Guia de Uso do Adobe Illustrator CS5

Adobe Illustrator CS5

Guia de Uso

Materia
por Philippe Intraligi

Philippe mora na cidade de Nova Iorque, para onde mudou

recentemente aps morar em So Paulo, e um freelancer
especializado em design grfico, identidade corporativa, ilustraes,
direo de arte e moda.
Nascido na Alemanha, Philippe concluiu seus estudos na Universidade
de Comunicao Visual e Design Grfico de Dsseldorf. Trabalhou como
Designer grfico snior na MetaDesign, em Berlim, e teve como clientes
a Aerologic, Audi, BASF, Commerzbank, Deutsche Post DHL e Telekom
Austria. Alm disso, ele tambm trabalhou para a marca Adidas Originals
na Alemanha.
No Brasil, os clientes de Philippe foram Nike, MTV Brasil, SONY, Trussardi,
Shopping Morumbi, Grficos Burti, Adria, Ultragaz CD: Carlos Domingos
e Rodny Lobos.

O meu modo de trabalho

Em primeiro lugar, eu penso no trabalho artstico. Imagino o resultado e, em
seguida, o moldo em minha cabea. Realizo ento um rascunho rpido antes de
comear a trabalhar com o Illustrator. Depende do projeto, se estou trabalhando
em casa ou em algum estdio que me contratou. Eu gosto de trabalhar em um local
limpo. A minha rea de trabalho bem simples, com uma mesa, um laptop, uma
caneta, livros e vrias outras coisas.

A inspirao para Materia

As minhas idias para este trabalho artstico tiveram origem na biotecnologia. Eu
acho fascinante e difcil de compreender como a arquiteturade um microchip pode
se combinar com material orgnico para a criao de vida artificial. Tentei capturar
o momento da fuso que pode ocorrer entrematerial orgnico e no-orgnico.
O uso da sobreposio de cores e minha perspectiva so inspirados no estilo de
pintores futuristas do incio dosc. XX, como Giacomo Balla ou Joseph Stella.
Escolhi o nome Materia porque todos ns somos feitos de um certo tipo de
matria ou material. Temos que parar para pensar no fato de como podemos
mudar a vida e projetar o futuro de nossa existncia no planeta.

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Parte 1: A perspectiva

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Iniciei com um esboo, desenhando as propores bsicas com lpis coloridos.

Aps digitalizar o desenho, eu o abri no Illustrator e defini as camadas bsicas.

Em seguida, usando a nova ferramenta Grade de perspectiva no

Illustrator CS5, configurei uma grade de perspectiva na parte superior
do meu desenho, alinhando o ponto de fuga e as linhas horizontais da
grade com as linhas do meu desenho. Estava em busca de uma
perspectiva simples de um nico ponto para obter um efeito mais
dramtico e para criar uma Profundidade de Expresso real.
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Ento, criei formatos retangulares na Grade de perspectiva, iniciando

com os objetos no plano reto central.

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Em seguida, adicionei dimenso, tornando os formatos planos

e retangulares em blocos. Para criar os lados, selecionei um
retngulo, pressionando a tecla Option+5+clique (Mac) ou
Alt+5+clique (Windows) e arrastando-os para criar os novos
formatos paralelos em uma perspectiva apropriada.
Aqui voc pode ver a aparncia do desenho no modo de
exibio Contorno.
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Esta exibio mostra os traados no fundo, eles ainda esto presentes, l longe!

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Para concluir os formatos no-orgnicos, adicionei

mais cores, no me afastando muito da paleta
principal, tornando o resultado forte e elementar.

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Parte 2: Estrutura orgnica

A prxima etapa seria a adio dos elementos orgnicos do desenho. Eu
tinha como inteno mesclar a perspectiva forte e dura com estas plantas
curvas e redondas, que se enroscariam ao redor dos ngulos retos. O
contraste destes dois conceitos me atraiu bastante.

Os novos traados de largura

varivel do Illustrator CS5 facilitaram
a criao e a edio destes "galhos".
A ferramenta Largura foi perfeita
para a criao dos formatos que
eu tinha em mente.

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Eu realizei traados na parte superior

do esboo de fundo com novos
demarcadores de traados, da mesma
maneira que fiz anteriormente com a
camada de tipografia.

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Ento, criei mais galhos e folhas usando vrias

ferramentas, como pincis, formatos e traados.
O novo modo de desenho Desenhar atrs foi
muito til conforme a imagem comeou a se
tornar mais e mais complexa.

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Criei mais galhos usando transparncias e

desenhando nos formatos de caixa para
obter o efeito dos ramos envolvendo
toda a estrutura. como se a natureza
estivesse tomando conta da situao.
O novo modo Desenhar dentro do
Illustrator realmente economizou muito
do meu tempo neste projeto, pois ele cria
automaticamente uma mscara de corte
do contorno do galho.

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Aqui demonstrado como os galhos se encaixam no

trabalho artstico final. Ao trabalhar, costumava diminuir
o zoom com bastante freqncia para verificar como
estava ficando a composio em geral.
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Parte 3:
Fundos e iluminao
Agora a hora do drama! Adicionei alguns detalhes de pequenas folhas e segui
para as etapas finais de adio de cores de fundo e efeitos de iluminao.

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Isso parece complicado? uma caracterstica minha, gosto de trabalhar

com vrios painis abertos. Aqui possvel observar que estou editando
a transparncia de um dos galhos orgnicos.
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Uma das maneiras que

utilizo para adicionar
cores ao fundo a criao
de um grande crculo atrs
de tudo. Eu fiz isso para
esta obra e, depois,
comecei a trabalhar com
todos os tipos de
degrads radiais.

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Adicionei uma fonte de luz focal no ponto mais afastado da imagem para fornecer
uma perspectiva atmosfrica.
Um pouco mais de contraste tornou a obra mais fascinante: um ambiente para
onde voc gostaria de se transportar.
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Para que voc tenha uma idia da complexidade da

imagem, aqui est o modo de exibio Contorno.

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Aqui est o resultado final.

Tambm gostaria de mostrar os formatos orgnicos de forma
separada. A renderizao dos galhos em si muito bela.

Materia foi comissionado pela Adobe e

criado com o Adobe Illustrator CS5.
Adobe Systems Incorporated
345 Park Avenue
San Jose, CA 95110-2704
USA
www.adobe.com

Para obter mais informaes

Detalhes do produto:
www.adobe.com/illustrator

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e/ou em outros pases. Todas as outras marcas comerciais pertencem a seus respectivos proprietrios. 2010 Adobe Systems
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