Curso: Espaol

Profesor: Wagner Del Castillo

Grado: Ocho - 2011

LA RIMA
Los tipos de rima en la poesa espaola, la asonante y la consonante. La rima se basa en el final del verso
desde la ltima vocal acentuada.
La rima asonante: slo riman las vocales, as que "casa" y "drama" se riman porque las dos palabras
terminan en a a. Cuando se describe la rima asonante, normalmente se denotan slo las vocales: a a, e
i, etc.
La rima consonante: todos los sonidos, vocales y consonantes, riman: "casa" y "basa." Cuando se describe
la rima consonante, se usa un sistema de letras para simbolizar.
Hizo matar a su mujer,
y habindose ejecutado,
mand, a la mesa sentado,
llamarla para comer.

a
b
b
a

Finalmente, la tradicin es usar minsculas para versos de 8 slabas o menos con rima consonante y
maysculas para versos de 9 slabas o ms:
Hijo, el paterno amor, que nunca cesa
de amar su propia sangre y semejanza,
para venir facilit la empresa;
que ni cansancio ni trabajo alcanza

A
B
A
B

PARA PRACTICAR: TIPOS DE RIMAS

ya no hay broqueles, ni espadas,
ya solamente se acuerda
de Casandra, ni hay amor
ms que el conde y la duquesa.

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Que Federico gobern mi estado

en mi ausencia, he sabido, tan discreto,
que vasallo ninguno se ha quejado.
En medio de las armas, os prometo
que imaginaba yo con la prudencia
que se mostraba senador perfeto.

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Vulvete, conde, a estar triste,

vuelve a tu suspensa calma;
que tengo muy en el alma
los desprecios que me hiciste.

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LA MTRICA EN LA POESA
La mtrica es la parte de la Gramtica que estudia los elementos del verso, de su construccin y de sus
combinaciones.
El verso: Es el conjunto de palabras sometidas a medidas, ritmo y rima. Llamamos verso a cada
lnea escrita de un poema. Su descripcin y clasificacin se hace de acuerdo al nmero de slabas
mtricas que lo componen.

Los versos de la poesa espaola se clasifican de la siguiente manera.

CLASIFICACIN DE VERSOS
VERSOS DE ARTE MENOR
VERSOS DE ARTE MAYOR
Son los compuestos por ocho slabas mtricas o
Versos de nueve slabas mtricas o ms. Pueden ser:
menos. Pueden ser:

BISLABOS: 2 slabas. Son poco frecuentes en la

literatura espaola, aunque fueron ms utilizados en la
poca del Romanticismo.

ENEASLABOS: 9 slabas. Aparece en estribillos de

poemas y canciones populares de los siglos XV al XVII,
aunque su empleo aumento en los siglos posteriores.

TRISLABOS: 3 slabas. Al igual que el anterior, es poco

frecuente. Se ha utilizado principalmente desde el siglo
XVIII hasta la actualidad.

DECASLABOS: 10 slabas. Es de uso poco

frecuente, y se utiliza en combinacin con otros tipos de
versos.

TETRASLABOS: 4 slabas. Se ha utilizado desde la

Edad Media.

PENTASLABOS: 5 slabas. Tambin han sido utilizado

desde la Edad Media, combinado con otros tipos de
versos, y a partir del siglo XV de forma independiente.

ENDECASLABOS: 11 slabas. Antes del siglo XVI

se utilizaba espordicamente en Espaa. Pero a partir de
entonces adquiere gran importancia, al adaptarse a la
poesa espaola el endecaslabo italiano, convirtindose
en uno de los ms utilizados en toda la poesa
castellana.

HEXASLABOS: 6 slabas. Se utiliza desde la Edad

Media en composiciones populares.

HEPTASLABOS: 7 slabas. En la poca del

Renacimiento se utiliz frecuentemente combinado con
versos de once slabas. En el siglo XVIII tambin fue muy
empleado.

DODECASLABOS: 12 slabas. Tambin se llam

verso de arte mayor, y fue muy utilizado en los siglos XIV
y XV. Normalmente es un verso compuesto de dos
hemistqueos de seis ms seis slabas, o de siete ms
cinco slabas, separados por una censura.

TRIDECASLABO: 13 slabas. Poco frecuente.

ALEJANDRINO: 14 slabas. Es el verso por

excelencia del Mester de Clereca (siglos XIII y XIV).
Despus, ha sido escasa su aparicin hasta el siglo XIX,
en los que fue utilizado por los poetas romnticos.

OCTOSLABO: 8 slabas. Es el verso ms abundante

en la poesa espaola. Se ha utilizado desde el siglo XI a
la actualidad ininterrumpidamente.

Pentadecaslabos: 15 slabas.
Hexadecaslabos u octonarios: 16 slabas.
Heptadecaslabos: 17 slabas.
Octodecaslabos: 18 slabas.
Eneadecaslabos: 19 slabas.

EJEMPLO:
Vanidad de la hermosura
Mientras por competir con tu cabello
oro bruido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio por cogello,
siguen ms ojos que al clavel temprano,
y mientras triunfa con desdn lozano
del luciente cristal tu gentil cuello
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, hilo, clavel, cristal luciente,
no solo en plata o viola troncada
se vuelva, mas t y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

Luis de Gngora
Espaa (1561-1627)

LICENCIAS MTRICAS
Recuerda que los versos nacieron para ser recitados: pensando en esto, los poetas emplean a veces ciertas
maneras de dividir las slabas que tienen en cuenta cmo unimos o separamos las palabras para crear distintos
efectos. Se las llama licencias mtricas, y las principales son:

Sinalefa: cuando una palabra termina por vocal y la siguiente comienza tambin por vocal, se unen, y esa
unin se cuenta como una sola slaba. La sinalefa se hace incluso cuando las dos palabras estn
separadas por signos de puntuacin. Ejemplo:

Era un aire suave de pausados giros: E - raun - ai - re - sua - ve - de - pau - sa - dos - gi - ros = 12 (dodecaslabo)
Tambin se hace sinalefa con la Y, cuando suena como una vocal, y con palabras que comienzan por H- (siempre
que no les siga un diptongo). Ejemplo:
Siempre ha llevado y lleva Garcilaso: Siem - preha - lle - va - doy - lle - va - Gar - ci - la - so = 11 (endecaslabo)

Dialefa o hiato: algunas veces el poeta renuncia a hacer la sinalefa (lo normal es que se haga siempre).
Esto suele ocurrir cuando la segunda palabra que formara la sinalefa comienza por vocal tnica. En este
caso, se contarn las slabas como si no hubiera sinalefa. Ejemplo:

Escrito est en mi alma vuesto gesto: Es - cri - toes - ten - mi - al - ma - vues - tro - ges - to = 11 (endecaslabo.
El poeta no hace sinalefa porque la palabra alma comienza por vocal tnica)

Diresis: algunas veces el poeta decide deshacer un diptongo para aadir una slaba a un verso. Suele
marcarse con la diresis o crema (que no sera necesaria por razones ortogrficas). Ejemplo:

Oh, cauterio save!: Oh - cau - te - rio - s - a - ve! = 7 (heptaslabo)

Sinresis: en otras ocasiones, el poeta necesita unir en una sola slaba las dos vocales que normalmente
formaran un hiato. Ejemplo:
A la lealtad castellana: A - la - leal - tad - cas - te - lla - na = 8 (octoslabo)
ALGO MS: LEY DE ACENTOS FINALES
LTIMA PALABRA AGUDA.
Cuando el verso acaba en palabra aguda se aade una slaba ms.
LTIMA PALABRA ESDRJULA.
Cuando el verso acaba en palabra esdrjula se cuenta una slaba menos.

La Amistad
Yo dije siempre, y lo dir, y lo digo,
que es la amistad el bien mayor humano;
mas qu espaol, qu griego, qu romano
nos ha de dar este perfecto amigo?
Alabo, reverencio, amo, bendigo
aquel a quien el cielo soberano
dio un amigo perfecto, y no es en vano;
que fue, confieso, liberal conmigo.
Tener un grande amigo y obligalle
es el ltimo bien, y por querelle,
el alma, el bien y el mal comunicalle;
mas yo quiero vivir sin conocelle;
que no quiero la gloria de ganalle
por no tener el miedo de perdelle.

Lope de Vega
Espaa (1562-1635)

Alfonsina Storni
Argentina (1892-1938)

T, que nunca sers

Sbado fue, y capricho el beso dado,
capricho de varn, audaz y fino,
mas fue dulce el capricho masculino
a este mi corazn, lobezno alado.
No es que crea, no creo, si inclinado
sobre mis manos te sent divino,
y me embriagu. Comprendo que este vino
no es para m, mas juega y rueda el dado.
Yo soy esa mujer que vive alerta,
t el tremendo varn que se despierta
en un torrente que se ensancha en ro,
y ms se encrespa mientras corre y poda.
Ah, me resisto, ms me tiene toda,
t, que nunca sers del todo mo.

Rafael Alberti
Espaa (1902-2001)

Te digo adis.
Te digo adis, amor, y no estoy triste.
Gracias, mi amor, por lo que ya me has dado,
un solo beso lento y prolongado
que se trunc en dolor cuando partiste.
No supiste entender, no comprendiste
que era un amor final, desesperado,
ni intentaste arrancarme de tu lado
cuando con duro corazn me heriste.
Llor tanto aquel d que no quiero
pensar que el mismo sufrimiento espero
cada vez que en tu vida reaparece
ese amor que al negarlo te ilumina.
Tu luz es l cuando mi luz decrece,
tu solo amor cuando mi amor declina.

TIPOS DE ESTROFA
Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los siguientes (la rima va sealada con letras
maysculas si es verso de arte mayor, y con letra minscula si es verso de arte menor):
TERCETO: Combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo
(ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto
siguiente, y as sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), aadindose un verso final para cerrar este tipo de
encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareci en la poesa espaola en el Renacimiento.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas

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dar tu corazn por alimento.

Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernndez)

CUARTETO: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a
mediados del siglo XVI.
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,
mil, un milln, millares de millares,
vlgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!.
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)

Redondilla: Son cuatro versos octoslabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.
Un galn enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
(Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra")
Serventesio: Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de
la misma poca que l.
Con varios ademanes horrorosos
los montes de parir dieron seales:
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos ms fatales.
(Flix Mara Samaniego)
Cuarteta: Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.
Y todo un coro infantil
va cantando la leccin:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un milln.
(Antonio Machado)
Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con rima asonante en los versos pares
y quedan sueltos los versos impares.
Deixo amigos por estaos,
deixo a veiga polo mar,
deixo, en fin. canto ben quero...
Qun pudera no o deixar...!
(Rosala de Castro)

Lira: Compuesta por cinco versos: 1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y 5 endecaslabos, rimando 1 con 3 y 2 con 4 y
5 (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo de la cancin quinta de Garcilaso
de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
(Garcilaso de la Vega)
COPLA DE PIE QUEBRADO: Compuesta por seis versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente
disposicin: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro slabas. Este tipo de estrofa fue muy
utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que tambin es conocida como copla manriquea. Ha sido utilizada
en todas las pocas de la literatura espaola, sufriendo algunas variaciones en la distribucin de las rimas y en la
situacin del pie quebrado. Tambin puede recibir el nombre de sextilla.
Qu se hizieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.
Qu se hizieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?.
(Jorge Manrique)
OCTAVA REAL: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos ltimos
formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin
puede llamarse octava rima.
Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
ridos ni una lgrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
en crdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusin te abandonaban
y consuma lenta calentura
tu corazn al par de tu amargura.
(Jos de Espronceda)