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Sehrder Drer - Kunst und Geometrie

Selbstbildnis Drers aus dem Jahre 1498, Madrid, Prado

EBERHAR DSCHRD ER

DR ER

Kunst
und
Geometrie
Drers knstlerisches Schaffen
aus der Sicht
seiner Underweysung

Mit 61 Abbildungen

Springer Basel AG 1980

Bildnachweis:
Deutsche Fotothek Dresden (Abb. 31, 34, 39, 41, 45, 47, 55),
Nationale Forschungs- und Gedenksttten
der klassischen deutschen Literatur in Weimar (Abb. 3)

CIP-Kurztitelaufnahme der Deutschen Bibliothek


Sehrder, Eberhard:

Drer, Kunst und Geometrie : Drers knstler.


Schaffen aus der Sicht seiner >> Underweysung<< j
Eberhard Schrder.
(Wissenschaft und Kultur ; Bd. 37)
ISBN 978-3-0348-6326-1 (eBook)
ISBN 978-3-0348-6327-8
DOI 10.1007/978-3-0348-6326-1

Die vorliegende Publikation ist urheberrechtlich geschtzt. Alle Rechte, insbesondere das der Uebersetzung
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in irgendeiner Form - durch Fotokopie, Mikrofilm oder andere Verfahren - reproduziert oder in eine von
Maschinen, insbesondere Datenverarbeitungsanlagen, verwendbare Sprache bertragen werden.

SpringerBaselAG 1980
Ursprnglich erschienen bei Birkhuser Verlag Basel1980
Softcoverreprint ofthe hardcover Istedition 1980

ISBN 978-3-0348-6327-8

INHALT

7
Vorwort

9
Kurze Inhaltsbersicht zur )>Underweysung
13
Drers ))Underweysung<<
im Spiegel des allgemeinen Wissensstandes zur Zeit der Renaissance
36

Rekonstruktionsanalysen an Kunstwerken Drers,


die vor der zweiten Italienreise entstanden

51
Drers zweite Italienreise

53
Rekonstruktionsanalyse an dem Kupferstich )>Hieronymus im Gehuse<<
64
Rekonstruktionsanalyse an dem Kupferstich )>Melancholie<<
Schlufolgerungen

76
Literatur

77
Wichtige Lebensdaten von Drer

78
Jahreszahlen aus der Zeit der Renaissance

VORWORT

Das vorliegende Buch wendet sich an Fachleute sowie an interessierte Laien auf dem Gebiet der
Bildenden Kunst, der Kunstgeschichte und der Geometrie. Die darin enthaltenen Reproduktionen,
geometrischen Analysen und vergleichenden Betrachtungen bilden eine Zusammenfassung einiger
populrwissenschaftlicher Vortrge und Verffentlichungen. ber Albrecht Drer existiert bereits
ein sehr umfangreiches Schrifttum. Sowohl sein knstlerisches Gesamtwerk wie auch seine vielfltigen theoretischen Studien waren in den verschiedenen Epochen seit der Renaissance Gegenstand intensiver Untersuchungen.
In der Drer-Literatur vermit man jedoch eine ber konstruktive Analysen zu konkreten Aussagen fhrende Synthese aus dem schriftlic}t berlieferten Nachla des Meisters einschlielich
seiner Bcher und Skizzenbltter und seinem knstlerischen Schaffen vor allem bezglich der
Anwendung von Gesetzmigkeiten der Zentralperspektive. Bei einer ersten Durcharbeitung von
Drers >>Underweysung<< beeindruckte mich besonders, da der Knstler z. B. die synthetische
Erzeugung von Kegelschnitten, die affine Transformation von Kreis in Ellipse, die Konstruktion
regelmiger Polygone sowie die Darstellung der regulren und einiger halbregulrer Polyeder
in sein Lehrbuch aufgenommen und mit Hilfe instruktiver Bilder beschrieben hatte. Ferner standen mir, allerdings nur aus der Sekundrliteratur, Drers Londoner und Dresdner Skizzenbltter
zur Verfgung. Hier faszinierten mich vor allem Drers Diagonalverfahren zur Transformation
des Normalrisses einer ebenen Figur in einen Zentralri, eine Konstruktion mit Verwendung
der Distanzpunkte, die konstruktive Umsetzung einer kartesischen Skala in eine projektive Skala
und der Zentralri eines abgestumpften Rhomboeders. Recht aufschlureich ist fernerhin die
zweite Auflage der Underweysung<< von 1538, die gegenber der ersten einige bemerkenswerte
Zustze enthlt. Die Urheberschaft Drers fr diese Ergnzungen lt sich zweifelsfrei aus den
Londoner Skizzenblttern belegen. Nicht voll ausgeschpft scheint mir in der Drer-Literatur das
Bemhen des Meisters um die Beherrschung der Gesetzmigkeiten der Zentralperspektive und
die Widerspiegelung dieser geistigen Auseinandersetzung in seinen Kunstwerken. Zum Beispiel
gelangt man durch vergleichende Betrachtung einiger dieser Skizzenbltter mit Rekonstruktionsanalysen an dem Meisterstich >>Melancholie<< zu einer konkreteren Fassung der Aussagen, die
Drer etwas schwer erschliebar mit diesem einzigartigen Kupferstich verknpft hat.

VO!

Meine Lichtbildervortrge zu den in diesem Buch behandelten Gegenstnden fanden vor Hrern
mit sehr verschiedenartiger Vorbildung stets eine positive Resonanz. Dies lt mich hoffen, da
dieses]Buch trotz mancher anspruchsvoller Abschnitte aufgeschlossene Leser finden wird, die
bereit sind, auch weniger leicht verstndliche Stellen durch aktives Mitdenken zu berbrcken.
Zur Erstellung des Manuskriptes waren viele fachgerechte Vorarbeiten zu leisten. Die Technische Zeichnerio der Sektion Mathematik, Frau Ingeborg Tittel, fertigte alle Rekonstruktionsanalysen mit viel Sorgfalt und groer Genauigkeit an. Die Bildstelle der TU Dresden stellte von
dem vorgelegten Bildmaterial vorzgliche Abzge fr das Manuskript her. Ferner half mir die
Deutsche Fotothek in Dresden bei der Beschaffung von sonst nur schwer erreichbarem BildmateriaL Allen Beteiligten danke ich an dieser Stelle fr die erwiesene Hilfsbereitschaft und Untersttzung.
Beim Akademie-Verlag brachte Herr Dr. Hppner als Verantwortlicher Lektor meinemVorhaben
von Anfang an eine groe Aufgeschlossenheit entgegen. Frulein Reiher betreute _das Buchmanuskript als Lektorin. Herr Bellert, der Knstlerische Leiter des Akademie-Verlages, und
Herr Kunze als Grafiker trugen Sorge fr die knstlerische Gestaltung des Buches. Herr Professor Wuing von der Karl-Marx-Universitt Leipzig schtzte den von mir gewagten Brckenschlag zwischen Bildender Kunst, Geschichte, Philosophie und Mathematik (Geometrie) von
Anfang an positiv ein und ermutigte mich nach meinem zu diesem Problemkreis in Dresden gehaltenen Tagungsvortrag, diese Untersuchungen ber Drerin Buchform zu verffentlichen. Ihnen
allen gilt nach Abschlu der Arbeit mein aufrichtiger Dank.
Dresden, im Mai 1980

Eberhard Sehrder

KURZE INHALTSBERSICHT
ZUR >>UNDERWEYSUNG<<

Fr die Einschtzung des Lebenswerkes eines bildenden Knstlers aus vergangeuer Zeit ist eine
grundlegende Voraussetzung, da man sich mit den Ansprchen vertraut macht, welche er an sich
selbst in seinem knstlerischen Schaffen stellte. Vielfach sind diese Ansprche bereits aus seinem
Werk ablesbar, oder sie lassen sich aus dem Arbeitskreis erschlieen, zu dem sich der Knstler
hingezogen und dem er sich innerlich verbunden fhlte . Ausnahmen bilden solche Flle, in denen
der Knstler mit theoretischen Schriften seine eigenen Auffassungen ergnzend zu seiner knstlerischen Aussage dargelegt hat. Ein Phnomen einzigartiger Klarheit verkrpert in dieser Hinsicht
zur Zeit der Renaissance Albrecht Drer (1471-1528). Auer seinem umfangreichen Nachla an
Kunstwerken sind Skizzenbcher, persnliche Aufzeichnungen, ein ausgedehnter Briefwechsel

Abb. 1 Titelblatt der >>Underweysung<< aus dem Jahre 1525

KURZB INHALTSBERSICHT ZUR UNDERWEYSUNG


10

mit befreundeten Knstlern, Gelehrten und Auftraggebern sowie drei von ihm verfate Lehrbcher
berliefert, die Aufschlu ber jene Ansprche geben, denen er mit seinem Schaffen gerecht zu
werden suchte.
Von ganz besonderem Interesse fr die folgenden Untersuchungen ist sein Lehrbuch mit dem
Titel >>Underweysung der messung I mit dem zirckel un richtscheyt I in Linien ebnen unnd gantzen
corporen f durch Albrecht Drer zusamen getzoge I und zu nutz alle kunstlieb habenden mit zu
gehrigen figuren I in truckgebracht I im jar. M.D.X X V<<.
Im heutigen Sprachgebrauch wrde man dieses Werk als ein Lehrbuch der augewandten konstruktiven Geometrie bezeichnen. Da Drer kein Fachgelehrter war und bis dahin auch kein
deutschsprachiges Lehrbuch der Geometrie vorlag, kann von ihm zur damaligen Zeit kein Geometrielehrgang mit einer logischen Gliederung des Stoffes und mit exakten Beweisen fr geometrische Lehrstze und Sachverhalte erwartet werden. Der Meister begngte sich mit anschaulichen
Demonstrationen einer groen Anzahl von Fakten, die ihm aus knstlerischer Sicht bei seiner
vielseitigen Aufgeschlossenheit fr theoretische Probleme wichtig erschienen. Oftmals berief er
sich auf Euklids >>Elemente<<, wovon ihm ein Exemplar der spteren lateinischen Ausgabe seit
1506 als Eigentum zur Verfgung stand.
Drer war sich seines von der deduktiven Methode abweichenden Vorgehens wohl bewut. Gewi tat er dies mit Rcksicht auf die von ihm angesprochene Leserschaft. Die Autoritt Euklids
respektierend vtrsah er zum Teil selbst erfundene Nherungskonstruktionen mit dem Prdikat
>>mechanice<<, whrend exakte Konstruktionen durch das Wort >>demonstrative<< ausgewiesen sind.
Auch aus Bauhtten berlieferte Konstruktionsregeln und gediegene eigene Schulkenntnisse hat
er in das Werk einflieen lassen. Ferner trugen persnliche Kontakte zu namhaften Gelehrten
seiner Zeit, wie Pirckheimer, Werner, Stabius, Heinfogel, Melanchthon, Tscherte, sowie italienischen Knstlern und Wissenschaftlern dazu bei, sein eigenes Wissen auch als gereifter Mann
noch zu bereichern. Die Vielfalt des gebotenen Stoffes, die Anschaulichkeit der bildliehen Wiedergabe und die phantasievolle Umsetzung in die knstlerische Praxis verleihen dem Studium des
Buches auch nach viereinhalb Jahrhunderten einen einzigartigen Reiz.
Eine besonders aufschlureiche Studienquelle ist die nach Drers Tod im Jahre 1538 von sachkundigen Freunden und Mitarbeitern besorgte zweite Auflage. In ihr wurde noch vieles von dem
aufgenommen, womit sich der Meister in seinen letzten Lebensjahren auseinandergesetzt hatte,
ohne jedoch mit seinen Ideen zur vollen Ausreifung gelangt zu sein. Die spteren Auflagen der
>>Underweysung<< sind Wiedergaben der ersten Auflage von 1525.
Es wre aber verfehlt, Drer bezglich seiner mathematischen Leistungen nur als einen geschick-

KURZE INHALTSBERSICHT ZUR UNDERWEYSUNG


11

ten Pragmatiker einzustufen und ihm eigenstndige konstruktive Leistungen sowie mathematischen Erkenntnisdrang abzusprechen. Auf Drers >>Underweysung<< und seine schpferischen
Leistungen auf geometrischem Gebiet hat man sich in Fachkreisen erst gegen Ende des vorigen
Jahrhunderts wieder voll besonnen, nachdem man ihn in den vorangegangenen Jahrhunderten
zu einseitig als reprsentativen Maler der Renaissencezeit bewundert hatte.
Die >>Underweysung<< besteht aus vier Bchern. Das erste Buch handelt vorzugsweise von den
Linien. Drer bietet darin mehrere originelle Leistungen zur Theorie ebener Kurven. Bemerkenswert sind die affine Transformation eines Kreises in eine Ellipse und die Erzeugung von Ellipse,
Parabel und Hyperbel durch Schnitte von Ebenen mit Drehkegeln. Beim konstruktiven Zugang
zu den Kegelschnitten wird von zugeordneten Normalrissen Gebrauch gemacht. Zu einer Spirale
wird eine Konstruktionsvorschrift angegeben, die diese als logarithmische Spirale ausweist.
Das zweite Buch handelt -mit Drer gesprochen - von den ebenen Feldern. Vieleckskonstruktionen, Ornamente und Parkettierungsprobleme, Flchenumwandlungen und genherte Kreisquadratur sind Gegenstnde der Betrachtung. Im dritten Buch werden >>krperliche Dinge<<, wie
Sulen, Pyramiden und Schraubrohrflchen, behandelt. Bemerkenswert sind die Konstruktionsunterlagen fr eine Sonnenuhr. Im vierten Buch endlich werden die fnf Platonischen Krper durch
Grundri, Aufri und eine Netzabwicklung dargestellt und besprochen. Auch sieben der dreizehn
mglichen halbregulren konvexen Polyeder fanden darin Aufnahme. Damit knpfte Drer an
Berichte von Pappos an.
Seine Ausfhrungen zur Zentralperspektive beschrnken sich auf die letzten zehn Seiten des
Buches. Die wiedergegebenen Zeichnungen bezeugen einen Einflu von Brunelleschis Durchschnittsmethode. Die theoretischen Darlegungen dazu sind wegen desFehlenseines entsprechenden
Begriffsapparates unklar, verwirrend und im ganzen enttuschend. So wird der Hauptpunkt
(Fluchtpunkt der Tiefenlinien) von Drer etwas konfus als Bild des Auges interpretiert. Allerdings
enthlt die >>Underweysung<< von 1538 ein sehr elegantes Verfahren zur Konstruktion zentralperspektiver Bilder rumlicher Objekte, welches Drer vermutlich nur an zwei Kupferstichen in
der knstlerischen Praxis angewandt hat. Die zugehrigen Manuskriptbltter - von Drers Hand
gezeichnet und geschrieben- befinden sich im zweiten der fnf Drer-Bnde des Britischen Museums. Dieses Diagonalverfahren wird an geeigneter Stelle ausfhrlich besprochen.
Die Frage danach, in welchem Umfang Drer seine Kenntnisse und Fertigkeiten auf dem Gebiet
der Geometrie, soweit sie sich aus den nachgelassenen Schriften und Skizzen belegen lassen, in

KURZE INHALTSOBERSICHT ZUR tUNDERWEYSUNG


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sein knstlerisches Schaffen einflieen lie, scheint noch nicht erschpfend beantwortet zu sein.
Vor allem bei den hervorragenden Spitzenleistungen auch bezglich der Zentralperspektive, nmlich den Kupferstichen >>Hieronymus im Gehuse<< und >>Melancholie<< aus dem Jahre 1514, gibt
es keine berzeugende Auffassung, mit welcher Methode Drer zu so exakt durchkonstruierten
Bildern gelangte. Um hier einer Antwort nherzukommen, gengen nicht allein vergleichende
Bildbetrachtungen und Studien seines schriftlichen Nachlasses. Wo Drer ganz offensichtlich mit
Zirkel und Lineal konstruiert hat, wird seinem Werk kein Unrecht zugefgt, wenn man Rekonstruktionsanalysen nach den Regeln der Zentralperspektive durchfhrt und aus den gefundenen
Ergebnissen Rckschlsse auf ein eventuell angewandtes Konstruktionsverfahren zieht. Ein
solches Vorgehen ist nicht als Fehlersuche an den Werken dieser einzigartigen Knstlerpersnlichkeit auszulegen. Vielmehr soll hierdurch die Schwere des Weges ermebar werden, auf dem
sich die Gesetzmigkeiten der Zentralperspektive -langsam von Sden nach Norden fortschreitend - gegen falsche Lehrmeinungen und Zeichenregeln durchzusetzen begannen und welche Rolle
hierbei Drer zuzuschreiben ist.

DRERS >>UNDERWEYSUNG<<
IM SPIEGEL
DES ALLGEMEINEN WISSENSSTANDES
ZUR ZEIT DER RENAISSANCE

Zunchst mgen die umwlzenden Fortschritte, welche zu seiner Lebenszeit in Wissenschaft und
Technik erzielt worden sind, durch Gegenberstellung zweier Weltkarten dokumentiert werden.
Die Grundkonzeption der aus dem Jahre 1470 stammenden Weltkarte, einer sogenannten Rad-

Abb. 2 Weltkarte aus dem Jahre 1470

DRERS >) U DERWEYSU G<<TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES

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Abb. 3 Weltkarte aus dem Jahre 1527

karte, spiegelt noch die mittelalterliche Vorstellung des Menschen von der Erde wider. Die bis
zu diesem Zeitpunkt erkundeten Erdteile sind in einen Kreis eingefat, dessen Mittelpunkt sich
mit Jerusalem, dem Ausgangspunkt der christlichen Glaubenslehre, deckt. Trotz der ungewohnten
Bildorientierung (Afrika liegt oben, Europa unten und Asien links) erkennt man die Konturen
des Mittelmeeres, des Schwarzen und des Roten Meeres sowie den Lauf des Nils und einige Mittelmeerinseln. Diese in der Zeitzer Stiftsbibliothek in Thringen aufbewahrte Karte wurde spter
beim Einpassen in einen Atlas an den Rndern links und rechts beschnitten, wodurch sie etwas
von ihrer ursprnglichen Aussage verlor.
Die zweite, in der Thringischen Landesbibliothek zu Weimar aufbewahrte Weltkarte stammt
aus dem Jahre 1527. Sie wurde von dem Portugiesen Diogo Ribeiro im Auftrag Karls V. angefertigt. Die Darstellung der Kstenlinien des Atlantik, des Mittelmeeres, des Schwarzen und des
Roten Meeres sowie des Indischen Ozeans weisen bereits eine gute bereinstimmung mit moder-

DR RS >l U DERWEYSU G<< IM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES


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nen Weltkarten auf. Auch von der Ostkste Amerikas hatte man zu dieser Zeit eine gute Vorstellung.
Die Entstehungsjahre der beiden Karten umspannen etwa Drers Lebenszeit. Dazwischen liegen
die Entdeckungsfahrten von Christoph Columbus 1492 und von Vasco da Gama 1497/98 sowie
die erste Weltumsegelung durch die Mannschaft Mageilans 1515/1522. Nrnberg als eine der
wirtschaftlich am weitesten entwickelten Stdte nrdlich der Alpen hatte keinen geringen Anteil
an den in dieser Zeit erzielten Fortschritten. Der Nrnberger Martin Behaim nahm 1484 in portugiesischen Diensten als Navigationsoffizier an einer Entdeckungsfahrt um Afrika teil und wagte
1492 den Versuch, die Erde auf eine Kugel abzubilden, d. h. als Globus darzustellen. Wichtige

Abb. 4 Stabius-Drer-Karte aus dem Jahre 1515

DRERS >) U DERWEYSU G<<TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES

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Vorarbeiten fr eine verbesserte Auswertung von Medaten in der Landesvermessung und von
Forschungsfahrten in bersee leistete der Mathematiker und Astronom Johannes Regiomontanus
(1436-1476). Er bersetzte und kommentierte die Werke der altgriechischen Mathematiker, gab
der ebenen und sphrischen Trigonometrie den neuzeitlichen Aufbau und fhrte konsequent die
Dezimalschreibweise ein. Weiterhin verfate er astronomische Kalender und trigonometrische
Tafeln.
Drer stand in persnlichem Kontakt und Gedankenaustausch mit den Mathematikern Werner
und Stabius und wirkte bei der Gestaltung von Erd- und Himmelskarten fr Stabius und
Heinfogel nicht allein in Erfllung knstlerischer Anliegen mit. In der hier wiedergegebenen
Stabius-Drer-Karte aus dem Jahre 1515 sind die Konturen der Erdteile Europa, Asien
und Afrika gleichfalls in einenj Kreis eingepat. Dieser Kreis stellt - im Gegensatz zur Karte
von 1470- den Umri der Erdkugel bei einer genherten Parallelprojektion dar. Durch diesen
Abbildungsvorgang werden der Nordpol als Schnittpunkt der Meridiane und der quator sowie
die Breitenkreise als Ellipsen sichtbar. Sieht man von den zeitbedingten Ungenauigkeiten bei der
Wiedergabe der Kstenlinien ab, so untersttzt vor allem die Darstellung des Gradnetzes die Anschaulichkeit des Bildes der Erdkugel. Mit Erteilung des Druckprivilegs durch Kaiser Maximilian
und der Aufnahme des Wappens von dem Salzburger KardinalerzbischofLang in der linken oberen
Ecke der Karte war die Wiedergabe der Erde als Kugel durch weltliche und geistliche Macht
sanktioniert.
Zur Globusherstellung sind Nherungskonstruktionen erforderlich, fr die Drer in seinem

Abb. 5 Abwicklung der Kugelflche aus der >)Underweysung<<

DR RS >> U DERWEYSU G<< TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES


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Werk praktisch anwendbare Empfehlungen gab. In der dem zweiten Buch entnommenen Abb. 5
wird die Abwicklung einer Kugel in sechzehn Bogenzweiecke demonstriert. In der zweiten Auflage
der >>Underweysung<< wird auch auf das Problem der Kreisrektifikation eingegangen. Darin wird

Abb. 6 Genherte Kreisquadratur

der Bruch 22/7 als Multiplikator empfohlen, um aus der Lnge des Kreisdurchmessers die Lnge
des Kreisumfanges zu erhalten. Andererseits wird eine auf antikes Vorbild zurckgehende Konstruktion der Seite eines Quadrates geboten, das mit einem vorgegebenen Kreis inhaltsgleich sein
soll. Diese Regelluft auf die Verwendung der Zahl25/8 als Approximationswert fr n hinaus.
Der innere Zusammenhang von Kreisquadratur und Kreisrektifikation wurde also noch nicht
durchschaut.
Die Aufnahme der drei nichtsingulren Flle von Kegelschnitten in die >>Underweysung<< ist
aus Drers Drang nach einer soliden theoretischen Fundierung seines knstlerischen Schaffens
zu verstehen. Einleitend zu diesem Abschnitt schreibt er: >>Die alten haben angetzeigt /das man
dreierley schnydt durch ein Kegel mag tun.<< In allen drei Fllen stellt er den Drehkegel durch
Grund- und Aufri dar und schneidet diesen mit einer zweitprojizierenden Ebene. Von der
Schnittlinie wird anschlieend in einer Nebenkonstruktion die wahre Gestalt bestimmt. Fr den
Fall der Parabel wird die Fokaleigenschaft im Bild demonstriert. Bei Ellipse und Hyperbel finden
sich keine Hinweise auf die Existenz von Brennpunkten. Bei der Ellipse ist ein offensichtlicher
Fehler von Interesse, der sich wohl auf Grund einer vorgefaten Meinung bezglich der Gestalt

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Abb. 7 Elliptischer Schnitt eines Drehkegels

Abb. 8 Parabolischer Schnitt eines Drehkegels

Abb. 9 Parabolischer Schnitt mit Demonstration der Fokaleigenschaft der Parabel

Abb. 10 Hyperbolischer Schnitt eines Drehkegels

dieses Kegelschnittes eingeschlichen hatte. Drer erkannte der Ellipse nur eine Symmetrieachse
zu, nmlich die den obersten mit dem untersten Scheitelpunkt verbindende Gerade. Da er der
Kurve im oberen Scheitel eine grere Krmmung als im unteren zuschrieb, ging ihm die Nebenachse der Ellipse als Symmetrielinie verloren. Diese Fehleinschtzung der Gestalt der Ellipse fhrte
bei Drer- wie sptere Analysen zeigen- zu Unsicherheiten bei der Darstellung zentralperspektiver Bilder von Kreislinien, z. B. an Torbgen, welche nicht parallel, sondern senkrecht zur Bildebene liegen.
Sptere Autoren von Geometriebchern bernahmen zunchst die unrichtige Ellipsenform. Erst
der Schweizer Mathematiker Paul Guldin (1577-1643) gab 1640 eine Berichtigung dieses Fehlers.
Bemerkenswert ist, da Drer als erster Buchautor nrdlich der Alpen die Kegelschnitte synthetisch mit den Mitteln der darstellenden Geometrie in deutscher Sprache abhandelte. Der Fehler
bezglich der Ellipsenform soll hier nicht berbewertet werden. Es ist jedoch falsch, diese Abweichung als eine Zeichenungenauigkeit in Drers Konstruktion abzutun. Gegen eine solche Auffassung spricht auch sein Versuch, fr die Ellipse eine deutsche Bezeichnung einzufhren. Er

D RERS > U DERWEYSU G<< TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES

20

schrieb im erluternden Begleittext: >>Die Ellipsis will ich ein Eierlini nennen, darumb, da sie
schier einem Ei gleich ist.<<
Die Anregung zur Aufnahme der Kegelschnitte und Demonstration ihrer Erzeugung in die
>>Underweysung<< drfte auf den Mathematiker und Astronomen Johannes Werner (1468-1522)
zurckgehen. Dieser hatte 1522 eine Kurzfassung der Kegelschnittlehre in lateinischer Sprache
mit dem Titel >>Libellus super viginti duobus elementis conicis<< verffentlicht. Drers Empfehlungen, fr Ellipse, Parabel und Hyperbel die ihm besser einleuchtenden Bezeichnungen Eilinie bzw.
Brennlinie bzw. Gabellinie einzufhren, fanden in der Folgezeit keine Resonanz.
Aufschlureich sind einige weitere bei Drer nachweisbare Zugnge zur Ellipse, wobei ihm die
Identitt der in verschiedener Weise erzeugten ebenen Kurven offensichtlich verborgen blieb. So

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Abb. 11 Affine Transformation eines Halbkreisbogens

wird in der >>Underweysung unmittelbar vor der Kegelschnittlehre eine affine Transformation
des Halbkreises vorgefhrt. Einleitend schreibt er dazu: >>Vonnten ist den Steinmetzen zu wissenwie sie einen halben Zirckelri oder Bogenlini in die Lnge sollen ziehen, da sie der ersten in der
Hh und sonst in allen Dingen gem bleiben.<< Drer war gewi klar, da eine derart transformierte Kreislinie eine geschlossene Kurve mit zwei sich senkrecht schneidenden Symmetrieachsen
ergibt. Diese konnte jedoch nach seiner Vorstellung vom elliptischen Schnitt eines Kegels keine
Ellipse sein. In der Tat findet sich in diesem Abschnitt auch kein Hinweis auf die Ellipse. Entsprechend findet sich in seiner Kegelschnittlehre nirgends eine Rckverweisung auf diese affine
Transformation. Trotz der dem heutigen Leser etwas handwerklich anmutenden Konstruktionsbeschreibung bezeugt das Bild von der affinen Kreistransformation, da Drer das Wesentliche
einer Sache zu erfassen und darzustellen verstand und in seinem Werk schon wichtige Anstze
fr sptere Entwicklungslinien in der Geometrie nachweisbar sind.

Abb. 12 Ebener Schnitt einer Kugel


nach einem Grokreis

Abb. 13 Rasterkonstruktion der Ellipse


als Zentralperspektives Bild des Kreises

Zwei weitere, von ihm unverffentlicht gebliebene Zugnge zur Ellipse sind Drers Londoner
Skizzenblttern zu entnehmen. Im ersten Blatt wird eine durch Grund- und Aufri dargestellte
Kugel von einer zweitprojizierenden Ebene geschnitten. Die Schnittlinie, ein Kreis, erscheint im
Grundri als Ellipse, von der hinreichend viele Punkte exakt konstruiert sind. Das sich senkrecht
schneidende Achsenpaar ist gleichfalls eingezeichnet. Beim zweiten Skizzenblatt geht es um die
Aufgabe, von einem in horizontaler Ebene liegenden Kreis das Zentralperspektive Bild bei Vorgabe des Hauptpunktes (Fluchtpunkt von Tiefenlinien) zu gewinnen. Dazu wird ber den Kreis
ein Raster von Quadraten gelegt und gemeinsam mit dem Kreis einerperspektivkollinearen Transformation unterworfen. Das Raster dient als Sttze zur bertragung von Kreispunkten in die
Bildpunkte. Ein solches Vorgehen ist erstmals bei dem Florentiner Architekten und Maler Leon
Battista Alberti (1404-1472) nachweisbar. Drer drfte auf seiner zweiten Italienreise mit Konstruktionen dieser Art bekannt geworden sein. Bemerkenswert ist auch die am Zentralri des

Abb. 14 Zentralrisse von Kreisen in verschiedenen Ebenen mit Kopfstudie

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Abb. 15 Kopfstudie mit ebenen Schnitten

DRERS >) U DERWEYSU G<<TM SPI EGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES
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Rasters von Quadraten durchgefhrte Diagonalprobe. Auf eventuell mgliche Anwendungen


dieser Konstruktion in Bildwerken und Kupferstichen wird spter eingegangen.
Drers Studien ber Kegelschnitte entsprangen keineswegs einer persnlichen, etwas abseitig
liegenden Liebhaberei. In den konstruktiv erzeugten Linien sah er Bildelemente fr sein knstlerisches Schaffen. Eine Kopfstudie aus dem Dresdner Skizzenbchlein sttzt diese Motivation.
Die ebenen Schnitte durch den als Schrgbild dargestellten Kopf liefern nherungsweise Ellipsen,

Abb. 16 Weiblicher Akt mit Ellipse

Abb. 17 Aktstudie eines Knaben in Frontalstellung

DR RS >>U DERWEYSU G<< TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES

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in die zum Teil auch konjugierte Durchmesserpaare eingezeichnet sind. Durch Vorstudien dieser
Art verstand es der Meister, sich von der Frontal- und Profildarstellung des menschlichen Kopfes
zu lsen und rumliche Effekte an der Darstellung herauszuarbeiten. In Verbindung mit seinen
Proportionsstudien gelangte er so zu den einzigartigen Gipfelleistungen bei der bildliehen Wiedergabe des menschlichen Krpers. Hier sei nur an das Bild und den Kupferstich von Adam und Eva
erinnert.
Ein Dresdner Skizzenblatt, einen nackten Knaben in Frontalansicht darstellend, verdeutlicht
einprgsam, wie Drer die Ellipse - von ihm hier als affines Bild des Kreises aufgefat - als Hilfsmittel zur Untersttzung der Raumwirkung einzusetzen verstand. Weiterhin ist in diesem Zusammenhang ein weiblicher Akt mit Ellipse aus dem Jahre 1500 von Interesse. Der punktweise konstruierte Kegelschnitt dient in dieser Federzeichnung als schmckendes Beiwerk.

Abb. 18 >Spinnlinie<<, Epizykloide aus der >>Underweysung<<

Auch Beispiele von Kurven hherer Ordnung und transzendenten Kurven hat Drer in seine
Untersuchungen einbezogen. Unter den von ihm betrachteten lt sich eine auf Grund der angegebenen Erzeugungsweise als logarithmische Spirale identifizieren. Er schreibt zum Bild des in
seinem Buch wiedergegebenen Kurvenausschnittes: >>Diese Linie kann man der unendlichen Gre
und Kleinheit halber nicht machen; ihr Anfang und ihr Ende sind nicht zu finden. Das fat allein
der Verstand.<< Die in das Werk aufgenommene Epizykloide, von Drer als Spinnlinie bezeichnet,

DRERS >) U DERWEYSU G<<TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES
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besa wegen 'des zu dieser Zeit noch herrschenden Ptolemischen Weltbildes eine hohe Aktualitt.
Mehr auf die Baupraxis ist offenbar die von ihm entworfene Muschellinie zugeschnitten. Bei der
kinematischen Erzeugung dieser Kurve wird von einem rechtwinkligen Achsenkreuz ausgegangen.
Auf jeder der Achsen befindet sich eine kartesische Skala. Die Verbindungsgeraden zugeordneter
Punkte umhllen eine Parabel, was allerdings von Drer noch nicht bemerkt werden konnte. Er
betrachtete vielmehr nur jene Kurve, die von einem auf der Verbindungsgeraden fixierten Punkt
bei Ablauf der Bewegung im Sinne der auf den Skalen angebrachten Numerierung beschrieben wird.
Die analytische Berechnung der Punktbahn fhrt auf eine rationale Kurve 4. Ordnung. Wie aus
Skizzenblttern zu entnehmen ist, sah Drer in Profilkurven von Turmhauben eine praktische
Anwendungsmglichkeit der Muschellinie. Das Bild inspiriert zwei Auffassungen fr ebene Kur-

Abb. 19 Muschellinie mit Parabel als Enveloppe einer Geradenschar

ven, einmal als Menge von Punkten und zum anderen als Hllgebilde einer Schar von Geraden.
Damit ist das Dualittsprinzip der projektiven Geometrie im Ansatz bereits vorhanden.
Im ersten Teil des vierten Buches behandelt Drer unter Anlehnung an Buklids )>Elemente<< die
fnf Platonischen Krper. Einleitend dazu schreibt er: )>Zum dritten sind corpora, die allenthalben gleich sind, von Feldern Ecken und Seiten, die der Buklides corpora regularia nennt; der
beschreibt ihrer fnf, darumb, da ihr nit mehr knnen sein, die in eine Kugel, darin sie allent-

DRERS > U DERWEYSU G<<TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES

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halben anrhren, verfat mgen werden.<< Er stellt diese Krper in zugeordneten Normalrissen
dar. Die beigefgten Netzabwicklungen sind eigenstndige Leistungen des Knstlers. Sie sind mit
als Anwendungen der von Drer im zweiten Buch behandelten Konstruktionen regelmiger
Vielecke anzusehen. Auch hier gibt er einen anregenden Ausblick auf die halbregulren konvexen,

Abb. 20 Pentagondodekaeder in Grund- und Aufri mit Netzabwicklung

sogenannten Archimedischen Krper. In der Auflage von 1525 finden sich sieben, in der von 1538
neun Netzdarstellungen von den dreizehn mglichen halbregulren konvexen Polyedern. In der
zweiten Auflage verdient das Netz des abgestumpften Ikosaeders (Ikosaedron truncum), welches
aus zwlf regelmigen Fnfecken und zwanzig regelmigen Sechsecken gebildet wird, aus aktuellem Grund Beachtung. Dieses Polyedernetz findet in neuester Zeit bei der Fertigung von Fernsehfubllen eine praktische Anwendung (vgl. Abb. 21 ).
Die halbregulren Polyeder erregten in der Folgezeit das Interesse vieler Verfasser von Lehrbchern. Johannes Kepler (1571-1630) nahm smtliche dreizehn Krper- auf einen in lateinischer bersetzung vorliegenden Bericht von Pappos fuend- in seiner >>Harmonice mundi<< (1619)
auf. Er stellte die Krper im Schrgbild dar, bot jedoch keine Netzabwicklungen dazu. In Keplers

Abb. 21 Netzabwicklung des Ikosaedron truncum

>>Harmonice mundi<< findet sich lediglich ein Vermerk auf Drers >>Underweysung<<. Bei der Auseinandersetzung mit der Konstruktion des regelmigen Siebenecks erwhnt Kepler die von Drer
gebotene Nherungskonstruktion fr dieses Polygon. Vermutlich hat Kepler die >>Underweysung<<
nur flchtig kennengelernt und sich bezglich der Geometrie an antiken Quellen und deren bersetzungen orientiert. Hingegen sind Aussprche von Kepler berliefert, in denen er seine Hochachtung vor Drer als Mensch und Knstler bekundet.
Es gibt zur Verwunderung Anla, da der Meister bei seinen theoretischen Untersuchungen und
Proportionsstudien nirgends auf die stetige Teilung einer Strecke - in der Publizistik allgemein
als >>Goldener Schnitt<< bezeichnet - eingegangen ist. In Verbindung mit der Konstruktion des

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DERWEYSU G << IM SPIEGELD S DAMALIGE

WISSE SSTA DES

28

regelmigen Fnf- und Zehnecks htte sich zwangslos eine Anknpfung an seine Proportionsstudien herstellen lassen. Diese Teilung spielte im knstlerischen Schaffen der Renaissance vor
allem bei den italienischen Meistern eine groe Rolle. Der italienische Mathematiker Luca
Paciuolo (1445-1517) verfate zu diesem Gegenstand eine Schrift mit dem Titel >>De divina proportione (1509), die auch Drer nicht unbekannt geblieben sein drfte. Bereits Euklids >>Elemente<< enthalten die Aufgabenstellung, eine Strecke AB der Lnge a innerlich durch einen

Abb. 22 Stetige Teilung an einem Bauwerk aus der Zeit der Rennaissance (Altes Rathaus in Leipzig)

DR RS >) U DERWEYSU G<< TM SPIEG L DES DAMALIGE

WISSE SSTA DES

29

Punkt X so zu teilen, da fr die Lngen a-x und x der Teilstrecken AX bzw. XB die Gleichung
x 2 = a(a-x)

erfllt ist. Wie Abb. 22 sofort erkennen lt, teilt die Seite eines regelmigen Zehnecks den Radius des zu diesem Zehneck gehrigen Umkreises in der von Euklid geforderten Weise. Da Drer
zeitlebens um die geometrische Erfassung des sthetisch Schnen und Harmonischen gerungen
hat, vermit man in seinen Schriften einschlielich seiner Proportionslehre von 1528 eine Stellungnahme zu dieser konstruktiv so einfach mit Zirkel und Lineal ausfhrbaren Streckenteilung.
Am Ende des vierten Buches, von Drer wohl als Krnung seines Werkes gedacht, werden auf
zehn Seiten theoretische und praktische Erluterungen zur Herstellung zentralperspektiver Bilder
gegeben. Einleitend stellt er einen Wrfel in zugeordneten Normalrissen frontal dar. Zustzlich
gibt er eine punktfrmige Lichtquelle vor und konstruiert den auf der Grundritafel entstehenden
Schlagschatten des Wrfels. Ferner fhrt er eine bezglich beider Risse projizierende Bildebene n
und einen Augpunkt ein. Nun legt er vom Auge mittels der beiden Risse die Sehstrahlpyramiden
konstruktiv an die Kanten des dargestellten Objektes und bringt die Strahlen zum Schnitt mit
der doppeltprojizierenden Ebenen. Den in n erhaltenen Zentralri des Wrfels samt Schlagschatten
fhrt er durch Distanzbertragungen in die Zeichenebene ber. Ein besonders einfaches Beispiel
aus der )>Underweysung<<, wie der Zentralri eines in horizontaler Ebene liegenden Quadrates nach
dem Durchschnittsverfahren konstruiert werden kann, zeigt Abb. 23. Das Bild der hinteren Seite
des Quadrates hat er sich mit Hilfe eines Seitenrisses verschafft. Dieses bereits von Filippo Brunelleschi (1377-1446) praktizierte Konstruktionsverfahren zur Herstellung zentralperspektiver

Abb. 23 Konstruktion
eines Seitenrisses nach Brunelleschis Durchschnittsmethode
mittels
des Zentralrisses eines Quadrates

DR RS >U

DERWEYSU G << IM SPIEGEL DES DAMALlGEN WISSE SSTA DES

30

Abb. 24 Grundri, Aufri und Zentralri eines Tores von Drer, 1496

Bilder, auch Durchschnittsmethode genannt, verstand Drer sicher zu handhaben. In einem seiner
frhesten Bilder dieser Art aus dem Jahre 1496 findet man neben dem Zentralri eines Bauwerkes
auch dessen Grund- und Aufri.

Abb. 25 Zentralri eines Wrfels mit Basisquadrat nach dem Hauptverfahren konstruiert
(Hauptpunkt als Fluchtpunkt der Tiefenlinien)

DRERS >) U DERWEYSU G<<TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES
31

Vermutlich fhrten ihn Konstruktionen nach dem Hauptverfahren bereits damals zu der Einsicht
da der Hauptpunkt (Fupunkt des Lotes vom Auge auf die Bildebene) zugleich der Schnittpunkt aller Tiefenlinien ist. Ferner ist ihm dabei wohl auch der Einflu der Augdistanz auf die

Abb. 26 Zentralri eines Wrfels mit Basisquadrat und Schlagschatten bei Zentralbeleuchtung.
Das Bild lt sich als Konstruktion mittels eines Distanzpunktes interpretieren.
Im Begleittext der >)Underweysung<< wird das Bild als Konstruktion mittels eines Seitenrisses erklrt.

Bildwirkung klar geworden. Trotzdem darf nicht bersehen werden, da die sich oft wiederholende
Erklrung des Hauptpunktes als ))Bild des Auges<< von einer niemals ganz berwundenen Begriffsstutzigkeit zeugt. Erst in den sechs Bchern des italienischen Mathematikers Guido Ubaldus zur
Zentralperspektive findet sich eine begrifflich klare Darbietung des allgemein gefaten Fluchtpunktsatzes (Bologna 1600).
Weniger durchsichtig sind die von Drer anschlieend nach einem anderen Verfahren gebotenen
Konstruktionen der Zentralrisse von Quadrat und Wrfel. In Abb. 26 sind die vordere Quadratseite (fg), der als Auge stilisierte Hauptpunkt, die Spur (aajbb) der zustzlich als Seitenri angefgten Bildebene n mit dem Seitenri des Bildbetrachters als gegeben anzusehen. Damit verfgt
man auch ber die Augdistanz. Auf den Tiefenlinien durch die Punkte f und g liegen die Bilder
von zwei weiteren Quadratseiten. Das Bild des Grundquadrates ist noch nach oben durch die
Parallele zu (fg) abzuschlieen. Drer lst diese Aufgabe durch Verbinden von g mit dem ))fernen
Auge<< (Seitenri des Auges). Richtig wre hier, den Schnittpunkt (cc) dieser Verbindungslinie

DRERS tUNDERWEYSUNG4 IM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSENSSTANDES

32

mit der Spur der Bildebene n nach der Durchschnittsmethode konstruktiv zu nutzen. Statt dessen
verwendet er denSchnittpunkteder Verbindungsgeraden von g mit dem >>fernen Auge<< mit der
Tiefenlinie durch f. Diese Konstruktion wre nur richtig, wenn sich die Tiefenlinie durch f mit
der Spur der Bildebene n decken wrde. Da die Spur der als Seitenri angefgten Bildebene dicht
am Hauptpunkt 0 vorbeifhrt, fllt der Fehler in der Zeichnung kaum auf.
Die widersprchliche Konstruktion der das Bildquadrat nach hinten abschlieenden Seite kann
eine miverstandene Wiedergabe eines Verfahrens sein, das von Leonardo da Vinci (1452-1519)
und seinen Schlern bereits praktiziert wurde. In den bei Leonardo zu findenden analogen Skizzen
liegt f auf der Spur der als Seitenri angefgten Bildebene, und der Punkt cc ist konstruktiv richtig
ausgewertet. Weiterhin ist merkwrdig, da dem fehlerhaften Bild eine im Sinne der Durchschnittsmethode richtige Beschreibung zugeordnet ist. Der weitere Aufbau des Wrfelbildes in Abb. 26
erfolgt fehlerfrei unter Verwendung des Hauptpunktes als Fluchtpunkt der Tiefenlinien.
Da Drer an anderen Stellen seine vllige Sicherheit im Umgang mit zugeordneten Normalrissen unter Beweis stellte, erhebt sich die Frage, was ihn beim Anfertigen dieser Bilder seines
Buches irritiert haben mag. Interpretiert man das Auge des im Seitenri dargestellten Betrachters
als Distanzpunkt und lt die Spur (aajbb) der Ebenen weg, so ist die Konstruktion in Ordnung.
Drer htte dann einen der Distanzpunkte unmittelbar konstruktiv genutzt. Mit Sicherheit ist
diese Konstruktion von ihm nicht so gemeint gewesen, denn dies widersprche der Konstruktionsbeschreibung und dem konstruktiven Aufwand. Auerdem liee dann das von ihm gegebene Bild
zwei sich widersprechende Lngen fr die Augdistanz zu. Vermutlich sind ihm auf seiner zweiten
Italienreise Skizzenbltter zu Gesicht gekommen, in denen die Distanzpunkte konstruktiv richtig
genutzt wurden. Die bestechende Einfachheit der Konstruktion hat ihm wohl imponiert, ohne da
er jedoch ber das notwendige theoretische Rstzeug fr ihr Verstndnis verfgte.
Als Zeugnis dafr, da Drer sicher einmal Einsicht in Distanzpunktkonstruktionen genommen
hatte, werde ein weiteres Blatt aus dem Dresdner Skizzenbuch herangezogen. In das Bild eines
horizontal und frontal liegenden Quadrates ist das Bild eines zweiten Quadrates eingezeichnet,
dessen Ecken die Seiten des ersten Quadrates im Original halbieren. Die Seiten des eingepaten
Quadrates liegen gleichfalls horizontal und sind unter 45 gegen die Bildebene geneigt. Die Bilder
sich paarweise gegenberliegender innerer Quadratseiten schneiden sich folglich in den Distanzpunkten. Der Hauptpunkt der Skizze ist als stilisiertes Auge wiedergegeben. In der Skizze sind
auch zustzliche Zeichenkontrollen erfllt. Zum Beispiel gehen die Diagonalen des ueren

DR RS >>U

DERWEYSU G << TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES

33

Quadrates ebenfalls durch die Distanzpunkte. Die Vermutung liegt nahe, da dieses Skizzenblatt
auf der zweiten Italienreise (1505/07) entstanden ist.

Abb. 27 Zentralri zweier ineinandergefgter Quadrate mittels Distanzpunkten konstruiert, Dresdner Skizzenblatt

Der bereits oben erwhnte Florentiner Maler und Architekt Leon Battista Alberti nutzte als
erster bewut die Distanzpunkte (punto della veduta), um z. B. einen quadratisch getfelten Fuboden perspektivisch fehlerfrei darzustellen. Er verstand es, mit Hilfe eines Distanzpunktes die
Breitenlinien der frontal angeordneten Fubodentfelung richtig in der Tiefe zu staffeln und
fhrte die Diagonalprobe als Zeichenkontrolle fr solche Bildkonstruktionen ein. Drer erkannte
offensichtlich nicht die mit dieser Methode erschliebaren Mglichkeiten, die vor allem fr den

Abb. 28 Zentralri eines horizontalen quadratischen Rasters mittels der Distanzpunkte konstruiert

DRERS > U DERWEYSU G<<TM SPI EGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES
34

Maler wegen des geringen Platzaufwandes auerordentlich wertvoll sind. Gewi htte sonst eine
hnliche Figur wenigstens in der zweiten Auflage der >>Underweysung<< Aufnahme gefunden.
Durch Hauptpunkt, Horizont und Distanzpunkte ist die erste Orientierung eines Bildes festgelegt. Mit diesen Vorgaben lassen sich an den dargestellten Objekten Rekonstruktionsanalysen
durchfhren, also wahre Gren von Strecken und Winkeln ermitteln. Umgekehrt kann aus dem
Zentralperspektiven Bild eines beliebig in der horizontalen Standebene liegenden Quadrates die
erste Orientierung gewonnen werden. Drer hatte mindestens nach seinem zweiten Italienaufenthalt ein sicheres intuitives Empfinden dafr, mit welchen Mitteln er in seinen Bildern die erste
Orientierung fr den Betrachter verfgbar machen kann.
Abschlieend geht Drer noch auf instrumentelle Methoden zur Herstellung zentralperspektiver
Bilder ein. Diese sind mathematisch weniger gehaltvoll. Das Sehstrahlbndel wird durch eine
fest verankerte Schnur vergegenstndlicht, deren Ende an verschiedene charakteristische Punkte
des darzustellenden Objektes zu fhren ist. Der Durchstopunkt der Schnur durch eine fiktive
Bildebene wird koordinatenmig festgehalten und in ein Zeichenblatt eingetragen. Steht von

Abb. 29 >>Ein Mann zeichnet eine Laute<< - Instrumentelle Methode zur Herstellung eines Zentralperspektiven
Bildes aus der >>Underweysung<<

DR RS >>U

DERWEYSU G << TM SPIEGEL DES DAMALIGEN WISSE SSTA DES

35

Abb. 30 >Mann, eine Kanne durchzeichnend<< -Demonstration eines instrumenteilen Verfahrens zur Vergrerung
der Augdistanz aus der >>Underweysung

dem darzustellenden Objekt eine hinreichende Anzahl von Bildpunkten zur Verfgung, kann die
knstlerische Arbeit beginnen. Das Bild >>Mann, eine Kanne durchzeichnend<< fhrt vor Augen,
mit welchen Hilfsmitteln man die klassische Forderung nach einer groen Augdistanz zu erfllen
suchte. Ein Visierrohr wurde an einer Schnur befestigt, welche wiederum etwa zwei Meter hinter
dem Zeichner in der Wand verankert war. Zwischen den Zeichner und den darzustellenden Gegenstand bringt man einen durchsichtigen Flor. Nun visiert der Maler verschiedene Punkte des zu
zeichnenden Objektes durch das Visierrohr unter Beachtung der fluchtgerechten Fhrung von
Schnur und Rohr an und trgt diese auf den Flor, seine Bildebene, ein. In dieser Weise entsteht
zunchst das Gerst fr die bildhafte Darstellung. Dem Augpunkt entspricht hier die Stelle der
Verankerung der Halteschnur und dem Hauptpunkt der Fupunkt des Lotes von der Verankerung
auf die Bildebene.

REKONSTRUKTIONSANALYSEN
AN KUNSTWERKEN DRERS,
DIE VOR DER ZWEITEN
ITALIENREISE ENTSTANDEN

Im folgenden soll an einigen reprsentativen Kunstwerken gezeigt werden, wie Drer sein geometrisches Wissen und konstruktives Knnen in die knstlerische Praxis umzusetzen verstand.
Einleitend mge das Mittelbild des sogenannten Dresdner Altars unter Ausschlu von Spekulationen ber dessen Entstehungsjahr einer geometrischen Analyse unterzogen werden. Das Bild
der aus regelmigen Quadern zusammengefgten Fenstereinfassung erffnet eindeutig den Zu
gang zu Hauptpunkt H und Horizont h des Bildes. Auch der mit quadratischen Fliesen ausgelegte
Fuboden ist mit einer nur konstruktiv erreichbaren Exaktheit auf diesen Hauptpunkt eingefluchtet. Die Breitenlinien des Fubodens sind in der Tiefe richtig gestaffelt, d. h., die Diagonalprobe ist mit hoher Genauigkeit erfllt.
Zur Augdistanzbestimmung gibt Drer offensichtlich zwei Wege frei. Einmal erlaubt der quadratisch getfelte Fuboden - etwa durch Zusammenfassen der Bilder von neun Fliesen zu einem
Quadrat - eine konstruktiv zuverlssige Ermittlung der Distanzpunkte D 1 und D2 und damit
auch der Augdistanz d = HD 1 Bei Bezugnahme auf die Originalgre des Bildes (96,5 x 117 cm)
ergibt sich fr deine Lnge von 85 cm. Fr konstruktive Belange ist das um den Horizont in die
Bildebene geklappte Auge 0 von Interesse. Es ergibt sich, indem man das Lot auf dem Horizont
h im HauptpunktHerrichtet und mit dem Thaleskreis ber der Strecke D 1D2 zum Schnitt bringt.
Der Schnittpunkt ist das umgelegte Auge 0.
Einen zweiten Zugang zur Augdistanz bietet das auf horizontaler Ebene im Fenster stehende
Lesepult, dessen Basiskanten ein Rechteck bilden. Die Verlngerungen der Bilder der von C
ausgehenden Basiskanten schneiden den Horizont h in den Fluchtpunkten F 1 und F2 . Die vom
Auge 0 nach diesen Fluchtpunkten gezogenen FluchtstrahlEn bilden nach Voraussetzung einen
rechten Winkel. Schlgt man also ber der Strecke F1F2 den Halbkreis des Thales, so ~chneidet
dieser das Lot auf h durch Hin dem umgelegten Auge O?, dem die Augdistanz d1 = HO? zugeordnet ist.
Aus Abb. 32 ist zu entnehmen, da zwischen den beiden ber verschiedene Zugnge gewonnenen Augdistanzen d und d1 offensichtlich ein Widerspruch besteht. Der zum Lesepult gehrige Bildausschnitt fhrt bei Bezugnahme auf die Originalgre des Bildes_ auf einen Augabstand von 118 cm. Wollte man nur die Fubodentfelung zur Distanzbestimmung des Auges zu-

Abb. 31 Mittelbild des Dresdner Altars von Albrecht Drer

lassen, so ergbe sich fr den bei C liegenden Winkel y die sehr unwahrscheinliche Gre von
108. Bei Drers Vorliebe fr quadratische und kubische Grundformen in der Bildanlage liegt
es nahe, den sichtbaren Kanten der als Fenstereinfassung benutzten Steine die Lngenverhltnisse 1 : 1 bzw. 1 : 2 zuzuordnen. Aus dieser Annahme erffnet sich ein dritter Zugang zur Augdistanz. Diese Entfernung stimmt mit der aus dem Lesepult resultierenden sehr gut berein.
Bemerkenswert ist ferner, da die Diagonalprobe fr die senkrechten Mittelfugen der Fenstereinfassung erfllt ist. Es sind tatschlich Mittellinien der quaderfrmigen Steine im projektiven
Sinne. Die senkrechten Fugen sind in der Tiefe richtig gestaffelt.
Das Entstehungsjahr 1496 fr den Dresdner Altar ist in vieler Hinsicht umstritten. Die an diesem
Werk registrierbare, im projektiven Sinne korrekte Tiefenstaffelung von Breitenlinien und die
sichere Darstellung des gefliesten Fubodens sprechen dafr, da dieses Bild von Drer nach

Abb. 32 Rekonstruktionen der Augdistanz aus dem Dresdner Altar

Abb. 33 Projektive Streckenhalbierung

REKONSTRUKTIONSANALYSEN AN WERKEN Dtl:RERS VOR DER ZWEITEN ITALIENREISE


39

seiner zweiten Italienreise mindestens noch einmal bermalt worden ist. Eine Fubodentfelung
dieser feinen Art ist in seinen weiteren Bildwerken nicht wieder vorzufinden.
In diesem Zusammenhang ist ein Skizzenblatt von Interesse, das in der Nrnberger Stadtbibliothek aufbewahrt wird. Die in Verbindung mit Proportionsstudien angelegte Skizze wurde als
>>Verkehren< bezeichnet. Sie diente wohl auch zur Veranschaulichung dafr, wie drei gleichabstndig auf einer Tiefenlinie angeordnete Gegenstnde von gleicher Hhe im Zentralri darzustellen sind. Eine im projektiven Sinne korrekte Staffelung der Bilder gleichabstndiger Breitenlinien in der Tiefe setzte sich bei den Malern der Renaissance nur sehr schleppend gegen herkmmliche falsche Zeichenpraktiken durch. Einige wenige Belegstcke sollen daraufhin untersucht werden.
Abb. 34 zeigt die von Albrecht Drer vorgezeichnete und von Peter Vischer (1460-1529)
in Nrnberg gegossene Grabplatte fr Herzog Albrecht den Beherzten von Meien (gest. 1500).
Der dar~uf dargestellte Ritter steht auf einer mit Rechteckplatten ausgelegten Grundebene. Die
Fugen bilden ein Netz von Tiefen- und Breitenlinien. Die Tiefenlinien sind exakt auf den Hauptpunkt eingefluchtet, und von den fnf Breitenlinien lassen sich die Lngen genau ermitteln. Wendet
man auf das von den beiden ueren Tiefenlinien sowie der vorderen und hinteren Breitenlinie
gebildete Trapez die Diagonalprobe an, so zeigt sich, da die Mittelliniemunterhalb des Schnittpunktes D der Diagonalen des Trapezes liegt. In das Original bertragen bedeutet dies, da m
zu weit vorn liegt und das Rechteck nicht halbiert.
Einegenaue Vermessung der Linien auf der Grabplatte fhrt zu der Feststellung, da die Lngen
der zwischen zwei Tiefenlinien t 1 und t2 liegenden Abschnitte von Breitenlinien annhernd den
Gliedern einer geometrischen Folge entsprechen. Die Konstruktion kann nach der in Abb. 36
wiedergegebenen Zeichenregel erfolgt sein. Bei dieser Art des konstruktiven Vorgehens werden
auf den Tiefenlinien geometrische Punktfolgen erzeugt. Bei einer Abbildung durch Zentralprojektion gehen Geraden wieder in Geraden ber; d.h., die hierdurch hergestellte geometrische
Verwandtschaft zwischen Original und Bild ist linear. Hingegen verdeutlicht die Diagonalprobe
in Abb. 37, da die Linearitt des Abbildungsvorganges nach dieser Methode verletzt ist. Diese
Konstruktion vermittelt daher keine Imitation des Sehens mit dem menschlichen Auge, sie ist im
projektiven Sinne falsch.
Drers schriftlicher Nachla bietet einen Anhaltspunkt, wie er konstruktiv v~rgegangen sein
kann. Man findet im vierten Buch der 1538 aufgelegten >>Underweysung<< die Abb. 38 mit dem
Problem der Wrfelverdoppelung in Verbindung gebracht. Abschlieend zu diesem Abschnitt
schreibt er: >>Item alle dise Iinien, die in diser erfindung gezogen werden, sind alle proportzen

Abb. 34 Grabplatte von Herzog Albrecht dem Beherzten von Meien (gest. 1500)

tl

Abb. 35 Diagonalprobe fr dieMittellinieman der Grabplatte von Albrecht dem Beherzten;


die Mittellinie liegt im projektiven Sinn zu weit vorn

REKO STRUKTIO SA ALYSE 1 AN WERKE"! DRERS VOR DER ZWEITE. 1T.i.LIE REI E

41

Abb. 36 Tiefenstaffelung von Breitenlinien an der Grabplatte von Albrecht dem Beherzten
durch Anlegen einer geometrischen Skala

Abb. 37 Diagonalprobe an einer Schar von Breitenlinien,


die mittels einer geometrischen Skala in der Tiefe gestaffelt sind

Abb. 38 Anlegen einer geometrischen Skala in Drers )>Underweysung<< von 1538

REKO STRUKTJO SA ALYSE

AN WERKE

DRERS VOR DER Z\VEITE. ITALIE, REI E


42

gegen einander, darumb vergleychen sie sich gegen einander ... Di ist alles recht vnd woll von
vielen demonstri [r]t }Vorden vnd ist bebend, nutzlieh vnd gut. Dise figur sichstu hernach aufgerissen.~

Drer erkennt die in dieser Figur bestehenden Proportionen, ohne sie explizit aufzuschreiben.
Ferner erlaubt sein Text die Schlufolgerung, da hier eine fr die verschiedensten Zwecke genutzte und weitverbreitete Teilungsregel vorliegt. Vermutlich wurde sie auch in der Werkstatt
von Michael Wolgemut (1434-1519), dem Lehrmeister Albrecht Drers, praktiziert. Bei Drer

Abb. 39 >)Heilige Familie im Gemache<<, Hollndische Schule Ende des 15. Jahrhunderts.
Die Diagonalprobe ist fr den gefliesten Fuboden nicht erfllt.
Die Breitenlinien sind mittels einer geometrischen Skala in der Tiefe falsch gestaffelt.

REKO STRUKTJO SA ALYSE

AN WERKE

DRERS VOR DER ZWEITE, !TALJE REI E

43

ist keine kritische Auseinandersetzung mit dieser bis weit in die Zeit der Renaissance hinein gebten, im projektiven Sinne falschen Handwerksregel zu finden.
Als Reprsentant fr unzhlige in dieser Weise angelegte Bilder mge ein Werk der Hollndischen Schule vom Ende des 15. Jahrhunderts dienen. Bei oberflchlicher Betrachtung wirkt im
Bild der geflieste Fuboden entsprechend den Regeln der Zentralperspektive dargestellt. Eine mit
dem Linealleicht ausfhrbare Diagonalprobe zeigt jedoch, da die Linearitt der Abbildung nicht
gewahrt ist. Die Diagonalen scheren von vorn nach hinten immer strker aus ihrer Richtung, was

Abb. 40 Projektiv richtige Rahmenkonstruktion fr kubischen Innenraum mit Balkendecke


und gefliestem Fuboden

beim gebten Auge eine verzerrte Bildwirkung verursacht. Dieser Versto gegen die Gesetzmigkeiten der Zentralperspektive tuscht vor, da sich der Fuboden im Bildhintergrund nach
oben aufwlbt In der niederlndischen Malerei wird dieser grundlegende Fehler erst mit Vredemann de Vries um 1600 berwunden.
Als zweites Belegstck fr die bei Drer vor der zweiten Italienreise noch bestehende Unsicherheit hinsichtlich der Tiefenstaffelung von Breitenlinien mge der Paumgartner Altar aus dem
Jahre 1503 dienen. Hier sollen die Bilder der in einer vertikalen Ebene bezglich der Bildebene befindlichen Torbgen einer kritischen Betrachtung unterzogen werden. Drer gibt auch bei diesem
mit hohem Zeitaufwand und knstlerischem Einsatz angefertigten Bild durch die~,architektonische
Umrahmung den Weg zur ersten Orientierung und damit fr eine Rekonstruktionsanalyse frei.
Zunchst lassen sich Hauptpunkt und Horizont aus mehreren Tiefenlinien eindeutig gewinnen.
Die Augdistanz kann aus dem Torbogen der linken Bildhlfte leicht rekonstruiert werden. Hierzu

Abb. 41 Paumgartner Altar aus dem Jahre 1503

fat man das Bild des Torbogens in ein Trapez aus zwei Tiefenlinien und zwei Senkrechten ein.
Dies ist im Original ein Rechteck mit dem Seitenverhltnis 1 :2. Das Bild des Rechtecks lt sich
leicht zu dem Bild eines Quadrates ergnzen. Da der Torbogen in einer zur Bildebene senkrechten
Ebene liegt, schneiden die in das Bild eingezeichneten Diagonalen das im Hauptpunkt H auf dem
Horizontherrichtete Lot in dem nach unten bzw. oben umgelegten Auge 0. Mit H0 verfgman ber die Augdistanz und damit ber die erste Orientierung des Bildes.
Nun kann man sich von der in der rechten Bildhlfte dargestellten Sulenreihe und den beiden
Torbgen ein zum Original hnliches Bild verschaffen. Hierzu fat man die Sulenreihe mit den
Bgen mittels der Punkte H und 0 gleichfalls in ein geeignetes Quadrat (Trapez) ein. Dieses
Quadrat wird um seine vordere Spur in die Zeichenebene geklappt. Fr die Punkttransformation
leisten nun die in das Quadrat eingezeichnete Diagonale und die in das Trapez eingezeichnete
Bilddiagonale wesentliche Dienste. Der zu transformierende Punkt P wird mittels einer Breiten-

REKO STRUKTJO SA ALYSE

AN WERKE

DRERS VOR DER Z\VEITE. !TALJE REI E

45

Horizont

Abb. 42 Rekonstruktionsanalyse zum Paumgartner Altar unter Anwendung des Diagonalverfahrens

Iinie und einer Tiefenlinie angegittert. Die Breitenlinie durch P schneidet die Diagonale in Q,
und die Tiefenlinie durch P schneidet die Spur s in R. Die Tiefenlinie durch Q schneidet die Spur
in S. Ferner legt man ein Lot bezglich der Spur s durch S. Dieses schneidet die Diagonale des
Quadrates in T. Die Waagerechte durchRund die Senkrechte durch Tschneiden sich im Bildpunkt
po von P (vgl. Abb. 43).
Die nach diesem Verfahren in hnlicher Gre rekonstruierten Torbgen lassen folgendes
erkennen:
1. Die vordere Sulendistanz ist wesentlich kleiner als die hintere.
2. Die Sulenstrke nimmt von vorn nach hinten zu.
3. Die Scheitelpunkte der Torbgen sind nach hinten verschoben.
Die Abweichung der rekonstruierten Torbgen von Kreisbgen kann mit der fehlerhaften Auf-

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AN WERKE

DRERS

ORDER Z\VEITE'\JJT .\LIE REI E

46

fassung vom Zentralri eines Kreises, wie er sich auch beim elliptischen Schnitt eines Drehkegels
dokumentiert, in Verbindung gebracht werden. Der vom Auge an die Punkte des Torbogens gelegte Kegel von Sehstrahlen entspricht einem Kreiskegel, der von einer Ebene, der Bildebene,
geschnitten wird. Die Verschiebung der inneren Sule aus der Mittellage nach vorn ist offensichtlich wieder damit zu erklren, da die Tiefenstaffelung der drei Sulen durch geometrische Mittelbildung entsprechend Abb. 36 vorgenommen wurde. Die Diagonalprobe an der Grabplatte
zeigte, da das Bild der Mittellinie m flschlich vor dem Mittelpunkt D lag. Hier findet sich also der
gleiche prinzipielle Konstruktionsfehler, wie er an der Grabplatte von Albrecht dem Beherzten
zu verzeichnen war.

po
h
H

T
Abb. 43 Projektive Punkttransformation nach Drers Diagonalverfahren

Diese Analyse wirft die Frage auf, ob Drer das Problem des Anlegens einer projektiven Skala
jemals beherrscht hat und ob er in der Lage war, die Breitenlinien eines ebenen Feldes in der Tiefe
aus projektiver Sicht richtig zu staffeln. Zur Klrung dieser Frage kann die aus der >>Underweysung<<
von 1538 entnommene Abb. 44 mit der entsprechenden Textstelle herangezogen werden. Erluternd schreibt Drer zu dieser Skizze: >>Noch eyn ander meynung etlich vergleichlieh Iinien gegen
eynander zu finden. Die such also.<< Es folgt die Konstruktionsbeschreibung. Eindeutig geht Drer
von der auf der Strecke ab abgetragenen kartesischen Skala aus. Der Punkt! wird auf der Senkrechten zu ab durch b beliebig angenommen, a mit! verbunden und zu ab die Parallele cb in beliebigem Abstand gezogen. Ferner wird! mit den Punkten 1, 2, 3 der kartesischen Skala verbunden.
Mittels der Diagonalen bc gelingt es dann, die kartesische Punktreihe auf ab in eine projektive
Punktreihe auf ob umzusetzen.
Auf konkrete Anwendungen geht Drer leider nicht ein. Er schreibt lediglich: >>Durch dise figur

REKO STRUKTJO SA ALYSE

AN WERKE

DRERS VOR DER Z\VEITE. ITALIE, REI E

47

ist auch vill zu machen. Die sichstu hernach aufgerissen.<< Das hierzu gehrige Manuskriptblatt
findet sich unter den Londoner Skizzenblttern. Auf Grund des Wasserzeichens im Papier ist es
zeitlich nach 1525, also sehr spt einzuordnen. Von welcher Seite die Anregung zu dieser Skizze
kam, wird wohl nicht mehr aufzuhellen sein. Immerhin mu Drer sich hier - im Gegensatz zu
seiner Skizze mit den Distanzpunkten - der Bedeutung der Teilungsvorschrift fr die malerische
Praxis bewut gewesen sein, sonst wre sie wohl nicht in sein Buch aufgenommen worden. Abbildung 44 kann jedoch nicht, wie in der Verffentlichung von Drers schriftlichem Nachla
geschehen, unter Aufgaben eingeordnet werden, in denen zu zwei gegebenen parallelen Strecken

Abb. 44 Konstruktion einer projektiven Skala aus einer kartesischen Skala (>Underweysung<< von 1538)

die mittlere Proportionale aufzusuchen ist. Hier stellt vielmehr, wie durch eine Rechnung leicht
nachzuprfen ist, die Lnge von g~ das harmonische Mittel der Lngen von ab und cb dar. Eine
Anwendung dieser Konstruktion auf das knstlerische Schaffen ist bei Drer auch nach!der
zweiten Italienreise nicht explizit nachweisbar.
Zur richtigen Tiefenstaffelung der Bilder von Objekten im Raum bediente er sich vermutlich
des noch zu besprechenden Diagonalverfahrens, welches er wohl auf seiner zweiten Italienreise
kennengelernt hatte. Die in Abb. '42 zu verzeichnende Versetzung der inneren Sule nach vorn ist
damit zu erklren, da das hier konstruierte geometrische Mittel zweier Strecken unterschiedlicher
Lnge grer ist als das harmonische Mittel, welches nach den Gesetzen der Zentralperspektive
eigentlich zu bilden ist. In Abb. 44 ist die Konstruktion des harmonischen Mittels zwei er paralleler
Strecken mit enthalten.
Aus Drers Bildzyklen zur biblischen Geschichte mge noch der Holzschnitt >>Ruhe auf der
Flucht<<aus dem Marienleben einer kurzen Betrachtung unterzogen werden. Diese Darstellung aus

Abb. 45 >>Ruhe auf der Flucht<<, Holzschnitt aus dem Jahre 1504

dem Jahre 1504 soll mit dazu dienen, einzuschtzen, was Drer bis zu seiner zweiten Italienreise
von der Zentralperspektive bekannt war. Aus der Flle des im Vordergrund Dargestellten heben
sich deutlich rechteckige und quaderfrmige Objekte ab, die auf einen eindeutig rekonstruierbaren
Hauptpunkt eingefluchtet sind. Dieser Fluchtpunkt H liegt im unteren Teil der frontal aufgestellten Toreinfassung.
In Abb. 46 sind die fr eine Rekonstruktionsanalyse geeigneten Bildteile Ingentreu herausge-

Augdistanz

Abb. 46 Bestimmung der Augdistanz und ersten Orientierung zu dem Holzschnitt >>Ruhe auf der Flucht<<

zeichnet. Darin sind Senkrechte, Breitenlinien und Tiefenlinien vorherrschend. Einen Zugang zur
Augdistanz bietet das am linken Bildrand gerade noch sichtbare Holzdach mit seinen Verstrebungen. Die frontal eingebaute Dachstrebe ist, wie leicht nachgemessen werden kann, unter
einem Winkel von 45 gegen die Waagerechte geneigt. Diese Neigung ist dann auch von der in
einer senkrechten Ebene zum Bild angebrachten Verstrebung sowie dem zugehrigen Holzdach
zu erwarten. Diese Dachstrebe und die dazu parallele Dachkante bieten den Zugang zu einem

r.TIONSANALY.

ENDtlRERSV

iEN ITALIENR

so
Punkt des Distanzkreises. Errichtet man nmlich das Lot auf dem Horizont in H und bringt
dieses mit den Verlngerungen der Dachkante und der Dachstrebe zum Schnitt, so liefert dies
einen ausgezeichneten Punkt des Distanzkreises, nmlich den nach oben um den Horizont umgelegten Augpunkt 0. Damit steht die erste Orientierung des Bildes zur Verfgung, die eine
Rekonstruktionsanalyse - etwa in Form einer hnlichen Wiedergabe des Bildgrundrisses - ermglicht. Eine solche Analyse, die hier nicht durchgefhrt werden soll, wrde beispielsweise zeigen,
da der obere Treppenabschnitt mit der Trffnung mehr als zweimal so breit ist wie der untere
Treppenabschnitt. Diese Feststellung wird nur getroffen, um die zehn Jahre spter von Drer erzielten Hchstleistungen auf dem Gebiet der Zentralperspektive klarer gegen frhere Arbeiten
herauszustellen.

DRERS ZWEITE ITALIENREISE

Bei den strengen Mastben, die Drer an sich selbst setzte, war er sich der Unvollkommenheit
seiner Kenntnisse und Fertigkeiten bezglich der Zentralperspektive voll bewut. Diese Unzufriedenheit mit sich mag ein wesentliches Motiv fr seine zweite Italienreise yon 1505 bis 1507
gewesen sein. Aufschlureiche Zeugnisse dafr finden sich in Briefen aus Venedig an seinen Freund
Willibald Pirckheimer (1470-1530). Von seinen persnlichen Verbindungen zu italienischen
Malern scheint die zu Giovanni Bellini (1426-1516) am fruchtbarsten gewesen zu sein. In einem
Briefvom 7. 2. 1506 bezeugt er seinen guten Kontakt zu diesem Maler (Sambelling) und schreibt
weiter: >>Er ist sehr alt und ist noch der best im Geml.<< Fr manche Wissensvermittlung durch
Bellini spricht die Tatsache, da er ein ausgezeichneter Perspektiviker war, zu dessen Schlern
Giorgione, Tizian und Vecchio zhlten. Wie schwer Drer als einem Fremden der Zugang zu den
vielfach eiferschtig als Geheimnis gehteten Kenntnissen der Perspektive gemacht wurde, mag
durch eine andere Briefstelle belegt werden. Er schreibt an seinen Nrnberger Freund: >>Ich hab
viel guter Freund unter den Walchen, die mich warnen, da ich mit ihren Molern nit es und trink.
Auch sind mir viel Feind und machen mein Ding in Kirchen ab und wo sie es mgen bekummen.<<
In die letzten Geheimnisse der Zentralperspektive wurde Drer offensichtlich auch von Bellini
nicht eingefhrt. Sonst htte er nicht am 13. Oktober 1506 an Pirckheimer geschrieben: >>Ich bin
in 10 Tagen noch hie fertig. Dornoch wurd ich gen Polonia (Bologna) reiten um Kunstwillen in
heimlicher Perspektiva, die mich einer lehren will.<< Dieser geheimnisumwitterte Abstecher von
Venedig nach Bologna wird mit den verschiedensten Spekulationen verknpft. Man vermutet eine
persnliche Kontaktaufnahme zu Paciuolo, dem zur damaligen Zeit fhrenden Mathematiker
Italiens. Er war viele Jahre ein Mitbewohner des Hauses von Leon Battista Alberti in Rom gewesen und gehrte zu den Schlern von Piero della Francesco (gest. 1492). Ferner war er mit Leonardo da 1Vinci bekannt. Eine Begegnung Drers mit Leonardo da Vinci (1452-1519) wird gleichfalls nicht ausgeschlossen. Einer solchen Vermutung ist allerdings entgegenzuhalten, da dieses
Ereignis sicher irgendwo einen noch heute nachweisbaren schriftlichen Niederschlag gefunden
htte.
Eine vergleichende Betrachtung von Drers Manuskripten mit denen von Leonardo da Vinci
und Piero della Francesco lt die Folgerung zu, da Drer mindestens Einblick in deren Aufzeich-

DC IURS ZvVII

ISI

nungen oder Abschriften davon genommen hat. Piero della Francesco hatte nach seiner Erblindung das Manuskript zu einem Lehrbuch mit dem Titel >>de prospectiva pingendi<< seinen Schlern
in die Feder diktiert. Diese Aufzeichnungen kamen damals nicht zum Druck, wurden aber zur
Quelle vieler mndlicher berlieferungen. Zu diesen berlieferungen gehrt hchstwahrscheinlich das erstmals bei Piero della Francesco nachweisbare Diagonalverfahren zur Herstellung zentralperspektiver Bilder. Bei Drer findet es sich in einer geschickt abgewandelten Form, worauf
im folgenden noch genauer eingegangen werden soll. Ein oberflchliches Bekanntwerden mit
Konstruktionen unter Auswertung der Distanzpunkte knnte gleichfalls in dieser Zeit liegen. Auch
mit der Frage nach der Tiefenstaffelung quidistanter Breitenlinien bei Zentralperspektiven Abbildungen mag Drer in dieser Zeit gerungen haben. quivalent damit ist das Problem der Umsetzung einer kartesischen Skalenteilung in eine projektive. Die Lsung bietet das in Abb. 44 wiedergegebene Londoner Skizzenblatt, welches aber nachweislich frhestens 1525 entstanden sein
kann.
Bei Drers Drang zur Erprobung seiner Kenntnisse in der Zentralperspektive sollte man erwarten, da er nach der Rckkehr von seinem Italienaufenthalt ab 1507 besonders in dieser Richtung
wirksam wrde. Aber sowohl in seinen Holzschnitten wie auch in den Kupferstichen besonders
zur Passionsgeschichte ist eindeutig registrierbar, da darin Breitenlinien nur gefhlsmig in
der Tiefe gestaffelt sind und selbst der Hauptpunkt nicht eindeutig rekonstruierbar ist. Ein Grund
fr die geringere geometrische Sorgfalt in dieser Schaffensperiode mag sein, da sich Drer nach
seiner Rckkehr von Italien erst wieder finanziell strken mute. Das im Auftrag der deutschen
Kaufmannschaft in Venedig von ihm angefertigte Altarbild >>Das Rosenkranzfest<< hatte fast acht
Monate seine Arbeitskraft gebunden, ohne ihm dann einen angemessenen finanziellen Ertrag zu
bringen. So konnte er sich zunchst wohl keine zeitaufwendigen geometrischen Vorkonstruktionen
fr seine Bilder leisten. Es vergingen weitere sieben Jahre, bevor sich Drer zu zwei Kunstwerken
von hchstem konstruktivem Einsatz aufraffte, wobei ihm sein Wissen und Knnen bezglich
der Zentralperspektive zu grter knstlerischer Wirksamkeit verhalf. Dies sind die Kupferstiche
>>Hieronymus im Gehuse<< und >>Melancholie<< aus dem Jahre 1514.

REKONSTRUKTIONSANALYSE
AN DEM KUPFERSTICH
>>HIERONYMUS IM GEHUSE<<

In der Zeit des Humanismus und der Renaissance war der lateinische Kirchenvater Hieronymus
(um 347-420) eine sehr populre Persnlichkeit. Durch Drer hat er mehrfach in verschiedenen
Schaffensperioden knstlerische Gestaltung erfahren. Der Basler Holzschnitt von 1492 ist Drers
frheste Hieronymus-Darstellung. Dieses Bild hat der Meister in jungen Jahren offensichtlich
ganz unbeschwert von den Forderungen der Zentralperspektive geschaffen. Hingegen ist die Ausfhrung des Kupferstiches von 1514 zum gleichen Thema nur unter dem Einsatz von tieferliegenden Kenntnissen zur Zentralperspektive erklrbar.
Der Arbeitsraum des Schpfers der Vulgata wird im Hauptverfahren dargestellt. Breiten- und
Tiefenlinien beherrschen den Aufbau des Bildes und lassen eine eindeutige Rekonstruktion von
Hauptpunkt und Horizont zu. Der Hauptpunkt liegt hart am rechten Bildrand. Dadurch wird der
Blick in die Fensternischen und auf die Wandbank der linken Bildseite besser freigegeben. Lediglich die schrg in den Raum gestellte Sitzbank lockert die strenge Anordnung der Gegenstnde
etwas auf und bietet einen gesicherten Zugang zur Augdistanz. Die gesamte Anlage des Bildes
lt es gerechtfertigt erscheinen, mit Hilfe von Stzen und Regeln zur Zentralperspektive fr den
dargestellten Arbeitsraum eine Rekonstruktionsanalyse durchzufhren.
Bekanntlich besteht zwischen dem Zentralri einer in der horizontalen Standebene gelegenen
ebenen Figur und deren Umklappung um die Standlinie nach unten in die Bildebene eine perspektiv kollineare Punktverwandtschaft. Dabei sind die Standlinie g die Kollineationsachse, der
Bildhorizont die Gegenachse und das um den Horizont nach oben umgeklappte Auge 0 das
Kollineationszentrum. Fr den vorderen Eckpunkt Qc des Arbeitstisches ist die Transformation
des Punktes Qc (Zentralri) nach Q 0 (in die Bildebene umgeklappter Grundri) in Abb. 48
konstruktiv durchgefhrt. Transformiert man smtliche charakteristischen Punkte vom Zentralri des Grundrisses in dieser Weise in die Umlegung, ergibt sich das Spiegelbild des Grundrisses.
Aus diesem ist erkennbar, da die Grenverhltnisse des Arbeitsraumes samt seinem Inventar
Sl.lf

Abb. 47 >>Hieronymus im Gehuse<<, Kupferstich aus dem Jahre 1514


Abb. 48 Rekonstruktionsanalyse zu dem Kupferstich >>Hieronymus im Gehuse<<

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ruPFERSTICH

<SIM GEBUS

56

als angemessen angesehen werden knnen. Selbst kaum sichtbare Kleinigkeiten, wie etwa die durchgehend konstante Breite der lngs der Fenster- und Hinterwand fhrenden Sitzbank, hat Drer
konstruktiv mit hchster Sorgfalt behandelt. An dem achteckigen Gehuse der an der Hinterwand
hngenden Sanduhr sind die unter 45 gegen die Bildebene geneigten Kanten von Interesse. Ihre
auf dem Horizont liegenden Fluchtpunkte stimmen, soweit dies bei der Krze der Strecken feststellbar ist, mit den Distanzpunkten berein.
Mittels der Analyse macht man aber auch die berraschende Feststellung, da der Grundri
des vorn links liegenden Trittsteines ein Quadrat bildet. Die Rekonstruktion dieses Bildteiles ist
hier aus Platzgrnden nicht mit ausgefhrt. Diese Randverzerrung weist nun auf eine entscheidende Schwche des Kupferstiches hin, die dem Betrachter im allgemeinen verborgen bleibt. Wie
die Analyse zeigt, liegt der Hauptpunkt ungewhnlich exzentrisch am rechten Bildrand. Auerdem
ist die Augdistanz d sehr klein. Bezieht man sie auf die originale Bildgre (25 x 19 cm), ergibt
sich frdeine Lnge von 13 cm. Dies hat fr den linken unteren Bildrand auerordentlich starke
perspektivische Randverzerrungen zur Folge. Drer hat diese kaschiert, indem er den Hund, den
Lwen und den Totenschdel nicht den diesen Bildbereichen zuzuordnenden perspektivischen
Verzerrungen unterworfen hat. Dies htte zu sehr entstellenden Wiedergaben dieser Objekte
gefhrt. Es erhebt sich also die Frage, was Drer dazu veranlate, die Augdistanz so klein vorzugeben und den Hauptpunkt des Bildes in eine solche Randlage zu bringen. Namhafte Knstler
der Renaissance, wie z. B. Leonardo da Vinci, hatten eindringlich davor gewarnt, beim Anlegen
von Bildern die Augdistanz zu klein zu whlen.
Zunchst mu festgehalten werden, da sich die Maler der Renaissancezeit nur uerst selten
und vorsichtig von dem ber Jahrzehnte erprobten Hauptverfahren lsten. Quaderfrmige Objekte wurden dabei vorzugsweise so angeordnet, da ihre Seitenflchen senkrecht und parallel
zur Bildebene lagen. Fr eine konstruktive Beherrschung von nicht-frontal zur Bildebene ausgerichteten Quadern fehlte noch der Fluchtpunktsatz ber parallele Geradenscharen bei beliebiger Richtung im Raum. Drer interpretierte bis zuletzt den Hauptpunkt im Bild als Aufri des
Auges und nicht als Bild eines ausgezeichneten Fernpunktes. Der konstruktive Umgang mit den
Bildern von Fernelementen bereitete den zeitgenssischen Malern rein begrifflich noch auerordentliche Schwierigkeiten. So wurden auch die vom Sonnenlicht erzeugten Schlagschatten derart dargestellt, als lge die Lichtquelle in nicht zu groer Entfernung. Diese Unsicherheit im Umgang mit den Bildern von Fernpunkten findet in der >>Underweysung<< und im >>Hieronymus<< von
1514 ihren Niederschlag. Erst der italienische Mathematiker Guido Ubaldus bot in seinen sechs
Bchern zur Zentralperspektive (Bologna 1600) eine begrifflich klare und allgemeine Darstellung

REKO STRUKTIONSA ALYSE AN DEM KUPFERSTICH >) HIERO

YM

S 1M GEH ..

USE~

57

des Fluchtpunktsatzes. Das fr die Malerpraxis besonders gnstige Mepunktverfahren zur bertragung von Strecken vorgegebener Lnge in Zentralperspektive Bilder entwickelte der Franzose
Estienne Migon in seinem Bchlein )>La perspective speculative et pratique<~ aus dem Jahre 1643.
Die Ursache fr das Festhalten der Renaissancemaler am Hauptverfahren ist vor allem darin
zu suchen, da sie noch nicht ber die Kenntnisse und Fertigkeiten fr eine gelstere Handhabung
der Zentralprojektion verfgten.
Im vorliegenden Beispiel verleiht der frontale Blick auf den Arbeitstisch und die Hinterwand des
Arbeitszimmers des Kirchenvaters dem Bild zunchst eine strenge und kulissenhafte Wirkung.
Drer suchte dies dadurch aufzulockern, da er den Fluchtpunkt der Tiefenlinien hart an den
rechten Bildrand legte und die Augdistanz sehr klein whlte. Damit bot er dem Betrachter einen
Einblick in die Fensternische mit den Butzenscheiben und auf die Bank mit alltglichen Gebrauchsgegenstnden. Aber bereits die Tischplatte, an der Hieronymus arbeitet, weist an der linken vorderen Ecke betrchtliche Randverzerrungen auf.

Abb. 49 Malerregel der Renaissance ber die Beziehung Distanzkreis - Sehkreis - Bildrand

In diesem Zusammenhang ist eine von den Malern der Renaissance aufgestellte Faustregel von
Interesse, die einen Erfahrungswert als zulssige obere Schranke fr das Verhltnis von Bildgre
zu Augdistanz angibt. Danach soll das Bild des dargestellten Gegenstandes innerhalb eines Kreises
um den Hauptpunkt liegen, dessen Radius gleich der halben Augdistanz ist. Der mit der halben
Augdistanz um den Hauptpunkt geschlagene Kreis wird Sehkreis genannt. Abb. 50 verdeutlicht,
wie weit in dem vorliegenden Kupferstich von die~er Empfehlung abgewichen wurde.

REKO STRUKTIONSA AL YSE AN DEM KUPFE RSTICH >>HIERO YM S 1M GEHUSE<

58

Bildrand
Distanzkrei
Sehkreis \

Abb. 50 Beziehung Distanzkreis - Sehkreis - Bildrand bei >Hieronymus im Gehuse<<

Abgesehen von dieser aus geometrischer Sicht bestehenden Diskrepanz erhebt sich die Frage,
welcher Hilfsmittel sich Drer wohl bedient hat, um in der Gesamtdarstellung doch ein so hohes
Ma an Genauigkeit und Wohlproportioniertheit, was hier durch die Rekonstruktionsanalyse
offenbar wird, zu erreichen. Ein instrumentelles Vorgehen scheidet bei dieser Art von wiederzugebenden Objekten aus. Drer htte sich dann gewi vom Hauptverfahren gelst und die Augdistanz mit den von ihm in der >>Underweysung<< demonstrierten Mitteln vergrert. Da der Grundri und auch die linke Seitenwand des Raumes genau von quadratischer Form sind, wie sich mittels
der Rekonstruktionsanalyse besttigen lt, liegt es sehr nahe, da hier ein in der >>Underweysung<<
von 1538 beschriebenes Verfahren angewandt worden ist. Nach diesem Verfahren geht man etwa
vom Grundri des darzustellenden Objektes aus. Diesen fat man in der Zeichenebene in ein
Quadrat mit je einem Paar waagerechter bzw. senkrechter Seiten ein. An die obere, waagerecht
liegende Quadratseite schliet man ein Trapez derart an, da beide Polygone diese Seite gemeinsam haben. Das parallele Seitenpaar des Trapezes liegt waagerecht. Das Trapez selbst wird als
Zentralperspektives Bild des Quadrates interpretiert. Folglich entspricht das Paar nichtparalleler
Seiten des Trapezes den zwei Tiefenlinien des Quadrates, und der Schnittpunkt der nichtparallelen
Seiten ist der Hauptpunkt des zu konstruierenden Zentralrisses. Dieser Punkt fhrt in Abb. 51 entsprechend Drers Interpretation als Bild des Auges -die Bezeichnung 0 (oculus). Nun wird
in den Grundri des Quadrates die Diagonale ac eingezeichnet. Ihr Bild ist die Diagonale fb
des Trapezes. Diese beiden Diagonalen sind der entscheidende Schlssel zur konstruktiven Trans-

REKO STRUKTIONSA ALYSE AN DEM KUPFERSTICH >) HIERO

YM

S 1M GEH .. USE~

59

Abb. 51 Diagonalverfahren nach Drer zur Konstruktion zentralperspektiver Bilder (>)Underweysung<< von 1538)

formationdes Grundrisses der gegebenen Konfiguration in den durch das Trapez fixierten Zentralri. Der Vorgang ist von Drer in Abb. 51 durch berfhrung des Punktes e in den Punkt n
anschaulich demonstriert. Einleitend schreibt er dazu: )>Wen du jn einem abgestolnen blanum
ein puncten finden wilt, der dir jn einer rechten fierung frrgegeben wrdet, dem mustu also
than: ... <<
Diese Punkttransformation wurde bereits bei der Rekonstruktionsanalyse des Paumgartner
Altars in der umgekehrten Richtung angewandt. Ihre Vorteile liegen in der Anschaulichkeit bei
geringem Platz- und Konstruktionsaufwand. Nach diesem Verfahren knnten der Grundri und
die linke Seitenwand des Arbeitsraumes von Hieronymus transformiert worden sein. Aus dem
Zentralri von Grund- und Seitenri kann anschlieendjeder beliebige Punkt des Arbeitsraumesetwa die Eckpunkte der Tischplatte - in das Zentralperspektive Bild gebracht werden. Man hat
nur die senkrechten und waagerechten Ordnungslinien durch entsprechende Punktpaare miteinander zum Schnitt zu bringen. Als Besttigung fr ein solches konstruktives Vorgehen kann die
folgende, das Diagonalverfahren nher erluternde Textstelle aus der )>Underweysung<< von 1538
herangezogen werden: Wund zu gleycher wey ist ein yetlicher fr gegebner punckt in einem cubo
zu finden, so man den cubum for mit zweyen blanen durch den fr gegebnen punckten aufrecht
vnd zwerchs zerschneydet. Dise zwen schnit gebenjm aufreissen zwo Iinien. So du aber den cubum
in das abgestolen bringest, so findet sich der punckt jm zwerchen schnit durch die wey wie oben
angezeygt ist.<<

REKO STRUKTIONSA ALYSE AN DEM KUPFERSTICH >)HIERO YM

S 1M GEH ..

USE~

60

Das hierzu gehrige Manuskript befindet sich unter den Londoner Skizzenblttern. Die Wasserzeichen des verwendeten Papiers lassen fr die Entstehung der Zeichnung die Zeit zwischen 1513
und 1524 offen. Aus dem Vergleich mit Drers knstlerischem Schaffen lt sich die Entstehungszeit dieser geometrischen Skizze mit Erluterung auf die Jahre 1513/14 einschrnken.

~
\

Abb. 52 Transformationzweier unregelmiger Polygone vom Grundri in einen Zentralri


nach Drers Diagonalverfahren (zwei verblichene Tiefenlinien wurden zur Verdeutlichung des in diesem
Dresdner Skizzenblatt zweifelsfrei angewandten Verfahrens retuschiert)

REKO STRUKTIO SA ALYSE AN DEM KUPFERSTICH >) HIERO

YM S IM GEH .. USE<

61

Unter den Dresdner Skizzenblttern findet sich eine interessante Anwendung des Diagonalverfahrens. Nach Art eines bungsbeispiels transformiert Drer den Normalri ebener Polygone in
ein Zentralperspektives Bild (Abb. 52). Dies erhrtet die Annahme, da der Meister das Diagonalverfahren auch in der knstlerischen Praxis angewandt hat.
Es besteht die Vermutung, da die editorische Arbeit zu der um insgesamt durch 22 Figuren mit
zugehrigem Text bereicherten sogenannten Formschneyder-Auflage von Thomas Venatorius
geleistet worden ist. Drers Urheberschaft ist fr alle in die zweite Auflage eingearbeiteten Zustze
eindeutig gesichert. Ferner ist anzunehmen, da auch Hieronymus Andre, genannt Formschneyder, als stndiger knstlerischer Mitarbeiter die weiterfhrenden Ideen seines Meisters voll verstanden hatte und durch Aufnahme in die zweite Auflage zu wrdigen wute. Auf alle Flle mu
die Einarbeitung der Zugaben von sachkundiger Hand aus Drers engstem Arbeitskreis besorgt
worden sein.
Zu dieser auerordentlich geschickten, von Drer mehr in Rezeptform gegebenen Konstruktionsvorschrift, gelegentlich auch als Diagonalverfahren bezeichnet, findet sich bei Piero della
Francesco ein Vorlufer. In seinem Malerbuch ist eine hnliche Skizze aufgenommen, bei der
sich allerdings - im Gegensatz zu Drers Anordnung - die in das Quadrat und das Trapez als
Hilfslinien eingezeichneten Diagonalen auf der Standlinie schneiden. Die Konstruktion des zu
e gehrigen Bildpunktes n verluft vllig analog (vgl. Abb. 53).
Der Nachteil dieser Konstruktion fr die Anwendung durch den Knstler besteht darin, da

Abb. 53 Diagonalverfahren nach Piero della Francesco zur Konstruktion zentralperspektiver Bilder

REKO STRUKTIO SA AL YSE AN DEM K PFERSTICH >IHIERO YM S IM GEHUSE<

62

die zu den Punkten des Hintergrundes gehrigen Urbilder im Quadrat unten und die des Vordergrundes oben liegen. Der Knstler mu also von dem an der Mittellinie des Quadrates gespiegelten Grundri ausgehen, um mittels dieser Transformation zum Zentralri des Grundrisses zu

ou
Kollineationszentrum
Di tanzkreis

Abb. 54 Nachweis der Identitt des Diagonalverfahrens von Piero della Francesco
mit einer perspektiven Kollineation

RBllWNSTR:UKTIONSANALYSE AN DEM KUPFERSTICH HIERONYMUS IM GEHUSE<~


63

gelangen. Diese von Piero della Francesco vorgefhrte geometrische Punktverwandtschaft stellt
eine perspektive Kollineation dar. Sie wurde bereits in Abb. 48 bei der Rekonstruktionsanalyse
fr Hieronymus angewandt und fhrte auf das Spiegelbild vom Grundri des Arbeitsraumes.
Bemerkenswert ist, da man nach Pieros Konstruktion ohne das Kollineationszentrum auskommt.
Der Vorteilliegt in dem geringeren Platzaufwand bei Umgehung schleifender Schnitte. Mit Abb. 54
wird demonstriert, wie durch die Vorgabe des Bildtrapezes der Horizont, die Augdistanz und
damit auch das Kollineationszentrum (umgelegtes Auge) in der Zeichenebene festgelegt sind und
wie das von Piero della Francesco gebotene Verfahren aus der bekannten Konstruktion mittels
Kollineationszentrum, Kollineationsachse und Gegenachse hergeleitet werden kann.
Abschlieend erhebt sich die Frage, warum Drer eine Konstruktion von so grundlegender
Bedeutung fr die Herstellung zentralperspektiver Bilder nicht selbst in seine >>Underweysung<<
von 1525 aufgenommen hat. Hier kann nur vermutet werden, da er diese Punkttransformation
zwar rezeptiv beherrschte, ihm aber fr eine plausible Begrndung derselben gegenber der jngeren Malergeneration das notwendige geometrische Rstzeug fehlte. Bei der Grndlichkeit und
Gewissenhaftigkeit seiner Arbeitsweise wollte er offenbar nicht Dinge in sein Lehrbuch aufnehmen,
die er nach seinem eigenen Gefhl selbst noch nicht richtig verarbeitet hatte. Weniger berechtigt
scheint die Vermutung zu sein, da er sein Wissen um diese Konstruktionsregel vorstzlich fr
sich behielt, um seine berragende Stellung wenigstens unter den zeitgenssischen Malern zu
sichern. Seine Grundhaltung in dieser Hinsicht spiegelt sich in einem Satz aus den Entwrfen zu
dem geplanten >>Lehrbuch der Malerei<< wieder. Er schreibt: >>Es ist not, da wir alllernen und das
getreulich unseren Nochkummen mitteilen.<<

REKONSTRUKTIONSANALYSE
AN DEM KUPFERSTICH
>>MELANCHOLIE<<.
SCHLUSSFOLGERUNGEN

In seinem Bemhen, das Diagonalverfahren zur Konstruktion zentralperspektiver Bilder ber


das rein Handwerkliche hinausgehend zu beherrschen, durchlebte der Meister offenbar eine Periode grblerischen Suchens, hoffnungsloser Resignation und Unzufriedenheit mit sich selbst. Aus
diesem Lebensgefhl heraus ist der gleichfalls im Jahre 1514 entstandene Kupferstich >>Melancholie<<
zu verstehen, dem aus inhaltlicher und geometrischer Sicht das lebhafteste Interesse zukommt.
Bei diesem Kupferstich erweckt zuerst die rechts im Vordergrund sitzende geflgelte allegorische
Frauengestalt die Aufmerksamkeit des Betrachters. Der in die Ferne gerichtete Blick, das im Scho
liegende Buch und der von der Hand gefhrte Zirkel sttzen die Annahme, da Drer hier ein
ihm selbst zutiefst vertrautes geistiges Ringen um die Problematik der Wiedergabe des dreidimensionalen Raumes mit seinen verschiedenartigen Objekten in einer zweidimensionalen Bildebene versinnbildlichen wollte. Mit Recht glaubt man allgemein, in dieser Personendarstellung
ein geistiges Selbstbildnis von Albrecht Drer zu erkennen. In der Tat stellte sich der Meister in
diesem Bildwerk auch eine Flle von konstruktiv sehr schwer zu bewltigenden Problemen.
Zunchst wird durch die Sicht auf das Meer der von Menschenhand unabhngige Horizont
freigegeben. Der frontal zur Bildebene aufgebaute Turm bietet den Zugang zum Hauptpunkt des
Bildes. Einen weiteren Blickfang bildet das an den Polecken abgestumpfte Rhomboeder. Durch
Auswertung der Regularitten dieses Krpers erffnet sich eine Mglichkeit, die Augdistanz
zu gewinnen und damit ber die erste Orientierung des Bildes zu verfgen. Die linke obere Kante
des Polyeders und damit auch die horizontale Diagonale der linken Seitenflche sind Tiefenlinien,
deren gemeinsamer Fluchtpunkt mit dem Hauptpunkt identisch ist. Nach dieser Feststellung
lassen sich die horizontalen Diagonalen der drei oberen Seitenflchen des Krpers, die ein gleichseitiges Dreieck aufspannen, mit hinreichender Genauigkeit einzeichnen. Fr die in der vorderen
Seitenflche liegende horizontale Diagonale kann das Bild des Halbierungspunktes M durch
Verbinden von Punkten und Schneiden von Geraden exakt konstruiert werden. Verbindet man
diesen Halbierungspunkt M mit dem linken hinteren Eckpunkt des horizontalliegenden gleichseitigen Dreiecks, so verfgt man ber zwei sich unter einem rechten Winkel schneidende Geraden
in horizontaler Lage. Daher liegen die Fluchtpunkte E 1 und E 2 dieser beiden Geraden auf dem
Horizont. Der Halbkreis des Thales ber der Strecke E 1E2 schneidet das Lot auf dem Horizont

Abb. 55 >>Melancholie<<, Kupferstich aus dem Jahre 1514

I~

Horizon t

3 2I

5 10 II 8
9 6 71
4 151 I

Abb. 56 Zweifache Bestimmung


er Augdistanz aus dem Bild des abgestumpften Rhomboeders
und des Mhlsteins

durch H im umgelegten Auge O?. Damit steht wieder die Augdistanz d1 = HO? zur Verfgung.
Diese konstruktiv gefundene Lnge wurde in mehreren voneinander unabhngigen Zeichnungen
auf Verllichkeit und Fehlerschranken geprft.
Wohl nicht ohne Absicht hat Drer in diesem Kupferstich einen zweiten Zugang zur Augdistanz verfgbar gemacht. Der an die Seitenwand des Turmes gelehnte Mhlstein steht nach Anlage des Werkes senkrecht zur Bildebene. Die Fluchtspur der von der Vorderseite des Mhlsteines
bestimmten Ebene geht also durch den Hauptpunkt H. Von dem in dieser Ebene liegenden Kreis
steht eine hinreichende Anzahl von Bildpunkten zur Verfgung, um die Bildellipse formgerecht
vervollstndigen zu knnen. Zur Bestimmung der Fluchtspur der Mhlsteinebene legt man zunchst aus dem Hauptpunkt H die Tangenten an die vervollstndigte Bildellipse. Die Originale
dieser beiden Geraden sind zueinander parallele, horizontale Kreistangenten. Daher mu die
Verbindungsgerade der Berhrungspunkte dieser beiden Ellipsentangenten parallel zur Flucht-

RLK()i

ANALYSE AN

i .

TICII i\1ELAN

spurder Mhlsteinebene liegen. Auf Grund dieser berlegungen kann nun die durch H gehende
Fluchtspur der Mhlsteinebene eingetragen werden. Legt man weiterhin die zu dieser Fluchtspur
parallelen Tangenten an die Ellipse, ergibt sich ein Tangententrapez. Dieses Viereck ist das Bild
des Tangentenquadrates, von dem zwei Seiten frontal und zwei Seiten vertikal zur Bildebene
liegen. Daher sind die Diagonalen des Trapezes Bilder von Geraden im Raum, die unter 45
gegen die Bildebene geneigt sind. Ihre Fluchtpunkte liegen einerseits auf der Fluchtspur der Mhlsteinebene, andererseits auf dem Distanzkreis des Bildes. Aus diesen Fluchtpunkten D 1 und D2
ist also gleichfalls die Augdistanz ablesbar. Wie die Rekonstruktionsanalyse in Abb. 56 verdeutlicht, hlt sich die Differenz der aus zwei verschiedenen Bildobjekten resultierenden Augdistanz
in einer sehr strengen Anforderungen gengenden Grenze. Bezieht man die gefundenen Augdistanzen auf die Originalgre des Kupferstiches (24,3x 18,7 cm), so resultieren aus dem abgestumpften Rhomboeder 20,4 cm und aus dem Mhlstein 21 cm als Lngen fr die Augdistanz.
Ganz offensichtlich bestand Drers Gesamtanliegen bei diesem Kunstwerk darin, eine einmalige, besonders tiefliegende Aussage ber sein persnliches geistiges Ringen mit einer knstlerischen und geometrischen Glanzleistung zu verknpfen. Ein Teilproblem daraus, das abgestumpfte Rhomboeder nach den Gesetzen der Zentralperspektive fehlerfrei darzustellen, hatte
ihn wohl ber lngere Zeit beschftigt. Unter den Dresdner Skizzenblttern kann eine Zeichnung
als Beleg dafr dienen. Man findet darauf das Spiegelbild des in der >>Melancholie<< dargestellten
Polyeders (vgl. Abb. 57). Der Hauptpunkt ist als stilisiertes Auge ausgebildet, die verdeckten Kanten sind mit eingezeichnet und die Eckpunkte des Krpers durchnumeriert. An dieser Skizze fhrt
die Distanzbestimmung zu dem gleichen Ergebnis, wie an dem oben analysierten Kupferstich.
Das Polyeder steht auf einem Sockel mit quadratischer Grundflche, dessen rechte vordere Ecke
unter einem Neigungswinkel von 45 gegen die Bildebene abgeschnitten ist. Eine Zeichenkontrolle
besttigt, da sich die Bilder der Diagonalen des Quadrates und die Schnittkante in einem Punkt D 2
des Bildhorizontes schneiden. Auch aus dem Polyederbild lt sich wie oben die zugeordnete Augdistanz bestimmen. Die beiden in dieser Skizze bereitgestellten Mglichkeiten zur Distanzbestimmung fhren auf stark voneinander abweichende Ergebnisse. Entscheidend ist an dieser Studie
jedoch, da sich Drer bereits hier mit der Problematik auseinandersetzte, die erste Orientierung
eines Bildes aus zwei verschiedenen Bildobjekten widerspruchsfrei rekonstruierbar zu machen.
Dieses Vorhaben ist ihm mit seiner >>Melancholie<< neben der damit verknpften Aussagegestaltung in hervorragender Weise gelungen. Die hier noch bestehende Lcke beim bergang vom
Bild eines Quadrates zum Bild des dem Quadrat einbeschriebenen Kreises lt sich durch andere
Vorstudien (z. B. Abb. 13) berzeugend schlieen.

R KO STR KTTONSA ALYSE A

DEM K PFERSTI H >>MELA CHOLJE<<

69

Wenn die Darstellungen der Kugel, des Hobels und anderer kleiner Arbeitsgerte nicht genau
der ermittelten Augdistanz augepat sind, so schmlert dies keineswegs die in dem Bild enthaltene geometrische Gesamtleistung. Gewi war sich Drer darber klar, da das Bild der Kugel
in dieser Lage bezglich des Hauptpunktes kein Kreis sein kann. Einerseits htte er wohl mit der
Darstellung der Kugel als Ellipse den Widerspruch seiner Zeitgenossen herausgefordert. Andererseits wollte er vermutlich auch die in diesen Bildbereichen bestehenden perspektivischen Randverzerrungen unterdrcken.
Abschlieend steht noch die Frage offen, wie Drer den Zentralri dieses Polyeders mit solcher
Genauigkeit gefunden hat. Vielfach wird dieses Problem damit abgetan, er habe sich hierbei einer
instrumentellen Methode bedient. Dem ist entgegenzuhalten, da Drer in seiner >>Underweysung<c
instrumentelle Verfahren niemals auf ebenflchig begrenzte Krper angewandt hat. Ferner hat

Abb. 57 Vorstudie zur >>Melancholie<<, Dresdner Skizzenblatt

Horizont

er das darzustellende Objekt in eine ausgezeichnete Lage bezglich der Bildebene gebracht. Zwei
Kanten sowie zwei Diagonalen von Seitenflchen des Krpers sind Tiefenlinien. Vier weitere
Krperkanten liegen frontal zur Bildebene, und die Achse des Krpers steht lotrecht. Diese
spezielle Anordnung des Polyeders bezglich der Bildebene spricht dafr, da der Meister von
dem Grundri, Aufri und Kreuzri des darzustellenden Objektes ausgegangen ist. Nach Weglassen des Aufrisses hat Drer zunchst den Grund- und Kreuzri des Polyeders in je ein Quadrat
eingefat. Weiter wurden an die obere Seite des Grundrisses und die linke Seite des Kreuzrisses je
ein Trapez mit gemeinsamer Seite angeschlossen. Hierdurch waren der Hauptpunkt und die Augdistanz des Bildes eindeutig festgelegt. Anschlieend hat er die Zentralrisse des Grund- und Kreuzrisses mittels seines Diagonalverfahrens konstruiert.
Fr die Anwendung des Diagonalverfahrens spricht zustzlich, da ein Teil der Krperkanten
im Kreuzri scheinbar parallel oder senkrecht zur Diagonalen liegen. Dies trgt wesentlich zur
Vereinfachung der Eckpunkttransformation mittels der beiden Diagonalen in den Zentralri des
Kreuzrisses bei. Die Zentralrisse der Krperecken selbst ergeben sich aus den Zentralrissen von

Abb. 58
Augdistanzbestimmungen am Dresdner Skizzenblatt

l "=2"

3"

l"'

3'"

2'"

9'"

Abb. 59 Darstellung des abgestumpften Rhomboeders in Grund-, Auf- und Kreuzri

R KO STR KTTONSA ALYSE A

DEM K PFE RSTI H >)MELA CHOLJE<<

72

Grund- und Kreuzri, indem man lotrechte bzw. waagerechte Ordnungslinien paarweise durch die
einander zugeordneten Bildpunkte legt und diese miteinander zum Schnitt bringt. Die noch einzuzeichnenden Verbindungsgeraden, welche den vom Auge aus sichtbaren Krperkanten entsprechen, sind der Anschauung leicht zu entnehmen.
Der von Drer hier ausgewhlte metrische Sonderfall eines abgestumpften Rhomboeders ist
auch aus sthetischer Sicht sehr wirkungsvoll. Die Proportionen des dargestellten Objektes lassen
sich nach einer elementaren Zwischenrechnung wie folgt zahlenmig erfassen: An einem diesem
Krper grenmig quivalenten, aber nicht abgestumpften Rhomboeder verhalten sich in
jeder Seitenflche die Lngen der Diagonalen wie 2:
Es wre jedoch abwegig, Drer in diesem
Zusammenhang irgendwelche mystischen Zahlenspekulationen zu unterstellen.

V3.

Abb. 60 Konstruktion der Zentralrisse von Grund- und Kreuzri nach dem Diagonalverfahren

R KO STR KTIONSA ALYSE A

DEM K P ERST! H MELA CHOL]E(<

73

Abb. 61 Konstruktion des Zentralrisses des Krpers aus den Zentralrissen von Grund- und Kreuzri

Das hier dargelegte konstruktive Vorgehen entspricht genau einer von Drer in der )>Underweysung<< von 1538 in Zusammenhang mit seinem Diagonalverfahren gegebenen Anleitung zur
Konstruktion zentralperspektiver Bilder rumlicher Objekte (vgl. S. 59). Das zugehrige Manuskriptblatt, welches nach dem Wasserzeichen allein als Entstehungszeit die Jahre zwischen 1513
und 1524 offen lt, befindet sich in der Sammlung des Britischen Museums. Es wre absonderlich, wenn der Meister das von ihm empfohlene Verfahren nirgends einmal selbst erprobt htte.
Aus seinem gesamten knstlerischen Schaffen kommen dafr nur die hier aus geometrischer Sicht
analysierten Kupferstiche )>Hieronymus im Gehuse<< und )>Melancholie<< in Betracht.
Die vorgelegten geometrischen Analysen und Quellenstudien lassen die Folgerung zu, da Drer
mit seiner )>Melancholie<<keinesfalls eine allgemeine und unpersnliche Darstellung von einem
der vier menschlichen Temperamente geben wollte. Es lag ihm vielmehr daran, einen ihn ganz
persnlich betreffenden seelischen Zustand bildhaft zu gestalten, dessen Wurzeln in dem geistigen
Ringen um die konstruktiven Grundlagen seines knstlerischen Wirkens, fr das er sich in erster
Linie berufen fhlte, zu suchen sind. So ist wohl auch dem Buch, welches er der allegorischen
Frauengestalt in den Scho legte, ein tieferer Sinn beizumessen, der sich in Zusammenhang mit

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dem abgebildeten Zirkel und Linealleicht ergrnden lt. Ohne Zweifel ist darin eine Anspielung
auf Buklids >>Elemente<< zu sehen, in deren lateinischer Ausgabe sich der Meister oftmals Rat suchte.
Keinesfalls handelt es sich bei dem dargestellten Objekt um irgendein Buch, welches nur einen
dekorativen Zweck zu erfllen hat. Fr die Aussage des Kupferstiches ist dieses Buch von groer
Bedeutung.
In den spteren Kunstwerken Drers ist niemals wieder ein so hoher konstruktiver Aufwand
erkennbar. Die ausgeprgten Gipfelleistungen der folgenden Lebensjahre liegen in einer anderen
Richtung, die hier nicht Gegenstand der Betrachtung ist. Es wre jedoch falsch anzunehmen, da
Drer nach 1514 seine Bemhungen um die Vervollkommnung seines Wissens und Knnens
bezglich der Zentralperspektive und der geometrischen Grundlagen seines Metiers aufgegeben
htte. Dies belegt unter anderem der Nachruf Willibald Pirckheimers fr seinen Freund. Darin
heit es: >>Wo ihme auch Gott sein Leben lnger gefristet htt, wrd er noch gar viel wunderlichs,
seltsams und knstlichs Ding an Tag gebracht und geben haben, zuvor der Kunst des Maiens,
Landschaft, Farben und dergleichen dienstlich; hat auch in sonders vorgehabt ein lngere und
klrere Perspectiv, dann er vor getan hat, zu beschreiben und ausgehn lassen.<<
Trotz der allseitigen Bewunderung und Volkstmlichkeit, die sich Drer mit seinem knstlerischen Gesamtwerk ber Jahrhunderte hinweg bewahren konnte, hat sich kein unmittelbar an
ihn anknpfender Nachfolger gefunden, der die Flle der gegebenen Anregungen zur theoretischen
Durchdringung des bildnerischen Schaffens ber die >>Underweysung<< von 1538 hinausgehend
eigenstndig weitergefhrt htte. Die Akribie des Meisters bezglich der fr sein knstlerisches
Schaffen bereitzustellenden geometrischen Grundlagen blieb in der Malerei eine Ausnahmeerscheinung. So hat in keinem der Werke des 16. und 17. Jahrhunderts zur Zentralperspektive fr
die Praxis des Malers das Diagonalverfahren von Drer Aufnahme gefunden. Die im 17. und
18. Jahrhundert verbreitete Vedutenmalerei bediente sich instrumenteller Methoden (Zeichenkamera) zur Herstellung von naturgetreuen Stadtansichten und Landschaftsbildern. Auch von
Seiten der Wissenschaften wurden die vielfltigen Anstze zur theoretischen Fundierung mathematischer Anwendungsbereiche nirgends in der unmittelbaren Folgezeit aufgegriffen, systematisiert und sinnvoll weiterentwickelt. Zum Beispiel htten das von Drer perfekt beherrschte und
konsequent augewandte Zweitafelverfahren, seine konstruktiven Beitrge ber Kegelschnitte und
verschiedene andere ebene Kurven, seine geometrischen Transformationen und sein Diagonalverfahren zum Aufbau zentralperspektiver Bilder rumlicher Objekte - von einem Nachfolger

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aus rein wissenschaftlicher Sicht zusammengefat, geordnet und verstndlich aufbereitet - die
Fortschritte der Folgezeit in Mathematik, Naturwissenschaften und Technik nicht unwesentlich
zu beschleunigen vermocht. Die Untersuchung des auf die Gegenwart berkommenen schriftlichen Nachlasses macht die Vielschichtigkeit der Persnlichkeit Albrecht Drers offenbar. Seine
Universalitt fordert ein vielseitiges Herangehen an sein knstlerisches Gesamtwerk, wobei der
Geometrie keineswegs eine untergeordnete Rolle zukommt.

LITERATUR

Barte!, K.: Perspektywa Malarska, Band 2, Panstowe Wydawnistwo Naukowe, Warszawa 1958.
Drer, A.: Underweysung der messung I mit dem zirckel un richtscheyt I in Linien ebnen unnd gantzen corporen
... , Nrnberg 1525 bzw. 1538.
Hohenberg, F.: Konstruktive Geometrie in der Technik, 2. Auflage, Springer-Verlag, Wien 1961.
Justi, L.: Drers Dresdner Altar, Leipzig 1904.
Ldecke, H.: Albrecht Drer, VEB E. A. Seemann-Verlag, Leipzig 1970.
Mller, E., und E. Kruppa: Lehrbuch der darstellenden Geometrie, 5. Auflage, Springer-Verlag, Wien 1948.
Panofsky, E., und F. Sax!: Drers llMelencolia I<<, Studien der Bibliothek Warburg 2, Berlin 1923.
Rehbock, F.: Darstellende Geometrie, Springer-Verlag, Berlin- Gttingen- Heidelberg 1957.
Rupprich, H.: Drers schriftlicher Nachla, Band 1 bis 3, Berlin 1956, 1966, 1969.
Schrder, E.: Darstellende Geometrie, 4. Auflage, VEB Deutscher Verlag der Wissenschaften, Berlin 1980.
Schuritz, H.: Die Perspektive in der Kunst Drers, Frankfurt a. M. 1919.
Staigmller, H.: Drer als Mathematiker, Stuttgart 1891.
Steck, M.: Drers Gestaltlehre der Mathematik und der bildenden Kunst, Halle/Saale 1948.
Wunderlich, W.: Darstellende Geometrie, Band 1 und 2, Bibliographisches Institut, Mannheim 1966, 1967.

WICHTIGE LEBENSDATEN
VON DRER

1471
1477
1484
1486
1491
1492
1493
1494
1495
1496
1497
1502
1504
1505
1506
1507
1508
1512
1514
1520
1521
1523
1525
1527
1528
1538

Am 21. Mai wird Albrecht Drer als 3. Kind des Nrnberger Goldschmiedes Albrecht Drer und seiner
Ehefrau Barbara geboren.
Besuch der ffentlichen Lateinschule in Nrnberg.
Eintritt in die Goldschmiedelehre bei seinem Vater. Erstes Selbstbildnis, eine Silberstiftzeichnung.
Albrecht Drer tritt am 1. 12. in die Lehre bei dem Maler Michael Wolgemut ein.
Drer in Basel.
)>Heiliger Hieronymus<<, Holzschnitt fr das Titelblatt einer Ausgabe der Briefe des Kirchenvaters.
Aufenthalt in Straburg, Selbstbildnis mit Mnnertreu.
18. 5. Rckkehr von der Wanderschaft, heiratet am 7. 7. Agnes Frey und richtet eine eigene Werkstatt ein.
Im Herbst Antritt der ersten Italienreise. Naturstudien und Landschaftsaquarelle.
Rckkehr nach Nrnberg.
Dresdner Altar.
Beginn der kunsttheoretischen Studien.
Paumgartner Altar.
Kupferstich )>Adam und Eva<< und Holzschnitt )>Ruhe auf der Flucht<<.
Zweite Reise nach Italien, Aufenthalt vorwiegend in Venedig.
)>Rosenkranzfest<< fr die deutsche Kaufmannschaft in Venedig. Reisen nach Bologna und Ferrara, Briefe
an Pirckheimer.
Rckkehr aus Venedig.
Beginn der Entwrfe fr ein Lehrbuch der Malerei.
Planung einer selbstndigen Proportionslehre.
Meisterstiche )>Melancholie<< und )>Hieronymus im Gehuse<<. Kohlezeichnung der Mutter.
Drer reist mit Frau und Magd in die Niederlande und nimmt an der Kaiserkrnung Karls V. in Aachen
teil. Tagebuch und Reiseskizzenbuch.
Ausflge nach Brgge und Gent, Rckkehr nach Nrnberg.
Erste Fassung der Proportionslehre.
Die ))Underweysung<< erscheint.
Die )>Befestigungslehre<< erscheint.
Abschlu der Proportionslehre. Am 6. 4. stirbt Albrecht Drer. Die )>Vier Bcher von menschlichen Proportionen<< erscheinen.
Die zweite Auflage der )>Underweysung<< erscheint. Sie enthlt noch wichtige Zustze aus Drers schriftlichem Nachla.

JAHRESZAHLEN
AUS DER ZEIT DER RENAISSANCE

1404 Leon Battista Alberti geboren, lebte bis 1472. Universaler, humanistisch gebildeter Knstler der Renaissance, ttig in Florenz und Rom. Er schrieb )>Zehn Bcher ber die Baukunst<< sowie das Buch )>Della pictura<<
1434/35, studierte die menschlichen Proportionen und konstruierte Zentralperspektive Bilder mit Hilfe der
Distanzpunkte.
1416 Piero della Francesco geboren, lebte bis 1492. Italienischer Maler und wichtiger Vertreter der Renaissance.
Er widmete sich besonders der Zentralperspektive und ist Verfasser der damals ungedruckt gebliebenen
Schrift )>De prospectiva pingendi.
1445 Lucas Paciuolo geboren, lebte bis 1517. Bedeutendster zeitgenssischer Mathematiker Italiens und Schler
von Piero della Francesco. Er ist vermutlich ein Wissensvermittler ber die Zentralperspektive an Albrecht
Drer bei dessen zweiter Italienreise. Die Begegnung erfolgte vermutlich 1507 in Venedig, wo sich Paciuolo
wegen der Herausgabe seiner Schrift )>De divina proportione<< aufhielt.
1450
1452
1453
1456
1470

1473
1474
1476
1478
1483
1485

1486
1487
1489
1490
1492

Der Mainzer Brger Johann Gutenberg erfindet den Buchdruck.


Leonardo da Vinci geboren, lebte bis 1517. Er verfate kunsttheoretische Werke, Schriften ber die Gesetze
der Proportionen und der Zentralperspektive. Er lebte und wirkte in Florenz, Mailand und Rom.
Konstantinopel wird von den Trken erobert. Damit ging das Byzantinische Reich zugrunde.
Erscheinen der ersten Bibel in Deutschland nach dem Druckverfahren von Gutenberg.
Druckanstalt Anton Kobergers in Nrnberg wird das grte Unternehmen seiner Art in Deutschland.
Drers Freund Willibald Pirckheimer in Nrnberg geboren. Rasche Blte des deutschen Silberbergbaus,
Deutschland rckt konomisch an die erste Stelle in Europa.
Nikolaus Kopernikus, Schpfer des heliozentrischen Weltbildes, in Krakau geboren. Er lebte bis 1543.
Regiomontanus gibt seine )>Ephemeriden<< heraus.
Erste Bauernunruhen im Bistum Wrzburg unter der Fhrung des Hirten Hans Bheim.
Trkeneinfall in Krnten,
Martin Luther geboren, lebte bis 1546.
Matthias Corvinus erobert Wien.
Wettinische Teilung, Aufteilung des Herrschaftsbereiches der Wettiner in albertinische und ernestinische
Linie.
Maximilian I. wird deutscher Knig.
Bartholomus Diaz umsegelt das Kap der Guten Hoffnung und erffnet den Portugiesen den Seeweg nach
Indien.
Thomas Mntzer geboren, wurde 1525 hingerichtet. Zunchst Lehrer, Prediger und Anhnger der Reformation Luthers, spter Fhrer der aufstndischen Bauern im Deutschen Bauernkrieg.
Befreiung Wiens von der ungarischen Besetzung.
Christoph Columbus entdeckt Kuba und Haiti.
Der Nrnberger Martin Behaim stellt den ersten Erdglobus her.

JAHRESZAHLEN AUS DER ZBIT DER

RENAISSANCE~

79

1498
1499
1500
1502

Vasco da Gama erreicht Indien auf dem Seeweg.


Die Schweiz lst sich vom Reich.
Erfindung der Taschenuhr durch Peter Renlein in Nrnberg.
Columbus entdeckt das mittelamerikanische Festland.
Grndung der Universitt Wittenberg.
1505/06 Deutsche Kaufleute beteiligen sich an der ersten Handelsfahrt der Portugiesen nach Ostindien.
1508 Luther wird Theologieprofessor in Wittenberg.
1510 Reuchlin verteidigt sich in Kln gegen die Anklage der Ketzerei.
1513 Bauernkrieg in der Schweiz.
Jo Fritz organisiert neue Bundschuhverschwrung.
Machiavellis Buch > 11 principe<< vollendet.
1514 Aufstand der im >Armen Konrad<< vereinigten deutschen Bauern.
1515 Leonardo da Vinci zeichnet eine Weltkarte, in der fr den neuentdeckten Erdteil erstmals der Name Amerika
verwendet wird.
1516 Pranz von Thurn und Taxis errichtet die erste regelmige Postverbindung zwischen Wien und Brssel.
1517 Luthers Thesenanschlag in Wittenberg, Beginn der Reformation.
Rutten verffentlicht die >Dunkelmnnerbriefe.
Erstes Fastnachtsspiel des Hans Sachs in Nrnberg.
1518 Luther auf dem Reichstag zu Augsburg, Melanchton Professor in Wittenberg.
1519 Maximilian I. gestorben, Kar! V. wird deutscher Knig.
1521 Bann gegen Luther, Reichstag in Worms, Verhr Luthers, Luther auf der Wartburg, Mntzers Prager
Manifest<<.
1523 Hans Sachs' >Wittenbergisch Nachtigall<<.
1524 Beginn des Bauernkrieges, Mntzer in Mhlhausen und bei den aufstndischen Bauern.
Proze gegen die >drei gottlosen Maler<< Georg Pencz, Hans Sebald und Bartel Beham in Nrnberg.
1525 Bauernkrieg erreicht nationale Dimensionen, Schlacht bei Frankenhausen, Niederschlagung der Bauern,
Hinrichtung von Thomas Mntzer als geistiges Haupt der aufstndischen Bauern. Luthers Schrift Wider
die ruberischen und mrderischen Rotten der Bauern.
Melanchton zur Schulgrndung in Nrnberg.
1526 Sieg der Trken bei Mohacz ber ein bhmisch-ungarisches Heer.
1529 Marburger Religionsgesprche zwischen Luther und Zwingli.
Trken belagern Wien.
1530 Melanchton verfat die >Augsburger Konfession<<.
Willibald Pirckheimer verstorben.
Georg Agricola verfat das Buch >De re metallicH<.