You are on page 1of 20

UNIVERSIDAD CESAR VALLEJO - TRUJILLO

Facultad de Ingeniera
Escuela Profesional de Ingeniera Civil

TEMA

: SUELOS

NOMBRE DEL CURSO : TECNOLOGA DE LOS MATERIALES


PROFESOR

: ING. HILBE SANTOS, ROJAS SALAZAR

FECHA

: TRUJILLO, 15 SEPTIEMBRE DEL 2011

INTEGRANTES

CDIGO

OBSERVACIONES:
1.-

2.-

3.-

4.-

NOTA:
.............................

EN NUMERO

EN LETRA

................................................

FIRMA DEL PROFESOR

INFORME N 02 2011 II / UCV / FAI / EIC

DE:

Cataln Corcuera Cristian David

Al:

ING. Hilbe Santos, Rojas Salazar

ASUNTO: LACA, VIDRIO, PINTURA: cualidades, formas y tamaos, usos y


colacin en la construccin; como materiales de construccin y acabados.
FECHA: TRUJILLO, 21 DE SEPTIEMBRE DEL 2011

Me es grato saludarlo y a la vez presentarle el informe en el cual est todo el


desarrollo de la prctica realizada en campo para el curso de tecnologa de los
materiales. Espero que despus de revisarlo, haga las observaciones
correspondientes para corregir errores y no cometerlos en el futuro. Gracias.

Atentamente,

FIRMA
Cataln C. Cristian David
Estudiante de ingeniera civil
CICLO II

INTRODUCCION

En el presente trabajo vamos a dar a conocer algunos conceptos de algunos


materiales que se utilizan en la construccin de obras en la ingeniera civil.
Tambin veremos su clasificacin de cada material como el yeso, cemento y
la cal, los cuales nos servirn para poder tener en claro el concepto de cada
material. A si mismo nos permitir familiarizarnos con la industria de la
construccin civil.
Algunos de los conceptos que trataremos ser los aglomerantes, el yeso y la
cal, as tambin veremos las calidades y cualidades de dichos materiales,
tambin veremos el metrado.
El conocer estos materiales nos permite darles un mejor uso y que puedan
ser de mejor aprovechamiento para los alumnos de la carrera de ingeniera
civil. Otro aspecto que trataremos ser como se hace un metrado.

MEMORIA:

La historia de la pintura consta desde la prehistoria hasta la Edad


Contempornea, e incluye todas las representaciones realizadas con
las diferentes tcnicas y cambios, que coincide con la historia del arte
en su contexto histrico y cultural.
El llamado arte parietal de pintura mural en cuevas, se concentra
sobre todo, en ciertas regiones pirenaicas pertenecientes a Francia y
Espaa y en la costa mediterrnea en el arte levantino, en muestras
inferiores se han encontrado en Portugal, Norte de frica, Italia y Europa oriental. Las
pinturas rupestres ms antiguas conocidas se encuentran en la Cueva de Chauvet en
Francia, fechada por algunos historiadores de unos 32.000 aos, de los perodos entre el
Auriaciense y el Gravetiense, fueron realizadas con ocre de arcilla, rojo de xido de
hierro y negro de dixido de manganeso . Tambin cabe destacar las cuevas de Lascaux
y Altamira. Se encuentran dibujados rinocerontes, leones, bfalos, mamuts, caballos o
seres humanos a menudo en aptitud de caza.3
Las imgenes que se observan en las paredes de las tumbas egipcias de hace unos 5.000
aos son escenas de la vida cotidiana y mitolgicas con los rasgos caractersticos de
esquemas de perfil y utilizando el tamao de las figuras como rango social. En la
Antigua Roma era normal decorar los muros de las casas y palacios principales y entre
las mejores conservadas se encuentran las de Pompeya y Herculano. En la poca
paleocristiana se decoraron las catacumbas con escenas del Nuevo Testamento y con la
representacin de Jess como el Buen Pastor, eran figuras estticas con grandes ojos
que parecan mirar al espectador, este estilo continu en la escuela bizantina de
Constantinopla. La pintura romnica se desarrolla entre los siglos XII y XIII, siendo las
zonas ms interesantes las del Sur de Francia y las de Catalua, la mayora de las veces
eran temas religiosos realizados para los bsides y muros de las iglesias con
representaciones del Pantocrtor, la Virgen Mara y la vida de santos. En pintura gtica
adems de los temas religiosos se representan temas laicos principalmente en Francia e
Italia, donde destac la figura el pintor Giotto. En el renacimiento tuvo la pintura una
gran influencia clsica, se desarroll la perspectiva lineal y el conocimiento de la
anatoma humana para su aplicacin en la pintura, tambin en esta poca apareci la
tcnica del leo. Fue una poca de grandes pintores entre los que se destacaron
Leonardo da Vinci, Miguel ngel, Rafael Sanzio y Tiziano. En la obra de La Gioconda
descollan las nuevas tcnicas empleadas por Leonardo, el sfumato y el claroscuro.
Miguel ngel realiz una de las ms grandes obras pictricas los frescos de la Capilla
Sixtina. Los artistas que ms emplearon temas simblicos fueron los del Norte de
Europa encabezados por los hermanos Jan van Eyck y Hubert van Eyck. En Alemania
sobresali el pintor y humanista Durero
As, tenemos al vidrio con una pequea resea historia de como surgi en la antigedad

El vidrio en la antigedad
Plinio el Viejo (siglo I), en su Historia Natural, cuenta que unos mercaderes que se
dirigan hacia Egipto para vender natrn (carbonato de sodio), se detuvieron para cenar
a orillas del ro Belus, en Fenicia. Como no haba piedras para colocar sus ollas,
decidieron utilizar algunos trozos de natrn. Calentaron sus alimentos, comieron y se

dispusieron a dormir. A la maana siguiente vieron asombrados que las piedras se


haban fundido y haban reaccionado con la arena para producir un material duro y
brillante, el vidrio.
En realidad, el hombre aprendi a fabricar el vidrio muchsimo tiempo antes en forma
de esmaltes vitrificados, la fayenza. Hay cuentas de collares y restos de cermica
elaborados con fayenza en tumbas del periodo predinstico de Egipto, en las culturas
Naqada (3500-3200 a. C.)
Los primeros objetos de vidrio que se fabricaron fueron cuentas de collar o abalorios. Es
probable que fueran artesanos asiticos los que establecieron la manufactura del vidrio
en Egipto, de donde proceden las primeras vasijas producidas durante el reinado de
Tutmosis III (1504-1450 a. C.) La fabricacin del vidrio floreci en Egipto y
Mesopotamia hasta el 1200 a. C. y posteriormente ces casi por completo durante varios
siglos. Egipto produjo un vidrio claro, que contena slice pura; lo coloreaban de azul y
verde. Durante la poca helenstica Egipto se convirti en el principal proveedor de
objetos de vidrio de las cortes reales. Sin embargo, fue en las costas fenicias donde se
desarroll el importante descubrimiento del vidrio soplado en el siglo I a.C. Durante la
poca romana la manufactura del vidrio se extendi por el Imperio, desde Roma hasta
Alemania. En esta poca se descubri que aadiendo xido de manganeso se poda
aclarar el vidrio.

El vidrio en la Edad Media


En el norte de Europa y Gran Bretaa continuaron produciendo objetos utilitarios de
vidrio. El vidrio comn tipo Waldglas (del alemn, vidrio del bosque) continu
fabricndose en Europa hasta la era moderna. Sin embargo, la produccin ms
importante en este material durante la edad media fueron los mosaicos de vidrio en la
Europa mediterrnea y las vidrieras en la zona del norte. Los mosaicos se hacan con
teselas de vidrio, que se cortaban de bloques de vidrio. En documentos del siglo VI se
hace referencia a vidrieras en las iglesias, aunque los primeros ejemplares conservados
datan del siglo XI. Las ms apreciadas se elaboraron durante los siglos XIII y XIV,
principalmente en Francia e Inglaterra. El vidrio se coloreaba o se laminaba ya
coloreado aadiendo xidos metlicos a la mezcla, y despus se cortaba. Los detalles se
pintaban sobre el cristal con un esmalte. Las piezas se sujetaban con varillas de plomo
en una estructura de hierro. El arte de la fabricacin de vidrieras decay a finales del
renacimiento aunque volvi a recuperarse en el siglo XIX. El vidrio en los pases
islmicos, entre los siglos VIII y XIV, tuvo su auge en el Oriente Prximo. La antigua
tradicin Sasnida de tallado del vidrio fue continuada por los artesanos musulmanes
que realizaron vasijas decoradas en altorrelieve, muchas con motivos animales, y con
vidrio incoloro de gran calidad con diseos tallados a la rueda.
La tcnica de esmaltado al fuego y la del dorado incrementaron las posibilidades
decorativas, destacando los artesanos vidrieros de Alepo y Damasco. De Egipto
proviene el descubrimiento de coloraciones vidriadas con brillantes efectos metlicos,
tanto en cermica como en vidrio. Las lmparas de las mezquitas y otras vasijas de uso
cotidiano se pintaron con motivos geomtricos propios del islam. Sus formas y

decoraciones influyeron en la produccin occidental posterior, destacando las de


Venecia y Espaa.

Del renacimiento al siglo XVIII


El cristal veneciano

El cristal veneciano ms antiguo conocido data del siglo XV, aunque el vidrio ya se
fabricaba en Venecia desde el siglo X. Con centro en la isla de Murano, los venecianos
dominaron el mercado europeo hasta el ao 1700. La contribucin ms importante fue
la elaboracin de un vidrio sdico duro y refinado muy dctil. Conocido como
cristallo, era incoloro, de gran transparencia, muy semejante al cristal de roca.
Tambin se hacan en cristal coloreado y opaco. Hacia finales del siglo XVI los vasijas
se hicieron ms ligeras y delicadas. Desarrollaron un tipo de filigrana de vidrio que sera
muy imitada. Consista en incorporar hebras de vidrio blanco opaco dentro de un cristal
transparente, que produca el efecto de un encaje.
Tambin en Murano surgieron muchos estilos diferentes para lmparas de cristal,
aunque fue la factora de Nevers, en Francia, la que adquiri mayor fama durante el
siglo XVII. La prctica del grabado al diamante, tcnica de los artesanos holandeses del
siglo XVII, lograba elaborados diseos.
Los fabricantes de vidrio de Europa intentaron copiar las tcnicas y decoraciones de los
venecianos. La informacin se difundi con el libro El arte del vidrio (1612) de Antonio
Neri, y tambin por los sopladores de vidrio venecianos, pues aunque una ley prohiba a
los artesanos vidrieros abandonar Venecia y divulgar los secretos de su arte, muchos se
instalaron en otros pases europeos. Cada pas desarroll sus imitaciones. La influencia
italiana declin en el siglo XVII, al surgir en Alemania e Inglaterra nuevos mtodos
para la fabricacin de vidrio.
Y por ultimo tenemos a la laca la cual posee una pequea
historia o su Etimologa
El trmino espaol laca proviene del rabe hispano lkk, este del rabe lakk, este del
persa lk, y este del snscrito laksha, que ya aparece en el tharva-veda, de fines del
II milenio a. C.). Quiz se relacione con el snscrito laksh (el nmero 100 000), quiz
en referencia a la gran cantidad de insectos parecidos a la cochinilla que con sus
picaduras hacen que este tipo de rbol exude esta sustancia resinosa, traslcida,
quebradiza y rojiza

OBJETIVO GENERAL:

Dar a conocer sobre calidades y cualidades, metrados, clasificacin, usos,


colocacin; diferentes usos en la construccin de aglomerantes el cual servir
para la carrera de ingeniera civil

OBJETIVOS ESPECIFICOS:

Nuestros objetivos como estudiantes es conocer debidamente los materiales


que se van a estudiar, para as poder tener un mejor conocimiento y saber
aprovecharlo en la carrera de ingeniera civil.
Tratar de aprender los diferentes conceptos de aglomerantes
Aprovechar este tema para poder aplicarlo en la vida cotidiana

JUSTIFICACION:

La realizacin de este informe nos ayudara a conocer y ha enriquecer nuestros


conocimientos con los conceptos, mtodos, cualidades, aplicaciones donde
nos pondrn en claro varios de nuestras dudas que tengamos encontradas.
Mediante este informe llegaremos a conocer donde se aplican en la vida real
teniendo en cuenta los temas a tratar.
Adems veremos estas aplicaciones en la ingeniera civil y en la cual la
utilizaremos, sin embargo podemos hacer manualidades y cualidades fuera de
la rama de la ingeniera civil.

MARCO TEORICO
I.- PINTURAS

La pintura. Podemos denominar a las pinturas como mezclas liquidas, que aplicada
por pulverizacin, extensin, o inmersin forman una capa en la superficie de los cuales
resguarda. Estas por lo general son coloreadas. Adems, es un revestimiento que puede
favorecer enrgicamente a ampliar la durabilidad de diversos materiales, especialmente
aquellos, como el acero. Las pinturas se pueden dividir en dos grupos:

Pinturas como tales


y barnices.

La diferencia de estas dos radica en que la pintura es la mezcla de un pigmentos o


colorantes con un aglutinante o vehiculo liquido creando ambos una dispersin,
mientras que los barnices no contienen pigmentos. Es importante conocer el
significado de pigmentos y aglutinantes (vehculo) para una mejor comprensin:

Los Aglutinantes (vehculos): estos vienen siendo los lquidos que llevan en
suspensin los pigmentos y que una vez secos mantienen incorporados la
superficie que reaplica y las partculas de color entre si, impidiendo que se
desglosen.
Los Pigmentos: son productos qumicos (xidos metlicos), que se usan en
forma de polvo muy finos. Estos poseen un color propio y la mayora presentan
forma de grnulos intracitoplasmticos. Sin embargo, algunos son solubles e
inhiben difusamente los tejidos, como por ejemplo, los pigmentos liposolubles,
lipocromos, que le dan el color amarillo al tejido adiposo. Existen varios tipos
de pintura como:
o

Pintura de agua: son aquella cuyo vehculo es el agua.

Pinturas de aceite: comprenden las que tienen como vehculo el aceite.

Pintura antioxidante o anticorrosiva: estas protegen de la oxidacin los


distintos materiales de hierro o derivados del hierro.

Pintura sinttica o plstico: estn mezcladas por una emulsin acuosa de


resinas sinttica o plsticas que seca por polimerizacin y de pigmentos
inalterables a la luz que se halla en suspensin en la masa liquidad.

Pintura resistente al calor.

Las pinturas se pueden clasificar en: Pinturas de secado por evaporacin del
disolvente. Estas pinturas permanecen inalteradas durante el proceso de
endurecimiento, tambin son conocidas como termoplsticos. A este tipo de pinturas
pertenecen los siguientes productos:

Resinas acrlicas
Resinas vinlicas

Bituminosas

Resinas cloro caucho

Pinturas de secado por reaccin con el oxgeno del aire. Estas pinturas son las que
tienen vehculos fijos, en la cual su secado y endurecimiento estn sometidos a dos
procesos consecutivos: absorcin del oxgeno y evaporacin del disolvente o vehculo
voltil. Dentro del primer grupo se consideran principalmente:

Vinil-alcdicas
Silicona

Alcdicas

Uralqudicas

Epoxi-ester

alcdicas

Descripcin.
El trabajo cubierto en este numeral comprende la preparacin y aplicacin
de pintura en superficies que la requieran de conformidad con los lugares y
reas sealadas en los proyectos o de comn acuerdo con el Interventor.

Generalidades.
En todas las superficies a pintar, se aplicarn cuantas manos de pintura e
imprimantes sean necesarias, hasta que el trabajo sea recibido por La
Entidad. Las pinturas se aplicarn con personal experto en esta clase de
labores y quedarn con una apariencia uniforme en el tono, desprovista de
rugosidades, rayas, manchas, goteras y chorreaduras, o marcas de brochas,
observando siempre las instrucciones del fabricante para la preparacin de
las superficies, tipo, preparacin y aplicacin de pinturas y las instrucciones
del Interventor.

Ejecucin.
Teniendo en cuenta la clase de superficies a pintar, en su ejecucin se
observarn, adems de lo indicado, las siguientes normas:
El Contratista suministrar al Interventor un catlogo de los colores
comerciales de la marca escogida, para que este seleccione los tonos que se
emplearn, teniendo en cuenta todos los factores y recomendaciones sobre
el particular. A continuacin se ejecutar la pintura de algunas muestras de
prueba suficientemente representativas, sin costo para La Entidad, antes de
seleccionar los colores definitivos. Los materiales recibidos en la obra deben
conservarse bien almacenados y en sus envases originales. La Interventora

rechazar los envases cuyo contenido haya sido alterado.


Todo material o elemento rechazado por el Interventor se retirar de la obra
inmediatamente. Si el acabado en pintura es transparente, se aplicar
primero una mano de tapaporos incoloro, sobre la superficie pulida y lijada
hasta dejarla libre de asperezas. Se limpiar y luego se aplicarn dos o tres
manos de sellador pulible y se lijar nuevamente para dejar la superficie
libre de irregularidades, lisa, tersa, y lista para recibir el barniz o la laca que
indique el Interventor. En las maderas se utilizar pintura a base de aceite.
Los disolventes que se empleen, sern los recomendados por el fabricante
para cada tipo de pintura.

Pintura en Muros y Cielos.


La pelcula de pintura slo podr aplicarse cuando hayan recibido
previamente el tapaporos ejecutado de conformidad con lo establecido en el
numeral 13.4 de estas especificaciones para Acabados sobre revoque y
tapaporos.
Antes de aplicar la primera mano de pintura, se eliminarn las partes flojas,
se limpiarn las manchas de grasa y se corregirn todas las imperfecciones,
luego se lijar y se limpiar totalmente el polvo. Sobre las superficies as
preparadas se aplicarn las manos necesarias de imprimante y pintura de
primera calidad con alto poder cubridor, base de vinilo, acrlico o temple a
base de agua segn el caso, la cual podr ser aplicada con brocha, rodillo o
pistola.

Pintura Impermeabilizante para Fachadas.


Las superficies expuestas a la intemperie que vayan terminadas en revoque,
concreto o ladrillo a la vista, se protegern contra la humedad, formacin de
lama o colonias de hongos, con un hidrfugo fabricado con siliconas.
Esta proteccin, adems de ser incolora y sin brillo, ser de tal calidad que
no cambie en ninguna forma el aspecto y color de los materiales. Su
aplicacin se efectuar acogindose a las instrucciones del fabricante,
utilizando como mnimo tres (3) manos mediante pistola, fumigador o
brocha, segn el caso.

Pintura a Base de Cal o de Carburo.


La superficie sobre la cual se va a aplicar cualquiera de esta clase de
pinturas debe estar seca, firme, limpia, libre de grasas o elementos extraos
que perjudiquen o deterioren la pintura. La cal o el carburo se disolvern en
agua antes de su aplicacin con brocha y en las siguientes proporciones:

Primera mano: tres partes de agua por una de cal.


Segunda mano: dos y media partes de agua por una de cal.
Las superficies por encalar recibirn las manos necesarias de estos
preparados hasta obtener un acabado satisfactorio, mediando entre la
aplicacin de cada una de ellas por lo menos 24 horas.

Pintura a base de Casena.


La pintura a base de casena o al temple se aplicar con brocha sobre
superficies secas de concreto, mampostera o paetes lisos o rsticos de
acuerdo con los colores estipulados en los pliegos y especificaciones
particulares. Las superficies estarn limpias, libres de grasa o elementos
que perjudiquen su adherencia o presentacin; se aplicarn las manos
necesarias para obtener un acabado aceptable y acorde con lo estipulado
en los planos. La pintura se aplicar siguiendo las instrucciones de los
fabricantes, especialmente en lo relacionado con el uso de disolventes y la
necesidad de una base de imprimacin.

Pintura de Marmolina o Perlita.


Esta clase de pintura se aplicar sobre superficies secas de concreto,
mampostera o paetes, las cuales deben estar limpias y libres de
elementos o sustancias que perjudiquen su adherencia o presentacin.
Sobre las superficies anotadas se aplicar una mano de pintura de carburo o
de lechada de agua y cemento blanco como base para recibir la marmolina
o perlita que consiste en una mezcla de agua, una parte de cemento blanco
y dos partes de ripio de mrmol blanco molido en forma de arena, mezcla
que puede ser adicionada con colorantes minerales, segn se establezca en
las especificaciones particulares.
Esta mezcla se aplicar en dos manos con esparcidor mecnico o manual
pero sin solucin de continuidad para obtener superficies parejas.
Pintura en Superficies Metlicas.
Todas las superficies metlicas que vayan a recibir pintura estarn libres de
xido, polvo, aceite, grasa y escamas de laminacin, para lo cual el
Contratista har su limpieza mediante cepillos de alambre, papel de lija o
esponjas metlicas, removiendo xido, manchas, grasa y todos los
materiales duros adheridos a la superficie. Cuando se encuentren materiales
demasiado adheridos como salpicaduras de soldadura o cualquier otra
irregularidad notoria, se removern mediante rasquetas o esmeril.
Los empates con soldadura deben estar esmerilados y pulidos. Los defectos
que ellos presenten pueden resanarse con masilla de pirocilina pulida con

lija fina de agua, pintando con anticorrosivo las partes que se pelen. Las
superficies o elementos galvanizados sern pintados con un imprmante
antes de recibir el esmalte.
Una vez removidas las irregularidades, se pulirn las zonas con cepillo
metlico hasta obtener una superficie lisa y se limpiarn frotndose con
estopa y gasolina blanca o varsol, cambiando con frecuencia la gasolina o el
varsol para evitar la formacin de pelculas o de grasa.
Terminada la limpieza se aplicarn las manos de pintura anticorrosiva
necesarias a base de cromato de zinc, las cuales se darn con un intervalo
mnimo de ocho (8) horas.
En los casos indicados en los planos o autorizados por el Interventor, podr
utilizarse pintura anticorrosiva a base de aluminio, cromato de zinc y xido
de hierro.
Con posterioridad al montaje de los elementos metlicos a pintar se
aplicarn a todas las superficies las manos de esmalte sinttico de primera
calidad suficientes para lograr el acabado estipulado.
Medida y pago. No habr pago separado por pintura para rejas especiales,
muebles o estructuras metlicas, puertas, ventanas y marcos metlicos,
pues su valor quedar incluido en los precios unitarios de estos elementos.
En ningn caso se pagar por separado la proteccin con anticorrosivo, ya
que su costo se incluir en el valor de los elementos.

Pintura de Superficies Metlicas en contacto con agua.


La superficie debe estar libre de humedad, polvo, mugre, grasa y otros
contaminantes. El oxido y escamas de laminacin se deben eliminar. La
mnima preparacin de la superficie es el grado de limpieza con chorro casi
blanco SSPC SP10.
Cuando se tenga el material, preparado como se describi anteriormente se
le aplicar una mano de acondicionador de superficie. Posteriormente se
aplican dos o tres manos de pintura anticorrosiva epxica tipo
epoxipoliamida, hasta obtener un espesor seco de 75 micrones, dejando
secar de 4 a 12 horas entre manos.
Una vez aplicada la pintura anticorrosiva se depositan dos o tres manos de
pintura tipo epoxi-poliamnico, hasta obtener un espesor seco de 80
micrones dejando secar de 6 a 12 horas entre manos.

Pintura en Superficies de Madera.


Comprende este numeral las actividades necesarias para la aplicacin de
pintura en acabado transparente o a color, sobre madera segn lo indiquen
las planos, utilizando lacas especiales y acogindose a las instrucciones del
fabricante o a las indicaciones del Interventor.

Antes de iniciar la aplicacin de las pinturas, se prepararn las superficies


limpindolas con trapo seco para remover el polvo y sobre la madera ya
pulida, lijada, libre de asperezas y limpia, se aplicar una capa de tapaporos
incolora, eliminando los excesos con papel de lija.
Si el acabado es transparente, se aplicar primero una mano de tapaporos
incoloro sobre la madera pulida y lijada hasta dejarla libre de asperezas. Se
limpiar la superficie y luego se aplicarn las manos necesarias de sellador
pulible, se lijar nuevamente para dejar la superficie libre de
irregularidades, lisa, tersa y lista para recibir la pintura.
Si se trata de acabado a color, se aplicarn las manos necesarias de base
blanca o gris, hasta dejarla lista como en el caso anterior. Una vez
preparada la superficie se aplicarn las manos necesarias de laca
pigmentada o del color escogido, segn el caso, entre las cuales debern
transcurrir doce (12) horas como mnimo.
En la ejecucin de las pinturas en madera, se utilizarn los materiales
apropiados para cada caso, seleccionando las calidades, tonos, disolventes,
tapaporos, base, barniz, sistema de aplicacin, pintura al duco, u otros de
comn acuerdo con el Interventor y acogindose en todos los casos a las
recomendaciones del fabricante para la preparacin de las superficies y
aplicacin de la pintura.

Medida y Pago.
El valor de la pintura en alas, marcos de puertas, estructuras, muebles,
pasamanos, closets, repisas, puertas, ventanas, y dems elementos
claramente especificados, incluyendo la limpieza, anticorrosivos, tapaporos,
base y pintura en las manos que sean necesarias y las dems actividades
sealadas anteriormente, deben quedar incluidas en el precio unitario de
estos elementos y el Contratista deber tenerlo en cuenta en la elaboracin
de los precios globales para cada uno de estos tems.
En muros, cielos, columnas, tabiques, se medir y pagar por metro
cuadrado (m2). Su precio incluye: resanes con estuco o yeso, pulida, las
manos necesarias de pintura en caras y filetes, y los dems costos directos
e indirectos.
El tapaporos y acabados sobre revoques se medirn y pagarn por
separado.
VIDRIOS Y ESPEJOS

15.2.1 Descripcin.
Comprende este numeral el suministro y colocacin de vidrios planos,
grabados y espejos, de conformidad con las siguientes normas:

15.2.1.1 Vidrios Planos (claros y esmerilados).


En los lugares sealados en los proyectos, se colocarn vidrios planos de
primera calidad, de superficie tersa y espesor uniforme, libres de
ondulaciones y manchas. Sern fijados con masilla o pasta especial del color
aprobado por el Interventor, colocando previamente como colchn una
primera capa de pasta antes de acomodar los vidrios y a todo lo largo de los
topes con los perfiles y repisndolos despus de colocados con pasta y
esptula hasta afinarlos. En los lugares donde no se admite pasta, se
colocarn empaquetaduras adecuadas de felpa, caucho o neopreno, segn
el caso y en forma tal que impidan la infiltracin de aguas. La pasta se debe
aplicar sobre superficies limpias y no debe ablandarse ni descomponerse a
la intemperie y debe endurecer definitivamente en un tiempo no mayor de
ocho (8) das despus de aplicada.
En los casos sealados en los planos, se utilizar el pisavidrios fabricado con
el mismo material de la ventana, fijado con tornillos a los perfiles. Todos los
cuerpos independientes sern enteros y en ningn caso se admitirn
cuerpos partidos o en secciones.
Los vidrios claros sern de calidad tal que no distorsionen o deformen las
imgenes de objetos mirados en cualquier direccin.

15.2.1.2 Vidrios para Persianas o Celosas.


En las persianas de ventanas, fijas o mviles, se utilizarn paletas con
vidrios biselados y redondeados, con los espesores y dimensiones indicadas,
acomodndolos con pisavidrios, segn el caso, en la misma forma indicada
para los vidrios planos. Si los planos o el formulario de propuestas no
indican espesor, se deber solicitar informacin al Interventor Ver ordinal
15.2.1.1.

15.2.1.3 Vidrios Grabados.


Se colocarn vidrios grabados de tipo comercial en los lugares indicados en
los planos, cumpliendo con los detalles y espesores en ellos indicados.
Debern ser de la mejor calidad y con el grabado que escoja el Interventor,
de los que se consigan en el mercado local. En su colocacin se observarn
las mismas previsiones y cuidados descritos en los ordinales anteriores.

15.2.1.4 Espejos.
Los espejos que se muestren en los proyectos, sern colocados en sus

lugares con cuatro (4) tornillos como mnimo por unidad, utilizando chazos
de madera bien asegurados, observando que queden bien aplomados y
nivelados, y dejando un pequeo vaco entre la pared y el espejo. Sern
biselados en sus bordes, y las cabezas de los tornillos de fijacin cubiertas
con damas cromadas. Se atendern las normas de los ordinales
anteriores.

15.2.2 Medida y Pago de Vidrios y Espejos.


Los vidrios se medirn y pagarn por metros cuadrados (m2) a los precios
unitarios establecidos en el contrato para cada espesor, teniendo en cuenta
que en el caso de vidrios para celosas o persianas se incluirn los traslapos
en la medida para su pago. Se exceptan aquellos tems que se miden y
pagan en forma global o por unidades completas (puertas, ventanas, u
otras).
Los espejos sern pagados por unidades colocadas.
El precio incluye todos los costos directos e indirectos.

CONCLUSIONES:
Mediante este informe hemos llegado a la conclusin de como los aglomerados
pueden obtener diferente usos, en la cual veremos su forma de coccin,
composicin, cualidades, sin embargo por otro lado hemos visto el uso que le
damos en la ingeniera civil as como: es el uso de los decorados, haciendo las
mezclas mucho mas resistentes para obtener una mayor dureza con dichos
aglomerantes.
Esperando que este trabajo sirva de aprendizaje para conocer un poco mas de
aglomerantes que nos servir para nuestra carrera universitaria.

RESUMEN:
1 Definicin de materiales aglomerantes.Se llaman materiales aglomerantes aquellos materiales que, en estado pastoso
y con consistencia variable, tienen la propiedad de poderse moldear, de
adherirse fcilmente a otros materiales, de unirlos entre s, protejerlos,
endurecerse y alcanzar resistencias mecnicas considerables.
Estos materiales son de vital importancia en la construccin, para formar parte
de casi todos los elementos de la misma.
2 Clasificacin de materiales aglomerantes.Los materiales aglomerantes se clasifican en:
- Materiales aglomerantes ptreo, como pueden ser yeso, cal, magnesia, ect...
- Materiales aglomerantes hidrulicos como pueden ser el cemento, cal
hidrulica, hormign, baldosa hidrulica, ect...
- Materiales aglomerantes hidrocarbonados como pueden ser alquitrn, betn,
ect...
3 Materiales aglomerantes areos.Yeso.Definicin yeso:
Es el producto resultante de la deshidratacin total o parcial del aljez o piedra
pmez. Esta piedra se muele y se lleva a un horno giratorio en cuyo interior se
deshidrata, calcina y cristaliza entre 400 y 500 C, con posterioridad el
producto obtenido se enfra y se reduce a polvo en molinos de bolas. Este
polvo amasado con agua fragua y endurece con extraordinaria rapidez (mortero
de yeso).
Proceso de obtencin del yeso:
La fabricacin del yeso consta de cuatro fases importantes:
1Extraccion o arranque de piedra. Se extrae fcilmente con la ayuda de
barrenos de plvora de mina. Segn la situacin del filn, la cantera puede ser
a cielo abierto o en galeras.

2Fragmentacion y trituracin de la piedra de yeso. Para esto, se emplean


molinos de martillos. Se introducen en ellos la roca fragmentada y es triturada
al golpeo de los martillos. Se emplean tambin las machacadoras de
mandbula, que consisten en una gruesa placa de acero fija y otra mvil,
accionada por una biela-manivela.
3Deshidratacion y coccin de la piedra. Primitivamente se realizaba formando
montones de piedras de yeso, en capas alternas de combustible y piedra, o,
tambin, colocndola en unos huecos en las laderas de los montes, y
empleando, con material de combustible, madera de los bosques prximos.
Procedimientos de coccin del yeso:
Actualmente existen procedimientos para conseguir una perfecta coccin del
aljez, sin riesgo de que se mezclen impurezas. Entre ellos estn:
*Sistema de horno giratorio. El cuerpo principal de este horno esta formado
por un cilindro de palastro, de 8 a 12m de longitud y 1.50m de dimetro.
*Sistema de caldera. Esta formado por una caldera de palastro, de dimetro
aproximado a dos metros, en cuyo interior giran unas paletas que hacen de
amasadoras y rascadoras.
*Operacin de molienda. Es una fase cargada dificultades por la gran
elasticidad de la piedra de yeso caracterstica esta que aumenta la cuanta
econmica de la operacin.
Clasificacin de los yesos:
*Yeso gris o negro. Se obtiene calcinando la piedra algez en contacto con los
combustibles. Los humos y las impurezas(cenizas, carbn, etc...), aparte de las
que lleva consigo la piedra de yeso(se emplea un algez con muchas
impurezas), ennegrecen el producto. La finura de molido es muy deficiente.
Resulta el yeso de peor calidad, por lo que solo se emplea en obras no vistas.
*Yeso blanco. Se obtiene a partir de un algez con pequeas proporciones de
impurezas, despus de calcinado y vitrificado es finamente molido hasta el
punto de no quedar retenido mas de un 10% en un tamiz de dos dcimas de
mm. Es muy blanco y en mortero se utiliza para el enlucido de paredes y
techos de interiores.
*Yeso escayola. Es un yeso blanco de la mejor calidad, tanto en purezas como
en fineza del grano, no quedando retenido mas del 1%
En un tamiz de 0.2 mm.
Dadas sus caractersticas, la escayola se emplea en la fabricacin de molduras
y placas para la formacin de cielos razos, que a su vez suelen ir decoradas.

*Yeso hidrulico. Si, en la operacin de coccin, se calienta la piedra de yeso


hasta una temperatura entre 800 y 1000 C, se producir una disociacin del
sulfato clcico, y aparecer cierta cantidad de cal que acta como acelerador
de fraguado. As se tiene un yeso que fragua debajo del agua, llamado yeso
hidrulico.
La coccin de la piedra algez, para la obtencin del yeso hidrulico, se realiza
en hornos verticales continuos, que consta de un cilindro revestido
interiormente de material refractario, que se carga en capas alternadas de
piedra de yeso y carbn de cok.

CAL.Definicin de cal:
Es un producto resultante de la descomposicin de las rocas calizas por la
accin del calor. Estas rocas calentadas a mas de 900 C producen o se
obtienen el xido de calcio, conocido con el nombre de cal viva, producto slido
de color blanco y peso especifico de 3.4 kg./dm. Esta cal viva puesta en
contacto con el agua se hidrata (apagado de la cal) con desprendimiento de
calor, obtenindose una pasta blanda que amasada con agua y arena se
confecciona el mortero de cal o estupo, muy empleado en enfoscado de
exteriores. Esta pasta limada se emplea tambin en imprimacion o pintado de
paredes y techos de edificios y cubiertas.
Obtencin de la cal:
Se puede obtener mediante las fases siguientes:
1. - Extraccin de la roca. El arranque de la piedra caliza puede realizarse a
cielo abierto o en galera y por distintos medios, segn la disposicin del frente.
Los bloques obtenidos se fragmentan para facilitar la coccin.
2. - Coccin o calcinacin. El carbonato de calcio (CO2Ca), componente
principal de las calizas, al someterlo a la accin del calor se descompone en
anhdrido carbnico y oxido de calcio o cal viva, producindose la reaccin
qumica:
CO3Ca+calorCO2+OCa
Para lograr la reaccin de descomposicin es necesario que la temperatura del
horno sea superior a 900C.

Tipo de hornos para la


coccin:

Horno de campana.

Horno intermitente de cuba.

Horno continuo.

Clases de cal:
Las rocas calizas casi nunca se encuentran puras (CO3Ca) en la naturaleza,
sino que van acompaadas de materias orgnicas, arcilla u xidos, impurezas
que, al no volatilizarse en el proceso de calcinacin, comunican a la cal
distintas propiedades. La proporcin de estas impurezas produce distintos tipos
de cal.

Cal area o grasa. Si la piedra caliza es pura o tiene un contenido


mximo en arcilla de un 5%, produce una clase de cal muy blanca, que
forma una pasta muy fina y untuosa cuando se apaga

Cal magra o cida. Si la cal no supera el 5% de la arcilla, pero contiene


mas de un 10% de magnesia (Oxido de magnesio, sustancia terrosa,
ect.), se tiene una cal de caractersticas cidas. La pasta que se forma al
mezclarla con agua es de color grisceo. Esta cal no se emplea en
construccin, porque la pasta se disgrega al secarse.

BIBLIOGRAFIA
LIBROS:
William Callister, Junior, Introduccin A La Ciencia E Ingenieria De Los
Materiales, (620.11/C21/T1
Mayagoitia Barragan, Jose De Jesus, Tecnologia E Ingenieria Materiales,
(620.11/M32)
PAGINAS LINKOGRAFICAS:
www.uni.edu.pe
http://html.rincondelvago.com/materiales-aglomerantes.html
http://www.mitecnologico.com/ic/Main/Aglomerantes
http://www.elmercadodelavivienda.com/aglomerantes-clases-ycomportamiento.html

ADDENDA:
YESO

CAL