1.

-DESCRIBA Y RESUMA LA PROTECCIN INTERNACIONAL DE LA

PROPIEDAD INTELECTUAL
El uso masivo y globalizado de las nuevas tecnologas de la informacin y la
comunicacin (NTICs) ha impactado en el proceso de circulacin internacional de
las obras objeto de propiedad intelectual (PI) a travs del medio digital, pero a su
vez, las NTICs, que permiten nuevas formas de comunicacin y de transmisin
digital, tambin han supuesto un gran avance en las tcnicas que facilitan la
realizacin de infracciones contra los derechos de PI (derechos de autor y
derechos conexos). Las infracciones de tales derechos ocurren cuando una
persona, distinta del autor o del titular de los derechos de autor o del copyright,
explota uno o ms derechos sin autorizacin y sin poder acogerse a ninguna
excepcin o FAIR use, infracciones que en el contexto digital adquieren en la
mayora de las ocasiones carcter internacional. En los ltimos aos hemos
presenciado, adems, varias batallas legales por la proteccin de los derechos de
autor y conexos en las redes digitales, que se han hecho ms acuciantes con el
intercambio de archivos musicales MP3 a travs de las redes denominadas Peer
to Peer, P2P, con las pginas web que facilitan el video-SHARING como
YouTube, con las descargas llamadas ilegales de obras audiovisuales, con la
digitalizacin de libros y/o con la forma en que grandes prestadores de servicios
como Google ponen a disposicin de los usuarios informacin protegida por
derechos de autor o prestan sus servicios y que ha dado lugar a una verdadera
copyfight entre los autores, titulares, productores, intrpretes o ejecutantes que
reclaman la proteccin de sus creaciones, producciones e interpretaciones, las
grandes compaas discogrficas o la industria del entretenimiento, que denuncian
el perjuicio econmico que estn sufriendo, los creadores de programas que
permiten el intercambio de archivos musicales, los grandes prestadores de
servicios de la Sociedad de la Informacin que entienden que sus actividades
estn excepcionadas o amparadas por el FAIRUSE y los usuarios de Internet, que
reclaman el derecho a la intimidad, el derecho al acceso a la informacin y a la
cultura que les proporciona Internet y, en fin, las industrias tecnolgicas que
reclaman el derecho al progreso tecnolgico.

2.-DESCRIBA LA EVOLUCIN QUE HA TENIDO LA HISTORIA DE LA

PROPIEDAD INDUSTRIAL

En el Mundo Clsico (Grecia, Roma) no se conoca nada parecido a la PI ni

a los derechos de autor. Existe una incipiente industria editorial, apoyada en
las copias manuales que los esclavos hacan de los textos ms destacados.
Pero los autores carecan de cualquier derecho sobre su obra intelectual.
Como seala Fernando Mir Llinares pueden encontrarse textos donde se
refleja un sentido de respeto hacia la obra intelectual, pero desde una
perspectiva ms moral que jurdica). En la Antigedad no existan normas
contra el plagio, ni frmulas legales de retribucin para el autor.

En la Alta Edad Media la produccin editorial se redujo notablemente, y los

monasterios fueron las nicas instituciones que continuaron
manufacturando libros. Monjes y frailes copian obras clsicas, estas copias
son manuales y muy escasas, la difusin de las obras muy limitada. A partir
del siglo XII, con el desarrollo de las Universidades, la demanda de textos
crece, el nmero de copias se multiplica, y los textos circulan con mayor
fluidez

En la Edad Moderna, la invencin de la imprenta de tipos mviles, hacia

1450, por Johann Gutenberg, supone una revolucin en la produccin y
distribucin de obras literarias. Dos son los cambios fundamentales que
trae aparejados: facilitar la reproduccin masiva, de miles de copias, en
breve tiempo y a un coste reducido generalizar el acceso del pblico a las
obras literarias.

El primer aspecto supone que, por primera vez, se distingue entre la obra,
entendida como el contenido ideal de un texto literario, y los mltiples ejemplares
que de ella se hacen de forma mecnica y repetitiva.
Con la imprenta la produccin cultural comienza por primera vez a generar
riqueza. El impresor o editor se responsabiliza de una inversin inicial en
infraestructura, que luego rentabilizar imprimiendo obras y vendindolas al
pblico. Pero era preciso articular un mecanismo legal para asegurar al impresor

un beneficio empresarial a cambo de su inversin (talleres, rotativas). Este

mecanismo consista en un Privilegio, por el cual solamente el impresor, y nadie
ms, podan editar y distribuir las obras de un cierto catlogo.
Los primeros privilegios de impresin, para el ejercicio exclusivo de esta actividad
en una ciudad o villa, se dan hacia 1470-1480. Se facilita la introduccin de la
industria editorial mediante concesin real, impidiendo en un principio la
competencia. Despus los privilegios se multiplican por Europa. Hacia el ao
1500, por ejemplo, Venecia contaba ya con cuatrocientas imprentas.
Los privilegios de impresin: Se concedan al editor, no al autor Eran de duracin
temporal y mbito territorial A menudo para obras no publicadas Su infraccin era
duramente castigada (incluyendo la confiscacin de las obras y de la imprenta).
Este marco legal tena la finalidad de incentivar la actividad editorial mediante
monopolios temporales. Pero el sistema acab generando una dinmica de tipo
monopolista, sin apertura a nuevos empresarios, y privilegiando a los anteriores.
En Inglaterra, a lo largo del siglo XVII se fue desarrollando una tensin entre los
impresores, que contaban con la exclusiva de edicin de las obras, y quienes
abogaban por la libertad de imprenta sin restricciones. Un privilegio de 1557 a
favor de la Stationers Company (el gremio de editores) haba sido renovado en
diferentes ocasiones, pero lleg a su trmino finalmente en 1694. Entre 1695 y
1710 no existi marco legal regulador del privilegio de impresin. Los editores
promovieron la adopcin de un nuevo privilegio, a travs de un proyecto de ley,
pero el trmite parlamentario resultara distinto al previsto por ellos. Y en 1710 se
aprueba el Statute of Anne (Estatuto de la Reina Ana), la primera ley
conocida sobre derechos de autor.
La consecuencia ms significativa de la aprobacin del Statute of Anne fue la
introduccin de un plazo de duracin del copyright, mientras que antes los
privilegios podan ser indefinidos. Los derechos atribuidos por esta ley no
beneficiaban slo a los editores, sino en primer lugar a los escritores. Se plasma
con fuerza de ley la exigencia de imprimir con permiso del autor. El ttulo de la Ley

es Una ley para el fomento del saber mediante la concesin de derechos sobre
las copias de libros impresos a sus autores, o sus adquirentes, durante los plazos
aqu mencionados.
Los argumentos subyacentes al debate ingls (y europeo) del siglo XVIII pueden
agruparse en dos grandes grupos: por un lado, los proporcionados por las teoras
del Derecho Natural, que ponan el acento en que las obras protegidas son el
resultado del esfuerzo y del talento creativo de sus autores, que tienen un derecho
natural sobre ellas, fundado en la razn; por otro, argumentos de tipo instrumental,
utilitarista, que insistan en la utilidad del copyright para incentivar la creacin
artstica y literaria, en paralelo con la utilidad de las patentes para incentivar los
descubrimientos tcnicos. EL STATUTE OF ANNE se situaba en esta segunda
lnea.
Quienes defendan un derecho natural del autor sobre sus creaciones proponan
un copyright perpetuo, pues dicho derecho natural era difcilmente compatible con
un trmino limitado. Quienes rechazaban dicha postura se inclinaban por dotar al
copyright de un fundamento puramente legal y estatutario, negando que las ideas
pudieran ser objeto de propiedad como las cosas materiales. Un documento de
gran inters, porque aborda el tema del copyright con algunos argumentos muy
actuales, es el Discurso del poltico ingls T. B. Macaulay en el ao 1841.
En Francia los ilustrados defendieron que los derechos de autor deban ser
protegidos con ms fuerza que otros, porque pertenecen al mbito esencial y
personalsimo del sujeto: el talento o ingenio. Por ello se trata de una propiedad
ms personal y ms fundamental que la que existe sobre los bienes materiales.
Tras la Revolucin Francesa de 1789 se aprueban el Decreto de la Asamblea
Nacional de enero de 1791 y el Decreto de la Convencin de julio 1793: en ellos
se reconoce la PI sobre las obras dramticas y musicales, sus representaciones, y
sobre todas las obras impresas. En Francia el argumento del derecho natural de
los autores sobre sus obras, como una propiedad especial, cal muy hondo, y se
ha reflejado en la legislacin desde 1789. El modelo se extendi durante el s. XIX
por la mayor parte de Europa Continental.

En los EE.UU. los derechos de autor (como los derechos de patente) tienen rango
constitucional. La Constitucin de 1787 incluye la copyright clause se trata de
una norma federal, que limita los poderes del Congreso (slo puede conceder
derechos de copyright con ciertos fines y por tiempo limitado). El Congreso puede
promover el progreso de las ciencias y de las artes tiles, y para conseguir este
objetivo cuenta con un medio especfico: garantizar un derecho exclusivo sobre las
obras de creacin. El inters pblico prima sobre el inters particular de los
autores.
Una de las lneas inspiradoras de la copyright clause de la Constitucin era el
rechazo a los monopolios. Esta postura era sostenida por Thomas Jefferson. Para
l, el libre intercambio de ideas y de expresiones no poda ni deba ser restringido,
y la simple nocin de propiedad intelectual le resultaba un contrasentido: las
ideas no son susceptibles de apropiacin exclusiva ni pueden ser objeto de
propiedad como las cosas materiales.
Durante el siglo XIX EEUU permanece fuera del sistema internacional de derechos
de autor, no concediendo proteccin a las obras e invenciones extranjeras (hasta
1861 en materia de patentes, hasta 1891 en copyright). Los EE.UU. renunciaron,
durante muchos aos, a adherirse al Convenio de Berna (el ms importante en
materia de derechos de autor), por lo que no ofrecan, en suelo americano,
ninguna proteccin a los autores europeos, y las obras de stos circulaban en los
EE.UU. sin generar derechos a sus creadores. La razn fundamental es que los
EE.UU. (y otros pases en desarrollo) fueron durante el siglo XIX un deudor neto
en derechos de PI; esto es, que para su desarrollo se apoyaron en invenciones y
obras protegidas originadas en otros pases, y lo hicieron sin abonar
contraprestacin alguna.
El caso de EE.UU. no es excepcional. Durante la primera mitad del s. XIX
Bruselas fue la capital de la piratera de libros en lengua francesa. Suiza tard
mucho en adoptar medidas de proteccin para las patentes y derechos de autor
de titulares extranjeros, como Japn, Taiwn, Corea del Sur, y China, que tambin

han aprovechado la copia de las invenciones de otros como recurso para impulsar
su crecimiento econmico.
Esta situacin cambia cuando, a partir de los primeros aos del siglo XX, los
EEUU pasan a ser un pas exportador de productos de creacin, y stos forman
ya parte de una potente industria cultural. Una vez que la balanza comercial se
inclin a favor de los EE.UU., este pas tena poderosas razones para aprobar
leyes estrictas con el fin de proteger a sus autores, y a otros titulares de derechos
de PI (artistas, productores).
En este proceso, a menudo las innovaciones tcnicas, industriales y comerciales
han tenido que abrirse paso contra las estructuras establecidas en distintos
sectores de la industria cultural. Esto ha supuesto, a menudo, actuar al margen de
la normativa legal que en cada momento regulaba la propiedad intelectual. Las
normas han tenido que irse adaptando a los desarrollos tecnolgicos, econmicos
y sociales. Hay diferentes casos que ejemplifican bien este proceso, y que cita
Lawrence Lessig en su libro Cultura Libre, pgs. 73-81:
Cine
Msica grabada
Televisin por cable
En el siglo XIX comenzaron a crearse sociedades que agrupaban a los autores
para la defensa de sus intereses. La primera de ellas est ligada al nombre de
Beaumarchais. Este escritor se enfrent a diversos teatros que se resistan a
reconocer los derechos de los autores de obras dramticas. Ello dio origen a la
fundacin en 1777 del Bureau de lgislation dramatique, transformado ms tarde
en la Socit des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) que an existe.
A la SACD sigui la Socit des gens de lettres (SGDL) fundada por Vctor Hugo,
Balzac, Dumas y otros en 1838, como organismo de reflexin, de iniciativa y de
vigilancia al servicio de la creacin intelectual. Esta sociedad ha sido protagonista
principal de un caso judicial muy reciente en Francia, referido a los derechos

morales de Victor Hugo sobre su obra cumbre Les Misrables, donde la SGDL
solicit que se le reconociera legitimacin procesal, esto es, un inters a accionar
como parte en dicho juicio en defensa del inters colectivo de sus miembros.
En el ao 1850 unos doscientos autores crearon en Francia la SACEM, la primera
entidad de gestin colectiva de derechos de autor en sentido moderno. Gestiona
bsicamente derechos musicales. En la actualidad tiene ms de cien mil socios en
todo el mundo.
Con la internacionalizacin comienza a plantearse un importante problema
jurdico: cmo proteger a los autores cuyas obras son traducidas, publicadas y
distribuidas, no slo en su pas, sino en pases extranjeros? Algunos pases, como
Francia, optaron por medidas unilaterales, otorgando por ley la misma proteccin a
las obras extranjeras que a las francesas. En 1878 se cre la ALAI (Asociacin
Literaria y Artstica Internacional), concebida como un foro abierto para debatir la
defensa jurdica de los derechos de autor y proponer reformas legales.
En Espaa la primera norma que tutel los derechos de autor fue la Real Orden de
marzo de 1763: el privilegio de impresin se conceda al autor de la obra literaria,
y se negaba a cualquier comunidad o empresa. Sigue la Real Orden de 1764: este
privilegio puede transmitirse a los herederos del autor que, por peticin expresa,
podan obtener la prrroga. Estas normas pertenecan todava al modelo
tradicional de proteccin gubernativa y privilegios reales. Un cambio sustancial no
llega hasta el Decreto de libertad de prensa e imprenta de noviembre de 1810, y el
Decreto regulador del derecho de autor de junio de 1813, que en el contexto de la
Constitucin de Cdiz declara el derecho de los autores al goce exclusivo de sus
obras, y a la transmisin de este derecho, durante su vida y otros 10 aos. Ambos
decretos fueron derogados por Fernando VII.
La Ley Calatrava de 1823 declar la propiedad del autor sobre las producciones
de su ingenio; equipara la usurpacin y el plagio al delito de hurto; no establece
lmites temporales. Fue asimismo derogada por Fernando VII.

La Ley de Propiedad Literaria de 10 de junio de 1847 fue la primera que en

Espaa regul de forma sistemtica los derechos de los autores: escritores,
compositores, pintores Protega el derecho de reproduccin durante la vida del
autor ms 50 aos, y el de representacin escnica durante la vida del autor ms
25 aos. Su texto ntegro se public en la revista pe.i. n 2 (mayo/agosto 1999).
La siguiente es la Ley de PI de 10 enero 1879 (con Reglamento de 1880), que ha
permanecido vigente hasta 1987. Bastante avanzada en su momento, con un
concepto amplio y flexible de obra. No reconoca los derechos morales de los
autores, y obligaba a inscribir las obras en el Registro de la PI, dentro de
determinados plazos, para otorgarles proteccin legal. La Ley de 1879 estableci
un plazo amplsimo de proteccin para los derechos de autor: hasta los 80 aos
despus de su muerte. Esta Ley exiga el registro de la obra en el plazo de un ao
desde su publicacin, transcurrido el cual la obra pasaba a una especie de
dominio pblico provisional, durante 10 aos, transcurridos los cuales poda
inscribirse de nuevo la obra durante un ao y recuperar el autor sus derechos.
Este sistema fue sustituido en 1987 por una nueva Ley de Propiedad Intelectual, la
Ley 22/1987, de 11 de noviembre: desde entonces, no es exigible el registro ni
ninguna otra formalidad para la eficacia de la proteccin. Otras normas
complementarias, posteriores a la LPI 1879, son:
Ley de 24 julio 1941: regula la SGAE como entidad nica y exclusiva de gestin
colectiva de derechos (Franco disolvi las entidades de gestin en que se haban
agrupado los autores de distintas artes a lo largo del primer tercio del siglo XX).
3.- QUE RETOS TECNOLGICOS Y CIENTFICOS TIENEN HOY LA
PROPIEDAD INTELECTUAL

Segn el criterio de Ricardo Antequera Parilli, especialista en temas de propiedad

intelectual el reto que hoy ms preocupa al mundo autoral, est en enfrentar y
ofrecer soluciones a los problemas que se generan con el uso combinado de la

tecnologa digital y las telecomunicaciones tanto a los derechos de orden moral,

especialmente en cuanto a las "alteraciones digitales" de las obras preexistentes,
como a los patrimoniales, por ejemplo, respecto del ejercicio de tales derechos y la
instrumentacin de los controles que debern instrumentarse para la "navegacin"
de las obras a travs de las "super-autopistas de la informacin", no se realice en
perjuicio del derecho de los autores a autorizar o prohibir la comunicacin pblica
de sus obras por cualquier medio, ni en desmedro de la remuneracin a que
tienen derecho por esas comunicaciones1.
La digitalizacin de las obras permite el almacenamiento de estas y su
transmisin, en este entorno, hay muchos que le llaman a este desarrollo
tecnolgico "la autopista de la informacin o la sociedad de la informacin", donde
han aparecido nuevas obras como los programas de ordenador y las bases de
datos.
Como es conocido, a travs de los ordenadores mediante un programa, se puede
interactuar con las obras y cualquier usuario puede tener acceso a un nmero sin
lmites de las mismas e incluso trasmitirlas a terceros casi de manera instantnea;
otro acto que permite la tecnologa es la modificacin de dichas obras.
Entonces, INTERNET se ha convertido hoy da en la red de redes que permite que
las obras de los autores viajen de un lugar a otro sin lmites en las fronteras, a
diferencia del perodo en que naci el Convenio de Berna en el ao 1986.
El adaptar la legislacin de derechos de propiedad intelectual a la nueva realidad
creada por Internet y el plantear nuevos modelos de negocio
El derecho de autor tradicional se configur en atencin a la tecnologa analgica,
que permita reproducciones en las que su menor precio se compensaba con la
inferior calidad en relacin con el original. Pero el derecho de autor en un entorno
digital y la implantacin de la sociedad de la informacin han supuesto una
revolucin en el derecho de la propiedad intelectual que ha obligado a realizar
adaptaciones legales de gran calado.

Es indudable que un requisito fundamental para el funcionamiento de la sociedad

de la informacin es su accesibilidad y la calidad de sus contenidos. Lgicamente
no puede esperarse que los titulares de derechos de autor se muestren conformes
ante las posibilidades ilimitadas de acceso a sus obras y a sus prestaciones
intelectuales, salvo que se les otorguen garantas suficientes de que sus derechos
morales y de explotacin sern respetados en la sociedad de la informacin. Sin
perjuicio de lo anterior, tambin es cierto que el entorno digital ofrece a los autores
nuevas formas de explotacin de sus obras intelectuales que pueden constituir
fuentes adicionales de retribucin. Finalmente, deben considerarse los intereses
de otros participantes profesionales en la sociedad de la informacin, como los
proveedores de acceso a redes, los suministradores de informacin, los
fabricantes de bases de datos, de equipos y soportes informticos etc. La
ponderacin de todos estos intereses y partes afectadas es uno de los grandes
retos que afronta en la actualidad el derecho de la propiedad intelectual.
Las primeras reformas legales para articular soluciones a los nuevos retos que se
avecinaban se produjeron en el mbito internacional. As,pueden citarse el
Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual
relacionados con el Comercio (ADPIC) de la Organizacin Mundial del Comercio,
negociado en la Ronda Uruguay y que incorpor por primera vez normas sobre la
propiedad intelectual en el sistema multilateral de comercio1 y los Tratados de la
Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual sobre derechos de autor y sobre
interpretacin o ejecucin y fonogramas2. Tambin los gobiernos impulsaron y
patrocinaron diferentes informes y estudios. Entre otros, el informe francs
elaborado por la Comisin presidida por Pierre Sirinelli de 1994 o el informe
elaborado por la agencia de asuntos culturales japonesa en 1995. Especial
importancia tuvo el Libro Blanco de septiembre de 1995 que bajo los gobiernos
norteamericanos de Bill Clinton identificaron la trascendencia e importancia de
consolidar internacionalmente la sociedad de la informacin.
La Unin Europea no ha sido ajena a estos trabajos y apunt tempranamente la
preocupacin por la adaptacin del derecho de autor al mundo de las nuevas

tecnologas. En 1988 se public el Libro Verde sobre Derechos de autor y desafo

tecnolgico: problemas de derecho de autor que requieren una iniciativa
inmediata y que desembocaran en la aprobacin de diferentes Directivas. En
1994 se elabora un nuevo Libro Blanco sobre Crecimiento. Competitividad.
Empleo. Los desafos y las pistas para entrar en el siglo XXI. De acuerdo con las
propuestas de dicho Libro Blanco, un grupo de trabajo especial presidido por M.
Bangemann, present al Consejo de Europeo celebrado en Corf en junio de 1994
el informe titulado Europa y la sociedad global de la informacin, en el que se
atribuy un papel esencial a los derechos de propiedad intelectual en la sociedad
de la informacin que se avecinaba. Como consecuencia de la adopcin del
informe dirigido por M. Bangemann, se public el Libro Verde sobre los Derechos
de autor y los derechos afines en la Sociedad de la Informacin de 27 de julio de
1995 (COM (95) 382 final). Poco despus, la Comisin hizo pblica la
Comunicacin sobre el seguimiento del Libro Verde sobre derechos de autor y
derechos afines en la sociedad de la informacin de 20 de noviembre de 1996
(COM (96) 568 final) y anunci su intencin de proponer medidas de armonizacin
en el caso en que fuera necesario para el logro de un contexto normativo favorable
para el desarrollo de la sociedad de la informacin en el mercado interior salvando
las eventuales incoherencias entre las respuestas nacionales a los avances
tecnolgicos.
La firme decisin de las autoridades comunitarias para armonizar las legislaciones
nacionales ha dado lugar a un paquete de Directivas comunitarias sobre la
propiedad intelectual, siendo la ltima de stas la Directiva 2001/29/CE de 22 de
mayo relativa a la armonizacin de determinados aspectos de los derechos de
autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la informacin
(en adelante, la Directiva 2001/29/CE). Despus de intensas negociaciones el
gobierno espaol ha presentado un Proyecto de Ley por el que se modifica el texto
refundido de la Ley de Propiedad Intelectual3 (en adelante, el Proyecto deLey de
Propiedad Intelectual) vigente en nuestro pas. Despus de esta visin general
de la evolucin del derecho de la propiedad intelectual en relacin con las nuevas
tecnologas , la Directiva 2001/29/CE.

Para responder a los desafos que las nuevas tecnologas de la informacin y la

comunicacin han planteado al derecho de autor y los derechos conexos, la
Conferencia Diplomtica de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual
(OMPI) acord en diciembre de 1996 los trminos de los Tratados de la OMPI
sobre Derecho de Autor (TODA) y sobre Ejecucin, Interpretacin y Fonogramas
(TOIEF), que entraron en vigencia en marzo y mayo del 2002, respectivamente.
Estos son conocidos como los Tratados Internet, pues su motivacin fue
justamente la de establecer un orden mnimo y universal para los derechos de
autor y los derechos conexos en el entorno digital.
De estos Tratados, cuatro son los aspectos que en este trabajo se considera
importante destacar. Todos ellos se refieren a derechos y obligaciones que
permiten construir una base slida para la proteccin de contenidos en este nuevo
ambiente:
o La extensin del derecho de reproduccin al mbito digital
o El nuevo derecho de puesta a disposicin de los contenidos
o Las obligaciones relativas a las Medidas Tecnolgicas de Proteccin (TPM
por sus siglas en ingls: Technological Protection Measures)
o Las obligaciones relativas a la informacin para la gestin de derechos de
autor (RMI por sus siglas en ingls: Rights Management Information).
Estos Tratados, adoptados por ms de 65 pases, 13 de ellos latinoamericanos,
establecieron las bases para la proteccin de los contenidos protegidos por el
derecho de autor y las prestaciones intelectuales protegidas por los derechos
conexos, con la consecuencia de que las legislaciones de los pases miembros
deben adecuar sus disposiciones de conformidad a la normativa internacional.
As lo han hecho los Estados Unidos de Amrica que expidieron en el ao 1998 la
Digital Millenium Copyright Act (DMCA), el cual estableci las bases de
proteccin del copyright en este nuevo entorno. En cuanto a los derechos
patrimoniales, la DMCA entiende que el derecho de puesta a disposicin ya se
encuentra regulado en el Copyright Act, que comprenda los derechos de

reproduccin, distribucin, exhibicin y ejecucin pblica. La jurisprudencia ha sido

la encargada de sealar que los derechos de distribucin y exhibicin pblica son
los que estn en juego en una transmisin digital de contenidos.
Por considerarlo de la mayor importancia para este trabajo, destacaremos las
soluciones que la DMCA ha dado al tema de las medidas tecnolgicas de
proteccin. En relacin con las medidas tecnolgicas de proteccin (TPM) la
DMCA, por un lado, prohbe que el usuario acceda a una obra protegida por su
titular con una medida tecnolgica de proteccin y, por otro, prohbe la fabricacin
o puesta a disposicin de dispositivos o aparatos que sean utilizados para eludir
las medidas que 1) controlan el acceso a los contenidos protegidos y 2) que se
destinan a proteger los derechos patrimoniales de los titulares. Esta norma ha sido
criticada por reducir las excepciones a las contenidas en la DMCA, lo que estrecha
la aplicacin del fair use.
4.- QUE EFECTOS TIENE LA PIRATERIA SOBRE LA PROPIEDAD
INTELECTUAL EN GENERAL

El trmino piratera normalmente se refiere a la venta ilegal e intencionada de

obras protegidas por el derecho de autor. La msica es el tipo de creacin que
ms frecuentemente se piratea, aunque otras obras, como las pelculas, los
videojuegos y programas informticos tambin son vctimas de la piratera. La
piratera es una actividad ilegal que no slo perjudica a los autores, intrpretes,
productores de fonogramas y radiodifusores, sino tambin a la sociedad en su
conjunto. Las copias pirateadas se venden a menudo: a precios muy bajos; por
vendedores callejeros en mercados, en los maleteros de coches o en otros lugares
informales, en vez de en tiendas establecidas; en CD-Rs; como recopilaciones en
MP3 de lbumes de distintos artistas; con contenidos de mala calidad (imgenes y
textos borrosos, cartulas baratas y mal cortadas impresas slo por una cara;
palabras mal escritas y textos manuscritos, envoltorios de plstico mal ajustados o
a menudo sin envoltorios); sin indicacin de .

Razones por las cuales deberamos evitar la compra de copias pirateadas: 1) La

piratera elimina la remuneracin econmica que merecen los autores, y reduce su
capacidad de seguir creando nuevas obras. El dinero obtenido de un CD pirateado
nunca llega a los autores o intrpretes de las canciones de ese CD. Si los autores
e intrpretes no pueden ganar dinero por la venta de sus obras, puede que
necesiten buscar otros trabajos para ganarse la vida. La necesidad de dedicarse a
estos otros trabajos podra quitarles tanto tiempo que quiz no podran seguir
creando e interpretando nuevas obras.
2) La piratera reduce la motivacin que pueden tener las discogrficas y
distribuidoras para seguir invirtiendo en nuevos autores e intrpretes. Cuesta
mucho dinero descubrir, desarrollar, grabar y promocionar a nuevos autores e
intrpretes. Si por culpa de la piratera los editores y distribuidores legales no
pueden recuperar su inversin al no percibir beneficios por la venta de las obras
que ayudan a producir, tendrn menos fondos para invertir en nuevos autores e
intrpretes. Eso significa que los autores e intrpretes jvenes y desconocidos
tendrn menos posibilidades de conseguir contratos de grabacin y distribucin.
Tambin supone que el consumidor tendr menos opciones musicales nuevas. 3)
El consumidor no est protegido contra las copias defectuosas. La calidad de los
productos pirateados es a menudo inferior a la de los originales. Cuando los
consumidores tienen problemas con un producto legal, pueden ir a quejarse a la
tienda donde lo compraron y, o bien conseguir una devolucin, o bien conseguir
una nueva copia. Sin embargo, cuando los consumidores compran una copia
pirateada, no hay garantas de que puedan conseguir una devolucin de su dinero
o de que cambien el producto defectuoso por otro que funcione. En muchos casos,
incluso tienen problemas para encontrar al mismo vendedor pirata.
La piratera hace que las copias legales terminen siendo ms caras. Para poder
recuperar las prdidas ocasionadas por la piratera, los editores y distribuidores
podran aumentar los precios de las copias legales de las obras.