Tropos de sustantivo en aposicin

La aposicin constituye una de las posibles funciones del

sustantivo, en la cual ste se adjetiva, es decir, pasa a desemperiar una funcin propia del adjetivo: la de adyacente de un
ncleo nominal.
Entre los dos sustantivos se establece, pues, una relacin
de subordinante (el ncleo) a subordinado, el sustantivo enaposicin, al que nosotros llamaremos apositivo, retomandO
la terminologia propuesta por TAMBA-MECZ [1975] para distinguir entre funcin la aposicin y funtivos para l
apositivos 1 y 2, para nosotros ncleo y adyacente apositivo--.

Aunque es generalmente admitida la libertad de colocacin del sustantivo apuesto, en nuestra opinin, la aposicin
se basa en un factor posicional: consideramos como n cleo
el sustantivo que ocupa el primer lugar y como apositivo el
que va pospuesto a l. De todos modos, en nuestra exposicin sigue habiendo dependencia del criterio semntico, debido a la cu'al identificaremos apositivo con trmino metafrico.
Para esta breve consideracin sintctico-retrica de la aposicin,hemos recogicio 20 ejemplos pertenecientes a 4 poemas
del ciclo paradisiaco de Vicente Aleixandre: Criaturas en la
Arora
Trgico'; Muerte en el Paraiso y Junio

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del Paraiso Atinque en otros libros del poeta, como La

Destruccin o el Amor, la construccin apositiva es abundantisima 2, el discurso potico de las composiciones malaguerias
encierra unos mecanismos retricos prodigiosos garantizando a la vez la coherencia, la unidad y la variedad del corpus.
Todos los ejemplos que estudiamos corresponden al tipo
de aposicin bimembre, caracterizada por la presencia de determinantes enlos trminos de la aposicin y por la pausa
que los separa, expresada grficamente por una coma.
1. Entre la Sintaxis y la Semntica
1. A. YUXTAPOSICION Y APOSICION
El articulo de Franoise SOUBLIN y Jolle. TAMINE Mtaphores et cadres syntaxiques: la juxtaposition [1973] parece dudoso que TAMBA-MECZ no hubiese tenido conocimiento de l en el transcurso de su invetigacin, como apunta en la nota 10 de su trabajo considera la aposicin conjuntamente e incluida dentro de layithaposicin. Para es-tas autoras, entre los dos trminos yuktapuestos pueden darse dos tipos de relaciones semnticas: relacin de adicin o
sucesin y relacin de equivalencia; en el primer ,caso se
trata de yuxtaposicin y en el segundo de aposicin.. Los casos que nos interesan son las aposiciones que expresan una
equivalencia metafrica, tal como sn interpretadas en este
articulo: Si l'un est un terme propre et l'autre une mtaphore qui redit sous une autre forme le pretnier, le rapport
sera ressenti comme une quivalence [p. 242].
Sintcticamente, yuxtaposicin y aposicin se diferencian
por la funcin que desemperia el yuxtapuesto la misma que
el trmino al que se yuxtapone y el apuesto, atributo.
Tanto SOUBLIN-TAMINE como MECZ coinciden en los
procedimientos de reconocimiento de la aposicin: parfra(1)

Utilizamos la edicin de Leopoldo de Luts: Vicente Aleixandre. Sombra del

(2)

Vease el estudio estadstico que aporta Lucie

Paraiso, Madrid, Castalia, 1979.

PERSONNAUX

[1980, p. 691.

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sis consistentes en la transformacin en oracin atributiva

(de la que derivara la aposicin) y en la intercalacin de
locuciones perlocutivas (es decir, ...) que garantizan la autenticidad de la identidad expresada por la aposicin, especialmente en el caso de los enunciados metafricos.
1. B. LOS DETERMINANTES
Los dos trabajos citados desde una perspectiva transformacionalista consideran las estructuras semnticas dentro de las sintcticas, pues ambas seran de la misma naturaleza forml. Desde este punto de vista, ponen de relieve el
papel de los determinantes en el mecanismo de la aposicin.
La relacin de equivalencia relacin semntica entre
ncleo y adyacente apositivo se operara mediante los determinantes.
Para SOUBLIN y TAMINE que consideran exclusivamente aposiciones metafricas un trmino propio y un trmino figurado son equivalentese si los dos son correferenciales 3, condicin que vendra dada por los determinantes.
Por su parte, MECZ que considera tambin aposiciones no metafricas lo expresa as:

Puisque ni la construction syntaxique, ni les variables lexicales ne sont l'origine du rapprochement analogique
qui s'effectue dans certains tours appositifs, celui-ci doit
provenir du dernier lment constitutif de l'apposition: le
mecanisme combinatoire des prdeterminants qui accompagnent les termes accouples dans l'apposition. [p. 247].
Establece un cuadro de combinaciones tericas de determinantes artculo definido indefinido, cero, demostrativo
y posesivo en el ncleo y en el apositivo, de las cuales encontramos en nuestro corpus 7 distribuciones distintas, todas ellas permitidas en nuestra lengua:
(3) Sobre el fenmeno de la correferencia en la teora generativista, vease
GURRON, J.

[1979].

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a) 4 combinaciones de idntico determinante en el n cleo y

en el adyacente apositivo:

(1) 0 +

N, + Ay Apositivo
ojo dulce, mirada repentina
(Criaturas de la Aurora)

(2) la + N, la + Ay Apositivo
la tersura, la mrbida superficie del mundo
(Criaturas de la Aurora)

(3) su + N, su + Ay Apositivo
su muerto azul, su esquivo amor
(Muerte en el Paralso)

(4) un + N, un + Ay Apositivo
un beso, una espuma
(Junio del Paralso)

Segn las funciones significativas de los determinantes

referencial actualizante o anafrica actualizante, cuando
son idnticos, para que haya aposicin, se colocan necesariamente el referencial y el anafrico en primer y en segundo
lugar respectivamente. Si los dos determinantes son referenciales, estariamos ante una yuxtaposicin.
Respecto a (3), puntualiza MECZ que la secuencia aposifiva con dos adjetivos posesivos es muy rara en raison de
l'ambigiiit rfrentielle que recele ce prdeterminant
[MECZ, 1975, pp. 250-251].

b) 3 combinaciones de distintos determinantes en el primer

trmino de la aposicin y determinante cero en el apositivo:
(5) el + N,

0 + Ay Apositivo

el mgico soplo de la cruz, luna ferviente

(Criaturas de la Aurora)

(6) un + N,
(7)

Ay Apositivo

un pstumo resplandor, gema de luz

(Muerte en el Paralso)
su + N, + Ay Apositivo
su brillante espada solar, acero vvido
(Criaturas de la Aurora)

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Son stas las combinaciones ms frecuentes en la poesa.

De los 20 ejemplos considerados, un 70% responden a esta
distribucin Det-0. El 30 0/0 restante son combinaciones de determinantes idnticos (a).
El determinante cero constituye anfora, por lo que la
correferencia est garantizada y, consecuentemente, la identificacin.
Las aposiciones aleixandrinas cumplen una propiedad suplementaria de los tipos de combinacin serialados en b): el
sustantivo con determinante cero es desarrollado obligatoriamente por una expansin determinante o caracterizante para
evitar que el enunciado resulte incompleto [MECZ, 1975, p.
252].
Esas expansiones suelen ser muy extensas y estn formadas por adjetivos, determinativos, oraciones de relativo o
comparaciones:

sentan la plata vegetal como risa impaciente,

ramas gayas y frescas de un amor que oreaba
su ternura a la brisa de los ros cantantes.
(Junio del Paraso, vs. 14-16)
Si el orden propio de las aposiciones metafricas es Determinante referencial + Determinante anafrico, el esquema
Det + N, 0 + Ay Apositivo es el ms propiamente metafrico
ya que cero es el determinante de mayor grado anafrico,
desprovisto de todo valor referencial.
Aplicando la progresin del grado referencial de los distintos determinantes [MECZ, 1975, p. 254] a la frecuencia con
que aparecen stos en la primera posicin (en el n cleo) en
nuestros ejemplos, obtenemos el siguiente cuadro:
grado referencial
+

Frecuencia

el

su

este

un


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Nuestros ejemplos, pues, cumplen la regla combinatoria

que rige las construcciones apositivas metafricas: no encontramos ningn caso de ncleo desprovisto de determinante
referencial y siempre el apositivo es anafrico. Ambos trminos estn, pues, en una relacin do identidad que, por otra
parte, implica la atribucin del segundo al primero.
2.

Entre la Semntica y la Retrica

Es de sobra sabido que la aposicin constituye una de

las formas caracteristicas de la metfora in praesentia junto
con el adyacente determinativo, la oracin atributiva y, en
nuestra opinin, la comparacin metafrica.
Los hechos hasta aqui descritos ponen de manifiesto la
configuracin sintctica de la aposicin de sustantivos con
significacin metafrica que salvo lo dicho respecto a los
determinantes no sufre las restricciones a que estn sometidos los apositivos no metafricos: necesidad de determinante y modificador o relacin de causalidad con el resto del
enunciado [TAMINE, 1979, p. 71].
TAMINE insiste en el predominio del factor sintctico
sobre el semntico en la interpretacin de las metforas
apuestas, aun reconociendo que no presentan especificidad
sintctica y admitiendo que ces carts (las metforas) se localisent exclusivement dans la smantique [p. 70]. La construccin sintctica no crea la identificacin, sino que la expresa. En el caso de la metfora cosa que no ocurre con
el resto de los tropos que veremos se identifican trminos
sin relacin significativa previa, que se relacionarn semnticamente al disponerse en aposicin. De todos modos, una explicacin sintctica de la metfora es muy limitada.
Las metforas, como el resto de los tropos, constituyen
anomalias semnticas. Para su estudio adoptaremos -la meto(4) En la poesa de Aleixandre hay, sin embargo, casos de elisin de deterrninante como este que seala Bousoo:
Cobra pasa lasciva mirando a su otro cielo...
(Cobra)). de La Destruccin o el Amor)
muy agramatical. [Bousoo, 1977, p. 402].

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dologa estructural, cuyos resultados son de gran rendimiento en el anlisis del mecanismo semntico de las figuras retricas, sobre todo la descomposicin de los lexemas/sememas en rasgos mnimos significativos: semas nucleares y semas contextuales o clasemas 5.
La estructura sintctica apositiva no es exclusiva de la
metfora; los otros tropos tambin admiten frmulas in
praesentia. La riqueza del discurso potico de Aleixandre se
manifiesta, por ejemplo, en la variedad trpica que hemos
apreciado en nuestro reducido corpus de anlisis: entre los
20 ejemplos considerados, pertenecientes a los 4 poemas citados, hemos encontrado 9 metforas, 5 metonimias y 6 sincdoques.
2. A. LA METAFORA
Como seala. acertadamente LAPESA [1976]: la aposicin calificadora, que empez siendo creacin literaria de
metforas condensadas..., podemos considerar la aposicin
metafrica siguiendo la tesis transformacionalista como
procedente de la metfora con forma de oracin atributiva
[ SOUBLIN, 1971; TAMINE, 1979] expresando, como sta,
identificacin dc los trminos y atribucin del metafrico al
propio.
Hemos de poner de relieve, sin embargo, que la aposicin tiene un efecto semntico original. La estructura apositiva con determinante cero en el apositivo motiva y actualiza la correferencia de un modo original [ SOUBLIN y TAMINE, 1973], de ah que sea explotado intensamente por la
poesa, como demuestran nuestros ejemplos.
Entre los trminos propio y metafrico se da una interaccin semntica [BLACK, 1954; GRUPO 11, 1970, 1977b], es
decir, una transferencia de semas.
(5) Sobre la terminologa semntica que utilizamos vease nuestro trabajo aSemntica y Sintaxis de la colocacin del adjetivo en algunos poemas de Vicente Aleixandren, Comunicacin leda en el IX Simposio de la S. E. L.. Oviedo, diciembre,
1981. En prensa.

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En el caso de la metfora apositiva, la interaccin semntica existe, pero prevalece una adjuncin de clasemas del
trmino metafrico tanto los semas comunes, que quedan
destacados, como los incompatibles, que no se suprimen al
trmino propio o ncleo de la aposicin, que se apropia de
sus significaciones 6

sus ojos amarillos,

minsculas guijas casi de ncar al poniente
cerrados, eran todo silencio ya marino.
(Destino Trgico, vs. 39-41)
La relacin metafrica est basada en los clasemas comunes a ojos y guijas: esfericidad, tamario reducido (reiterado por minsculas). Otros semas de guijas como inaccin, insensibilidad, dureza se transfieren al lexema
ojos, con el que, en principio, son incompatibles; el paralexema guijas de ncar 5 manifiesta otros clasemas comunes: color irisado, tersura brillante, presentes en . el sintagma ojos
amarillos. Por este proceso retrico, la relacin alotpica entre ojos y guijas, pasa a ser isotpica.

Un pecho exhausto,
quieto cofre de sol, desvariaba.
(Muerte en el Paraso, vs. 29-30)

Pecho y'cofre tienen varios semas comunes: proteccin,

concavidad, clausura... La atribucin de cofre supone la
adjuncin de significaciones: resistencia, seguridad, valor pertenecientes al paralexema cofre de sol y que pasan a
formar parte de la estructura del lexema pecho.

Duros mstiles altos,

rboles infinitos.
(Destino Trgico, vs. 21 y 22)
A primera vista, el trmino metafrico parece antepuesto;
sin embargo, el apositivo es en realidad rboles cuyos semas
ascensin, verticalidad, de madera estn presentes en
mstiles, lexema a cuya estructura semntica ariade otros como vitalidad, frondosidad...
(6) Tal mecanismo coincidira. en la concepcin sinecdquica del Grupo
con el de una sinecdoque particularizante.

11,

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2. B. LA SINCDOQUE
La figura fundamental de la Retrica tal como la conciben los miembros del Grupo p. [1977b, p. 50], consiste en
una supresin parcial de semas descomposicin del tipo
o de partes descomposicin del tipo (Sincdoque Generalizante) o en una adjuncin de stos (Sincdoque Particularizante).
En nuestro corpus hemos hallado ejemplos de los dos tipos ms frecuentes y ms explotables poticamente:
2. B. a. SINECDOQUE GENERALIZANTE

los ros con su ya casi brillante espada solar,

acero vvido que se guarda a n, sin lgrima, la
amarillez tan ntima
(Criaturas de la Aurora, vs. 32 y 33)

acero constituye una sincdoque generalizante. Ha sufrido una supresin de semas puesto que hay muchos objetos
de ese metal que no son espadas, trmino que extiende su
significacin, se generaliza.
La identificacin expresada por la estructura apositiva
hace posible el tropo, que no existiria si, por ejemplo, leysemos espada de acero. Por otra parte, la atribucin, en el
caso de esta sincdoque, es de un sema (acero) que se destaca en la significacin del n cleo de la aposicin, espada.
2. B. b. SINCDOQUE PARTICULARIZANTE

Los nios, oro rubio, creciente hacia el puro carmn de

la aurora,
tendan sus brazos a los primeros rayos solares.
(Junio del Paraso)), vs. 17 y 18)
Se trata de una sincdoque original, a travs de una metfora in absentia clsica (interaccin de oro y cabellos). El
ncleo de la aposicin, trmino propio, es identificado con
una de sus partes nios= cabellos reduciendo su extensin significativa. La atribucin implicada por la aposicin

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hace que se destaque la parte los cabellos dentro del

contenido significativo de nios.
2. B. c. SINCDOQUE GENERALIZANTE
Los mismos que en el medioda de Junio,
dorada plenitud de una primavera estallada.
(Junio del Paraso, vs. 3 y 4)

Puede considerarse como un ejemplo de este tipo de sincdoques muy poco frecuentes.
Un trmino ms amplio, plenitud de urta primavera, mediante una Supresin de sus partes (los meses) designa a una
de ellas, junio, que as resulta generalizada.
2. C.

LA METONIMIA

Se trata de un tropo complejo cuyo funcionamiento consiste en relacionar 2 trminos a travs de un conjunto que
engloba a ambos, conjunto del cual uno y otro son sincdoque [Grupo p., 1977b, pp. 49-50]. No hay interaccin sino contigidad por inclusin en el mismo conjunto.
2. C. a. METONIMIA
Ojo dulce, mirada repentina para un mundo
estremecido.
(Criaturas en la Aurora, v. 15)

Ojo y mirada podemos considerarlos como dos partes

pertenecientes a la totalidad material visin.
2. C. b. METONIMIA E
Era ms bien la tersura, la mrbida superficie del
mundo
que ofreca su curva como un seno hechizado.
(Criaturas en la Aurora, vs. 26 y 27)

Ncleo y aposivo, tersura y superficie, estn relacionados

metonmicamente sobre el modo de descomposicin E por

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estar includos en el conjunto smico que podramos denominar forma de la corteza terrestre.
La relacin de contigi.iidad implicada por la metonimia
conlleva una atribucin distinta a la que hemos visto en el
caso de la metfora y de la sincdoque. El apositivo metonmico parece entrar en una relacin ms prxima a la sucesin (yuxtaposicin) que a la identificacin (aposicin).
La aposicin configura diversas frmulas trpicas in
praesentia, debido a la identificacin entre los trminos que
expresa. El apositivo se atribuye al n cleo de la aposicin,
atribucin que ser ms o menos intensa segn la naturaleza del tropo: metfora (atribucin plena), sincdoque (se
atribuye un sema o una parte), metonimia (atribucin de un
trmino contig o).
JOS MARA PAZ GAGO

Departamento de Crtica Literaria

Universidad de Oviedo

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JOS MARA .PAZ GAGO .

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