Apostila de

Locuo/Apresentao
Exerccio para Dico e Impostao da Voz
PARA RELAXAMENTO DA VOZ
Com os dedos apoiados no nariz, vibrar boca e nariz.
Emitir som de abelha (hummm), por +/- um minuto.
Ficar +/- 30 segundos em silncio.
Articulando maxilar pronunciar:
Mua, mu, mue, mui,mu, muo, muu,
Repetir trs vezes
Ficar em silncio por 30 segundos.
Articulando com bastante fora pronunciar
PRA, TRA, CRA

CHA, NH,, LHA

QUA, GUA.

PR, TR, CR

CHE, NH, LH

QU, GU.

PRE, TRE, CRE

CHE, NHE, LHE

QUE, GUE.

PRI, TRI, CRI

CHI, NHI, LHI

QUI, GUI.

PR, TR, CR

CH, NH, LH

QU, GU.

PRO, TRO, CRO

CHO NHO, LHO

QUO, GUO.

PRU, TRU, CRU

CHU, NHU, LHU

QUU, GUU.

Contar de 1 a 10 em um nico flego, com pausa entre um nmero e

outro.
1,1, * 1,2, * 1,3, * 1,4, * 1,5, * 1,6, * 1,7, * 1,8, * 1,9, * 1,10*

EXERCCIO DE ORTOFONIA

01. Cabelos cobriam corpos clidos, cados em catadupas candentes.

02. Quem casa quer casa.
03. Cumprindo com a concordata ganhamos confiana.
04. A cmara capta o gato que correu contra a correnteza, quebrando a
cabea.
05. O capenga cangaceiro capengava na capoeira do cangao.
06. Dagoberto doutor, descreve dezenas de doutrinas e dogmas,
adotando o doutoramento dele editado.
07. O dente dele di e d doena.
08. Em Belm a enchente estende-se e ningum a detm.
09. Em Erechim enderecem este bilhete a Henrique, que tem de exercer
a eleio.
10. Filomena Felcia Fausta Fonseca, famosa flor, farmacutica fez
formidveis frmulas, fabricou formosos fortificantes e famosos
fertilizantes, fazendo felizes frenticos fregueses.
11. O globo glacial conglomerava no Congo.
12. Gaivotas graciosas gabavam galhardia dos gancheiros, gatiando as
garas, o gado e os gavies.
13. Guido guerreiro guapo.

14. O guloso guri, gulosava gulodices e a gurizada guturalizava nos

gurups.
15. O gornil dos gomeiros na gonoleira, gotejavam goma.
16. Guias guiaram o guitarrista, guizelando guizos a guiza do guio.
17. Guerreiros guerreavam na guerra dos guetos.
18. Agradvel agraciao agradou ao agradecido agraciado.
19. A grade da gruta grande de Creta estava crivada de crisntemos
crespos.
20. Os gmeos do general Gilberto, gnios em geologia, gesticulavam
geralmente junto da gente.
21. Gneros gelados na geladeira geralmente geram gelia.
22. O genovs, jovem gigante, gira e geme no ginsio de ginstica.
23. As jias de Joana, na jarra jogada da jangada, girando no Jucu,
cheio de jacars.

EXERCCIO: RESPIRAO E DICO

RESPIRAO
1)
Expirar contando em voz alta: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 ..... at 60.
2)
Inspirar e expirar vrias vezes lentamente: P B T D G Q (exerccio de
domnio da expirao). Estas so as consoantes oclusivas, as que gastam mais
ar na pronncia.
3)
Ginstica Respiratria
a) Inspirar profundamente;
b) Durante a respirao subsequente, emitir distintamente um verso de
doze slabas, dos chamados alexandrinos (Ex.: O sol da perfeio que ilumina
os gnios); em seguida, emitir duas vezes esse mesmo verso a fim de
desenvolver a faculdade de economizar o flego quando estiver falando.

 DICO
1)

Vogais
I - Rififi de piriquiribi viril chincrin e tiguimirim, inimissssimos de
pirlimpimpim. Imbiri incio, pirim, quis distinguir piquiritis de chibis miris, timbris de
dissmil piriquiti.
U - O grugru dos murututus, mutuns, tuputus, jutus, juburus e urutumuns.
O lusco-fusco do morundu do sul prpuro de lux. O zumzum do fundo do mundo
imundo.
2)

3)

Ditongos, Tritongos e Hiatos

(Ler soletrando cada vogal, antes de junt-las em palavras)
AI - A gaita do pai de Adelaide est embaixo da caixa.
UI - Fui colher flores ruivas e azuis nos pauis.
AIO - O lacaio do cavalo baio leva o balaio de paio.
OIA - Aribia via a jibia que boiava na pitimbia.

Consoantes
M - O mameluco melanclico meditava e a megera megalocfala,
macabra e maquiavlica mastigava mostarda na maloca miasmtica. Migalhas
minguadas de moagem mitigavam mseras meninas.
R - O rato, a ratazana, o ratinho, roeram as rtilas roupas e rasgaram as
ricas rendas da rainha dona urraca de rombarral.
S - Sfocles soluante ciciou no Senado suaves censuras sobre a
insensatez de seus filhos insensveis. Suave virao do Sueste passa sussurrante
sobre sensitivas silenciosas.

4)

Encontros Consonantais
CR - O acrstico cravado na cruz de crislidas da criana areana criada
na creche o credo catlico.
PR - Um prato de trigo para um tigre, dois pratos de trigo para dois tigres,
trs pratos de trigo para trs tigres ... dez pratos de trigo para dez tigres.

HIPERARTICULANDO PALAVRAS (SILABAO)

EXERCCIO : Pronunciar exageradamente cada slaba das palavras no exerccio a
seguir:
1. O PRESTIDIGITADOR PRESTATIVO E PRESTATRIO EST PRESTES A PRESTAR A
PRESTIDIGITAO PRODIGIOSA E PRESTIGIOSA .
1. A PRATARIA DA PADARIA EST NA PRADARIA PRATEANDO PRADOS PRATEADOS
2. BRANCA BRANQUEIA AS CABRAS BRABAS NAS BARBAS DAS BRUACAS E
BRUXAS BRANQUEJANTES.
3. TROVAS E TROVES TROVEJAM TROCANDO QUADROS TROCADOS ENTRE OS
TROVADORES ESQUADRINHADOS NOS QUATRO CANTOS.
4. AS PEDRAS PRETAS DA PEDREIRA DE PEDRO PEDREIRAS SO OS
PEDREGULHOS COM QUE PEDRO APEDREJOU TRS PRETAS PRENHAS .
5. O GRUDE DA GRUTA GRUDA A GRUA DA GRINGA QUE GRITA E , GRITANDO ,
GRIMPA A GRADE DA GROTA GRANDIOSA .
6. NO QUARTO DO CRATO EU CATO QUATRO CRAVOS CRAVADOS NO CRNIO DA
CAVEIRA DO CRAVEIRO.
7. O LAVRADOR LIVRE NA PALAVRA E NA LAVRA , MAS NO PODE LER O LIVRO
QUE O LIVREIRO QUER VENDER .
8. FRAGA DEFLAGRA UM DRIBLE , FRANCO FRANQUEIA O CAMPO , O POVO SE
INFLAMA E ENFRENTA O PRECLARO JURI , QUE DECLARA GRAVE O PROBLEMA .
QUERO QUE O CLERO PRECLARO ACLARE O CASO DE CLARA E DECLARE QUE TECLA
SE ENGANA NO QUE CLAMA E RECLAMA.

EXERCCIOS PARA MELHORAR A DICO E A VOZ. EM PRIMEIRO LUGAR,

TORNO A DIZER QUE O MELHOR EXERCCIO PARA LOCUTORES, A LEITURA EM VOZ
ALTA. CLARO QUE NO UMA LEITURA DISPLICENTE , DESCOMPROMETIDA. AO
EXERCITARMOS A LEITURA, DEVEMOS FAZ-LO DE FORMA TOTALMENTE
COMPENETRADA . SEMPRE ARTICULANDO BEM CADA PALAVRA . TOMANDO-SE
ESPECIAL CUIDADO COM OS "R" , "S" E COM VOGAIS E SEMI-VOGAIS (NEGCIO,
CULINRIA, GANNCIA, ESCRITRIO, NACIONAL ...), COM OS VERBOS
TERMINADOS COM A LETRA "M" ( LEVARAM, FORAM, CAIRAM, ETC... ) COMO A
LEITURA E ALGO QUE VAI
ACOMPANHAR O LOCUTOR POR TODA A VIDA , VOC TER DE DOMIN-LA , E NO
SER DOMINADO POR ELA. PRATICANDO LEITURA DIARIAMENTE , VOC PASSA A SE
SENTIR SEGURO AO FAZER A LOCUO DE UM TEXTO, E DESCARTA A PREOCUPAO
DE FAZER UMA LEITURA CORRETA . UMA VEZ QUE VOC J DOMINA ESTA TCNICA A
PARTIR DA VOC TER QUE SE PREOCUPAR SOMENTE EM INTERPRETAR, VIVER ,
VENDER O TEXTO. EXISTEM EXERCCIOS DE AQUECIMENTO, QUE PODEM SER
FEITOS ANTES DA LOCUO, OU ANTES DE EXERCITAR A LEITURA .
EXERCCIOS DE AQUECIMENTO .( REAS DE RESSONNCIA )
NOSSA VOZ RESSOA EM DUAS REGIES DO NOSSO CORPO NO PEITO ( TONS MDIOS
E GRAVES ) , CABEA E FACE (TONS AGUDOS )

PARA AQUECER A VOZ NOS TONS GRAVES USAMOS A EXPRESSO EI.

SENTINDO O PEITO VIBRAR .

EI ... , EI ... , EI ... , EI ... , EI ... ,EI ... , EI ... (TONS GRAVES)

NOS TONS MDIOS USAR A VOGAL SENTINDO O SOM ENTRE O PEITO E A

GARGANTA

AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA...

NOS TONS AGUDOS USAR A EXPRESSO HUMMM , SENTINDO O SOM VIBRAR

A FACE.

HUMMM... , HUMMM... , HUMMM... , HUMMM...

TEXTOS
AO LER UM TEXTO, UM PROFISSIONAL DA VOZ SEGUE ALGUNS PASSOS ESSENCIAIS .
PRIMEIRO PASSO
FAZER UMA LEITURA PRVIA DO TEXTO. DURANTE A LEITURA IDENTIFICAR PALAVRAS
DE DIFCIL DICO, REPASSAR PRONNCIAS DE PALAVRAS EM OUTRO IDIOMA,
VERIFICAR PONTUAES, ESCOLHER PONTOS APROPRIADOS PARA TOMADAS DE AR.
SEGUNDO PASSO

MOSTRAR INTERESSE PELO TEXTO, ENTENDER O CONTEDO DO TEXTO, CAPTAR A

EMOO PREDOMINANTE DO TEXTO, Ex.CLIMA TENSO, ALEGRE,
ROMNTICO,JORNALSTICO, ETC..

TERCEIRO PASSO

IDENTIFICAR PALAVRAS DE SIGNIFICADO RELEVANTE, E DURANTE A LEITURA DAR

DESTAQUE A ESTAS PALAVRAS .
QUARTO PASSO
COMEAR A LEITURA DE CADA PARGRAFO DO TEXTO DE FORMA DIFERENTE . OU
SEJA: UM PARGRAFO VOC COMEA A LER COM TOM MAIS GRAVE , OUTRO COM
TOM MDIO OU AINDA OUTRO EM TOM MAIS ALTO. PROCURE DIVERSIFICAR EM CADA
PARGRAFO , NO LEIA TUDO DE MANEIRA UNIFORME.TENTE DAR UM COLORIDO AO
TEXTO. COMO COSTURAR A MO UM TECIDO. SE VOC FAZ LEITURAS LONGAS,
COMO DOCUMENTRIOS, NARRAES, ETC.., E NO APLICA ESTA TCNICA , O
OUVINTE SE CANSAR RPIDO DE SUA LOCUO , POR MAIS INTERESSANTE QUE
SEJA O ASSUNTO .

DICAS
Voc sabe falar ?
ento repita rpido esta frase :
UM TIGRE , UM TRIGO , DOIS TIGRES , DOIS TRIGOS , TRS TIGRES , TRS
TRIGOS...
DIFCIL N...
Voc j levou um susto ao ouvir sua voz em uma gravao ? Com certeza
chega a duvidar que voc que est falando. Contudo, lamento informar que,
a voz que voc ouve gravada, de fato sua voz como ela . Isto levando-se
em conta, o tipo de mecanismo de gravao que voce est usando
( gravadores de fita, digitais, microfones ,etc...).
A explicao desta notria diferena, entre a voz que voc imagina ter, e a
voz que realmente tem, est em nossa audio.
Ouvimos nossa voz ao falarmos por duas vias: uma via externa e outra
interna.
Via interna : nossa cavidade torxica ,e nosso crnio vibram ao emitirmos
sons. O que d impresso de que nossa voz mais grave .
Via externa : o som se propaga pelo ar, emitindo ondas , que ao entrarem em
contato com nossos ouvidos , fazem vibrar nossos timpanos , levando a
informao do som ao crebro .
Por isso, temos a falsa impresso de que nossa voz, no a que ouvimos em
uma gravao. Entretanto, posso afirmar que a que as pessoas ouvem .

TCNICA DE LEITURA
Ao ler um texto , observe pontos a serem destacados . Ou seja ,palavras que
recebero durante a leitura uma interpretao bem mais rebuscada . Para identificar as
palavras a serem destacadas , o locutor precisa ter sensibilidade . Em primeiro lugar o
locutor deve entender o que est lendo , assimilar totalmente a idia do redator ,
convencer-se e acreditar no que l . Ora se voc no acredita no que l , como
acreditaro no que ouvem . Lembre-se que na maioria das vzes , o locutor fala em off
(sem aparecer no vdeo ). Sem o reforo da imagem e das expresses da face , voc
ter que ser bem mais convincente, e dominar totalmente a arte da locuo . Por
incrvel que parea , os locutores de TV, quase sempre gravam offs , sem ver as
imagens que sero usadas, ou mesmo a trilha sonra que servir como fundo musical
do comercial , chamada ou documentrio . Neste caso, o locutor deve estar muito bem
afinado com sua equipe . fundamental antes de gravar ter uma conversa prvia com
o redator , sobre o contedo do texto a ser lido . Nesta conversa tire todas as suas
dvidas , repasse a pronncia de nomes ou palavras em outro idioma . Tire suas
dvidas com relao ao clima da sua locuo . Se o texto tiver um contedo alegre,
sua locuo dever ser bem pra cima . Se for tenso , sua locuo deve estar de acrdo ,
uma leitura sria , com um tom maduro. Claro que ao ler prviamente o texto, voc j
ter idia da emoo que dever predominar em sua locuo. Acontece que nem
sempre o locutor ler grandes textos . As vzes voc ler apenas um ttulo, ou uma
assinatura de comercial ou chamada para televiso . Principalmente neste caso,
fundamental aquele bate papo com o seu redator.
Enfim; leia o texto,e sublinhe as palavras a serem destacadas
durante a locuo . Voc no deve valorizar todas as palavras do texto ao ser lido,
desta forma ele perder o sentido .

RESPIRAO
Ser que sabemos respirar ? As pessoas que trabalham com a voz (cantores ,
oradores , locutores , reprteres , etc...)precisam dominar uma tcnica bem
mais apurada de respirao . estamos acostumadas a inspirar inflando de ar
apenas a parte superior dos pulmes. Deixando de aproveitar melhor a
capacidade dos fles pulmonares. Por conseqncia, a produo do som fica
sensivelmente prejudicada , uma vez que, o ar emitido sobre as pregas
vocais, que as fazem vibrar produzindo o som , que ressoa em nosso trax e
crnio, dando um timbre especial e nico para cada pessoa .
Quando estamos fazendo locuo, devemos ter total controle da respirao.
De acordo com o texto, voc vai precisar de mais, ou menos quantidade de ar
para realizar a leitura , onde com certeza encontrar frases curtas, e frases
longas que devem ser feitas num s flego.
Durante a locuo ou canto, a respirao deve ser feita da seguinte forma:
Encha os pulmes de ar, de preferncia pelo nariz , principalmente em
ambientes abertos ou frios. Faa-o dilatando o diafragma para baixo, de modo
que sua barriga parea encher-se de ar .
Voc notar que a parte superior dos seus pulmes, tambm se inflar ,
porm de forma correta. Ou seja somente no final de sua inspirao. Isto quer
dizer, que voc conseguiu inflar todo o seu pulmo.
claro que voc no vai fazer nenhum mergulho em profundidade.
Entretanto, necessrio que as pessoas que trabalham com a voz, dominem
esta tcnica . Dosando a quantidade de ar a ser inspirado, de acordo com a
frase a ser lida ou cantada.
REAS DE RESSONNCIA - So as regies ocas do nosso corpo onde o som se
amplifica. As principais so:pulmes (ressoa notas graves e mdias) e cabea
(ressoa notas agudas). Na cabea temos a regio nasal, que pode ser usada
para realar os timbres mdios e metlicos da nossa voz. importante
lembrar que todo o aparelho respiratrio serve como ressonncia para os
sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem deve-se buscar as
ressonncias da face.

TIPOS DE VOZES
Qual seria enfim a voz mais adequada para cada tipo de locuo ?
Quando falamos ou pensamos em um locutor , temos em mente algum com voz
grave e de timbre forte. Todavia este conceito de um modo geral est um pouco
ultrapassado . Repare que os grandes locutores de rdio e TV , buscam se aproximar
cada vez mais do ouvinte, ou telespectador. Usando uma linguagem mais solta ,
descontrada , com um timbre de voz, que no impe aquele tom autoritrio e infalvel
dos antigos locutores, que carregavam nos "R" e "S" em suas locues . claro que
no quero dizer com isso que uma voz grave , aveludada , bem timbrada , no tenha
seu valor. Ao contrrio, a voz grave ainda hoje muito procurada . Contudo para
determinados trabalhos, as vozes no tom mdio so mais adequadas. Soam mais
simpticas, e jovens.
Ex: anncios de refrigerantes , chamadas de programas esportivos, programas de
rdio para jovens , anncios de material esportivo , ou qualquer produto voltado para o
pblico jovem .
A voz de timbre grave , mais prpria para anncios que necessitem de um tom mais
sbrio, que passe credibilidade , maturidade .
Ex: Campanhas do Governo ou polticas , Anncios de Instituies Financeiras ,
Campanhas de conscientizao da populao , anncios de quaisquer produtos
voltados a um pblico adulto ou de melhor poder aquisitivo.
Continuando nossa dissertao sobre este assunto, no poderamos deixar de falar ,da
voz que eu considero mais adequada para locuo de textos jornalsticos. O tom
mdio, na minha opinio o mais apropriado , devido a necessidade de se falar para
ser bem entendido . A voz grave sempre muito bem aceita, mas devido a sua baixa
freqncia, perde para a voz no tom mdio ,que na minha opinio, a voz mais
adequada . Tomo como exemplo Srgio Chapelin , que considero o melhor locutor de
textos jornalsticos . Ele de fato impecvel . Voc no acha ?
Repare na dico , na imparcialidade , na credibilidade que ele passa ao ler uma
notcia, ou a narrar um texto do Globo Reprter .

DICAS PARA UM LOCUTOR DE RDIO

O locutor de rdio deve ter segurana do que fala , uma vez que rdio , se faz ao vivo .
Procure estar sempre bem informado . Leia os jornais do dia , oua bastante rdio,
procure se informar do assunto que est em evidncia na mdia, conhea a pronncia
de nomes de personagens estrangeiros em destaque , aprenda a ler e pronunciar bem
o ingls e o espanhol .
Ao fazer sua locuo no rdio , fale como se fosse para uma pessoa. Use o pronome
voc , ex: voc ouviu , Imagine com Paulo Ricardo, voc confere agora as melhores da
semana, etc... . Seja sempre simptico , abra um sorriso ao falar, as pessoas que
esto te ouvindo sero contagiadas pela sua alegria . Saiba cativar a audincia .
A grande maioria das rdios, tem sua programao voltada para gente comum o
( povo ), pessoas de diferentes gostos . Estas emissoras fazem uma programao
bastante ecltica , buscando agradar a todos , ou pelo menos a grande maioria . O
locutor tem que ser imparcial . Nunca deixe seu gosto pessoal , ser notado ao anunciar
ou comentar sobre uma msica . Faa tudo sempre com o mesmo entusiasmo , e por
favor fale somente o necessrio.
Enriquea seu programa usando bem as vinhetas de passagem , os jingles , efeitos
sonoros etc.. Nunca fale encima do incio da letra da msica . O mximo que voc pode
fazer, usar a introduo da msica para falar algo rpido , sem atropelar a cabea da
msica . No deixe buracos entre uma msica e outra , seja dinmico , prenda a
audincia , faa rdio para as pessoas , no para voc . O seu gosto pessoal no pode
interferir no seu trabalho , goste de todas as msicas , tora por todos os times , mas
acima de tudo fale com naturalidade , no imposte a voz . Ao falar seja voc mesmo ,
fale... no cante, voc no a atrao principal da rdio, as pessoas ouvem rdio ,
para ouvirem msicas , notcias , etc...
Se voc estiver trabalhando em uma rdio de programao segmentada , como rdios
que s tocam msicas gospel, pagodes , rock , clssicos, etc... incorpore o estilo de
cada rdio, o locutor deve ser um mutante , e se moldar de acordo com o ambiente.
Oua bastante rdios de diversos estilos. Absorva o que for bom , o que for ruim
descarte . No imite nunca ningum , principalmente na voz , conquiste seu espao ,
seja voc mesmo . Ao ler uma notcia , cuidado com o tom . No v ler sorrindo uma
notcia trgica , ou vice-versa . Tome cincia do contedo da nota antes de le-la no ar .
Ao ler um texto, no de impresso de leitura . Acredite no que est lendo , procure ser
convincente . Conhea a programao musical , os comerciais e as promoes antes de
assumir o horrio, confira o perfeito funcionamento do equipamento.
O microfone o amigo inseparvel do locutor , mas pode se tornar um inimigo ,se
voc no desliga-lo nos intervalos entre as msicas , nunca vire folhas prximo ao
microfone, evite tomadas de ar longas e sonoras , respire como locutor no como um
velho ofegante e asmtico, a boca no pode emitir outros sons ou rudos estranhos ,
como estalar de lngua , lbios ,pigarrear, tossir , etc...
Mantenha a distncia correta do microfone . Com a evoluo da tecnologia , eles se
tornaram altamente eficientes e capazes de detectar os menores rudos . Por isso voc
no precisa beijar o microfone para falar . Geralmente um palmo de distncia o mais
indicado para rdios . claro que existem microfones mais sensveis, em que as vzes
observa-se at um metro de distncia. Geralmente so usados em estdios de
dublagem e comerciais . Falar colado ao microfone, provocara a saturao do udio, e
com isso os famigerados puffs, que so pancadas provocadas por fonemas formados
pelas letras p , b e vogais , ex: pipa , povo , bola , etc...
Se voc pretende ser locutor de FM,ter de operar todo o equipamento , inclusive

ajustar o microfone (altura e distncia )adequadas para voc . No caso das rdios AM ,
preste muita ateno ao operador, que far sinais durante a programao .
O entrosamento deve ser perfeito entre o locutor e o operador. Em estdios para
gravaes de textos , spots, narraes , etc..., posicione-se frente do microfone, no
mecha no microfone sem pedir autorizao ao operador ou editor que ir gravar voc .
Pode acontecer que haja uma indisposio do operador , tendo em vista que ele est
al para fazer isto. Ajustar todo o equipamento dever dele , e devemos respeitar. Aqui
no Brasil nunca tive problemas , mas nos Estados Unidos isto d a maior tretra, pois l
so enjoados e altamente profissionais.
EXPRESSES QUE PODEM SER USADAS EM RDIO :
A VEZ DE ....( NOME DO CANTOR )
A HORA DE ...( NOME DO CANTOR )
VAI DESCOLAR ...( VAI GANHAR , VAI FATURAR )
T VALENDO ...
VOLTAMOS COM...(NOME DO PROGRAMA)
VAMOS JUNTOS AT S ...( HORAS )
SEGUINDO COM ...(NOME DO PROGRAMA)
MANDANDO VER ...
TOQUEI PRA VOCE ...( NOME DA MSICA)
OUVIMOS (NOME DA MSICA)
VOCE CONFERE AQUI ...
OUVIMOS ....( NOME DA MSICA), ANTES ....( NOME DA MSICA) E A PRIMEIRA
FOI ...
HORA CERTA ...
CONFERINDO A HORA CERTA...
NA SEQUNCIA...
SEGUE POR AQUI ...( NOME DO PROGRAMA )
OK , DE VOLTA COM ( NOME DO PROGRAMA)
MUITO BEM , VOCE EST LIGADO AQUI EM 90,9 , EU SOU FULANO DE TAL E TE FAO
COMPANHIA AT S .....HS .
CHEGANDO POR AQUI....( NOME DO CANTOR )
GRIAS PARA PROGRAMAS JOVENS

A VERA - DE VERDADE
AMASSO - ABRAO FORTE
AGITANDO
AMASSO - ABRAO FORTE
ANIMAL - ALGO LEGAL
ARREPIANDO - FAZENDO BEM FEITO
BABADO - FOFOCA
BARANGA - MULHER FEIA
BARRACO _ CONFUSO
BATER UM FIO - TELEFONAR
BATER UM LERO - CONVERSAR SRIO
BOTAR PILHA - INCENTIVAR OU ZOAR ALGUEM
BUFUNFA - CASCALHO - DINHEIRO
BULHUFAS - NADA
CAFOFO - FIM DO MUNDO
CAIU A FICHA - ENTENDEU
CA - MENTIRA

 CAVERNOSO - HORROROSO
CHEGAR JUNTO - TOMAR A INICIATIVA NUMA PAQUERA OU COOPERAR COM ALGUMA
PESSOA
CHUTAR O PAU DA BARRACA - ARMAR ESCNDALO .
DAR UM GIRO _ DAR UMA VOLTA
DAR UM TARRACOS - DAR UNS AMASSOS
DEU BRANCO - ESQUECEU
DESCOLAR - CONSEGUIR ALGO GANHAR ALGO
DESCOLADO - ALGO LEGAL , MANERO
DRAGONETE - MENINA FEIA
ENCAFIFAR - FICAR INTRIGADO
ENCURTAR CONVERSA - RESUMIR
FICHINHA - ALGO FCIL
FIM DE FEIRA - GAROTO FEIO OU GAROTA FEIA
GOIABA - INDIVDUO CHATO OU IDIOTA.
IR FUNDO - CONTINUAR
LANCE - SITUAO
MAIOR AGITO
MARESIA- BAIXO ASTRAL
MUVUCA - FESTA DE LTIMA NA HORA.
NA BIELA - SOZINHO SEM NAMORADA
NA PINDABA - SEM DINHEIRO, NA PIOR
NO JEJUM - SEM NAMORO
PAGAR MICO - DAR VEXAME
PAPO DE ELEFANTE - CONVERSA CHATA
PASSAR BATIDO
PEGAR LEVE - IR COM CALMA , ALIVIAR
PUXAR O BONDE - IR EMBORA
QUEIMAR O FILME - ESTRAGAR ALGO
RALADO - DIFCIL , EX : DINHEIRINHO RALADO...
ROUBADA - ALGO RUIM QUE ACONTECE INESPERADAMENTE.
SE LENHAR - SE DAR MAL
SEGURAR A BARRA - CUIDAR DA SITUAO
SINISTRO - INDIVDUO DIFERENTE DO GRUPO OU ALEMO.
TRAVAR OS CANECOS - FICAR BBADO
TUDO EM CIMA ?
TUDO EM RIBA ?
UAL - FALA
VARRER SALO - CHEGAR ANTES DA FESTA COMEAR.
ZUERA OU ZUADA - BARULHO , BAGUNA.

DICAS DE ORATRIA
1) Saiba exatamente o que vai dizer no incio, quase palavra por palavra, pois
neste momento estar ocorrendo maior liberao da adrenalina.
2) Leve sempre um roteiro escrito com os principais passos de
apresentao,mesmo que no precise dele. s para dar mais segurana.
3) Se tiver que ler algum discurso ou mensagem, imprima o texto em um
carto grosso ou cole a folha de papel numa cartolina, assim, se as suas mos
tremerem um pouco o pblico no perceber e voc ficar mais tranqilo.
4) Ao chegar diante do pblico no tenha pressa para comear. Respire o
mais tranqilo que puder, acerte devagar a altura do microfone (sem
demonstrar que age assim de propsito), olhe para todos os lados da platia e
comece a falar mais lentamente e com volume de voz mais baixo. Assim,
no demonstrar a instabilidade emocional para o pblico.
5) No incio, quando o desconforto de ficar na frente do pblico maior, se
houver uma mesa diretora, cumprimente cada um dos componentes com
calma. Desta forma, ganhar tempo para superar os momentos iniciais to
difceis. Se entre os componentes da mesa estiver um conhecido aproveite
tambm para fazer algum comentrio pessoal.
6) Antes de falar, quando j estiver no ambiente, no fique pensando no que
vai dizer, preste ateno no que as outras pessoas esto fazendo e tente se
distrair um pouco.
7) Antes da apresentao evite conversar com pessoas que o aborream,
prefira falar com gente mais simptica.
8) Antes de fazer sua apresentao, reuna os colegas de trabalho ou pessoas
prximas e treine vrias vezes. Lembre-se de exercitar respostas para
possveis perguntas ou objees, com este cuidado no se surpreender
diante do pblico.
9) Se der o branco, no se desespere. Repita a ltima frase para tentar
lembrar a seqncia. Se este recurso falhar, diga aos ouvintes que mais a
frente voltar ao assunto. Se ainda assim no se lembrar, provavelmente
ningum ir cobrar por isso.
10) Todas essas recomendaes ajudam no momento de falar, mas nada
substitui uma consistente preparao. Use sempre todo o tempo de que
dispe.

COMO SE COMPORTAR NUMA ENTREVISTA OU NUM DEBATE DE TELEVISO

1) Treine, treine, treine. Simule a entrevista com a ajuda de um amigo e uma
cmera de vdeo. Veja os resultados e corrija as falhas. um bom caminho
para evitar o nervosismo.
2) Escolha a roupa certa. Prefira peas de cores lisas, nos tons azul, vinho,
bege ou cinza - uma escolha que deve variar conforme o cenrio do estdio
(tente descobrir isso com antecedncia). Esquea as cores berrantes e as
meias curtas, que deixam aparecer a perna. Tambm bom evitar acessrios
brilhantes e barulhentos, que desviam a ateno do telespectador.
3) Saiba antes se uma entrevista s com voc ou um debate, o horrio, se
ao vivo e qual o estilo do entrevistador. No dia D, no se atrase: chegue 20 ou
30 minutos antes de comear. Tome um cafezinho, converse, sinta o
ambiente. Fazendo assim, os riscos de fazer feio diminuem bastante.
4) Cumprimente o entrevistador com um simples "bom dia", "boa tarde" ou
"boa noite". Nada de " um prazer estar no seu programa", "ol,
telespectadores" e coisas do gnero.
5) Comece a responder pergunta olhando para o entrevistador, mas depois
volte-se para a cmera. De vez em quando, olhe de novo para ele. O ideal
olhar de 80% a 90% do tempo para a cmera. Se o programa focalizar vocs
dois o tempo todo (normalmente o estdio tem uma TV que mostra o que est
indo ao ar), faa exatamente o contrrio, olhando mais para o entrevistador.
6) Posicione-se na cadeira sem rigidez, mas com elegncia. Coloque os dois
ps no cho ou cruze as pernas. Mantenha a cabea levantada, mas sem
exageros, para no projetar uma imagem arrogante. No faa gestos
exagerados nem fique balanando as pernas ou se mexendo de um lado para
outro na cadeira giratria.
7) Faa a expresso facial trabalhar a seu favor. Carrancas servem para
enfeitar a proa dos barcos e espantar os maus espritos. Na TV, um semblante
fechado serve para afugentar o pblico. A fisionomia tem de estar relaxada,
com um ar natural e descontrado.
8) Fale pausadamente e pronuncie bem as palavras. Evite o "aaan... aaan" de
uma frase para outra e, ao final de cada uma, aqueles irritantes "n?", "t?"
ou "t entendendo?" Para no dar branco, pense mais na linha de raciocnio,
sem se preocupar demais com a construo das frases.
9) No se mostre irritado com perguntas ou ataques. Continue falando de
maneira firme, mas sem perder a calma. Se no quiser discorrer sobre algum
assunto especfico, deixe isso claro antes de aceitar o convite.
10) Prepare-se para encerrar. Quando a entrevista estiver no fim, relacione as
informaes mais importantes que voc quer transmitir e encontre uma
maneira de comunic-las da forma mais objetiva possvel. Tenha cuidado para
no falar demais e acabar perdendo o foco da resposta.

DICAS PARA FALAR MELHOR

Seja voc mesmo. Nenhuma tcnica mais importante que a sua
naturalidade.
2) Pronuncie bem as palavras - sem exagero.
3) Fale com boa intensidade - nem alto nem baixo demais - sempre de acordo
com o ambiente.
4) Fale com boa velocidade - nem rpido nem lento demais.
5) Fale com bom ritmo, alternando a altura e a velocidade da fala para manter
aceso o interesse dos ouvintes.
6) Tenha um vocabulrio adequado ao pblico.
7) Cuide da gramtica, pois um erro nessa rea poder comprometer a
apresentao.
8) Tenha postura fsica correta.
9) D sua fala incio, meio e fim.
10) Fale com emoo - demonstre interesse e envolvimento pelo assunto.
COMO APRESENTAR UM PROJETO E MANTER A PLATEIA LIGADA.
1) Se voc fala rpido demais, repita as mensagens mais importantes usando
outras palavras. Quem no entendeu da primeira vez entender da segunda.
Se fala devagar, no desvie o olhar da platia nos instantes de pausas mais
prolongadas. Aps o intervalo, volte a falar com mais nfase.
2) Cuidado com os grunhidos "n", e "t". Alm de horrveis, demonstram
insegurana.
3) Conhea o interlocutor. Se o grupo estiver familiarizado com o tema, no
simplifique as informaes.
4) Nunca, jamais, em hiptese alguma decore a palestra. Faa um roteiro:
conte o problema, apresente a soluo e, por fim, demonstre sua esperana
no apoio dos diretores ao projeto.
5) Nada de tecnofobia. Mostre quanto voc est antenado com as tecnologias
e v direto ao computador. Com o sistema datashow, voc d um clique cada
vez que quer mudar a pgina. E se o computador pifar? Leve umas cartolinas
com as principais informaes da palestra. "Voc vai mostrar que est sempre
pronto para enfrentar o pior", diz Polito.
6) Cuidado com a postura. No fale com as mos nas costas, mantenha o

palet abotoado e olhe para todas as pessoas da platia alternadamente. H

dois erros que as pessoas costumam cometer numa apresentao: falta de
gestos ou excesso de gestos. Use-os, mas com moderao.
7) Evite as piadas. O risco de ningum achar graa grande e a, meuchapa,
vai ser difcil segurar a apresentao numa boa. Deixe a piada para o final, se
for o caso.
8) Corrija problemas de dico com dois exerccios bem simples. Morda o
dedo indicador e leia em voz alta o mais claro possvel. Dois minutos por dia
bastam. Outro: leia poesias em voz alta. Esse o mais eficiente dos dois,
segundo Polito. Alm de melhorar a dico, pode ser muito romntico.

O que a voz ?
A VOZ o espelho da alma, diz da sua identidade tanto quanto a sua impresso
digital. Varia com a idade, sexo, sade, emoo, inteno, profisso e personalidade.
Ela produzida nas pregas ou cordas vocais pela PASSAGEM DO AR que vem dos
pulmes. A partir de ento, passa pelas cavidades oral e nasal e pela faringe, que
funcionam como ALTO-FALANTES naturais.
Voc certamente j atendeu um telefonema e se surpreendeu com uma voz muito
agradvel. Tambm j se deparou com pessoas de vozes speras, roucas e de difcil
emisso. Quem j teve um problema de voz sabe o quanto ela importante.
O FONOAUDILOGO ATUA no s na PREVENO dos distrbios de voz como
tambm no seu tratamento. Ele tambm responsvel pelo APERFEIOAMENTO da
voz de profissionais como cantores, professores, atores, locutores, advogados e
telefonistas. Em casos mais graves, como o de cncer de laringe, paralisia de cordas
vocais e outros distrbios neurolgicos que afetam a voz, o fonoaudilogo atua no
RESTABELECIMENTO da comunicao da melhor maneira possvel.
O mais importante detectar um problema vocal rapidamente. Se voc utiliza a voz
profissionalmente, aconselhvel que busque ORIENTAO para uma boa colocao
vocal e aprenda a prevenir os distrbios resultantes do desgaste do dia-a-dia. Se voc
no um profissional da voz, ainda assim fique atento a ela, principalmente
rouquido persistente por mais de 15 dias.

LOCUO
O dicionrio define locuo como "o modo especial de falar, linguagem.
Maneira de dizer, dico. Reunio de palavras equivalentes a uma s".
(FERREIRA, A. B. H. - 1980).
No telejornalismo a locuo sempre uma primeira vez, o ritmo acelerado da
TV no permite o treino, exige-se domnio da voz, credibilidade, experincia
jornalstica e raciocnio rpido. "O texto dever sempre estar casado com a
imagem, atravs de vocabulrio simples, coloquial, sem uso de pose ou
linguagem intelectualizada, como se estivesse conversando com o
telespectador e empenhando-se ao mximo para ser entendido". (GLOBO, M.
T. - 1985)
O telejornalista no deve apresentar-se como um modelo de indivduo que
no existe no dia a dia, inatingvel, mas como uma pessoa comum, capaz de
ler, sentir e dizer como qualquer outro indivduo da sociedade que faz parte.
Por outro lado no deve utilizar palavras que agridam lngua pois o uso e
divulgao da nossa lngua portuguesa corretamente tambm funo do
telejornalista. Dever adaptar a locuo s caractersticas da linguagem
televisiva. A credibilidade da notcia est no equilbrio entre o domnio da
tcnica e da expresso emocional das notcias. As palavras podem levar a
notcia para qualquer telespectador, mas a voz que expe a emoo
verdadeira do texto fazendo com que o locutor transmita credibilidade na
tela. O pblico busca, anseia por naturalidade e espontaneidade. A voz
expressa a emoo das palavras contidas no texto, atuando assim como
importante componente da linguagem de TV.
"S um roteiro perfeito, tcnica e jornalsticamente, poder propiciar ao
talento, todo aquele que aparece diante das cmeras, uma locuo firme e
segura, o que resultar num produto final de alta qualidade." TEODORO, G.
( 1980)
No Brasil, h poucas escolas para locutores e nos cursos de jornalismo o
aluno preparado somente para escrever, como se no existisse a TV. A
maioria dos locutores trabalham a sua prpria voz por autodidatismo, ou
atravs de cursos de canto ou mesmo imitando a voz do profissional que
admiram e que destaca-se no vdeo.
Como o jornalista atua em diversas funes, com locues diferenciadas na
TV e na maioria das vezes no o autor do texto, no tem acesso anterior
este, natural que os poucos que possuem experincia e empenho dirio
possam atingir um resultado melhor que os iniciantes, destacando-se entre os
demais.

TEODORO, G. (1980) e BEUTENMULLER, (1981) aps vrios anos de

experincia com locutores de TV orientam que o " locutor de notcias deve
realizar uma descrio com emoo, utilizando uma qualidade vocal aguda
por esta ser mais audvel e portanto prender mais a ateno do ouvinte.
Dever empenhar-se para que a notcia brilhe. Dever ter sensibilidade para
distinguir aquelas diferenas que constituem nuances e que podem marcar
uma notcia de forma criativa. O que distinguir o bom locutor de outro
apenas regular pode ser a sutileza empregada na veiculao da notcia em
seu tom de voz e com jogo fisionmico prprio. O locutor esportivo limita-se a
nomear ou vez por outra comentar um lance na disputa, responsvel pela
criao de inmeros neologismos, no af de fugir repetio tediosa dos
mesmos termos.
O Narrador exige voz grave, pausada e bem jogada ao microfone para no
ferir ou macular o texto. Pede a adoo de um estilo que determinado pela
matria que se vai traar. Pode ter uma mobilidade fisionmica maior e um
jogo de inflexes mais colorido, sem exageros.
No reprter de se esperar que seja transmitida uma certa emoo, mais
quente, mais solidria. A reportagem menos formal do que a de estdio,
concede uma escolha mais ampla de posturas, tanto corporais como vocais. A
locuo mais livre. O rtmo da narrativa vai depender dos acontecimentos
sobre os quais se est falando. Ao entrevistador compete perguntar, arguir,
procurando arrancar do estrevistado a resposta que o telespectador quer
ouvir. Tem que possuir uma tcnica de abordagem e comunicao com o
entrevistado que poderamos denominar empatia.
No comentarista a forma de locuo pode ceder lugar exatido da
interpretao. No se trata mais da comunicao da notcia, mas da anlise da
sua significao".
Percebe-se, nos pesquisadores jornalsticos, a necessidade de uma locuo
criativa ,espontnea e com emoo. Apesar da solicitao de espontaneidade
e emoo, h uma fixao ao texto impedindo assim que o locutor manifeste
criatividade. Criatividade e espontaneidade esto interligados. Nos textos
sobre TV, no h orientao em como ser espontneo e criativo sem fugir ao
texto e sem modificar seu sentido.
Sobre locuo BEUTENMULLER, M. G. (1981) afirma que "a locuo de um
texto desconhecido sempre cria dificuldades de articulao, expresses
fisionmicas que denotam essa ignorncia e que o telespectador sente, ainda
que inconscientemente. Falar tambm criar imagens com as palavras, com
frases que compem um quadro, descrito pelo locutor atravs da correta
modulao da sua voz, sem exageros. A boa dico, a boa pronncia, a fala
perfeitamente articulada so resultados da educao constante do homem em
seu esforo para tornar mais belo o Universo, pois a palavra cria tambm
imagens, sons, cores e movimentos impostos pela inteligncia criativa e
superior do homem". Na era da informtica, da globalizao e do treino da
democracia no se aceita mais uma locuo que esteja distanciada do
simples, do ntimo e principalmente do espontneo e criativo. A TV oferece,
neste momento, vrias oportunidades de locues mais diferenciadas, porque

a sociedade atual exige transparncia, simplicidade, emoo, rejeitando a

velha locuo rebuscada e mecnica.
O estilo da nova era simplesmente ser natural, expontneo e criativo,
mesmo estando num veculo to acelerado como a TV.
LINGUAGEM DE TELEVISO
Por muitos anos o Brasil conviveu com uma poltica governamental scioeconmica que desestimulou a comunicao oral coletiva, principalmente no
veculo televisivo. Hoje, com o treino da democracia exige-se dissiminao da
informao pela veiculao da notcia em TV . A TV o maior veculo de
comunicao de massa pelo seu poder de chegar a todos os lares, de todas as
classes sociais e de todas as regies do pas prestando como servio bsico
"entretenimento, informao, formao servio e comunicao publicitria,
esta ltima constituindo geralmente a base econmica de sustentao das
quatro primeiras" ( Revista Briefing, 1980)".
A TV interage com os milhes de telespectadores do pas, incluindo os
analfabetos, por esse motivo a funo bsica deste veculo jornalstica e
tambm social. Por ser um veculo de comunicao de massa recente, com
caractersticas individuais, a TV precisa ser melhor entendida para que s
assim possa ser melhor utilizada pelo fonoaudilogo.
MACIEL, P. (1985), relata que "as caractersticas prprias da TV apontam
para uma comunicao massiva, intimista, dispersiva e seletiva". O contato
com os milhes de telespectadores leva o locutor de TV a fazer uso de
extremo cuidado na sua comunicao oral, como se estivesse comunicando-se
a cada um e somente um dos telespectadores. Nos gestos, expresso facial,
qualidade vocal, linguagem coloquial, leitura de texto claro, objetivo, de fcil
entendimento, simples (simples como a maioria dos brasileiros), a TV oferece
informaes que devem estar relacionadas ao real interesse do telespectador.
Com estes parmetros de comunicao o telespectador ser envolvido
emocionalmente pela intimidade da comunicao ao receber a ntcia com
exclusividade.
Ao receber em seu lar uma locuo individualizada, exclusiva,contextualizada,
o ouvinte interage confortavelmente, naturalmente, com a informao. Buscar
a ateno, visual, auditiva, cognitiva e emocional do telespectador, que
dividida entre as vrias atividades do seu dia, exige que a TV oferea
ininterruptamente o uso de vinhetas, convocaes sonoras, msica para
anunciar manchetes dos telejornais. Todos esses recursos so utilizados para
que o telespectador fixe-se na telinha mas por essa caracterstica dispersiva
quase impossvel aprofundar-se na informao apresentada. Pesquisas
americanas afirmam que "os primeiros dez segundos definem o interesse ou
no do telespectador pela notcia" o que obriga o locutor a buscar o equilbrio
entre a informao e a emoo para conquistar o envolvimento do
telespectador, pela seduo.

A TV dispe de pouco tempo para veicular a notcia, selecionando assim

aquelas, que o jornalista percebe como de real interesse do telespectador.
"Uma notcia tem em
mdia um minuto de durao, uma entrevista dentro da reportagem
geralmente no ultrapassa vinte segundos". O tempo na TV muito limitado e
deve ser bem utilizado pelo locutor. A meta a ser atingida pela locuo em TV
fazer-se entender, na busca incessante da linguagem adequada a linguagem
do ouvinte. O objetivo do telejornal informar de uma maneira que valorize a
notcia e estimule um maior interesse no espetculo televisivo, em um curto
perodo de tempo.
A locuo deve assemelhar-se a uma conversa com um amigo ntimo
informando-lhe sobre as notcias do dia. Esta necessidade de informao
precisa no recente nos grupos sociais quando lembramos que desde a prhistria, passando pelas tribos e chegando ao homem de celular, fax e
Internet, sempre buscou-se a notcia atravs da comunicao com o outro.
Refletindo sobre a participao espontnea e criativa do homem com a
mquina comunicativa hoje, qualquer indivduo pode participar da
comunicao de massa, seja enquanto profissional de TV, seja por prestao
de servios a TV ou mesmo atravs do registro de cenas ocasionais, com
equipamentos amador-portteis. Este material amador poder ser
aproveitado, no vdeo oficial, com a veiculao da notcia em rede local,
regional, nacional e muitas vezes internacional. BERGER, R. ( 1979), cria os
neologismos "Macro Tv, Meso TV e Micro Tv". Quanto aos sistemas de
comunicao em TV podemos encontrar o "signo" e o "clich".
No signo o telespectador no faz contato com a mensagem televisiva, prefere
proteger-se das emoes, j no clich ele se emociona, sofre, relaciona-se
com a mensagem sentido-se elemento integrante, fazendo parte da
mensagem. No clich h uma liberao da emoo e no signo h uma couraa
protetora das emoes. Esses dois sistemas de comunicao em TV passa a
ter o poder de seduzir o ouvinte. FILHO, C. M. (1988), comenta que "signo e
clich so dois sistemas bsicos de comunicao e que a TV trabalha
passando para a sua linguagem os fatos da realidade que pretende
transmitir".
Na relao com a imagem a TV estabelece uma relao extensiva, ou seja, o
tempo em TV muito reduzido para pretender-se parar numa determinada
cena, pois todas elas movem-se muito rpido; a troca de planos e imagens
ultra acelerada. No objetivo da TV fixar-se em detalhes pois a comunicao
deve seguir o rtmo acelerado. PGNATARI, B. (1984), prope uma anlise
social da cultura de massa: "A TV tende sntese, a palavra escrita anlise;
da transa entre ambos que vai nascer a nova cultura de massa. A histria
atual no est apenas nos livros, documentos e monumentos, como no est
apenas nos documentrios e noticiosos da TV. Ela est nas pedras, nas
pessoas, nos bichos e nas plantas, no ar e na gua, nas lnguas, gestos e
costumes, na paisagem e no SNC e em todos os sgnos que o homem
produziu. Por isso ela est tambm nas novelas e no Chacrinha, no Slvio
Santos e nos Trapalhes, transmisses de futebol, comerciais, especiais,
musicais, J Soares, nas cenas dos prximos captulos e at mesmo em

programas da TV Cultura".
A cultura de massa tambm expressa pelo padro vocal escolhido na classe
de locutores. Esta pertence a um determinado contexto profissional, numa
determinada comunidade, num determinado veculo de comunicao, numa
determinada regio, numa determinada poca, para uma determinada
estrutura corporal e pertinente a um contexto scio-poltico. O padro vocal
apresenta variaes contnuas entre os diversos grupos nas diversas faixas
etria e de acordo com o papel social escolhido para a complementao da
comunicao no grupo em que est inserido.

6 erros que voc no deve cometer ao falar em pblico

Todo o cuidado pouco na hora de expor suas ideias para uma plateia. O orador deve se pronuncia de forma
objetiva e clara, sabendo dar a entonao e importncia a cada parte do discurso. Alm de saber quais as
melhores tcnicas para palestrar aos ouvintes, se faz necessrio conhecer tambm os 6 erros que voc no
deve cometer ao falar em pblico.
Um dos 6 erros que voc no deve cometer ao falar em pblico na hora da sua apresentao, alm de
estar com as vestimentas adequados, a sua aparncia muito importante. Mesmo que o seu dia tenha dito
horrvel e o que mais voc precisa de um banho quente e dormir, voc no pode aparentar isso em hiptese
alguma. Se as pessoas perceberem a sua falta de entusiasmo, o seu discurso j no vai comear bem e a
tendncia dos ouvintes que eles se desinteressem pelo que voc tem a dizer. Lave o rosto, faa um
exerccio de alongamento, arrume os cabelos, d os ltimos toques no visual, respire fundo e v em frente,
com determinao.
sempre bom verificar o microfone antes de comear a falar para o seu pblico, procure test-lo e ver se o
volume est bom. Pior do que um orador que fala baixo aquele que grita, prejudicando o entendimento de
suas palavras. Todo mundo deve ouvi-lo e se voc no tiver um microfone, projete a sua voz de forma que ela
alcance at o fundo da sala onde voc estiver. No h nada pior para a plateia do que no ouvir ou entender o
que o orador est dizendo.
Outro dos 6 erros que voc no deve cometer ao falar em pblico quando possuir uma srie de slides
para ajudar na conduo da sua palestra e fica evidente que no foi voc quem fez. inadmissvel o orador
no conhecer o material que vai apresentar, mesmo que o seu assistente tenha preparado, assista antes para
que no acontea de voc antecipar algum assunto ou se perder no meio do que est dizendo.
Os slides servem apenas para guiar a sua palestra, trazer alguns nmeros, dados, etc, mas no deve estar
cheio de texto e, ainda pior, voc comear a ler o slide. Eles no devem ser decorados, apenas possuir
alguns tpicos para que voc fale a respeito de cada um deles. Outro erro ler o material que voc preparou
em folhas de ofcio. Isso vai tornar a sua apresentao entediante e logo a plateia vai pegar no sono.
A postura do orador muito importante, pois ela vai transmitir credibilidade ou no. O mais adequado, dessa
forma, voc evitar colocar as mos nos bolsos ou deixar elas para trs. Por mais que voc no deva
exagerar nas gesticulaes, a linguagem corporal importncia e voc deve se expressar com as mos, mas
quando for adequado e para reforar uma ideia.
Algumas pessoas podem ser extremamente intolerantes aos erros gramaticais, ainda mais se a sua plateia
estiver formada por executivos, intelectuais, etc. Mesmo que voc palestre para um pblico que no domine a
lngua culta, voc deve falar corretamente, porm, de forma que, ao mesmo tempo, consiga se mostrar
prximo a eles. Alguns erros podem ser muito visveis, como falar palavras erradas, inclusive, no ingls, na
dvida pesquise como a forma certa de falar cada vocbulo.

Vcios de linguagem ao falar em pblico

Quando se palestra para uma plateia, preciso cuidar com uma srie de erros que se pode cometer e neles
esto includos os vcios de linguagem ao falar em pblico, que se tratam de palavras ou construes que
deturpam ou dificultam a transmisso de uma ideia. Isso pode ser resultado do desconhecimento das normas
cultas, ou mesmo, do descuido do orador. Por isso, importante estar atento as suas prprias palavras para
perceber se voc no est cometendo alguns desses vcios de linguagem ao falar em pblico.
Entre eles, esto a ambiguidade, o barbarismo, a cacofonia, o plebesmo, a prolixidade, o pleonasmo vicioso,
o solecismo, a coeso e o eco. Alguns deles so vcios de linguagem ao falar em pblico mais comuns,
sendo que todos podem aparecer em algum momento da sua explanao.
A ambiguidade, por exemplo, acontece quando uma mensagem possui dois sentidos, em geral,
consequncia da m organizao das palavras na frase. Um bom exemplo Este lder dirigiu bem sua
nao A nao do lder ou a nao de quem est na plateia? Alis, os pronomes possessivos, seu e sua
costumam causar isso. Melhor se expressar de outra maneira.
O barbarismo ou tambm estrangeirismo ocorre quando se usam palavras em outras lnguas, inclusive da
lngua inglesa, para se comunicar. Porm, na maioria das vezes, melhor optar pela palavra em portugus,
assim, no se corre o risco de us-la de forma inadequada, embora em alguns casos seja a nica alternativa.
Esse vcio tambm pode prejudicar o entendimento da plateia. Um exemplo: Irei ao toilette, o mais adequado
falar banheiro.
J a cacofonia pode causas boas gargalhadas, embora seja outro vcio de linguagem e acontece quando um
som desagradvel ou obsceno formado pela unio das slabas de palavras que so ditas de forma
consecutiva. Exemplo: Ele beijou a boca dela, sendo que boca dela pode ser ouvido como boa cadela.
O plebesmo quando se falam grias sou palavras de baixo calo, o que voc deve realmente evitar ao estar
se pronunciando para os seus ouvintes.
O que tambm pode ocorrer a um orador inexperiente, porm, voc deve evitar ao mximo a prolixidade,
que resulta quando so ditos excessos de palavras para exprimir poucas ideias. Embora voc tenha que
desenvolver uma ideia em frente ao seu pblico, no fique enrolando, seja objetivo, para no entediar a
plateia.
Outro problema usar o pleonasmo vicioso, embora seja uma figura de linguagem, pode atrapalhar uma
palestra quando se torna vicioso e isso quer dizer que usado em exagero.
O pleonasmo uma redundncia desnecessria, sendo um bom exemplo a frase: Meninos, entrem j para
dentro!.
Por outro lado, o solecismo acontece quando se fala com erros de gramtica, podendo ser de concordncia:
Aluga-se salas nesse edifcio, sendo que o verbo alugar deve estar no plural; de regncia: Ontem eu assisti
um filme de poca, sendo que o correto a um filme de poca; ou de colocao Me empresta um lpis, por
favor, o melhor Empresta-me. Esse vcio de linguagem deve ser evitado, em especial, quando o seu
pblico formado por pessoas que conhecem melhor a lngua culta.
O Eco tambm outro problema e acontece quando a frase dita resulta em uma rima, nem sempre isso
adequado, como, por exemplo: Falar em desenvolvimento pensar em alimento, sade e educao. J a
coliso

a
repetio
de
uma
mesma
consoante,
por
exemplo,
Eram comunidades camponesas com cultivos coletivos. O efeito semelhante ao do eco e pode ser
inadequado ao seu discurso.