Encontre a frequncia de

130

nota mais baixa que um flautim pode tocar, supondo que a velocidade de som no ar
320 m/s. (b) Abrir furos no lado encurta efetivamente o comprimento da coluna
ressonante. Se a nota mais elevada que um flautim pode tocar 4000 Hz, encontre a
distncia entre os antinodos adjacentes para esse modo da vibrao.
Resposta
(a) f1 =

v
320 m s
=
= 500 Hz
2 L 2 0,32 m

v
= 4000 Hz . Daqui podemos determinar qual
2L
o modo de vibrao correspondente: n = 8 . Este modo caracterizado por 8 nodos
e 9 antinodos (com 8 distncias entre eles). Portanto, a distncia entre os antinodos
32 cm
adjacentes : d =
= 4 cm .
8
(b) A frequncia mais alta : f n = n

27. A frequncia fundamental de um tubo de rgo aberto corresponde a um d mdio

(261,6 Hz na escala musical cromtica). A terceira ressonncia de um tubo de rgo
fechado tem a mesma frequncia. Quais so os comprimentos dos dois tubos?
28. Um tubo que aberto nas duas extremidades tem uma frequncia fundamental de
300 Hz quando a velocidade do som no ar 333 m/s. (a) Qual o comprimento do
tubo? (b) Qual a frequncia do segundo harmnico quando a temperatura do ar
aumentada de modo que a velocidade do som no tubo seja 344 m/s?
29. Um estudante usa um oscilador de udio de frequncia ajustvel para medir a
profundidade de um poo de gua. Duas ressonncias sucessivas so ouvidas em
51,5 Hz e em 60,0 Hz. Qual a profundidade do poo?

Resposta
Um poo com profundidade L comporta-se como um tubo fechado em uma
extremidade. A primeira ressonncia ocorre quando a frequncia do oscilador
coincide com a frequncia do n-simo modo de vibrao do ar no poo:
v
fn = n
= 51,5 Hz
4L
A prxima ressonncia ocorre quando:
f n +1 = (n + 1)

v
= 60, 0 Hz
4L

Subtraindo essas expresses, podemos calcular a profundidade:

v
= (60, 0 51,5) Hz = 8,5 Hz L = 10,1 m
4L

Batimentos

131

30. Em determinadas escalas de um teclado de piano, mais de uma corda afinada

mesma nota para fornecer sonoridade reforada. Por exemplo, a nota a 110 Hz tem duas
cordas nessa frequncia. Se uma corda diminuir sua tenso normal de 600 N para 540
N, que frequncia de batimento ser ouvida quando as duas cordas forem excitadas
simultaneamente?

Resposta
n T1
. Quando a
2L
tenso muda para T2 = 540 N , a frequncia do n-simo harmnico muda tambm:
Quando a tenso T1 = 600 N , a frequncia : f n = 110 Hz =

f n =

n T2
. Dividindo as duas expresses segue:
2L

f n
T
= 2 , e f n = 104 Hz . A
fn
T1

frequncia dos batimentos : f n f n = 6 Hz .

31. Ao tentar afinar a nota d a 523 Hz, uma afinadora de piano ouve 2 batimentos/s
entre um oscilador de referencia e a corda. (a) Quais so as frequncias possveis da
corda? (b) Quando ela aperta a corda ligeiramente, ouve 3 batimentos/s. Qual a
frequncia da corda agora? (c) Para qual porcentagem deveria a afinadora de piano
mudar agora a tenso na corda para que ela fique afinada?

Resposta
(a) 521 ou 525 Hz
(b) Apertando a corda, sua tenso aumenta e, portanto aumenta a frequncia. Ela
526 Hz.
(c) Agora, a afinadora deve soltar um pouco o fio (diminuir tenso) para que a
frequncia caia de 526 para 523 Hz. Se a frequncia de 523 Hz corresponde tenso T1 ,
2

T 523
T
523 Hz
e a frequncia de 526 Hz tenso T2 , ento:
= 1 1 =
= 0,988 .
T2 526
526 Hz
T2

Portanto, tenso na corda deve diminuir pelo 2,2 % (1,000-0,988=0,022).

Resumo da aula

Quando duas ou mais ondas se encontram no mesmo ponto do espao, elas se

combinam de acordo com princpio de superposio: o deslocamento resultante a
soma dos deslocamentos provocados pelas ondas individuais. A combinao das ondas
se chama interferncia, e pode resultar em ampliao (interferncia construtiva) ou
diminuio (interferncia destrutiva) de amplitude resultante, que depende da
diferena de fase entre ondas que interferem.
No caso das ondas que se propagam ao longo de eixo x no mesmo sentido:

132

y1 ( x, t ) = Asen(kx t )
y2 ( x, t ) = Asen(kx t + )
e a onda resultante :

y ( x, t ) = y1 ( x, t ) + y2 ( x, t ) = 2 A cos sen(kx t + )
2
2

Quando = 0, 2 , 4 ,... as ondas esto em fase e ocorre interferncia

construtiva (amplitude 2A ).
Quando = ,3 ,5 ,... as ondas esto em contra fase e ocorre interferncia
destrutiva (amplitude zero).
Quando o tem outros valores, a amplitude resultante tem valor entre 0 e 2A .

Quando duas ondas idnticas se encontram depois que percorrem distncias diferentes,
elas diferem em fase. A diferena de fase , causada pela diferena dos caminhos
x , pode ser calculada pela equao:

x
=
2
onde comprimento de onda. A interferncia entre duas ondas idnticas que se
propagam ao longo de eixo x , mas em sentidos opostos:
y1 ( x, t ) = Asen(kx t )
y2 ( x, t ) = Asen(kx + t )
resulta em uma onda estacionria:
y ( x, t ) = y1 + y2 = [ 2 A sen(kx)] cos(t )

que no se propaga, mas cada partcula do meio oscila executando o MHS, com uma
amplitude cuja magnitude depende da posio. As posies nas quais ocorre
amplitude mxima ( 2A ) so:
x=

,3 ,5 ,... = (2n + 1)
4
4
4
4

n = 0,1, 2,3...

e se chamam antinodos, enquanto as posies com amplitude mnima so:

x=

, 2 ,3 ,... = n
2
2
2
2

n = 0,1, 2,3...

e se chamam nodos. Os nodos so, bem como antinodos, espaados igualmente, por
intervalo 2 . Os nodos e antinodos so alternados regularmente e separados por uma
distncia 4 .

133

Perturbando uma corda de comprimento L fixada em ambos os lados, formam-se

ondas estacionrias com um conjunto especfico de frequncias
fn =

n T
2L

n = 1, 2,3,...

que correspondem as frequncias de harmnicos cordiais ( n = 1 primeiro, n = 2

segundo, ...) e determinam o som produzido por todos os instrumentos musicais
baseados em cordas. T a tenso da corda e sua densidade de massa.
Ondas estacionrias tambm podem ser criadas nos tubos de ar, tanto abertos em
ambos os lados quanto fechados em um de seus lados. No primeiro caso, as frequncias
dos harmnicos so:
v
v
n = 1, 2,3, 4,...
fn =
= n
n
2L
onde v a velocidade do som no ar e L o comprimento do tubo. No segundo caso, as
frequncias dos harmnicos so:
f 2 n 1 = (2n 1)

v
4L

n = 1, 2,3, 4...

A interferncia entre ondas cujas frequncias so diferentes chama-se interferncia

temporal. Se as frequncias no diferem muito, a interferncia temporal produz o efeito
de batimentos que consiste de aumentos e diminuies peridicas da intensidade
sonora percebidas pelo ouvidor, com uma frequncia:
fb = f1 f 2
igual a diferena entre as frequncias das ondas individuais.
Ondas no harmnicas podem ser analisadas em termos de ondas harmnicas, atravs
de anlise de Fourier. Assim, o som dos diversos instrumentos musicais pode ser
decomposto em seu espectro, que caracteriza seu timbre.

Concluso

Adquirindo conhecimento bsico sobre o movimento ondulatrio nas ltimas aulas,

nessa aula fomos capazes de estudar alguns efeitos ondulatrios, como combinao
espacial de ondas (interferncia espacial) e sua combinao temporal (interferncia
temporal). Aprendemos propriedades bsicas dessas combinaes, e como essas
propriedades podem ser usadas ou reconhecidas no nosso dia-dia: discutimos o
funcionamento dos instrumentos musicais e batimentos, por exemplo. Tocamos no
assunto de ondas mais complicadas, que no so harmnicas, e como elas podem ser
analisadas em termos das ondas harmnicas.

Informaes sobre a prxima aula

134

Com essa aula terminamos a primeira metade do curso, dedicada ao estudo das ondas
mecnicas. Na prxima aula comearemos a estudar outro tipo de ondas: ondas
eletromagnticas. Aprenderemos o que onda eletromagntica, como ela induzida,
como se propaga e como transporta energia. Discutiremos o espectro eletromagntico,
que consiste de vrios tipos das ondas eletromagnticas que diferem entre si por faixa
das suas frequncias. Finalmente, aprenderemos que a descrio matemtica das ondas
eletromagnticas muito similar a descrio matemtica das ondas mecnicas.

135