Marina Tsveatieva

Dnde, cmo se vuelve visible el objeto? Dnde, cmo se desautomatiza lo

conocido?
A travs de qu procedimientos propios de la literatura se singularizan los objetos?
+Se la ubica entre el neoclasicismo y el simbolismo (tomo quejumbroso, erotismo
oscuro) aunque su escritura se produce en pleno futurismo (existe una crtica a lo
clsico, aunque est encubierta)
+Tiene de las vanguardias una preocupacin por un registro no formal, cargado de
expresiones populares, cotidianas, antipoticas. Algunas parecen ligadas al registro
oral. Por ejemplo:
Nos empujamos y un sordo ah (A Ajmatova)
-Tratamiento de imgenes cercanas
Algunos de estos procedimientos refieren a las rupturas de las vanguardias:
+Estructuras no formales en su poesa
+ Versos de diferentes extensiones al igual que las estrofas. Casi podemos hablar del
predominio de versos cortos.
+ No hay preocupacin por la rima. Ritmo y rima no se vinculan (ms all de la
traduccin hay una acumulacin de palabras al final de los versos, como por ejemplo de
sustantivos, que acentan un malestar
Ej muro y foso (A Boris Pasternak)
Sin reposo
mi cabeza. (Insomnio 10)
no soy una impostora
no necesito pan
tu pasin
tu sptimo cielo (Psique)
+ Oraciones inconclusas, sin verbos (elipsis) o con hiprbaton (propias de las
conversaciones cotidianas). Ejemplo:
mis papeles en divino desorden,
Por la desgracias alzados, en el ao terrible (A Alia)
+Ruptura con la literatura tradicional:
-utilizacin de prefijos para remarcar el aspecto negativo de un adjetivo:
des-pegados, des-soldados (juego de palabras que connotan)

-Separacin de slabas: somos dos peces

del mis-m-si-mo mar (Poema del fin)
-No utiliza signos:
Dnde no poder convivir
Dnde me humillarn (Nostalgia de la patria: qu fastidio!)
+Utilizacin de preguntas, algunas indirectas:
Distancia: kilmetros y kilmetros?
..
Distancia y lejanas?
.
Cul es, pero cul es marzo? (A Boris Pasternak)
Con qu amante es la juerga?
Con el mo? (Insomnio 11)
Para qu me has de traer la mirra?
Quin es el lder
Jefe de las muchedumbres? (Regreso del lder)
Ocultar todo para que la gente olvide
como nieve que se derrite o una vela?
En el futuro, no ser ms que un puado de polvo
bajo la cruz de la tumba? (A los fiscales de la literatura)
-Preguntas casi retricas:
Renunciando a vencer?
Quin del espejo se borra?

Es quiz la mejor diversin

con los dedos de Sebastin Bach
del rgano provocar el son?

Quiz por engao vencer?

De toda latitud darse de alta? (Insinuarse)
+Repeticiones de estructuras: se asegura un lugar, van completando una idea, sostiene
una idea. Repeticin de palabras. Anforas
Bendigo la labor nuestra de cada da,
bendigo el sueo nuestro de cada noche,
el divino juicio y la caridad divina,
la ley benvola y la ley de bronce (Bendigo la labor nuestra de cada da)
Rainer, quiero encontrarme contigo,
Quiero dormir junto a ti, adormecerme y dormir.
Simplemente dormir. Y nada ms.

No, algo ms

No, algo ms
Y ms an (A Rainer Mara Rilke)
Fluye pasin envilecida,

Fluye con la espuma de la boca,

Fluye en el sudor del lecho. (Magdalena)

Mis versos..

mis versos de juventud y de muerte

-mis versos, que nadie lee (Mis versos, escritos tan temprano)
-Paralelismo sintctico y semntico
Otra vez una ventana
Donde otra vez no se duerme.
A lo mejor beben vino,
A lo mejor no hacen nada.
O tal vez, manos unidas.

quizs hay cientos de velas,

O quizs slo tres velas. (Insomnio 10)
Con insomnio me fui de juerga, s.
Con insomnio me fui de juerga. (Insomnio 11)
En Mosc, las cpulas en llamas.
En Mosc, ya taen las campanas.

T sabes an que en el alba del Kremlin

Se respira mejor que en cualquier otro sitio.
T no sabes que en el alba del Kremlin
Yo te rezo hasta el alba.

Te quiero en el insomnio.
Te escucho en el insomnio.

Mi ro con tu ro,
Mi mano con tu mano (Versos a Block)
+Opuestos, a veces retrucano: contradicciones, juegos de palabras que implican
oposiciones. Anttesis
A ti que nacers dentro de un siglo,
.

de un condenado a muerte
con mi mano te escribo (A ti, dentro de un siglo)
Nostalgia de la patria: qu fastidio! (Nostalgia de la patria: qu fastidio!)
Tu alma y la ma son gemelas
como mis manos: la derecha y la izquierda.

Por un cicln quedamos separados,

por un abismo, t y yo, como dos alas! (Tu alma y la ma son gemelas)
porque me es cuna el bosque,
Y el bosque sepultura,

pues el mundo es tu cuna y tu sepulcro el mundo. (Yo te reconquisto)

mi casa natal.
O mi casa mortuoria. (A ti dentro de un siglo)
+Estructuras espiraladas: en donde la primera estrofa genera dependencia sintctica y
semntica con el resto. Todas las otras estrofas responden a esa primera. Podra
pensarse como una concatenacin.
Ya no te necesito,
y no es porque no contestaras
a vuelta de correo, cario.
Ni por saber que estas lneas,
escritas con tristeza,
las leers entre risas.
Ni porque rozarn
los rizos tu mejilla -Soy maestra
en leer acompaada! (Comediante 4)
+ Uso de estribillos
Djame que te embruje!
Prueba!

Prueba.

Djame que te embruje! (Insomnio 11)

+Utilizacin de un verso breve al final de la estrofa que puede ser ledo casi como una
conclusin. Adquiere fuerza, especie de epifonema o sentencia:
Me gustan los juegos en que todos
son arrogantes y malignos,
en que son tigres y guilas

los enemigos.
Libertad salvaje
que cante una voz altiva

la noche misma.
Volando voy tras de m van las fieras;

me haga aicos!
Que sean hroes los enemigos!

El mundo y yo! (Libertad salvaje)

+Elipsis: puede haber sustitucin pero hay una clara intencin de no nombrar o evitarlo.
En los tiempos evanglicos
Yo sera una de aquellas (Magdalena)
El caballo cojo.
La espada oxidada (Regreso del lkder)
+ Invocacin al lector:
(Lector, devorador de toneladas
de peridicos, adicto al cotilleo)
-Invocacin a un t:
Cmo pudiste, cmo osaste no entender (No dejo)
-oh, maldito seas t- (Yo te reconquisto)
+Desdoblamiento: Marina se llama a s misma, acenta la ausencia, se desdibuja
Somos as, orgullosas
y polacas, Marina. (Poema del fin)
t, que pusiste la mesa para seis almas,
ni siquiera me pusiste en un rincn. (No dejo)
+Estructura circular que asegura un significado (puede estar vinculado con las
estructuras espiraladas)
+Contraposicin/completamiento: dos estrofas primeras y dos estrofas ltimas,
anticipan antes de un pero. Se ve acentuado el absurdo.
+Metforas

Son en el mundo los superfluos, los suplementarios,

los no inscritos en los que la vista abraza,
los no escritos en vuetros vocabularios (Insinuarse)
+Descripcin
l es el que desordena los naipes,
falsea el peso y las cuentas,
el preguntn en el pupitre,
el que a Kant para el arrastre deja (El poeta)
Olvidars mi perfil aguileo,
y mi frente entre nubes de humo,
y mi eterna risa que a todos engaa,
y una centena de anillos de plata
en mi mano (A Atia)

Este es un acercamiento a la obra pero desde aquello que se manifiesta en el texto como
propio de la literatura. Aunque parece un descuartizamiento, en realidad es un primer
paso, para los especialistas y no para hacer (o llevar como propuesta) al aula, sino para
llegar a ver qu de estos recursos son realmente impactantes y luego cmo repercuten a
nivel semntico.
Este trabajo minucioso slo es para realizar antes de observar las otras series, es decir,
cmo esta serie (lo literario en Marina) se vincula con toda su obra y con el contexto.
Es decir, este es un paso previo, para tener en claro qu de estos recursos reconocidos,
realmente son significativos en su obra.
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Marina transita un margen. Un lmite impuesto y buscado o encontrado. El lmite, el
mojn se refiere a su palabra inclasificable, fuera de los parmetros del momento
histrico y artstico.
Marina se mueve con cintura entre los cnones del neoclasicismo, algunas marcas del
simbolismo y las influencias vanguardistas que la ubican en un espacio riesgoso para los
crticos ms ortodoxos. Aqu tambin las marcas pueden vincularse con sus lecturas:
Rilke, las poetas rusas contemporneas (Ajmatova), los escritores rusos compaeros de
luchas, de discusiones polticas (Pasternak), los escritores rusos clsicos, los
manifiestos futuristas, etc.
Heredera del futurismo, su poesa no se vincula directamente con la revolucin rusa
pero en forma sutil, y a veces, no tanto, dirige su mirada hacia ese espacio en el que su
vida y su arte se disolvieron y observ con dureza los smbolos que deban haber sido
derrotados, derribados pero volvieron a instalarse ni bien el poder se consuma en el
tirano. Un nuevo rgimen donde los enemigos son los hroes.
El caballo cojo.

La espadaoxidada.
Quin es el lder
jefe de muchedumbres. (Regreso del lder)
Libertad salvaje
que cante una voz altiva,
aqu muerte, all presidio! (Libertad salvaje)
As es que a partir de la pregunta, Marina se instala en ese entre, en la duda. Una serie
de descripciones incmodas sobre el presente de Rusia, apuntaladas por muchos
adverbios de duda que se reiteran y de diversas formas de interrogacin que refuerzan
esta idea sobre lo inseguro, lo degradado, que la poeta no se preocupa por resolver.
Cul es, pero cul es marzo? (A Boris Pasternak)
A lo mejor beben vino
a lo mejor no hacen nada
o tal vez, manos unidas,
no separan esas manos. (Insomnio 10)
Es por eso que la palabra de la poeta o del poeta, es una posible alternativa. All donde
hay un pensamiento, una bsqueda que no deja dormir, una pregunta sin responder, all
hay un haz de luz que gua, que da esperanza para seguir.
Hay que rezar por la casa sin sueo!
Y rezar por el fuego en la ventana! (Insomnio 10)
El susurro potico abre mundos ideales, encanta:
Djame que te embruje!
Prueba! (Insomnio 11)
Estos versos son un estribillo que como otros en su poesa, adems de generar rasgos de
sonoridad, juegan con el sentido significativamente como frmulas posibles de instalar
una idea, una palabra, la palabra de la poeta, la palabra potica que envuelve en un
hechizo.
Los valores de los revolucionarios son puestos en duda ya que lo primero que se hace es
censurar y limitar las voces inspiradoras.
Oh musa de llanto, la ms bella de las musas!
Oh loca criatura del infierno y de la noche blanca.
T envas sobre Rusia tus sombras tormentas
y tu puro lamento nos traspasa como flechas. (A Ajmatova)
Marina se asume ac como un plural que denuncia el canto de Ajmatova como propio
de un grupo, de una generacin que le es fiel. Fiel a su arte, a su decir, al ahora, a
ocupar el espacio con la palabra.
Ahora, dnde est Marina? Dnde est su yo?
Se debate entre diferentes espacios que parten del presente, de lo ms cercano, de la
imagen cotidiana.

Olvidars mi perfil aguileo

Y mi frente entre nubes de humo (A Alia)
A travs de esta imagen que describe a Marina, parece que se nos hace viva a travs de
las fotografas que nos llegan de ella, con su peinado tan particular, sus manos repletas
de anillos, su cigarrillo
Imagen cotidiana, de un tiempo, de un ahora en el que la poeta se reconoce y se permite
proyectarse hacia un futuro, en general, despus de la muerte.
Cuando de respirar yo haya dejado
de las entraas mismas de un condenado a muerte,
con mi mano te escribo. (A ti, dentro de un siglo)
Una preocupacin por la trascendencia, pero no la banal inquietud vanidosa, una
angustia por el futuro de esas palabras que se deshacen, se llenarn de polvo, aunque all
seguirn, esperando que una nueva mano los descubra dentro de un libro como en este
momento hacemos.
En este cruce en el que presente y futuro se encuentran, Marina se desdobla. Este
desdoblamiento que invierte la mirada, refleja en otra, que al igual que ella, vive a
travs de las palabras. Una y otra, otra y ella, una yo, que busca una identificacin en el
mismo poema, en la ficcin, en la literatura.
El encuentro es posible en la literatura.
Tambin me da tristeza que esta tarde
tras el sol haya ido tanto tiempo.
Y he ido a tu encuentro,
dentro de un siglo. (A ti dentro de un siglo)
Con todas mis desazones, preclaro,
arrastrndome, te seguira,
oculta la mirada demonaca
perfumes en ti vertera:

A tus pies, como seda, me extiendo.

No sers aquel (soy aquella!)
Que dijo a la bestia de la melena
gnea: Levntate, hermana! (Magdalena)
Esta hermandad se produce en el sufrimiento, sufrimiento que tiene un punto de
encuentro en el ser mujer y en ser extranjera, en el exilio, en el sentimiento de nostalgia
por lo que queda tan lejos y que habitualmente se resuelve en diversos recursos tales
como la repeticin de estructuras paralelas o bien las preguntas.
Muy dentro de m misma
Oso polar sin hielo.
Dnde no poder convivir (ni lo intento!)
Dnde me humillarn da lo mismo-.

No, mi lengua natal ya no me engaa

ni materna, me engaa su llamada.
Ya no es indiferente en qu lenguaje
no ser comprendida por el hombre. (Nostalgia de la patria: qu fastidio!)
La nica certeza es la imposibilidad de encontrar un lugar en el que sentirse reconocida
(no consagrada) y su lengua deje de ser una trampa de las emociones, de los genes, de la
historia compartida que la deja nuevamente en el lugar de la humillacin, de la
vergenza. Una nueva Magdalena, cuyo rechazo es cada vez ms explcito.
He vuelto a casa: no soy una impostora
Ni una criada no necesito pan. (Psique)
Como Psique en la mitologa, esta sensacin de estar clandestina, de ser una extraa en
un lugar propio es una constante que se disuelve de alguna forma a travs del poema.
El poema abre espacios de deseo en el que la palabra no puede resignarse a pesar de la
crtica.
Ocultar todo para que la gente olvide
Como nieve que se derrite o una vela? (A los fiscales de la literatura)
No hay paz, no hay calma en esta posicin. La palabra del poeta no perdona. Es muy
grande el esfuerzo para que los fiscales de la literatura lo destruyan.
Comprenderlo todo y por todo sufrir (A los fiscales de la literatura)
A travs del quiasmo se exalta el trabajo de la poeta, lo condena a lo Ssifo, a
comprender y sufrir al mismo tiempo ya que no puede dejar de querer y hacer este
trabajo. La escritura es una obligacin que la poeta realiza con dolor pero sin pausa.
Someto a juicio a todo lo ms mo,
para que mi juventud conserve siempre
la desasosegada adolescencia. (A los fiscales de la literatura)
Este deseo de permanecer no es vaco ni frvolo sino una posicin de poeta con historia
y tiempo breve que no encuentra lugar en la masa de la vida (quiz en oposicin a la
rapidez de las mquinas)
Y ningn fretro, ninguna separacin
La mesa exorcizada, la casa despierta.
Como la muerte en un banquete de boda,
Yo, la vida presente en esta cena.
Nadie, ni hermano, ni hijos, ni esposo,
Ni amigo, y un reproche, pese a todo:
T que pusiste la mesa para seis almas,
Ni siquiera me pusiste en un rincn. (No dejo)
En esta mesa, tablero de ajedrez donde se resuelve ms que un juego o todo lo ms
sagrado se vulva jugable, donde somos piezas movidas caprichosamente (metfora muy

conocida por nosotras y nosotros) slo es posible el encuentro digno con la muerte, lo
dems es incontrolable y slo se puede mirar con desconfianza, se puede sentir el ojo
vigilante.
Al borde del tablero,
abierto est el camino desangrarseA la huesa. Te miro de reojo (Perdname. No quera)
porque me es cuna el bosque,
Y el bosque sepultura
porque en la tierra estoy, con un pie solo (Yo te reconquisto)
La certeza de la finitud hace que la preocupacin sea de alguna manera, acercar esa
palabra de poeta sabiendo que pronto esas palabras, esos versos sern polvo.
Camino difcil, lleno de obstculos, pero con el convencimiento de que la palabra del
poeta interviene ya que su propensin a decir es irrenunciable.
El poeta trae de lejos la palabra,
al poeta lo lleva lejos la palabra,
entre s y no, por baches indirectos o parbolas, signos
hasta lanzndose desde el campanario planetas,
agarra un garfio.

Aquel de huellas siempre desaparecidas,

l que es el tren al que cualquiera llega tarde,
su camino es el de los cometas.
El camino del poeta arde peno no calienta. (El poeta)
Por aqu transita la bsqueda de Marina, que tuvo el Formalismo en su lucha por romper
con el arte oficial. Seguramente en su tibieza ella no le hizo el juego al arte que luego
de la lucha termina repitiendo lo que Stalin quiere. Su lucha no es suficiente, no tiene
apoyo, su palabra no calienta, ni siquiera entibia los espacios recorridos. De all su
intimidad, su fragmentariedad. De all tambin su marcada inutilidad, lo ms
grandioso que puede tener un poeta.
Quiz la mejor victoria sea
sobre el tiempo y la atraccin
pasar sin dejar huellas
pasar sin dejar sombras en las paredes. (Insinuarse)
Volverse invisible, deshacerse en el aire. Lo logr Marina? Su poesa marc un
camino sin huellas, sin rumbo seguro? Quiz su mximo logro sea haberse convertido
en el reflejo de la sombra de una mujer que no pudo habitar la palabra con libertad en su
tiempo, pero nunca abandon la libertad por decir segn senta, segn crea. De all que
no sea ms que un nombre poco recorrido, poco reconocido, poco permitido en los
mbitos donde la poesa es un mbito de discusin. Quiz s. Quiz slo (y que es todo
lo pretendido por ella) logr insinuarse, colarse entre los grandes nombres de la
literatura.