Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
LINGSTICA E POTCA
JAKOBSON, Roman. Lingstica e potica. In: Lingstica e comunicao. So Paulo:
Cultrix, 1995.
PGINAS
118
119
CITAES
o desacordo se mostra,
via de regra, mais
produtivo que o acordo. O
desacordo
revela
antinomias (antinomias =
oposies)
e
tenses
dentro do campo em
discusso e exige novas
exploraes.
COMENTRIOS
No primeiro pargrafo o autor fala sobre a
diferena entre conferncias polticas e
cientficas e ressalta que na cientfica o
desacordo mais produtivo que o acordo
2
evidente que muitos
dos
procedimentos
estudados pela Potica
no se confinam arte
verbal.
Em suma, numerosos
traos poticos pertencem
no apenas cincia da
linguagem, mas a toda a
teoria dos signos, vale
dizer, Semitica geral.
120
121
122
123
ato de comunicao
verbal, O REMETENTE
envia uma MENSAGEM
ao DESTINATRIO. Para
ser eficaz, a mensagem
requer um CONTEXTO a
que
se
refere
(Ou
"referente", em outra
nomenclatura
algo
ambgua),
apreensvel
pelo destinatrio, e que
seja verbal ou suscetvel
CONTEXTO
REMETENTE MENSAGEM DESTINATRIO
--------------------------------------------------------------CONTACTO
CDIGO
3
de
verbalizao;
um
CDIGO
total
ou
parcialmente comum ao
remetente
e
ao
destinatrio (ou, em outras
palavras, ao codificador e
ao
decodificador
da
mensagem); e, finalmente,
um CONTACTO, um
canal fsico e uma
conexo psicolgica entre
o
remetente
e
o
destinatrio,
que
os
capacite a ambos a
entrarem e permanecerem
em comunicao
123
124
A
chamada
funo
EMOTIVA
ou
"expressiva", centrada no
REMETENTE, visa a uma
expresso direta da atitude
de quem fala em relao
quilo de que est falando.
Tende a suscitar a
impresso de uma certa
emoo, verdadeira ou
simulada; [...] O estrato
puramente emotivo da
linguagem apresentado
pelas interjeies.
125
A orientao para o
DESTINATRIO,
a
funo
CONATIVA,
encontra sua expresso
4
gramatical mais pura no
vocativo e no imperativo
[...]
As
sentenas
imperativas
diferem
fundamentalmente
das
sentenas
declarativas:
estas podem e aquelas no
podem ser submetidas
prova de verdade [...] o
imperativo no pode ser
contestado pela pergunta
" verdadeiro ou no?"
[...] Em contraposio s
sentenas imperativas, as
sentenas
declarativas
podem ser convertidas em
interrogativas:
"bebeu
algum?",
"beber
algum?",
"beberia
algum?"
126
H
mensagens
que
servem fundamentalmente
para
prolongar
ou
interromper
a
comunicao,
para
verificar se o canal
funciona (Al, est me
ouvindo?"), para atrair a
ateno do interlocutor ou
confirmar sua ateno
continuada
[...]
Este
pendor para o CONTATO
ou, [...] para a funo
FTICA, [...]
127
a
"linguagem-objeto",
que fala de objetos, e a
"metalinguagem", que fala
da linguagem. Mas a
metalinguagem
[...]
desempenha
tambm
papel importante em nossa
linguagem cotidiana. [...]
Sempre que o remetente
e/ou o destinatrio tm
necessidade de verificar se
esto usando o mesmo
5
cdigo, o discurso focaliza
o CDIGO; desempenha
uma
funo
METALINGSTICA [...]
Todo
processo
de
aprendizagem
da
linguagem,
particularmente
a
aquisio, pela criana, da
lngua materna, faz largo
uso de tais operaes
metalingsticas;
128
O
pendor
para
a
MENSAGEM como tal, o
enfoque da mensagem por
ela prpria, eis a funo
potica da linguagem Essa
funo no pode ser
estudada
de
maneira
proveitosa desvinculada
dos problemas gerais da
linguagem, e por outro
lado,
o
escrutnio
(escrutnio
=
exame
minucioso) da linguagem
exige
considerao
minuciosa da sua funo
potica.
Qualquer
tentativa de reduzir a
esfera da funo potica
poesia ou de confinar a
poesia funo potica
seria uma simplificao
excessiva e enganadora. A
funo potica no a
nica funo da arte
verbal, mas to-somente a
funo
dominante,
determinante, ao passo
que, em todas as outras
atividades verbais ela
funciona
como
um
constituinte
acessrio,
subsidirio [...] Da que,
ao tratar da funo
potica, a Lingstica no
possa limitar-se ao campo
6
da poesia.
129
estudo lingstico da
funo
potica
deve
ultrapassar os limites da
poesia, e, por outro lado, o
escrutnio lingstico da
poesia no se pode limitar
funo potica. As
particularidades
dos
diversos gneros poticos
implicam
uma
participao, em ordem
hierrquica varivel, das
outras funes verbais a
par da funo potica
dominante.
A poesia
pica, centrada na terceira
pessoa, pe intensamente
em destaque a funo
referencial da linguagem;
a lrica, orientada para a
primeira pessoa, est
intimamente vinculada
funo emotiva; a poesia
da segunda pessoa est
imbuda
de
funo
conativa e ou splice ou
exortativa, dependendo de
a primeira pessoa estar
subordinada segunda ou
esta primeira.
130
Qual
o critrio
lingstico emprico da
funo
potica?
Em
particular, qual o
caracterstico
indispensvel, inerente a
toda obra potica? Para
responder a esta pergunta,
devemos recordar os dois
modos bsicos de arranjo
utilizados
no
comportamento
verbal,
seleo e combinao. Se
"criana" for o tema da
mensagem, o que fala
7
seleciona, entre os nomes
existentes, mais ou menos
semelhantes,
palavras
como criana, guri (a),
garoto (a), menino (a),
todos eles equivalentes
entre si, sob certo aspecto
e ento para comentar o
tema, ele pode escolher
um
dos
verbos
semanticamente cognatos
dorme,
cochila,
cabeceia, dormita. Ambas
as palavras escolhidas se
combinam na
cadeia
verbal. A seleo feita
em base de equivalncia,
semelhana
e
dessemelhana, sinonmia
e antonmia, ao passo que
a
combinao,
a
construo da seqncia,
se baseia na contigidade
(contigidade = prximo,
vizinho). A funo potica
projeta o princpio de
equivalncia do eixo de
seleo sobre o eixo de
combinao.
132
Em resumo, a anlise do
verso inteiramente da
competncia de Potica, e
esta pode ser definida
como aquela parte da
Lingstica que trata a
funo potica em sua
relao com as demais
funes da linguagem. A
Potica, no sentido mais
lato da palavra, se ocupa
da funo potica no
apenas na poesia, onde tal
funo se sobrepe s
outras
funes
da
linguagem, mas tambm
fora da poesia, quando
alguma outra funo se
8
sobreponha
potica.
funo
140/141
o modelo de verso
ultrapassa as questes de
mera
forma
sonora;
constitui um fenmeno
lingstico muito mais
vasto,
que
nenhum
tratamento
fontico
isolado logra esgotar. Eu
disse
"fenmeno
lingstico"
embora
Chatman declare que "o
metro existe como um
sistema
fora
da
linguagem". Sim, o metro
aparece tambm em outras
artes que utilizam a
seqncia temporal. H
muitos
problemas
lingsticos
por
exemplo, a sintaxe que,
de
igual
maneira,
ultrapassam o limite da
linguagem e so comuns a
diferentes
sistemas
semiticos. [...] O metro
potico, contudo, tem
tantas
particularidades
intrinsecamente
lingsticas, que o mais
conveniente descrev-lo
de um ponto de vista
puramente lingstico.
142
Todavia, a verdade
simples e clara: "H
muitas
recitaes
possveis
do
mesmo
poema que diferem
entre si de muitas
maneiras. Uma recitao
um acontecimento, mas o
poema propriamente dito,
se que um poema existe,
deve ser alguma espcie
de objeto duradouro.
9
144
145
Existe
acaso
uma
proximidade semntica,
uma espcie de similitude
entre unidades lxicas que
rimam, como dor-amor,
raro-claro, trao-espao,
lama-fama? Os elementos
que rimam tm a mesma
funo
sinttica?
A
diferena entre a classe
morfolgica e a aplicao
sinttica
pde
ser
assinalada na rima.
147
o processo do metro e do
significado ato orgnico
da poesia e implica todas
as suas caractersticas.
149
Em poesia, no apenas a
seqncia
fonolgica,
10
mas, de igual maneira,
qualquer seqncia de
unidades
semnticas,
tende a construir uma
equao. A similaridade
superposta contigidade
comunica poesia sua
radical essncia simblica,
multplice, polissmica.
149/150
A
ambigidade
se
constitui em caracterstica
intrnseca, inalienvel, de
toda mensagem voltada
para si prpria, em suma,
num corolrio obrigatrio
da poesia. [...] No
somente
a
prpria
mensagem,
mas
igualmente
seu
destinatrio
e
seu
remetente
se
tornam
ambguos. Alm do autor
e do leitor, existe o "Eu"
do heri lrico ou do
narrador fictcio e o "tu"
ou "vs" do suposto
destinatrio
dos
monlogos
dramticos,
das splicas, das epstolas.
153
A poesia no o nico
domnio em que o
simbolismo dos sons se
faz sentir; porem, uma
provncia em que o nexo
interno e o som e
significado se converte de
latente em patente e se
manifesta da forma a mais
palpvel e intensa, com
forme
o
assinalou
Hymes.
160
Em poesia, a forma
interna de uma palavra,
vale dizer, a carga
semntica
de
seus
11
162
A presente conferncia
demonstrou
claramente
que o tempo em que os
lingistas, tanto quanto os
historiadores
literrios,
eludiam
as
questes
referentes estrutura
potica ficou, felizmente,
para trs. Em verdade,
conforme
escreveu
Hollander, "parece no
haver razo para a
tentativa de apartar os
problemas literrios da
Lingstica geral".