MODELOS CIENTFICOS COMO ELEMENTOS

ESTRUTURANTES DE FICES EM PROSA

Saulo Cunha de Serpa BRANDO *

RESUMO: Neste texto faremos uma explorao do livro Vineland de Thomas

R. Pynchon buscando comparar alguns de seus personagens com os oriundos
dos modelos cientficos, como o Demnio de Maxwell, o do segundo tipo, o de
Laplace e os Twin Photons.

PALAVRAS CHAVE: Pynchon. Vineland. Modelos cientficos. Entropia.

Introduo
Alejo Carpentier (1985, p.XVIII), no prefcio do romance O reino deste mundo,
informa que para que o Real Maravilhoso se estabelea necessrio ter. Ou seja,
ele estabelece uma mxima que se faz absolutamente necessria para que ele possa
desenvolver minimamente sobre aquela corrente esttica em um texto curto.
Adotaremos a mesma prtica do autor cubano para afirmar que toda arte
mimtica. Poderamos desenvolver exaustivamente esse preceito para dar a ele
o suporte terico necessrio para que ele deixasse de ser um ponto discutvel,
axiomtico, para tornar-se uma proposio terica palatvel, mas a fugiramos da
temtica Literatura e Cincia proposto para este nmero da revista.
Assim posto, trataremos rapidamente sobre a proposio apenas para evitar
frustrar nossos leitores: os fsicos contemporneos, dependendo da escola a qual
eles so filiados, acreditam em tipos de realidades variadas, fazendo uma taxonomia
rpida pode-se mapear, pelo menos, 8 (oito) escolas diferentes e, conseqentemente, 8
(oito) realidades diferentes possveis. Por outro lado, os artistas podem ter percepes
de realidades diferenciadas, isto por modificaes fisiolgicas naturais ou induzidas
(drogas seria um artifcio), por distores de percepo por fatores culturais, ou ainda
voluntariamente por acreditarem que a realidade percebida sensorialmente apenas
a superfcie de outras mais complexas, como querem algumas correntes da fsica.
* UFPI Universidade Federal do Piau. Departamento de Letras PPG Letras. Teresina Piau Brasil.
64.049-550 saulo@ufpi.edu.br
Artigo recebido em 16 de outubro de 2010 e aprovado em dezembro de 2010.
Rev. Let., So Paulo, v.50, n.2, p.407-431, jul./dez. 2010.

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Os artistas so extremamente sofisticados e em suas lidas buscam representar as

realidades diversas as quais lhes ocorrem pelos motivos citados no pargrafo anterior,
ou outros. Distores da realidade geradas por disfunes fisiolgicas ou por posio
cultural do artista so patentes e no achamos necessrios mais esclarecimentos.
Historicamente, podemos resgatar diversos exemplos de artistas que geraram padres
de realidade a partir de drogas, e exemplificamos com dois notveis: Edgard Alan
Poe e Samuel Coleridge. A partir das diversas possibilidades de vises de realidades,
teremos produes artsticas que reflitam aquelas realidades, aparentando, para os
menos iniciados, borres que, s vezes assemelham-se timidamente com a realidade
visvel.
Os exemplos no pargrafo anterior so de procedimentos mimticos
relativamente banais. E quando dizemos da sofisticao dos artistas no nos
referamos a esses procedimentos, e, s para exemplificar do que estamos falando,
traremos para nosso leitor um exemplo, pouco conhecido, mas que nos serve
muito bem: houve, na Rssia, nas dcadas finais do sculo XIX e iniciais do
sculo XX, uma corrente muito forte de artistas que se ocupava em explorar a
realidade a partir de resultados obtidos com o uso do Raio-X, aplicado sobre
diversos objetos, inclusive o ser humano. Eles se auto-intitulavam Raistas. E no
eram nicos, na Europa Ocidental existem diversos artistas que produziram a
partir de resultados do Raio-X, por exemplo: Marcel Duchamp, com sua tela
denominado Nude descending a staircase, No 2, que foi produzido, declaradamente,
a partir dos trabalhos pioneiros em cronofotografia geomtrica de tienne-Jules
Marey (HENDERSON, 1988).
Tudo dito at o momento para defender minimamente que o artista busca
representar realidades diversas e por isso o nosso preceito inicial de que toda arte
mimtica.
Trataremos a partir daqui sobre modelos cientficos e ficcionistas que se utilizam
desses modelos para criar o comportamento de personagens. Mas especialmente o
romance Vineland de Thomas R. Pynchon (1990).

De modelos, Pynchon, Cincia

Dentre os muitos enigmas que o mundo pynchoniano nos apresenta,
preocupamo-nos neste trabalho com a peculiaridade com que os personagens se
comportam, que o raciocnio comum nos deixa sem amparo. Estamos entre os crticos
de Pynchon que crem que tudo que o autor escreve liga-se, de alguma forma, s
cincias e em especial entropia em suas mais diversas facetas: como axioma na
termodinmica e bioenergtica; como lei estatstica; como fenmeno na informao;
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ou, como rudo na comunicao. Ainda como forte leitmotiv no pensamento de James
Clerk Maxwell, Henry Adams e outros.
Nossa proposta parte da ideia nuclear de que os personagens na prosa de
Pynchon comportam-se como entidades que povoam modelos cientficos. Estes
so criaes dos cientistas para melhor explicar os seus inventos ou preocupaes
e, tambm, para eles mesmos entenderem mais os fenmenos ou para redefinirem
os mesmos. Esses modelos so estudados na rea da Filosofia da Linguagem, sendo
Max Black (1962) um dos pensadores mais preocupado com eles nessa rea, j na
Filosofia da Cincia, Mary Hess (1966) faz esse papel. Na Teoria Literria os modelos
no so completamente desconhecidos, Paul Ricouer (1986) tratou do assunto, mas
de passagem.
Thomas Pynchon um grande desconhecido no Brasil, embora quase todos
os seus romances, com exceo apenas para os dois ltimos: Against the Day- 2007
e Inherent vice2009, estejam traduzidos para o portugus. A crtica especializada,
junto com outra frao da populao mais intelectualizada, aponta o seu nome como
o mais expressivo da literatura americana contempornea. Neste meio, existe uma
unanimidade inquestionvel quanto ao valor de suas obras. Harold Bloom (1994)
chega ao ponto de falar de um processo de canonizao precoce e continua para dizer
que ele, Pynchon, no um Shakespeare, mas que, provavelmente, est provendo o
cnone. Bloom nega que Pynchon seja um Shakespeare, mas essa negao utilizando
o nome do bardo ingls eleva a postura do ficcionista a um quase-Shakespeare. O
crtico no faria uso do nome do dramaturgo se no quisesse significar exatamente
isso. uma negativa que afirma. Ele poderia ter utilizado o nome de um sem nmero
de grandes autores norte-americanos (Faulkner, Hemingway, Fitzgerald, Melville),
mas ele preferiu o nome do ingls, o que eleva a condio de Pynchon, pois ele no
comparado apenas com autores americanos, mas com autores que utilizam o idioma
ingls como expresso. Bloom sabe que nada inocente num texto, cada palavra tem
o seu valor e devem ser entendidas como tal.
Pynchon foi contemplado com todos os grandes prmios literrios no circuito
americano (com exceo do Pulitzer [foi indicado, mas Gore Vidal vedou o nome dele
por considerar seus romances indecentes]), mas nunca recebeu pessoalmente nenhum.
No incio de sua carreira, chegou a indicar amigos para receberem as premiaes, mas
mais tarde passou a simplesmente recusar os prmios. Isso d uma ideia muito viva do
grau de recluso que o autor se imps. Ningum sabe quem Thomas Pynchon. Os
ltimos dados oficiais dele datam da dcada de 50, quando ele era aluno de Cornell
University. Desta poca, sabe-se que ele iniciou naquela universidade como aluno de
Fsica Terica e formou-se em Letras [English]. Em 1997, alguns crticos comearam
a questionar se ele no teria morrido, pois havia 7 anos que ele nada publicava. Como
resposta, Pynchon nos presenteou com o fabuloso romance Mason & Dixon. Surpresa
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ainda maior para os crticos ao descobrirem que a trama do livro ocorre no sculo
XVII. Imprevisvel, pois dentro de sua linha ficcional seria mais plausvel um salto
para o futuro. Ele inovou e revigorou sua prosa e conseguiu superar-se uma vez mais.
Ao ler um livro de Pynchon, percebe-se de imediato um profundo vnculo
com as cincias da natureza, isso inevitvel. Embora existam crticos de todas as
formaes tratando, a suas maneiras, esses textos de fico, mas as melhores crticas,
em nosso entendimento, so aquelas que apontam detalhes do relacionamento entre
a fico e conceitos fsicos. Tome-se, por exemplo, um conto publicado na dcada
de 60 do sculo passado que se chama Entropy. Como podemos pensar em abordar
esse texto sem ter a curiosidade de olhar no dicionrio o significado do termo? No
momento em que descobrimos que entropia um axioma da termodinmica e,
rasteiramente, o que ele dita, compromete-se qualquer ideia prvia que tivesse sobre
o conto. Obrigando-nos a trilhar o caminho que o texto pede, e ele clama para ser lido
como uma fico que est emaranhada em um conceito fsico. Essa experincia no se
restringe ao conto. Os romances seguem o mesmo caminho, a entropia discutida,
explicitamente, em V., The crying of lot 49 e em Gravitys rainbow.
O quarto romance, Vineland, decepcionou a crtica por no trazer qualquer
referncia entropia. Os crticos, quase na unanimidade, declararam que Pynchon
tinha, por fim, largado sua metfora favorita. No nos convence! Trabalhamos com a
possibilidade de a cumplicidade entre autor e sua metfora ter atingido seu grau mais
avanado de parceria ao ponto de a ltima ter aceitado se eclipsar completamente do
texto, mas continua a atuar no lado obscuro do texto, determinando os meandros
deste. Mas o fato de a entropia aparecer de forma to enrustida, imperceptvel, foi
uma coisa muito boa, pois redirecionou a crtica para novas e diversas aventuras.
Acreditamos que nos primeiros textos ficcionais o autor estava ensinando e treinando
os seus leitores para novas possibilidades estticas dentro de um novo espao, que
h muito perdeu a fisionomia moderna e passou a apresentar um novo perfil (ou
caricatura?!), mas que os nossos rgos sensoriais e cognitivos, viciados na esttica
moderna, no conseguiam perceber. Vineland apresenta-se como uma checagem de
aprendizado e, ao que parece, a contar com a guinada dada pela crtica, a lio foi
aprendida.
Esse aparente divrcio entre o autor e sua metfora o motivo da escolha de
Vineland para ser o nosso principal objeto desta pesquisa.

Entropia como metfora basilar (root metaphor) de Thomas R. Pynchon

Estabelecer a inteno do autor quando da produo de um texto ficcional, em
prosa ou verso, um desgnio complicado. As dificuldades intrnsecas a esse trabalho
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so muitas e a validade do resultado seria fatalmente comprometida por ser um estudo

fora da pauta da crtica atual. Nos ltimos cem anos a crtica literria vem movendo
seu eixo de interesse. No sculo XIX, os trabalhos que colocavam o plo produtor
do texto como fonte para compreenso do trabalho artstico eram bem aceitos. No
decorrer do sculo XX, o eixo de interesse dos investigadores migrou para o texto
e suas formas e estruturas; mais tarde, debruaram-se sobre o plo receptor, com
as bem articuladas teorias da Recepo e do Efeito. Mas o texto no saiu do palco,
apenas aceitou dividir um espao pequeno dele. Hoje, a Recepo continua sendo
bem aceita, mas o privilgio do texto , sem dvida, o que est na moda. As teorias
para abordagem crtica com foco no texto aliadas a outras, como as psicanalistas e
feministas, so cada dia mais arrojadas.
Na contemporaneidade, seria difcil retomar uma crtica intencionista. Mesmo
a psicanlise aborta a possibilidade de se chegar a concluses sobre o autor a partir
do texto que ele produziu. Eco (1995, p.14) aponta duas tentativas neste sentido
que chegam a resultados bem diferentes: Derrida, lendo A carta roubada de Edgard
Allan Poe, faz um trabalho em que tenta alcanar o inconsciente do texto, opondose a qualquer ideia da crtica lacaniana de atingir o inconsciente do autor. Por outro
lado, Maria Bonaparte usa textos de Poe para especular sobre a personalidade do
ficcionista. A primeira experincia rica em resultados hermenuticos; a segunda
reducionista e pouco frtil.
No , absolutamente, nosso propsito discutir aspectos ligados vida privada
do autor, mas consideramos importante especular um pouco sobre os motivos que
impulsionam os contos e romances de Thomas Pynchon. Para tanto, nos concedemos
a flexibilidade de citar um dos raros dados biogrficos do escritor e um dado sobre a
historiografia de suas obras: Pynchon foi aluno de Fsica Pura em Cornell; e, um dos
seus primeiros contos publicado chamava-se Entropy.
A partir desses dados histricos e lendo atentamente seus contos e romances,
podemos observar que a metfora da entropia (2 Lei da Termodinmica) est
presente em todos os seus textos. Desde contos publicados em jornais literrios
na dcada de 50, at os romances maduros. Esta informao no novidade
para pessoas afeioadas literatura norte-americana contempornea. Em diversos
artigos crticos e ensaios, encontraremos a fico de Pynchon associada entropia.
O que observamos, alm disso, que a metfora no est presente da mesma
forma de texto para texto. Um exemplo desta afirmao o distanciamento da
superfcie do texto em que encontraremos os ndices: em Entropy eles aparecem
literalmente, j em Vineland, os traos no aparecem tona, mas em suas
estruturas mais profundas.
Nossa proposta passa pela crena de que cada autor tem um modelo subjacente
operando o pensamento desse sujeito- em larga escala, cada pessoa teria seu modelo
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guia- enquanto na elaborao do texto que est para produzir. Este conceito
aproxima-se do que Stephen Pepper cunhou como root metaphor, que funciona da
seguinte forma:
A man desiring to understand the world looks about for a clue to its
comprehension. He pitches upon some area of common-sense fact and tries if he
cannot understand other areas in terms of this one. The original area becomes
then his basic analogy or root metaphor. He describes as best as he can the
characteristics of this area, or, if you will, discriminates its structure. A list of
its characteristics becomes his basic concepts of explanation and description. We
call them a set of categories. In terms of these categories he proceeds to study all
areas of fact whether uncriticized or previously criticized. He undertakes to
interpret all facts in terms of these categories. As a result of the impact of these
other facts upon his categories, he may qualify and readjust the categories, so that
a set of categories commonly changes and develops. Since the basic analogy or
root metaphor normally (and probably at least in part necessarily) arises out of
common-sense, a great deal of development and refinement of a set of categories
is required if they are to prove adequate for a hypothesis of unlimited scope. Some
root metaphors prove more fertile then others, have greater power of expansion
and adjustment. These survive in comparison with others and generate and
relatively adequate world theory.1 (PEPPER, 1942, p.92).

Nesta proposta, o sujeito investigador apega-se parte melhor compreendida

do novo que se apresenta e, a partir dessa pequena rea mais familiar, elabora
analogias para melhor entender o todo. Obviamente, esse processo pode ser a prpria
concepo do mundo a partir do modelo que formemos do ambiente mais imediato.
Pensando dessa maneira, estaremos falando da concepo de uma ontologia. Mas,
pode ser tambm, uma formulao para encararmos cada fenmeno que tomemos
conhecimento. Desta forma, no teramos uma nica root metaphor, mas diversas, que
seriam formadas a partir de nosso conhecimento adquirido e aspectos mais familiares
de cada objeto a ser racionalizado.
Um homem, desejando conhecer o mundo, procura uma pista para sua compreenso. Ele lana-se sobre
uma rea de fatos que sejam senso comum e tenta se ela no pode entender as outras reas nos termos daquela.
A rea original torna-se, ento, sua analogia bsica ou sua metfora basilar. Ele descreve, o melhor que pode, as
caractersticas dessa rea ou, se preferir, discrimina sua estrutura. A lista de suas caractersticas estruturais torna-se
seu conceito bsico de explicao e descrio. Ns a chamamos de um conjunto de categorias. Ns termos destas
categorias, ele parte para estudar outras reas do fato se no criticada ou previamente criticada. Ele aventura-se
a interpretar todos os fatos nos termos destas categorias. Como resultado do impacto destes outros fatos sobre
sua categoria, ele pode qualificar e reajustar as categorias, de forma que o conjunto de categorias comumente
muda e desenvolve. Desde que a analogia bsica ou metfora basilar normalmente (e provavelmente em parte
necessariamente) flora do senso comum, uma grande parte do desenvolvimento e refinamento do conjunto de
categorias faz-se necessrio se ele tem de se provar adequado para uma hiptese de espectro ilimitado. Algumas
metforas basilares mostram-se mais frteis que outras, tm maior poder de expanso e ajuste. Estas sobrevivem
em comparao com outras e geram teorias de mundos relativamente adequadas. (traduo nossa).
1

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M. H. Abrams trata do assunto sem fazer meno a qualquer estrutura

subjacente ao pensamento do investigador, mas como um mtodo em que
Our usual recourse is, more or less deliberately, to cast about for objects which
offer parallels to dimly sensed aspects of the new situation, to use the better known
to elucidate the less known, to discuss the intangible in the terms of the tangible.
This analogical procedure seems characteristic of much intellectual enterprise. []
We tend to describe the nature of something in similes and metaphors, and the
vehicles of these recurrent figures, when analyzed, often turn out of be the attributes
of an implicit analogue through which we are viewing the object we describe.2
(ABRAMS, 1953, p.53).

Nossa ideia mais radical que a de Abrams (1953) ou a de Pepper (1942), esta
quando pensada que a formao da root metaphor acontece toda vez que encontramos
um fenmeno novo, mas de igual envergadura se se tomar a teoria como mecanismo
para construo do mundo. Mas, irremediavelmente, na mesma linha das duas
propostas, inclinamo-nos para o caminho mais inflexvel da proposta de Pepper.
No aceitando, porm, na criao da metfora basilar, somente quando, e a partir
do encontro do sujeito com o novo. A metfora seria anterior ao encontro com o
desconhecido e ela seria nossa ferramenta para desvendarmos o mundo. Concordamos,
outrossim, que esta ferramenta possa ser reelaborada por um conhecimento adquirido,
posteriormente, que seja pertinente s bases da metfora, ou, ainda, que se expanda
para dar conta de um novo que ela no suporta. Como em Abrams, o mecanismo
primrio da metfora basilar seria a analogia ou smile. O conceito mais prximo de
nossa perspectiva encontramos em Max Black, ele chama de conceptual archetypes e
os descreve assim:
By an archetype I mean a systematic repertoire of ideas by means of which a given
thinker describes, by analogical extension, some domain to which those ideas
do not immediately and literally apply. Thus, a detailed account of a particular
archetype would require a list of key words and expressions, with statements of their
interconnections and their paradigmatic meanings in the field from which they
were originally drawn. This might then be supplemented by analysis of the ways in
which the original meaning become extended in their analogical uses.3 (BLACK,
1962, p.241, grifo do autor).
Nosso recurso natural , mais ou menos deliberadamente, pensar por objetos que ofeream paralelos para
aspectos sentidos obscuramente da nova situao, usar o mais conhecido para elucidar o menos conhecido,
discutir o intangvel nos termos do tangvel. Este procedimento anlogo parece caracterstica de procedimento
intelectual. [] Ns tendemos a descrever a natureza de algo em smiles e metforas, e os veculos destas figura
recorrentes, quando analisados, freqentemente revelam-se ser os atributos de um anlogo implcito atravs do
qual ns estamos vendo o objeto que descrevemos. (traduo nossa).
2

Por arqutipo, eu quero dizer um repertrio sistemtico de ideias que, por meio delas, um dado pensador
descreve, por extenso analgica, algum domnio ao qual aquelas ideias no se aplicam imediatamente ou
3

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Black (1962) vai alm e aponta um exemplo de como, o que ele chama de
conceptual archetype, funciona no trabalho do terico Kurt Lewin. Este negava o
uso de qualquer modelo pr-adquirido influenciando o desenvolvimento de suas
ideias sobre as relaes entre fatos psicolgicos e as construes matemticas. Mas
o vocabulrio utilizado pelo pensador em questo desautoriza a assertiva por estar
recheado de termos oriundos da fsica, tais como: campos, vetores, tenso e fora.
Black (1962, p.241), no mesmo texto citado acima, conclui afirmando que a existem
[] visible symptoms of a massive archetype awaiting to be reconstructed by a sufficiently
patient critic.4
No caso de Pynchon, existe uma metfora basilar clara e, como j dito,
reconhecida por um nmero grande de crticos. Pertinente a nossa proposta, a
metfora da entropia vem tomando outros e sofisticados aspectos a medida que
so propostas novas teorias sobre o fenmeno fsico da entropia. E, paralelamente,
os novos conceitos que o fenmeno gera aparecem na metfora utilizada pelo
ficcionista. Destarte, em Entropy encontramos o fenmeno sendo tratado na esfera
da energia- Termodinmica. Em The crying of lot 49 (PYNCHON, 1982), a
mesma metfora aparece com a face da entropia nos sistemas comunicacionais
(BRANDO, 2001). J em Vineland (PYNCHON, 1990), percebemos a metfora
com traos dos estudos da Teoria da Informao. Ou seja, a metfora basilar do
ficcionista vem se remodelando de forma a tornar-se mais extensa e assim poder
dar conta de fatias maiores da nova realidade que se apresenta. Isso no significa,
absolutamente, que apenas um aspecto do fenmeno seja privilegiado em cada
texto. A evoluo teortica dos conceitos na cincia foi absorvida, lucubrada e
acumulada pelo escritor. As diversas faces da entropia apareceram, crescentemente,
na medida em que contos e romances so publicados. Os enredos tornam-se mais
elaborados e complexos, justamente para contemplar outras facetas do mesmo
fenmeno.
Esta parte do trabalho foi desenvolvida com o intuito de demonstrar que por
ter sua metfora basilar na cincia, Pynchon (1990) se v impulsionado a revelar
seu mundo pela perspectiva cientfica. No por opo, mas por ser esse o caminho
que se coloca a priori para que ele estabelea sua relao com o mundo e com sua
realidade.

literalmente. Assim, a conta de um determinado arqutipo requeriria uma lista de palavras-chaves e expresses,
com definies de suas interconexes e seus significados paradigmticos nos campos dos quais elas so
originalmente tiradas. Isso deve ser, ento, suplementado por uma anlise das maneiras pelas quais o significado
original torna-se extensivo em seu uso analgico. (traduo nossa).
[] sintomas visveis de um arqutipo massivo esperando para ser reconstrudo por um crtico
suficientemente paciente. (traduo nossa).
4

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Os modelos cientficos
Existe uma barreira muito forte entre as propostas de cientistas e o homem
ordinrio: todo fenmeno definido em termos matemticos. Uma teoria cientfica
no tem utilidade, no est completa, enquanto no for descrita matematicamente.
Como queria Descartes (1982), h quatro sculos. Por isso comum se dizer que a
matemtica uma linguagem universal: todo cientista pode ler os conceitos e axiomas
que funcionam em uma proposio terica a partir do desdobramento da frmula
que justifica a teoria. Mas no uma linguagem fcil nem acessvel a todo mundo. A
pequena comunidade de iniciados nas cincias so os alfabetizados para este idioma
que, junto com a msica, se prope a ser universal.
Vem de longe a necessidade dos cientistas de se fazerem entender pelo homem
comum, incapaz de ler suas expresses matemticas. Mesmo quando algum consegue
fazer uma leitura proficiente dos termos finais de uma proposio fsica, por exemplo,
nem sempre ele pode entender a abrangncia e implicao do que ali est proposto.
antiga a luta de homens da cincia para conseguir que mecenas, administradores
ou governantes invistam em algum projeto. A dificuldade enesimamente maior se
o detentor ou controlador do numerrio no entender o projeto a ser financiado.
Da a necessidade da criao de modelos cientficos que sirvam de ilustrao de como
funciona o mecanismo a ser criado, ou as vantagens de se estabelecer foras no
conhecidas que agem em determinada situao. Os modelos mais simples so aqueles
em escala (miniaturas ou amplificaes).
O melhor conceito para modelos cientficos encontramos em Paul Ricoeur
(1986, p.240), que os define como um [] heuristic instrument that seeks, by
means of fiction, to break down an inadequate interpretation and to lay the way for
a new, more adequate interpretation5. Ou seja, uma sada cmoda para o problema
de entendimento de uma questo cientfica que, como veremos adiante, esclarece
funcionamentos e regras, muitas vezes sem o custo e o risco da montagem do
experimento. Como afirma Mary Hess (1966, apndice) um modelo cientfico seria
an instrument of redescription6.
O raciocnio para a criao de modelos, como os indicados em um pargrafo
anterior, atende fortemente a uma lgica mercantilista. Obviamente, no
necessariamente esta a nica ocasio em que se utilizam modelos, mas sem dvida
a mais pragmtica. Nem Max Black, nem Mary Hess, os dois maiores tericos dos
modelos cientficos, sequer citam esta lgica como sendo a mola que impulsiona
homens das cincias a criarem modelos. Os dois tericos reconhecem que a lgica
instrumento heurstico que procura, por meio da fico, desmantelar uma interpretao inadequada e indicar
o caminho para uma interpretao nova e mais adequada (traduo nossa).
5

instrumento de redescrio (traduo nossa).

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reinante no processo, aquela da descoberta, da inveno, da compreenso. Portanto,

o vnculo entre modelo cientfico com mercado culpa, exclusivamente, nossa.
Max Black (1962), que se detm mais na teorizao dos modelos como
ferramenta lingstica prpria dos laboratrios e dos seres que os habitam, difere
e teoriza sobre quatro tipos de modelos, eles so: scale model, analogue model,
mathematical model e theoretical model. Marry Hess (1966), em sua especulao sobre
os modelos, no contempla o modelo matemtico, mas segue a mesma linha de
raciocnio que Black nas demais possibilidades, portanto, seguiremos consultando
este em tudo o que diz respeito ao assunto.

O modelo em escala
O modelo em escala, j mencionado acima, funciona a partir de construes
do objeto a ser analisado em propores maiores ou menores. Assim, arquitetos e
engenheiros elaboram maquetes de prdios ou navios para melhor apreciar detalhes
arquitetnicos, funcionais, formais e estticos. Mas tambm como instrumento de
comercializao de seus produtos ( nesta perspectiva que afirmamos, anteriormente,
que existe um coeficiente mercadolgico na construo de modelos). O terico faz
algumas exigncias para construo deste modelo:1. Ser sempre o modelo de alguma
coisa; 2. O modelo tem que ser um meio para um fim; 3. Ele a representao de algo
real ou imaginrio, e serve para que se saiba diretamente as propriedades do original;
4. Algumas caractersticas do modelo podem ser irrelevantes, e outras, relevantes,
para a representao em questo, no existindo nunca um modelo completamente
confivel; 5. Existe sempre uma forma correta de se entender o modelo; e, 6. As
convenes interpretativas jazem na identidade parcial de propriedades unido
invarincia das proporcionalidades.
O propsito de se fazer modelos em escala reproduzir, de forma manusevel
algumas caractersticas do original. Saber como o prdio vai parecer, ou como o iate
vai flutuar.

O modelo analgico
O modelo anlogo , como o modelo em escala, uma representao simblica.
Eles so objetos materiais que se prestam a reproduzir, da forma mais acurada possvel,
em um novo meio, a estrutura ou as relaes que existiam no original. Black (1962)
cita como exemplos o modelo hidrulico de sistemas econmicos e o uso de circuitos
eltricos em computadores. O grande diferencial desse tipo de sistema a mudana
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de meio. Se, por um lado, o modelo em escala funciona por identidade, imitando
o original em tudo exceto onde algum grau de manipulao se faz necessrio, a se
emprega o mecanismo real, modificando apenas em suas dimenses. Pelo outro lado,
os modelos anlogos no esto apegados aparncia, mas reproduo da estrutura de
funcionamento do original. So ferramentas excelentes para a proposio de hipteses,
mas falhas em relao s provas.

O modelo matemtico
Black (1962) considera os modelos matemticos como sendo um tratamento
pretensioso para o termo teoria ou tratamento matemtico. Estes termos seriam
acrescidos de trs sugestes para serem considerados modelos: 1. O campo original
pensado como sendo projetado sobre o domnio abstrato da teoria matemtica
correlata; 2. O modelo concebido para ser mais simples e mais abstrato do que o
original; e, 3. O modelo seria como um modelo anlogo etreo como se a frmula
matemtica se referisse a um mecanismo invisvel. Black insiste que esta ltima seja
rejeitada como iluso.

O modelo terico
Esses so os modelos prediletos dos filsofos da cincia. Os modelos tericos
no precisam ser construdos, eles so, apenas, descritos. E isso feito usando-se
uma nova linguagem, ou dialeto, usado em uma teoria familiar, mas expandida para
um novo domnio de aplicao, embora usado para descrever um objeto definido ou
sistema. O modelo imaginado ter apenas as caractersticas dadas a ele por seu criador,
mas este fica privado do controle do modelo quando da tentativa de construo do
objeto. As condies para o uso do modelo terico so: 1. Termos um campo de
investigao original; 2. Existncia da necessidade de explicaes para se entender
termos bsicos aplicados ao domnio original; 3. Descrevemos uma entidade que
pertena a um campo mais conhecido ou menos problemtico; 4. Existam regras
correlatas que traduzam caractersticas do segundo domnio sobre o domnio original;
e, 5. Interferncias provindas da assuno de regras aplicveis ao domnio secundrio
devem ser checadas contra o domnio primrio.
Crer em um modelo terico parece um procedimento errtico e artificial. O
que se pergunta se o atalho no ser mais complicado e tortuoso do que enfrentar
o fenmeno por meios mais eficazes. Existe quem pense (esta sugesto vaga feita
por BLACK, 1962, p.231), que o uso de modelos na cincia paralelo ao uso de
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metforas e fbulas na literatura e, a questo que se impe : ser que a cincia pode
se valer de mtodos to pouco controlveis para buscar a verdade? A resposta est,
com certeza, na larga utilizao de modelos na cincia. Em nossa compreenso uma
coisa vale pela outra, no exatamente uma metfora, pois a metfora uma construo
de uma idia nica formada por dois eixos distintos que se unem para construla, portanto no temos como apontar as partes de uma metfora como podemos
fazer com um modelo, mas a comparao com a fbula ou a alegoria seria muito
apropriada. No seria nada despropositado, entretanto, comparar os modelos com as
metforas ou com as fbulas no sentido que todos tm uma funo cognitiva. Mais
pertinente, seria dizer que o modelo est para a cincia, assim como a metfora est
para a teoria da literatura, uma vez que tanto um como a outra servem para que o
pesquisador entenda melhor seu objeto de estudo.
Exemplos de modelos tericos vo desde a clssica representao por Maxwell
dos campos eltricos em termos de um fluido invisvel; ou, Lord Kelvin tratando a
matria que preenche o universo como sendo um ter luminoso [luminiferous ether];
passando pelo modelo mecnico rude de Kelvin; o sistema solar de Rutherford; ou
citando, ainda, o modelo atmico de Bohr. muito difcil pensar na cincia sem
passar pelos diversos modelos que, alm de servir ao cientista como instrumento
de raciocnio e descoberta de novas caractersticas, faz a comunidade leiga entender
melhor as proposies de cada um deles.
Na criao de modelos tericos, que no so pensados na esperana de um
dia serem montados, vale mais a maneira que o cientista escolhe para descrever o
experimento. Enquanto Maxwell, tratando dos campos eltricos em termos de um
fluido invisvel, escolhe suas palavras para fazer ver que ele est montando um artefato
abstrato por natureza e por exigncia do rigor cientfico desejado, Kelvin fala do seu
ter luminoso como se de fato existisse. Enquanto o primeiro est consciente de que
est montando uma analogia, o segundo d um tratamento a sua linguagem como se
desse conta de uma descoberta de fato, como se o ter fosse fato e no fico. Black
(1962) distingue entre os dois processos afirmando que um constri seu modelo a
partir de uma fico heurstica [heuristic ficcion], enquanto o outro se faz valer de um
pretenso material real [real matter] na elaborao. Mas que, embora seguindo meios
diversos, ambos constroem modelos tericos.

Os modelos em Vineland
Passaremos a seguir a demonstrar como o comportamento das fices heursticas
(dos modelos) pode ter servido para determinar o comportamento de alguns
personagens de Pynchon (1990) em Vineland.
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O Demnio de Maxwell
Falar do Demnio de Maxwell requer um conhecimento prvio sobre as leis da
termodinmica. Faremos isso brevemente no pargrafo a seguir.
A 1 Lei da Termodinmica diz respeito quantidade de energia disponvel no
universo. Ela reza que o universo tem uma quantidade finita de energia disponvel
e mais: que energia no pode ser criada nem destruda, mas transformada. A 2
Lei determina que aps cada transformao sofrida pela energia ela sempre sai
enfraquecida, pois parte dela gasta na transformao, que acaba por gerar um
trabalho e, tambm, porque outra poro se dissipa, geralmente, em forma de calor
e incandescncia. comum no mundo da fsica se dizer que o almoo nunca de
graa [... there is no free lunch], porque, mesmo que voc no tenha que pagar
pela comida, voc usar energia no processo. Outro ditado comum dizer que o
rio sempre corre para o local mais baixo [the river always run downhill], a gua
funcionando como uma metfora para a energia. A entropia seria a medida usada
para se definir essa energia desgastada. Por isso diz-se que a entropia em um sistema
fechado tende sempre a aumentar.
O fsico escocs James Clerck Maxwell, enquanto trabalhava desvendando
dilemas profundos da fsica de seus dias, propondo a teoria que d conta dos
fenmenos eletromagnticos e determinando a real natureza da luz, distraia-se com
uma inveno teortica na tentativa, primeira, de melhor compreender o mundo
subatmico e, segundo, desmantelar os princpios bsicos da termodinmica7.
O cientista imaginou um sistema fechado com uma parede divisria interna,
criando, assim, duas cmaras separadas dentro de um ambiente fechado ao mundo
externo. Na parede divisria haveria uma janela que seria controlada por um
homnculo. Este teria a capacidade de ver as partculas do gs que enchia o sistema
e, assim sendo, podia separar as partculas rpidas das vagarosas, deixando que as
primeiras passassem para um dos compartimentos e mantendo as segundas no espao
de origem. Agindo dessa forma, ele estaria criando um gradiente trmico (molculas
velozes so mais quentes, as lerdas menos quentes) entre os dois compartimentos. Na
hora que existem dois patamares trmicos, passa a existir, tambm, uma diferena de
presso. Dessa forma, o sistema est apto a realizar trabalho. Ora, se o pequeno ser
criado por Maxwell trabalha nesse sentido permanentemente a entropia dentro do
sistema estar sempre diminuindo e, com isso, violando a 2 Lei da Termodinmica.
Estaria criado o mais que procurado moto-contnuo: um sistema capaz de trabalhar
A partir deste ponto, e enquanto tratar do Demnio de Maxwell, estaremos parafraseando Hans Christian
von Baeyer (1998, 1992) de seus livros Maxwells Demon Why warmth disperses and time passes e Taming the
atom The emergence of the visible microworld, bem como Arthur W. J. G. Ord-Hume (1998) de Perpetual
motion The history of an obsession. Caso outro autor venha a ser convidado faremos as devidas referncias.
7

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sem jamais receber qualquer injeo de energia. A esse modelo deu-se o nome de
Demnio de Maxwell.
A funo mestra do demnio organizacional. O cilindro de presso s funciona
se determinadas partculas estiverem nos locais certos e a funo do modelo proposto
por Maxwell a de separar as partculas para atingir o propsito. Outro ponto que
necessita estar claro para que o passo que daremos a seguir no parea despropositado
que o demnio trabalha na fronteira entre dois espaos, sua funo no permitir
que as partculas estejam no local errado. Agindo da forma planejada ele consegue
diminuir a entropia do sistema, falhando em sua misso ou sendo incapaz de operar
como planejado ele no impedir que a entropia, como prescrito na segunda lei,
aumente.
Passemos agora a uma breve sinopse do romance Vineland. A maneira mais
didtica de explicar o enredo dividindo-o em duas partes, alguns personagens
pertencentes a um lado do enredo e outros ao outro, com alguns personagens
cruzando a fronteira entre as partes, de vez em quando. Informamos que a deciso
de dividir o enredo para melhor entend-lo no foi criada para favorecer nossa
abordagem. Outros crticos j usaram a mesma estratgia, mesmo porque clara a
existncia de dois ncleos na histria. Mas, sem dvida, esse procedimento vem ao
encontro do nosso interesse.
Podemos pensar no enredo como sendo o sistema dividido em duas cmaras.
Weed, Rex, Vado, Blood, Takeshi como sendo um lado do sistema e Zoyd, Sasha,
Frenesi, Prairie, Isaiah como sendo o outro lado do mesmo sistema. Alguns
personagens so fronteirios como Zuninga e Brock. Mas o importante de se observar
que existe, pelo menos, um personagem que se coloca entre as duas cmaras e tenta
organizar o sistema catico criado pelo autor, esse personagem DL.
O personagem DL nos apresentado, no tempo presente da narrativa, em
uma festa de casamento na casa de uma famlia de mafiosos, em que The Vomitones,
o conjunto musical de Isaiah, est tocando. Prairie, filha de Zoyd com Frenesi e
namorada Isaiah, acompanhou os msicos e l conhece DL. Ocorre que, embora
essa seja a primeira vez que DL aparece, o narrador promover flash-backs em que sua
presena ser constante. Na maior parte de suas aparies encontraremos DL atuando
como um vetor de organizao, como o demnio. Ela tenta freneticamente evitar que
determinados personagens mudem de lado no enredo. Isto verdade, especialmente,
quando se trata de Frenesi, mas tambm verdade para Prairie.
Outra caracterstica reveladora de seu status do Demnio de Maxwell o seu
poder de acelerar a entropia dentro de um sistema. Moacir Carneiro Leo (1985)
ensina que impossvel se medir a entropia em um sistema aberto- ele falava
do corpo humano-, mas que, com certeza, ela mxima quando o corpo est
morto. Nesse sentido encontramos DL com a capacidade de acelerar a entropia em
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organismos vivos. Ela conhecedora de fatais golpes de ninja como o Neddle Finger
e a Vibrating Palm. Com um toque ela pode levar o indivduo a comear a morrer e
a morte acorrer no decorrer de, at, um ano. Da mesma forma que ela capaz de
produzir a morte de uma pessoa, ela pode desfazer o golpe, ou seja, redirecionar o
processo entrpico. Nesta modalidade ela precisa que a vtima seja submetida a um
tratamento pela Puncutron Machine, mas que, depois do tratamento, ela tem que estar
junto da vtima pelo perodo de um ano para que esta se restabelea e, tambm, para
que ela, DL, encontre o seu balanceamento karmico perdido, observe-se:
Therefore you, Sister Darryl Louise, under pain of the most major sanctions, are
commanded to become this fool devoted little, or in your case big, sidekick and to
try and balance your karmic account by working off the great wrong you have done
to him [...].8 (PYNCHON, 1990, p.163).

Quando Takeshi entra na sala da mquina, o narrador explica que

It was clear that electricity in unknown amounts was meant to be routed from
one of its glittering parts to another until it arrived at any or all of a number
of decorative-looking terminals, or actually, purred the Nijette Puncutron
Technician who would be using it on Takeshi, as we like to call them, electrodes.9
(PYNCHON, 1990, p.164, grifo do autor).

Portanto, uma mquina que fazia passar pelo corpo do paciente uma quantidade
desconhecida de energia partindo e chegando a eletrodos e reorganiza o estado
energtico do paciente.
Mas as aes mais caractersticas do demnio executadas por DL so nas vezes
em que ela aparece para desviar o rumo de Frenesi. Esta, dentro de nosso modo
interpretativo, faria o papel de uma partcula menos quente que insiste em passar
para o lado do cilindro onde esto as mais quentes. DL, em um trabalho incansvel
e a princpio desinteressado, gerencia para evitar que isso ocorra.
No existem maiores interesses por parte de DL na primeira vez que ela
intervm, mas j neste primeiro encontro saberemos que ela, provavelmente,
se envolver sexualmente com Frenesi, esse relacionamento responsvel pelas
Portanto, voc, Irm Darryl Louise, sob pena das sanes mais graves, ordenada a se tornar essa tola e
devotada pequena, ou no seu caso grade parceira e tentar e equilibrar sua conta crmica resolvendo o grande
mal que voc fez para ele [...] (traduo nossa).
8

Ficou claro que a eletricidade em quantidades desconhecidas era para ser encaminhada a partir de uma
de suas partes brilhantes para outra at que chegasse a um ou todos de uma srie de terminais parecidos de
decorao ou na verdade, ronronou o Tcnico Puncutron Nijette que seria us-la em Takeshi, como gostamos
de cham-los, os eletrodos. (traduo nossa).
9

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cenas mais sensuais do livro fazendo com que na segunda vez exista interesses
outros envolvidos, at mesmo quando ela, DL, age para ajudar Prarie. Quando,
deste primeiro encontro, DL vivia [...] cruising up and down 101 looking for
motocycles gangs to terrorize [...] the night before she met Frenesi she had chased the
entire membership of Tetas y Chetas M.C. northward [...]10 (PYNCHON, 1990,
p.115-116) Essa descrio das atividades de DL retrata bem a grande seu perfil
demonaco. Sem nenhuma justificativa, persegue gangs de motoqueiros, bebendo
vodka, consumindo drogas e, de novo, perseguindo gangs. O autor no procura
justificar a atitude de DL. Podemos concluir que se trata de uma personalidade
obcecada que age por agir, sem maiores explicaes. O relato que o narrador
faz das atividades de DL, as perseguies ora para o sul, ora para o norte, de
motociclistas, lembra a ao de um pastor tangendo seu gado de um lado para o
outro- separando as ovelhas.
Essa caracterstica de demanda de DL preenche o perfil do personagem
demonaco sugerido por Angus Fletcher (1993) para a construo de uma obra
alegrica. Para esse terico os demnios seriam dominados pela angstia de executar
uma tarefa sem ter que estar comprometido com algum fim. Mas tambm permite a
ligao de DL com o Demnio de Maxwell.
DL vai encontrar Frenesi, pela primeira vez, encurralada entre duas foras que,
necessariamente, a obrigaria a tomar uma atitude que mudaria o regime no qual
ela est inserida. Para situar nosso leitor sem recorrer a longas citaes, informamos
que, no momento do primeiro encontro entre os dois personagens, Frenesi fazia
parte de um grupo flmico, revolucionrio, que acreditava na possibilidade de
mudar o mundo usando uma cmara. Portanto, um grupo pacfico. Naqueles dias
turbulentos na Califrnia na dcada de 60, em Berkeley, mais especificamente,
estava acontecendo uma levante popular liderado pelos estudantes universitrios.
Frenesi, com o intuito de conseguir algumas boas cenas gravadas, estava no
meio de uma avenida, sem ruas laterais, e, por um lado, existia uma massa de
estudantes encurralados, por outro lado, avanava um grupo de policiais portando
metralhadoras. Ela no tinha sada e a nica soluo que pensava era colocar um
filme novo na mquina e continuar filmando, mas ela sabia que no era a soluo
e pensava
Oh, I need Superman, she prayed, Tarzan on that vine. The basic stone bowel flash
had come and gone about the time DL showed up, all in black including helmet
and face shield, riding her esteemed and bad red and silver Czech motorcycle [...]
[...] viajando para cima e para baixo da 101, procurando gangs de motociclistas para aterrorizar [] na
noite anterior a que conheceu Frenesi ela tinha perseguido o grupo completo dos Tetas y Chetas M. C. rumo ao
norte[...]. (traduo nossa).
10

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she gathered Frenesi out of danger, camera, miniskirt, equipment bag, and all and
carried her away.11 (PYNCHON, 1990, p.116).

Em uma ao impressionante e perigosa DL muda o rumo da vida de Frenesi,

sem motivo algum que justifique o ato. Na continuidade da cena, a prpria Frenesi
espantada questiona: Somebody sent you, right?12Ao que DL responde: Cruisin
through, was all. You sure sound paranoid13 (PYNCHON, 1990, p.117).
Frenesi apenas mais uma partcula que o demnio precisava apartar, das muitas
que ela direcionava, subindo e descendo a estrada 101.
Encontraremos DL interferindo, pelo menos mais uma vez, no destino de
Frenesi quando esta, aps ter participado da ao que resultou na morte de Weed
(um lder estudantil), foi levada, por Brock Vond (agente do servio secreto), para um
campo de concentrao. L ela passaria por um processo de aprendizado para se tornar
uma agente de informao a servio de Vond. Entraria em um programa secreto
recebendo remunerao pelo servio. DL aplica um golpe ninja em um segurana
que ajuda as duas a fugir. J distante da instalao militar, DL percebe que Frenesi
no est nem um pouco agradecida, o narrador nos informa que Frenesi was in
tears, twisted around in her seat [...] DL mightve been expecting more of welcome [...]14
(PYNCHON, 1990, p.257). Se da primeira vez que DL interferiu na vida de Frenesi
esta ficou satisfeita, tornou-se amiga de sua salvadora, qui amante, na segunda, ela
chora infeliz.

O Demnio do Segundo Tipo, o Demnio de Laplace e o Paradoxo dos Twin

Photons
Esse Demnio do Segundo Tipo, DST a partir de agora, um exemplo da arte
se antecipando cincia. O primeiro DST que encontramos na literatura data do
sculo XVIII. Swift (1960) quando, em As viagens de Gulliver, apresentou a mquina
de pensar, que teria sido inventada por um grande cientista em Laputa, estreava
um conceito que viria a ser utilizado por muitos outros aps (Bouvard et Pecuchet
Oh, eu preciso de Superman, ela rezou, Tarzan naquele ramo. Um frio na barriga j tinha vindo e ido
quando DL apareceu, toda de preto, inclusive o capacete e o protetor de face, pilotando uma motocicleta checa
vermelho e prata [...] ela agarrou Frenesi para fora do perigo bem como sua cmera, mini-saia, sacola e tudo
mais e a levou embora. (traduo nossa).
11

12

Algum enviou voc, certo? (traduo nossa).

13

Estava s passando. Voc, com certeza, parece paranica. (traduo nossa).

Frenesi estava em prantos, virada em sua cadeira [] DL deveria estar esperando mais como boas vindas
[...] (traduo nossa).
14

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de Flaubert so tambm DSTs de primeira grandeza). E que, somente no final do

sculo XX, com o desenvolvimento das cincias da comunicao/informao, viria a
ser teorizado por cientistas desta rea.
Vrios cientistas vm se utilizando da idia do DST, j h algum tempo, mas
s encontramos em N. Katherine Hayles (1991) uma formulao teortica sobre o
modelo. Stanislaw Lem, que alm de ficcionista um prodigioso terico do espao
ps-moderno, nas histrias reunidas em The cyberiad: Fables for the Cybernetic Age
(LEM, 1972), tece, metadiscursivamente, comentrios sobre as caractersticas do
modelo, enquanto que, ficcionalmente, faz uso do mesmo, um lance de mestre:
teorizar e ficcionar no mesmo ambiente. Mas vamos nos ater ao pensamento enxuto
e sistemtico de Hayles. Ela, em poucas palavras, define o DST como sendo uma
criatura nos moldes da de Maxwell sendo que, ao invs de ficar separando partculas,
ela, utilizando uma caneta com ponta de diamante, escreve sobre uma fita, todas as
letras que so formadas com a dana das partculas. A partir do resultado, o leitor das
fitas procurar dar sentido s mensagens colhidas pelo DST. Ou seja, a caracterstica
que diferencia o Demnio de Maxwell do DST que um tem de apartar as partculas,
enquanto o outro, apenas as observa e anota toda letra que elas formem em seu
deslocamento. Desta maneira, tira a informao que nos fornecida pelo mundo
subatmico.
As criticas ao DST vm da parte de tericos da informao que entendem este
termo sempre ligado significao. Assim, os dados s tm algum valor se eles se
traduzirem em informao, esta ligada a significado. Mas o experimento tem muito
valor para tericos que, seguindo a linha de Claude Shannon (HAYLES, 1991),
apegam-se a qualquer tipo de informao como sendo valiosa. At mesmo o rudo
do sistema ou, ainda, na linha de McLuhan, que, ainda mais radical, acreditava que
o meio mais importante do que o dado informacional. A teoria do pesquisador
canadense, em ltima anlise, a que mais se aproxima do que seria uma teoria da
comunicao baseada no DST, pois o demnio em sua leitura analisa a dana das
partculas no meio, que considerado a maior fonte de informao nas formulaes
tericas de McLuhan (HAYLES, 1991). Portanto, as crticas ao DST vm dos
seguidores da linha mais tradicional da teoria da informao.
Em 1814, o matemtico francs Pierre-Simon Laplace (1995) publicou o seu
Philosophical Essays no qual ele criava um modelo terico experimental que veio a ser
chamado de o Demnio de Laplace. Este parece ser o primeiro demnio criado pela
cincia. E , tambm, uma criao muito imaginativa e poderosa. Pensar uma criatura
que teria a capacidade de, em um dado momento, saber todas as foras agindo na
natureza e a localizao de tudo que consiste o mundo. Mais, conseguisse subjugar
toda essa informao frmulas matemticas. Dessa forma poderia, a partir de uma
nica equao, dar conta de todo movimento na natureza, desde os maiores corpos
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celestes at as menores partculas. Nada seria incerto para essa inteligncia. Passado e
futuro seriam presente para seus olhos.
Ento, temos nesta parte de nosso trabalho dois demnios diferentes. Um,
o DST, que tem a capacidade de observar a dana das partculas e delas retirar
informao. No caso do criado por Swift o cientista tinha a pretenso de refazer a
histria da humanidade. O outro, que acabamos de considerar, tinha o poder de saber
tudo e tudo poder predizer.
O personagem que, em nosso modo de representao, apareceria como sendo
o DST Prairie. Note-se que ela, no tempo presente da narrativa, uma jovem
adolescente, em torno de 14 anos, e no conhece a me (Frenesi). Ao conhecer
DL, esta lhe informa, muito rapidamente, sobre a amizade dela com Frenesi h
quase 15 anos atrs. A sua funo de DST: a busca por informao que possa
ser tirada do movimento das partculas. Nesse sentido vamos encontrar Prairie
tentando montar o quebra-cabeas que sua me. Ela sabe muito pouco. Conhece
a aparncia dela por fotos. De sua histria ela sabe, por Zoyd e Sasha, pai e
av, que ela estava envolvida com um grupo de esquerdistas e teve que ir para
a clandestinidade por que o FBI estava a sua procura. Mas ela desconfia que a
histria no bem contada e sabemos disto porque Prairie confessa que I crossexamineem, try to trickem15 (PYNCHON, 1990, p.101). E pede para DL contar
a histria de Frenesi. Nesse ponto da histria Praire est correndo perigo, pois o
agente secreto perdeu o contato com Frenesi e pretende usar a filha, Praire, para
forar a ex-informante a aparecer.
DL, em mais uma ao de Demnio de Maxwell, decide que o melhor
lugar para esconder Praire no mosteiro das irms ninjas. L a superiora informa
que ela no pode ficar se no fizer alguma tarefa em troca, como o convento
conhecido por ter a pior cozinha da Califrnia, a irm aceita que a garota fique
pois ela sabe cozinhar. Mas faz mais, aps ouvir a histria e os motivos da fuga,
diz a Prairie que elas [...] maintain our own library of computer files, including a
good-size one on your mother 16 (PYNCHON, 1990, p.112). Como era hora de
preparar o jantar, ela s deveria mexer no computador depois que a comida fosse
servida e a cozinha limpa. noite, quando ela acessa os arquivos o narrador nos
informa que
The file on Frenesi Gates, whose entries had been accumulating over the years [...]
reminded Prairie of scrapbooks [...] Some was governmental, legal history with
DMV, letterhead memoranda from the FBI enhanced by Maagic Maker, but there
15

Eu os examinei, tentei engan-los (traduo nossa).

[...] mantemos nossa prpria biblioteca de arquivos de computador, incluindo uma de bom tamanho sobre
sua me (traduo nossa).
16

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were also clipping from underground newspapers that had closed down long ago,
transcripts of Frenesis radio interviews on KPFK, and a lot of cross references to
something called 24fps [...]17 (PYNCHON, 1990, p.113-114).

As irms tinham um banco de dados completo com um sem nmero de

informaes sobre Frenesi, eram: dossis, memorandos do FBI, recortes de jornais
clandestinos que j no circulavam, transcries de entrevistas dadas etc. Com esse
material em mos vamos encontrar o DST assumindo sua funo plenamente. A
partir desse momento, Prairie est na frente de um cilindro fechado, coletando
informaes que se formaro na tela pela organizao de partculas. O tubo de
imagem do monitor do computador aceita, plenamente, o conceito. As letras
que aparecem na tela so formadas pela ao da energia sobre o fsforo (naquela
poca).
No computador, ela tambm encontrou fotos de sua me, todas as vezes com
uma cmara na mo e, quase sempre, envolvida em conflitos de rua, em outras fotos,
ela aparecia sendo presa, em outra, trocando um sorriso capcioso com DL. Ela ia
descobrindo sua me pixel by pixel into deathlessness18, ou ainda, quiescent ones
and zeros scattered among millions of others19(PYNCHON, 1990, p.114-115). Ou
seja, Prairie cumpre seu papel de DST garimpando informao entre milhes de uns
e zeros que formam o string binrio da linguagem de computador ou juntando os
pontos de definio do monitor os pixels.
O passo seguinte do DST, Prairie, foi, junto com DL, procurar Ditzah (colega
de Frenesi na juventude). Ela guardava os filmes produzidos pelo grupo 24fps, ao
qual Frenesi pertencia. E, dando continuidade, a sua busca
Ditzah led them across the patio to a workshop in back, with a Movieola
machine and 16mm film all over the place, some on reels or cores, some in
pieces lying around loose, and some in cans inside steel footlockers, which
turned out to be tha archives of 24fps, the old guerrilha movie outfit.20
(PYNCHON,1990, p.194).
O arquivo sobre Frenesi, cujos os dados tinham se acumulado por anos [] lembrava Claire um livro de
recortes [] alguns eram governamental, histria legal com a DMV, memorandos com cabealhos do FBI
salientados com marcadores de texto, mas existiam clippings de joranis do submundo que tinham fechados
h muito tempo, transcries de entrevistas de Frenesi para a radio KPFK e muitas referncias cruzadas com
alguma coisa chamada 24fps [...]. (traduo nossa).
17

pixel por pixel at a imortalidade. (traduo nossa).

18

descansados uns e zeros dispersos entre milhes de outros (traduo nossa).

19

Ditza conduziu-os atravessando um ptio para um workshop na parte de trs, com uma mquina Movieola
e filmes de 16mm por toda parte, alguns em rolos ou ncleos, alguns em pedaos jogados toa, alguns em latas
dentro de malas de ao, os quais coincidiam de ser os arquivos da 24fps, o filme do velho grupo de guerrilha.
(traduo nossa).
20

426

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Prairie j sabia tudo sobre sua me. Mas ela, como um bom demnio,
continuava sua busca incansvel por mais informao. No bastando saber da real
histria de Frenesi Gates ela buscava mais detalhes e, de novo, a fonte de informao
no seriam revelaes orais ou fichas escritas da polcia, mas os filmes do 24fts que ela
assiste a todos para continuar formando a imagem da me e, tambm, construindo
um espectro de seu lado comportamental, sempre retirando informaes de pixels,
zeros e uns. Sempre se valendo das informaes que eram fornecidas por algum tipo
de arranjo entre partculas.
Brock Vond, o agente, no regime interpretativo que propomos, faria o papel do
demnio de Lapalace. notrio o desejo utpico que os agentes representantes do
sistema, especialmente quando este passa por um momento de desvio na democracia.
Vond e Zuninga- dois tiras- aparecem na fico, sistematicamente, tentando
comportarem-se como semideuses. Eles inspiram a idia de total controle sobre os
mortais. O que, no final, prova-se contrrio,
Observem-se algumas passagens que selecionamos em que flagramos Vond
cumprindo seu papel de Demnio de Laplace. Ele chantageia Zoyd, o pai de Praire,
fazendo com que ele faa uma loucura por ano, para que aparea nos noticirios e
ele saiba exatamente onde Zoyd est. Ele vigia Praire sistematicamente, em ambos os
casos para poder ter controle sobre Frenesi.
Nesse ponto faz-se necessrio abrir um espao para explicar outro modelo
cientfico: existe uma experincia elaborada para tratar o paradoxo pensado e proposto
por Einstein, Poldosky e Rosen (EPR Paradox). Esses cientistas trabalhavam
tentando mostrar que existe uma realidade, ou peculiaridades da realidade, que
ainda no era contemplada pela fsica. Eles sugeriram a seguinte experincia: dois
ftons so emitidos de uma mesma fonte simultaneamente em sentidos opostos e,
aps alguma distncia, haveria um receptor que ao ser tocado pela partcula/onda
determinaria a polarizao dele. Ocorre que os ftons emitidos juntos da mesma fonte
mostravam sempre a mesma polarizao, mesmo que houvesse uma discrepncia no
tempo decorrido desde o momento que foram lanados e o tempo que colidem com
o receptor. Ento, a questo como se d essa relao entre ftons que, teoricamente,
esto viajando na velocidade da luz. Um experimento mais recente, mais didtico
tambm, para demonstrar o paradoxo, foi feito seguindo essas especificaes: dois
ftons so lanados da mesma fonte, na mesma direo, mas em sentidos opostos.
Aps alguns segundos um dos ftons forado, em sua trajetria, a entrar em uma
regio de menor intensidade de luz, que faz com que este fton perca velocidade
(energia). O fton que seguia no sentido oposto comporta-se igualmente, embora o
panorama em que ele viaja no tenha sofrido alterao. A pergunta que se coloca :
como que esses dois ftons se comunicam? Se esto viajando em sentidos contrrios,
cada um velocidade da luz e, portanto, para o par, seria na velocidade da luz
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multiplicado por dois. Existem vrias tentativas de explicao que se colocam, sendo
que, a mais aceita que eles so partes de um mesmo uno e por isso comportam-se
como tal: s um. Ou a possibilidade de algum sinal que viaja muito mais velozmente
do que o dobro da velocidade da luz, ou, ainda, os buracos de minhoca atalhos
entre dimenses que diminuiriam o espao a ser percorrido. Essa histria parece
continuar envolta em mistrio e por isso Einstein dizia que no se podia falar de
Teoria Quntica, uma vez que ela no explicava todos os fenmenos da natureza.
Para ns suficiente saber que os Twin-Photons existem, pois ele passar a ser
mais um joguete na mo de Thomas Pynchon.
Ao exigir que Zoyd cometa um ato de loucura televisionado por ano, Brock
Vond joga com a possibilidade de, desta forma, poder controlar a localizao de
Prairie, tambm. Ele tem uma obsesso pela garota e no suporta a idia de no saber
de seu paradeiro. Mas na verdade ele faz esse jogo para controlar Frenesi, como j
dissemos.
Brock em seu papel de Demnio de Laplace no abre mo de estratgias
muito pragmticas. Embora tenha todo o sistema de informao do FBI e DEA em
suas mos, ele no desperdia meios mais pragmticos para controlar sua vtimas/
partculas. Zoyd, Prairie, Frenesi e Sasha formam uma pliade quaternria. Brock
sabe que conhecendo onde est uma das estrelas da constelao ele saber das outras.
O ato de loucura que Zoyd realiza todos os anos como que respondendo uma lista
de presena de sala de aula. Enquanto a resposta vier Brock no tem com que se
preocupar.
Frenesi, no submundo em que vive, consegue restabelecer uma vida prxima do
normal. Ela casa-se com Flash. Eles tm um filho chamado Justin, mas ela sabe que
no est fora do controle do agente federal. Em um dado momento o narrador, que
s vezes onisciente, nos informa que a distncia que ela tem mantido had never
taken her outside Brocks long distance possession21 (PYNCHON, 1990, p.354). Ela
se mantm afastada, mas ele est sempre com os olhos voltados para ela. a misso
dele, no s como agente federal, mas tambm como demnio.
Quando ele sabe da fuga de Frenesi, junto com DL, o narrador nos informa que
He cried, he beat himself with his fists on the head and body, did all that old stuff,
felling like a skier on an unfamiliar black-diamond slope, seized by gravity, in
control, out of control [...] this descent took him all night and wore him at last
into unconsciousness22(PYNCHON, 1990, p.277).
nunca a levou para fora do raio de ao de posse de Brock (traduo nossa).

21

Ele gritou, ele bateu em si mesmo com seus punhos, na cabea e no corpo, fez todas aquelas velhas coisas,
sentindo-se um esquiador em um no familiar declive black-diamond, agarrado pela gravidade, em controle,
fora do controle []essa descida levou-o a noite toda e vestiu-o finalmente de inconscincia. (traduo nossa).
22

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Ele no suporta duas coisas: uma, o fato de ter perdido a pista de Frenesi; e, outra,
o fato de o seu controle ter falhado. O que parecia impossvel estava acontecendo,
Frenesi estava solta sem ter passado pela lavagem cerebral pela qual todos que estavam
no campo de concentrao passavam.

O gato de Schrndinger
Esse modelo simples de explicar, mas dificlimo, para no cientistas, justificar
a razo de sua formulao. A controvrsia que levou Schrndinger a fazer essa
proposta est ligada a posio dos eltrons. Assistindo ao filme Mind walk [O ponto
de mutao refira-se ao prefcio] encontraremos a cientista, personagem, tentando
explicar para o poeta e para o poltico (personagens) qual um dos desconfortos dos
pesquisadores que lidam com a realidade quntica: ela sugere que uma das descobertas
da fsica quntica que no existe tanta matria e energia quanto nossos aparatos
dos sensoriais e cognitivos nos do a conhecer. Ela, como exemplo, diz que se fosse
possvel concentrar toda a matria e toda energia que formam o castelo pelo qual eles
esto passeando, que muito grande, ele no passaria de algo do tamanho de uma
bola de futebol e que uma bola concentrada caberia na cabea de um alfinete salvo
engano so esses os parmetros usados. E que os cientistas se perguntavam como
acontecia para que as coisas tivessem as dimenses perceptivas que tm. A resposta
mais plausvel que os eltrons esto em uma permanente movimentao em forma
de conchas e em extrema velocidade, de maneira que do forma ao que de fato no
a tem. Por isso impossvel determinar a posio do eltron em um dado momento.
O que se pode dizer que existe uma probabilidade imensa dele ser encontrado em
um dado momentum. Ento o que se diz que ele est e no est simultaneamente
na localizao que determinamos, pois ele est em movimento.
Diante da constatao da fsica contempornea de que impossvel se
determinar a posio de uma partcula, mas apenas dizer da probabilidade de sua
localizao, Schrdinger pensou em um artefato macroscpico para tentar racionalizar
a incerteza dominante. De forma muito simples tentaremos descrever o que o fsico
arquitetou. Pensemos dessa forma: imaginem uma caixa de paredes opacas, fechada
por todos os lados com um gato dentro. Tambm dentro da caixa, existe um balo
muito singelo contendo gs mortal. O balo pode estourar a qualquer momento, sem
depender para isso, de qualquer agente interno ou externo. A pergunta crucial : o
gato, neste momento, est vivo ou morto?
A resposta proposta pelos fsicos que o gato est meio-vivo e meio-morto. Ou
se referindo ao eltron ele est-no-est presente. Ou tambm podemos dizer, em
referncia ao texto de Pynchon (1990), que ele est como se estivesse a bordo de um
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jato da Kahuna Airlines, nessa companhia area fictcia, que faz a linha CalifrniaHava, o fato de o passageiro ter embarcado no quer dizer, absolutamente, que ele
est a bordo e que chegar ao destino. Eles so um tipo de gato de Schrrinder, sono-so, esto-no-esto.

Concluso
No existe uma maneira fcil para ler as obras de Thomas Pynchon, mas
enfrent-las com um material instrumental apropriado certamente faz a misso mais
palatvel. Conhecer um pouco de fsica faz com que possamos ler os livros do autor
com muito mais propriedade. E com a leitura facilitada, podemos nos deliciar com as
stiras e ironias que so pontos que valorizam profundamente a prosa pynchonianas.
Os exerccios que fizemos utilizando os modelos foram limitados pelo fato de
o articulista no conhecer com mais profundidade outros modelos da fsica, qumica
ou biologias, pois se mais soubssemos, mais poderamos explorar Vineland. Mas fica
aqui o caminho proposto para que outros, mais conhecedores das cincias, possam
trilhar e fazer descobertas muito interessantes.

BRANDO, S. C. de S. Scientific models as structural alements in prose fiction.

Revista de Letras, So Paulo, v.50, n.2, p.407-431, jul./dez., 2010.

ABSTRACT: In this text we are going to explore Thomas R. Pynchon`s Vineland

comparing some of its characters with some others from scientific models, such as:
Maxwell`s Demon, Second Type`s, Laplace`s and with the Twin Photons.

KEYWORD: Pynchon. Vineland. Scientific models. Entropy.

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