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Mmoire
Marie-Pier Guay
Qubec, Canada
Rsum
Cette recherche a pour objet danalyser la construction identitaire dans le roman Le
Paradis un peu plus loin (2003) de Mario Vargas Llosa (1936). Lanalyse du rcit se
ralisera depuis une perspective sociocritique et philosophique du roman daprs le sens
que Pierre Bourdieu attribut au concept de champ littraire , qui confre la littrature
la capacit de synthtiser et couvrir des postulats relevant du domaine des sciences
humaines. Cette ouverture sur ltre humain, portant sur la phnomnologie de sa
philosophie et sur son comportement, quoffre la littrature permet de procder lnonc
de lobjet principal de cette tude. Jexaminerai les processus sociologiques et
philosophiques partir desquels ltre humain auto-construit son identit. Ainsi, jtudierai
la construction du discours narratif concernant Flora Tristan, protagoniste qui constitue
lintrt principal permettant lexamen de la problmatique suivante: Quels sont les
processus sociologiques et philosophiques de construction identitaire, que je nommerai
signes identitaires, dans le roman Le Paradis un peu plus loin, grce auxquels la voix
narrative, ainsi que le discours narratif forgent implicitement lidentit de Flora Tristan; et
cela en articulant ses droits, ses intrts, ses valeurs, ses croyances, sa vocation et son
imaginaire social et utopique vhiculs par des reprsentations symboliques du moi? De
manire atteindre une comprhension plus profonde de la signification du texte littraire,
jappliquerai les concepts de polyphonie, de carnavalisation, de gnration et de roman
biographique labors par Mikhal Bakhtine (1895-1975). galement, je me rfrerai
Pierre Bourdieu (1930-2002), sociologue franais, dont luvre a pour concepts
principaux : lhabitus, le champ, et la violence symbolique, et qui dailleurs pris part la
scne intellectuelle du XXe sicle. Ses postulats de champs, de crdit social, dillusion
naturaliste, dintriorisation de lordre social, de violence symbolique, de matrise
symbolique de la pratique et de mise en scne de soi feront partis des lments principaux
afin de mener terme lanalyse des processus sociologiques de la construction de lidentit
de Flora Tristan dans le roman Le Paradis un peu plus loin. Les concepts philosophiques
de Charles Taylor, Bloch y Ricoeur, Kant, Desroche y Kaufmann, quant au mites en tant
que discours, lutopie et limaginaire, seront mis au service de lanalyse de la
reprsentation renouvele de lidentit sociale de louvrier et de la femme, propose par
limaginaire du discours de lutopie tristanienne.
III
IV
Resumen
Esta investigacin literaria analiza el tema de la construccin de la identidad en la
novela El Paraso en la otra esquina (2003) de Mario Vargas Llosa (1936). El examen del
relato se emprendi desde una perspectiva sociocrtica y filosfica de la obra, en el sentido
que Pierre Bourdieu atribuye al trmino de champ littraire, que confiere a la literatura
la capacidad de sintetizar y abarcar postulados de las ciencias humanas. Esta apertura al ser
humano, la fenomenologa de su filosofa y de su comportamiento que ofrece la literatura
permite proceder al enunciado del objeto principal de este trabajo.
Indagar los procesos sociolgicos y filosficos a partir de los cuales el personaje
de Flora Tristn autoconstruye su identidad. Para ello estudiar la construccin del discurso
narrativo acerca de la protagonista Flora Tristn, para examinar la problemtica: Cules
son los procesos sociolgicos y filosficos de construccin identitaria, que denominar
signos identitarios, en la novela El Paraso en la otra esquina, con los cuales la voz y el
discurso narrativos forjan implcitamente la identidad de Flora Tristn? Cmo se producen
dichos procesos al articular sus derechos, sus intereses, sus valores, sus creencias, su
vocacin y su imaginario social utpico, vinculados por representaciones simblicas del
yo?
Para llegar a una mejor comprensin del significado del texto, se aplicarn los
conceptos de polifona, carnavalizacin, generaciones, novela biogrfica, que fueron
elaborados por el postformalista ruso Mijail Bajtn (1895-1975). Igualmente, me referir a
Pierre Bourdieu (1930-2002), socilogo francs, cuya obra muestra como conceptos
principales: el habitus, le champ y de la violence symbolique, y quien form parte
de la vida intelectual del siglo XX. Sus postulados de campo, capital social, ilusin
naturalista, interiorizacin del orden social, violencia simblica, matrise symbolique de la
pratique y mise en scne de soi sern las herramientas principales de anlisis para
indagar los procesos sociolgicos de la construccin de la identidad de Flora Tristn en El
Paraso en la otra esquina. Los conceptos filosficos de Charles Taylor, Bloch y Ricoeur,
Kant, Desroche y Kaufmann acerca del mito como discurso, de la utopa y del imaginario
servirn para analizar la percepcin renovada de la identidad social del obrero y de la mujer
propuesta en el imaginario del discurso de la utopa tristiana.
VI
Agradecimientos
Deseo agradecer a mi familia por su apoyo emocional durante la escritura de mi tesis.
Le quiero dar las gracias a mi hermano, Alexandre, quien fue un gran gua espiritual y una
inspiracin intelectual.
De igual modo quisiera agradecer a mi directora que supo animarme y proponerme otro
punto de vista para considerar el avance de mi trabajo:
una plantita que crece un poco ms cada da.
VII
VIII
Remerciements
Je souhaite adresser mes remerciements les plus sincres aux personnes qui mont apport
leur aide et qui ont contribu llaboration de ce mmoire ainsi qu la russite de ces
tudes universitaires.
Je tiens remercier sincrement ma directrice, Madame Emilia I. Deffis, qui sest toujours
montre lcoute et trs disponible tout au long de la ralisation de ce mmoire. Grce
madame Deffis, jai pu savourer les tapes de mes recherches. Chaque tape tait
comparable aux feuilles dune petite plante qui croissent un peu plus chaque jour.
Je veux exprimer ma grande gratitude envers mon frre, Alexandre, qui fut un grand guide
spirituel et intellectuelle.
IX
ndice
Resumen I
Rsum III
Agradecimeintos..V
Remerciements..VII
Introduccin .....1
I. La construccin de una identidad propia.13
I.I. La toma de control del propio destino17
I.I.II. Valoracin de la libertad, autonoma laboral e intelectual as como del derecho a
realizar los sueos.................................................................19
II. Creacin de una identidad cosmopolita...31
II.I. El viaje como inversin y matrise symbolique de la pratique en la identidad
cosmopolita de Flora Tristn35
II.II. Las ideas jurdicas como signo identitario de la cosmopolita.....43
III. El papel de la alteridad, la conciencia de s y el ego en la definicin identitaria de
Flora Tristn ..49
III.I. El encuentro de s mismo en el Otro: la intersubjetividad...53
III.II. La interaccin responsable en nombre de la libertad ajena y propia.59
IV. Los imaginarios sociales en la utopa como dialctica identitaria....65
IV.I. El imaginario social en el proyecto utpico de Flora Tristn al servicio de la
identidad en proceso de construccin.......................69
IV.II. La funcin del mito como discurso en el imaginario utpico: representacin
simblica del yo........................................85
IV.III. El signo de identidad en el mito como discurso: los Palacios obreros.....89
IV. IV. El signo de identidad en el mito como discurso: el arquetipo mesinico de la
mujer.95
Conclusiones.. 99
Bibliografa103
XI
XII
Introduccin
En una entrevista con el historiador Stphane Michaud, Vargas Llosa expres su
visin personal del poder de la ficcin para abordar la experiencia humana. Explic
que la novela histrica permite tratar acerca de la existencia de manera realista.
Efectivamente, el relato de acontecimientos parte del mundo sensible, incluye
tambin elementos invisibles y hechos sin registrar, tales como los sueos, los
deseos y las inspiraciones, que forman una parte de la realidad de cada individuo.
Estos elementos comunican una dimensin existencial de la vida, que consiste en
anhelar un futuro, condiciones mejores de existencia. Vargas Llosa lo califica de
vrits mensongres , pero expresa que ces mensonges sont aussi rels et
importants pour la vie dune socit que les vrits (218). Lo afirmado se
comprende tomando en cuenta que la forma existencial con la que visualizamos el
futuro y percibimos el presente influye en la actitud y en las acciones y, por
consiguiente, en nuestro comportamiento social. Esta cita permite afirmar que la
novela EPELOE1 organiza la construccin narrativa de la biografa del personaje de
Flora Tristn de manera que cobre un sentido transcendente por su aproximacin a
lo que se refiere al mundo metafsico del hombre. Trascendente, en el sentido de
que la ficcin da acceso a informaciones intangibles, cuyo valor es tan estimable
como los hechos verificables de la historiografa. Tal como afirma Vargas Llosa, en
la ficcin se puede comprender mejor a los individuos: et cette vrit nest pas
celle des faits qui sont raliss objectivement, en dehors de nous-mmes. Elle
relve de la vrit intrieure de lhomme (Michaud 219). La novela estudiada se
puede considerar como un relato biogrfico, puesto que relata la vida de Flora a
partir de hechos verificables en la historia. Ya que la ficcin aborda al ser humano y
su vida ntima, me propongo investigar la presencia de signos identitarios en la
construccin narrativa del personaje de F.T. en El Paraso en la otra esquina.2
Para facilitar la redaccin, se utilizarn las abreviaturas EPELOE para referirse a El Paraso en la
otra esquina y F.T. para referirse a Flora Tristn.
2
Uso el trmino signo en el sentido en que Louis Hbert explica en su artculo Introduction la
smiotique el significado de trmino signo: le signe se dcompose en signifiant et en signifi.(2)
Segn la tercera acepcin de la Real academia espaola se define el concepto de identidad como:
3. f. Conciencia que una persona tiene de ser ella misma y distinta a las dems.
F.T trata al otro desde un punto de vista inclusivo, es decir, como un igual.
A partir de ah se manifiesta en sus acciones y palabras una fuerza positiva que
alimenta la mente y el imaginario del prjimo, de manera que este le concede
consideracin a sus intervenciones, las cuales valoran el poder de uno sobre su
propia vida. Esta forma de comunicar hace que F.T. valore esta idea de la
responsabilidad en nombre de la libertad ajena y propia, porque se pide a s misma
y a su prjimo romper con las normas anticuadas limitantes y transgredir las leyes,
siempre que sea para el bien humano. Por ende, esto demuestra que F.T. caracteriza
a un individuo activo y comprometido con el bienestar social.
8
11
12
En el artculo de Jarque, Mario Vargas Llosa dice: Mi primera idea de la novela era
exclusivamente Flora Tristn. Durante mucho tiempo mi idea fue escribir una historia inspirada en
ella, en su tiempo, en sus luchas polticas en las que estuvo involucrada, y fue ya empezada la
novela que de pronto leyendo cosas sobre Gauguin encontr que haba muchas similitudes. Sobre
todo de carcter, de personalidad, de terquedad, de una consecuencia total con sus convicciones (3).
13
Les agents sociaux sont constamment guids par une ide ou une
image deux- mmes, de leur situation, de leur rapport, par une
reprsentation de ce quils sont ou croient tre, de ce quils souhaitent
ou redoutent de devenir, bref par une certaine reprsentation de leur
identit (et de celle des autres) qui contribue donner du sens leur
existence et qui les justifie de faire ce quils font (Accardo 293).
obreros, seres humanos cuyo trabajo indignante los mantena en el crculo vicioso
del analfabetismo, la opresin y la miseria. De esa situacin de precariedad
financiera provenan el trabajo infantil y la prostitucin, problemas sociales que
Flora intentar remediar. En el texto narrativo se destaca igualmente a Flora Tristn
como una mujer autodidacta, que cre un peridico, public folletos y su libro La
Unin obrera (1843) as como Las Peregrinaciones de una paria (1838).
15
Siempre se ha credo que existe algo que se llama destino, pero siempre se ha
credo tambin que hay otra cosa que se llama albedro. Lo que califica al hombre
es el equilibrio de esa contradiccin.
-Gilbert Keith Chesterton.
En Introduccion une sociologie critique, Accardo menciona que nous donnerons dsormais le
nom capital aux diffrentes ressources que suppose et que produit lactivit du champ, et nous
distinguerons selon le cas trois varits de ce capital correspondant aux trois catgories de
ressources [] : le capital conomique, le capital social et le capital culturel (77).
6
16
Para indagar ms sobre la cuestin de la crisis del hroe en la biografa narrada, ver en Les Rgles
de lart el captulo: La conqute de lautonomie, y el artculo de Bajtn La novela de educacin y su
importancia (208).
17
Ceux qui sont pauvres, ignorants, mal ns et mal duqus ne sont pas le troupeau
vulgaire. Le vulgaire est tous ceux qui sont satisfaits de la mesquinerie et de
l'humanit moyenne
-Shr Aurobindo.
Vice explica cmo Bajtn concibe la carnavalizacin: B claims that the carnavalisation of
literature proved remarkably productive as a means for capturing in art the developing relationship
under capitalism, at a time when previous forms of life, moral principles and beliefs were being
turned into rotten cords and the previously concealed (hidden covered), ambivalent, and
unfinalized nature of man and human thought was being nakedly exposed (112).
La
carnavalizacin es la inversin de los roles sociales que equivale a un destronamiento ficticio de
toda jerarqua y poder social segn lo explicado por Vice.
9
18
Accardo comenta que la nocin de ilusin naturalista hace que se defina a un humano a partir de
las caractersticas calificadas como naturales, cuando, en realidad, son cambiables o alterables.
Considero que no se puede definir a una persona slo tomando en cuenta una caracterstica. El ser
humano no se puede definir a partir de caractersticas tales como su trabajo, talento, origen,
nacionalidad, sexo, carrera universitaria, diplomas y mritos. Es ms complejo que todas estas
caractersticas. Por definir quiero decir determinar de bueno o malo, moral o amoral, polmico o
normativo, peligroso o seguro.
19
marido. Adems, la reiteracin del adverbio tan aumenta la eficacia del significado
del texto, que presenta el carcter de Florita como el de una mujer resuelta a
adquirir una mayor libertad individual. En realidad, refirindose a los postulados de
Bourdieu, se observa que la protagonista no interioriza el orden social, o sea, no
se somete ante los deseos de su marido como, por ejemplo, rebelndose a cumplir
con sus deberes conyugales, aunque era lo normal y corriente en aquella poca
(64).11 En Introduction une sociologie critique, Lire Pierre Bourdieu, Accardo
explica el concepto de la intriorisation de lordre social, que consiste en que los
que dominan en la sociedad pueden conseguir hacerlo con el consentimiento de los
dominados, que creen que merecen su situacin. Los dominantes consiguen hacer
que los dominados se autocensuren, al hacerles sentir culpables y avergonzados por
su forma de vestir, pensar y hablar. El texto expresa que Florita no acepta ninguna
forma de violencia fsica o psicolgica ejercida con el propsito de dominacin y
legitimacin de poder. Florita no se impide expresar que es ella quien controla su
propia vida y no otro, a pesar de que a su marido le dieran rabietas y la insultara.
Adems, la protagonista se defiende ante la violencia: La primera vez que intent
alzarte la mano, saltaste de la cama empuando la tijera de la cmoda. (64)
Tambin se puede observar que la oracin condicional: Lo volveras a hacer,
exactamente, porque an ahora, despus de veinte aos se te pona la piel de gallina
imaginando tu vida si hubieras seguido siendo Madame Andr Chazal conlleva la
idea de que es el deber de cada persona luchar por su propia libertad (69). La
reivindicacin de libertad de Flora forma parte de la base del discurso de la
carnavalizacin, que consista no solamente en transformar a la paria en una
herona sino en tambin darle un poder de libre expresin. As, se evidencia que el
discurso polifnico del narrador, por representar a la voz femenina de la primera
mitad del s. XIX y hacerla dialogar con las normas sociales de la poca, acta
como respuesta anticonformista ante las ideologas sexistas y misginas, y ello va
11
La censure symbolique qui a pour effet dinterdire ou de dvaloriser toute expression non
conforme aux dfinitions dominantes (c'est--dire aux reprsentation en accord avec les intrts du
groupe dominants). Toute catgorie dagents domins -quils sagissent de groupe sexuel, de groupe
dge, de groupe ethnique, de groupe religieux, de groupe socioprofessionnel, etc. fait toujours plus
ou moins lobjet dun discours de dnigrement plus ou moins grossier ou subtil (Accardo 99).
20
forjando al personaje de Flora como una mujer que aspir a ser quien quera. 12 El
uso del libre albedro para orientar su destino de forma ntegra destaca en la novela
como un signo identitario de F.T.
Vice cita a Bajtn para explicar el concepto de la polifona que en ingls se llama heteroglossia:
When heteroglossia enters the novel it becomes subjets to an artistic reworking. The social and
historical voices populating languages, all it words and all its forms [] are organized into a
structured stylistic system that expresses the differentiated socio-ideological position of the author
amid the heteroglossia of his epoch (DN 300 4) (19). Igualmente, como lo explica Vice, la
polifona es dialgica: The voices which make up the polyphonic novels are dialogic (are
rethorical want an answer or try to say something or convince): they interact dialogically, and the
language of which they are composed is dialogic (112).
21
-A poco de trabajar por ellos, esa pareja y esa solterona iban desprecindola,
privndola de su condicin de mujer, de ser humano, convirtindola en un
instrumento inerte, sin sentimiento ni dignidad, acaso sin alma, a quien slo se
conceda el derecho de existir los breves instantes en que se le impartan
rdenes. [] Pese a ello al terminar la temporada en Suiza, cuando los Spence
le propusieron llevrsela a Inglaterra acept. Por qu, Florita? S, claro, qu
otra cosa podas hacer para seguir manteniendo a tus hijos [] (108).
-Sin embargo, sin esos aos al servicio de la familia Spence, no seras ahora
tan lcida sobre lo que haba que hacer para volver digno y humano este valle
de lgrimas (75).
En estas citas aparece una crtica bajo un lenguaje polifnico, que representa, entre
otras, la voz de la clase proletaria representada por Florita. Dicha voz presenta un
desprecio hacia el empleador burgus represor, lo que fue tpico del siglo XIX en la
nueva era capitalista, debido al fenmeno de la gran industrializacin. El discurso:
iban desprecindola, privndola de su condicin de mujer, de ser humano,
convirtindola en un instrumento inerte, sin sentimiento ni dignidad, acaso sin
alma, construye por medio de la enumeracin una argumentacin para justificar el
valor moral de la decisin de Florita de aceptar temporalmente esta condicin
deshumanizante para seguir manteniendo a [sus] hijos (108). Se ilustra en estas
dos citas una realidad doliente por la que pas la futura periodista y defensora de
los derechos humanos para llegar a ser lcida sobre lo que haba que hacer para
volver digno y humano este valle de lgrimas (75). Los sintagmas convirtindola en
un instrumento inerte, no seras ahora y derecho de existir, relacionados con el
tema de la identidad, ilustran, en el espacio y tiempo ficticios y condensados, a una
primera Flora, la que al principio del relato es sumisa y desdichada, y a otra Flora,
22
valorada por el relato a medida que evoluciona la trama, una Florita lcida, la de
ahora.
Les pratiques des agents sociaux sont orientes de faons dlibres ou non,
par rapport des axes nobles / ignobles, pur / impur, distingu / vulgaire /,
loyal / dloyal, rare / commun, renomm / obscur, masculin / fminin, jeune /
vieux, etc., c'est--dire en fonction des valeurs perues formant des couples
dopposition qui peuvent donner une signification positive ou ngative aux
choses et aux pratiques les plus diverses (Accardo 58).
El relato de la vida laboral de Flora Tristn deja pistas para que el lector vaya
armando los argumentos que permiten afirmar que varios signos sobre el tema de la
identidad social se articulan, tal como el estatus en el campo social, que para
Bourdieu depende de los tres capitales. Por ende, el signo identitario de la identidad
profesional, contextualizado en el siglo XIX, demuestra cmo, a pesar de la
categorizacin injusta que se hace de los estatus sociales, stos son relativos al
23
En tercer lugar, expondr las medidas que debe tomar Florita para llegar a
ser feliz tanto como lo desea y, para ello, el narrador valora como signos
identitarios el intelecto femenino y reivindica el derecho a la educacin. Presentada
como autodidacta, el lector descubre que Flora Tristn intenta corregir su falta de
educacin con acciones educativas concretas, de manera que ciertas lecturas
adquieren una importancia vital en la creacin del pensamiento sociocrtico de la
protagonista. Ello le procurar lo que Bourdieu denomina capital cultural. O sea,
conocimientos que le darn a Flora la fuerza de espritu para tratar de entrar con
seguridad y confianza en la esfera intelectual reservada a los burgueses y a los
hombres. En los trminos sociolgicos de Bourdieu, la protagonista toma las
riendas de su vida usando la inversin cultural para ganar un cierto crdito social,
tal como lo exponen las citas siguientes13:
Accardo define la inversin como una manera de alzar los capitales sociales, econmicos y
culturales: Il sagit donc pour chaque agent deffectuer les investissements les plus rentables dans
le champ, et daccrotre ainsi les ressources engages au dpart, moyennant tout un travail de mise
en valeur producteur dune plus-value, auquel concourt le fonctionnement du champ dans son
ensemble (77).
24
En el relato se usa la irona para criticar las funciones sociales reservadas a las
mujeres, las cuales eran casi inexistentes fuera del hogar. Esta irona es parte del
proceso de la carnavalizacin en la literatura y en EPELOE sirve para revelar las
habilidades sociales, la capacidad empresarial y de dilogo de Flora. Ello se
observa por el hecho de que la acogida del obispo de Dijon fue que Su grandeza se
dign atenderla y la recibi en el palacio episcopal, Despus de insistir tres
veces y por el hecho de que fue una persona con quien Flora pas un rato
polmico muy agradable (70). As, se hace una crtica de la ilusin naturalista que
consideraba al gnero femenino como incapacitado para ser emprendedor, tal como
lo hizo Flora al insistir tres veces y enviarle un ejemplar autografiado de la Unin
Obrera al obispo de Dijon para que la atendiese (70).
empresa autodidacta en tanto que escritora pudo traspasar las fronteras jerrquicas,
las de la autoridad eclesistica, lo cual es tpico de la nocin de carnavalizacin, ya
que tuvo la impresin de ser tratada como alguien de mayor rango social en ese
episodio de la novela. As, este fragmento demuestra cunto la voz narrativa valora
el saber intelectual, que revela una verdad escondida por la carnavalizacin: el ser
humano dispone de la libertad de recrearse a s mismo social e intelectualmente.
26
-(prroco Fortin) para esas ideas viene a pedir ayuda de la iglesia? (23;
Las cursivas son mas).
27
Cada cultura, por lo tanto, crea un conjunto de textos a travs de los cuales se
realiza. Un cierto relativismo invita a que, si bien toda modelizacin tiende a
privilegiar determinados aspectos de la realidad, los modelos no son naturales
ni evidentes y que, por lo tanto, deben reconstruirse en funcin de los
cdigos de cada poca (21 Histoire et Imaginaire dans le roman
hispanoamricain contemporain).
28
29
30
14
sentido moral hace de ella una sociloga cosmopolita por proponer soluciones
legales para optimizar la calidad de vida de los desheredados.15 La nocin de
cosmopolitismo, existente desde la antigedad, consista segn Pierik y Werner en
crear una legislacin que fundase y rigiese una ley internacional cuyo objetivo
fuese llevar la paz social y la igualdad. Dichos autores explican tambin que el
Cosmopolitism is an age- old normative ideal which contends that all
kosmopolits, all citizens of the World, share a membership in one single
community, the cosmpolis, which is governed by a universal and an egalitarian
law. (1) Justamente, se constatar que la protagonista de la novela demuestra un
inters marcado por mejorar el destino colectivo e individual de las clases obreras y
el de la mujer, lo cual corresponde a las ideas propias de un espritu cosmopolita.
La llamada de Flora Tristn para contribuir a un mundo en el que los privilegios no
fuesen solo para los ricos y en el que las condiciones laborales dignas formasen
parte de la mentalidad social, fue creciendo y dando lugar a un proyecto de
organizacin humanitaria a medida que iba conociendo la problemtica
internacional de los derechos humanos. En EPELOE se comprende que gracias al
14
Pierek and Werner explican uno de los valores fundamentales del cosmopolita: In short
cosmopolitism emphasizes the moral worth of persons, the equal moral worth of all persons and the
existence of derivative obligations to all to preserve this equal moral worth of persons (3).
31
viaje, que constituye una clave para la comprensin sociojurdica del mundo,
Tristn desarrollar todava ms su conciencia moral tica y su facultad de
comunicacin intercultural. Sus entrevistas sociales por el mundo sern guiadas por
una perspectiva cosmopolita, que es inclusiva, es decir como lo menciona Pinxten,
que incluye al Otro, dominado por el empresario burgus, sin poder econmico y
desesperado por la inexistencia de ayuda social. 16 Por el concepto del Otro, se
refiere al marginado social en el contexto histrico romntico. El relato de la vida
del personaje novelesco de Tristn est descrito a partir de acontecimientos y
hazaas dignos de las mujeres que Mary Louise Pratt, en Itinraire de lcriture au
Fminin Voyageuses du XIXe sicle, considera como exploratrices sociales por
entrar en zone de contact intercultural y extranjera, y por establecer relaciones
con la alteridad sociolgica. En Cent mots pour laltrit se comenta que :
Laltrit est toujours, aussi sociologique. Pas de morale sans socit et dans
ses conditions cest toujours la deuxime qui simpose. Existe donc ce que
lon pourrait appeler altrit sociale et celle-ci, cette fois, ne se trouve pas
gouverne par la loi de lalter ego o chaque identit est gale en dignit
lautre. Les socits et, plus prs de nous, les champs sociaux, sont plutt rgis
par les lois de la supriorit et de linfriorit que par celles de la dignit.
Cest la raison majeure pour laquelle la lutte pour laltrit-alter ego- est
incessante, toujours recommencer, jamais acheve, interminable . (144)
16
32
33
34
La libertad es como la vida, slo la merece quien sabe conquistarla todos los das.
-Johann Wolfgang Von Goethe
Aparece en la novela la idea del viaje como peregrinacin. Una peregrinacin que
resulta para la protagonista una forma de realizarse y definir mejor su personalidad
e identidad propia como cosmopolita.
Este fragmento permite relacionar el uso del trmino paria al valor social estimable
de la autobiografa, en la que apareca el relato de viaje femenino como una ocasin
para destacarse a s misma como alguien que lucha por la justicia. La acepcin de
paria presenta una prueba de la intencin de la voz narrativa de presentar a la
protagonista como a una mujer que demostr tener una gran lucidez a propsito de
la identidad social estigmatizada con la que la asociaban los burgueses. El uso de la
palabra paria representa una decisin estratgica de la protagonista para denunciar
la ilusin naturalista usada por la clase alta para legitimar casos de represin social.
36
El trabajo que efecta la protagonista a nivel social y desde un punto de vista cosmopolita tuvo
una dimensin vanguardista y ello se comprende en una explicacin de Accardo: Une conception
holiste du social est donc venue sopposer une conception individualiste. Elle a contribu
lmergence , la fin du XIXe sicle, de la science sociale, qui , en retour, a contribu renforcer la
conception globalisante et objectiviste de la socit en mettant en vidence linfluence du milieu
social sur les individus, les dterminations des proprits des agents par leur appartenance sociale,
37
Vanguardista porque todava a principios del s. XIX las ciencias sociales no estaban
desarrolladas y, por tanto, no se cuestionaba suficientemente la calidad de las
condiciones materiales, econmicas y sociales en las que evolucionaban los
individuos de una sociedad. Igualmente, las figuras estilsticas mencionadas
anteriormente, el plurilingismo literario, el pronombre indirecto te y el posesivo tu
podran concordar con el concepto de conjuncin discursiva, que consiste en fundir
las voces del narrador y del protagonista, lo cual crea en el lector implcito una
impresin de escuchar, por momentos, la voz de la conciencia de la protagonista. 18
38
39
En EPELOE Flora Tristn forma parte de los individuos que parecen haber
comprendido que el ser humano es irreductible a ciertas cualidades o condiciones.
Flora aparece como una mujer consciente del valor de su diferencia, y que en lugar
de ver estas etiquetas como lhorreur, supo utilizar con un tono irnico el apodo
de paria para demostrar una aceptacin de su persona real en tanto que mujer
viajera. En la cita: paria, como te llamaras a ti misma, con orgullo, en el libro
en el que decidiste contar tu vida (266), la voz narrativa subraya la conciencia de
Flora Tristn ante la paradoja de su estatus social. No necesit cambiar su nombre
por uno masculino, como lo hizo su contempornea George Sand, sino que opt por
trasgredir las normas de manera polmica con el ttulo Peregrinaciones de una
paria, lo que a la vez la muestra como una mujer intrpida, que no teme ir a tierras
lejanas para llegar a ser quien anhela ser.
40
El cronotopo del viaje est claro en la obra narrativa estudiada, se usan fechas y nombres de
lugares geogrficos para indicar la ubicacin espacio-temporal de los protagonistas. El viaje es un
cronotopo, ya que permite visualizar al hombre en diferentes espacios en el mismo tiempo pero
desde perspectivas culturales y sociales diferentes. Tambin, el cronotopo del viaje permite
adentrarse en la realidad ntima y social del hombre. Cabo, en Manual de teora de la literatura,
expresa que: El cronotopo es de hecho el principio ordenador del mundo. El tiempo y el espacio
que interesan a Bajtn son abiertamente ideolgicos en el sentido de que resultan la plasmacin de
una imagen del ser humano y de su medio. (236)
41
comprensin de s misma y del mundo. Por consiguiente, el viaje fue como una
peregrinacin para Flora Tristn. En definitiva, se puede afirmar que la novela
valora la perspectiva del cosmopolita, quien comprende que lo nico intemporal
son sus anhelos de soberana y libertad tanto personal como social, frente a las
normas y leyes represoras establecidas, que son temporales y que, al ser desafiadas,
dejan clara la voluntad emancipadora del ser humano. A principios del siglo XIX
esta focalizacin cosmopolita resulta, para Flora Tristn, la clave para la conquista
personal de un espacio redefinido como suyo: el del mundo, gracias al viaje y a la
escritura de este ltimo. El anlisis pudo demostrar pues que el viaje y su relato
fueron efectivamente una forma de inversin y de matrise symbolique en la
odisea de Flora hacia la bsqueda de un espacio para definirse como cosmopolita.
42
20
Allard explica que la mondialisation du droit rpond galement la volont des tats, volont
devenue imprieuse depuis 45, dasseoir leur lgitimit sur un contrle qui leur chappe. Il sagit
non seulement de rgler les diffrends entre tats par le droit, par opposition la guerre (droit
international), mais aussi de contrler laction des tats lgard de leurs citoyens (droit
supranational) (2).
43
Pierik y Werner escribieron con inspiracin kantiana acerca de la justicia que, para
el cosmopolita, relevara de una conciencia moral. El cosmopolita considera a los
humanos como self-origining source of valid claims, y los autores explican que
este tiene como deber reivindicar derechos humanos bsicos, ya que el individuo es
el inters prioritario (2). Por tanto, en esta parte de la investigacin se analizar el
hecho de que Flora Tristn trate cuestiones jurdicas polmicas, que ataen a los
derechos morales y necesidades bsicas humanas. Ello se observa en las
conferencias de la Unin obrera y en las entrevistas sociolgicas que da en sus
viajes, las cuales le permiten reflexionar sobre el sistema social de manera
interactiva con obreros, recluidos y marginados.
-Flora vio que esas caras cansadas se iluminaban oyndola decir que, una vez
formada en toda Francia, y ms tarde en toda Europa, la Unin Obrera tendra
tanta fuerza que gobiernos y parlamentos convertiran en ley el derecho al
trabajo. Una ley que les defendera contra el desempleo, para siempre (66;
las cursivas son mas).
Se puede deducir la humanidad de las promesas del proyecto social de Flora gracias
a la connotacin del verbo iluminar usado para expresar la fe, la seguridad y la
esperanza que sintieron crecer dentro de ellos los obreros oyndola. La promesa de
44
45
-Las tres prisiones que visitaste en, Newgate, Coldbath Fields y Penitenciary,
eran menos inhumanas que los antros obreros (482; las cursivas son mas).
-En Inglaterra no haba lmite de edad para ser juzgado y en las tres prisiones
Flora encontr nios de ocho y de nueve aos que purgaban pena por robo y
otros latrocinios. Pero aunque era lastimoso ver a estos prvulos entre rejas,
Flora se dijo que tal vez resultaba preferible para ellos; al menos, coman y
dorman bajo techo, en celdas aseadas (483; las cursivas son mas).
En estas prisiones, Flora Tristn pudo examinar de cerca las condiciones juveniles,
que ms sanitarias y seguras en la prisin que en los antros obreros. Asimismo,
afuera de las celdas, en las calles, el peligro se redoblaba, los nios vivan en
harapos y dorman poco menos que a la intemperie, en casuchas de cartones y latas
sin defensa contra los aguaceros (483). La protagonista aprendi a pesar los pros y
los contra para juzgar una situacin social preferible. Paradjicamente le pareci
preferible que los menores se quedasen en el calabozo y no en la calle, por su salud
fsica y mental, ya que coman y dorman bajo techo, en celdas aseadas. La
observacin de Flora sobre el lmite de edad para encarcelar a los menores es un
dato para evaluar la urgencia del cambio social. Y el subrayar que el caso se repite
en las tres prisiones destaca la necesidad de analizar la envergadura de la
inmoralidad que afectaba al sistema social de Inglaterra. Para terminar, se puede
calificar a estos viajes sociolgicos de cosmopolitas por tener una planificacin que
se propone poner en tela de juicio la ley y la tica de sociedades extranjeras. El
cosmopolitismo jurdico es parte del imaginario social que le permiti a Flora
actuar pblicamente, lo cual constituye otro signo de la construccin narrativa e
identitaria de la herona.
46
47
48
En esta tercera parte del primer captulo el objetivo es examinar el papel de los
temas de la alteridad, de la conciencia de s y del ego en la definicin identitaria de
F.T., protagonista de EPELOE. 23 Para ello, se analizarn los signos identitarios que
constituyen la primera parte: El encuentro de s mismo en el Otro: relacin de
intersubjetividad, y la segunda parte, La interaccin responsable en nombre de la
libertad ajena.
La etimologa latina y la definicin del trmino alteridad recogidas por la RAE son las siguientes:
alteridad. (Del lat. altertas, -tis).1. f. Condicin de ser otro. En Cent mots pour laltrit, Groux y
Porcher explican desde un punto de vista contemporneo el significado de la alteridad:
Lincarnation la plus contemporaine et la plus juste du concept reprsent par autrui est plutt
identifie par le mot alter . Tout homme est un ego et tout ego pour exister a besoin dun alter,
qui est lui-mme un ego et dont le premier est lalter. Au total il sagit donc dun alter ego . (32)
Se referir al concepto del ego segn lo entiende el profesor de filosofa tica, Robert Misrahi en
Qui est lautre ? : Comment ego peut-il saisir alter ego et comment cela fonctionne-t-il? Pour
rpondre nous devons dabord prciser qui est ego. Le sujet nest pas dabord une puissance
raisonnante ou un pouvoir de connatre, il nest pas une rationalit pure, ou une Raison. Il est
existence concrte et Dsir comme puissance de vivre et dexister . (89)
49
Laltrit est toujours, aussi sociologique. Pas de morale sans socit et dans
ses conditions cest toujours la deuxime qui simpose. Existe donc ce que
lon pourrait appeler altrit sociale et celle-ci, cette fois, ne se trouve pas
gouverne par la loi de lalter ego o chaque identit est gale en dignit
lautre. Les socits et, plus prs de nous, les champs sociaux, sont plutt rgis
par les lois de la supriorit et de linfriorit que par celles de la dignit.
Cest la raison majeure pour laquelle la lutte pour laltrit-alter ego- est
incessante, toujours recommencer, jamais acheve, interminable (144).
Cabe apuntar que usar las acepciones de alteridad y otredad en los mismos
contextos, ya que los considero sinnimos. Por ende, existen dos formas de
referirse a un alter ego, a la alteridad u otredad: una constructiva y otra destructiva.
En esta investigacin se observar que el texto narrativo de EPELOE conlleva un
24
En Cent mots pour laltrit se propone la definicin siguiente de la intersubjetividad, con la que
se trabajar en esta investigacin : Lintersubjectivit cest ce qui se passe entre deux sujets, c'est-dire en ce quils senrichissent lun lautre mais aussi dans ce qui les spare . (137)
50
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52
Recogida por la RAE la palabra virago se define as: virago. (Del lat. virgo, -nis).1. f. Mujer
varonil.
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-Te dio una inolvidable leccin. Haba, pues, mujeres-y una de ellas, en ese
pas atrasado, inculto, a medio hacer, en un confn del mundo- que no se
dejaban humillar, ni tratar como siervas, que conseguan hacerse respetar
(363; las cursivas son mas).
26
En Qui est lautre? se define la idea de reciprocidad entre dos personas : Car seule la libert
peut dcider dentrer avec autrui dans un domaine que celui de lexistence empirique. Ce qui est
alors vcu et dploy, cest lexprience de la rciprocit, et celle-ci savre tre en fait non
seulement le contenu mais encore la condition de possibilit dune relation autrui qui soit vritable
et qui pose en effet lautre comme sujet et alter ego et non pas comme objet ou comme instrument
(140).
55
soi : On aura compris, daprs tout ce qui prcde qutre socialement cest
essentiellement tre peru, c'est--dire faire reconnatre aussi positivement que
possible ses proprits distinctives, par une mise en scne / mise en valeur
adquate (111). Ello se observar en la cita siguiente:
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58
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-Me entristece pero tambin me enoja orla hablar as, seora. Usted no es
una vctima del infortunio, sino un monstruo de egosmo (110; las cursivas
son mas).
- Estudie, haga el bien, ayude a millones de seres que ellos s, padecen
problemas reales y muy concretos, el hambre, la enfermedad, el desempleo, la
ignorancia, y no pueden hacerles frente (111).
29
61
Efectivamente, Flora forma parte de las personas que, en el siglo XIX, lucharon por
la libertad y contra la alienacin de los derechos y de la mente humana. EPELOE la
presenta como una persona que se relaciona con el otro desde una moral tica,
deseosa de construir la existencia en la felicidad y el derecho a la libertad y a la
dignidad. Por ende, estamos ante un proceso de definicin de la identidad valorado
por la voz narrativa, que sita la virtud de la libertad entre las cualidades que
permiten la ereccin de un camino existencial acorde con valores personales
intemporales por los que uno debe tomar la responsabilidad de luchar.
62
La libert, selon Sartre, caractrise lhomme parce quelle lui permet [],
de ne pas tre passif mais bel et bien dassumer des initiatives dont il a la
responsabilit (concept ontologique li celui de la libert). Cest par la
libert que lhomme dispose au moins du pouvoir de rsister et, au mieux de
se librer (sans paradoxe). Ce bien inalinable, lhomme peut, toujours,
lutiliser son profit (sil le faut contre les autres) (Groux et Porcher 146).
63
64
Nul homme nest en possession de rien, quelque valeur quil y ait en lui ou en
dehors de lui, avant davoir fait part autrui de ses qualits, et lui-mme nen a pas
ide avant de les avoir vues se dvelopper dans lapplaudissement qui leur fait
cho
- William Shakespeare
65
Antes de empezar el anlisis, cabe explicar los conceptos claves, entre los
cuales se encuentra el del imaginario. La etimologa del sustantivo imaginario tiene
como raz latina el trmino imaginarius, derivado de Imago.30 Lo imaginario es
una red mltiple de referentes simblicos de las representaciones psquicas,
mentales y sentimentales. Se califica de mltiple porque existen varios tipos de
imaginarios como, por ejemplo el cultural, el tnico y el social. Los referentes
simblicos remiten al mundo de las ideas del imaginario. Estas ideas tienen un peso
significativo en cuanto al orden y al control simblico que ejercen en el espacio y
en el tiempo como, por ejemplo, en una sociedad. Esto se comprende mejor al saber
que limagination trouve en effet son fondement dans le monde quelle institue, et
30
66
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31
Kaufmman expone cmo el mito consiste en una transformacin imaginaria del ego y esta forma
del ego tiene repercusiones en la intersubjetividad. Esto permite comprender que la protagonista
pudo usar el discurso mtico para construir su yo social. Ainsi Ernest Jones remarquait-il que la
symbolique, travers la varit de ses modes, se rfre au corps propre, aux relations de parent, la
naissance, la vie et la mort. Telles sont, en effet, les plus simples des figurations o puissent
s'exprimer le motif originel et la singularit de l'ego l'tat naissant. Encore sont-elles prises dj
dans un ordre intersubjectif qui reprsente les conditions minimales d'une prise de conscience.
Tracer le dveloppement de l'imaginaire, ce serait restituer les transformations de cette symbolique
premire et d'abord au niveau du mythe qui consacre son avnement dans la forme de l'extriorit
(no paginado).
68
Antes que nada, cabe mencionar que en el ttulo de este captulo aparece el trmino
utpico entre comillas, dado que a lo largo del anlisis ir describiendo la
naturaleza variable de la utopa de Flora, que se ubica entre la eutopa, la distopa y
la utopa, trminos que explicar ms adelante. El objetivo de esta seccin ser
investigar la funcin del imaginario social de la utopa en la construccin del yo
social, desde una perspectiva que la considera como liberadora al permitir
modificar la representacin que un grupo social o un individuo tiene de s.
Conviene apuntar que, a pesar de lo peligrosa y polmica que es la utopa, Ricoeur
explica que posee tambin una funcin positiva : Mais je ne voudrais pas marrter
sur cette fonction ngative de lutopie; bien au contraire, je voudrais retrouver la
fonction libratrice de lutopie dissimule sous ses propres caricatures. Imaginer le
non-lieu, cest maintenir ouvert le champ du possible (Du texte laction 430).
Abordar la utopa de F.T. en tanto que empresa positiva.
69
Como advirti que abran mucho los ojos, desconcertados con lo que oan,
les propuso abandonar ese tema e imaginar juntos ms bien los beneficios que
traera la Unin Obrera a los campesinos, artesanos, trabajadores como ellos.
Por ejemplo, los Palacios Obreros. En esos locales modernos, aireados,
limpios, sus nios recibiran instruccin, sus familias podran curarse con
buenos mdicos y enfermeras si lo necesitaban o tenan accidentes de trabajo.
A esas residencias recogedoras retiraran a descansar cuando perdieran las
fuerzas o fueran demasiado viejos para el taller. Los ojos opacos y cansados
que la miraban se fueron animando, se pusieron a brillar. No vala la pena
para conseguir cosas as, sacrificar una pequea cuota del salario? Algunos
asintieron (19; las cursivas son mas).
71
acompaada de una ideologa en el imaginario de los obreros como parte del grado
de la alternancia, permite proponer y legitimar otra realidad espacial en el tiempo.
Esta realidad es la de un espacio para su bienestar y el de su familia. Esta idea se
destaca en el relato por la respuesta a la interrogante retrica del narrador. La figura
estilstica siguiente recuerda cmo el discurso ideolgico orienta la opinin
colectiva. Al empezar por la pregunta retrica, la voz narrativa sugiere ya lo
positiva que parece la instalacin de los Palacios Obreros. Y por la respuesta,
algunos asintieron, se comprende que el imaginario arquitectnico refuerza la
utopa, ya que tiene un papel fundamental en la legitimacin y en el inters por un
cambio que supusiese la formacin paulatina de una institucin para el bienestar
internacional del obrero.
32
Les institutions sont des instances de pouvoir dont le rle, comme leur nom lindique est
dinstituer la ralit, de faire exister officiellement des rapports sociaux, et de les consolider par l
mme. Elles accomplissent ce mandat avec toute lirrsistible autorit que leur vient du mandat
massif et de ladhsion de la plus grande partie de la population dun champ donn ou dun
ensemble de champs (Accardo 116).
72
Le manque de foi affaiblit lme qui ne rencontre nulle part le soutient dans la
floraison, dans llan vers la lumire, ni une abondance dlments en ellemme. Cest ainsi que lhumanit dcline, dans son ensemble, prive de chemin, de
but au-del du quotidien (205). Esto evidencia que el imaginario social,
estimulado por los beneficios de tener buenos mdicos y enfermeras as como de
tener locales modernos, aireados, limpios, conserva a nivel de la memoria colectiva
esta informacin, que es una forma de conocimiento. Estos conocimientos no
solamente despiertan un estado de conciencia sino que, tambin, entran en relacin
directa con el imaginario espiritual. Se entiende por el fragmento que el saber pudo
hacer que emergiese la fe de conseguir cosas as, es decir los Palacios, lo que para
el siglo XIX era efectivamente, como expone Bloch, una meta ms all de lo
cotidiano (1).
73
74
En Idologie et Utopie explica que Pour Mannheim, le problme est que la non congruence de
lidologie et de lutopie ne doit pas aller trop loin : si tel est le cas, soit elle est distancie par le
changement historique soit elle prend une trop grande avance (411).
34
Desroche en Utopie explica en qu consiste la idea de altercacin : Lorsque s'avoue, se confirme
et se ritre le srieux de cette vocation latente, l'alternance fait place l'altercation, le doute la
dnonciation, le soupon la contestation. Face aux gouvernements, l'utopie fomente des
oppositions, avec tous ses risques et, comme on l'a crit, ses tares de fabulation facile,
d'enthousiasme inconsistant ou de logomachie fumeuse et vasive, mais aussi avec ses chances de
mobilisation psychologique par et dans l'imagination (no pginado).
75
ante los odos sordos de los polticos y la indignacin de los catlicos (424;
las cursivas son mas).
Aqu apunto la definicin de la enumeracin en el marco del comentario de texto: Figura retrica
que consiste en referir rpidamente varias ideas o distintas partes de un conjunto con intencin
descriptiva o sintetizante. En un texto argumentativo tiene una funcin demostrativa, al acumular
datos que apoyan la idea principal o las secundarias (Camarero 152).
77
36
Me refiero al trmino eutopa con el significado que le atribuye Henri Desroche: Un terme de
Abraham Maslow, qui signifie un tat idal des consciences (Utopie-stratgie de lutopie ).
78
Enfin, apparat la possibilit d'un autre degr : l'alternative. Il n'est pas exclu
que l'opposition, y compris en imagination, prenne le pouvoir. La fantaisie a
donn naissance au projet, le projet l'audience, l'audience des cercles
largis par la propagande, la propagande aux plans de ralisation, les plans
des stratgies, les stratgies des forces sociales, ces forces une opinion, ce
pouvoir d'opinion un pouvoir de gouvernement . (Utopie).
fomentar la conciencia acerca del poder que el proletario tiene para lograr un
cambio social gracias al proyecto utpico. Esto dara acceso a un espectro de
posibilidades a nivel de la psique, lo que cobrara un nuevo sentido en el tiempo
presente, como lo deseaba Flora en la novela. Los fenmenos de la interiorizacin
de los cambios y de la reaccin en cadena atestiguan en la novela un cambio de
conciencia que motiv y despert Flora. EPELOE narra cmo ciertos obreros
nimenses se atreven a solicitar un aumento salario.
A continuacin Ricoeur expone que la utopa que tiene eco hasta un pblico
al que no va dirigida, la causa conllevara ideas universales e importantes. 37 En el
37
La idea de un discurso utpico que tiene eco aparece en esta cita de Ricoeur : La capacit de
sadresser, au-del du public immdiat, un auditoire inconnu ou des auditeurs qui ne sont pas
80
- Le confes ser polica, comisionado por sus jefes para seguirle los pasos.
Era afable y algo tmido, de imperfecto francs, que, para su sorpresa conoca
Las Peregrinaciones de una paria. Se declar su admirador. Le advirti que
todas las autoridades de la regin haban recibido instrucciones de hacerle la
vida imposible, de malquistarla con la gente, pues la consideraban una
agitadora dedicada a predicar la subversin contra la monarqua en el mundo
del trabajo. Pero respecto a l, Flora nada deba temer: jams hara algo que
pudiera daarla (480; lo destacado es mo).
Se puede observar, tras la lectura de los fragmentos que, por un lado, el imaginario
psicosocial de la utopa acta como generador de una concepcin renovada de la
realidad. El polica que manifiesta respeto por la persona de Flora constituye una
ejemplificacin de la resonancia del discurso de Las peregrinaciones de Flora en el
otro. Por otro lado, la participacin en el proyecto utpico, en lo que concierne al
periodista, se revela como acto de fe en una causa por dedicarle tiempo a la
formacin de grupos obreros. El periodista forma parte de las personas a quienes el
imaginario social de Flora involucra de manera que quiere ser partcipe del nuevo
orden moral basado en la libertad y el valor igualitario de los individuos de la
sociedad francesa del siglo XIX.
leur contemporains, qui ne sont pas leur public dorigine et la capacit dtre parlante plusieurs
poques prouvent que les ides importantes ne sont pas que des chos . (411)
81
Las palabras de Patton aclaran el hecho de que el derecho moral y las prcticas
polticas y sociales de Flora pudieron resultar ser influyentes en la restructuracin
de la concepcin del yo social de la clase obrera: Limaginaire permet aux
individus de donner sens ces pratiques alors que, leur tour, ces pratiques
incarnent limaginaire social et lui donnent une inflexion particulire (501).
82
83
84
En este apartado voy a definir y poner en relacin ciertas nociones de este segundo
captulo, es decir lo imaginario, el arquetipo, el mito, la utopa y la identidad. Lo
imaginario entra en relacin con la idea del psicoanalista Jung llamada arquetipo,
ya que ambos abordan ideas que forman parte del inconsciente colectivo e
individual, nacidos de una interpretacin imaginaria, consciente o no, de la
realidad. Me referir al discurso del arquetipo y al mito para indagar signos de la
representacin simblica del yo presentes en el imaginario psicosocial del discurso
utpico en EPELOE.
De igual modo, los arquetipos tienen una relacin con el mito, ya que son
una representacin simblica en la que se encuentra un significado existencial.
Henry Dumry en su artculo Archtype los define de la manera siguiente:
38
Au sens large, l'archtype est l'image primordiale, l'image mre, celle qui alimente les images
personnelles et qui les nourrit partir d'un mme fonds archaque , qu'exploitent mythologies
et religions (Archtype, Universalis).
85
Ainsi nat le langage potique qui est trs efficace pour dire ce qui ne peut
tre atteint directement, mais seulement par le dtour des significations
indirectes. Il reste montrer que la symbolique implicite au mythe repose sur
une telle architecture de significations dont seule peut rendre compte une
thorie du langage considr comme discours et non seulement comme
systme de signes (Ricoeur 2002).
Observar cmo Flora usa el arte discursivo del mito, a veces transparente y otras
veces implcito, para ir sugiriendo una representacin renovada del yo en la historia.
A partir de estas definiciones se evidencia que el arquetipo y el mito son referentes
simblicos del imaginario social. Indagar la funcin prctica de los discursos de
dichos referentes en la formacin y la percepcin de la identidad segn el postulado
de Kant, que los aborda como claves para alcanzar la libertad.
86
As, esta premisa me lleva a buscar el sentido de libertad y de verdad que pudo
encontrar F.T. en el mito como discurso que contribuyese al complejo proceso de la
construccin del yo.
Esta interrogante permite subrayar que tratar del mito como discurso a
partir de reflexiones filosficas acerca de su funcin prctica y legitimadora en lo
que atae la representacin fundadora de la identidad. Para aclarar dichas
funciones, aqu reformulo lo anteriormente expuesto en la introduccin. La funcin
prctica se encuentra en los anlisis filosficos de Kant acerca del mito. De estos
anlisis se destaca una forma de discurso, que segn el punto de vista kantiano, se
interpreta de forma existencial.39Esta forma estara ligada a la funcin prctica de
la razn. A partir de ah Ricoeur explica que Kant propone el mito como
herramienta discursiva para la realizacin de la libertad humana. (Ricoeur, 2002).
39
En el artculo MYTHE L'interprtation philosophique, Paul Ricoeur hace referencia a Kant para
relacionar el mito a la bsqueda de la libertad: Pour Kant, ce ne peut tre qu'un sens thique. La
seule transgression des limites qui ne marque pas un retour l' illusion transcendantale est la
position de notre libert dans son rapport avec la moralit (Universalis).
87
88
-John Locke
Despus de una lectura del articulo Lidentit des imaginaires sociaux et la nature
des droits de Patton, quien resume las ideas de Taylor, pude interpretar la funcin
prctica del proyecto de los Palacios obreros de Flora en EPELOE. Resulta ser
parecido a un plan de intervencin concebido para instaurar en el imaginario de la
comunidad obrera, de forma que sea aceptado, un orden moral y legal renovado.
Este imaginario, al ser legitimado, tiene la capacidad de influir en las prcticas
sociales del proletariado. Patton explica que la formacin de una sociedad o de un
grupo social es producto de un imaginario comn y que tal grupo puede tener como
cargo instaurar nuevas pautas sociales, como lo intentan los comits representativos
de la colectividad obrera en la novela, al proponer soluciones legales para el
bienestar de los trabajadores y de sus familias, Patton
soutient que notre imaginaire social moderne a t faonn par une
conception particulire de lordre moral de la socit , labore dabord dans
les crits de Grotius et de Locke (p.2). Cest la conception selon laquelle des
gens qui vivent dj dune certaine faon sunissent pour former une socit
politique et assurer ainsi leur scurit et prosprit mutuelle (501; el
destacado es mo).
89
En su debate con el burgus, Flora intenta justificar sus ideas vanguardistas, que
quiere ver nacer en la prctica, con una argumentacin comparativa de las
diferencias legales entre clases sociales. Estas polmicas refuerzan el deseo de la
protagonista de demostrar que sus ideas tienen sentido y por consiguiente les agrega
detalles ilustrativos a la argumentacin a favor de sus planes.
90
Estas citas permiten afirmar que el discurso acerca de la Unin obrera, de los
Palacios, plantea la idea de que al ser consciente de una situacin y del mundo de
los posibles, al erigir un grupo representativo de los derechos
y libertades
91
92
Aunque Flora llegue a ser influida por el lenguaje espiritual y religioso al llamar
Palacios a un lugar que remite al paraso en el cristianismo, no propone esta
estructura urbana en cuanto retiro celestial, sino, al contrario, lo sugiere como
organismo de servicios sociales. El trmino Palacios da cuenta del poder retrico
de la imago del paraso en lo imaginario. El sentido potico de la palabra Palacios
sirve de herramienta didctica para explicarle al proletario y a su familia que ellos
tambin pueden beneficiar de la accesibilidad a tal lugar que por su connotacin
podra privilegiar a la aristocracia o a la burguesa.
93
94
Para entender el signo de identidad que conforma este mito como discurso, cabe
recordar que la primera parte del siglo XIX, a nivel sociolgico, segua siendo
regido por ideas medievales de creencias dogmticas y de sistema vertical. La cita
de Accardo que hace referencia al medioevo permite conjeturar el objetivo de
funcin prctica que pudo tener el mito como discurso para Flora en aquella poca:
alcanzar una posicin que le otorgase un cierto poder de expresin y una cierta
autoridad, ya que el siglo XIX segua ostentando ideas del Medioevo: De la mme
faon, la thologie catholique mdivale a fait de la femme un tre impur, infirme
et corrupteur, ce qui justifiait le fait de lui refuser le sacerdoce en particulier et
toute position dominante en gnral (21). Esta afirmacin me lleva a observar el
discurso narrativo de la protagonista acerca de una mujer redentora, no solamente
como estando al servicio del mito fundador del yo, sino tambin, como un
compromiso social racional consigo misma debido a la supremaca del poder
eclesistico. Dicho compromiso se comprende en el siguiente prrafo, en el que se
explica que debido al rechazo eclesistico de ofrecerle cualquier apoyo, es posible
que naciese como discurso retrico la imagen arquetpica de la salvadora para fines
de legitimacin en cuanto a la expresin social y a la accin poltica pblica.
96
Celui-ci opre au niveau le plus lmentaire dcrit par Max Weber au dbut
de son grand uvre, lorsquil caractrise laction sociale par un comportement
signifiant, mutuellement orient et socialement intgr. Cest ce niveau
radical que lidologie se constitue. Elle parat lie la ncessit pour un
groupe quelconque de se donner une image de lui-mme, de se reprsenter au
sens thtral du mot, de se mettre en jeu et en scne (255 LIdologie et
lutopie).
40
El capital simblico es: lautorit que confre un agent (individu ou groupe) la reconnaissance
par les autres de lminente valeur de ses proprits, que celles-ci soient relles ou imaginaires
(Accardo 101).
97
Sin embargo, este mito fundador apunta hacia una renovacin irreal de un estatus
social, ya que en la novela se explica que hasta el final la protagonista sigue
luchando por un reconocimiento ms all de una esfera intelectual restringida.
Como lo explica Bourdieu, la dialctica de la distincin siempre est limitada por
una idea de conformismo, ya que la meta es lograr una apreciacin y aceptacin
ajenas.
Para concluir, el anlisis del mito de la mujer Mesas como discurso revela
la facultad de liberacin mental de la que est capacitado el humano. Esta facultad,
destacada en el personaje de F.T., aparece como una responsabilidad de
supervivencia de la libertad moral en el ser humano. Esta libertad moral resulta ser
imprescindible como estado mental para emprender acciones y formular discursos
que tengan por objetivo hacer valer el estatus de F.T en su sociedad del siglo XIX.
El hecho de que el humano est capacitado para dejar de asociarse a una imagen
mental negativa que este tiene de s mismo, y puede representarse a s mismo de
forma positiva por va del discurso, recuerda que, de alguna forma, existe una
libertad a nivel psquico en la manera que uno se identifica al estatus de vctima,
lder u otro rol. El arquetipo de la mujer Mesas acta en la novela como una
metfora de la metamorfosis, y est a nivel psicolgico.
98
Conclusiones
100
101
Quedan planteadas, de esta forma, otras vas de estudio que esta memoria no
ha considerado, pero que concitaran el inters futuro por esta novela de Vargas
Llosa.
102
Bibliografa
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