DE STIJL EL PRECURSOR.

De Stijl, que significa estilo en holands, que fue una revista que surgio en 1917 y duro
hasta 1931. El trmino de Stijl tambin suele hacer referencia a los arquitectos o artistas
en general que en algn momento contribuyeron con l.
Dicha revista pretenda ser el rgano que difundiera un nuevo arte, y se convirti en una
de las ms influyentes en su momento, ya que su idea o meta era conseguir un estilo que
pudiera sustituir lo individual por lo universal. En esta publicacin, todos los artistas que
colaboraban, defendieron el proyecto radical de las artes a travs de teoras manifiestos o
crticas.
Fue considerado esta revista como un movimiento y como una variante del arte abstracto.
Adems vean el arte como un catalizador que deba conseguir una armona ideal, por lo
que sus artistas orientaron su produccin a realizar obras en todos los campos artsticos.
Es en la publicacin del primer nmero de la citada revista donde se recogen los ideales
estticos, el lenguaje formal y las aspiraciones de los principales artistas que formaban el
Stijl, estando todo ello recogido en el tratado fundamental de Mondrian titulado el nuevo
modo de concebir la forma en la pintura. En l, Mondrian define el nuevo arte no como un
nuevo estilo de escuela particular o individual, sino como algo de mayor significacin o
alcance, siendo as la forma de expresin del mundo ideal.
Los ideales, que recoga el tratado de Mondrian y las publicaciones posteriores, pretenden
abarcar todos los campos, para configurar de un modo completo todos los aspectos en los
que se desarrolla el ser humano. Por eso sus artistas no slo se limitaron a trabajar en un
solo campo sino que fueron decoradores de muebles, escengrafos, artistas grficos,
pero sobre todo arquitectos, produciendo una gran cantidad de obras. As, la arquitectura
siempre fue el tema estrella que se trat desde el primer nmero de la citada revista. Por
lo tanto, no es extrao que al principio se tomara como modelo y fuente de inspiracin la
obra del arquitecto Frank Lloyd Wright, ya que para el cuarto nmero de la publicacin se
presentaron alzadas y plantas de una de sus creaciones, la villa Robbie de Chicago,
donde Oud aadi un interesante y particular anlisis.
Es tambin en la primera etapa, ms concretamente en el segundo nmero de la revista
de Stijl, cuando se publica un manifiesto. La idea que se reflejaba era la necesidad de
equilibrio entre lo individual y lo universal y la libertad del arte respecto a la tradicin.

Con los distintos apartados del manifiesto, los integrantes del movimiento, excepto una
escasa mayora como van der leck, siempre se ocuparon de la arquitectura.
La primera etapa de Stijl llega a su fin con la disolucin de sus integrantes, y adems
coincide con la llegada del arquitecto Rietveld que crera la silla roja azul. La silla es una
pieza novedosa dentro del mundo del mobiliario debido a que refleja la esttica neoplsica
como tal en tres dimensiones.
Se considera que la segunda etapa del movimiento, que abarca desde 1921 hasta el ao
1925, se inicia con la exposicin de algunas obras de Stijl en la galera de
LeonceRosenberen en pars, donde participo el mismo Van Doesburg. De Stijl busca una
arquitectura diferente basndose en la esttica neoplstica, donde se unen las ideas
anteriores junto con las aspiraciones de Theo van Doesburg hacia una arquitectura
anticubica y plstica que sirven para determinar los 16 puntos de su movimiento.
La casa Rietveld-Schorder se convertir en la mejor muestra de su propuesta ya que en
ella se aplican los principales principios estticos de Stijl. Esta es funcional y econmica,
elemental, antimonumental y dinmica, antidecorativa en su color y anticubica en su
forma.
Finalmente, la tercera y ltima fase del movimiento se desarrolla desde 1925 hasta 1931,
momento en que se produce el enfrentamiento entre Mondrian y van Doesburg debido a
la introduccin de la diagonal en sus pinturas, siendo estas conocidas posteriormente
como contraposiciones.
As el movimiento Stijl se convierte en una tendencia donde se combinan ideas tanto
constructivistas como elementos de la Bauhaus y de otros grupos, para formar un
lenguaje formal variado pero siempre homogneo.
El NEOPLASTICISMO surge alrededor del 1917 en Laren, Holanda. Mondrian, su
precursor, conoce a Theo Van Doesburg, y de su encuentro surgi en el mismo ao, en
Leyda, la revista de stijl, que en breve tiempo reuni a su alrededor las mejores energas
pictricas europeas orientadas en sentido abstracto.
Como programtico de la revista podemos citar la sentencia que encabeza el Prefacio II
de 1919: La finalidad de la naturaleza es el hombre; la finalidad del hombre es el estilo.
Una tesis fundamental de los manifiestos que Mondrian desarrolla en sus escritos es la
identificacin del arte con la vida, una tesis que ya se encontraba en otros movimientos de
vanguardia. Pero la vida, tal como la concibe Mondrian, no es ciertamente la vida como la

consevia, como por ejemplos los dadastas: abierta, activa, impetuosa, provisional y
comprometedora. Para Mondrian, al igual que para Kandinsky o Malevich, la vida es pura
actividad interior. De ah, segn Mondrian, la necesidad de eliminar del arte la presencia
del mundo objetivo, en cuanto la realidad objetiva es algo ajeno a nuestra conciencia. Al
destruir el objeto en el arte, se acerca siempre ms el arte a la verdad de la conciencia
interior, hasta que, al llegar a la abstraccin total, desaparece absorbido por la vida del
espritu e identificndose precisamente con este. Es decir, que el arte ser vida y dejara
de existir como antes.
Partiendo de estas consideraciones los partidarios de Estigil escogieron los modos
figurativos ms adecuados para alcanzar sus objetivos. Puesto que el principio del arte
solo es la verdad interior, el cuadro deba dejar de ser concebido como atraccin,
escogiendo sus elementos como realidad natural. Era necesario, pues, eliminar la lnea
curva, residuo de aquella confusin del espritu que fue el barroco. Las rectas vertical u
horizontal deban ser la nica medida estilstica permitida al neoplasticismo. Del mismo
modo, se deba evitar todo recuerdo de la pincelada emocional, todo rasgo de la
exteriorizacin inmediata del color sobre la tela. El color unido, compacto, puro, fuera de
cualquier aproximacin emotiva, deba ser ley indiscutida.
En un principio estuvo relacionado con el cubismo, pero claramente diferenciado ya que
estos negaban el volumen.
Definieron la abstraccin geomtrica para lograr la absoluta simplificacin. Pretendieron
obtener la total armona entre la forma y el color. Para ello, la mayor parte de sus trabajos
empleaban formas geomtricas ortogonales con predominio de lneas horizontales y
verticales que definan formas cuadradas y rectangulares.

La paleta se basa en los tres colores primarios; rojo, azul, amarillo y los no colores blanco,
negro y gris. Los colores se disponan separados por lneas negras que eran de distinto
grosor e intensidad, no a capricho del pintor, si no a partir del tamao de las superficies
coloreadas y su intensidad tonal.
La dispociosion y organizacin de las masas de color y lneas negras era considerado por
el artista como arte puro. La principal influencia del neopasticismo se centro en otras
manifestaciones artsticas como la arquitectura y el diseo.

Los motivos por los cuales Mondrian se separo de Van Doesburg y Vantogerlo, alrededor
de 1925 van mas halla de una simple disputa formal. Mondrian vea en la introduccin de
la lnea diagonal en el cuadro realizada por Van Doesburg, mas o menos realizada en
aquellos aos, y de la lnea curva acogida por George Vantogerloo en la escultura, no la
mera transformacin de una regla del neoplasticismo, si no un verdadero retorno a las
fuerzas arbitrarias de las pasiones, del individualismo, raz de todos los males modernos.
Despus de esa ruptura, Mondrian no colaboro ms en Stijl. En cambio, se acerco ms al
Bauhouse de Gropius que ya se haba convertido en un centro en cual los artistas
abstraccionistas se haban reunido para intentar llevar a trmino en escala mas amplia
sus experiencias en relacin con las esculturas y las artes aplicadas.
Como principales representantes del neoplasticismo podemos citar a:
- Piet Mondrian (Pintor)
- Theo Van Doesburg (Poeta, novelista, pintor, escultor y arquitecto)
- Bart van der Leck (Pintor)
- WilmosHuszr (Pintor)
- Georges Vantongerloo (Escultor)
- Jacobus Johannes PieterOud y Gerrit Thomas Rietvel (Arquitectos)

Piet mondrian. Es el neoplastisismo en el que se destaco, artista que surgi bajo el

paraguas de esta tradicin plstica que se haba producido en Europa a partir de la
dcada de 1880 que insinuaba apuntes abstractos de una forma mas manifiesta a partir
del aspecto en que el artista pusiera nfasis: si intentaba centrarse en el contenido, la
resultante era una obra profundamente emocional, en la que el pintor buscaba la
exploracin de todas las posibilidades expresivas en la pintura. Pero si lo que le
interesaba era lo formal, la pintura tenda al geometrismo mas absoluto y estas tendencias
entonces exploraban las multiples posibilidades que ofreca el lenguaje pictrico.
La dicotoma formada por estas dos formas de entender la expresin plstica haba
funcionado como el eje de las tendencias abstractas desde las primeras dcadas del cine
hasta hoy. El Neoplasticismo creado por Piet Mondrian, fue, sin duda, una de las primeras
formas que adopto la abstraccin de una forma plena y ya en las primeras dcadas del
siglo pasado.
No menos importante en su obra fue su colaboracin con la revista de arte Der Stijl, que
desde 1917 se prolongo hasta 1924. Durante este periodo, la pintura de Mondrian
evoluciono notablemente, pasando de composiciones con predominio de planos

rectangulares, como ocurre durante el periodo que va de 1916 a 1917, a una obra con
preponderancia de planos de colores sometidos a una retcula, como ocurra durante el
periodo que va desde 1918 a 1919, y finalmente durante el periodo que fue de 1920 a
1922 se plasmaron sus caractersticas composiciones de resaltados colores primarios
entre reas de blanco y negro, la imagen universalmente conocida de su pintura. Ya por
esta poca, Mondrian haba escrito que sobre una superficie plana, como es la tela, solo
se podan colocar elementos tambin planos. Una obra muy representativa de esta poca
fue gran composicin A (1920) en la que la repeticin constante de pequeos bloques de
colores primarios, rebotaban unos contra otros, creando una pulsacin vitalista que es
puro ritmo. Se creaba una especie de vibracin ptica, saltando de una interseccin a otra
como las calles de Nueva York. Al mismo tiempo, sin embargo, cuando nos fijamos
atentamente, nos damos cuenta de con que curiosidad la totalidad de la pintura a sido
calibrada. Los colores entrelazados con bloques de gris y blanco acababan dando un
extraordinario equilibrio. En la composicin entre el rojo amarillo y azul (1921) se
manifest este ltimo estilo con el que Mondrian freno su evolucin, siendo muchos los
aos en los que mantuvo una unidad estilstica. Desde entonces solo en la ultima fase de
su vida que transcurre ya en Nueva York entre 1938-1944, se observaron en su obra
ciertas variaciones hacia un ritmo mas vivo en el que las lneas cambiaban el color negro
por colores brillantes, como se puede apreciar en BroadwayBoogieWoogie(1943-1944) en
la que desde un equilibrio esttico y pausado se pasaba a una composicin equilibrioritmo dinamico. Mondrian muri en Nueva York el 1 de febrero de 1944.

Theo van Doesburg (1883-1931). Fue un pintor, terico y arquitecto de origen Holands.
Realizo su primer exposicin en el ao 1908 en la ciudad de La Haya. Hasta 1916 su arte
se poda catalogar como naturalista, pero desde ese momento se inicia su etapa de
abstraccin. Publica los primeros nmeros de la revista Stijil, que ejerci como voz oficial
del movimiento Neoplasticista. Tambin fue profesor en la Bauhaus de Weimar (19211923), siendo entonces fuertemente influido por PietMondrian, pero en el ao 1946,
despus de enemistarse con este a raz de su distanciamiento de Der Stijil, escribi un
manifiesto a favor del arte elementalista. En esencia, este nuevo estilose revelaba contra
a insistencia de Mondrian, a juicio de Van doesBurgdogmatica, en la utilizacin
exclusivamente de lneas veticales y horizontales. En 1926 realizo su Primera
Contraposicin, con lneas diagonales, indicando nuevos caminos para el Neoplasticismo.

Theo Van Doesburg despus de haber sido uno de los referentes del Neoplasticismo, se
desmarco de esta corriente ya que entenda que el arte abstracto no solo deba estar
sometido a reglas controlables y lgicas, sin tener en cuenta la subjetividad. Se
pronuncioasi en el ao 1931 a travs del manifiesto del arte concreto, que dio titulo a la
tendencia del mismo nombre, y que tuvo un gran desarrollo en Suiza, Francia, y en todas
las formas de arte sistemtico nacidas despus de la guerra

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
Arte Universal. Tomo: Arte del Siglo XX de principios de siglo a la II Guerra Mundial. Ed.
El comercio S.A, Per, 2009.

BIBLIOGRAFIA RELEVADA
Historia general de la pintura. Jean Clarence Lambert. Tomo 23: Pintura Abstracta. Ed.
Aguilar. Madrid, Espaa.
El arte y el mundo moderno. Ren Huyghe. Tomo 1 y 2. Ed. Planeta, S.A.. Barcelona,
Espaa, 1972.
Historia del arte. Tomo 26: Vanguardias artsticas: Abstraccin geomtrica. Salvat
Editores S.A.. Barcelona, Espaa, 2000.
Tomos: La pintura abstracta y El estilo del siglo XX. Juan Eduardo Cirlot. Ediciones
Omega S.A.. Barcelona, Espaa, 1952.
Mondrian. Frank Elgart. Ed. FernandHazan. Paris, Francia, 1968.
El arte moderno. Giulio Carlo Argan. Tomo II. Fernando Torres Editor. Valencia, 1977.