Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
El arte mdico consiste en utilizar todos los signos recogidos como datos
de un proceso de inferencia que desembocar en un diagnstico. A partir
de este proceso se constituye el saber de la medicina, bsicamente por
clasificacin: enfermedades del corazn, del sistema nervioso, del
aparato digestivo, etc.
Se procede de la misma manera en el campo de la psicopatologa, que
tambin es un saber producto de una prctica en la que se obtiene una
clasificacin, aunque sin poder referirla a ningn rgano. "Las
psicopatologas son las enfermedades del..." Ah vienen los puntos
suspensivos, pues las enfermedades de la psique, del alma, a qu
responden, a qu base orgnica localizable responden las as llamadas
psicopatologas?
La psicopatologa es un saber que se extrae de una prctica: la
psiquiatra. Como saber, nos da una clasificacin clsica muy til que los
psicoanalistas aprovechan todo lo que pueden: neurosis, perversin,
psicosis; dentro de las psicosis: paranoias y esquizofrenias; dentro de las
neurosis: histeria, fobia y obsesin. Es una clasificacin psiquitrica
proveniente de una prctica mdica alrededor de la cual se arma toda
una psicopatologa. Tambin se obtiene una tipologa, hay tipos de
sntomas. Los sntomas histricos no se confunden con los sntomas
obsesivos (...) (Brodsky, 2001).
Idea clave 3
La clnica, en tanto es un saber emprico que se extrae de
la prctica que lo genera, puede variar. En este sentido, no
es un saber cientfico que se repite como una ley, siempre
de la misma manera en cualquier lugar del planeta, aunque
las condiciones varen (como la ley de la gravedad, por
ejemplo).
El saber de la clnica es cambiante. Dice G. Brodsky:
"La clnica de la que nos ocupamos es una clnica totalmente
sensible al Otro. Cambia el Otro y cambia la clnica porque la
clnica no est dada en lo real."
esfuerzo de hacer que las cosas encajen. Esto requiere ser dicho,
repetido, promocionado y recomendado una y otra vez,
precisamente porque partimos de que hay saber, de que nadie
enfrenta a un paciente de cero (...) Cuando uno se acerca a la
prctica, lo hace no slo con el saber de uno, con los libros que uno
ley, sino con el saber psicoanaltico como tal, depositado en la
cultura en un momento dado. Esto nos permite concluir que,
finalmente, todo proceso inductivo tiene en la base un proceso
deductivo que es su inverso" (Brodsky, 2001).
Se ve entonces claramente cmo la cuestin de la prctica y la clnica
admite ser planteada al revs y preguntarnos: el saber de qu manera
incide en la prctica? Lo hace de muy distintas maneras segn cul sea el
saber en cuestin.
Este "ida y vuelta" se comprueba en el campo psico-pedaggico, donde de
distintas prcticas se han elaborado distintas clnicas o saberes que, a su
vez, orientan a los practicantes en el abordaje del tema del aprendizaje y
sus trastornos y definen su tica.
Una ltima reflexin para concluir este apartado: sobre la decadencia de
la clnica en esta poca.
Dice G. Brodsky:
Idea clave 4
Orientarse "hacia" una clnica psicoanaltica implica dejarse
orientar hacia una prctica donde alguien asocia bajo
transferencia y alguien interpreta. No se trata ni de una
mera administracin de remedios ni de una mera tcnica
que el profesional aprende y aplica en forma generalizada
segn el rtulo con el que clasificamos y congelamos al
paciente: discalculia, ADHD, TOC, o cualquiera de las
nomenclaturas que nos brinda el DSM IV.
Riesgos y aportes del psicoanlisis en el campo pedaggico
Dice Freud:
est teida por la angustia; es decir, que -ante la angustia que le produce
la dificultad para encontrar un lugar, un alojamiento en el deseo del
Otro- recurre al acting como recurso para lograrlo y, en los casos ms
difciles, puede pasar al pasaje al acto. Veamos en qu consisten estas
dos conductas que Lacan ha conceptualizado en su Seminario 10.
El acting out es una conducta sostenida por un sujeto y que se da a
descifrar al Otro a quien se dirige. Algo se muestra, pero por fuera de
toda rememoracin posible y sin levantamiento de la represin.
El acting out da a ver y a or al Otro, que se ha vuelto ciego y sordo en las
cuestiones del amor y del deseo. Es una exigencia de simbolizacin en
una transferencia salvaje y ruidosa que busca una verdad, sin que el
sujeto sepa lo que hace. Su impulsividad est destinada a evitar una
angustia que sera demasiado violenta.
Es una puesta en escena: tanto del rechazo de lo que es angustiante del
Otro como del develamiento de lo que el Otro no ve ni oye. Cuando el
Otro modifica su escucha, permite al sujeto superar esta conducta de
mostracin para insertarse nuevamente en un discurso.
Cuando la angustia no se puede tramitar ni siquiera por la va de la
mostracin y la puesta en escena del acting, ste puede devenir pasaje al
acto, en el que el sujeto sale de la escena, se fuga, desaparece, se deja
caer de ella.
Lacan indica que el pasaje al acto puede ser la respuesta de un sujeto
cuando se confronta radicalmente con lo que es como objeto para el Otro
y reacciona de un modo impulsivo, con una angustia incontrolada e
incontrolable, identificndose con este objeto que es para el Otro y
dejndose caer fuera de la escena de su fantasma (en los casos extremos,
llegando a situaciones que ponen en riesgo la vida o incluso al suicidio).
Para un sujeto, esto se produce cuando se confronta con el develamiento
intempestivo del objeto a que es para el Otro, y ocurre siempre en el
momento de un gran embarazo y de una emocin extrema, cuando, para
l, toda simbolizacin se ha vuelto imposible.
El pasaje al acto es por consiguiente un actuar impulsivo inconsciente y
no un acto. Contrariamente al acting out, no se dirige a nadie y no espera
ninguna interpretacin. Es demanda de amor y de reconocimiento
simblico sobre un fondo de desesperacin, demanda hecha por un sujeto
que slo puede vivirse como un desecho a evacuar al no encontrar en el
Otro ningn signo de alojamiento.
La prctica psicoanaltica del trastorno del aprendizaje con los nios
rotulados como ADHD permite extraer una clnica, un saber sobre este
Idea clave 15
El sntoma es en la primera vertiente, el efecto inevitable
del atravesamiento y salida del Edipo, o sea el efecto
inevitable de la castracin y de la entrada en la neurosis
infantil.
En la segunda vertiente -ms del lado de lo real-, el nio
con su sntoma revela (no representa) la verdad del objeto,
verdad de goce. Su sntoma es el efecto del no despliegue
de los tres tiempos del Edipo y de la no constitucin de la
neurosis infantil.
El nio sobornado
"El nio (...) cuanto ms real hace presente, mayor es el soborno al que
est entregado en el fantasma" (Lacan, 1969). As concluye Lacan su
"Nota sobre el nio", refirindose al nio cuyo sntoma se ubica en la
segunda vertiente, el nio que se ofrece l mismo como objeto para
colmar la falta en el Otro materno; un objeto no investido de
significacin, sobornado en tanto "sub-ornado".
/modules/books/index.jsp?id=31944/modules/books/index.jsp?id=31944
Sobornar deriva del latn sub-ornare: ornar por lo bajo. Sobornar, dice el
diccionario, es inducir en forma secreta, por ddivas o persuasin, a un
acto ilegal o impropio, es corromper a alguien para obtener de l una
cosa, para que complazca a otro; la ddiva es el pan dado a un mendigo o
el dinero/favor prometido a alguien para corromper su conducta y
pervertir su juicio; corromper es trastocar la forma de algo, depravar,
enviciar. Adornar, en cambio, es dotar a un ser de virtudes, honrarlo,
enaltecerlo.
Vislumbramos as la precisin de Lacan al utilizar este trmino. Del nio
en posicin de objeto podemos decir que es un nio sobornado porque
est al servicio de saturar la falta del Otro materno, entrampado en una
relacin dual de complacencia, secreto y complicidad, trastocado en su
forma, es decir, en su imaginario corporal yoico, reducido a ser una cosa,
un objeto, alterada su conducta y su juicio; no se lo enaltece va el Ideal
y queda al margen socialmente, inducido a actos inadecuados a la ley que
rige los intercambios humanos y a actos que as son impropios, tambin
en el sentido de no-propios, al margen de la Ley con la que podra
instituirse como sujeto deseante sostenido en su propio fantasma (y no
Si, en cambio, el destino del nio es este ltimo, hay tres maneras -indica
Lacan- en que el nio puede "realizar" el fantasma materno, tres maneras
que podran indicar distintos "grados" de soborno y sacrificio:
a- Con un fenmeno psicosomtico, en el que ofrece en sacrificio
una funcin u rgano de su cuerpo
b- Como dbil mental, ofreciendo su inteligencia, su intelligere,
bajo la forma de "yo no pienso, soy": es la eleccin por el "ser" que
puede hacer un nio en detrimento del pensar
c- Como psictico, donde la eleccin por el "ser" conlleva el
sacrificio de la direccin al Otro en busca del sentido y la
significacin compartida.
En los casos b) y c) pueden observarse en los nios conductas de
automutilacin que constituyen una puesta en escena de la castracin en
lo real del cuerpo, en defecto de la operacin de castracin como
operacin significante, en defecto de la operacin de separacin del
objeto en el nivel simblico.
Idea clave 16
Del nio en posicin de objeto podemos decir que es un
nio sobornado porque est al servicio de saturar la falta
del Otro materno, entrampado en una relacin dual,
trastocado en su imaginario corporal, reducido a ser un
objeto, quedando as al margen de la Ley con la que podra
instituirse como sujeto deseante sostenido en su propio
fantasma.
Para que el nio no quede "sobornado", presa del fantasma
de la madre, debe haber una "mediacin", de la que
normalmente se ocupa la funcin del padre.
Una vieta clnica
Susana, la madre de Natalia, de 4 aos, consulta por los trastornos de
conducta y aprendizaje de su hija. Dice: "Es Judas, insulta, escupe,
provoca, no la aguanta nadie, no se concentra en ningn juego. Cuando la
tuve yo no tena a nadie. En el embarazo me acariciaba la panza diciendo
que nunca le iba a pasar lo que a m. Apenas naci me la puse aqu, en la
teta y no me la saqu ms de encima. Yo no puedo ensearle nada".
Clara referencia al lugar de "tapn" que le es asignado a esta nia y al
soborno y sub-ornamento del que es objeto.
Sin recursos para vehiculizar marcas significantes mediadoras, la madre
de Natalia dice: "Le pego, le dejo marcas en el cuerpo y la amenazo con
INCLUDEPICTURE \d \z "/images/top.gif"
Idea clave 20
Una variante ms que la clnica psicoanaltica tiene muy en
cuenta, a diferencia de otras, es que lo que al nio le
produce pregunta y sufrimiento puede ser otra cosa
totalmente diferente que lo que preocupa a los adultos.
Estas cuestiones ponen sobre el tapete la singularidad de la clnica
psicoanaltica y ponen en juego decisiones por parte del profesional que
corresponden a una tica, a un accionar que se rige por principios
diferentes de otras teraputicas y que slo pueden evaluarse caso por
caso.
Hay que sealar, por ltimo, algo que s es generalizable y que puede
implicar una distorsin en el uso de estos conceptos psicoanalticos.
Cuando los padres se presentan slo quejndose de la escuela, no se trata
-en virtud de una cierta pureza conceptual psicoanaltica- de mandarlos
de vuelta a su casa hasta que sean capaces de articular alguna pregunta o
demanda. No se trata de esto porque en realidad, si han venido, es por
algo.
Se trata, en cambio, de que las primeras entrevistas con el analista
apunten a un cierto nivel de conmocin, poniendo a prueba si realmente
no hay ninguna posibilidad de que una demanda se instale. Hay ocasiones
en que esto no es posible con los padres y s con el nio.
top
top
El estatuto imaginario, real y simblico del sntoma
Analicemos ms en detalle qu es un sntoma para el psicoanlisis.
Seguiremos aqu lo que podramos llamar -siguiendo a Jacques-Alain
Miller (1985)- "los tres tiempos del sntoma".
/modules/books/index.jsp?id=31945/modules/books/index.jsp?id=31945
Habra un primer tiempo del sntoma en que ste es desconocido para el
sujeto, en tanto se identifica con su realidad cotidiana, con su vida
misma, con su realidad imaginaria en la que l vive. Digamos que el
terapeuta slo se entera de este estatuto del sntoma a posteriori,
cuando el sujeto lo relata. ste es el estatuto imaginario del sntoma que
es equivalente a su fantasma; es decir, a su interpretacin habitual, fija,
cristalizada de la realidad.
Dos brevsimas vietas clnicas
Gasto n.
Este nio pareca haber consentido a realizar la presencia del objeto de
goce del Otro: como objeto "dbil" ofrecido a la mirada de los cuidados
del Otro materno, "ese algo al que lo reduce la madre para que sea
soporte de su deseo en un trmino oscuro" (Lacan, 1964), soporte de su
propia debilidad como deseante, en tanto el nacimiento de su hijo le
permiti salir de la depresin.
La mediacin paterna se revela como muy insuficiente para separar "el
Ideal del yo y la parte que toma en el deseo materno" (Lacan, 1969). "No
creo que sea un taradito" no alcanza para desplazar el ideal de "taradito"
que le conviene a la madre en su fantasma, para seguir mirndolo de
cerca.
Otras intervenciones paternas tampoco cumplen una funcin legalizante:
o bien porque la madre no las autoriza como tales por considerarlas
"hirientes", o bien porque las marcas significantes paternas -"carga",
"desgaste"- no operan desprendiendo el objeto a sino "que lo integra en
forma absoluta en lo simblico" (Miller, 1982-83), haciendo caer a G. en lo
real como un "gasto".
Eleccin alienante de este sujeto por el ser en detrimento de la falta en
ser y la bsqueda de sentido? Su automutilacin nica va, en lo real del
cuerpo, para separarse de los significantes del Otro que lo petrifican en
el sin-sentido, como objeto de desecho?
Son interrogantes que la analista se hace, dividida ella misma por este
nio en posicin de objeto. Dos motivos la llevan a insistir en la tentativa
de invertir estos lugares, no descartando la posibilidad de que la posicin
de dbil de este sujeto pueda conmoverse: por un lado, el dato que
aportan los padres sobre el hecho de que G. "renace" cuando va de
vacaciones al lugar donde vive su abuelo materno; por otro lado, ciertos
signos fugaces de curiosidad en G. ante algunas intervenciones de la
analista.
En una entrevista en que G. entra al consultorio desplazndose como
siempre -como un autmata-, la analista propone: "Hoy vamos a jugar a
imitarnos" e imita gestualmente al nio. G. queda perplejo unos instantes
y luego se sonroja; para finalmente rer a carcajadas mientras dice que
este juego le da vergenza; desaparece su mueca sonriente. Al rato
comenta: "El piso aqu es de madera clara, en mi casa es oscuro". Formula
luego una queja: en su casa, dice, los padres no lo dejan jugar. "Por qu?