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rte em ao au o

revisto bimestral de arte e cultura

CzS 40,00

Andy Warhal
Jim Morrison
Carlos Martins
Design I Arquitetura
Geraldo de Barros

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DOSSI
GERALDO DE BARROS

PONTO PARGRAFO NA PINTURA BRASILEIRA

,

A beleza dos ngulos pitorescos, amada pelos fotgrafos de Salo , teve com Geraldo
de Barros sua crise e morte.
Quando a banalidade da narrativa sentimental se casou com o desenho, comeou a

enfermidade da aparncia natural. Geraldo comentou a fisionomia das coisas sugerindo

fantasmas sobre os muros maltrapilhos da cidade.E na sua indagao fantasiosa trouxe
superfcie do plano plstico os resqucios enterrados na sombra.

Sentado assim sobre o cadver da fotografia tradicional, Geraldo viu novos horizontes
e voltou sua ateno para aquelas formas que com mais ev.idncia diziam do potencial
humano. Selecionou janelas para sistemas geomtricos e,nesta discriminao,os detalhes

conquistaram toda a dimenso da fotografia, encontrando novas relaes absolutamente

inventivas. A iluminao perdeu seu fascnio de " cozinha " de laboratrio e valorizou o jogo
das tonalidades.
Nesse processo de desnaturalizao, Geraldo de Barros descobriu elementos tcnicos
novos - o que se deve ao prprio senso esttico do artista. De fato, a sobreposio de

chapas foi explorada por determinados critrios com positivos que criaram por movimentos rotativos de ritmos uma nova emoo fotogrfica. Almejando a liberdade esttica, em

suas ltimas pesquisas, Geraldo renunciou tambm ao retrato artstico criando, ele
mesmo, os modelos para sua imaginao .
A origem e o significado destas obras transcendem as pesquisas puramente tcnicas
para revestir-se de uma importncia histrica toda particular.

FOLHA DE S.PAULO -14/12/51

Waldemar Cordeiro
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PODERA HAVER FOTOGRAFIA ABSTRATA?

- A abstrao em fotografia parece ter duas fases; a primeira, aquela em que o olhar do
fotgrafo escolhe o assunto e o ngulo pelo qual dever fix-lo; depois, a segunda,
tcnica, que compreende o ato de fotografar. Qual das duas mais lhe merece a ateno?
Creio que a segunda a mais importante. Abstrair significa para mim , em fotografia
como em pintura, criar formas abstratas, criar signos, uma linguagem em que a realidade

j no mais figura : sou, de qualquer maneira, obrigado a fotografar alguma coisa,

transformando-a , em seguida, minha vontade , segundo os meios, os equilbrios, os

ritmos , para dela fazer uma composio plstica, em que o assunto inteiramente
esquecido , absorvido.

- Acha que a fotografia abstrata no trai a prpria funo da fotografia?

Absolutamente. H uma fotografia convencional, como h uma pintura convencional.
Isso no impede a possibilidade da arte autntica. E o lado tcnico no faz seno duplicar
nossas possibilidades de descobertas. No sou pintor, seno no momento de tirar a

fotografia, de escolher meu ngulo , meu plano. Em seguida, durante todo o tempo em que
a objetiva trabalha, fao um trabalho de composio independente do que escolhi como
assunto, trabalho no qual o nico guia o ritmo, o contra-ponto, a harmonia plstica. A
fotografia abstrata pode atingir alturas musicais ...
-

H uma ruptura entre a arte abstrata e a arte de sempre?

Um choque no mximo, no uma ruptura. Uma coragem maior se impe agora, devido

lassido das formas convencionais. A arte figurativa j no nos satisfaz. A inquietude

caracteriza a nossa poca de crise de conscincia, e em certo sentido, pode-se dizer que a

arte abstrata faz a funo do anseio religioso, a procura do sagrado, na atmosfera niilista
do mundo atual.

LETRAS E ARTES 10108/52

entrevista a Louls Wlznltzer

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GERALDO DE BARROS: CRIAAO PLSTICA E LGICA INDUSTRIAL

H 30 anos realizava-se no Ministrio da Educao e Cultura, no Rio de Janeiro , a
Exposio Nac ional de Arte Concreta , reunindo artistas paulistas e cariocas. O movimento
concreto, lutando ao mesmo tempo contra a figurao de Porlinari e Di Cavalcanti , de base
ainda rural , e o vale-tudo do Informalismo , oriundo da Escola de Paris, foi um dos
momentqs mais significativos da arte brasileira , Foi fortemente estimulado tanto pela
Bienal de So Paulo, criada em 1951 , quanto pelo c lima desenvolvimentista do governo de
Juscelino Kubitscheck.
Logo surgiriam as primeiras divergncias entre cariocas e paulistas e os primeiros
publicaram, em 1959, o manifesto neoconcreto, oficializando o " racha " dentro do movimento . Enquanto os paulistas estiveram sempre mais apegados lgica do olho, s
ambigidades ticas do campo visual , os cariocas questionaram o pr pio espao pictrico
ou escultrico, rompendo as fronteiras entre eles ao mesmo tempo que pesquisaram as
sutilezas da matria pictrica e da cor. Ou em sentido mais ampla, enquanto os paulistas
queriam inserir sua criao artstica na lgica da sociedade industrial e do consumo,
encarando a obra de arte como produto, os cariocas preocupavam-se mais com o gesto
fundador da obra de arte, sua epifania. Durante vrios anos a polmica entre os dois
grupos ocupou pginas e pginas de jornais e revistas, com a radicalizao das posies.
Mais abertos, os neoconcretos deixaram de polemizar, mas suas propostas continuam
repercutindo intensamente na arte brasileira; enquanto os paulistas ainda se mantm
apegados aos princpios gerais do concretismo, sua dimenso puramente tica.
~ certo, tambm , que, com o tempo , as distncias entre os dois grupos, em alguns
casos, tendem a diminuir, e Geraldo de Barros e Lygia Clark (em sua fase de pintura)
parecem hoje mais prximos um do outro.
(... )

Neste momento, em que a arte construtiva retoma seu espao, aps o declnio das
tendncias neo-expressionistas e neo-infernais, que inundaram nossos museus, galerias e
a ltima Bienal de So Paulo,uma exposio como o de Geraldo de Barros ganha importncia: ela promove um reencontro com as matrizes histricas de nossa arte construtiva e
reabre o debate entre as diferentes correntes internas da construo do Brasil.

O GLOBO - 28/05/86

Frederico Morais

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A ARTE ANTES DO JOGO

Trabalhando com materiais industriais perfeitamente multiplicveis (as montagens
no so sequer assinadas, para no se fazer referncia idia de original e cpia), Geraldo
de Barros emprega exclusivamente formas geomtricas simples, onde no h a menor
proximidade com as noes de individualismo ou de subjetividade . A sua inteno a de
produzir uma obra capaz de ser uhiversalmente compreendida e que no fique limitada
apenas a uma elite com posses, interessada em pagar caro pela pea nica.
O concretismo tinha, sem dvida, a inteno de socializar a arte ao mximo , eliminando todos os sinais de individualismo (pincelada, forma , assinatura etc.) que atuavam para
encarecer a arte e reduzi-Ia apenas a um smbolo de status. um luxo sem qualquer relao
direta com a vida da maioria das pessoas.

JORNAL DO BRASIL - 30105/86

Reynalda Raels Jr.

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Tftulo : H-02 Oltl : 1983

T'cnicI : montlgem em plstico ilmlnldo
1.22 X 1.22m
Titulo: A-35-01 Dita : ,~
montagem em pl4,IIco lam inado
1.22 X 1.22m
Tftulo: H-5 Data: 1985
montagam Im plbtico Ia m/nado
1.22 X 1.22m

Tftulo: H-4 Oara : 1985

montegem em plstico lamlnado
1.22 X 1.22m

GERALDO DE BARROS, CONTRADiO ENTRE MERCADO E ARTE

A exposio de Geraldo de Barros aberta na galeria Millan , em So Paulo, coloca a arte
em explcita contradio. A situao embaraosa, mas o movimento claro.
Na obra desse expoente do concretismo brasileiro,o que importa antes o projeto que sua
execuo. Como um projeto, em tese, passivel de reproduo, no cabe aqui o valor do
"original " . Com, isso , est em xeque o valor monetrio da mercadoria que o marchandtem
a vender, a saber, a obra de arte.
No caso dos marchands de Geraldo ainda h agravantes. No bastasse essa persistncia no " ideal concretista" , digamos assim, seus projetos so extremamente simples, ainda
que engenhosos, e so realizados em lminas melamlnicas, a popular frmica fosca .(... )
Ao valorizar a idia em detrimento do artesanato,Geraldo cria um impasse ainda maior
que as questes de mercado. Apesar das inmeras tentativas da arte moderna, o valor de
" original" um mito que at agora no demonstra sinais de poder ser eliminado da
produo artstica. (... )
A rigor, o original de Geraldo aquele pedao de papel onde rabisca suas idias.
Diferente do processo da gravura ou dos mltiplos escultricos, onde uma matriz ou uma
frma do origem imediata cpia, o desenho de Geraldo pode ser amassado ou jogado
no lixo. A obra no depende dele e o valor desse papel zero, por ser Geraldo um artista
vivo. (... )
A nica coisa, portanto, verdadeiramente original no trabalho de Geraldo a idia. A
idia, em hiptese, sempre reprodutivel. Assim, possivel afirmar que a originalidade de
uma idia est presente em cada cpia que dela se extrai . Do mesmo modo no design :
qualquer gilete por exemplo sempre to genial quanto a primeira que se inventou .( ... )
Sua modernidade, creio eu , est no fato de continuar gerando contradies de
mercado e provocando polmica na conceituao artstica. Como um articulador de
charadas geomtricas bidimensionais de " primeira linha".

e o mercado

FOLHA DE SO PAULO 14/6/86

Mrio" Strecker

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GERALDO DE BARROS POR GERALDO DE BARROS

O trabalho que venho realizando hoje uma tentativa de radicalizao das propostas
que defendi , em 1952, quando fazia parte do grupo Ruptura, formado por artistas ligados
ao que se chamou no Brasil , Movimento de Arte Concreta. Foi o ponto de partida de uma
trajetria que passou por tcnicas de linguagens variadas - o desenho , a gravura, a
fotografia, o cartaz, o des ign e as artes grficas.
Naquele momento inicial acreditvamos numa arte que fosse fundada em certos
principias da Gestalt/Gestalt , do Construtivismo e da Matemtica, na traduao apontada
por Vantogerloo, Mondrian Malevich, Van Doesburg e Max Bill e cuja produo resultasse
" objetiva" e passvel de reproduo industrial. Concebamos o trabalho plstico como
representao da realidade exterior tela.
Os principias da Arte Concreta me levaram, gradativamente, ao desenho industrial ,
que representava quela al tura a possibilidade real de criar objetos de valor estti cos
reproduzveis em larga escala. O design , com suas noes de Projeto, Norma e Bom
Produto - e a idia do produto construdo a partir do essencial - entrelaou-se com as
concepes que defendia no terreno da criao propriamente esttica. Deste conjunto, ao
qual se juntavam sugestes da Gestal! (especialmente aquelas que se referiam possibilidade , atravs da arte geomtrica, de uma relao " objetiva" entre artista/obra lespectador
resultou a prodo que aqui apresento.
Formalmente, busco cada vez mais o essencial, a criao de um universo esttico
particular a partir de uma economia, de um " minimo minimorum " de informao. Aboli o
uso da tela, do pincel e da tinta e optei por um material sem "tradio " e consagrao no
sistema da arte: as placas de frmica sobre compensado , de largo uso na indstria e
vinculado ao cotidiano atravs de objetos de uso na indstria, especialmente a moblia. A
partir deste suporte - que me props desafios - , parti para o trabalho que mostro na
Bienal , cu ja economia se poder notar nos prprios princpios do uso das cores : branco,
preto e cinza.
Catalogo brasileiro da Bienal de Veneza XVII / 1986
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