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HeiteresMusiktheaterschwelgtinNostalgie:"InFriscoistderTeufellos"|OperettaResearchCenter

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Heiteres Musiktheater schwelgt in


Nostalgie: In Frisco ist der Teufel los
Roland Dippel
Opernnetz.de (with permission of the author)
2 July, 2015

In Frisco ist der Teufel los war einer der grten Erfolge des
musikalischen Unterhaltungstheaters der Deutschen
Demokratischen Republik Heiteres Musiktheater nannte man dort
Operetten, Musicals und alles dazwischen in der Theoriebildung des
Sozialistischen Realismus und des Bitterfelder Wegs. Komponisten wie
Gerd Natschinski, von dem Stcke wie Mein Freund Bunbury oder
Messeschlager Gisela stammen, und der 1914 geborene Guido
Masanetz folgten den offiziellen Postulaten nur widerwillig. Kurz vor
dem Mauerbau konnten sie Anregungen durch die in West-Berlin
bekannt werdenden US-Musicals Annie Get Your Gun, My Fair Lady
und Kiss Me Kate aufnehmen, die dadurch die Entwicklung des
westdeutschen und des ostdeutschen Musicals beeinflussten.
Programmatisches Ziel in der DDR war ein spezifisches Muster der fr
Mitteleuropa neuen Gattung, die fr Subventionstheater und deren Ensembles
kompatibel war. Masanetz hochgelobtes bergangswerk wurde uraufgefhrt
als Wer braucht Geld? am Berliner Metropol-Theater 1958, unter dem
Arbeitstitel Hotel Nevada bearbeitet zu In Frisco ist der Teufel los 1962 ein
Meilenstein dazu und zeigte, dass sich die theoretische Leitpoetik der DDR mit
kompositorischer Substanz berrumpeln lie.
Zum 101. Geburtstag von Guido Masanetz
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entschloss sich die Musikalische Komdie


endlich zu einer berflligen Auffhrung
als zweimaliges Festkonzert, zu dem
auch der Komponist aus Berlin anreiste.
Auf die Promotion des Brenreiter
Verlages kniffen zum runden Jubilum
das Volkstheater Rostock im
Intensivkampf um den Erhalt seines
Musiktheaters und die Staatsoperette
Dresden, [neben der MuKo] das einzige
noch selbstndig bestehende der drei
DDR-Repertoiretheater fr Operette und
Musical. Zu sehen und hren ist im Haus
Dreilinden jetzt eine Hommage mit
archologischem Respekt.
Die Galagste der erfreulich gut gefllten
Musikalischen Komdie sind begeistert
Poster design for In Frisco ist der Teufel los.

von Nummern wie Hundert Cents hat der

Dollar und vor allem den die Zeiten


berdauernden Song Seemann, hast du mich vergessen, den das Ensemble
mehrfach bei dieser ersten Wiederauffhrung nach 1989 in den Saal jauchzt.
Mindestens 56 Inszenierungen erlebte das Werk mit der von Maurycy Janowski
aufgefrischten Ganovenstory nach einer Idee von Otto Schneidereit bislang.

Scene from the 1965 production of In Frisco ist der Teufel los at the Musikalische Komdie
Leipzig. (Photo: Helga Wallmller/Oper Leipzig)

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Frisco das ist die Geschichte vom Matrosen Anatol Brown, gesungen von
Tenor Radoslaw Rydlewski in Bariton-Lage, der durch Zahlung von 10000
Dollar Schulden an den geldgeilen Bar-Vamp Xonga Miller das ihm als Erbe
zugefallene Hotel Nevada behalten und zu einer Residenz fr
pensionierungsreife Seemnner umgestalten will. Die Musikalische Komdie
prsentiert diese glcklich im DDR-Jargon optimistisch endende
Alternative zu Mahagonny als Live-bertragung des Deutschen Fernsehfunks.
Also keine Spur von Lokalkolorit im Handlungsmuster mit kapitalistischer
Korruption und proletarischer Solidaritt. Dafr trumpft die Musikalische
Komdie mit viel sozialistisch korrekter Nostalgie-Seligkeit und OrchesterFortissimi in permanenter Hochspannung auf.
Die Textfassung von Christian Geltinger und der von Ausstatter Frank
Schmutzler als Bhnenrahmen gesetzte Fernsehbildschirm verorten dieses

Neues vom Tage 1965 in respektvoller Distanz als fiktionale Live-bertragung:


DDR Deutscher Fernsehfunk mit Blumenvase vor der Ansagerin, Bildstrung,
Pausenwerbung fr Wartburg-Automobile und gestelzt-kantiger Moderation
von Patrick Rohbeck. Solisten und Chor posieren adrett mit bltenweien
Kragen hinter Notenpulten, halten sich mit szenischen Gesten zurck. In dieser
absichtsvollen Distinktion wirkt das Ballett traut man DEFA-Musikfilmen
wie Heier Sommer aus 1968 enorm dynamisch. Mirko Mahrs Compagnie
htte die im Textbuch geforderte Parodie zu heier Musik mit nicht minder
heien Girls vollauf beherrscht.

Program for the 1965 production of In Frisco ist der Teufel los at the Musikalische Komdie
Leipzig. (Photo: Oper Leipzig)
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Mglicherweise ist diese Stilisierung anno 2015 einerseits Respekt vor dem
Jubilar und andererseits Ratlosigkeit im Umgang mit der damals wie heute
gleichermaen naiv und etwas schrg anmutenden Schwarz-Wei-Malerei.
Von den Darstellerinnen Xonga Millers forderten die Autoren in der
Materialsammlung Der Operettendramaturg 1958: Xonga kann jung oder alt,
dnn oder fett sein eines aber muss sie sein: faszinierend! Je
auergewhnlicher sie ist, desto grer ist Browns Sieg ber sie. In Xongas

Back-dir-einen-Mann-Song buchstabiert Anne-Kathrin Fischer sie knnte


ganz anders allerdings nur Kittelschrze statt Leopardenfell. Dazu legte das
Groe Rundfunkorchester Leipzig bereits in der Aufnahme unter Leitung von
Masanetz selbst ganz andere Klangspuren.
Das Orchester der Musikalischen Komdie spielt alle satten Erfahrungen seiner

Ring- und Freischtz-Ausflge in der 80-Minuten-Auffhrung aus.


Christoph-Johannes Eichhorn am Pult erfreut sich an der Akzentuierung von
Gershwin-, Loewe-, Lhar-Assoziationen und kostet die farbenreiche Partitur
raumfllend aus. Nora Lentner als Kellnerin Virginia West, Fabian Egli, der
ihren Bruder Kai singt, und Milko Milev in der Rolle des gestrandeten Seebrs
Jonas werden als gewiefte Operettenanimateure vom nostalgieseligen Publikum
lebhaft gefeiert. Sabine Tpfer zeigt als Bessie, was fr Funken mit Blues- und
Soul-Tnen aus dieser Musik zu schlagen sind, welche Anreize Masanetz
seinen Interpreten zu geben vermag.
Auf der Handlungsebene charakterisieren Masanetz musikalische
Amerikanismen die Gangster-Gegner des Gutmenschentums. Auf einer
nonverbalen, sinnhaften Ebene jedoch waren diese 1965 auch denkbar als
Ausdruck der Sehnsucht nach vielem, was DDR-Brger nicht mehr hatten.
Es bleiben noch einige zeitgeschichtliche und dramaturgische Aspekte dieses
parallel zu Mauerbau und erster Musicalwelle bearbeiteten Werks zu entdecken,
die im halbszenischen Ansatz der Musikalischen Komdie nicht thematisiert
werden konnten.
Um den ursprnglichen Opernnetz-Artikel zu lesen, klicken Sie hier.

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T A G G E D :

DDR

GUIDO MASANETZ

MUSIKALISCHE KOMDIE LEIPZIG

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