Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
DU MEME AUTEUR
la voix
excommunie
essais de mmoire
1971.
ditions galile
9, rue linn
75005 paris
le tombeau de Montaigne
133
134
135
136
137
136
141
142
136 142
136 144
grave dans l'me sans qu'il y ait eu le sceau de l'vnement de la mort, il se pourrait qu'elle soit la mort
mme. Peut-tre la mort n'est-elle jamais qu'une pure
proximit, le lieu de constitution du sujet comme son
simple effet ? Peut-tre le sujet ne s'identifie-t-il dans
cette criture qu'est la mort que de retracer la trace, que
de s'carter d'elle ?
Voici ma deuxime remarque : l'accident soudain de la
syncope est l'occasion d'une rgression vitale instantane ; la projection brusque au plus proche de la mort
qu'est la mort est projection au plus proche de l'origine.
L'approche qu'est la mort dans l'accident permet la
simulation d'une naissance dans une sorte de conversion
du thme thologique chrtien que marquait Augustin au
chapitre VI des Confessions : Mourir c'est natre, natre c'est mourir. Ici convergent au mme point, ou
dans sa proximit, naissance et mort dans ce commencement trois fois rpt et trois fois en progrs du souffle
la vision ; commencement qui est une rgression lente
l'origine ou plutt au-del d'elle ; il n'est besoin que
de lire : Il me semblait que ma vie ne me tenait plus
qu'au bout des lvres : je fermais les yeux pour aider, ce
me semblait, la pousser dehors. C'tait une imagination
qui ne faisait que nager superficiellement en mon me,
aussi tendre et aussi faible que tout le reste, mais la
vrit non seulement exempte de dplaisir mais mle
cette douceur que sentent ceux qui se laissent aller au
sommeil. Fermer les yeux, expirer le souffle de la vie,
se laisser aller et couler et glisser, c'est non point plaisir, mais bonheur. Ici s'annule toute limite entre je et
moi ; imagination flottante, flux libre d'un en de
de la mort, d'un au-del de la naissance, bonheur de se
laisser glisser, de se laisser aller au fil de l'eau, au fil
d'un souffle expirant. En ce point du texte, se marque
une double proximit de la mort et de la naissance : en
de de la mort, la fois irracontables et ncessaires :
je naquis, je mourus ; la structure du rel mme o
146
La reprise de soi
Le rcit s'interrompt alors longuement : aprs l'impossible rcit du je , c'est le discours de l'autre ; aprs
la topologie de la mort comme ma mort, de sa reconnaissance par ses approches, se dveloppe une smiologie
de la mort de l'autre, de la reconnaissance de l'autre
comme je , par l'interprtation des signes de cette
approche : mouvements du corps, gestes, traits et voix :
ce qu'explique implicitement Montaigne, c'est que le
rcit qu'il vient de faire est impossible. Il n'est pas possible l'me en tat de syncope de reconnatre, et au
je de raconter sa mort comme celle d'un autre en
lisant seulement ses signes. Comment dpassionner la
circonstance de la mort, comment dsimpliquer l'imaginaire et le pathtique de l'approche ? La tactique, la ruse
indissolublement cognitive et thique, spculative et pratique- de Montaigne a consist en simulant sa propre mort
comme la mort de reconnatre la circonstance du point
passage, c'est--dire de la signifier, d'en faire le rcit, de
lui fournir des signes, un texte, pour montrer son runu
tre inassignable sinon par des infrences *,
donc fausses.
Aprs l'interruption, la reprise: c'est I siiiir lu msii
prcdent dans le temps chronique et mu nii il 'ru uh
rptition structurale dplace. A la naissance ou renaissance des fonctions motrices et respiratoires, sensitives et
visuelles, succde et correspond celle des synthses perceptives mais point encore de recognition d'objets : la
parole est cholalie, les motions sont des mcanismes
automatiques, la vision n'est pas identification. Mais surtout la conclusion de ce retour au chez moi , qui est
indissolublement l'espace de la demeure et le lieu vide
encore du moi, est la mme que dans le rcit prcdent :
celle d'une mort fictive, simule dans et par Yen de
du point mortel ( C'et t sans mentir une mort bien
heureuse ... ) qui joue et mime l'au-del de la naissance, le mouvement de rgression d'une lenteur infinie
au bonheur du sein maternel : Je sentis une douceur
infinie ce repos ... je me laissais couler si doucement
et d'une faon si douce et si aise que je me sens gure
autre action moins pesante que celle-l tait , o, dans
les phrases crites, sonnent les chos internes, susurrent
les rptitions et les allitrations des liquides et des sifflantes. L'criture, pour dcrire, redevient une voix, un
murmure, un glissement touff, un chuchotement qui
joue, dans l'coute, l'euphorie d'une voix archaque
nouveau prsente.
Je ne pointerai, dans le commentaire des deux squences suivantes du rcit o, par deux fois encore, l'vnement de la mort se rpte fictivement dans une double
diffrence, que deux passages o cet vnement s'inscrit
dans les tactiques d'criture pour circonscrire et constituer enfin le lieu du sujet. Quand je vins revivre ...
je me sentis tout d'un train rengager aux douleurs que
j'en crus remourir encore un coup mais d'une mort plus
vive et me sens encore de la secousse de cette froissure. Vivre, c'est revivre c'est sentir en rflexion,
ressentir ; c'est souffrir et c'est remourir. La deuxime
mort rpte la premire, mais dans le malheur de la souffrance : elle est la vie, la douleur de la vie dans le corps
auquel est ainsi donne une conscience de soi au point
136
que je me sens encore de la secousse de cette froissure . La mort a laiss une trace, elle est cette trace
dans le corps jusqu' maintenant o j'cris le rcit de ce
souvenir. J'cris donc maintenant cet ancien prsent de
ma mort, cet vnement pass, mais cette inscription
prsente du pass, de la mort comme passe, qui n'a
d'autre fonction que de me faire tre comme sujet dans
et par l'criture, cette inscription est dj inscrite comme
marque dans mon corps, prsente, maintenant que
j'cris, comme douleur, marque empreinte en lui :
s'crire pour s'identifier comme sujet revient transcrire
la marque toujours, jamais, prsente de la mort, la
marque comme mort permanente dans mon corps, transcrire cette marque comme signe, faire tre la marque
comme signe, transcrire mon corps toujours dj marqu
par la mort en corps de texte, en corpus signifiant. Par
l mme, je me fais tre, je nais moi-mme. Deuxime
mort, deuxime naissance : non plus la simulation du
voisinage du point mortel et la rgression dans le bonheur indiffrenci de l'eau maternelle et primordiale,
mais la douleur, le malheur de la vie et la transcription
des marques en signes.
Deuxime passage, dernire squence du rcit : Je ne
veux pas oublier ceci que la dernire chose en quoi je
pus me remettre ce fut la souvenance de cet accident ...
il me sembla que c'tait un clair qui me frappait l'me
de secousse et que je revenais de l'autre monde. Une
remarquable stratgie d'criture s'labore qui est la fois
une circonscription du lieu du sujet par ses bords et une
ruse sur le temps. La volont ou le dsir positif de
mmoire est ici substitu par un dsir ngatif d'oubli ;
non pas : je veux me souvenir de ceci, mais : je ne veux
pas oublier ceci, maintenant que j'cris. Ecrire maintenant
est une ngation de ngation ; dsirer s'crire, c'est
ouvrir l'espace nigmatique d'un neutre, d'une position
qui n'est autre que l'cart entre une volont ngative et
une perte de mmoire. Le prsent de la position du sujet
149
136 150
tant soudain de la mort, avec sa proximit et son imminence, le montrerait la dernire phase du rcit puisque
la dernire reprsentation du premier vnement a la
mme caractristique temporelle que cet vnement,
l'clair soudain, mais sa dynamique est inverse puisqu'au
lieu d'envoyer Montaigne dans l'au-del, elle l'en fait
revenir. Quand ma mmoire vint me reprsenter
l'tat o je m'tais trouv en l'instant que j'avais aperu
fondant sur moi ... il me sembla que c'tait un clair
qui me frappait l'me de secousse et que je revenais de
l'autre monde.
Le skeletos-tombeau
J'en viendrais maintenant en conclusion la dernire
partie de l'essai, l'addition finale, la marge du rcit de
la mort. J'en rappelle la problmatique gnrale : Il n'est
pas possible d'crire, de transmettre, de communiquer la
mort comme sa mort. C'est impossible et pourtant c'est
l'essentiel, car c'est l'exprience ultime o chaque
homme singulirement s'identifie dans sa vrit singulire, dans son propre. Et cependant par le rcit de
l'accident singulier qui la simule, il y a eu quelque
chose comme une criture de la mort comme ma mort,
dans la proximit de son bord. Qu'est-ce donc que
s'crire ? Et a-t on le droit de communiquer aux autres
ce que l'on sait de soi ? Telle est l'tape suivante de la
rflexion de Montaigne. Problme donc : quelle est la
relation entre crire sa propre mort et s'crire, entre le
fait d'crire la mort et le droit d'crire soi ? Pourquoi
crire le rcit de ma propre mort (en simulation) puisque
cette exprience m'est absolument singulire, puisqu'elle
est incommunicable ? Et plus gnralement, pourquoi
s'crire puisque ce que transcrit toute criture de soi est
une exprience purement prive, individuelle, singulire
et incommunicable ? Si je fais le fou, c'est mes
136
153
136 154
157