REVOLUCION INDUSTRIAL S.

XVIII

Surge en Inglaterra pero afecta luego al resto del mundo, transformando la

mente del hombre. Afecta en todos los ordenes sociales y en el arte tambin.
La revolucin provoca una transformacin del mundo en un muy corto plazo
(50 aos). Se produce una mecanizacin de los medios de produccin.
La hegemona comercial de Inglaterra hizo posible que se desarrolle la
revolucin, tenan una agricultura muy desarrollada terminando con el
feudalismo. Hubo cambios tcnicos que le permitieron a inglarerra
abastecerse y a la vez generar un excedente para comerciar y hacerse de
una reserva econmica importante. La primera industria que se mecaniza es
la textil. Otro factor importante para el desarrollo de esta revolucin fueron
las minas de carbn inglesas (en estas se reflejaba la parte mas miserable
del capitalismo donde trabajaban mujeres y nios debido a su menor tamao.
De aqu se sacaba el combustible que dar vida a las industrias).
La Revolucion industrial, signific el triunfo del capitalismo sobre el
feudalismo, osea la consolidacin de la burguesa en el poder. Inglaterra tenia
libre cambio de comercio por polticas que ellos mismos implementaron ya
que tenan gobiernos burgueses. Habia una concepcin de favorecer el
comercio: canales, puertos, naves, etc. En general en Europa la poblacin se
ubicaba en el campo, en Inglaterra esto se invirti para que la gente trabaje
en las fabricas masivamente (capitalismo) reinaba una violencia econmica,
esto provocaba ganancias extraordinarias.
Inglaterra invade y conquista nuevos territorios para imponer sus productos,
por ejemplo las invasiones inglesas, convirtindose de a poco en potencia
mundial.
Alimentos, capital y mano de obra fueron los pilares sobre los que fue posible
llevar a cabo esta revolucin.
Hay un cambio del paisaje, aparecen grandes fabricas y llevan a convertir a
los pequeos pueblos en ciudades, pero en condiciones miserables,
asinamiento, ollin, ladrillos, etc.
Reinaba en Inglaterra una constante visin optimista por parte de la
burguesa hacia la economa (1780 aprox.)

ALIANZA ENTRE ARTE, CIENCIA E INDUSTRIA:

Los lmites de las profesiones no estaban definidos. El arte neoclasisita en

Inglaterra se manifiesta con la idea de que morir por la patria es un acto de
herosmo y tambin Reynolds pintaba con una mirada desde la burguesa la
revolucin industrial misma y a los burgueses posando con sus maquinas.
Se inventa la disciplina laboral (la campana, sistema precario de fichado),
aparece la divisin de tareas en las fabricas, osea se sistematiza la
produccin, el salario es acorde a la tarea desempeada. Se produce la
alienacin del trabajo y la enajenacin con el producto creado, a diferencia
del trabajo artesanal que se hacia antes. Existia por un lado el trabajo
artesanal en cermica por ejemplo y por otro lado se corregia este trabajo
para que pueda ser producido en serie, de esta manera convivan artistas y
cientficos, era muy comn e incluso formaban sociedades. Todos los estudios
se aplicaban al desarrollo productivo: Biologia y botnica aplicada a
alimentos, agricultura y guerra; qumica aplicada a las tintas.
El desarrollo capitalista e industrial, se da de forma distinta y en distinto
tiempo

TEXTOS BARBIER Y MELOT: segunda revolucin del libro

La prensa de Guttemberg queda obsoleta ya que no puede satisfacer la

demanda de libros de la poca.
Surge la prensa a vapor pero cambian tambin el resto de las tcnicas que
abastecen a la imprenta, para hacerla posible ya que haba un desequilibrio,
se produce una revolucin del sistema tcnico industrial, este proceso llevo
mas de un siglo.
La segunda revolucin del libro: 1760 en adelante
Primero hubo progresos en la siderurgia y ahora es posible obtener un metal
mas resistente y fcil de trabajar, tambin nuevas fuentes de energa, y la
creacin de nuevas maquinas, este es el puntapi inicial de esta segunda
revolucin
PAPELES
Hubo que homogeneizar el nuevo sistema de produccin: por temor a la falta
de materia prima (el trapo), se implementan en 1867 los rollos de papel que
posibilitan el uso de la prensa mecnica. Se crean a partir de la mezcla de
distintas pastas diferentes papeles.
LA PRENSA

La innovacin principal es la sustitucin de la prensa gutengerguiana de

vaivn por la nueva prensa de movimiento cilndrico. Ahora lo fundamental es
que en esta nueva prensa todos los movimientos de la maquina son
solidarios unos con otros. Al principio fue un problema ubicar la forma
tipogrfica sobre una superficie curva (se pens en cilindros enormes) pero
luego se creo el molde a la pasta (1849).
LA MAQUINA DE COMPONER
En 1850 aparece un nuevo limite que consiste en que la composicin manual
porque no tiene la suficiente velocidad. Se crea un nuevo sistema
implementando un teclado para agilizar la tarea y se pona de relieve que
tambin poda ser utilizado por personal femenino. Pero finalmente las
maquinas eran relativamente caras para un resultado incierto.
En 1887 y 19887 se crea la monotipia y linotipia para agilizar el armado de
textos.

Hay una importancia creciente del rol de la imagen en la adquisicin del

conocimiento y la entrada del libro entre los bienes de consumo
industrializados. Esto sucede porque el mundo capitalista industrial funda su
poder sobre el empirismo, que hace de la realidad una referencia absoluta, la
imagen por lo tanto es su lenguaje:
Aparecen nuevos productos impresos como los manuales escolares, o
manuales para formacin de profesionales como ingenieros o diseadores. La
imagen era necesaria en el libro y deba tener su lugar. Antes de 1830 solo el
texto tenia autoridad absoluta, la imagen solo algo secundario. Igualmente
para los sabios y medios letrados las imgenes desbordaban los controles y
eran vistas con recelo hasta el s. XIX.

Hay nuevos pblicos lectores y libros que se adaptaban para cada

consumidor de acuerdo a su costo. La imagen juega un rol importante ya que
ahora es mas accesible por sus procesos de produccin, la ilustracin sirve
tambin para dividir las lecturas y llega a ser muy importante (poder icnico).
Los escritores se vieron invadidos por el creciente protagonismo de la imagen
en los libros, pero aprendieron a convivir trabajando en equipo ilustradores y
escritores.

GRABADO EN MADERA DE BOJ

Tiene la ventaja de poder ser impreso en la misma forma que la tipografia,

tambin a nivel costo, las imgenes eran mas bien groseras para publico
poco exigente. La madera era solida pero se poda rajar y era un nico clice.
Su creacin era lenta y fastidiosa, dependiendo de dos personas: el dibujante
y el grabador. Gracias a este sistema en 1820 florecen las vietas e iniciales
ornadas. Mas adelante 1950 en adelante se populariza este sistema.
GRABADO EN ACERO
Vino de Inglaterra y utilizado en 1810 para grabar billetes de bancos
americanos, tenia solidez y resultados delicados, soporta grandes tiradas,
pero requiere una impresin aparte, entintado lento artesanal, porque era
mas q nada utilizado para impresiones semi-lujosas.
LITOGRAFIA
Metodo de reproduccin fcil, rpido y econmico, combina la solidez de la
piedra con la desventaja tambin de permanecer fuera del texto. Se utilizaba
mas para libros semi-lujosos pero no llegaba a competir con el grabado en
acero xq la litografia era un poco mas costosa. Por el ao 1850 se lograron
hacer impresos en color bajo este sistema.
FOTOGRAFIA
La invencin de la fotografa no resolvia el problema de la ilustracin en los
libros, ya que el daguerrotipo era un objeto nico sin relacin con la edicin.
Se inventa un sistema de reproduccin en 1851 pero no era estable a la luz y
era muy caro.
CLICHAGE Y FOTOMECANICA
Se comienza a experimentar el tramado de imgenes para ser reproducidas
por plenos como en la actualidad.

Surgen los libros escolares, el folletn, los peridicos, guias tursticas, etc. Las
clases altas se quieren diferenciar con libros de lujo (bibliofilia) y por otro lado
estaban los libros comunes para las clases mas bajas que eran mas baratos.
Habia distintas tcnicas para producir imgenes (litografia, gravado en cobre,
etc) algunas mas efectivas que otras. La imagen ahora cobra mas
protagonismo y los ilustradores se asociaban con escritores para producir los
libros.

RECTA HISTORICA RELACION TEXTO / IMAGEN:

1100 unidad texto imagen en manuscritos

1450 se mantiene la unidad
1550 se produce una ruptura por problemas tcnicos de produccin
1780 crisis de produccin (antiguo rgimen tipogrfico)
1800 imagen y textos vuelve a convivir. Hay innovaciones, grabado en acero
por ej. Billetes.
1812 creacion de la prensa de hierro, mecanizacin de la imprenta, maquina
a vapor. Caning inventa la prensa plano/cilndrica para presionar el pliego de
forma mas pareja y obtener mejores resultados y mas rpido.
1830 La imagen es utilizada como un nuevo sistema de comunicacin, de
aprendizaje. Se agilizan sus sistemas de produccin: litografia, grabado en
madera, grabado en cobre, etc.
1840 En esta etapa se termina de homogeneizar el nuevo proceso de
impresin.
1850 Se crea la prensa rotativa (10000 pliegos por hora) ya que ahora se
puede ubicar los tipos sobre una superficie cilndrica.
1880 Se mecaniza la creacin de matrices de texto en forma de lneas
completas y se la llama linotipia

TEXTO LYONS

Cmo impact esto en los pblicos lectores y que productos surgen tanto
por necesidades del mercado como del publico? Y qu estrategias usa el
poder para manejar a la sociedad?

La masificacin de la alfabetizacin es el tema central, ahora si hay pblicos

masivos lectores. Osea se suman las clases oprimidas (campesinos,
artesanos, mujeres, nios, etc.).
Ahora con la revolucin industrial es posible una nueva imprenta, se
transforman los conceptos de produccin, tcnicas graficas, edicin, etc.

Este proceso se inicia a principios de s. XVIII, se extiende por el s. XIX y

continua hasta hoy.
La edad de oro del libro en occidente fue la generacin que accedi a la
alfabetizaion masiva y que considero al libro como nico medio de
comunicacin sin rivales como la tv o radio del s. XIX.
La reduccin de la jornada laboral propicio mas tiempo para la lectura. La
clase obrera se uni al nuevo publico lector que devoraba novelas baratas.
Pero tambin tuvo oportunidad de leer por primera vez el capital de Marx,
esto provoca inquietud a las ellites con revoluciones en 1848 por difusin de
literatura subversiva y socialista.
Tipos de publicaciones: Penny magazines (revista de inters general) y Penny
novels (novelas). La brecha entre alfabetizacin masculina y femenina se fue
reduciendo hasta erradicarse a fines del s. XIX.
Los temas de las publicaciones era muy variado, desde temas religiosos,
pasando por revistas orientadas a la mujer (quienes eran grandes
consumidoras de novelas) y hasta publicaciones acerca de buenos modales.
El peridico se dividia en secciones destinadas al hombre y la mujer, era una
sociedad machista donde la mujer era bastante sumisa, el hombre leia el
diario en voz alta moderando el contenido para la mujer y luego le dejaba
leer ciertas secciones. El hombre leia poltica y deportes y la mujer novelas
(aunque no tenan tiempo para leer, trabajaban mucho), poco a poco fueron
ganando su espacio e imponiendo la lectura silenciosa. Pintores como Manet
las retrataban leyendo.
En cuanto a la apropiacin de los textos, la lectura en voz alta fue uno de los
mtodos mas populares que viene desde la edad media, la oralizacion era un
medio muy comn para absorber conocimientos, asi se enseaba a leer a
mucho nios. Otro mtodo era el autodidacta, consista en una lectura
intensiva basada en la repeticin y recitacin en voz alta, osea de memoria.

TEXTO CROWLIE
Las publicaciones en nmeros.
El grabado en madera como sistema predominante para reproduccin de
imgenes.
Temor al uso de la nueva imprenta a vapor y al desempleo.
Explotacion laboral de hombres y mujeres (excluidas de sindicatos,
discriminadas)

Publico interesado en bajo costo de la revista.

Cae la Penny Magazine 1846.
Alfabetizacion con prensa ilustrada publicaciones para nios.

REVOLUCION FRANCESA Y REVOLUCION INDUSTRIAL

Explotacion laboral, cracion de sindicatos. En el s. XIX aparecen las grietas de

estas revoluciones, se analizan todas las fallas, en el s. XVIII se produce un
logro utpico, en el s. XIX cae esa ilusin. (romanticismo)
La industrializacin llevo a que el hombre cometa explotaciones y genero
pobreza. Por eso en cierta forma siente culpa (poca victoriana) y vuelven a
volcarse a la religiosidad, esto se ve tambin reflejado en el arte donde se
retoman temas goticos (europa del norte tiene sus races en la edad media y
europa del sur en la poca clsica), por eso para los ingleses sus tradiciones
se remontan a la cristianidad de la edad media.
Desde el s. XVIII en adelante es una sucesin de revivals ya que el s. XIX,
espoca victoriana el revival es gotico.
JOHN RUSKIN: Pertenece a un grupo de artistas socialistas utpicos; dicen
que el progreso esta en lo espiritual y no en las maquinas. Hay opiniones
enfrentadas: los grupos rebeldes que aoran la recuperacin de ciertos
lineamientos medievales para ser adaptados al presente; y por otro lado los
que estaban a favor de la industrializacin y el capitalismo.
ROSETTI: Se une con Ruskin y pintaban la naturaleza, paseaban y pensaban
en una postura antimaterialista y conforman la hermandad prerrafaelista
quien refleja lazos afectivos y solidariad, retrata a la edad media, realizan
obras colectivas, como en los talleres en grupo y se denominan
prerrafaelistas justamente porque valoraban lo medieval, lo pre renacentista
tomando a Rafael como un referente de ese movimiento.
Reivindicaban el trabajo manual, artesanal, rechazan la mecanizacin.
Quieren recuperar el vinculo con los materiales y el afecto con el trabajo. (a
diferencia de la industria, el trabajo artesanal crea objetos desde principio a
fin de esto habl Marx (1949) cuando edita el capital y explica la
enajenacin del trabajo: el hombre pierde relacin con el objeto creado ya
que solo apreta un botn y solo participa de la creacin de una parte del
objeto).

Buscan recuperar las artes menores como tejidos, orfebrera, talla en

madera, etc. Pintaban en telas enormes, temas religiosos, enseanzas de
moral primitiva.
Este grupo tambin fue amigo de Morris aunque l luego se va a dedicar
sobretodo a sus emprendimientos como diseador

OBJETOS DEL S. XIX

La industria creo objetos horribles donde a objetos tradicionales le
enchufaban adornos goticos y hasta para abaratar costos se hacan con
materiales baratos de mala calidad
OBRA DE ROSETTI
la enunciacin la obra no es una ventana abierta al mundo como se trataba
en el renacimiento, sino que los personajes estn encajonados en un espacio
acotado, hay una voluntad de ser torpe, primitivo. Los colores imitan al
fresco, mas opaco que el oleo. Firma con PRV (obra grupal)
JOHN MILLET
cristo en casa de sus padres subraya el trabajo artesanal, con las manos,
herramientas (que haban sido dejadas de lado por la industrializacin).
Momento previo al renacimiento.
CRISTO
Denuevo se muestran las herramientas en la pared. Contenidos mas
realistas, no tan prerrafaelistas.
CRYSTAL PALACE
Muestra la maravilla de los nuevos materiales (vidrio y hierro), creados por la
industria, demuestra podero, luego de la exposicin se tiro abajo.
WILLIAN MORRIS
1950 Artista relacionado orientado al diseo de objetos utilizados en la vida
cotidiana. No le gustaba el historicismo al que se recurra continuamente en
el arte, crea mejor adaptar los objetos a la poca, redisearlos, terminaban
siendo mas caros porque eran de buena calidad. Creador de muchas piezas
de diseo, diseo de telas, dibujos organicos dispuestos en trama (fusin de
vegetales, plantas, aves, etc.), novedosos que rompen con el historicismo.
Piezas pensadas, estructuras puras de excelente calidad. No hay ornamentos
superpuestos, sino detalles, tallados en la misma pieza (no utiliza

enmascaramientos sino que hace lucir la estructura en si).

Cree en la negociacin con la maquina (el hombre es quien debe usar la
maquina y no al revez), tiene un pensamiento socialista, la maquina nos
puede ayudar a trabajar mejor.
Morris abre el camino del diseo (hacia el modernismo), tambin va a crear
mas adelante su propia imprenta.
A fines del S.XIX surge el art noveaw y el modernismo. Por un lado tenemos
las obras de arte y por otro los objetos de diseo de uso cotidiano. Mas
adelante surgen otros diseadores que decoran objetos pero el pionero fue
Morris.
Junto con artistas amigos crea ARTS AND CRAFTS, escuela de artes y oficios
donde sus diseos enfrentan la naturaleza con lo clsico.

MODERNISMO: Es una teorizacin de conceptos de la modernidad que se

inicia a mediados del s. XIX hasta el s. XX. Predomina la idea de progreso, se
pensaba que a partir de la planificacin, todo poda cambiar, progresar
(utopa).
POSTMODERNISMO: El mundo no se puede cambiar aunque planifique, hay
un desencanto con la realidad.

ROMANTICISMO (1830-1850)

Alemania a fines del s. XVIII estaba fragmentada y no poda unirse para hacer
la revolucin. Sufria atrazos en todo sentido ya que el resto de europa ya la
haba logrado. Lo malo de la revolucin francesa fue que la burguesa, una
vez que asumi el poder, le dio la espalda al pueblo, entonces la monarqua
vuelve a manejar ciertos asuntos. Se produce una decepcion de los
romanticos porque se cometieron equivocos.
Se valora lo nacional.
Un grupo de filosofos toma la filosofa de Heguel (que dice que el sujeto
individual es el centro de todo, la realidad no existe).
El artista tiene autonoma y compromiso a travs de sus obras.
Reclamos a la sociedad burguesa.

No trabaja para un publico determinado, sino que trabaja en funcin a una

idea, tiene compromiso con la historia como drama. Compromiso politico
Su arte no imita la naturaleza ya que no solo los elementos bellos son los
nicos dignos de ser representados.
Nueva mirada a la naturaleza, se valora el paisaje pero en oposicin al
cambio del nuevo paisaje urbano (fabricas, ollin, ladrillos, etc).
En las obras no prevaleca un tema en especial lo importante era la
subjetividad individual y colectiva.
Exaltacion de formas artsticas del pasado: retoma el arte medieval, castillos,
abadas, sobretodo por un sentimiento cristiano, los escenarios despiertan la
fantasia, la imaginacin.
Predomina una proyeccin sentimental en las obras.
Paisajes tormentosos, montaosos.
No hay centro compositivo, sino diversidad de elementos y recorridos
visuales.
ARTISTAS Y OBRAS:
Teodore Gericoult la balsa de la nodriza, la loca
Eugene Delacroix la libertad mirando al pueblo

REALISMO (1850-1870)

Representacion de la realidad verdica, sin preconceptos. Esto implicaba una

cuestin filosfica importante (es imposible plasmar la realidad en crudo ya
que hay convenciones representativas adquiridas inevitablemente). La
ciencia de la poca crea que poda conocer la realidad a travs de la razn y
los sentidos. Creen en la verdad. Mas tarde se da cuenta de que no todo se
puede conocer.
Tambien tiene compromiso poltico como los romanticos, aunque ahora se
representan temas mas contemporneos.
Hay una nueva variedad de temas, nuevos personajes: mendigos, prostitutas,
etc. Tambin como idea poltica.

Comienzan a pintar en gran formato como protesta poltica acerca de lo

negativo que dejo la industrializacin (antes solo se pintaba en gran formato
solo temas clsicos).
Predominan temas cotidianos.
Para el artista realista es mas importante observar la realidad que guiarse por
alguna convecion representativa.
Campesinos y Burgueses eran representados en un mismo tamao como
forma de protesta.
ARTISTAS Y OBRAS:
Gustave Courvet: las lanzaderas, entierro en ornan
Honor Daumier
Eduard Manet
Jean Francais Hillet

TEXTO BARNICOAT

La imagen impresa, las maquinas mejora y facilitan la reproduccin de los

textos (magnificacin de la imprenta, velocidad). Surge el peridico en masa,
revistas ilustradas, nuevos habitos de lectura. Surgue nuevo producto grafico:
EL CARTEL AFICHE
Relaciona texto e imagen, mediante un texto corto. Este modifica el mbito
urbano, nace la publicidad moderna. Tiene por objeto impulsar el consumo de
por ejemplo: publicacin de libros como el folletn, electrodomsticos
(mecanizados), tiendas de ropa de grandes marcas como harros.
Es un objeto emancipado de los diarios, sigue la forma rectangular de los
cuadros pero en vertical y es de papel (provisorio, descartable).
La apelacin visual a fines del s. XIX era mucho mas reducida de lo que es
hoy. Surgen polticas de orden y planificacin de la ciudad ya que estn en
pleno crecimiento. Creacion del asfalto y veredas, boullevards, conexin de la
ciudad a travs de calles diagonales, se tiran edificios antiguos. La creacin
de veredas le dan al peaton un espacio, para que transite tranquilo, comodo
y pueda a la vez mirar vidrieras

El afiche estaba para que lo mire la gente que transita por la calle, aparece
incipientemente el automvil como medio de transporte.
Las primeras formas de publicidad, fueron asociadas al espectculo, lugares
de atracciones nocturna, ocio, etc. En los diarios se publicaban productos de
consumo.
Se construan en Paris, columnas destinadas a la publicidad en afiche, por
una cuestin de orden, tambin all se pegaban las noticias, era una especie
de cartelera.
Para la creacin del afiche, por un lado trabajaban los tipgrafos y por otro
los ilustradores. La apelacin al consumidor no era sensual sino directa,
racional .compre cigarrillos venon
Cheret era un gran afichista, litgrafo, fue el inventor del afiche, viajo a
Inglaterra e introdujo en francia el afiche a 4 colores, y tuve en cuenta la
altura de vista del afiche asi como se tienen en cuenta la de los cuadros en
una galera.
Crowlie fue quien introdujo a la mujer en la publicidad como objeto de deseo
para lo hombres, haciendo aparecer en sus publicidades hermosas seoritas
publicitando productos masculinos como autos, vinos, cigarrillos, etc.
Podemos diferenciar 3 grandes cartelistas representativos:
CHERET:
En sus afiches se podan ver mujeres sensuales, pelirrojas, personajes
satirizados que interatuaban con el texto. Predominaban los colores, rojo
blanco y negro, fusionaba imagen y texto, desafiaba las leyes de gravedad, y
el mismo se encargaba de dibujar tanto las figuras como las tipografias.
LAUTREC:
Pasaba sus noche en los music hall, plasmo a las bailarinas de can-can,
trabajaba desde otra perspectiva, miraba como desde atrs de las
bambalinas. Se apreciaban en sus afiche importante uso de diagonales, solo
el personaje protagonista esta coloreado, utilizaba planos rebatidos como
tcnica de representacin, mezclaba planos y curvas y predominaban en sus
afiche colores como el negro, naranja, amarillo y rojo.
MUCHA:
Brilla en 1895, es modernista, representante del art noveau, encargado de
representar a Sarah Bernard, como smbolo de la mujer erotica de la poca,
jugando con la curva y contracurva de su largusimo cabello que utilizaba
para decorar el afiche. Es el creador de la diosa de la cerveza, en

contraposicin al dios del vino.

DISEO DEL LIBRO EN EL SIGLO XIX : William Morris critica la industrializacin

William Morris en 1890 plantea la problemtica en el diseo del libro de la

poca victoriana, hace planteos estticos y grficos que detallo a
continuacin:

- La exagerada aplicacin de ornamentos

- El abaratamiento del papel, tintas y materiales de encuadernacin
- La letra bodoni es inapropiada por su ilegibilidad, confusa, fea, dbil, etc.
- Surgen nuevos diseos tipogrficos, las tipografias existentes fueron
mejoradas, pero aun asi Morris prefera para los textos la Romana Antigua
(ahora la romana tiene variacin de trazo y se denomina romana moderna),
pero en general los tipos gruesos de Morris eran mal vistos ya que eran poco
usados.

La romana moderna es una racionalizacin de la romana antigua, Didot y

Bodoni eliminan los razgos caligrficos y todos los impresos de la poca se
hacan con esta tipografia.
Morris critica la tipografia, los textos, la puesta en pagina, la relacin entre
tipografias, entre palabras y entre lneas, deca que haba que hacer un
ajuste de los espacios.
En cuanto a las tintas utilizadas, ahora eran diluidas, mas livianas, antes eran
mas oleosas, se hizo por 2 razones concretas, porque necesitaban abaratar
costos y por una cuestin mecnica tambin.
En cuanto a las imgenes, critica que no hay unin entre texto e imagen,
tambin critica la tcnica de reproduccin que se utilizaba (clic, cincografa,
grabado en cobre, litografia, xilografa, grabado en madera boj que posibilita
la unin texto e imagen y brinda mayor detalle que la antigua xilografa).
En cuanto a la ornamentacin, la critica porque toman solo la apariencia y no
las causas originarias de este estilo.

Morris era amigo de los prerrafaelistas (neo gotico), pero se aboco luego
sobretodo al diseo, a la creacin de artesanas. Critica al modelo de
produccin industrial, por el efecto que provoca en los trabajadores y en los
productos. Habla de la enajenacin del trabajador con el producto (sacado del
libro de Marx)
Antes de la Revolucion industrial
Trabajo: artesano
Tecnica: artesano
Forma esttica: artesano

Con la industria esto se divide, es la divisin del trabajo del s.XIX en la

produccin de un mismo objeto. En el mtodo industrial ya no pueden
convivir estas 3 caracteristicas. Ahora
Revolucion industrial
Trabajo: obrero
Tecnica: ingeniero
Forma esttica: diseador

Morris criticaba que la figura del diseador no existiera aun, ya que antes el
diseo lo hacia el ingeniero y luego el obrero que no saban nada de diseo.
Morris se inspira en las obras medievales para trabajar en ARTS AND CRAFTS.
Sistematiza ciertas caractersticas, para lograr un buen libro (osea no es
novedoso, pero lo que si logra es introducir la concepcin de diseo), el solo
hacia una critica esttica, es un socialista utpico, hay que hablar de el en su
totalidad, l quera que el obrero comn pueda acceder a los objetos
artesanales pero obviamente eran costosos