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ENCONTRO
LUSO-BRASILEIRO de
CONSERVAO
e RESTAURAO
Caderno de Resumos:
Psteres - v.3
So Joo del Rei - MG
2013

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Biblioteca da Escola de Belas Artes da UFMG, MG, Brasil)
Caderno de resumos expandidos: psteres- II Encontro LusoBrasileiro de Conservao e Restaurao. (3. : 2013 : So Joo delRei)
2. Encontro Luso-Brasileiro de Conservao e Restaurao . agosto
de 2013. - So Joo del-Rei: PPGA-EBA-UFMG, 2013104p. :
Inclui Bibliografia
ISBN: 978-85-88587-16-8
1. Artes, 2. Conservao-Restaurao. I. Universidade Federal de
Minas Gerais. Escola de Belas Artes. II. Srie
CDD: 700
CDU: 7

II Encontro Luso Brasileiro de Conservao e Restaurao

Local: Teatro e Anfiteatro da Biblioteca do Campus Santo Antnio - UFSJ

Endereo: Campus Santo Antnio - Praa Frei Orlando 170 - Centro - So Joo del-Rei
Coordenao:
Yacy-Ara Froner UFMG
Luiz Antnio Cruz Souza UFMG
Gonalo de Vasconcelos e Sousa

Comisso Cientfica:
Brasil
Alessandra Rosato
Ana Panisset
Antnio Fernando Batista Santos
Isolda Mendes
Jussara Vitria de Freitas
Maria Luisa Ramos de Oliveira Soares
Roberto Heiden
Portugal
Carolina Barata
Eduarda Vieira

Realizao

Apoio

Brasil:
Grupos de pesquisa Arche e Lacicor
CECOR
Escola de Belas Artes
Universidade Federal de Minas Gerais
Portugal:
Departamento de Arte e Restauro
da Escola das Artes da Universidade
Catlica Portuguesa (Porto).
CITAR - Centro de Investigao em
Cincia e Tecnologia das Artes
(EA-UCP-Porto).

FAPEMIG
PAEP- CAPES
Pro-reitoria de Extenso - UFMG
Pro-reitoria de Planejamento - UFMG
Pro-reitoria de Ps-Graduao - UFMG
PPGA-EBA - UFMG
Universidade Federal de So Joo Del Rey
Universidade Federal do Rio de Janeiro
Universidade Federal de Pelotas

ndice
Pster 1 - Diagnstico Geral e Aes de Conservao Preventiva e Segurana
Claudia Cristina Cardoso - Palcio Da Calheta: Diagnstico Geral e Aes de Conservao Preventiva
e Segurana (junho/2011)
Anah Meyer Riera - O papel na arte contempornea: o impacto das intervenes de umidificao e
prensado
Isabel Halfen da Costa Torino; Andra Lacerda Bachettini - Um leque mandarim do Museu da
Baronesa, Pelotas-RS: histria, simbolismos e circunstncias de restauro.
Angela Marina Macalossi; Keli Cristina Scolari; Andra Lacerda Bachettini -
Senhoras tomando ch - Pinacoteca Matteo Tonietti , Rio Grande RS: o papel do conservador e
restaurador na anlise do estado de conservao e a discusso preliminar ao restauro
Isamara Lara de Carvalho - Minas Novas: uma experincia de Educao Patrimonial

Pster 2 - Polticas pblicas e a gesto do Patrimnio Cultural

Bruno Chiossi; Elliana Ursine da Cunha Mello; Rita Rodrigies Lages - Avaliao dos projetos
de ao e formao artstica e cultural - Arena da Cultura: Patrimnio Cultural: Memria, Identidade e
Cidadania
Heloisa Maria Nascimento Martins; Marina Myumi de Souza; Yacy-Ara Froner
Experincias na elaborao das metodologias de registro, higienizao e acondicionamento da reserva
tcnica do Museu Arqueolgico da Lapinha o apoio do Ministrio Pblico Federal, MEC e IPHAN
Cristina Sanches Morais; Grabriela de Melo Bakiewics; Fernanda Mokdessi Auada - Nova
tecnologia em Biocelulose para preservao
Carlo Pagani - O legado italiano nas polticas pblicas para formao de conservadores/restauradores.
Samara de Souza Soares; Eduarda Vieira - Contribuio para a Conservao e Restauro do
Patrimnio em Estuque. Desenvolvimento de uma Metodologia a partir do caso de estudo dos Edifcios
Histricos do Recife

Pster 3 - Novas Tecnologias para a gesto do Patrimnio Cultural

Leonor S - Projeto SOS azulejo: pela salvaguarda do patrimnio portugus e de tradio ortuguesa
Beatriz Maria Fonseca Silva - Conservao preventiva em suporte expogrfico: estudo de caso da
exposio do Museu Arqueolgico de Lagoa Santa.
Tatiana Ribeiro Christo - Conservao do acervo cartogrfico da Fundao Biblioteca Nacional e um
estudo de caso.
Eliana Ursine da Cunha Mello; Luiz Antnio Cruz Souza; Alessandra Rosado - Proposta de
fixao de azulejos artsticos em painis modulares, por sistema de encaixe do tipo macho/fmea: estudo

para conservao preventiva

Fernando Menezes Amaro - Cpsula do tempo, encontrada no Porto do VALONGO a pedra fundamental
da Docas D. Pedro II Rio de Janeiro: pedra fundamental
Jeferson Dutra Salaberry - Conservao iconogrfica: representao cientfica dos bens culturais

Pster 4 - O Papel da Cincia da Conservao na gesto do Patrimnio Cultural

Ana Carolina M. R. Montalvo - Manual de Estratgias Bsicas para Gesto da Coleo do LEACH: a
atuao do Conservador em acervos arqueolgicos.
Edmar Moraes Gonalves; Margareth Fontaine Ferreira da Silva - Gerenciamento de risco: a
experincia na Fundao Casa e Rui Barbosa
Mnica Elisque - Trilhos e memria: preservao do acervo documental do patrimnio ferrovirio
Alexandre Leo; Danielle Luce Cardoso - Criao e Aplicao de Metodologia de Documentao
Cientfica para Acervos Arqueolgicos: gerao de imagens do acervo arqueolgico do Museu da Lapinha
Rita Rodrigues - A luz da cincias: os materiais e tcnicas utilizados por Damio Bustamante em
pinturas de caixoto
Ana Ceclia Rocha Veiga; Fernando Jos da Silva; Raquel Frana Garcia Augustin - Gesto,
inventrio e conservao do acervo em gesso do Museu da Escola de Arquitetura da UFMG
Maria Fernando Gomes; Eduarda Vieira - Estudo das Condies Higrotrmicas do Exterior do
Edifcio da Cmara Municipal de Matosinhos

Pster 5 - A formao do Conservador-Restaurador: graduao e estudos

ps-graduados
Willi De Barros Gonalves; Tatiane Aparecida Damio From; Eduardo Brando Alves
Produo de material didtico para o ensino de Conservao Preventiva de bens culturais em nvel de
graduao
Fernando Antnio Baptista Pereira; Alice Nogueira Alves; Fernando Rosa Dias - O
Ensino da Conservao e Restauro na Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa
Daniele Baltz da Fonseca; Mara Denise Nizolli Rodrigues; Mariana de Araujo Isquierdo
Restauro de estuque lustrado na antiga Escola de Belas Artes da Universidade Federal De Pelotas
Andra Lacerda Bachettini; Mrcia Regina dos Santos Dutra; Mariana de Araujo Isquierdo
- Estudo das pinturas murais do Theatro Guarany: formao complementar aos alunos de graduao.
Amanda C. A. Cordeiro; Luiz Antnio Cruz Souza; Renata Peters - Danzantes de la Luz: estudo
dos materiais e das tcnicas construtivas presentes nos trajes bolivianos utilizados nas festividades
religiosas na regio do Sucre e Potos colonial
Mariana Gaelzer Wertheimer; Bianca Servi Gonalves; Priscilla Pinheiro Lampazz - Estudo
do patrimnio de vitrais executados no sculo XX: inventrio dos vitrais na cidade de Rio Grande, no Rio
Grande do Sul.

Pster 6 - Laboratrios e Centros de Pesquisa voltados para Bens Culturais

Isolda de Castro Mendes; Maria Regina Emery Quites; Rita de Cssia Cavalcante - Adesivos
usados na conservao-restaurao: anlise de prottipos executados de 1989 a 2012
Jaime Mujica Salls; Ana Paula da Rosa Leal; Taciane Silveira Souza Laboratrio
multidisciplinar de investigao arqueolgica (LMINA) - Instituto de Cincias Humanas/Ufpel:
apresentao de atividades de conservao em materiais arqueolgicos
Valquria de Oliveira Silva; Luciana Bonadio; Isolda Maria Mendes Castro Estudo e
avaliao de tratamentos experimentais em uma pintura colonizada por fungos
Edmar Moraes Gonalves; Ana Roberta Tartaglia - Estudo das encadernaes de livros do sculo
XIX na Coleo Rui Barbosa: programa de Incentivo Produo do Conhecimento Tcnico e Cientfico na
rea da Cultura /2009-2011.
Gerusa De Alkmim Radicchi - O Laboratrio de Estudos Antrticos em Cincias Humanas da UFMG e
o Patrimnio Arqueolgico Antrtico
Mariana Gaelzer Wertheimer; Ellen Marianne Rpke Ferrando Edital de intercmbio e
difuso cultural do ministrio da cultura: possibilidades para a formao do conservador-restaurador
Agesilau Neiva Almada Materiais e tcnicas para interveno em peas cermicas: o caso da
experincia vivenciada no Mxico

Pster 7 - Profissionais do Patrimnio: projetos de Conservao e Restauro

Isolda C. Mendes; Ana Carolina Montalvo; Marcos Gohn - Conservao de acervos arqueolgicos:
estudo de caso de uma vasilha tupi-guarani
Jaime Mujica Salls; Susana dos Santos Dode; Taciane Silveira Souza - Conservando uma
Baioneta Oitocentista: procedimentos, xitos e problemas.
Jaime Mujica Salls; Daiane Valado Pereira; Susana Dos Santos Dode - Aplicao de mtodos
de conservao em materiais arqueolgicos.
Glaucia Silva Marques deSouza; Joo Cura DArs de Figueiredo Junio; Luiz Antnio Cruz
Souza - Caracterizao e reduo eletroltica de produtos de corroso em aos arqueolgicos da Antarctica
Micheli Martins Afonso; Salom de Carvalho; Juliane Conceio Primon Serres - Casa
Museu Fernando de Castro: diagnstico de conservao de uma amostragem da coleo de pintura.
Rita Cunha; Marlcia Neri - Projeto slides de vidro do Centro de Memria da Educao Brasileira/
CMEB e Instituto Superior de Educao RJ/ISERJ
Keli Cristina Scolari; Rassa Piedade Gar - Conservao e restaurao de trs obras do artista
Victor Scharf

Palcio Da Calheta: Diagnstico Geral e Aes de Conservao Preventiva e Segurana (junho/2011)

Claudia Cristina Cardoso Museloga, Mestre em Museologia e Museografia MHNJB/
UFMG

Introduo

O trabalho diz respeito realizao deDiagnstico Geral e Aes de Conservao Preventiva

e Segurana para o Palcio da Calheta, construo do sculo XVII localizada no interior do
Jardim Botnico Tropical do Instituto de Investigao Cientfica Tropical em Belm, Lisboa/
Portugal, apresentado em cumprimento s exigncias da Cadeira de Conservao Preventiva e
Teoria do Restauro do Curso de Mestrado em Museologia e Museografia da Faculdade de Belas
Artes da Universidade de Lisboa. Teve por objetivo elencar as condies fsico-ambientais de
conservao e segurana do Palcio da Calheta, bem como do patrimnio-cientfico cultural do
IICT exposto no Palcio, visando recomendao de aes e medidas preventivas direcionadas
proteo e integridade daqueles bens.
Breve histrico. Pertenceu a D. Joo Gonalves da Cmara, 4 Conde da Calheta tendo servido
como residncia de veraneio em meados do sculo XVII. Sc. XVIII foi adquirido por D. Joo
V. Aps o Terremoto de 1755: Palcio das Secretarias (Secretarias de Estado e Arquivo Militar)
perdurando at 1845. Final sc. XIX: manteve-se desativado. Sc. XX: reformas, sendo utilizado
como residncia para ex-funcionrios Casa Real. Entre 1914-16: adaptaes para instalao do
Jardim e Museu Agrcola Colonial - exposio de colees pedaggicas de produtos agrcolas
e florestais ultramarinos. Dcada de 40: restaurado para recuperao da feio de casa
setecentista - Exposio do Mundo Portugus. Dcadas de 50 a 90: obras e melhoramentos
(fachada, muro, rede eltrica). Incio sc. XXI: Centro de Documentao e Informao (CDI).
Em 2010-2012: realizao da Exposio Viagens e Misses Cientficas nos Trpicos 1883-2010.
Atualmente: processo de readequao parcial de sua estrutura funcional e implantao de
medidas de conservao.
O edifcio: aspectos gerais. Acesso pela Calada do Galvo e Rua General Joo Almeida.
Estrutura: telhado em 2, 3 e 4 guas; 88 janelas; 4 portais; 1 cave. Entorno: Jardim atua como
fator neutralizador de agentes atmosfricos externos. Assentado sobre solo basltico fator
maior resistncia. Materiais: paredes autoportantes; alvenaria mista, rebocada e pintada;
cantaria de calcrio; tanque (lago artificial); estuque; ferro forjado; madeira e vidro; azulejaria
decorativa (interior) 1 piso: CDI e Biblioteca - 2 piso: Salas de Exposio e Reservas Visitveis.
Conservao Preventiva: conjunto de medidas e aes, quer sejam diretas ou indiretas sobre os
bens culturais, que tenham por objetivo prevenir ou retardar o processo de degradao ou perdas futuras
desses mesmos bens. Estas so implementadas no contexto ou na rea circundante de um bem cultural ou
conjunto de bens, qualquer que seja a sua idade ou condies
As variaes exteriores podem ser transmitidas para o interior. Temperatura, Umidade e
Poluio: fatores externos importantes para conservao preventiva. Importncia e necessidade
do monitoramento ambiental periodicamente. Estudo e Relatrio Tcnico de Iluminao equipe conservadores do IICT e tcnicos convidados (5 salas e as 11 h): resultados alarmantes
com ndices entre 160 e 330 lux.

Conservao/Problemas. Falta de manuteno geral (janelas e portas com pintura descascada;

ferrugens; escorrncias; fissuras e fraturas; crescimento de colonizao biolgica fungos;
encanamentos antigos e constantes entupimentos instalaes sanitrias); infiltraes no teto
e janelas, degradao da parede e piso causada pela umidade; oscilaes climticas constantes
(desprendimento de reboco e azulejos); falta de desinfeco peridica (aparecimento de
pragas e infestao); trepidaes no piso superior (problemas com estabilidade acervo); alta
incidncia de luz natural pelas janelas com cortinas inadequadas (apenas do lado sul fachada
para o Jardim); acmulo de materiais e equipamentos variados na cave (inclusive de limpeza),
prximos a documentos arquivsticos.
Segurana/Problemas. Alarme com sensores de intruso e splinkers apenas no piso inferior
(Central com comunicao Corpo Bombeiros) e no h vigilncia presencial (Definio aprovada
no 15 Encontro Trienal ICOM-CC, Nova Dehii, 2008). Contratada; ausncia de monitores para
acompanhamento nas exposies; m distribuio dos extintores com 13 equipamentos piso
inferior e apenas 2 superior (desativados); falta de sinaltica indicativa de segurana e
emergncia; inexistncia de Plano de Segurana e Regulamento Interno; fragilidade de portais
- sinais de apodrecimento da madeira e fechadura com pouca segurana; existe 1 porta cortafogo na cave e est obstruda por arquivos; claviculrio (porta-chaves) deficitrio, necessitando
reviso e troca de etiquetas; segurana regular dos muros; ausncia de regras ao uso e entrada
de malas e outros materiais e equipamentos.
Aes para Conservao Preventiva e Segurana: Manuteno do edifcio (reforma da
pintura, reviso de portas, sistema hidrulico), equipamentos, limpezas regulares, treinamentos
peridicos da equipe responsvel e definio de local para guarda do material e produtos;
elaborao de um Plano de Limpeza para todo mobilirio museogrfico e higienizao do acervo
exposto; estudo para rotao parcial dos objetos expostos, principalmente os mais sensveis;
estudo e avaliao tcnica sobre os problemas de infiltraes estruturais e possibilidades de
intervenes; vedao de frestas em portas e janelas; controle e ateno nas reas para refeies;
limpeza e desinfeco diria de contentores de lixos; colocao e substituio peridica de
armadilhas para insetos em toda a rea do edifcio; monitoramento e controles ambiental e
biolgico regulares interno/externo (UR, temperatura, luz, poluentes, pragas) aquisio
de aparelhos tcnicos (datalogers, luxmetro, medio de choques e vibraes). No caso de
correes climticas para uma estabilizao (sem oscilaes bruscas e de forma gradual) avaliar
capacidades e manuteno do equipamento e econmica da instituio (uso sustentvel);
reduo do nvel de iluminao (natural e artificial) visando o equilbrio entre a visibilidade
e segurana da pea. (substituio das cortinas black-out pela do tipo microperfurada; reduo
das tiras de leds, desligamento da energia em ausncia de pblico); inspees peridicas
ao estado de conservao das peas; calafetar portas e janelas para diminuio variaes
termohigromtricas; colocao de revestimento antitrepidante nas prateleiras das vitrines
(a base de poliestileno); confeco de estrutura para apoio das peas de madeira, evitando
sobrecarga no painel azulejado; confeco de plintos para elevao dos objetos dos pisos;
uso do melinex em alguns documentos e retirada das etiquetas originais de algumas peas;
retirada de peas expostas no topo dos armrios e elementos perecveis da exposio; maior
proteo do mobilirio museogrfico e ambientao (fechamento, colocao de vidro e cordo
de isolamento); elaborao de Plano de Segurana e Emergncia (segurana das pessoas e
do patrimnio intruso, roubo, catstrofes, vandalismo, agresses) e Regulamento Interno
do Palcio; recarga peridica dos extintores e a previso de mais equipamentos para o piso
superior assim como a colocao de sensores de alarme; colocao de Sinaltica de Emergncia;
manuseamento cuidadoso das peas em operaes de circulao ou retirada da exposio;

renovao das etiquetas do claviculrio (porta-chaves); vigilncia presencial (bolsistas,

voluntariado); ampliao do nmero de bancos de descanso.
Concluso: Palcio da Calheta: importante centro de cincia, cultura e lazer. Local para
implementao de projetos voltados para desenvolvimento e divulgao da investigao
cientfica e acesso ao vasto patrimnio histrico e cientfico do IICT. Exposies com patrimnio
cientfico e museolgico - exemplo marcante de dinamismo e maior visibilidade, comunicao
e dilogo com a comunidade - funcionamento adequado e responsvel. O edifcio necessita
maior ateno dos rgos pblicos no qual est diretamente ligado para soluo de problemas
que podem comprometer a dimenso de seu potencial enquanto espao de educao e cincia;
deficincias e aes propostas - orientao bsica para prevenir ou combater os problemas
encontrados no Palcio da Calheta; inmeras dificuldades incapacitam a execuo de melhorias
em seus espaos abertos ao pblico: falta de recursos financeiros e materiais, insuficincia de
profissionais especilaizados para averiguaes tcnicas de engenharia, iluminao; importncia
do apoio do IICT na viabilidade de aes de conservao preventiva e segurana, para incluso
dessas aes no planejamento de atividades e oramento anual. Esforo de todos os profissionais,
funcionrios e dirigentes para busca de alternativas que possibilitem a garantia da preservao
deste importante patrimnio cultural.

Referncias

ASHRAE, Handbook. Heating, Ventilating and Air Conditioning Applications, 1999.

Casanovas, Luis Elias. Segurana e Preveno nos Museus. Boletim do Grupo de Amigos do
Museu D. Diogo de Sousa. n.2, set. 1990.
_________ Algumas consideraes sobre climatizao museolgica: a evoluo dos
objectivos, os equipamentos. Arquivo de Cascais. Boletim Cultural do Municpio, Cmara
Municipal de Cascais. n.7, p 275-286, 1988.
_________ Conservao Preventiva e Preservao das Obras de Arte. Lisboa: Medialivros
Actividades Editoriais, dez. 2008. 231 p.
CENTRO DE DOCUMENTAO E INFORMAO. O Palcio da Calheta. Texto impresso. Lisboa,
2 p.
MINISTRIO DA CULTURA. INSTITUTO DOS MUSEUS E DA CONSERVAO. Temas de
Museologia. Plano de Conservao Preventiva. Lisboa, 2007. 134 p.
USP. Museums, Libraries and Archives Council. Museologia Roteiros Prticos. Conservao de
Colees. Trad. Maurcio O. Santos e Patrcia Souza. So Paulo: USP. Fundao Vitae, 2005. 224 p.
SANTA CASA DA MISERICRDIA DE LISBOA. A Sustentabilidade Climtica em Espaos Culturais.
Museus- Arquivos- Bibliotecas. Conferncia. Lisboa, 24 mai 2011. 23 p.
SEQUEIRA, Slvia; MOURA, Laura. Relatrio sobre a avaliao das condies de iluminao na
exposio Viagens e Misses Cientficas nos Trpicos 1883-2010, Palcio da Calheta. Lisboa, 13 jan.
2011.
Palcio Calheta. Palcio do Ptio das Vacas. Disponvel em http://www.monumentos.pt/
Site/APP_PagesUser/SIPA.aspx?id=11278 Acesso em: 02 mai. 2011.

O papel na arte contempornea: o impacto das intervenes

de umidificao e prensado
Dra. Anah Meyer Riera, Licenciadaem Historia de Arte e Conservao- Restaurao
(Mestrado em Preservao de Arte Contempornea no Museo Centro de Arte Reina Sofia e
Universidad Complutense de Madrid)

Introduo

Deram-se alteraes substanciais no mundo da conservao do papel. Por um lado a

transformao do fato artstico levou ao uso de novos materiais, e a um usoindito de materiais
j existentes, e por outro, o desenvolvimento da restaurao cientfica passou a aplicar a regra
da interveno mnima. Neste sentido, a restaurao, procurando adaptar-se s transmutaes
do objeto artstico, questiona duas das intervenes mais praticadas na conservao de obras
sobre papel: a umectao da folha, realizada por banhos de imerso e suaaplanaopor meio
de presso. Estas operaes so realizadas de forma rotineira,com o propsito de eliminar as
deformaes do papel e estabilizar a acidez.
Com oobjetivode desmistificar anecessidadedeefetuarestas operaes submeteram-se10 tipos
de papis a um protocolo de banhos de imerso e aplanamento por prensado. A quantificao
das variaes fsicas- qumicas sofridas pelo material permiteavaliaroimpactoda interveno.
Intuindo que as alteraes poderiam ser maiores em obrascontemporneas foram selecionados
para o estudo suportes celulsicos fabricados na atualidade.
As questes apresentadas so: Porqu umectar ou aplanar o papel pode no ser desejvel?
preciso umedecer e aplanar as folhas de papel, especialmente, sendo suporte de
obras contemporneas? Quais so os possveis tratamentos? E, qual deles o mais adequado?
Pretende-se, atravs dos resultados obtidos, convidar o restaurador a questionar o
seumodusoperandiperante cada uma das obras a intervir.

As operaes de umectao e prensado: a dificuldade na Arte Contempornea

O risco implcito na prtica das referidas intervenes agravado em vrios tipos de obras
contemporneas, por dois motivos principais: O uso que o artista realiza de todo tipo de
materiais sem pensar na perdurabilidade das obras. E as modificaes sofridas pelas matriasprimas e as novas tcnicas de fabrico do papel.
O conservador- restaurador se encontra perante suportes jovens e desconhecidos,
enfrentando, entre outros problemas, o secretismo industrial, e tendo que intervir obras
diversas, cujo suporte pode estar configurado por pastas mecnicas, semi-qumicas, qumicas.
Alm de papeis que ora so produzidos artesanalmente ora seguem mtodos de fabrico atuais,
distantes dos utilizados pela antiga produo de pasta de papel de trapo.

Estudo tcnico

Para a materializao do estudo selecionou-se os seguintes papis:

Papeis para uso artstico: papel feito mo 100% algodo, papel vegetal e papel para desenho
Canson; procedentes da indstria do artesanato, arquitetura, desenho industrial e belas artes,
respetivamente.

11

Papeis para uso quotidiano: papis kraft e papel estraza/pardo, provenientes da indstria de
embalagem; cartolina colorida e office paper utilizado para impresso, oriundo da indstria de
material de escritrio (material fungvel).
Papeis para ambos os usos: papel 100% polister derivado da nova indstria processadora de
produtos sintticos; papel fotogrfico Canson, na indstria fotogrfica.
Um estudo das caratersticas fsico qumicas dos suportes realizou-se previamente e
posteriormente s operaes de umectao e prensado das folhas. O protocolo de atuao
utilizado foi o seguinte:
Registro das medidas dimensionais (da espessura e superfcie) e das medies de pH;
Umectao das folhas;
Escorrimento e prensado das folhas. Efetua-se um segundo registro das medies de pH. Presso
media- baixa de 11,50 gr/cm2 (P presso =F fora /A rea);
Segundo registo das medidas dimensionais, e terceira medio de pH (24 horas depois de retirar
o papel da prensa);
Anlises gota;
Tino de Weisner.

Resultados

Variaes de pH: Aumento de pH de entre 0,5 e 1,5%. habitual que em mdio aquoso se d a
dissoluo de agentes cidos e de partculas de sujidade, pelo que o suporte resulta ligeiramente
mais alcalino. Pelo contrrio, nos papis que j possuem uma basicidade elevada observa-se
uma diminuio do pH, que baixa entre 0,5 e 1%. Este resultado pode dever-se dissoluo das
colas, ou certas cargas inertes presentes na composio da folha de papel.
Variaes dimensionais: As medidas so registadas em sentido horizontal da folha cross
direction (CD) e longitudinal machine direction (MD).
Nos papis cujas fibras esto orientadas em sentido MD (papeis mecanizados), a variao
sempre maior num sentido que noutro: acortamento de MD (entre 2,4% e 0,40%), crescimento
em CD (de 0,2 al 0,75%).
Nos papis sem direo das fibras, os resultados so diferentes, as variaes so idnticas em
todas as direes.
No que diz respeito s variaes de espessura, a quase totalidade dos papis analisados
apresentam uma reduo da rea superficial, produzido pelas foras que exercem a tenso
presso superficial durante o tempo da secagem a baixo peso.
Variaes produzidas na superfcie fibrilar: Observa-se um aumento da capacidade de
absoro de gua do suporte; isto , uma menor resistncia umidade.

Consideraes finais

No h duvida que ao finalizar os processos de umectao e prensado a folha fica diferente

da que tnhamos originalmente. Tem lugar uma alterao da forma anterior (Muoz, 2009),

12

representada por: a variao das dimenses da folha (sendo mais notrio no sentido transversal
das fibras de celulose e menos no sentido longitudinal); a perda das texturas e relevos (sendo
habitual a hornificao ou aplastamento das fibras); as variaes dos compostos localizados
na superfcie fibrilar; e, a dissoluo de aditivos presentes na composio do papel.
No que respeita aos papeis de fabrico atual encontramo-nos perante o chamado problema da
permanncia. A maioria dos papis analisados no so suportes qualificados para durar, pois so
fabricados pela indstria para uso efmero.

Referncias

BALLIU BADIA, M. Carme. El Papel en lArt Contemporani en Curs de Art Contemporani:

aproximaci als nous material i tcniques de produccin. Centre de Conservaci i Restauraci de
Bns Mobles de Catalunya (CRBMC), 27 Septiembre 2012 (indito).
BLASER, Linda; PECKHAM, Susan.Overall and local Humidification and Flatenning: tips and
tricks en The Book and Paper Group Annual, 25, pp. 43 48, 2006.
FARDIM, Pedro. A Superficie Da Fibra e a Qumica Da Parte mida en O Papel, vol. Abril,
pp. 97-107, 2002. Disponible en: http://www.revistaopapel.org.br
MUOZ VIAS, Salvador The Impact of Conservation Pressure-Flattening on the
Dimensions of Machine-made Paper en Restaurator, pp. 181- 198, 2009.
MUOZ VIAS, Salvador. La Restauracin Del Papel. Madrid: Tecns, 2010(a).
RODRGUEZ LASO, Mara D. Conservacin y Restauracin de la obra grfica, libros y documentos.
Bilbao: Servicio Editorial de la Universidad del Pas Vasco, 2004.
TACN CLAVAN, Javier. La restauracin en libros y documentos: tcnicas de intervencin.
Madrid: Ollero y Ramos, 2009.
VIAS LUCAS, Ruth. Estabilidad del papel en las obras de arte. Madrid: Fundacin Mapfre, 1996.
WATKINS, Stephanie. Practical Considerations for Humidifying and Flattening Paper en
AIC 30th Annual Meeting, the Book and Paper Group. Miami Florida, 6- 11 Junio, pp. 61- 76, 2002.

13

Um leque mandarim do Museu da Baronesa, Pelotas-RS:

histria, simbolismos e circunstncias de restauro.
Isabel Halfen da Costa Torino- UFPel
Andra Lacerda Bacnhettini-UFPel

Introduo

Este trabalho trata do processo de restaurao de um leque mandarim do sculo XIX, que
pertence ao acervo do Museu Municipal Parque da Baronesa. Visando a sua recuperao
fsica e estrutural como objeto museolgico, assim como a preservao de seu valor simblico
e histrico, esta pesquisa quer mostrar, tambm, que esse objeto, ao longo da histria, teve
muitos papis e significados alm do simples carter utilitrio que sempre lhe atriburam,
constituindo-se, em alguns momentos, em verdadeiros espaos de manifestaes artsticas,
culturais, polticas e at ideolgicas.
O desenvolvimento desta investigao, alm dos resultados da prtica do trabalho de restauro
do leque, teve como embasamento uma dissertao de mestrado desenvolvida por Andreia
Peres na Universidade Nova de Lisboa, em Portugal, onde a restauradora realizou, durante a
interveno, vrios exames para a caracterizao tcnica e material de dois leques mandarim.
A partir da semelhana entre os exemplares, do cruzamento de informaes e da prtica do
processo de recuperao do leque estudado, pretendeu-se traar uma comparao entre essas
peas, que possuem as mesmas caractersticas tcnicas e matrias-primas: madeira (varetas),
laca (proteo das varetas), papel (folha do leque), seda (roupas dos mandarins) e marfim
(cabea dos mandarins).
Buscou-se, tambm, a partir da caracterizao das tcnicas construtivas e do estudo sobre os
materiais constituintes do leque e seus comportamentos entre si, entender melhor a interao
desses elementos, respondendo de maneira favorvel a um desafio complexo: o desenvolvimento
de estratgias de interveno eficientes e, ao mesmo tempo ticas, frente escolha de materiais
adequados e compatveis com a composio diversa dos elementos constituintes desse objeto e
os parmetros ambientais locais.
Paralelamente, foi realizada pesquisa histrica sobre o leque como objeto, sua evoluo desde
a antiguidade at o sculo XX, seu papel como transmissor de mensagens, seus simbolismos e
sua linguagem gestual e, ainda, pesquisa sobre os leques chineses, mais especificamente sobre
o leque mandarim, tambm denominado Leque das cem caras. Procurou-se contextualizar o
leque mandarim abordando as marcas da China deixadas em nosso pas por meio das relaes
sino-brasileiras durante o perodo colonial, quando o Brasil era rota comercial entre Portugal
e suas colnias na sia (LEITE, 1999, p.9). Esta pesquisa identificou-o como sendo produzido no
Porto de Canto, no Sul da China, por um tipo de leque que era confeccionado exclusivamente
para exportao Europa e continente americano, como fotografias ou cartes postais que
se leva de recordao (PERES, 2009, p.5). Segundo a autora, devido a sua beleza, aliada ao seu
baixo custo, essa tipologia era a mais apreciada no sculo XIX. A pesquisa bibliogrfica permitiu
situar, tambm, o leque mandarim como produzido na primeira metade do sculo XIX pelo
nmero de figuras representadas em sua folha, j que at 1820 eram utilizadas, para isso, no
mximo 15 figuras na folha. A partir desse ano, comearam a aumentar gradativamente o

14

nmero de figuras representadas, podendo chegar a cem. (WEBER, 1984, p.49).

Interveno realizada

No leque: Desinfestao, higienizao e limpeza. Na folha: enxertos, obturaes com polpa de

papel japons, colagem das roupas de seda e realinhamento dos fios, reintegrao cromtica das
lacunas com a tcnica de pontilhismo e aplicao de camada de proteo. Nas varetas: limpeza,
consolidao de microfissuras, aplicao de camada de proteo. Confeco de embalagem em
papel de pH neutro para armazenagem.

Consideraes finais

Considerando-se que o objetivo desse trabalho era a recuperao fsica, estrutural e esttica
do leque mandarim, avalia-se como positivo o resultado alcanado. Durante todo o processo
de restauro, alm de apoiar-se no resultado de pesquisa sobre as tcnicas construtivas, os
materiais componentes do leque e seus comportamentos, buscou-se o uso de produtos incuos,
que apresentassem boa interao entre si e com o conjunto, satisfazendo, assim, o princpio da
utilizao mnima de materiais em uma interveno.

Referncias:

BRAnDI, Cesare. Teoria da Restaurao. Cotia, So Paulo: Ateli Editorial, 2004

CARVALHO, Ana Godinho. A papeleira miniatura chinesa da Casa-Museu Anastcio
Gonalves e o comrcio do sculo XVIII. 2010. Dissertao (mestrado em Arte Patrimnio
e Teoria do Restauro)- Faculdade de Letras, Universidade de Lisboa, Portugal. Disponvel em:
http://repositorio.ul.pt/bitstream/10451/1998/1/ulfl079942_tm.pdf dia 28/10/2011.
FREYRE, Gilberto. Sobrados e mucambos. Rio de Janeiro: Jos Olympio Editora, 7 edio, v. 2,
1985.
KLEINER, Liliane Masschelein. Os solventes. In: Restaurao Cincia e Arte. Rio de Janeiro.
Editora UFRJ; Iphan, 2005. p. 21-171.
LEITE, Jos Roberto Teixeira. A China no Brasil: influncias, marcas, ecos e sobrevivncias chinesas
na sociedade e na arte brasileiras. Campinas: Ed. Unicamp. 1999.
MISSO DE MACAU EM LISBOA. Da folha de palmeira pea de museu - O leque chins. Lisboa:
Ministrio da Cultura, 1999.
PERES, Andreia Santos. Um segredo bem guardado: Leques mandarim-caracterizao material
e conservao. 2009. Dissertao (mestrado Conservao e Restauro) Faculdade de Cincias e
Tecnologia- Universidade Nova de Lisboa, Portugal.
RONDON, Ana. Conservao e Restaurao de Pintura Sobre madeira. In: Conservao e Restauro.
Rio de Janeiro. Editora Rio. 2003. p. 51-72.
SOUZA, Luis Antnio Cruz; FRONER, YACY-ARA. Reconhecimento de materiais que compem
acervos. In: Tpicos em Conservao Preventiva. Belo Horizonte-MG. 2008. Disponvel em: http://
www.lacicor.org/demu/pdf/caderno4.pdf. Acesso em 12/09/2012.
VIAS, Salvador Muoz. La Restauracin del papel. Madrid: Editorial Tecnos, 2010.
VIAS, Salvador Muoz. Teora contempornea de la Restauracin. Madrid: Editorial Sntesis,

15

2010.
WEBBER, Pauline. The Conservation of Fans. The Paper conservation. Inglaterra, v. 8, p. 4058, 1984. Disponvel em: http://web.mac.com/elandbas/papier_sem-3/waaiers_files/IPC%20
84%2003.pdf. Acesso em 04/11/2012.

16

Senhoras tomando ch - Pinacoteca Matteo Tonietti ,

Rio Grande RS: o papel do conservador e restaurador na
anlise do estado de conservao e a discusso preliminar
ao restauro
Ms. ngela Marina Macalossi - UFPEL
Dra. Andra Lacerda Bachettini - UFPEL
Keli Cristina Scolari - UFPEL

Introduo

Nesta pesquisa discutimos e propomos a restaurao de uma pintura em leo sobre tela
juntamente com sua moldura pertencentes ao acervo da Pinacoteca Municipal Matteo Tonietti
da cidade do Rio Grande-RS/ Brasil.
A pintura Senhoras Tomando Ch tem como tema uma cena de interior, onde senhoras
esto tomando ch. As dimenses da obra so de 164 cm x 218 cm x 6,5 cm com moldura e sem
moldura 140 cm x 195 cm. No se tem registros de atribuio de autoria para a obra, mas no
canto inferior direito notam-se indcios de uma assinatura, que com o restauro espera-se poder
visualiz-la e identific-la.

Metodologia e resultados.

A obra foi doada ao municpio do Rio Grande pelos Bancos Escandinavos, na dcada de 1950. H
algum tempo, a mesma no participa de exposies devido ao seu frgil estado de conservao,
portanto para que ela volte a participar de exposies necessria sua restaurao.
Para isso foi estabelecida uma parceria entre o Laboratrio de Conservao e Restauro de
Pinturas do Bacharelado em Conservao e Restaurao de Bens Cultuais da UFPel e a Secretaria
de Cultura do Rio Grande atravs do Centro Municipal de Cultura Inah Emil Martensen onde
est lotada a Pinacoteca do Municpio. Esta pesquisa est vinculada ao Projeto de Extenso
Documentao, Restaurao e Exposio da obra Senhoras Tomando ch da Pinacoteca Matteo
Tonietti Rio Grande RS, coordenado pela Professora Andra Lacerda Bachettini.
A pesquisa tem porobjetivoprincipal identificar as patologias e intervenes presentes na obra
Senhoras Tomando Ch. almejado verificar se os materiais empregados nessas intervenes
encontram-se em bom estado de conservao ou se esto prejudicando a integridade fsica e
interferindo na leitura esttica da obra.
Tem como tema principal a tomada de deciso de remover intervenes anteriores de
restaurao. Os critrios utilizados para remoo ou no remoo de intervenes da obra
Senhoras Tomando Ch foram baseados nas teorias e nos critrios contemporneos de
restauro preconizados atualmente peloICOM-CC (Conselho Internacional de Museus Comit
de Conservao):princpios da autenticidade, compatibilidade, estabilidade, reversibilidade e
retratabilidade.

Consideraes Finais
17

Sendo assim, a pesquisa ser debruada sobre as questes tericas e tcnicas que precedem
as intervenes de bens culturais. fundamental ao conservador-restaurador conhecer a
obra de arte que ir intervir, este conhecimento auxilia e fomenta a tomada de deciso dos
procedimentos que sero aplicados no bem cultural.
A pesquisa aqui proposta tem por finalidade gerar conhecimento sobre a conservao e
restaurao de pinturas a leo sobre tela, a partir da analise, observao, sugesto de hipteses
e proposta de realizao do processo de restauro propriamente dito na obra em questo.
Este cone artstico que faz parte dos momentos da histria comercial da cidade, sua restaurao
tambm se justifica, para que possamos lhe devolver a integridade da leitura de sua plasticidade,
utilizando todos os procedimentos tcnicos da conservao/restaurao to necessrios neste
momento para a volta da obra s exposies da Pinacoteca Matteo Tonietti.

Referencias principais.

BAUDELAIRE, Charles. O Pintor da Vida moderna. Organizado por: Jrme Dufilho e

Tomaz Tadeu. Belo Horizonte: Autntica, 2010.
BRAGA. Marcia Dantas. Conservao e restauro: pedra, pintura, mural e pintura em
tela. Rio de Janeiro, 2003.
BRANDI, Csare. Teoria da Restaurao, (Traduo de Beatriz Mugayar Khl) Ateli
Editorial, So Paulo, 2004.
CALVO, Ana. Conservacin y restauracin de pintura sobre lienzo. Barcelona: Ediciones
Del Serbal, 2002.
JANSON, H.W., Histria Geral da Arte O Mundo Moderno. So Paulo: Martins Fontes,
2001.
KHLER, Carl. Histria do vesturio. So Paulo: WMF Martins Fontes, 2009.
MENDES, Marylka (Org.), BAPTISTA, Antnio Carlos Nunes (Org.). Restaurao: cincia e
arte. 3.ed. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ, 2005.
POUSSIN, Nicolas. Restaurao: Hymeneus travestido assistindo a uma dana em honra
a Prapo. So Paulo: Instituto Totem Cultural 2009.
VIAS, Salvador Muoz. Teora contempornea de la Restauracin. Madrid: Sntesis,
2003.
Referencias eletrnicas
FRONER, Yacy Ara; SOUZA, Luiz Antnio. Preservao de bens patrimoniais: conceitos
e critrios. 2008. Disponvel em: < http://www.patrimoniocultural.org/demu/pdf/caderno3.
pdf. > Acesso em 11 de fevereiro de 2013.
SCHFER, Stephan. O Desencontro entre os princpios ticos e a prtica de restauro uma questo de (pre) conceitos e de formao profissional? In: XII Congresso Internacional
da Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais. Fortaleza, 28
agosto - 01 de setembro de 2006. Disponvel em: < http://www.stephan-schafer.com/pdfs/
desencontro-dos-principios-eticos-s-shafer.pdf > Acesso em 27 de fevereiro de 2013

18

Minas Novas: uma experincia de Educao Patrimonial

Isamara Lara de Carvalho conservadora-restauradora Fundao Biblioteca Nacional

Introduo do resumo expandido

Em 2004, recm-formada no curso tcnico de Conservao e Restaurao de Bens Culturais

da Fundao de Arte de Ouro Preto, fui convidada para um desafio: ministrar um curso
de Restaurao de Patrimnio Histrico numa cidade a cerca de 530 km ao norte de Belo
Horizonte, no Vale do Jequitinhonha, durante 45 dias. A proposta inicial da parte da ento
Associao Atelier de Artes e Ofcios Yara Tupynamb (AYT), hoje Instituto, era capacitar
moradores da comunidade local em uma atividade econmica, uma vez que os recursos
provinham do Fundo de Amparo ao Trabalhador (convnio PlanTeQ-MG/Secretaria de Estado
de Trabalho e Emprego Ministrio do Trabalho).
Aceito o desafio, parti para a adaptao do tema e da apostila existente minha prpria
proposta, que seria um curso voltado conscientizao e valorizao do patrimnio cultural
local. Vi nesse contrato uma excelente oportunidade de colocar prova o conhecimento
adquirido no curso. Preparei a lista de materiais, fui s compras, revisei a apostila e embarquei,
sozinha, rumo a uma nova experincia.
Recebi vrias incumbncias, alm de ministrar aulas: realizar todos os trabalhos burocrticos,
desde enviar listas de presena semanais, providenciar lanche, fotografar, at organizar
passeios e conseguir local para o curso. As aulas duravam seis horas dirias de segunda a
sbado, em esquema intensivo. O curso foi gratuito e todo o material foi fornecido pela AYT,
bem como um pequeno lanche e vale-transporte. O pblico-alvo eram principalmente jovens
recm-formados no ensino mdio e procura de qualificao profissional. Entre os alunos,
alm dos jovens egressos do ensino mdio, havia outras pessoas da comunidade como auxiliares
de parquia, artistas plsticos, artesos, funcionrios pblicos e agentes de turismo.
Ao chegar cidade, me deparei com uma srie de dificuldades para a implantao do curso,
mas que foram sendo superadas e me mostraram que ainda era dada relativamente pouca
importncia ao patrimnio cultural, tanto pela poltica local quanto pelo desconhecimento da
prpria comunidade de seu real valor. Apesar disso, contamos com o apoio da Secretaria de
Cultura do municpio e da rdio local para a divulgao, bem como da Parquia e da Prefeitura
para a realizao do curso com a cesso de espao e de obras para os trabalhos.
Mesmo dispondo de apenas seis semanas, o incio do curso teve que ser de muita conversa,
discusso, visitas, palestras, teoria, leitura e produo de textos, desenhos e tabelas de cores,
para s aps a segunda semana poder ser introduzida alguma prtica (obrigatria por ser um
curso de qualificao). O objetivo era qualificar auxiliares de restaurao, ou seja, oferecer um
curso introdutrio para interessados em trabalhar nas futuras obras de restaurao da cidade,
bem como aos interessados apenas em obter ou ampliar os conhecimentos sobre o tema.
Na primeira fase da etapa prtica, que consistiu em embalar, transportar e higienizar peas
de escultura em madeira policromada, pintura em tela e outros objetos, o resultado das
primeiras semanas foi visvel: os alunos desempenharam as tarefas com absoluto cuidado e
ateno, demonstrando envolvimento e apreenso do contedo ministrado. A segunda fase
prtica consistiu em preparar colas, massas, tintas e similares, e na demonstrao do uso desses

19

materiais na conservao e/ou restaurao em algumas etapas. Como complemento s aulas,

organizamos, em parceria, viagem a Diamantina, com aula de histria da arte.
Finalizamos o curso com uma tarefa: a produo, em grupo, de uma cartilha de informao
comunidade. Os alunos produziram e imprimiram, com apoio da grfica local, um folheto
de quatro pginas com informaes bsicas sobre o patrimnio, sobre sua importncia e os
cuidados bsicos e possveis de serem tomados para sua preservao. A etapa posterior seria
sua distribuio.

A dcada seguinte: aes desenvolvidas no municpio

Aps minha despedida, fiquei um tempo sem notcias de Minas Novas, at que, j estabelecida
no Rio de Janeiro, resolvi procurar informaes. Qual no foi minha surpresa ao descobrir que
havia, sim, muitas e boas notcias. Vrias restauraes j haviam sido feitas e outras estavam
em andamento, inclusive, aes de educao patrimonial, todas pelo IEPHA. As igrejas que
visitei, com forros deteriorados, as pinturas j quase totalmente perdidas, as imagens comidas
por cupins que fotografei, vrias delas esto finalmente recebendo ateno do poder pblico.
Verbas, ainda que insuficientes, esto sendo destinadas ao patrimnio da cidade, bem como da
regio do Jequitinhonha e outras regies de Minas. Inmeras reportagens em sites de jornais,
TVs, blogs e do prprio IEPHA relatam os trabalhos realizados.

Consideraes finais

Ter realizado esse trabalho na cidade de Minas Novas foi para mim um grande desafio, e
hoje ainda mais um motivo de orgulho na minha carreira. Mesmo que aqueles alunos a quem
ensinei Noes Bsicas de Conservao e Restaurao do Patrimnio Cultural, como preferi
denominar o curso, no tenham seguido na rea e trabalhado nas restauraes, acredito que
uma semente foi plantada. A cartilha produzida e distribuda por eles, e particularmente uma
cena to bonita como a higienizao do altar principal da Igreja do Rosrio, de iniciativa da
prpria turma, que assumiu o compromisso de eleger uma igreja a cada quinzena para ao
semelhante so pequenas coisas que do resultado, ainda que a mdio e longo prazos. Claro
que tudo resultado, tambm, de um outro momento vivemos uma dcada de maior pujana
econmica e, em consequncia, maior investimento no setor cultural. Soma-se a isso a expanso
da prpria profisso, com o incio da graduao de nvel superior e a iminente regulamentao
da atividade profissional. Sinto, portanto, que vivemos tempos melhores para o nosso
patrimnio, e particularmente, que a atividade de ensino, treinamento e conscientizao
parte fundamental da profisso que escolhi.

Referncias

ATELI de conservao e restaurao do IEPHA abre as portas para a comunidade. In:

Agncia Minas, 11/12/2012. Disponvel em: < http://www.agenciaminas.mg.gov.br/noticias/
atelie-de-conservacao-e-restauracao-do-iepha-abre-as-portas-para-a-comunidade/> Acesso
em 30/04/2013.
BLOG Restaurao de Acervos. In: iepha.mg.gov.br. Disponvel em: < http://www.iepha.
mg.gov.br/component/content/article/3306-blog-restauracao-de-acervos/1136-blogrestauracao-de-acervos> Acesso em 30/04/2013.
FRADE, Fabiano. Restaurao Igreja Histrica de Minas Novas. In: Blog Fabiano Frade. Disponvel
em: < http://fabianofrade.blogspot.com.br/2011/06/restauracao-igreja-historica-de-minas.
html> Acesso em 30/04/2013.

20

 FROIS, Erik. Minas Novas conclui restaurao de imagem de So Francisco. In: Dirio do Jequi,
21/06/2010. Disponvel em: <http://www.diariodojequi.com.br/index.php?news=1431> Acesso
em 30/04/2013.
INSTITUTO Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais. Disponvel em: <
http://www.iepha.mg.gov.br/> Acesso em 30/04/2013.
http://www.iepha.mg.gov.br/banco-de-noticias/979-iephamg-informa-obras-derestauracao-atendem-a-diversos-municipios
http://www.iepha.mg.gov.br/component/content/article/3306-blog-restauracao-deacervos/1136-blog-restauracao-de-acervos
http://www.iepha.mg.gov.br/banco-de-noticias/515-iepha-entrega-imagem-restauradaa-minas-novas
http://www.iepha.mg.gov.br/banco-de-noticias/517-santa-volta-a-minas-novas-parafestejos-em-sua-homenagem
http://www.iepha.mg.gov.br/programas-e-acoes/municipalizacao-do-patrimoniocultural
INSTITUTO Yara Tupynamb. Disponvel em: <http://www.yaratupynamba.org.br/>
Acesso em 30/04/2013.
ROCHA, Leo. IEPHA realiza curso de proteo patrimonial em Minas Novas. In: Dirio do Jequi,
12/06/2010. Disponvel em: <http://www.diariodojequi.com.br/index.php?news=1390> Acesso
em 30/04/2013.
VIEIRA, Bernardo. Minas Novas: aprovada a restaurao do imvel que sediar o Museu de
Percursos. In: Blog do Jequi. Disponvel em: < http://blogdojequi.blogspot.com/2012/12/minasnovas-aprovada-restauracao-do.html> Acesso em 30/04/2013.

21

Avaliao dos projetos de ao e formao artstica e cultural - Arena da Cultura: Patrimnio Cultural: Memria,
Identidade e Cidadania
Bruno Chiossi graduanda do Curso de Conservao-restaurao de Bens Culturais Mveis
UFMG bolsista FUNDEP/ARENA
Eliana Ursine da Cunha Mello graduanda do Curso de Conservao-restaurao de Bens
Culturais Mveis UFMG bolsista FUNDEP/ARENA
Dra. Rita Rodrigues Lages - professora do Curso de Conservao-restaurao de Bens
Culturais Mveis - UFMG

Introduo
Esse trabalho aborda os estudos realizados pela rea de Patrimnio Cultural da Escola de Belas
Artes da Universidade Federal de Minas Gerais- UFMG, no mbito do Projeto de Avaliao de
Formao Artstica e Cultural, sobre as estratgias de construo da memria, identidade cultural
e cidadania, identificadas nas oficinas do programa Arena da Cultura, vinculado ao Departamento
de Integrao e Articulao Institucional da Diretoria de Ao Cultural Fundao Municipal
de Cultura da Prefeitura de Belo Horizonte. A coordenao geral do projeto da UFMG dos
professores Luiz Antnio Cruz Souza e Yacy-Ara Froner. A rea de patrimnio, inicialmente
sob coordenao da professora Yacy-Ara Froner, a partir de setembro de 2012 ficou a cargo da
professora Rita Lages Rodrigues.
O Arena da Cultura foi criado pela Prefeitura de Belo Horizonte, por meio da Secretaria Municipal
de Cultura (SMC), em 1998, para cumprir metas de um programa de descentralizao cultural,
atendendo nove regies administrativas de Belo Horizonte.
De acordo com o Plano de Ao - Quadrinio 2009-2012, as linhas de atuao do Arena da Cultura,
podem ser divididas em quatro eixos:
Formao e Capacitao;
Difuso Cultural
Pesquisa e Experimento
Memria e Patrimnio
A especificidade da rea de Patrimnio Cultural, inserida no quarto eixo de atuao, resulta de
sua operao transversal no Arena da Cultura, tendo em vista sua capacidade de flexibilizao
e acolhimento da diversidade tambm por constituir um campo de ao prtica de Difuso
Cultural, por meio de suas oficinas de sensibilizao.
O objetivo da avaliao realizada pelos grupos coordenadores da Escola de Belas Artes e
apresentado sob a forma de relatrio tcnico foi conhecer, refletir, discutir e propor contedos
programticos, metodologias, infraestrutura, materiais, adequao e logstica de espaos,
recursos humanos, formas de avaliao e perspectivas tericas.

22

Para desenvolver uma adequada metodologia de diagnstico, o projeto de Avaliao de Formao

Artstica e Cultural criou em 2011 as coordenaes das reas artsticas em trs linguagens Artes
Cnicas, Artes Plsticas e Msica responsveis pela formulao dos parmetros de construo,
acompanhamento e avaliao dos trabalhos propostos. A nomenclatura das reas foi modificada
em 2011, utilizando-se Teatro e Artes Visuais como reconhecimento dos campos especficos, e
outras reas foram criadas, a de Dana e a de Patrimnio Cultural.

Metodologia

A metodologia de avaliao implementada pela rea de Patrimnio Cultural considerou os

aspectos quantitativos e qualitativos dirigidos compreenso das estratgias educativas para
abordagem das vivncias culturais tradicionais. Nesse sentido, trs etapas estruturaram este
diagnstico:
As reunies preliminares e a leitura da documentao-base fornecida pela FUNDEP para a
definio das bases metodolgicas, ferramentas e indicadores;
A definio da amostragem e cronograma das visitas dos monitores s oficinas, a aplicao da
metodologia, registros fotogrficos e a anlise dos dados levantados;
O encontro com as coordenaes (geral e de rea), a aplicao dos questionrios e a discusso
da estrutura do projeto.
Ao final destas etapas, a anlise ampliada ir propor determinadas aes visando potencializar
o projeto que, considerando seu histrico e mrito, j tem uma ao efetiva no cenrio cultural
da cidade de Belo Horizonte.

Consideraes finais

O processo de diagnstico do Arena da Cultura pela UFMG continuou ao longo do ano de 2012 e
2013 e seu trmino est previsto para agosto de 2013.
A rea de patrimnio conta atualmente com oficinas relacionadas a saberes populares
associados a uma prtica desses saberes por parte dos educadores.
O trabalho da UFMG nessa segunda fase do processo de diagnstico busca olhar atentamente as
oficinas do Arena da Cultura na rea de Patrimnio que associam a memria e a criao a partir
da tradio, como as oficinas de Brinquedos e Brincadeiras, de saberes populares, de reflexes
sobre o patrimnio da comunidade e com a produes de textos e de material imagtico pelos
participantes.
A equipe da UFMG encontra-se em processo de finalizao do estudo e mapeamento das aes
de formao artstica e patrimnio a fim de permitir ao Arena da Cultura uma viso mais ampla
da sua atuao.

Referncias

UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS UFMG/ESCOLA DE BELAS ARTES- (Org.,

FRONER, Yacy-Ara, SOUZA, Luiz. Relatrio Tcnico rea de Patrimnio Cultural. Belo Horizonte.
Abril/2012

23

Experincias na elaborao das metodologias de registro,

higienizao e acondicionamento da reserva tcnica do Museu Arqueolgico da Lapinha o apoio do Ministrio Pblico
Federal, MEC e IPHAN
Heloisa Maria Nascimento graduanda do Curso de Conservao-restaurao de Bens
Culturais Mveis UFMG bolsista PROEXT-MEC
Marina Mayumi de Souza graduanda do Curso de Conservao-restaurao de Bens
Culturais Mveis UFMG bolsista PROEXT-MEC
Dra. Yacy-Ara Froner professora do Curso de Conservao-restaurao de Bens
Culturais Mveis - UFMG

Introduo:

O presente estudo busca colaborar na elaborao de metodologias de gesto e preservao

de acervos arqueolgicos em Reserva Tcnica, adotados no trabalho realizado no Museu
Arqueolgico da Lapinha, vinculados ao Projetos Integrados para a Consolidao do Centro
Arqueolgico da Regio de Lagoa Santa Parque Estadual do Sumidouro.

Histrico:

O Museu Arqueolgico da Lapinha, localizado na regio de Lagoa Santa, em Minas Gerais,

foi fundado em 1972 pelo hngaro Mihly Bnyai, cujo acervo estimado em torno de 8000
peas composto por ossadas humanas, artefatos cermicos e lticos, fsseis, minerais e animais
taxidermizados. Esses objetos foram obtidos atravs da escavao do prprio fundador ou
adquiridos por compras. A maior parte deles, encontrados em stios arqueolgicos situados em
Lagoa Santa e regies prximas. A Reserva Tcnica do Museu, localizada numa edificao no
entorno imediato junto a fachada posterior desse, compreende uma rea de aproximadamente
5 m e um espao no apropriado para o armazenamento das colees, pois no possui um
devido monitoramento das condies ambientais.

O Projeto:

O projeto de elaborao de um Inventrio do acervo do Museu da Lapinha iniciou-se em 2010,

vindo de uma demanda do Ministrio Pblico Federal e IPHAN-MG equipe tcnica da rea de
Conservao-Restaurao da Escola de Belas Artes da UFMG.
Partindo dessa experincia inicial, em 2011 a Escola de Belas Artes da UFMG encaminhou uma
proposta tcnico-cientfica de documentao museolgica e organizao do acervo ao edital
PROEXT-MEC, visando o potencial de pesquisa e de exposio das colees.
A partir de protocolos de registro museolgico, criou-se um Banco de Dados baseado,
principalmente, nos seguintes campos: nmero de registro do objeto, fotografia do objeto com
consistncia cromtica, procedncia, classificao por material, descrio arqueolgica e do
estado de conservao e possveis intervenes anteriores.
Tambm, foram estabelecidas diretrizes para nortear o trabalho da Reserva Tcnica (RT):

24

 Retirada dos objetos das antigas caixas;

Higienizao das peas com trinchas suaves para no danific-las;
Preenchimento do Banco de Dados;
Fotografia com luz visvel com ajuste cromtico;
Embalagem;
Acondicionamento final na RT;
De acordo com (FRONER, 2008) a escolha dos suplementos de acondicionamento extremamente
importante. Deve-se priorizar o uso de materiais para embalagem de carter neutro, inerte e
estvel tendo por finalidade proporcionar um suporte seguro s peas evitando, assim, possveis
impactos mecnicos e/ou degradaes qumicas.
importante ressaltar sobre a necessidade de se estabelecer reas onde sero realizadas as
etapas descritas acima. A devida organizao espacial proporciona a fluidez das atividades, como
tambm evita possveis acidentes no trabalho, que poderiam colocar em risco a integridade do
prprio acervo.
significativo ressaltar a importncia de se trabalhar em equipe interdisciplinar em funo da
complexidade do acervo, pois os perfis dinmicos e a atuao conjunta possibilitam alcanar,
de uma forma mais eficaz e utilizando ferramentas que esto ao alcance, resultados positivos no
que se refere s condies prximas ou ideias de acervo. So integrantes da equipe, estudantes
inseridos nas reas de Arqueologia, Fotografia e Conservao e Restaurao de Bens Culturais
Mveis.
Outrossim, a metodologia uma conveno que condiciona uma melhor comunicao e
interferncia sobre as peas. Funcionam como diretrizes norteadoras para o desenvolvimento
de tcnicas de tratamento de acervos especficos.

Consideraes finais:

Portanto, o atual estudo de caso buscou ilustrar, de forma sucinta, as abrangncias de um

projeto realizado durante, aproximadamente, dois anos, cuja proposta foi a elaborao de
novas metodologias, visando o contnuo estudo nessa rea e o avano na parceria ArqueologiaConservao.

Referncias:

FRONER, Yacy-Ara. Tpicos em conservao preventiva caderno 8: Reserva Tcnica. Belo

Horizonte: LACICOR-Escola de Belas Artes-UFMG, 2008. 24p.
MUSEUMS & GALLERIES COMMISSION. Standards in the museum care of archaeological
collections. London, 1992.

25

Nova Tecnologia em Biocelulose para Preservao

Cristina Sanches Morais Servio Nacional de Aprendizagem Industrial
Gabriela de Melo Bakiewicz Servio Nacional de Aprendizagem Industrial
Fernanda Mokdessi Auada Servio Nacional de Aprendizagem Industrial

Introduo

Visando a realidade e as necessidades do profissional conservador restaurador de obras em

papel, o laboratrio NUCLEM, da Escola SENAI Theobaldo De Nigris, investiu em projetos de
Inovao Tecnolgica.
O presente trabalho compreende na otimizao do processo de consolidao de suporte em
papel, utilizando uma manta de membrana celulsica, composta por microfibrilas de celulose
pura, formando um material de excelentes qualidades arquivsticas, economicamente vivel e
sustentvel para o meio ambiente.

Metodologia

Em parceria com o Instituto de Pesquisas Tecnolgicas e o Laboratrio de Papel da Escola SENAI

Theobaldo De Nigris, foram analisados os parmetros estruturais,parmetros de resistncia,
parmetros de aparncia e ensaios de envelhecimento em mais de 300 amostras.
Os testes consistiram da aplicao sistemtica de adesivos Neutral pH Pur Wheat Starch e
Neutral pH Pur Methyl Cellulose, em amostras selecionadas de papel off set e em papis de
pasta qumica, pasta mecnica e papel de trapo.
Em todos os testes realizados, foram utilizados os padres de Normas ISO, como base
para referencia dos testes. Resultados e discusses durante a aplicao das amostras e
desenvolvimento dos testes, constatamos que a membrana um material resistente a altas
temperaturas, presso e resistente a quase todos os tipos de produtos qumicos, sendo insolvel
apenas em solventes orgnicos.
O material apresentado possu grande resistncia mecnica, maleabilidade, plasticidade e
impermevel lquidos, fato este de extrema importncia em casos de materiais atingidos por
sinistro, uma vez que a membrana criar uma pelcula envoltria protegendo o documento ou
obra de arte.
A membrana celulsica no possu sentido de fibra, facilitando a aplicao do material na
obra, tornando a atividade do conservador mais gil. A membrana celulsica tambm pode
ser utilizada como uma massa espessa, adquirida atravs de processamento em liquidificador,
podendo ser usada nos processos de obturaes no papel.
A manta celulsica apresenta grande sustentabilidade frente aos materiais j existentes, uma
vez que produzida atravs de microorganismos no sendo necessrio o corte de rvores para
sua produo, por ser produzida em meio de cultura apropriada sem necessidade de controle
de umidade relativa do ar ou renovao do ar presente no ambiente durante o cultivo, utiliza
pouca quantidade de gua em sua preparao e todos os resduos do processo de fabricao so
tratados diretamente em uma estao de tratamento prpria, causando baixo impacto no meio

26

ambiente.

Consideraes finais

A utilizao da membrana celulsica em atividades de conservao e restauro tem se mostrado

de extrema eficcia e versatilidade mostrando que possvel desenvolver e utilizar um material
sustentvel e aplicar um mtodo correto e seguro para o tratamento de obras em suporte papel.

27

O legado italiano nas polticas pblicas para formao de

conservadores/restauradores.
Ms. Carlo Pagani - doutorando em Polticas Pblicas para Formao Humana (PPFH)
- UERJ.

Introduo

As polticas pblicas para conservao e restaurao de bens culturais envolvem conceitos

referentes a questo da relao memria - identidade. Nesse sentido deve-se entender que a
memria de uma sociedade, de uma nao ou simplesmente de um grupo social est vinculada
a escolhas sobre o que se preserva , seja pensar a memria como memria do poder ou
poder da memria.
Ao longo da historia do homem, muitos so os casos onde se pode confirmar esta afirmao,
entre eles a constituio dos estados naes . assim como a significao dada a determinados
fatos histricos, e seus heris e smbolos correspondentes .
Segundo Hungues de Varine-Boham (apud Ori, 2002, p. 133) so definidas trs grandes
categorias de patrimnio cultural:
os elementos pertencentes natureza e ao meio ambiente;
os bens culturais que se referem ao conhecimento, s tcnicas, ao saber fazer e aos bens
intangveis;
os bens culturais propriamente ditos que incluem os objetos, artefatos, obras e construes
obtidos a partir do prprio meio ambiente e do saber fazer dos homens.
A expresso patrimnio histrico passa a ser substituda pela mais abrangente, de patrimnio
cultural, e inclui tanto os patrimnios: histrico, ecolgico, artstico e cientifico.
A partir da, surgem novas concepes de museus (comunitrios, eco-museu, museus territoriais)
que no priorizam a apropriao dos bens culturais no sentido de uma ampliao da difuso das
significaes produzidas, apenas pelos agentes institucionais. O conceito se amplia, vai alm ao
valorizar os bens relacionados vida sociocultural em meios sociais mltiplos e contraditrios
com base em um determinado territrio.
As polticas de preservao e conservao do patrimnio histrico cultural foram se
desenvolvendo na Europa, principalmente na Itlia, com os tericos, franceses, ingleses e
italianos. A importncia da contribuio italiana no que se refere a estas polticas estudada
e redefinida de forma dialtica, embora ainda hoje seja referencial a contribuio de tericos
como Cesare Brandi e Giulio Carlo Argan
A grande aproximao entre o Brasil e a Itlia, a partir das grandes imigraes, estudadas
por diferentes autores, marca a grande contribuio que os italianos no Brasil deram as artes
plsticas, arquitetura, literatura e aos mltiplos saberes nos campos da cincia e da vida
social . Neste contexto o legado italiano, seja ele a partir das contribuies provenientes das
terras alm do oceano ou nas possveis influencias dos artistas e intelectuais italianos em terras
brasileiras, se faz presente nas polticas que tiveram como seus idealizadores Rodrigo de Melo

28

Franco, Mario de Andrade, Gustavo Capanema, Lucio Costa entre outros.

Estudar as polticas pblicas que foram construdas e implementadas no Brasil, no que se refere
preservao e conservao dos bens culturais, com um olhar para as polticas publicas para a
formao de conservadores/restauradores pode levarnos a compreender melhor o percurso
das politicas de formao de mo-de-obra em seguidos contextos histricos.

Consideraes finais

A pesquisa em andamento no programa de Polticas Pblicas Para Formao Humana (P30FH

- UERJ) tem como objetivo entender as polticas pblicas em curso para a formao de
conservadores/restauradores para preencher um setor da formao que, apesar dos cursos
universitrios (graduao e ps-graduao) de excelncias j existentes, ainda carente.
Parte da pesquisa ser desenvolvida a partir das instituies brasileiras, mas ter como um
dos objetivos a comparao com o sistema formativo italiano com nfase no ISCR (Istituto
Superiore per la Conservazione ed il Restauro - Roma).
Com estes pressupostos e objetivos queremos contribuir para as discusses sobre os aspectos
formativos na rea de conservao e restaurao assim como trazer resultados que possam
reverter uma situao de carncia de profissionais de nvel mdio e superior.

Referncias

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30

Contribuio para a Conservao e Restauro do Patrimnio

em Estuque. Desenvolvimento de uma Metodologia a partir
do caso de estudo dos Edifcios Histricos do Recife
Ms. Samara de Souza Soares - Mestrado em Restauracin y Rehabilitacin de Edificios,
grau obtido na Universidade Politcnica da Catalunha, Escola Superior de Arquitectura
(Barcelona).
Dra. Eduarda Vieira - Professora Auxiliar do Departamento de Arte, Conservao e
Restauro da Escola das Artes Universidade Catlica Portuguesa (Porto).

Introduo

O presente trabalho tem como objeto de estudo a tcnica tradicional do estuque em sua funo
decorativa, aplicada em interiores de edifcios histricos da Cidade do Recife-PE, principalmente
no perodo imperial e republicano de Brasil, no qual se enquadram os maiores expoentes
desta arte.Recife, fundada em 1537, foi uma das primeiras zonas do Brasil a ser colonizada
pelos portugueses. Na poca estudada, Recife, em conjunto com o Rio de Janeiro e Belm, era
considerada um dos centros urbanos mais importantes do litoral de Brasil. Pelo porto da cidade
se exportava todo o acar e algodo do nordeste. O contacto direto com Europa possibilitava
a importao de materiais e mo de- obra especializada, o que explica a qualidade alcanada
na arquitectura e a integrao aos modelos internacionais de a poca. O acervo patrimonial
do Recife, constitudo por notveis exemplos de fundamental importncia para a histria de a
arquitetura brasileira, deve ser conservado, o que implica, em alguns casos sua restaurao, para
que esta herana se transmita as futuras geraes em total integridade. Este trabalho tem como
objetivo dar sugestes para o desenvolvimento de uma metodologia de interveno adequada
conservao e restaurao deste patrimnio.Um fato que dificulta o estudo e a conservao do
estuque como arte decorativa so os problemas relativos escassez de fontes documentais. Esta
carncia de literatura gera nos profissionais responsveis pela preservao o desconhecimento
das antigas tcnicas de construo o que constitui um risco para o patrimnio em causa. Esta
pesquisa teve os seguintes objetivos especficos: 1.Conhecer como e quando foi introduzida a
arte do estuque na cidade de Recife. 2.Realizar um breve inventrio da arquitetura produzia
em Recife no sculo XIX e XX, com o objetivo de identificar as tcnicas e tipologia existente
nesta regio; 3.Analisar os materiais e meios empregados na atualidade para a conservao
e restaurao do patrimnio em estuque, tomando como exemplo, casos de interveno
realizados em Recife; 4.Contribuir para a recuperao da tcnica tradicional do estuque atravs
da toma e processamento de dados existentes.
Foi uma prioridade evidenciar as tcnicas, seus tipos e estilos, assim como tambm conhecer
os suportes e materiais empregados no processo construtivo do estuque do nordeste do Brasil.
Segundo AFONSO (2002) A disponibilidade dos materiais influenciada pela regio e poca da execuo
da obra e a cultura tcnica do executor so determinantes para a especificao dos componentes das
argamassas e do trao desta Se a composio das massas dos estuques varia de acordo com os
materiais disponveis em cada localidade e tcnica, possivelmente, se encontraro quadros
de patologias diferentes, em conseqncia, o material de restaurao dever ser compatvel
com essas diferenas. O novo mercado de construo e restaurao exige o desenvolvimento
de novas tecnologias, mais adequadas s especificidades e problemas locais. Para alcanar uma

31

metodologia de conservao mais eficiente, se prope para estudos futuros, uma abordagem
cientfica como base para o conhecimento profundo dos materiais e tcnicas originais,
empregando o recurso de anlises em laboratrio. Atuar em obras de restauro exige uma
prtica minuciosa, idealmente devero de se promover operaes de conservao utilizando
materiais compatveis, que respeitem ao mximo os materiais histricos e sistemas construtivos
originais. Princpios como autenticidade, reversibilidade e compatibilidade entre materiais e
tcnicas, asseguram a correta preservao deste patrimnio edificado.

Metodologia

O processo comeou por uma exaustiva reviso da bibliografia e sistematizao informao

existente nas principais bibliotecas disponveis e primeiras academias de ensino. Em paralelo a
isto, se coletou informao oral sobre a prtica profissional de artfices estucadores, atravs de
consultas a especialistas, mestres estucadores em exerccio do oficio, profissionais dedicados
preservao do patrimnio e rgos responsveis. A segunda fase se tentou caracterizar a
arte decorativa do estuque atravs da realizao de um inventario no terreno. Este tinha por
finalidade evidenciar as tcnicas, tipos e estilos presentes no patrimnio edificado daquela
regio. Partindo de uma anlise crtica dos estuques funcionais e ornamentais destoes
edifcios, se realizou a eleio de estudos de caso. O principal objetivo deste estudo era recolher
informao pertinente sobre o tipo de estuque empregado, e saber como se esto realizando na
atualidade, aes de conservao e restaurao.

Consideraes Finais

As obras de restauro, requerem cada vez mais a atuao de uma equipe multidisciplinar. A
complexidade material e tcnica da sua execuo na origem exige ums sistematizao de
processos. Este conjunto de aces contempla a realizao do mapeado de danos, diagnstico,
prospeces e inmeros instrumentos de anlise que permitam uma leitura clara do objeto como
um todo, direcionando a definio e implantao de um projeto de interveno. Tambm requer
que na fase de inspeo do edifcio e interpretao dos resultados, participem especialistas nas
tcnicas e materiais analisados. Estes fatores fazem que o trabalho de restaurao seja lento e
tenha custos elevados, razo pela qual, alguns profissionais optam por basear seus projetos em
estudos simplificados. No obstante os custos elevados deste tipo de trabalhos e a necesidade de
os contabilizarmos no programa de recuperao de um edifcio, o objectivo de preservao da
autenticidade material e contextual justificar uma aturada seleco de meios. Devem-se pesar
os problemas que podem causar restauraes incompetentes e os danos, nem sempre gerados
imediatamente, a um patrimnio de valor. A atuao de tcnicos experimentados utilizando
um enfoque cientfico, se justifica para garantir a durabilidade da interveno ao longo dos
anos, colaborando na tomada de decises, alm do que, permite o avance do conhecimento
referido aos materiais histricos e tcnicas empregadas.

Referncias

AFONSO, Marcelo dAvila. Estudo de tcnica para consolidao de forro em argamassa de estuque.
Tese de Mestrado. Habitao: Planejamento e Tecnologia. Instituto de Pesquisas Tecnolgicas.
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MASCARENHAS, Alexandre. Cadernos de ofcio/Estuque. Minas Gerais: Ed.Secretaria de Estado

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VIEIRA, Eduarda Moreira da Silva. Tcnicas tradicionais de stuccos em revestimentos de interior
portugueses. Histria e tecnologia. Aplicao conservao e restauro. Tese de doutorado. UPV,
Valencia: 2008.
SEGURADO, Joo Emilio dos Santos. Acabamentos das construes - estuques, pinturas, etc.. 2.ed.
Rio de Janeiro: Francis, [19--] (Biblioteca de Instruo Profissional.)

33

Projeto SOS azulejo: pela salvaguarda do patrimnio portugus e de tradio ortuguesa

Ms. Leonor S- Projeto SOS Azulejo, Museu de Polcia Judiciria
O projecto SOS azulejo de iniciativa e coordenao do Museu De Polcia Judiciria e nasceu
da necessidade imperiosa de combater a grave delapidao do patrimnio azulejar portugus
que se verifica, de modo alarmante, sobretudo por furto - destinado ao trfico ilcito nacional e
internacional - mas tambm por vandalismo e incria.
O patrimnio azulejar portugus e de tradio portuguesa ocupa um lugar de relevo no s
no patrimnio histrico e artstico de Portugal e dos pases de expresso portuguesa, como no
patrimnio da humanidade e urge, por isso, defend-lo e preserv-lo a todo o custo.
Optando por uma abordagem global ao problema que abarca no s a preveno criminal mas
tambm a conservao preventiva e a sensibilizao da populao o projecto conta com vrias
valncias e obteve as seguintes parcerias: - Associao Nacional de Municpios Portugueses;
- Direo Geral do Patrimnio Cultural;- Instituto Politcnico de Tomar; - Rede Temtica em
Estudos de Azulejaria e Cermica Joo Miguel Santos Simes Instituto de Histria de Arte
Faculdade Letras Universidade Lisboa;- Guarda Nacional Republicana;- Polcia de Segurana
Pblica .
A partir de 2007 o SOS azulejo desenvolveu uma srie de iniciativas nas reas da segurana,
conservao e valorizao do patrimnio azulejar portugus com resultados muito positivos,
como por exemplo: a diminuio dos furtos registados de azulejos histricos e artsticos em
mais de 80% e nova regulamentao prestes a entrar em vigor interditando a demolio de
fachadas azulejadas e remoo de azulejos das mesmas em Lisboa.
Em 2013 foi atribudo ao projeto SOS azulejo o galardo europeu Prmio Europa Nostra na
categoria Educao, Formao e Sensibilizao.

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Conservao preventiva em suporte expogrfico: estudo de

caso da exposio do Museu Arqueolgico de Lagoa Santa.
Beatriz Maria Fonseca Silva UFMG bolsista PROEXT-MEC

Introduo

O Museu Arqueolgico de Lagoa Santa, tambm conhecido com Castelinho, localiza-se em

Lagoa Santa no estado de Minas Gerais. Foi fundado por Mihly Banyai em 1972. Esta regio
sediou inmeras pesquisas arqueolgicas. Podemos destacar as investigaes do naturalista
dinamarqus Peter Lund em meados do Sculo XIX; as incurses dos membros da Academia
de Cincias de Minas Gerais (tambm reconhecidos como pioneiros), a Misso Francesa, na
dcada de 1970; o Setor de Arqueologia do Museu de Histria Natural da UFMG, na dcada de
1980 e atualmente pesquisadores de antropologia biolgica da USP. Estes trabalhos, porm,
no priorizaram uma interao com a comunidade local. Ressaltamos ainda que as primeiras
publicaes sobre a arqueologia regional da Misso Francesa saram em francs e sequer foram
encaminhadas cpias s autoridades do municpio.
A criao do Castelinho preencheu uma lacuna importante para a populao, completamente
ignorada pelas polticas patrimoniais ento vigentes. O museu referncia para a comunidade
local e tambm fonte de pesquisas cientficas de carter nacional e internacional. Sua estrutura
similar a um Gabinete de Curiosidades carece urgente de um tratamento estrutural e
expogrfico para garantir a integridade e valorizao do acervo ali exposto. Dentro deste
contexto insere-se o projeto Tratamento de Conservao em Suporte Expogrfico. Estudo de caso
da exposio do Museu Arqueolgico de Lagoa Santa, que deriva da nossa participao no Projetos
Integrados para a Consolidao do Centro Arqueolgico de Lagoa Santa - Parque do Sumidouro.
A proposta direcionada ao processo expositivo do museu, onde foram aplicados conceitos
de Conservao Preventiva no acondicionamento e planejamento de espaos museais. Para
tanto selecionamos trs suportes expogrficos existentes na instituio: duas vitrines contendo
material orgnico referente a remanescentes humanos e crnios e uma vitrine contendo
material diverso como lticos, sseos e concha.

Metodologia

O projeto compreende a avaliao dos suportes expogrficos conforme os conceitos de

Conservao Preventiva, aplicados ao gerenciamento de riscos a partir de critrios como
vulnerabilidade e visualidade. Analisamos as estruturas envolventes que abrigam o acervo:
regio (entorno), edificao (museu), sala de exposio, vitrine, objeto e suporte, compondo
um banco de dados referente aos agentes de degradao. Desta forma revimos a estruturao
das vitrines existentes, a adequao dos suportes internos que sustentam os artefatos, questes
de iluminao, temperatura e umidade no interior das mesmas. Os resultados aplicados na
expografia e museografia do Museu, especificamente no tratamento de conservao de trs
vitrines existentes na Sala 1, a saber:
Vitrine 1: simula uma estrutura funerria com esqueletos. Para esta vitrine foi elaborado um
projeto de reforma da estrutura existente.
Vitrine 2: para crnios humanos. Elaboramos e executamos um projeto de nova vitrine reunindo

35

os cinco crnios da sala, expostos anteriormente individualmente.

Vitrine 3: composta de materiais diversos como lticos, sseos, cermica e concha. Para esta
vitrine foi elaborado e executado um projeto de reforma da estrutura existente.
Os projetos contemplam a implementao de sistema passivo regulador de umidade, com a
criao de compartimento especfico para armazenar slica gel, instalao de Datalogger,
iluminao com mangueira de LED e suportes em acrlico especficos para o acervo. A vitrine
para crnios recebeu uma prateleira com base rotatria que movimenta o objeto nela exposto.
O planejamento das novas vitrines priorizou a preservao do acervo com sistemas simples e
eficientes, de fcil construo, empregando materiais inertes e acessveis no mercado.

Consideraes finais

A proposta reuniu conhecimentos multidisciplinares de conservao de acervos, arqueologia,

museologia e educao patrimonial. Foi uma aplicao prtica da tomada de deciso do
Conservador-Restaurador no planejamento de espaos museais, sua correlao com as demais
reas afins e sustentabilidade.
A elaborao dos projetos ao seguir diretrizes seguras e subsidiadas destaca a relevncia de
estudos especializados antes da proposio de um projeto museogrfico: do geral ao especfico,
da compreenso da estrutura ampliada (a macro regio do museu: A APA Casrte de Lagoa
Santa, a edificao O Castelinho) ao elemento especfico abordado (vitrines e acervo) as aes
refletem a interao da Conservao Preventiva com a Museografia na busca de solues para a
salvaguarda e preservao do objeto exposto.

Referncias

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36

Conservao do acervo cartogrfico da Fundao Biblioteca Nacional e um estudo de caso.

Tatiana Ribeiro Christo - FBN

Introduo

O presente trabalho tem como objetivo principal informar sobre o programa de conservao do
acervo de mapas raros da Fundao Biblioteca Nacional e descrever o tratamento de restaurao
de um mapa manuscrito como estudo de caso. A apresentao representa a oportunidade
de abordar alguns princpios que permeiam a interveno de restaurao e as tecnologias e
materiais empregados que podem despertar o interesse de estudantes de preservao de bens
culturais, bem como o de profissionais que vem atuando nesta rea do conhecimento.

Preservao do acervo cartogrfico da Fundao Biblioteca Nacional e um

estudo de caso

O setor de Cartografia da Fundao Biblioteca Nacional possui um acervo de aproximadamente

30.000 peas. Em 2006, o Banco Caixa Econmica Federal financiou um projeto de conservao
de 3.000 mapas. A partir da, os setores de conservao e restaurao subordinados
Coordenadoria de Preservao tem dado continuidade ao tratamento desta coleo composta
de mapas manuscritos e impressos que abrangem os sculos XVI a XXI. Os procedimentos de
conservao e ou restaurao variam de acordo com o tipo de suporte, o grau de deteriorao e
caractersticas da imagem: manuscrita, impressa e ou aquarelada.
O mapa manuscrito Planta do arraial de Sta. Luzia e suas imediaes com as posies occupadas
pelos rebeldes e as tropas imperiais [sic] no combate em 20 do mez dagosto de 1842 sob o
comando do Exmo. General em Chefe Baro de Caxias... desenhado por Henrique Guilherme
Fernando Halfeld em ca.1842., deu entrada no Laboratrio de Restaurao da Fundao Biblioteca
Nacional em janeiro de 2013, em mau estado de conservao. Por ter sido produzido sobre papel
aparentemente de celulose de madeira, sofreu deteriorao acentuada em consequncia do
manuseio. Os danos apresentavam-se em forma de rachaduras principalmente ao longo das
margens e perda do suporte. A fragmentao no foi mais grave por estar colado sobre um
tecido, que apesar de pudo e tambm degradado pela ao do tempo, serviu de sustentao
ao suporte quebradio. Como tentativa de reunir as partes que se despegaram, foi aplicada
no verso, em algum momento no passado, fita durex, que se deteriorou ocasionando manchas
acentuadas no papel.
O primeiro passo foi realizar uma limpeza mecnica com p de borracha e trincha e remover
mecanicamente e com muita cautela, o tecido do verso. Um bisturi com lmina cega foi utilizado
a seco para auxiliar a remoo do tecido na parte central onde o mapa estava mais ntegro. Nas
regies mais vulnerveis, ou seja, ao longo das margens, foi aplicada cola metil celulose na
consistncia de viscosidade mxima sobre o tecido para facilitar sua remoo e nestas reas,
logo em seguida, o suporte foi reforado com tiras de papel japons de baixa gramatura para
manter os fragmentos reunidos. A cola antiga remanescente foi removida por meio de swab.
Os testes de solubilidade dos pigmentos preto e coloridos foram negativos, mas optou-se por
no aplicar umidade excessiva para evitar no s alterao na definio e intensidade das
linhas do desenho, bem como o esmaecimento dos pigmentos vermelho e amarelo utilizados

37

na produo da imagem.
Como medida que antecede o tratamento aquoso, o mapa foi submetido a um tratamento
prvio de umidificao por meio de tcnica onde aplicado o gore-tex, membrana de teflon
expandido que tem como caracterstica a impermeabilidade, um lado apresenta textura de
feltro e o outro lado possui superfcie lisa e favorece a penetrao de umidade de forma lenta
(fig.4). Este procedimento deu incio solubilizao de partculas cidas contidas no papel/
suporte e possibilitou que a prxima etapa, a de tratamento aquoso por flutuao, acontecesse
em tempo mais reduzido e de forma mais eficaz. O tratamento aquoso por flutuao foi em
soluo alcalina com adio de lcool (pH 8) e teve durao de 10 minutos. O lcool serviu para
facilitar a penetrao da soluo nas fibras e evitar a movimentao das partculas da camada
pictrica. Para o banho por flutuao, foi utilizada uma cuba de PVC. O mapa de 50x60 cm
foi colocado sobre uma tela de nylon monyl depositados sobre uma colmia, estrutura de
plstico utilizada originalmente em sistemas de iluminao, que serviu de apoio ao documento
permitindo a interrupo do banho de forma segura em caso de necessidade e evitou que a
soluo aquosa no escorresse por sobre a imagem voltada para cima (fig.5).
Aps o banho e j seco, as partes faltantes foram reconstitudas manualmente por meio de
enxertos com papel reciclado de celulose de eucalipto e pinus no tom adequado. A tcnica
empregada foi a da agulha. A parte faltante delineada com lapiseira sobre a mesa de luz e
a linha traada perfurada com uma agulha de seringa e o pedao destacado e colado com
metil celulose na rea correspondente. Optou-se por no utilizar a mquina obturadora de
papis para preenchimento das lacunas com o objetivo de mais uma vez no submeter a camada
pictrica umidade causando qualquer alterao na sua integridade.
Para finalizar, o verso recebeu duas camadas de papel japons para reforar o suporte
fragilizado. A primeira foi uma velatura com papel japons de 6 g/m e a cola utilizada foi
metilan marca Zellura, e a segunda foi uma laminao com papel japons de 9 g/m impregnado
com adesivo termoplstico por meio do equipamento laminadora vcuo e a vapor de origem
espanhola (figs.7e 8). O mapa foi colocado sobre papel alcalino de 250 g/m e encapsulado em
envelope de polister confeccionado por meio da mquina seladora (figs.9 e 10).

Consideraes finais

O estudo de caso pode ser considerado de interesse por parte de iniciantes sobre algumas
metodologias e tecnologias aplicadas na restaurao de mapas de grande formato no Laboratrio
de Restaurao da Fundao Biblioteca Nacional.

Referncias

BANCO DE DADOS: materiais empregados em conservao-restaurao de bens culturais, 2

Ed. Ver. E ampl. / organizao: Thas de Almeida Slaibi, Marylka Mendes, Denise O. Guiglemeti
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ABRACOR, Fortaleza, Cear, 2006.

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Proposta de fixao de azulejos artsticos em painis modulares, por sistema de encaixe do tipo macho/fmea: estudo
para conservao preventiva
Eliana Ursine da Cunha Mello Universidade Federal de Minas Gerais
Dr. Luiz Antnio Cruz Souza - Universidade Federal de Minas Gerais
Dra. Alessandra Rosado - Universidade Federal de Minas Gerais

Introduo

Os princpios da conservao preventiva prezam a iniciativa profissional do conservadorrestaurador na busca de solues que evitem ou reduzam os riscos futuros de degradaes ou
perdas no bem patrimonial em processo de interveno. Sob essa orientao, o trabalho foi
direcionado aos azulejos caracterizados como bens culturais e patrimoniais e props a fixao
das peas, sem a utilizao de argamassas ou outros materiais adesivos, utilizando para a
montagem um sistema de encaixe do tipo macho/fmea em plataformas modulares.
A tecnologia de montagem de painis artsticos azulejares por sistema de encaixe foi
desenvolvida durante as pesquisas para elaborao da monografia de concluso do curso
Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis, apresentada Escola de Belas Artes da
Universidade Federal de Minas Gerais, em 2012.
O objetivo desse mecanismo, que respeita a premissa da reversibilidade, proteger pequenos
paineis azulejares em processos expositivos dentro de museus.

Justificativa e desenvolvimento

De um modo geral, o azulejo um revestimento inserido na edificao arquitetnica. Todos

os trabalhos de conservao e restauro, pautados no conhecimento sobre compatibilidade de
materiais, devem ser desenvolvidos sob essa premissa, buscando o resgate da harmonia esttica,
a preservao da funcionalidade, as referncias histricas que possibilitem uma reintegrao
fidedigna e ainda, sua adequao ao ambiente no qual est incluso.
Mas em alguns casos especiais de comprometimento da edificao arquitetnica, torna-se
necessrio promover sua transferncia de ambiente e pode ocorrer de o novo suporte ser
diferenciado do suporte original.
Em nossas pesquisas percebemos que, quando esse acervo levado aos museus, a escolha
por um suporte mvel quase uma regra. Talvez seja porque, salvo em situaes muito
especficas de adequao ao espao museogrfico, o carter transitrio de uma exposio no
justifica a escolha de assentamento definitivo de uma obra que, por diversos motivos, pode ser
encaminhada reserva tcnica.
As investigaes que fizemos at aqui, sobre a delicada relao custo/benefcio entre a
estrutura fsico-qumica do azulejo e a argamassa de assentamento, nos incentivaram a investir
no desenvolvimento do sistema experimental de encaixe.
Compreendemos que, se os materiais de fixao agem em maior ou menor grau na degradao

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do azulejo, um mecanismo que promova a estruturao de painis azulejares e ao mesmo tempo,

minimize a exposio desse acervo s patologias inerentes aos materiais de assentamento, pode
ser uma proposta pertinente ao que diz respeito s aes de conservao preventiva.
Para desenvolver nossa proposta, pensamos em uma estrutura com pinos em sua parte posterior
externa que, agindo como um contra-molde, envolva o azulejo de forma a deix-lo imvel. O
azulejo inserido nessa moldura ento fixado ao painel modular do tipo Honeycomb, preparado
previamente com a utilizao de um gabarito, de modo que os pinos da estrutura coincidam
exatamente com os furos do painel.
Para testarmos a viabilidade de sustentao individual do azulejo no bero acrlico
utilizamos do artifcio de vibrar intensamente o conjunto, inclusive simulando movimentos
de queda e girando em 180 a estrutura. Nenhum azulejo desprendeu-se do bero acrlico,
mas algumas fizeram discretos movimentos de acomodao ao chegarem na posio original.
Percebemos que quanto mais justas esto as arestas de acrlicos das peas, mais esttico
permanece o conjunto. Ponderamos que esses testes devem ser realizados sob variaes de
temperatura ambiente, para melhor serem avaliados os coeficientes de expanso trmica e por
umidade, tanto do acrlico quanto da cermica.
Para testarmos a conformao do objeto na estrutura de fixao, posicionamos os conjuntos
bero acrlico/azulejo na placa Honeycomb antes e depois da insero do silicone nos vos
preparados. Um fator que no permitiu uma correta apreciao no primeiro momento foi o
ligeiro empenamento da placa. Foram necessrias vrias tentativas at que encontrssemos a
posio correta. Aps a colocao do silicone, isso foi sanado, entretanto, quando pressionamos
o conjunto j fixado, contra a placa, percebemos um ligeiro movimento. Outro fator que merece
ateno a dureza do silicone. Acreditamos que um material com coeficiente de dureza maior
do que aquele que utilizamos (25 shore A) apresentar melhores resultados.
Quanto segurana do acervo durante a exposio vertical do painel, pensamos que esse
quesito precisa ser avaliado com maior tempo, principalmente levando em conta fatores de
variao de temperatura. Seria conveniente sua exposio monitorada conjuntamente
utilizao de um Datalogger. Mas podemos dizer que, durante o tempo em que ficou exposto,
apresentou boa estabilidade.
Em relao apresentao esttica, obtivemos um resultado bastante satisfatrio. A
transparncia do acrlico colabora na minimizao da interferncia da estrutura de fixao.
Podemos dizer que, apesar do espao de 4mm entre uma pea e outra, a leitura esttica do
painel no ficou comprometida.

Consideraes finais

Quanto ao ndice de sucesso da experincia, percebemos que a ideia inicial de proteger o acervo
azulejar das degradaes provenientes dos sistemas de fixao com argamassas possvel a
partir dessa proposta expositiva, com mecanismo de encaixes do tipo macho/fmea. Porm,
torna-se necessrio o aprimoramento da metodologia, um criterioso estudo de materiais e
testes mediante variaes de temperaturas.

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Referncias

MELLO, Eliana Ursine da. Proposta de fixao de azulejos artsticos em painis modulares, por
sistema de encaixe do tipo macho/fmea: Estudo para Conservao Preventiva.2012.83f. Monografia
(Graduao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis) Escola de Belas Artes,
Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2012.

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Cpsula do tempo, encontrada no Porto do VALONGO a pedra

fundamental da Docas D. Pedro II Rio de Janeiro: pedra
fundamental
Autor Fernando Menezes Amaro FBN

Introduo do resumo expandido

A cpsula do tempo veio tona com as escavaes arqueolgicas realizadas no stio pelo Museu
Nacional da Universidade Federal do Rio de Janeiro. O monitoramento de qualquer rea em
que acontea interferncia no subsolo uma exigncia do Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional (Iphan). A revelao das runas do outrora ponto de passagem e venda
de escravos no foi, portanto, uma descoberta fortuita, mas fruto de um minucioso trabalho
de escavao desenvolvido com base em estudos prvios. A cpsula do tempo e seu contedo
podem ser considerados, porm, uma descoberta, uma vez que no se tinha conhecimento
da sua existncia. O Coordenador de Preservao da Fundao Biblioteca Nacional, Jayme
Spinelli Junior, convidado a examinar o contedo da cpsula do tempo in loco, assim que ela foi
encontrada, constatou que se tratava de papel no interior de sua caixa de madeira, molhado e
fungado. Ao longo dos 141 anos entrou gua da chuva e eventualmente do mar. Jayme Spnelli
orientou para que enviasse a caixa para o Laboratrio de Restaurao da Biblioteca Nacional.
Ao chegar no Laboratrio, o conservador/restaurador e chefe Fernando Amaro, reuniu-se
com a equipe de restauradores para traar uma meta de conservao e restaurao da pea.
A caixa de madeira estava completamente molhada, tanto na parte externa quanto no seu
interior que forrada de uma caixa de chumbo. No seu interior continha um aglomerado de
papeis molhados e fungados, sem poder ser identificado que tipo de papel se tratava. Dentro
de uma capela de exausto o material (papel) levou duas semanas para secar totalmente
e ser retirado da caixa de chumbo. A caixa era muito perigosa de ser manuseada devido ao
seu alto teor de fungos e por deciso das chefias o material foi encaminhado ao Instituto de
Pesquisas Energticas e Nucleares IPEN, da Universidade de So Paulo, onde foi esterilizada
com irradiao gama com cobalto 60 (Irradiao de cobalto 60 - Esterilizao e desinfeco
de organismos microbiolgicos, insetos, ovos e larvas e fungos), ao retornar ao Laboratrio
de Restaurao da Biblioteca Nacional, comeou o trabalho de desfolhamento, e tivemos uma
grande surpresa, encontramos dentro do bloco de papel nove moedas oxidadas. Em contato
com a equipe do setor de numismtica de Museu Histrico Nacional, fomos orientados como
proceder na limpeza das moedas, aps a limpeza confeccionamos uma caixa de guarda.
Conforme amos desfolhando descobrimos que se tratava de jornal, a cada separao, mais
novidades, depois que conseguimos desfolhar todo o bloco, partimos para o quebra-cabea, ao
final identificamos trs ttulos de jornais de 15 de setembro de 1871. A Reforma, Dirio Oficial
do Imprio do Brasil e O Jornal do Commercio.
Sobre a restaurao: No processo de restaurao comeamos com a limpeza manual com p
de borracha, procedimento que retira a primeira sujidade slida, passamos para o segundo
procedimento, testes de solubilidade e em seguida banhos com gua deionizada e desacidificao
com produtos qumicos prprios para esse fim e reconstituio com a mquina obturadora de
papel, tratasse de uma mquina que reconstitui toda a parte faltante do jornal, parte essa que
se perdeu ao longo do tempo. A mquina trabalha com fibras de celulose em suspenso aquosa.

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Elas se localizam nas partes faltantes das folhas do papel graas a um processo de suco. Os
tcnicos contaram com a preciosa ajuda dos originais dos jornais, guardados na Diviso de
Peridicos da Biblioteca Nacional, Com o original ao lado, a reconstituio ficou mais fcil. O
passo seguinte foi acondicionar as folhas em envelopes de polister, um material (polmero)
transparente. Finalmente feito um acondicionamento e devolvido ao Instituto Rio Patrimnio
da Humanidade, rgo ligado Prefeitura fluminense, planeja levar o material para a Casa da
Guarda. Antiga central de segurana do porto do Rio de Janeiro.

Consideraes finais

A importncia da utilizao dos materiais e tcnicas corretas faz com que o documento
restaurado dure mais tempo de vida.

Referncias

CPSULA do tempo - moedas e jornais de 1871 emergem da reforma da zona porturia do

Rio de Janeiro.Carta Capital, So Paulo, ano XVII, n.715, p. 14-15, set. 2012.
ACHADA nas obras do porto a pedra fundamental da Docas D. Pedro II.G1.Globo, Rio de
Janeiro, maio. 2012. Disponvel em: <http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/noticia/2012/05/
achada-nas-obras-do-porto-pedra-fundamental-da-docas-d-pedro-ii.html>. Acesso em: 05
maio. 2012.

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Conservao iconogrfica: representao cientfica dos

bens culturais
Ms. Jeferson Dutra Salaberry UFPel
O presente paper tem como referencial terico a conservao iconogrfica, disciplina que tem
longa histria, nascida com a redescoberta das antiguidades durante o Renascimento italiano,
desenvolvida at o sculo XIX atravs dos antiqurios, que estudavam os monumentos,
representando-os graficamente e organizando publicaes. Ela contribuiu, no final do sculo
XVIII, para a criao da disciplina de Histria da Arte. (CHOAY, 2001)
A conservao iconogrfica consiste na representao grfica dos bens reconhecidos como
portadores de valores culturais. O mtodo vem se desenvolvendo dentro da disciplina mais
ampla da conservao e restaurao, principalmente a partir da primeira metade do sculo XIX,
com as restauraes de Violet Le-Duc.
A existncia da conservao iconogrfica se justifica pela impossibilidade de preservar os
monumentos do passado em razo da degradao, da falta de polticas pblicas de conservao
real e/ou do interesse econmico mais forte de substituir os bens culturais, principalmente
os monumentos arquitetnicos, continuamente trocados por novos, deixando os objetos
e construes antigas de existir. Portanto, nesse contexto que a conservao iconogrfica
extremamente til, pois atravs dela preserva-se a informao, da forma mais completa
possvel, sendo seu conhecimento til para as futuras construes dos homens, compondo os
livros de histria da arquitetura ou histria da arte.
Para os grandes monumentos nacionais a conservao iconogrfica no to importante quanto
para os pequenos monumentos regionais, pois aqueles tm a sua conservao real garantida, j
que governo algum vai deixar ruir os grandes palacetes tombados a nvel federal, representativos
de uma identidade nacional. Por outro lado, muita coisa desaparece diariamente. Como
exemplos, podemos citar edificaes industriais, residncias, conjuntos de casas operrias e
os importantes revestimentos antigos de fachadas e interiores (bens integrados). Muitos bens
culturais significativos podem facilmente desaparecer, e so realmente destrudos, sem jamais
terem sido conhecidos/reconhecidos. (IRIGON, 2012)
Tambm importante destacar que a respeito da histria dos bens culturais mais simples, pouca
ou nenhuma informao existe. comum os moradores nada conhecerem sobre as edificaes
histricas que habitam.
Essa metodologia tambm significativa para o estudo das antigas tcnicas de construo,
como a documentao do cimento penteado, revestimento de fachada do incio do sculo
XX que dia a dia substitudo. Tambm significativo o registro das escaiolas, tcnica de
revestimento interno de paredes de grande valor esttico e desenvolvimento no final do sculo
XIX e incio do XX. Ambas as tcnicas so um saber fazer perdido, no existem mais artesos
com conhecimento necessrio para reproduzi-las, por isso a necessidade de conserv-las de
forma real, alm de documental e iconograficamente.
Alm da conservao iconogrfica, o ensaio tem a inteno de discutir a importncia de
constituir uma representao cientfica dos bens culturais mveis e dos bens integrados

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arquitetura, especificamente para as atividades do conservador e restaurador. Para isso, a

nova representao grfica deve desvincular-se daquela caracterizada pelo desenho de
observao e tradicionalmente vinculada representao artstica dos objetos da natureza;
tambm deve se diferenciar do desenho tcnico, arquitetnico e industrial, os quais tm como
finalidade principal a construo ou produo de uma obra nova pela indstria.
O desenho tcnico e arquitetnico caracterizado por ser uma representao esquemtica,
que trata de representar elementos repetitivos, diferentemente dos objetos artsticos, que so
singulares. importante destacar que a representao cientfica dever tratar dos objetos que
j existem, tm importncia cultural e exigem, para sua valorizao, uma representao digna
que restabelea sua unidade e singularidade, no podendo seu desenho ser esquemtico ou
simplificado. No se poderia desenhar representaes padronizadas de obras que so diferentes
artisticamente e se distinguem tambm por seu estado de degradao, danos e desgaste atravs
do tempo.
A representao cientfica dos bens culturais tem como objetivo principal a representao
objetiva, desprovida de qualquer inteno artstica, caracterizada por um levantamento mtrico
preciso. Essa modalidade deve constituir-se como a representao cientfica dos objetos de arte.
A proposta do ensaio no simplesmente abandonar o uso das representaes esquemticas e
simplificadas, muito teis para algumas situaes especficas, mas no quando necessitamos de
uma representao total, para valorizao. A representao tcnica tradicional insuficiente
para quantificar problemas diagnosticados ou para propor intervenes de restauro. A
representao simplista e parcial deve ser utilizada para fins especficos e, quando utilizada,
deve ser evidenciado e justificado o motivo pelo qual no existe uma correspondncia entre a
obra de arte e a sua representao.

Consideraes finais

No curso de Bacharelado em Conservao e Restauro de Bens Culturais Mveis da UFPel, o

autor do presente trabalho, Jeferson Salaberry, vem desenvolvendo vrias atividades tcnicas
de representao grfica de bens culturais; ora relacionadas a diversos projetos de extenso
e pesquisa coordenados pelos professores do curso, ora vinculados a trabalhos dos alunos
de graduao e do Programa de Ps-Graduao em Memria e Patrimnio, entre os quais
podemos destacar alguns trabalhos: (a)Cristo Crucificado Igreja Nossa Senhora Auxiliadora;
(b)Mobilirio Dourado Museu da Baronesa; (c)Espelhos do Museu da Baronesa; (d)Vasos Faiana
Casa 8; (e)Faianas dos Palacetes da Pa. Cel. Pedro Osrio;
A metodologia e as ferramentas utilizadas nesta etapa da pesquisa mostraram-se adequadas
para o levantamento dos referidos bens culturais. A utilizao da tecnologia permitiu a
documentao dos bens culturais com eficincia e facilidade, tornando seu emprego vivel
a laboratrios e entidades de preservao do patrimnio, permitindo a obteno de vrios
produtos visando preservao, como o levantamento cadastral, o diagnstico, o projeto de
interveno.

Referncias

CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo de Luciano Vieira Machado. So Paulo:

UNESP, 2001.
IRIGON, Paula; SALABERRY, Jeferson. Representao grfica dos bens culturais atravs da
ferramenta CAD [recurso eletrnico] Pelotas: Editora Universitria/UFPel, 2012.

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Manual de Estratgias Bsicas para Gesto da Coleo do

LEACH: a atuao do Conservador em acervos arqueolgicos.
Ana Carolina M. R. Montalvo Universidade Federal de Minas Gerais (PROANTAR)
Dr.Andrs Zarankin Universidade Federal de Minas Gerais (PROANTAR)
Dra. Yacy-Ara Froner Universidade Federal de Minas Gerais (PROANTAR)

Introduo

O Manual de Estratgias Bsicas para Gesto da Coleo do LEACH (Figura 1) foi elaborado ao
longo do desenvolvimento da Monografia de final de curso intitulada Protocolos De Gesto De
Acervo: estudo de Caso do Acervo Arqueolgico do Laboratrio de Estudos Antrticos em Cincias
Humanas da UFMG. O objetivo desta comunicao apresentar este Manual e o processo de
sua elaborao, indicando as principais problemticas que envolveram essa experincia e como
esta pode contribuir para aproximar o dilogo entre Conservadores Arquelogos.
Alm da apresentao desta pesquisa sero abordados alguns resultados observados aps a
concluso da mesma e quais as perspectivas futuras para este acervo. Abrindo para uma viso
mais ampla esse exemplo servir de ponto de partida para levantar questionamentos em
relao situao atual da Conservao de Acervos Arqueolgicos em geral.

Manual de Estratgias Bsicas para Gesto da Coleo do LEACH

O Laboratrio de Estudos Antrticos em Cincias Humanas (LEACH) abriga o material coletado

em escavaes arqueolgicas, desde 2010, pelo projeto Paisagens em Branco, coordenado pelo
Prof. Dr. Andres Zarankin, que anualmente realiza expedies na Antrtica com o intuito de
pesquisar as estratgias de ocupao do territrio no incio do Sculo XIX.
O material coletado apresenta uma grande variedade de tipologias, contendo tanto objetos
orgnicos - como madeira, couros e peles - como objetos inorgnicos - como metais, pedras e
vidros. Este material passa por mudanas bruscas de temperatura e umidade que propiciam o
desenvolvimento de agentes de degradao como ataque de microorganismos e corroso dos
materiais metlicos. Alm disso, os objetos so danificados pela ao de foras fsicas que atuam
sobre eles no trajeto e que so potencializadas pela fragilidade estrutural na qual os materiais se
encontram. Ao chegar ao LEACH, a coleta armazenada em freezeres aguardando o tratamento
da equipe de conservao, cujo primeiro passo a de inventariao do acervo, o que garante a
manuteno das informaes de coleta e fornece dados quantitativos e qualitativos da coleo.
Ao longo do Trabalho de Concluso do Curso de Conservao-Restaurao de Bens Culturais
Mveis da UFMG foram discutidos os problemas de gerenciamento das aes de conservao,
resultando na elaborao de protocolos para os procedimentos necessrios para o
preenchimento do banco de dados e acondicionamento do acervo: manuseio, registro, limpeza
superficial, embalagem e documentao cientfica por imagem.
Existe uma mxima famosa sobre gesto chamada a Lei de Pareto que diz que a maioria dos
benefcios de uma organizao (80%) alcanada por uma pequena fraco (20%) dos esforos
da organizao. Aps aconselhar os museus sobre a preservao do acervo durante muitos anos,

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chegou-se realmente concluso que a maioria da preservao alcanada por uma breve
lista de recomendaes a que ns podemos chamar As estratgias bsicas de preservao ou
apenas estratgias bsicas. Assim, antes de proceder aos refinamentos da gesto de risco,
til conferir primeiro as coisas bsicas (MICHALSKI, 2004, p.62).
Portanto o Manual de Estratgias Bsicas para Gesto da Coleo do LEACH foi elaborado a
fim de orientar novas equipes no tratamento bsico do acervo, ou seja, as primeiras medidas
de conservao e gesto que devem ser tomadas sempre que uma nova coleta chegar ao
Laboratrio, antes das demais medidas de gesto de risco. Alm do treinamento da equipe de
conservao, o Manual se destina tambm orientao dos pesquisadores do LEACH, quanto ao
manuseio dos objetos, organizao da coleo e consulta ao banco de dados.
Segundo o Manual do ICOM, Como Gerir um Museu: Manual Prtico: A gesto do acervo o
termo aplicado aos vrios mtodos legais, ticos, tcnicos e prticos pelos quais as colees do museu so
formadas, organizadas, recolhidas, interpretadas e preservadas (LADKIN, 2004, p.17).
Algumas aes indicadas no Manual possuem carter definitivo, sendo aplicveis para qualquer
tipo de acervo, outras, no entanto, consideram as condies deste caso e provavelmente sero
alteradas com a evoluo das pesquisas. Os protocolos no so estanques, mas diretrizes capazes
de se adaptarem realidade das condies do acervo. Os princpios bsicos desenvolvidos,
porm, se aplicam em qualquer contexto e permitem ajustes.
A elaborao do Manual no garante por si s a sua aplicao. A manuteno das aes
propostas depende da coordenao contnua de um conservador, caso contrrio, a coleo
poder padecer de maneira mais acelerada sob as ms condies de guarda do que se mantidas
em seu local de origem. Essa a problemtica que aflige a maioria dos acervos oriundos de
escavaes arqueolgicas.
Existe no Brasil uma slida Legislao que garante a salvaguarda do Patrimnio Arqueolgico. J
na Constituio Federal este patrimnio enquadrado como Bem da Unio, devendo, portanto
ser protegido e valorizado, como preconiza seus artigos 215 e 216. No entanto, nenhuma lei
vigente regulamenta e especifica quais so essas condies para salvaguarda do patrimnio
arqueolgico.
preciso ampliar as contribuies entre Conservadores e Arquelogos, divulgar os trabalhos
bem sucedidos e difundir sua importncia, afim de que tal parceria seja cada vez mais aceita
como elemento essencial para Preservaes de Acervos Arqueolgicos.

Referncias

Constituio da Repblica Federativa do Brasil de 1988.

LADKIN, Nicola. Gesto do Acervo. In:____. Como Gerir um Museu: Manual Prtico. ICOM,
International Council of Museums. Conselho Internacional de Museus, Paris, 2004. P. 17 32.
FRONER, Yacy-Ara; ROSADO, Alesandra. Princpios histricos e filosficos da Conservao
Preventiva. Tpicos em Conservao Preventiva-2. Belo Horizonte - Escola De Belas Artes UFMG,
2008.
MICHALSKI, Stefan. Conservao e Preservao do Acervo. In:____. Como Gerir um Museu:
Manual Prtico. ICOM, International Council of Museums. Conselho Internacional de Museus, Paris,
2004. P. 55 - 98.

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Gerenciamento de risco: a experincia na Fundao Casa e

Rui Barbosa
Ms. Edmar Moraes Gonalves Fundao Casa de Rui Barbosa.
Margareth Fontaine Ferreira da Silva Fundao Casa de Rui Barbosa.

Objetivos do Programa

Em setembro de 2011 foi dado incio a implantao do Gerenciamento de Risco para o Patrimnio
Cultural da FCRB. Esse projeto envolveu uma equipe multidisciplinar de bolsistas e todos os
setores responsveis pela guarda e preservao dos acervos da FCRB. Como bolsista do projeto
de Conservao Preventiva Integrada da FCRB, do programa PIPOCA, desenvolvi pesquisa no
mbito da conservao preventiva focada em colaborar com a identificao dos riscos que
afetavam ou poderiam afetar os acervos da FCRB e, posteriormente, na anlise de trs dos
riscos identificados. No total foram estudados vinte riscos (de um total de oitenta e um riscos
identificados) como sendo de prioridade extrema e alta, de acordo com a tabela do Instituto
Canadense de Conservao (Canadian Conservation Institute - CCI), que indica o nvel dos riscos de
prioridade: catastrfica, extrema, alta, mdia e baixa. Esse estudo visou melhora das condies
de gesto do patrimnio da FCRB como um todo.

Metodologia

A metodologia utilizada foi baseada na norma tcnica australiana e neozelandesa para o

gerenciamento de riscos (Risk Management, Australian/New Zealand Standard AS/NZS 4360:2004) e
um conjunto de procedimentos especficos que envolveram identificao, anlise e priorizao
de riscos para o patrimnio cultural desenvolvidos conjuntamente pelo Instituto Canadense
de Conservao (Canadian Conservation Institute - CCI), Centro Internacional para o Estudo da
Preservao e Restaurao de Bens Culturais (International Centre for the Study of the Preservation
and Restorarion of Cultural Property - ICCROM) e Agncia Holandesa de Patrimnio Cultural
(Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed RCE). De acordo com o estudo do Canadian Conservate
Institute, os dez riscos mais comuns so: Foras Fsicas, Ladres e Vandalismo, Dissociao,
Fogo, gua, Pragas, Poluio, Luz, Ultra Violeta e Infra Vermelho, Temperatura Incorreta,
Umidade Relativa Incorreta. Dentre os riscos identificados na FCRB, foram definidos como mais
relevantes a serem estudados:

Incndio de grandes propores Museu; Degradao qumica colees em

papel;

Rompimento da Adutora; Inexistncia de cpias de segurana (backup); Incndio Prdio

Sede; Incndio Jardim Histrico; Queda de rvore Jardim Histrico; Desligamento e/ou
Aposentadoria de funcionrios; Alagamento chuvas extremas; Obsolncia de hardwares
e softwares; Furto de objetos em exposio Museu; Desgaste fsico Livros e documentos;
Biodeteriorao Edificaes histricas; Colises acidentais Museu; Furto interno; Furto/
roubo fora do horrio de abertura; Vandalismo Museu; Danos durante execuo de obras
internas; Exploso da subestao de energia e Danos por cupins Edificaes histricas.

Resultados

Nessa avaliao, foram identificados trs riscos de prioridade extrema e dez riscos de alta

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prioridade para o acervo da FCRB. Os outros sete riscos foram considerados como de prioridade
mdia. No total foram identificados oitenta e um riscos na FCRB, sendo que sessenta e um
desses foram considerados de mdia ou baixa prioridade. Esses riscos foram todos avaliados
em conjunto com o consultor Jos Luiz Pedersoli Junior que no seu relatrio final da segunda
fase considerou que os resultados obtidos em relao predominncia de riscos considerados
de prioridade mdia ou baixa demonstram um gerenciamento bem sucedido dos acervos pela
equipe da instituio.
Desses, os riscos sobre Incndio no jardim histrico, Queda de rvores no jardim histrico e Danos
mecnicos aos livros da FCRB foram objeto do meu estudo, produzindo resultados dentro das
tabelas propostas pelo gerenciamento de risco. Incndio no jardim foi considerado, dentro da
tabela de Magnitude de Risco, como sendo de grau 10,5 (Prioridade extrema). Risco de queda
de rvores no jardim histrico foi considerado como de grau 10,2 (Prioridade extrema) e Danos
mecnicos aos livros como de grau 9,5. (Prioridade alta).
A escala numrica utilizada para quantificar os riscos uma escala de magnitude similar
escala Richter para terremotos. Nesse tipo de escala, um acrscimo de 1 ponto no valor da
magnitude do risco (por exemplo, de MR=8 para MR=9) indica um risco 10 vezes superior.
Acrscimos de 2 ou 3 pontos nos valores de MR indicam riscos que so, respectivamente, 100
e 1.000 vezes maiores. Diferenas de 4 pontos correspondem a um fator de 10.000 entre as
magnitudes dos riscos e assim por diante. (JUNIOR, 2012, p.8)

Consideraes finais

O projeto de Gerenciamento de Risco para o Patrimnio Cultural da FCRB apresentado acima ainda
no est concludo. No momento, se encontra na fase de avaliao e ainda precisa passar
pelas fases de tratamento, comunicao e monitoramento dos riscos apresentados. Ele uma
ferramenta importantssima para o desdobramento de projetos futuros na Fundao tanto
que atualmente, essa ferramenta est sendo utilizada no projeto de conservao preventiva
integrada para FCRB, da qual sou bolsista, como extenso do Gerenciamento de Risco, aplicando
a anlise em um acervo individual recm adquirido pela FCRB atravs do AMLB (Arquivo-Museu
de Literatura Brasileira). O Gerenciamento de Risco um processo de constante observao e
estudo dentro do campo da conservao preventiva, que trata a instituio como um nico
organismo, permitindo a troca de conhecimento dentro das diversas reas de atuao de cada
setor envolvido sendo verstil o suficiente para permitir estudos em acervos especficos, caso
exista necessidade.

Referncias

JUNIOR, Jos Luiz Pedersoli. Relatrio de avaliao de riscos para o acervo da FCRB. Rio de
Janeiro, 2012.
RISK MANAGEMENT, AS/NZS 4360:2004. Australian/New Zealand Standard: Australia/ New
Zealand, 2004.

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Trilhos e memria: preservao do acervo documental do

patrimnio ferrovirio
Mnica Elisque - Mestranda, MACPS/UFMG
Dra. Yacy-Ara Froner - MACPS/EA/FMG)

Introduo

Relato sobre a experincia da Superintendncia Estadual do IPHAN em Minas Gerais na

recuperao do acervo documental ferrovirio que deu incio em dezembro de 2007, demarcando
sua atuao na preservao do acervo documental da extinta RFFSA S/A, em cumprimento
Lei n 11.483/2007, que atribui ao IPHAN o dever de receber e administrar os bens mveis e imveis
de valor artstico, histrico e cultural, oriundos da extinta RFFSA, bem como zelar pela sua guarda e
manuteno.
O acervo que compreende o Patrimnio Cultural Ferrovirio engloba bens imveis, tais como
edifcios, glebas, leitos ferrovirios, obras de arte, e bens mveis, incluindo material rodante,
como por exemplo, locomotivas, vages, carros de passageiros e outros equipamentos, como
mobilirios, relgios, sinos, documentos em diversos suportes e formatos.
A preservao do acervo documental constitudo a partir da formao das ferrovias fonte
primria que subsidia estudos e pesquisas sobre a cultura de uma determinada regio a partir
da instalao das estaes, escolas tcnicas de formao de ferrovirios para montagem e
manuteno de locomotivas e vages e construo de ferrovias.
Explicam a constituio de municpios e povoados que surgiram ou se desenvolveram a partir
das edificaes de estaes ferrovirias, caracterizando suas peculiaridades e integrando
o patrimnio cultural brasileiro, conferindo a essas populaes um importante valor de
identidade.

Objetivo:

Organizao do espao, da documentao e dos objetos de valor histrico, artstico e cultural

produzidos pela ferrovia no mbito da cidade de Belo Horizonte, em Minas Gerais, com a
finalidade da formao do Centro de Memria da Ferrovia, espao pioneiro para a preservao
da memria ferroviria.

Metodologia:

Para realizao do trabalho est sendo utilizado o mtodo histrico - com a finalidade de
estudar a instituio Rede Ferroviria, possibilitando melhor compreenso da sua natureza e
funo na sociedade, qual o papel desempenhou, por exemplo, na constituio de vilas, distritos
e municpios e quais foram as influncias no cotidiano das pessoas envolvidas diretamente
ou indiretamente com a formao e manuteno das ferrovias no estado de Minas Gerais.
(LAKATOS; MARCONI, 2011, p. 91).
As tcnicas utilizadas so a pesquisa documental e bibliogrfica e fontes primrias, os prprios
acervos da RFFSA e secundria, livros, teses, dissertaes, artigos.

Resultados e discusso:
50

As primeiras etapas de recuperao do acervo histrico da RFFSA basearam-se nas atividades

de conservao e restaurao do mesmo, a partir do uso de tcnicas consolidadas, profissionais
capacitados e principalmente dentro das condies possveis, que nem sempre so as ideais.
Simultaneamente foi realizado inventrio - ferramenta de fundamental importncia para
garantia da preservao desse valioso acervo ferrovirio brasileiro tem como finalidade a
identificao, recuperao, preservao e acesso a informao do patrimnio ferrovirio,
cujo resgate da histria da ferrovia tem sido tratado atravs das aes desenvolvidas pela
Superintendncia do IPHAN-Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional em Minas
Gerais, desde o ano de 2007, como forma de reconhecimento do contedo e subsidiando a
atribuio de valor artstico, histrico e cultural, cumprindo a atribuio do IPHAN na definio
de critrios de valorao histria, artstica e cultural para os bens do Patrimnio Cultural de
origem ferroviria.
Somam-se a este projeto, o campo de discusso sobre o sentido da memria e o papel do
patrimnio histrico e cultural a partir da proposio da constituio, manuteno e difuso
do centro da memria ferroviria a ser instalado na capital mineira, cidade de Belo Horizonte.

Consideraes finais:

A finalidade da construo, formao, organizao, manuteno, ampliao e equipamento de

museus, bibliotecas, arquivos e outras organizaes culturais, bem como de suas colees e
acervos s cumpre seu papel quando polticas eficientes so empregadas e somente desta forma
a conscincia e a apropriao de um bem cultural pela sociedade se torna fator essencial para
a sua preservao.
Na constituio de bibliotecas, arquivos, museus, centros de documentao devem constar
normas e procedimentos bsicos que visam a preservao do acervo, sendo o fator primordial
para a manuteno dos mesmos.
As Instituies de proteo a memria necessitam de profissional conservador, restaurador
trabalhando de forma multidisciplinar juntamente com arquivistas, bibliotecrios, muselogos,
historiadores, cooperando para uma ao eficaz de preservao.
indispensvel que o acondicionamento, armazenamento e treinamento de tcnicos
da Instituio sejam realizados periodicamente. fundamental a atualizao desses
profissionais contemplando questes de segurana e aes em caso de sinistros.
O desdobramento das aes desenvolvidas at o momento , por meio da pesquisa acadmica,
refletir sobre as bases conceituais que do suporte s aes de preservao de memria, bem
como discusses especficas para a continuidade do trabalho que incluem: a indispensabilidade
da sistematizao das fontes documentais como acesso memria do patrimnio construdo
ferrovirio; a vulnerabilidade da documentao histrica e os sistemas de inventrio; a prtica
da Conservao Preventiva dirigida ao acervo documental que potencializa a preservao da
memria do patrimnio edificado ferrovirio em Minas Gerais; protocolos de ao voltados
preservao no Plano Diretor do Centro da Memria da Ferrovia.

51

Referencias:

ALMEIDA. Maria Christina Barbosa de. Planejamento de bibliotecas e servios de informao.

Braslia: Briquet de Lemos/Livros, 2005
BECK, Ingrid. Manual de preservao de documentos. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 1991.
BRASIL. Lei n 11.483, de 31 de maio de 2007. Dispe sobre a revitalizao do setor ferrovirio,
altera dispositivos da Lei no 10.233, de 5 de junho de 2001, e d outras providncias. Disponvel
em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/_ato2007-2010/2007/lei/l11483.htm>. Acesso em
25 nov. 2010
CASTRIOTA, Leonardo Barci. Patrimnio Cultural: conceitos, polticas, instrumentos. Belo
Horizonte: Annablume, 2009.
DIONNE, Jean; LAVILLE, Christian. A construo do saber: manual de metodologia da pesquisa
em cincias humanas. Porto Alegre: ARTMED, 1999. 340 p.
FRONER, Yacy-Ara. Memria e preservao: a construo epistemolgica da cincia
da conservao. In: Memria e Informao, Rio de Janeiro, 2007. Fundao Casa de Rui
Barbosa. Disponvel em: <http://www.casaruibarbosa.gov.br/template_01/default.asp?VID_
Secao=261&VI>. Acesso em 02 nov 2010
LAKATOS, Eva Maria; MARCONI, Marina de Andrade Marconi. Metodologia cientfica. 6 ed. rev.
ampl. So Paulo: Atlas, 2011. 314 p.

52

Criao e Aplicao de Metodologia de Documentao

Cientfica para Acervos Arqueolgicos: gerao de imagens
do acervo arqueolgico do Museu da Lapinha
Dr. Alexandre Leo Universidade Federal de Minas Gerais
Danielle Luce Cardoso graduanda do curso de Conservao e Restaurao de Bens
Culturais Mveis da Universidade Federal de Minas Gerais bolsista PROEXT-MEC
Werlayne Jlia Santos Silva graduanda do curso de Artes Visuais da Universidade
Federal de Minas Gerais bolsista PROEXT-MEC

Introduo do resumo expandido

Este trabalho est vinculado ao Projetos Integrados para a Consolidao do Centro

Arqueolgico da Regio de Lagoa Santa Parque Estadual do Sumidouro, cujo
objetivo gerar metodologias de gesto e preservao de acervos arqueolgicos,
acervos de museu de vizinhana e museus de territrio. O projeto prev ainda o
desenvolvimento de um banco de dados especfico para esse tipo de acervo, organizao
da reserva tcnica e elaborao conceitual de uma nova exposio para o Museu.
O Museu Arqueolgico da Regio de Lagoa Santa foi fundado em 1972 pelo Sr. Mihly Bnyai.
Atualmente, o Museu composto por aproximadamente 6000 peas adquiridas atravs de
compras, doaes e coletas feitas por ele prprio na regio de Lagoa Santa, constituindo um
acervo multicomponencial tanto em termos cronolgicos, quanto constitutivos. O acervo desse
Museu no foi extensivamente analisado, apesar da importncia histrico-arqueolgica da
regio de Lagoa Santa, evidenciada desde as pesquisas pioneiras de Peter Lund no sculo XIX
e culminando com pesquisas atuais nas grutas e abrigos da regio. Em 2010, foi realizado um
parecer quantitativo e qualitativo do acervo e, a partir dos resultados obtidos, esse projeto foi
desenvolvido visando integrar todos os aspectos que singularizam o Museu, desde a diversidade
cientfica do acervo at sua ligao particular com a comunidade local, que possui com o Museu
um sentimento de pertencimento e identidade.
A Documentao Cientfica uma proposta nova dentro do campo da arqueologia e foi
incorporada nesse projeto com o objetivo gerar imagens do acervo com ajuste cromtico. Dessa
forma, so geradas duas imagens de cada objeto, a primeira contendo uma cartela de referncia
cromtica, uma cartela dimensional e o nmero de tombo e outra imagem contendo apenas o
objeto com a cartela dimensional e nmero de tombo. Esse ajuste tem o intuito de melhorar
visualizao dentro do banco de dados, produzindo imagens o mais prximo possvel do real
objeto, dentro das possibilidades permitidas pelo acervo e pela capitao das imagens dentro
do espao do museu. Dessa forma, podendo produzir imagens documentais como registro e
memria dessa coleo.
Atravs da captura digital de imagens, utilizando uma cmera profissional de mdio formato,
foi possvel registrar a consistncia cromtica na luz visvel dentro de um set up preparado com
fontes de luz contnua e fundo infinito. O processamento dos arquivos gerados pela captura
feito em softwares especficos com sistema de gerenciamento de cores para o ajuste em tons de
cinza partir do uso da cartela de referncia cromtica. Desta forma possvel gerar imagens com
consistncia cromtica, para o registro documental do acervo do museu. As imagens geradas

53

sero importadas ao banco de dados e disponibilizadas na internet para toda comunidade. A

captura destas imagens foi feita por cinco alunos do curso de Conservao e Restaurao de
Bens Culturais Mveis: Ana Carolina Montalvo, Eliana Mello, Helosa Nascimento, Marcos Gohn
e Marina Mayumi. Esse trabalho tem como proposta apresentar as metodologias estabelecidas
para a gerao de imagens do acervo arqueolgico do Centro Arqueolgico da Regio de Lagoa
Santa Parque Estadual do Sumidouro.

Consideraes finais

A implantao de uma metodologia direcionada a acervos arqueolgicos mostra, cada vez mais,
uma urgente necessidade para que se tenham informaes precisas a respeito dos acervos e
para que auxilie a ao dos conservadores restauradores da rea.

Referncias

LEO, Alexandre Cruz. Gerenciamento de cores para imagens digitais. Belo Horizonte, 2005.

54

A luz da cincias: os materiais e tcnicas utilizados por

Damio Bustamante em pinturas de caixoto
Rita Rodrigues- (CITAR-FCT) Universidade Catlica Portuguesa, Porto

Introduo do resumo expandido

Em Portugal, algumas Igrejas e Capelas apresentam tetos revestidos com pinturas em caixotes,
gnero artstico que ganhou maior expresso sobretudo no Barroco Portugus. As pinturas de
tetos em caixotes caracterizam-se por serem pinturas fixas num teto mediante uma estrutura
complexa, rematadas por molduras entalhadas. Podem ter vrios formatos e tamanhos criando
um espao cnico sobressaindo o colorido das composies em contraste com o dourado das
molduras.
A Igreja de Santo Andr de Avantos situada no Norte de Portugal, em Mirandela apresenta
pinturas em caixotes quer na capela-mor, quer no decorrer da nave, revestindo, no s o teto
como tambm as paredes adjacentes. Todo o conjunto forma uma interessante obra pictrica
com uma forte componente iconogrfica. Segundo indicao numa das pinturas da capelamor, o pintor ter sido Damio Rodrigues Bustamante, pintor espanhol, que viveu na primeira
metade do sculo XVIII no Norte de Portugal. Este pintor exerceu a sua atividade artstica
sobretudo durante a primeira metade do sculo XVIII no distrito de Bragana tanto em Igrejas
e Capelas.
O recurso a exames cientficos, a anlises histoqumicas e a fotografias tcnicas (ultravioleta
e infravermelho) permitiram analisar as pinturas luz da cincia caracterizando tcnicas e
materiais que futuramente iro auxiliar intervenes de conservao e restauro.
Atravs da recolha de amostras em diferentes pontos de luz e sombra clarificou-se, segundo
observao por MO, alguns aspectos relacionados com a tcnica utilizada pelo artista. Estes
aspectos diferenciaram-se da tcnica utilizada noutras pinturas da autoria de Bustamante,
como exemplo da obra da sacristia da Igreja de Santo Cristo de Outeiro em Bragana. Estas
pinturas foram igualmente analisadas recorrendo-se aos mesmos mtodos de exame e anlise
e de fotografia.

Consideraes finais

, luz da cincia, que o conservador-restaurador clarifica tcnicas e materiais utilizados nas

diversas obras de arte. S mesmo conhecendo essas mesmas tcnicas e os materiais que
possvel que a cincia da conservao evolua, travando-se patologias e encontrando formas de
interveno adequadas segundo critrios de compatibilidade e estabilidade.

55

Gesto, inventrio e conservao do acervo em gesso do

Museu da Escola de Arquitetura da UFMG
Dr. Ana Ceclia Rocha Veiga EA - UFMG
Ms. Fernando Jos da Silva EA - UFMG
Raquel Frana Garcia Augustin EBA - UFMG

Introduo

O Museu da Escola de Arquitetura da UFMG conta com uma coleo de rplicas em gesso de
obras de arte nacionais e estrangeiras. De acordo com documentos institucionais tal coleo
foi formada entre as dcadas de 50 e 70, contando hoje com 174 rplicas de bustos, elementos
arquitetnicos e painis; alm de algumas frmas.
As peas referentes a obras brasileiras foram produzidas na dcada de 60, elas reproduzem peas
assinadas ou atribudas a Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. J as peas remanescentes
de obras internacionais so rplicas que compem acervos de museus europeus, mais
especificadamente franceses e italianos.
Em 2009, um projeto de extenso universitria foi criado com a inteno de viabilizar o acesso
ao acervo e promover sua conservao adequada. No decorrer dos anos, o inventrio foi iniciado
e as peas foram armazenadas. Atualmente estamos finalizando o inventrio, reestruturando o
armazenamento e desenvolvendo o site do museu.

Inventrio

A ficha de inventario desenvolvida pelo projeto contempla o estado de conservao, as

informaes museolgicas gerais para gesto da pea (ICOM, 1994, p.36) e as bsicas quanto sua
tcnica construtiva e histrico. Seu diferencial consiste na introduo do histrico da obra
original, da qual a pea cpia e o registro fotogrfico da mesma que proporciona a identificao
iconogrfica da rplica (PANOFSKY, 1976, p.50).
As fontes de informao utilizadas na pesquisa para o preenchimento de cada ficha so: a
prpria rplica, antigas ficha patrimoniais da Escola de Arquitetura, pesquisa bibliogrfica e
nos sites das ou sobre as instituies museolgicas a que os acervos pertencem.
Atravs do inventrio podemos constatar que 17,25% referem-se a rplicas de obras nacionais,
15,52% a obras presentes no acervo do Museu do Louvre, 13,22% a obras pertencentes a outros
acervos e, 54,01% no foram identificadas. Tambm que 23,57% foi fabricado pela Cadeira de
Modelagem da Escola de Arquitetura da UFMG ou pelo professor Aristocher B. Meschessi,
doscente da disciplina; 40,22% provm do Atelir de Moldagens da Frana e 36,21% tem
procedncia desconhecida.

Registro Fotogrfico

Cada pea do acervo recebe uma documentao fotogrfica ao ser inventariada. Esta etapa
realizada com o auxlio de um fundo preto, mquina fotogrfica digital, trip, escala e
iluminao natural de modo que podemos montar o cenrio adequado em locais prximos
s obras, gerando uma menor manipulao das peas durante o transporte. Infelizmente no

56

dispomos de todos os equipamentos para a realizao deste processo como a cartela de cores,
o nmero de inventrio e o sistema de controle de iluminao (PANISSET e QUITES, 2011, p. 133),
entretanto, com o nosso material e a utilizao de um software editor de imagens, obtemos um
resultado satisfatrio.

Higienizao

O gesso um material que apresenta baixo ndice de dureza, podendo perder partes ou ser arranhado
facilmente caso sofra impactos/choques; higroscpico, ou seja, tem afinidade com a gua, dilatando-se
e contraindo-se de acordo com a variao de umidade ambiente; e tem um nvel alto de porosidade, o
que implica no acmulo de sujidades em seus poros, gerando dano leitura da obra por modificar sua
colorao e facilitar diferentes degradaes (CHAPMAN, 1997, p.2).
Em virtude destes e fatores e do fato de a maioria de nossas peas serem ocas, o que ocasiona
uma fragilidade ainda maior, resolvemos montar protocolos de higienizao do acervo, os quais
contm recomendaes quanto aos equipamentos e tcnicas utilizadas durante a ao, alm de
noes de manuseio apropriado para o tipo de coleo.

Solues emergenciais

As peas que no esto em exibio esto armazenadas em uma Reserva Tcnica Temporria,
j que o MEA ter novas e definitivas acomodaes aps a mudana da Escola de Arquitetura
para o Campus Pampulha da UFMG, que ocorrer nos prximos anos. Anteriormente as peas
estavam acomodadas em quatro estantes metlicas cujas prateleiras foram dispostas de maneira
a abrigar toda a coleo, mas sua localizao no impedia o acmulo de material particulado.
Com o tempo conseguimos outra sala que apresenta barreiras mais eficientes contra sujidade e
permite acesso controlado de pessoas, como medida preventiva (ICOM, 1994, p.17). Nosso mobilirio
de armazenamento ganhou mais duas estantes e duas mapotecas metlicas, assim podemos
distribuir intervalos maiores entre as prateleiras das estantes organizando-as de forma a
armazenar as peas maiores e mais pesadas na parte inferior e as menores e mais leves na parte superior
do mobilirio (UNESCO, 2010, p. 28). Apesar disso, somente doze das rplicas apresentam um pracondicionamento, resultante de uma restaurao ocorrida em 2012. Em carter emergencial,
enquanto no dispomos de espumas de polietileno expandido, moldamos e forramos pedaos
de papelo com papel branco para servirem de base e evitarem o contato direto da pea de
gesso com a estante metlica.
Visando facilitar a gesto do acervo, cada pea recebeu uma etiqueta com sua respectiva foto
e nmero de identificao (realizada em papel e acoplada obra por um cordo de algodo),
o mobilirio foi identificado in loco de acordo com um sistema alfanumrico alm de ter sido
elaborado o mapeamento das peas no ambiente e em arquivo digital.

Consideraes finais

Durante os trabalhos gerados pela gesto do acervo, podemos constatar a importncia do

inventrio das peas e manejo da Reserva Tcnica (RT), fatores que agilizam e facilitam qualquer
tarefa. Alm disso, a organizao e identificao das peas contribuem para a conservao
do acervo ao recolher as informaes concernentes s obras e vincul-las s mesmas. Aps
o trabalho inicial de organizao, restaurao e inventrio, pretendemos elaborar uma RT
adequada tipologia de acervo no que tange ao mobilirio, embalagens de acondicionamento
e sistemas de climatizao ativa ou passiva; alm de migrar as informaes do inventrio a um
banco de dados, facilitando a gesto e o acesso aos dados do acervo.

57

Referncias

CHAPMAN, Jennifer. Storing and Handling Plaster Objects. Conserve O Gram, 8/2, Washington
DC, National Park Service, 1997. Disponvel Em: http://www.nps.gov/museum/publications/
conserveogram/08-02.pdf
ICOM. Como Gerir um Museu: Manual Prtico. Paris: ICOM/UNESCO, 2004.
PANISSET, Ana; QUITES, Maria Regina Emery. O inventrio como ferramenta de diagnstico
e conservao preventiva: estudo de caso da coleo Santos de casa de Marcia de Moura
Castro.2011. 262 f. : Dissertao (mestrado) - Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de
Belas Artes
PANOFSKY, Erwin. Iconografia e Iconologia: uma Introduo ao Estudo do Renascimento. In:
______. Significado nas Artes Visuais. So Paulo: Perspectiva, 1976.
UNESCO. Cultural Heritage Protection Handbook N5. Handling of Collections in Storage. Paris:
UNESCO, 2010.

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Estudo das Condies Higrotrmicas do Exterior do Edifcio da Cmara Municipal de Matosinhos

Ms. Maria Fernando Gomes - Escola das Artes da Universidade Catlica Portuguesa Centro
Regional do Porto, Portugal
Dra. Eduarda Vieira - CITAR Centro de Investigao em Cincia e Tecnologia das Artes,
EA/UCP, Porto, Portugal
O presente trabalho de investigao incide sobre as condies ambiente do espao de reserva
de instituies museolgicas, tendo como caso de estudo as reservas da Cmara Municipal de
Matosinhos, na cidade de Matosinhos. A autarquia possui em depsito, um conjunto significativo
de obras de arte de artistas portugueses de renome, dos sculos XIX, XX e XXI. Todavia, est
previsto que as colees de arte moderna e contempornea fiquem armazenadas no Edifcio
Multifuncional da Fundao de Serralves, que ser construdo na freguesia da Senhora da Hora,
tambm no concelho de Matosinhos.
Para assegurarmos a preservao de uma coleo, um dos fatores determinantes conhecermos
o passado dos bens culturais em estudo e o ambiente em que permaneceram. Neste sentido
foi realizado um estudo sobre as condies ambiente do interior do edifcio da Cmara, em
concreto da rea de reserva, e do clima exterior envolvente, com vista compreenso das
caractersticas microclimticas do local, englobando a recolha e sistematizao de um conjunto
de dados, que contribuam para fundamentar futuras decises aquando da deslocao das
colees para o novo imvel, quer em termos de conservao e de gesto, quer mesmo em
termos de sustentabilidade.
O atual poster pretender divulgar os resultados obtidos da anlise ao clima da zona, tendo
por base a estao meteorolgica mais prxima, neste caso a de Porto/Pedras Rubras. A
metodologia adotada no projeto de investigao teve como objetivo a avaliao dos parmetros
de temperatura e humidade relativa. A monitorizao dos valores termohigromtricos decorreu
entre Maio de 2007 e Maro de 2008, ou seja por um perodo de onze meses, semelhana da
avaliao das condies higrotrmicas do interior do espao de reserva.

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Produo de material didtico para o ensino de Conservao Preventiva de bens culturais em nvel de graduao
Ms. Willi de Barros Gonalves - Laboratrio de Cincia da Conservao, Escola de Belas
Artes, UFMG.
Tatiane Aparecida Damio From graduanda do Curso de Conservao-Restaurao de
Bens Culturais Mveis, UFMG
Eduardo Brando Alves graduando do Curso de Artes Visuais, UFMG

Introduo

Nas etapas iniciais do curso de graduao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais

Mveis da UFMG, as disciplinas esto agrupadas por afinidade, em quatro grupos: Conhecer,
Diagnosticar, Preservar e Atividades Integrativas. So ainda estruturadas nos seguintes
percursos: conservao-restaurao de esculturas, papel, pinturas e conservao preventiva,
inserindo-se este ltimo no grupo Preservar.
O objetivo principal desse trabalho consistiu em levantar, sistematizar, e viabilizar o acesso a
elementos que sirvam como material didtico de apoio ao ensino no campo temtico especfico
da conservao preventiva, em nvel de graduao; com base na experincia brasileira, voltado
para o ensino de graduao, que possa ser utilizado de maneira transversal pelas disciplinas do
grupo de conservao preventiva, em primeira mo no curso da UFMG, mas tambm que possa
atender aos outros cursos de graduao que tm surgido em outras universidades no Brasil.
Trata-se de um esforo de pesquisa, compilao, sistematizao e facilitao de acesso ao
material didtico existente, composto principalmente de dissertaes e teses produzidas
predominantemente no exterior, bem como de stios de internet, vinculados principalmente a
institutos de pesquisa, laboratrios de conservao-restaurao e museus, preponderantemente
europeus.

Metodologia

A metodologia envolveu etapas de treinamento/capacitao dos bolsistas, sistematizao e

redirecionamento de levantamento bibliogrfico, pesquisa sobre metodologias de ensino de
conservao preventiva, reunies com professores das disciplinas do grupo de Conservao
Preventiva, transcrio e traduo de material didtico em vdeo.

Resultados

Os resultados obtidos abrangem a transcrio e traduo de seis vdeos, compilao de cerca

de 700 documentos eletrnicos (teses e dissertaes, livros, manuais, apostilas e similares) para
trs disciplinas do percurso de conservao preventiva e cerca de 1.100 referencias de stios de
internet referentes aos temas conservao preventiva, arquivologia, digitalizao de acervos,
empresas, ensino, gerenciamento de riscos, glossrios, institutos e agremiaes profissionais,
museologia, museus, arquivos e bibliotecas, vulnerabilidade de materiais constituintes de bens
culturais, museologia, patrimnio cultural material e imaterial, bases de dados e fontes de
informao na rea.

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Consideraes finais

O material tem sido utilizado como base para leituras e exerccios sistematizados em sala
de aula e em fruns de discusso pela internet. A prxima etapa consiste na elaborao e
disponibilizao do material por meio de uma pgina de internet para divulgao e acesso aos
resultados do projeto, vinculada s pginas do LACICOR e do Curso de Conservao-Restaurao
da UFMG.

Referncias

FRONER, Yacy-Ara e ROSADO, Alessandra. Princpios histricos e filosficos da conservao

preventiva. Belo Horizonte: EBA / UFMG, 2008. Projeto: Conservao preventiva: avaliao
e diagnstico de colees. Programa de Cooperao Tcnica: IPHAN/UFMG. (Tpicos em
conservao preventiva - caderno 2). SOBRENOME,
OLIVEIRA, M. M. La formacin cientfica como base para el profesional conservador-restaurador.
El caso brasileo. Apuntes: Revista de estudios sobre patrimonio cultural. Bogot: Pontificia
Universidad Javeriana. Instituto Carlos Arbelez Camacho para el patrimonio arquitectnico y
urbano (ICAC). V. 19, n. 1, Junho de 2006, 2006a. (Patrimonio brasileo), p. 142-153.

61

O Ensino da Conservao e Restauro na Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa

Dr.Fernando Antnio Baptista Pereira FBAUL
Dr. Alice Nogueira Alves FBAUL
Dr. Fernando Rosa Dias FBAUL
Em 2008 a Faculdade de Belas-Artes iniciou a sua oferta formativa na rea da Conservao
e Restauro ao abrir a Licenciatura em Cincias da Arte e do Patrimnio. Na concepo deste
curso foi seguida uma viso generalista, subdividida em trs reas de formao: a Crtica de
Arte, a Museologia e Curadoria de Exposies e a Conservao e Restauro de Obras de Arte.
Passados quatro anos foi a vez do Mestrado em Cincias da Conservao, Restauro e Produo de Arte
Contempornea ter incio, bem como da especialidade em Museologia, Conservao e Restauro do
nosso Doutoramento em Belas-Artes. Estas iniciativas visam a implementao desta rea no seio
da Universidade de Lisboa, at agora inexistente no conjunto dos trs ciclos.
Apesar de aparentemente nova, a tradio do Restauro na nossa instituio e suas precedentes,
tem j mais de 175 anos, tendo sido iniciada logo a partir de 1836, quando foi instituda a
Academia de Belas Artes de Lisboa, que mais tarde ganharia o epteto de Real.
A orientao das intervenes ento realizadas sobre uma enorme coleco de pintura,
proveniente das casas religiosas extintas pouco tempo antes, ficou a cargo dos professores da
Academia, destacando-se entre eles vrios nomes de monta, como Antnio Manuel da Fonseca
(1796-1890), Joaquim Gregrio Nunes Prieto (1833/7-1907) ou Luciano Freire (1864-1934).
Foi na oficina deste ltimo que se introduziram as bases do Restauro moderno em Portugal.
Atravs do seu trabalho fundamentado em novos critrios de respeito pelo original, a prtica
da profisso mudou e iniciou-se um novo caminho de respeito pela nossa pintura, muito
contribuidor para o desenvolvimento da Histria da Arte no pas.
Esta oficina manteve-se nas instalaes da Academia at 1946, quando passou para o novo edifcio
anexo ao Museu Nacional de Arte Antiga em Lisboa, onde mais tarde seria institucionalizado o
Instituto Jos de Figueiredo, um laboratrio exclusivamente dedicado Conservao e Restauro
e suas Cincias analticas complementares.
Neste percurso ao longo do sculo assistimos, a partir de 1936, a uma colaborao sistemtica
entre os mtodos de exame e anlise, atravs da implementao do Laboratrio no Museu, e
os trabalhos efectuados pelos restauradores da Oficina de Restauro de Pintura. Esta ligao
fortaleceu-se na prtica da profisso e hoje impensvel separar as duas reas.
Com este regresso da Conservao e Restauro s Belas-Artes, pretendemos retomar esta
tradio secular, mas adaptada aos novos princpios e critrios da rea, numa colaborao
estreita com as outras cincias, atravs da cooperao com a Faculdade de Cincias e o Centro
de Fsica Atmica da Universidade de Lisboa. A colaborao entre docentes e alunos deu j
ocasio a propostas de projectos de investigao e orientaes de teses partilhadas, num
trabalho interdisciplinar muito importante na Conservao e Restauro actual.

62

Os trs ciclos de estudos referidos anteriormente tm uma forte orientao para a Arte Moderna
e Contempornea. Este aspecto prende-se com dois factores muito importantes. Em primeiro
lugar, consideramos que a especificidade destes perodos artsticos necessita de abordagens
exclusivas nas disciplinas dos seus planos curriculares. Por outro lado, encontramo-nos num
dos centros do ensino das Artes de excelncia em Portugal.
Esta componente artstica, ligada ao prprio processo de produo, para ns essencial na
formao do futuro Conservador Restaurador. A sensibilidade esttica assim educada,
tornando-se um elemento essencial para a realizao de uma interveno fundamentada, no
s nas caractersticas fsicas e qumicas do objecto, mas em todas as suas dimenses histricas,
estticas e culturais, valorizadas pelo prprio contexto em que a pea se insere.
O primeiro ciclo tem tido muita procura pelos nossos alunos portugueses, mas tambm por
alunos brasileiros, no s atravs da frequncia dos seus trs anos, como em regime semestral,
por protocolos com as suas Universidades de origem.

Planos Curriculares

Licenciatura em Cincias da Arte e do Patrimnio

1. ano
1. semestre

2. semestre

- Desenho I
- Geometria I
- Tecnologias Artsticas I
- Histria da Arte I
- Qumica e Fsica dos Materiais I
- Cultura Visual I

- Desenho II
- Anatomia I e Antropometria
- Tecnologias Artsticas II
- Histria da Arte II
- Qumica e Fsica dos Materiais II
- Cultura Visual II

2. ano
1. semestre

2. semestre

- Desenho de Patrimnio
- Teoria e Histria da Crtica de Arte I
- Histria da Arte Contempornea I
- Esttica I
- Prticas Laboratoriais de Diagnstico e Teoria do
Restauro I

- Sistemas de Registo do Patrimnio

- Teoria e Histria da Crtica de
Arte II
- Histria da Arte Contempornea II
- Esttica II
- Prticas Laboratoriais de Diagnstico e Teoria do Restauro II

3. ano
1. semestre

2. semestre

- Histria da Arte Portuguesa I

- Arqueologia e Patrimnio
- Prticas de Restauro I
- Teorias da Arte
- Projecto Multimdia I

- Histria da Arte Portuguesa II

- Museologia e Museografia
- Prticas de Restauro II
-Teorias da Arte Portuguesa
- Projecto Multimdia II

63

Para alm deste plano curricular, o aluno deve escolher disciplinas optativas dentro de um
enorme leque oferecido pela Faculdade, onde se encontram todos os nossos ramos cientficos
representados, complementando assim o nmero de crditos indispensvel para a obteno do
grau acadmico
Mestrado em Cincias da Conservao, Restauro e Produo da Arte Contempornea

1. ano
1. semestre

2. semestre

- Temas de Arte Contempornea I

- Conservao, Restauro e Produo de
Arte Contempornea I
- Laboratrio Avanado de Qumica para
Conservao e Restauro
- Optativa de outros mestrados da FBAUL

- Temas de Arte Contempornea II

- Conservao, Restauro e Produo de
Arte Contempornea II
- Laboratrio Avanado de Fsica para
Conservao e Restauro
- Optativa de outros mestrados da FBAUL

2. ano
1. semestre

2. semestre

- Seminrio
- Dissertao / Trabalho de Projecto

- Dissertao / Trabalho de Projecto

Doutoramento em Belas Artes

1. ano
1. semestre
- Seminrio de Belas-Artes I
- Seminrio de Especialidades I

2. semestre
- Seminrio de Belas-Artes II
- Seminrio de Especialidades II
- Seminrio de Investigao Orientada

2. ano
1. semestre

2. semestre

- Seminrio de Orientao I

- Seminrio de Orientao II

3. ano
- Tese

Referncias

Alves, Alice Nogueira, As Prticas de Restauro nas Belas-Artes, O Restauro regressa s BelasArtes, Retratos da Reserva de Pintura, Lisboa, Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa,
CIEBA, 2011, pp. 36-42.
PEREIRA, Fernando Antnio Baptista, DIAS, Fernando Paulo Rosa, Cincias da Arte e
Criao Artstica: Solidariedades para uma Investigao em Arte, in Investigao em Arte e
Design, Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa, Lisboa, 2011, pp. 214-228.
www.fba.ul.pt

64

Restauro de estuque lustrado na antiga Escola de Belas Artes da Universidade Federal De Pelotas
Ms. Daniele Baltz da Fonseca Docente do Instituto de Cincias Humanas (UFPel)
Mara Denise Nizolli Rodrigues - Graduanda em Conservao e Restauro (UFPel)
Mariana de Araujo Isquierdo Graduanda em Conservao e Restauro (UFPel)

Introduo do resumo expandido

O crescente interesse pelo patrimnio histrico brasileiro tem influenciado no aumento do

nmero de intervenes nos mesmos, desta forma, foi criado o Grupo de Estudos e Pesquisa em
Estuques: GEPE, um projeto de extenso do curso de Conservao e Restauro de Bens Culturais
Mveis da Universidade Federal de Pelotas, na cidade de Pelotas no Rio Grande do Sul. O grupo
tem como objetivo a comunicao entre os pesquisadores e estudantes, a fim de aprofundar o
conhecimento referente as tcnica desenvolvidas nos estuques.
O estuque um tipo de revestimento executado segundo uma tcnica multicamada. Essa tcnica
pode ser desenvolvida de diferentes formas. O acabamento final pode ser brunido e lustrado,
resultando numa parede muito lisa e brilhante. Usa-se pintura a fresco ou pigmentos na prpria
massa do estuque. A tcnica mais frequente na cidade de Pelotas a do stucco lustro.
O trabalho foi desenvolvido durante a disciplina de Conservao e Restauro de Estuques. Que
tem como objetivo fornecer conhecimento sobre o estuque como acabamento das alvenarias,
como bem cultural e como material de construo, entender seu processo de degradao e
como conservado e restaurado.

Metodologia e resultados

Delimitou-se a rea de interveno a uma altura de aproximadamente dois metros. Em seguida

fez-se um mapeamento de danos visveis e das reas que apresentavam descolamento, que
foram detectadas por percusso.
Para realizar o restauro, processos como limpeza, hidratao, consolidao, pintura e
acabamento foram necessrios. Foi executada a remoo da sujidade superficial e logo uma
remoo mais profunda de intervenes anteriores. Utilizou-se gua deionizada e algodo,
com movimentos circulares. J a limpeza mais especfica foi feita com acrscimo de p de
pedra-pomes, usando a mesma tcnica. Mesmo com esses mtodos de limpeza, ainda ficaram
resqucios de fita adesiva e manchas escorridas de verniz. Utilizou-se bisturi e swab com acetona
e lcool, para a remoo. A rachadura foi limpa com pincel seco e macio, para a retirada de
partculas soltas.
A seguir, iniciou-se a hidratao das partes a serem consolidadas, feita como uso de borrifadores
e a mais profunda por uma sonda adaptada a uma garrafa pet, onde foram trocados os pontos de
aplicao, hidratando assim, por inteiro.
Foram aplicadas seis camadas de massa, com o objetivo de nivelar as lacunas. A primeira
massa aplicada continha cal hidrulica e areia mdia em um trao (1:3). A segunda e terceira
camadas continham cal hidrulica e areia fina num trao (1:3). As prximas camadas foram

65

aplicadas com a finalidade de acabamento, contendo pasta de cal e p de mrmore em traos

(3:1), (2:3), (2:3) respectivamente. Para facilitar o alisamento e dar brilho usou-se sabo neutro
dissolvido em gua, aplicado com pincel. Na aplicao da massa foi utilizado: colher de pedreiro,
desempenadeira, esptulas diversas e fratachos. A tcnica utilizada na pintura foi mdio fresco.
O pigmento utilizado foi p xadrez nas cores: vermelho, marrom, amarelo e azul disperso em
gua. Aplicado com esponja marinha, pincis e penas. O acabamento final foi feito com uma
camada fina de cera de abelha dissolvida em terebintina.
Os resultados obtidos no processo de limpeza foram extremamente positivos perante as
dificuldades encontradas ao longo da execuo do trabalho. Em decorrncia de um problema
estrutural a parede apresenta uma rachadura profunda, causando um desnvel acentuado, j
que a parte estrutural no era objetivo do projeto, optou-se por usar uma junta de dilatao
utilizando um filme de polister em toda extenso da rachadura, prolongando assim o tempo
de vida da interveno.
Existem teorias em relao a pintar ou no as partes reconstitudas. Contudo acreditando que a
falta de pintura causa um impacto esttico-visual muito forte, optou-se por uma reintegrao
pictrica prxima a original sem causar um falso histrico. Por no possuir uma sequncia
exata de pinturas decidiu-se aplicar apenas a tcnica de esponjado, com esponja marinha em
diversas tonalidades e imitao de veios usando pinceis e penas.

Consideraes finais

O trabalho proporcionou uma experincia prtica dentro da universidade, oferecendo aos

alunos, a possibilidade de desenvolverem suas prprias concluses relativas a materiais e
tcnicas empregados na conservao e restaurao de estuques lustrados.
Dando por encerrada a recuperao do estuque referido, conclumos que o material usado na
limpeza se mostrou muito eficiente, pois, removeu a sujidade sem causar perdas e danos. Alm
disso, a proposta de reintegrao da argamassa aconteceu de forma satisfatria, uma vez que
todas apresentaram boa aderncia. At o presente momento a junta de dilatao se mostrou
efetiva. A reconstituio pictrica aplicada se deu de acordo com a expectativa, sem causar um
falso histrico.

Referncias

AGUIAR, Jos. Cor e Cidade Histrica Estudos Cromticos e Conservao do Patrimnio. Porto:
F.A.U.P., 2002;
SEGURADO, Joo Emilio dos Santos. Acabamentos das Construes Estuques, Pinturas, etc. Rio de
Janeiro: Livraria Francisco Alves, s.d.;
NETO, Jos Rodrigues Cavacanti. Consolidao de Argamassa de Estuque. 2011. Dissertao de
Mestrado em Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2011.
FLLER, Josef. Manual do Formador e Estucador. 3 ed. Lisboa/Portugal: Livrarias Aillaud e
Bertrand, s.d;
MASCARENHAS, Alexandre Ferreira & FRANQUEIRA, Mrcia. Estuque ornamental: histria e
restauro. Rio de Janeiro: AERPA Editora, 2007. Publicado na Revista Brasileira de Arqueometria,
Restaurao e Conservao, Vol. 1, N 2, PP. 001-006.

66

Estudo das pinturas murais do Theatro Guarany: formao

complementar aos alunos de graduao.
Ms. Andra Lacerda Bachettini Docente do Instituto de Cincias Humanas (UFPel)
Mrcia Regina dos Santos Dutra - Graduanda em Conservao e Restauro (UFPel)
Mariana de Araujo Isquierdo Graduanda em Conservao e Restauro (UFPel)

Introduo

Inaugurado no dia 30 de abril de 1921, o Theatro Guarany patrimnio histrico e cultural

da cidade de Pelotas no estado do Rio Grande do Sul, sendo inventariado pelo municpio.
Inicialmente seus proprietrios eram Rosauro Zambrano, Francisco Santos e Francisco Vieira
Xavier. Aps alguns anos a sociedade foi desfeita e Rosauro Zambrano adquiriu as partes dos
demais, se tornando nico proprietrio. Todas as paredes do teatro eram decoradas com
pinturas murais, que se dividiam em artsticas e decorativas, atribudas a Joaquim Lamas e Willy
Schimdt. Para comemorao do cinquentenrio, o teatro passou por um restauro onde todas as
pinturas foram encobertas.
A fim de redescobrir as pinturas murais, foi criado pela professora do curso de Conservao
e Restauro de Bens Culturais da Universidade Federal de Pelotas, Andra Lacerda Bachettini,
o projeto de pesquisa e extenso nomeado Estudo das Pinturas Murais Originais do Theatro
Guarany. Um projeto de longa durao, que tem como proposta a organizao de uma base
terica e tcnica para um projeto de restaurao dessas pinturas, resgatando assim a memria
deste importante patrimnio artstico, histrico e cultural da cidade de Pelotas.
Com base nisso, objetiva-se pelo presente trabalho, relatar os procedimentos desenvolvidos na
sala da bilheteria do teatro.

Metodologia e resultados

A metodologia aplicada para realizao dos exames estratigrficos consiste na escolha do local
para abertura de janelas de prospeco, com dimenses pr-determinadas, a fim de encontrar
pinturas murais. Toda a documentao grfica, catalogrfica e fotogrfica tambm fazem
parte da metodologia utilizada. Aps, inicia-se a fase de consolidao da superfcie e logo a de
reintegrao pictrica.
A parede escolhida para realizao do trabalho apresentava alguns relevos, assim como
descolamentos de tinta em alguns pontos, o que evidenciava a presena de pintura mural. A
partir de ento, com o auxilio de bisturis, deu-se incio s etapas dos exames estratigrficos:
aberturas de janelas de 3 cm x 3 cm a fim de confirmar a existncia de pintura mural. Aps
a constatao de sua presena, a janela foi ampliada para 10 cm x 10 cm, para analisar a real
situao dos desenhos. Com a constatao de seu bom estado, buscou-se encontrar o padro
decorativo da pintura. Limitando-a em 56 cm X 63 cm.
Com o intuito de verificar as camadas de tinta existentes no local, foi realizada a extrao uma
a uma. A partir de ento se descobriu o nmero exato de camadas existentes, em um total de
quatro. Optou-se pela recuperao da terceira, por apresentar pintura em estado de possvel
recuperao.

67

Foram preenchidas fichas de interveno, com a finalidade de registrar a composio, a situao

da obra e o croqui do desenho.
Sobre a pintura foi aplicado, com pincel, um adesivo a base de lcool Polivinlico, a fim de fixla sobre a parede. As perdas encontradas no revestimento foram corrigidas com uma massa
composta por gesso, cal e cola, lixada com o objetivo de recuperar o nivelamento da superfcie,
o que favorece a reintegrao pictrica.
Para executar a reintegrao, o primeiro passo fazer a cpia do motivo encontrado em papel
manteiga. A fim de transcrev-lo a um filme de polister de alta clareza, recortam-se as figuras
para vazar o molde e utiliz-lo como estncil. Por ser tmpera a tinta da composio, a mesma
foi utilizada para o preenchimento das lacunas. Atravs de misturas de cores, chegou-se a
tonalidade mais prxima encontrada no pano de fundo. Partindo para reintegrao pictrica
com a tcnica de pontilhismo utilizando o pincel 00. Da mesma forma sero reintegradas as
figuras do desenho propriamente dito. Ainda faz parte do projeto a identificao dos materiais
constituintes das pinturas murais, como as argamassas e pigmentos, atravs de exames
laboratoriais.

Consideraes finais

A pesquisa tem resgatado a memria desse importante teatro, alm de integrar alunos e
professores com a comunidade pelotense. At o momento j foram mapeadas e catalogadas
10 tipologias diferentes de pinturas murais, entre elas artsticas e decorativas. J foi possvel
tambm identificar dois perodos diferentes de pinturas no teatro, o primeiro da poca da
inaugurao em 1921 e outro posterior em 1928, essas pintadas por Sobragil Carollo.
Ao final de dois semestres de trabalho, podemos concluir que o projeto tem atingido suas
expectativas, nos proporcionando vivenciar a prtica de nossas pesquisas.
O bom estado de conservao da pintura mural encontrada est nos propiciando uma
recuperao com exatido do desenho. A tonalidade das cores, obtidas atravs de mistura de
tmperas industriais, est muito prxima original.
Busca-se, com isso, restaurar e consolidar o espao trabalhado, j que a exposio das pinturas
em janelas de prospeco de extrema importncia para a revitalizao de uma memria que
estava escondida.

Referncias

BACHETTINI, A. L. As Pinturas Murais do Theatro Guarany, 1921, Pelotas, Rio Grande do Sul,
Brasil. Monografia. Pelotas: Programa de Ps-Graduao em Artes, ILA/UFPel, 1997.
BACHETTINI, A. L. ; HEIDEN, R. ; VASCONCELOS, M. L. C. . O Resgate das Pinturas Murais
do Theatro Guarany. In: 3 Seminrio Internacional em Patrimnio e Memria, 2009, Pelotas.
Patrimnio & Polticas Pblicas, 2009.
BRAGA, Mrcia Dantas. Conservao e restauro: pedra, pintura mural e pintura em tela. Rio
de Janeiro: Editora Rio, 2003. 13127p.
TIRELLO, Regina A (org.). O restauro de um mural moderno na USP: o afresco de Carlos
Magano. So Paulo: Comisso de Patrimnio Cultural Pr-Reitoria de Cultura e Extenso
Universitria da Universidade de So Paulo (CPC-PRCEU-USP), 2001.

68

Danzantes de la Luz: estudo dos materiais e das tcnicas

construtivas presentes nos trajes bolivianos utilizados nas
festividades religiosas na regio do Sucre e Potos colonial
Ms. Amanda C. A. Cordeiro Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)
Dr. Luiz Antnio Cruz Souza Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)
Dr. Renata Peters University College of Londo (UCL)
Em 1920 o Museu Etnogrfico Juan Bautista Ambrosetti de Buenos Aires adquiriu dois trajes
oriundos da Bolvia sendo que, um deles, foi doado e o outro comprado pela instituio. De
acordo com registros do museu, os referidos trajes so procedentes da cidade de La Quiaca, em
Jujuy, Argentina (LISSA, DI LORENZO, VILLARONGA, 2005, p. 245 ; IRIARTE, HECHT, 2004, p. 368).
Estes trajes so bastante singulares e apresentam uma grande diversidade de materiais em sua
fatura, sendo constitudos de madeira, tecidos, prata (IRIARTE, HECHT, 2004, p. 368) e de outros
materiais classificados de maneira genrica (LISSA, DI LORENZO, VILLARONGA, 2005, p.245). As
indumentrias foram datadas do sculo XVII/XIX, e so compostas por uma capa, uma jaqueta,
uma saia pequena, uma cala e um capacete e outros elementos soltos.
De acordo com Iriarte e Hecht (2004), este tipo de indumentria havia sido utilizada desde a
poca colonial em festividades religiosas na regio do Sucre e de Potos, na Bolvia. Com efeito,
h o registro de uma pintura, referente s Festividades de Corpus Christi, no Museu de Soumaya
no Mxico, que apresenta figuras humanas trajadas com indumentrias bastante similares aos
trajes pertencentes coleo do museu etnogrfico portenho.
Tambm, no lbum de Paisajes, tipos Humanos y Costrumbres de la Bolvia e no Livo Diccionrio
del Folklore Boliviano h representaes e descries, respectivamente, de trajes vermelhos com
placas semelhantes s vestes em questo.
Alm dos registros citados, no se pode desconsiderar e um vdeo do Museu de Arte Indgena
do Sucre, em uma regio denominada Jalq a, em que encontramos danarinos com capas tesas,
porm com a parte metlica confeccionada em lato e, utilizadas em um contexto diferente: em
reverncia a Pachamama.
Em alguns museus e colees particulares possvel encontrar apenas as chapas de prata soltas
que constituem parte da capa pertencente a este tipo de indumentria, sendo os trajes que
compem a coleo do Museu Etnogrfico Juan B. Ambrosetti, os nicos que ainda conservam
constituio e montagem original (IRIARTE, HECHT, 2004, p.371; LISSA, DI LORENZO,
VILLARONGA, 2005, p. 245).
Apesar de referncias com representaes similares aos trajes do museu portenho, observa-se
contradies e variaes ao comparar a morfologia dos mesmos ao longo de seu uso, confirmando
o comentrio de Iriarte e Hecht (2004) que afirmam que h muito para ser investigado sobre a
origem exata e a funo dessas vestes.
Tal problemtica levanta alguns questionamentos que permeiam a conservao de objetos

69

etnogrficos, ressaltados por Peters (2008): Como o objeto foi produzido? Quando ele foi
produzido? Por que ele foi produzido, usado e descartado (ou no)? Por que ele foi alterado (ou
no)? O que este objeto pode nos revelar sobre os processos em que em que foi produzido e as
pessoas relacionadas com ele?
O fato que esses trajes com seus diversos tipos de tecidos e materiais, sem dvida, guardam
significaes relativas sua funo inicial, que foram, aparentemente, perdidas. Apesar disso,
eles no perderam seu carter de produto, documento e testemunho das condies histricas,
sociais e culturais que os geraram. Sendo capazes, portanto, de estabelecer uma conexo entre
seu tempo e o presente (PETERS, 2008, p.187), podendo auxiliar, dessa maneira, a resgatar parte
das lacunas que encontradas com respeito origem e funo dos mesmos.
Diante desse contexto e considerando a singularidade dos trajes, tal estudo visa investigar,
analisar e documentar as tcnicas e materiais construtivos dos mesmos, no perdendo de vista,
entretanto, questes tericas relativas ao seu significado associado a sua materialidade.
Sendo assim, as etapas previstas para alcanar os objetivos da pesquisa esto divididas em trs
partes. Uma relativa contextualizao das peas, considerando identificao e descrio dos
trajes; folclore boliviano e danas autctones e coloniais; uso e funo dos trajes em festividades
religiosas e o Barroco Andino (arte festiva barroca andina, influncia do barroco andino nos
txteis e anlise estilstica e iconolgica dos trajes).
A segunda etapa prev o desenvolvimento terico da pesquisa discutindo a relevncia do
significado dos trajes a partir do mapeamento dos grupos e interesses relativos s peas com
seus respectivos impactos. Tambm, os trajes sero trabalhados como documentos, refletindo
o conceito de memria e possveis mecanismos de preservao (registro).
Na terceira e ltima etapa ser realizada a parte experimental por meio de interpretao de
exames cientficos realizado nos trajes associado ao registro dos esquemas de construo deles,
seguido de compilao de todas estas informaes.

Referncias

HECHT, Johanna; IRIARTE, Isabel. Parts of two silver-mounted dance costumes. In: The
Colonial Andes. Tapestries and Silverworks, 1530 1830. ed. Helena Phipps, Johanna Hecht e
Cristina Esteras Martn: Metropolitan Museum of Art, Yale University Press, New Haven and
London, 2004.
LISSA, Patrcia; DI LORENZO, Silvana; VILLARONGA, Pa. Conservacin del traje de danzante
boliviano del Museo Etnografico de Buenos Aires, 2005. In: Recovering the past: the conservation
of archaeological and ethnographic textiles. North America Textile Conservation Conference.
Mxico, 2005.
PETERS, Renata. 2008. The Brave New World of Conservation. In Diversity in Heritage
Conservation: Tradition, Innovation and Participation - Preprints of the ICOM-CC 15th Triennial
Conference. Allied Publishers Pvt Ltd: New Delhi, Vol 1, 185-190.

70

Estudo do patrimnio de vitrais executados no sculo

XX: inventrio dos vitrais na cidade de Rio Grande, no Rio
Grande do Sul.
Ms. Mariana Gaelzer Wertheimer Arquiteta, Conservadora restauradora de Vitrais.
Bianca Servi Gonalves Graduanda em Conservao e Restauro de Bens Culturais
Mveis (UFPEL)
Priscilla Pinheiro Lampazzi - Graduanda em Conservao e Restauro de Bens Culturais
Mveis (UFPEL)

Resumo

No Rio Grande do Sul, a trajetria do vitral esteve ligada aos imigrantes europeus do incio do
sculo XX. Nos vitrais sulistas, a tradio europeia teve a sua continuao com o uso de seus
esquemas compositivos pouco inovadores, representando predominantemente, a presena de
um vitral figurativo, com cercadura e marcas de doadores perdurando at as ltimas dcadas
do sculo XX. A produo rio-grandense foi marcada, inicialmente, pelas tmidas presenas do
alemo Jos Wollman e da vidraaria Porto- Alegrense de propriedade de Eduardo Peuker, e
pela marcante presena dos atelis Casa Veit e Casa Genta (WERTHEIMER, 2011 p.63).
E em funo da ausncia de uma documentao especfica e at mesmo estudos relacionados a
essa manifestao artstica que se desenvolveu o projeto de pesquisa ESTUDO DO PATRIMNIO
DE VITRAIS EXECUTADOS NO SCULO XX NA CIDADE DE RIO GRANDE, NO RIO GRANDE DO SUL,
atravs do Bacharelado de Conservao e Restauro de Bens Culturais Mveis da Universidade
Federal de Pelotas.
O Projeto teve como objetivo recuperar parte dessa memria rio-grandense a partir da difuso
da arte milenar do vitral e tambm contribuir como orientao para aes de restauro em
vitrais e para a sensibilizao de uma manifestao artstica que vem sendo perdida ao decorrer
de dcadas.
O acervo encontrado em Rio Grande foi objeto de comparao com a produo porto-alegrense
dos atelis Casa Genta e Casa Viet, como j dito anteriormente, atelis relevantes na produo de
vitrais no Brasil e principalmente, no Rio Grande do Sul. Alm de ser um segmento do trabalho
realizado pela Prof Arq. Ms. Mariana Gaelzer Wertheimer, entre os anos de 2009 e 2011, com
a produo do inventrio dos exemplares de vitrais encontrados na Cidade de Porto Alegre,
que deu origem a esta ltima Dissertao de Mestrado. Esta ao vista como uma forma
de mapeamento de vitrais no Rio Grande do Sul, ansiando o interesse por pesquisas futuras
ressaltando a necessidade de preservao desta parte da histria de cada cidade.

Metodologia e Resultados

O Bacharelado de Conservao e Restauro de Bens Culturais Mveis da Universidade Federal

de Pelotas ofereceu a disciplina de Seminrios Temticos, tendo como eixo a Introduo a
Conservao e Restauro do Vitral, ministrada pela Prof Arq. Ms. Mariana Gaelzer Wertheimer.
Dentro da disciplina surgiu o projeto, conciliado junto s aulas uma reviso bibliogrfica da
trajetria do vitral, desde o surgimento at os dias de hoje, e tambm um direcionamento

71

posterior desses estudos as informaes da cidade de Rio Grande.

Alguns alunos participantes do projeto so residentes em Rio Grande, sendo os responsveis por
parte do levantamento. Na totalidade puderam ser caracterizadas assim, treze edificaes. A
facilidade de residirem na cidade do objeto de estudo facilitou a constatao dos levantamentos
prvios, sendo assim reconhecidos, e facilitando o agendamento das visitas, o que contribuiu
para que as idas cidade fossem
Na primeira visita, foi realizado o levantamento de trs edificaes: Igreja Nossa Senhora de
Ftima (dezenove exemplares), Igreja Nossa Senhora do Carmo (vinte e nove exemplares) e
Educandrio Corao de Maria (dez exemplares).
O procedimento padro adotado em cada instituio seguia a execuo de planta baixa
esquemtica com orientao cardeal delimitada. A planta possibilitou a localizao das janelas
e o nome das mesmas. A nomenclatura seguiu padres de conveno do Curpus Vitrearum Meddie
Aevi, segundo a ordem de acesso da fachada principal e a orientao cardeal das janelas. A
documentao fotogrfica foi feita seguindo uma metodologia repetida em todas as edificaes
e tiveram como registro: foto da fachada, nave frontal, fundo da nave, foto de cada mdulo e
por fim, dos detalhes do vitral, analisando os traos caractersticos do artista como mos, ps,
planejamento e estado e conservao.
O preenchimento das fichas permitiu criar uma relao de registros de vitrais, realizando
comparaes tcnicas entre cidades e mesmo dentro da prpria cidade em si. Alm de tudo,
se obteve um banco de dados os quais permitiram indicar autores ou possveis autores,
dataes que acrescentam a histria da cidade levantando aspectos como, interesse religioso
da populao, e seus costumes.
Graas s pesquisas de campo foi possvel identificar e avaliar o estado de conservao dos
vitrais presentes na cidade. Foi possvel tambm perceber o grande nmero de intervenes
inadequadas junto falta de recursos e a disposio de funcionrios contrastados com a falta
de interesse e desconhecimento das pessoas. Em algumas instituies identificamos os mesmos
tipos de intervenes, todas sem documentao, como reposio de vidros inadequados, m
fixao de partes soltas e tcnica mal sucedida a fim de evitar o abaulamento, muitas delas
irreversveis.

Referncias

CAPES, Peridicos. Biblioteca virtual. Vitrais medievais: a inveno crist se transformou

em uma importante forma de arte.(historia ilustrada). Disponvel em: http://link.periodicos.
capes.gov.br/ Acessado em abr. 2013.
GOVERNO DO ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL. ALTMAYER, Flvia de Lima; CARNEIRO,
Oscar Dcio. Caderno de Histria n33, Cidade do Rio Grande 270 anos: A mais antiga do
Estado. Prefeitura Municipal do Rio Grande. Rio Grande, fevereiro de 2007. p. 42.
TORRES, Luiz Henrique. Cronologia bsica da histria da cidade do Rio Grande (17371947). UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE. Local: Rio Grande, 2008. p.18.
Seminrios Temticos, tendo como eixo a Introduo a Conservao e Restauro do Vitral,
ministrada pela Prof Arq. Ms. Mariana Gaelzer Wertheimer.
Materiais policopiados oriundos das instituies: Escola Estadual de Ensino Fundamental

72

Nossa Senhora Medianeira, Escola Sagrado Corao de Jesus, Escola de Ensino Fundamental
Corao de Maria. Documentao cedida em: novembro de 2012. s/editora. Rio Grande/RS Brasil.
Documentos histricos das edificaes de Rio Grande. Prefeitura de Rio Grande. s/editora.
s/autor. Novembro de 2012.
WERTHEIMER, Mariana Gaelzer. Universidade Federal de Pelotas. A arte vitral do sculo
XX em Pelotas, RS. Programa de Ps Graduao em Memria Social e Patrimnio Cultural.
Universidade Federal de Pelotas, Pelotas, 2011.

73

ADESIVOS USADOS NA CONSERVAO-RESTAURAO:

Anlise de prottipos executados de 1989 a 2012
Dra. Isolda de Castro Mendes Departamento de Qumica do Instituto de Cincias
Exatas da UFMG
Dra. Maria Regina Emery Quites Escola de Belas Artes da UFMG
Rita de Cssia Cavalcante Escola de Belas Artes da UFMG

Introduo

Os adesivos utilizados amplamente na prtica da conservao e restaurao so empregados

principalmente na consolidao de policromias de esculturas em madeira, em pinturas e
na conservao e reintegrao de documentos em papel. Seu uso implica um conhecimento
tcnico-cientfico que direcione sua aplicao de forma adequada. Alm disso, necessrio que
o profissional da conservao-restaurao conhea cada vez mais sobre esses materiais e as
alteraes que podem ocorrer ao longo do tempo, buscando identificar quais os subprodutos
que so formados e quais as alteraes que os mesmos podem provocar ao substrato.
O presente estudo envolve anlises organolpticas, de espectroscopia de Infravermelho
e Espalhamento de luz Raman de adesivos utilizados em procedimentos de conservaorestaurao, com o objetivo de identificar as modificaes estruturais e a formao de produtos
de degradao em prottipos preparados no curso de Conservao e Restaurao de Bens
Mveis da Escola de Belas Artes entre os anos de 1989 e 2012.
Os prottipos foram produzidos em placas de madeira e acrlico e incluem os seguintes grupos
de matrias-primas:
Adesivos proteicos
Adesivos base de polissacardeos
Adesivos de base celulsica
Adesivos sintticos (vinlicos, acrlicos e epoxdicos)
Adesivos cerosos

Experimental (Subttulo sesso)

Espectroscopia de infravermelho uma tcnica baseada nas vibraes moleculares

caractersticas da amostra. O espectro obtido pela passagem de radiao infravermelha
atravs da amostra, e apresenta a frao de luz incidente absorvida em uma dada energia. A
energia na qual ocorre uma absoro corresponde frequncia de uma vibrao de uma parte
da molcula analisada. (STUART, 2008, p. 110).
Espectroscopia de espalhamento de luz Raman uma tcnica que envolve o estudo da forma na
qual a radiao espalhada por uma amostra. A fonte de radiao utilizada pode ser na regio
do espectro prxima ao UV, visvel ou prxima ao Infravermelho (STUART, 2008, p. 136). A
espectroscopia de espalhamento de luz Raman tambm vibracional e produz informaes

74

complementares ao infravermelho.

1. Espectroscopia de Infravermelho

Inicialmente as amostras foram submetidas a testes de solubilidade em gua destilada, metanol

e acetonitrila. Utilizando o solvente que apresentou melhor solubilidade foi preparada, para
cada amostra, uma soluo qualitativa. Essas solues foram aplicadas sobre uma lmina e
deixadas em temperatura ambiente por 24h. As amostras que formaram pelcula uniforme
sobre a lmina foram analisadas diretamente no Infravermelho enquanto que as amostras que
formaram filmes quebradios foram modas com KBr (aquecido a 500C por aproximadamente
15h) e transformadas em pastilha.

2. Espectroscopia Raman

A caracterizao analtica a partir do espalhamento de luz Raman foi realizada para identificao
dos adesivos e dos produtos de degradao. No foi necessrio o preparo prvio das amostras,
por se tratar de uma microanlise no invasiva.

Consideraes finais

Esse estudo foi iniciado em 1989 pela professora Beatriz Coelho, quando foram produzidas as
primeiras placas de adesivos, e, nas dcadas seguintes, foi coordenado pela professora Maria
Regina Emery Quites. O material que se acumulou durante esses anos constitui hoje uma fonte
de informao importante para os profissionais da rea e, atravs dessas anlises, espera-se ser
possvel responder s questes relativas degradao dessas matrias-primas ao longo desse
perodo e reconhecer os possveis danos que cada uma delas pode causar ao substrato.

Referncias

ADHESIVES AND COATINGS. London: Crafts Council, c. 1992. (Science for Conservators: v. 3.
Crafts Council Conservation Science Teaching series).
CASOLI, Antonella; MUSINI, Patrizia C.; PALLA, Gerardo. Gas-chromatographic-mass
spectrometric approach to the problem of characterizing binding media in paintings.
MASSCHELEIN-KLEINER, L. Ancient Binding media, varnishes and adhesives. Trad. Janet
Bridgland, Sue Watson, A. E. Werner. ICCROM. Roma, (1985).
MATTEINI, Mauro; MOLES, Arcangelo. La chimica nel Restauro I materiali dellarte pittorica.
Nardini Editore: Firenze, 1989.
SLAIBI, Thais Helna Almeida; MENDES, Marylka; GUIGLEMETI, Denise O.; GUIGLEMETI,
Wallace A. Materiais empregados em conservao-restaurao de bens culturais. 2 Ed. Rio de Janeiro:
ABRACOR, 2011. 372 p.
STUART, Barbara. Materials conservation. Inglaterra: Wiley, 2008.

75

Laboratrio multidisciplinar de investigao arqueolgica

(LMINA) - Instituto de Cincias Humanas/Ufpel: apresentao de atividades de conservao em materiais arqueolgicos
Dr. Jaime Mujica Salls Docente do Departamento de Antropologia e Arqueologia
(UFPel)
Ana Paula da Rosa Leal - Museloga, Graduanda em Conservao e Restauro e Mestranda
em Arqueologia (UFPel)
Taciane Silveira Souza - Graduanda em Conservao e Restauro (UFPel)

Introduo

O Laboratrio Multidisciplinar de Investigao Arqueolgica (LMINA) foi oficializado em 23

de novembro de 2011. Vincula-se ao Instituto de Cincias Humanas da Universidade Federal de
Pelotas (ICH/UFPel). Contempla projetos de ensino, pesquisa e extenso em nvel de graduao
e ps-graduao. O enfoque do laboratrio essencialmente multidisciplinar, congregando
pesquisadores e estudantes das reas de arqueologia, conservao e restauro, museologia,
antropologia, histria e geografia. Contudo, os cursos da UFPel atuantes no LMINA so:
Antropologia/Arqueologia (Graduao e Mestrado), Museologia, Conservao e Restauro de
Bens Mveis, Geografia, Histria, Biologia, Programa de Ps-Graduao em Memria Social
e Patrimnio Cultural, todos da UFPel. Nesse trabalho, focaremos os trabalhos da equipe de
Conservao arqueolgica do LMINA, os quais so coordenados pelo Prof. Dr. Jaime Mujica
Salls.

Dinmica do laboratrio

O LMINA possui um espao destinado s atividades de Conservao e Restauro de Materiais

Arqueolgicos, desenvolvidas pela equipe de alunos provenientes, majoritariamente, por
discentes do curso de Conservao e Restauro e coordenadas, como j dissemos, pelo Prof.
Jaime Mujica Salls.
A rea de Conservao tem crescido no Laboratrio. Possui convnios com outras instituies,
tais como: Centro de Documentacin Historica del Ro de la Plata y Brasil (Uruguai); Laboratrio
de Ensino e Pesquisa em Antropologia e Arqueologia da FURG (LEPAN); Instituto Histrico
e Geogrfico de So Jos do Norte (RS); Programa de Arqueologa Subacutica (PAS) da Facultad
de Humanidades y Ciencias de la Educacin (UDELAR). Tais convnios tm propiciado trocas de
experincia por meio de estgios, cursos e intercmbios.

Metodologia

A equipe de conservao aplica diferentes intervenes in situ e em laboratrio, sendo tudo

documentado atravs de fotografias e fichas de conservao. Essa documentao far parte de
um banco de dados conjunto, que abrigar as demais reas. A equipe atua nos protocolos de
escavao e coleta, ajudando a definir mtodos e materiais a serem aplicados na conservao in
situ e no laboratrio. Recorre, ainda, estudos bibliogrficos e troca de experincias com outros
profissionais. Dentre os procedimentos prvios de conservao, incluem-se anlises do estado
de conservao do objeto, do ambiente de enterramento e registro fotogrfico das patologias

76

a serem tratadas.

Tipos de tratamentos

A equipe tem se deparado com distintas tipologias de materiais. As intervenes predominantes

so em ossos e metais.
Eis os principais procedimentos: a) limpeza mecnica, cujo objetivo retirar incrustaes,
usando-se bisturis, pincis e materiais afins (LORDO, 1994); b) limpeza galvnica em metais,
que consiste em envolver o objeto com papel alumnio e submergi-lo em uma soluo de
bicarbonato de sdio em gua destilada, para estabiliz-lo e amolecer a corroso (RODGERS,
2004); c) eletrlise em metais, fazendo-se circular uma corrente eltrica entre o objeto e um
metal denominado nodo de sacrifcio, em uma soluo de hidrxido de sdio. Objetiva-se
estabilizar e soltar as incrustaes (HAMILTON, 1998); d) consolidao; segundo Mourey (1987,
68), esta refora as estruturas de um objeto, seja porque est quebrado, ou porque se encontra
em um estado de fragilidade tal que sua sobrevivncia no pode ser assegurada a longo prazo.
Fazemo-las com Cera microcristalina, parafina, cola polivinlica, Paraloid B72 e Primal B60A; e)
uso de cido tnico e cido ctrico em metais, a fim de estabilizar as corroses; f) uso de
vaselina, parafina, cola polivinlica e leo mineral em metais, os quais agem como inibidores
da corroso futura.
Aps trat-los, mantemos os materiais sob monitoramento. Em seguida, passamos conservao
preventiva, cujos procedimentos incluem o acondicionamento, controle de umidade relativa,
temperatura, fatores fsicos e biolgicos.

Consideraes finais

O LMINA pioneiro, no Brasil, em relao a sua equipe multidisciplinar. O que tem contribudo
consideravelmente na formao dos alunos e pesquisadores envolvidos, pois, ao trabalharem
conjuntamente, eles adquirem uma viso mais ampla em relao arqueologia e conservao
arqueolgica.
A equipe de conservao vem buscando tratamentos simples e de baixo custo para procedimentos
in situ e laboratrio, visando a contribuir na conservao de acervos arqueolgicos na regio, e
tambm, de outras instituies que contam com poucos insumos, recursos financeiros e equipe
especializada.

Referncias

HAMILTON, D. L. Methods of Conserving Underwater Archaeological Material Culture.

Conservation Files: ANTH 605, Conservation of Cultural Resources I. Nautical Archaeology Program,
Texas A&M University, 1998.
LORDO, Wanda M. Manual de Conservao em Arqueologia de Campo. Ministrio da Cultura.
Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural, Departamento de Proteo. Srie Tcnica, Rio de
Janeiro, 1994.
MOUREY, William. La conservation ds antiquits mtalliques de la fouille au muse. L.C.C.R.A.
Draguignan, 1987.
RODGERS, B. A. The archaeologists manual for conservation: a guide to non-toxic, minimal
intervention artifact stabilization. New York: Kluwer Academic/Plenum publishers, 2004.

77

Estudo e avaliao de tratamentos experimentais em uma

pintura colonizada por fungos
Valquria de Oliveira Silva Graduando em Conservao e Restaurao de Bens
Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais
Ms Luciana Bonadio Departamento de Artes Plsticas da Escola de Belas Artes da
Universidade Federal de Minas Gerais
Dr. Isolda Maria Mendes Castro - Departamento de Qumica do Instituto de Cincias
Exatas
O patrimnio cultural o legado do passado, a bagagem do presente e a herana para as futuras
geraes. As pinturas integram o conjunto de bens culturais que fazem parte desse patrimnio
e as mesmas esto sujeitas a vrios mecanismos de deteriorao dentre esses a ao por
fungos. Essa denominada biodeteriorao fngica e leva a fragilizao da estrutura pictrica
ocasionando manchas e fissuras que impedem a leitura e apreciao esttica dessas obras. Este
trabalho tem como objetivo principal analisar e comparar os mtodos adequados de tratamento
dos fungos presentes na pintura de cavalete do sculo XX, de autoria do pintor Amadeu Luciano
Lorenzato. Objetiva-se verificar quais mtodos apresentam-se menos nocivos sade e ao meio
ambiente no que tange a preservao e salvaguarda desta pintura. Para essa investigao e
avaliao experimental confeccionaram-se 30 miniprottipos, baseados na tcnica e materiais
empregados pelo artista. Foram coletados os fungos da obra original por meio de swabs
estreis e transferidos para solues salinas (0,85% m/v). Os fungos foram semeados em meio
de cultura BDA (Batata-Dextrose-gar) adequado ao seu crescimento. Posteriormente os fungos
foram isolados para a sua identificao taxonmica. Os miclios vegetativos filamentosos de um
dos fungos isolados foram inoculados nos miniprottipos em regies especficas das pinturas, e
colocados em estufa a 37C por 15 dias. Alm disso, houve a inoculao dos miniprottipos com
uma soluo de suspenso de 10-8 esporos (1L) em gua destilada estril. Os miniprottipos
inoculados com soluo de esporos sero submetidos a tratamento imediato, sendo propostos
trs tratamentos para a desinfestao fngica. Sendo o primeiro tratamento por atmosfera
anxia onde 8 miniprottipos inoculados sero monitorados e permanecero em atmosfera
anxia por 30 dias com uso de controladores de oxignio e umidade. No segundo tratamento,
por cmara de fumigao, 8 miniprottipos sero submetidos fumigao por 15 dias e o ltimo
por radiao gama com fonte de cobalto 60, 8 miniprottipos sero submetidos radiao gama
com fonte cobalto 60, por cerca de 2 dias em intensidades de radiao graduais. Sero avaliadas
a eficincia e a sustentabilidade dos tratamentos resultantes, dentre tambm as vantagens e
desvantagens desses trs tratamentos adotados.

Consideraes finais

Por fim, ser elaborada a proposio de um tratamento adequado pintura de Lorenzato,

baseada nos resultados fornecidos e analisados durante a realizao desse trabalho de
investigao experimental.

78

Referncias

SELWITZ, Charles; MAEKAWA, SHIN. Inerte Gases of Museum Insect Pest. The Getty
Conservation Institute:Los Angeles/CA,1998.

CANEVA, Giulia; Nugari, Maria Pia; SALVATORI; Ornella. Biologia nel Restauro, Nardini:
Firenze, 1994.
Agradecimentos:
Douglas Boniek
Maria Aparecida Resende Stoianoff
Carlos Ladeira

79

Estudo das encadernaes de livros do sculo XIX na

Coleo Rui Barbosa: programa de Incentivo Produo
do Conhecimento Tcnico e Cientfico na rea da Cultura
/2009-2011.
Ms. Edmar Moraes Gonalves (orientador) Fundao Casa de Rui Barbosa
Ana Roberta Tartaglia - Fundao Casa de Rui Barbosa

Introduo

O projeto nasceu da pesquisa para dissertao de mestrado de Edmar Moraes Gonalves, chefe
do Setor de Preservao da FCRB: Estudo das estruturas das encadernaes de livros do sculo XIX na
Coleo Rui Barbosa - Uma contribuio para a conservao-restaurao de livros raros no Brasil, que
investigou as encadernaes brasileiras dentro da Coleo Rui Barbosa, atravs das marcas de
procedncia e das anlises das estruturas dos livros. Portanto, a pesquisa Estudo das encadernaes
de livros do sculo XIX na Coleo Rui Barbosa, nasceu da necessidade de estudar mais amplamente
o tema abordado anteriormente por Edmar Moraes Gonalves, com o objetivo de trazer tona,
mais elementos que se mantinham adormecidos na coleo, para que fosse possvel montar um
panorama desta atividade no sculo XIX, no Brasil.
No incio da pesquisa, o objetivo primeiro era conhecer mais profundamente o contexto
social e histrico em se desenvolveu o negcio dos livros, e de identificar como era a atividade
de encadernao no sculo XIX. No foi surpresa encontrar muito mais material sobre as
tipografias e livrarias do sculo XIX da cidade do Rio de Janeiro, do que sobre as oficinas de
encadernao. Porm atravs deste estudo, foi possvel elaborar um pequeno histrico de
algumas das livrarias e oficinas freqentadas por Rui Barbosa, contribuindo assim, para ampliar
o conhecimento global da coleo.
Um dos aspectos mais importantes foi busca das marcas de procedncia dos volumes
brasileiros: o levantamento e seleo das encadernaes brasileiras do sculo XIX, dentro
da coleo Rui Barbosa, para identificao dos volumes que foram encadernados no Brasil,
e observao e anlise de estruturas e caractersticas de encadernao. Rui Barbosa tinha o
costume de mandar encadernar muitos de seus livros na Frana, porm, tambm se utilizava
dos servios locais. Um dos desafios deste estudo foi tentar identificar, quais eram e se existiam
diferenas nas estruturas, estilos e materiais utilizados entre as encadernaes produzidas no
Brasil e as produzidas no exterior.
Foi necessrio fazer um entrelaamento de vrias informaes coletadas, para formar um
panorama das encadernaes de Rui Barbosa, tentando identificar quais possivelmente seriam
as encadernaes brasileiras, mostrando seu quantitativo, sua variedade, estilo e realizando
estudos das estruturas de encadernao, em volumes pinados do acervo.

80

Etapas do projeto

Levantamento bibliogrfico especfico;

Levantamento das encadernaes brasileiras dentro da Coleo, com foco nas marcas de
procedncia do Rio de Janeiro;
Documentao fotogrfica de itens selecionados da Coleo Rui Barbosa;
Seleo de livros encadernados no Rio de Janeiro para anlise;
Anlise dos materiais componentes: linhas, tramas e cabeceados;
Estudo e ilustrao das costuras dos livros selecionados.

Identificao dos livros brasileiros na coleo

A Biblioteca Rui Barbosa composta por sete salas; como o primeiro estudo realizado por
GONALVES (2008) focalizou a Sala Constituio, a maior dentre elas, esta pesquisa trabalhou
com as outras salas: a Civilista, a Casamento Civil, a Cdigo Civil, a de Haia e o Corredor Ruiano.
Alm do levantamento das encadernaes que teriam sido realizadas no Brasil, sobre tudo no
Rio de Janeiro, atravs de uma vistoria nos livros da Biblioteca, onde mais uma vez as marcas
de procedncia seriam fundamentais, outros aspectos como estilo, materiais empregados,
tipos de construo e estado de conservao tambm foram observados. E analisado estes
critrios, possvel dividir a Coleo em trs grandes grupos: as encadernaes feitas de
forma manual, com materiais em sua maioria artesanais, chamadas encadernaes artesanais;
as que apresentam materiais industriais e encadernao parcial ou integral em mquinas, as
encadernaes industriais; e finalmente as brochuras, que por possurem capa flexvel e costuras
muito rudimentares, no foram avaliadas no estudo. Foram identificados 1.926 livros, que
possivelmente foram encadernados e/ou impressos no Brasil.

Marcas de procedncia

Hoje, por meio das marcas podemos acompanhar os locais em que estiveram estabelecidos, os
estilos de anncios atravs das dcadas, o avano da tecnologia, e a modernizao do comrcio e
das prticas comerciais. Dentre as marcas de procedncia encontradas na coleo, a etiqueta em
papel, por sua versatilidade e pela facilidade crescente das tcnicas de impresso, foi o tipo de
marca mais encontrado. As etiquetas eram feitas para durar para sempre e realmente duraram:
algumas etiquetas dos livros da coleo Rui Barbosa, parecem to frescas como quando no dia
em que foram colocadas. Algumas livrarias produziram mais de 50 tipos de etiquetas variando
os dizeres, os formatos, as cores, utilizando papis especiais e at metalizados.

Estudo de caso

Foram escolhidos cinco volumes para estudos no laboratrio de conservao com a inteno de
observar suas costuras, seus estilos e materiais componentes. A princpio, foi possvel observar
a estrutura das encadernaes sem ter que desencadernar os livros. Foram desencadernados
dois volumes para observar melhor suas costuras e mtodos de construo:
Livraria Clssica, de Nicolao Alves & Cia;
Livraria Cruz Coutinho, de Jacintho Ribeiro dos Santos;
Encadernao e Dourao Vallelle - volume desmontado;

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 Ao Missal de Lombaerts - volume desmontado.

Encadernao e Dourao Farias & Freitas

Conhecer as estruturas de encadernao utilizadas nesta poca importante por dois motivos
principais: em primeiro lugar, para que se tenha registro do fazer antigo, de como era a atividade
da encadernao na poca em que era praticamente, seno completamente, desenvolvida de
modo artesanal.
E em segundo lugar esta pesquisa visa contribuir positivamente para o conhecimento histrico
e tecnolgico da encadernao brasileira do sculo XIX, construindo como fonte de consulta
um banco de dados, com fotografias, ilustraes e prottipos que reproduzam as tcnicas de
encadernao de cada representante aqui escolhido.
Para cada um dos volumes estudados foi feita uma ilustrao da estrutura da costura e todo o
processo de desmontagem foi documentado fotograficamente.

Consideraes finais

Esta investigao teve como objetivos: em primeiro lugar, auxiliar o conhecimento global da
coleo, revelando as estruturas e estilos mais encontrados como caractersticas da poca
estudada e em segundo lugar, ampliar os estudos de estruturas de encadernao do sculo XIX
para futura aplicao nos tratamentos de conservao-restaurao realizados pelo LACRE, o
Laboratrio de Conservao e Restaurao de Documentos Grficos da Fundao Casa de Rui
Barbosa.

Referncias

GONALVES, Edmar Moraes. Estudo das estruturas de encadernaes de livros do sculo XIX na
coleo Rui Barbosa: uma contribuio para a conservao-restaurao e livros raros no Brasil. UFMG:
Escola de Belas Artes, 2008 (Dissertao de Mestrado em Artes).
TARTAGLIA, Ana Roberta. Estudo das encadernaes de livros da coleo Rui Barbosa do sculo XIX,
Programa de Incentivo Produo do Conhecimento Tcnico e Cientfico na rea da Cultura da
Fundao Casa de Rui Barbosa. Rio de Janeiro, 2009-2011.
http://www.casaruibarbosa.gov.br/dados/DOC/preservacao/FCRB_Programa_Incentivo_
Producao_do_Conhecimento_Tecnico_e_Cientifico_Area_da_Cultura.pdf

82

O Laboratrio de Estudos Antrticos em Cincias Humanas

da UFMG e o Patrimnio Arqueolgico Antrtico
Gerusa De Alkmim Radicchi Programa de Mestrado em Antropologia da Universidade
Federal de Minas Gerais
Dr. Andrs Zarankin Coordenador LEACH-UFMG

Introduo

As primeiras pesquisas arqueolgicas realizadas no continente antrtico tiveram incio na dcada

de 90, como resultado do descobrimento de stios arqueolgico na Ilha Livingston (Pennsula
de Byers) pelo Instituto Antrtico Argentino IAA. Os vestgios dizem respeito aos primeiros
exploradores a incorporar a regio, em ocupaes estratgicas da expanso capitalistas do final
do XVIII e incio do sculo XIX para a prtica da caa de mamferos marinhos durante os meses
de vero. A partir de 2010 o Laboratrio de Estudos Antrticos em Cincias Humanas LEACH da
Universidade Federal de Minas Gerais UFMG passou a integrar o Programa Antrtico Brasileiro
PROANTAR, realizando sucessivas expedies arqueolgicas na Pennsula Byers e constituindo
o mais numeroso acervo sobre as primeiras exploraes capitalistas na Antrtida. Neste mesmo
ano, o laboratrio concretizou parceria com o curso de Conservao e Restaurao de Bens
Culturais da UFMG, que disponibilizou uma equipe para a conservao do acervo e ampliou
a possibilidade de discusses sobre a coleo e sua relao com a preservao do patrimnio
arqueolgico mundial.

O patrimnio arqueolgico antrtico no campo da preservao

Grande parte dos trabalhos realizados sobre os vestgios das primeiras ocupaes modernas na
Antrtida tm valorizado de forma dissociada a conservao de objetos resgatados e a realizao
dos estudos arqueolgicos (PEARSON, 2011, p.119). No entanto, sob os esforos realizados por
alguns pesquisadores como Ximena Senatore do IIA e Andrs Zarankin, coordenador do LEACH,
as evidncias arqueolgicas foram colocadas sob nova perspectiva, aprimorando o valor das
pesquisas em arqueologia antrtica orientada para a preservao. Esta nova perspectiva implica
os pesquisadores na gesto dos vestgios resgatados durante a tentativa de satisfazer a pesquisa
acadmica, como tambm na necessidade de realizao de contribuio substancial em favor da
conservao e fomento da divulgao do bem cultural.

A caracterizao do acervo e os desafios para a conservao

Os objetos resgatados so em grande parte compostos por materiais orgnicos bastante frgeis,
derivados de restos alimentares, utenslios, vesturios e outros artefatos descartados pelos
exploradores. Objetos e fragmentos so resgatados molhados, passando posteriormente por
inmeras variaes das condies climticas e ambientais durante o transporte da Antrtida
at o LEACH. Os dois maiores desafios tomados pela equipe de conservao e restaurao
coordenada pela profa. Yacy-ara Froner so: o estudo dos tratamentos de conservao mais
adequados dados em laboratrio e a formatao de protocolos de aplicao de metodologias
em campo que proponham a minimizao de danos causados durante o resgate e transporte
do acervo.

83

Consideraes finais

As pesquisas realizadas pelo LEACH objetivam a interpretao dos stios, a conservao dos
objetos, a criao de base de dados e o pleno intercmbio de estudos e informaes entre os
pases envolvidos com a arqueologia antrtica justificando assim a subtrao de objetos dos
raros stios antrticos. Os stios apresentam alto valor de pesquisa, alto valor patrimonial, so
vulnerveis s perturbaes humanas (incluindo arqueolgicas) e naturais, e so muito difceis
e caros de estudar ( PEARSON, 2011, p.132). O patrimnio arqueolgico um patrimnio
comum a toda a humanidade, sendo assim essencial o desenvolvimento e a manuteno de
padres para a sua gesto e divulgao.

Referncias

PEARSON, Michael. Arqueologia polar e patrimnio polar - Pesquisa acadmica e em conservao

na arqueologia antrtica. Vestgios, Ano 2011, Vol. 5, Nmero 1, p.117-141.
CARTA DE LAUSANNE. Carta para a proteo e a gesto do patrimnio arqueolgico. ICOMOS /
ICAHM: 1990.

84

Edital de intercmbio e difuso cultural do ministrio

da cultura: possibilidades para a formao do conservador-restaurador
Ms. Mariana Gaelzer Wertheimer UFPEL
Ellen Marianne Rpke Ferrando UFRGS

Introduo

Este trabalho visa a divulgao do edital anual do Ministrio da Cultura (MinC) Programa
de Intercmbio e Difuso Cultural como possibilidade de formao complementar e/ou
continuada do conservador-restaurador, seja ele aluno de graduao, ps-graduao ou
profissional. A abordagem do tema relaciona a possibilidade de fomento e seu efetivo resultado
a partir do estgio Conservao e restauro de vitrais do Mosteiro de Santa Maria da Vitria em
Portugal realizado ao longo do ms de janeiro de 2010 no Centro de Conservao e Restauro
de Vitrais do Mosteiro de Santa Maria da Vitria e em parceria com o curso de Conservao e
Restauro da Universidade Nova de Lisboa, em Portugal.

Metodologia: um estudo de caso

O Edital Programa de Intercmbio e Difuso Cultural, lanado regularmente pelo Ministrio

da Cultura, tem como objetivo primeiro fomentar a divulgao das diversas reas da cultura
dentre elas tambm o que tange o patrimnio e sua preservao. Dentro deste contexto
deve-se, pois propor uma atividade ou projeto de estudo que compreenda uma ou mais das
seguintes atividades: participao junto a pesquisas, seminrios, cursos, bem como realizao
de residncias e estgios, entre outras. Tais atividades compreendem sempre a valorizao da
cultura no Brasil, o que no quer dizer que os projetos, como por exemplo, o estgio do qual
tratado aqui, tenham que ter como objeto de estudo primeiro o patrimnio nacional, mas sim
ter uma vinculao direta com o mesmo.
O projeto de estgio inscrito no edital visou acompanhar o tratamento do ltimo painel
medieval da campanha de restauro no Mosteiro Santa Maria da Vitria - Batalha, em Portugal,
iniciada em 1995. O Mosteiro possui um dos mais importantes patrimnios da arte vitral em
Portugal e foi por isso elegido neste estgio como oportunidade para observar e aprender sobre
patologias de vidros antigos, processos de intervenes e metodologias usadas na atualidade. A
complementao do estgio, realizada nos laboratrios do curso de Conservao e Restauro da
Universidade Nova de Lisboa permitiu o acesso as mais modernas tecnologias de investigao e
tratamento de materiais (no caso, vidro e chumbo).
Para que a inscrio no edital tenha maior possibilidade de xito, imprescindvel que o
candidato tenha claro qual atividade gostaria de exercer, como tambm esteja em posse de
toda a documentao exigida com bastante antecedncia, uma vez que a inscrio no edital
deve ser realizada aproximadamente dois meses antes da data da viagem. Quanto ao estgio
aqui exposto, foi necessria uma vasta documentao (incluindo as cartas de aceite junto s
instituies) alm de um projeto bastante detalhado. Sendo este um intercmbio realizado
em parceria com duas instituies estrangeiras, foi preciso, em primeiro lugar selecion-las
segundo a pesquisa desejada (neste caso, o restauro especfico de vitrais, uma vez que j vinha
realizando pesquisas na rea) e posteriormente entrar em contato com os profissionais com os

85

quais se elegeu trabalhar. imprescindvel que esta primeira etapa seja imbuda de uma vasta
pesquisa e que a escolha seja bem fundamentada, uma vez que implica diretamente em uma boa
argumentao no envio da candidatura. Ao longo das pesquisas realizadas nos laboratrios elegidos
terei contato com as mais novas tecnologias desenvolvidas, o que contribuir para diferenciados estudos
posteriores minha volta, ainda no realizados no pas. Alm disso, estarei em contato constante com uma
equipe de profissionais portugueses extremamente qualificados o que possibilitar uma troca de idias,
experincias, alm da troca de bibliografia especfica ainda bastante escassa no Brasil (FERRANDO, 2009,
s/p).
A etapa seguinte consistiu na justificativa do projeto: qual a contribuio do mesmo para a
cultura e identidade nacional? De que forma ele ir representar o Brasil (caso seja realizado
no exterior)? Qual a relevncia do projeto para a realizao do evento? E ainda, quais seus
desdobramentos uma vez o projeto concludo? A fim de responder a tais questionamentos foi
necessrio se debruar sobre as instituies elegidas e seus laboratrios, e ainda pesquisar o
currculo dos pesquisadores; discorrer sobre minha relao com o campo de atuao proposto;
discorrer sobre o vitral histrico e sua tradio no Brasil bem como falar da sua grande
possibilidade de perda em territrio nacional devido falta de conhecimento e pesquisas
acerca do mesmo; e, por ltimo, vincular o estgio a esta ltima problemtica e propor formas
de interceder futuramente em projetos desenvolvidos no Brasil. A documentao ainda contou
com um detalhado plano de atividades, a saber:
Aprendizagem relativa a exames e diagnstico de patologias do vitral histrico;
Documentao de estado de conservao e tratamento, segundo normas internacionais do
Corpus Vitriarum Meddi Aevi;
Propostas de intervenes;
Pesquisa histrica e pesquisa bibliogrfica;
Tratamento de vitrais histricos: diagnstico do estado de conservao, limpeza, estabilizao
da pintura grisalha, colagem de fratura, substituio de fragmento vtreo, preenchimento de
lacunas, estabilizao da estrutura metlica, registro grfico e fotogrfico (anverso e reverso),
acondicionamento dos painis;
Conhecimento do funcionamento e manuseio dos equipamentos de anlise, usados na pesquisa
de processos de alterao do vidro e do chumbo;
Visitas a diversos atelis particulares de fabricao e restauro de vitrais;
Cabe lembrar que pormenores do processo de seleo do edital, desenvolvimento do estgio,
como tambm de seus desdobramentos posteriores acerca de estudos da arte vitral no Brasil
(contrapartida prevista no edital), sero tratados mais detalhadamente no decorrer do artigo.

Consideraes finais

Como j mencionado, este trabalho se lana divulgao de um edital de fomento do MinC,

pouco divulgado no meio acadmico, como possibilidade de contribuir na formao do
conservador-restaurador. Neste sentido acredito que a exposio trazida aqui possa servir
como incentivo a alunos e profissionais a fim de possibilitar futuras aes junto ao patrimnio
cultural nacional com um conhecimento mais amplo na rea.

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Referncias

BRASIL. Ministrio da Cultura. Edital de Intercmbio n. 2/2009. Programa de Intercmbio

e Difuso Cultural. Secretaria de Fomento e Incentivo Cultura, Ministrio da Cultura, 2009.

FERRANDO, Ellen Marianne Rpke. Estgio de Restauro de vitrais do Mosteiro Santa Maria da
Vitria. Pronac 096934, processo 01400.025735/2009-42. Secretaria de Fomento e Incentivo
Cultura, Ministrio da Cultura, 2009.

87

Materiais e tcnicas para interveno em peas cermicas: o

caso da experincia vivenciada no Mxico.
Agesilau Neiva Almada - graduando do curso de Conservao e Restaurao de Bens
Culturais Mveis, EBA/UFMG.

Introduo

A conservao e restaurao de objetos cermicos no mbito dos bens culturais mveis no

constitui uma tradio dos centros e escolas de conservao e restaurao no Brasil. Apesar de
ser um material presente no acervo arqueolgico e na produo artstica contempornea, os
trabalhos de interveno em objetos cermicos no so significativos se comparados a outros
tipos de materiais, tais como madeira, pintura sobre tela, papel, metais e ptreos.
A metodologia de interveno em objetos cermicos realizada hoje no pas, seja por profissionais
da rea ou por instituies, ocorre de maneira emprica ou com a utilizao de produtos, apesar
de seu uso rotineiro por algumas instituies museolgicas, inadequado para cermica de
baixa temperatura, que se mostra bastante porosa e, consequentemente, higroscpica.
Este trabalho tem por objetivo a introduo, discusso e divulgao de materiais e
procedimentos de interveno em peas cermicas de baixa temperatura, ainda no utilizados
em escolas e centro de restauro brasileiro, a partir da experincia pessoal em restaurao de
uma pea cermica pr-hispnica mexicana, possibilitada atravs de intercmbio internacional
realizado na ECRO Escuela de Conservacin y Restauracin de Occidente, Guadalajara, Mxico,
por intermdio do programa Minas Mundi da Universidade Federal de Minas Gerais.
O trabalho pretende discorrer sobre estes materiais, prticas e procedimentos, tais como
limpeza, adesivo, massa de complementao, massa de nivelamento e a reintegrao utilizada
pelos conservadores-restauradores mexicanos em cermicas arqueolgicas. Os materiais que se
apresentam como estveis, flexveis, inertes e que tem como caracterstica a possibilidade de
serem reversveis em qualquer momento reflete uma preocupao dos atuais profissionais da
conservao e restaurao em assegurar a total estabilidade de peas cermicas.
A prtica rotineira de utilizao de adesivo PVA (Acetato de Polivinila) no processo de
interveno em objetos cermicos por profissionais e instituies brasileiras j no mais
praticada nos pases com grande acervo de materiais arqueolgicos como o Mxico, Chile e
Peru e pases da Amrica Central. O PVA alm da baixa resistncia mecnica tambm pouco
resistente gua. Assim, a utilizao em peas em que no se tem a umidade controlada pode
gerar problemas de natureza fsica, como fissuras, rachaduras e fraturas. O PVA, no processo
de envelhecimento natural do adesivo, polimeriza, criando um filme de difcil remoo; alm
disto, penetra nos poros da cermica, o que tambm dificulta a sua retirada.
A utilizao de materiais mais adequados como o adesivo Mowithal B60H e Mowilith 50, e as
massas de recomposio de faltantes e de nivelamento preparadas com carbonato de clcio
(carga), caulim (argila de alta temperatura, alta pureza e com partculas muito pequenas) que
permite que a massa seja mais resistente aos cidos e ao meio ambiente alm de permitir um
acabamento na superfcie mais fino e uniforme; a l de vidro tambm utilizada na composio
destas massas, que alm de dar resistncia mecnica, assim como o caulim, inerte ao
material cermico, e, os diversos tipos de solventes, que atravs de suas misturas jogam com

88

a sua polaridade a fim de proporcionar uma melhor interao e um melhor resultado, so

fundamentais hoje para garantir uma estabilidade maior do material cermico e assim permitir
a sua reversibilidade no futuro, frente a novos procedimentos e/ou materiais que, por ventura,
se mostrarem mais eficientes.
Assim sendo, este trabalho se prope a fazer uma apresentao destes materiais e tcnicas,
disseminando assim prticas e conceitos mais apropriados a aplicao em objetos que tem por
caracterstica a porosidade, como o caso dos objetos e peas cermicas existentes em nosso
pas.

Consideraes finais

So de grande importncia a escolha e a utilizao de produtos e tcnicas adequadas ao tipo

de material com que se trabalha. Se fazem importante tambm a atualizao e a adequao
de novos materiais e procedimentos que vo garantir uma melhor estabilidade pea que se
est trabalhando, assim como a sua compatibilidade ao tipo de material, no caso especfico, a
cermica.
A experincia vivenciada na escola mexicana de restaurao, ECRO, poder ser aplicada, em
nosso acervo cermico arqueolgico que numeroso em nosso estado, e tambm nossa vasta
produo cermica contempornea, como o caso do acervo cermico classificado como arte
popular, que tambm bastante significado e representativo em nosso pas.

Referncias

FIGUEIREDO JUNIOR, Joo Cura DArs de. Qumica aplicada conservao e restaurao de bens
culturais: uma introduo. Belo Horizonte: So Jernimo, 2012.
GONZLEZ LPEZ, Martha Cecilia. Preparacin de Materiales para la Restauracin de Cermica.
Guadalajara: ECRO, 2012. 42.
SLAIBI, Thais Helena de Almeida, MENDES, Marylka et al. (organizao). Banco de Dados:
materiais empregados em conservao-restaurao de bens culturais. Rio de Janeiro: ABRACOR, 2011.

89

Conservao de acervos arqueolgicos: estudo de caso de

uma vasilha tupi-guarani
Marcos Gohn Graduando em Cons. e Rest. de Bens Culturais Mveis - UFMG
Dra.Yacy-Ara Froner EBA-UFMG
Dra. Isolda C. Mendes Depto de Qumica - UFMG

Introduo

O presente trabalho decorre da necessidade de uma ao integrada de pesquisadores de

diversas reas para a preservao de acervos arqueolgicos. Nesse campo, a interdisciplinaridade
promove a excelncia, tanto no estudo do artefato e sua contextualizao cultural quanto em
relao sua integridade fsica a partir de intervenes de conservao e restaurao. Como
estudo de caso, objetiva-se aqui apresentar parte do processo de conservao e restaurao de
uma vasilha de cermica tupi-guarani com policromia, encontrada no municpio de Ipanema,
regio norte do estado de Minas Gerais, em 2011. Ela foi encaminha ao Museu de Histria
Natural e Jardim Botnico da UFMG (MHNJB), como produto de um salvamento emergencial
de fragmentos cermicos danificados durante os trabalhos de terraplenagem na regio desse
municpio. Seguindo esta perspectiva interdisciplinar, a metodologia deste trabalho contou
com mtodos de anlises fsico e fsico-qumicas, documentao cientfica por imagem e
ferramentas tradicionais da arqueologia e da conservao-restaurao.

Diagnstico do estado de conservao

A avaliao do estado de conservao depende de uma inspeo direta e minuciosa do objeto.

Observou-se na vasilha uma lacuna de aproximadamente 15 por 30 cm da borda lateral, bem
como uma rachadura que parte desta lacuna em direo ao centro. H perda de 15 cm da
parede externa da estrutura inferior da borda e diversas marcas de abraso.
A vasilha apresentava-se encoberta por uma grossa camada de terra que ocultava a maior
parte da policromia. As linhas escuras estavam pouco ntidas, impossibilitando a visualizao
dos motivos da decorao interior, bem como das fitas interna e externa. As fitas e a banda
avermelhada interna apresentavam incrustaes e maior pulverulncia que as demais partes.
Depois da remoo da camada de terra, notou-se tambm o desprendimento do banho de cor
em vrios pontos e a presena de uma pelcula opaca por toda a superfcie.

Anlises fsico-qumicas

As tcnicas arqueomtricas utilizadas para o estudo da pea foram a microscopia de espalhamento

de luz Raman, a difrao e fluorescncia de raios-X. Atravs do uso destes instrumentos de
anlises, possvel a identificao de materiais e marcadores qumicos, contribuindo para o
conhecimento da tcnica construtiva da vasilha de cermica. As informaes obtidas sobre os
materiais e tcnicas empregados na confeco da vasilha podem ser utilizados para responder
questes como: quem a fabricou?; quem a usou e como a usou?; alm de auxiliar o trabalho dos
conservadores-restauradores durante os processos de interveno.

Documentao Cientfica por Imagem

A documentao cientfica por imagem uma importante ferramenta para os trabalhos no

campo da Conservao-Restaurao. Alm de servir como uma forma de registro documental,

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ela pode auxiliar os conservadores-restauradores nas anlises e nas tomadas de deciso. Neste
caso, foi realizada a documentao utilizando-se as tcnicas seguintes: luz visvel, infravermelho
e fluorescncia de ultravioleta.
Na fotografia de luz visvel, foi realizada a captura da imagem com uma cmera digital Nikon
modelo D60, objetivas 18-55 mm e objetiva 60 mm micro, e cartelas de referncia cromtica
(Colorcheker e/ou Qpcard). Durante o processamento digital das imagens, foi realizado ajustes
por meio da cartela de referncia, sendo: ajuste de balano de branco pela amostra de cor cinza
mdio, e ajuste da exposio pelas amostras cinza claro e cinza escuro; permitindo assim a
gerao de imagem com ajuste cromtico mais preciso e condizente com o objeto original.
Por meio da fotografia no infravermelho (IV), a imagem gerada, por se tratar de uma tcnica
que permite visualizar camadas subjacentes, permitiu a observao de detalhes encobertos
nos desenhos presentes na vasilha. Para melhor visualizao da imagem, foi necessrio o
processamento, onde realizada a converso para tons de cinza e aplicados filtros especiais
para melhorar a nitidez, o que proporcionou uma melhor idia do reticulado da base.
A fotografia de fluorescncia de ultravioleta permitiu observar de maneira mais contundente
as marcas de abraso recentes geradas pela exposio s mquinas, durante o trabalho da
prefeitura, bem como a presena de marcas de origem desconhecida.

Limpeza da Vasilha de Ipanema

A partir da anlise do estado de conservao constatou-se que a cermica estava em boas

condies, apresentando resistncia estrutural e estabilidade em relao s condies
ambientais. A grossa camada de terra interferia na percepo do objeto, demandando sua
remoo para uma restituio de seu potencial esttico e informacional.
Os critrios aplicados na limpeza levaram em conta a natureza do artefato arqueolgico
enquanto testemunho e interlocutor da cultura material investigada. Dessa forma, a
metodologia utilizada priorizou a preservao e a visualizao das decoraes superficiais, por
meio da mnima interveno no artefato cermico, a fim de possibilitar pesquisas futuras, alm
de mtodos que apresentaram boa aplicabilidade e controle.
Esses mtodos consistiram em limpeza mecnica, feita com uso de instrumentos de ponta seca,
escova de cerdas duras e algodo, uma vez que a policromia mostrou-se sensvel a gua.

Consideraes finais

Uma metodologia baseada na observao e nas anlises cientficas permitiu executar com
maior controle a remoo dos sedimentos depositados. O processo de restaurao, em fase
de finalizao, ainda prev a complementao, apresentao esttica e aplicao de camada
superficial de proteo.

Referncias

BERDUCOU, M.C. 1990. La Conservation en Arcgologie, Masson, Paris.

LEO, A.C. 2005. Gerenciamento de cores para imagens digitais. Dissertao - Escola de Belas
Artes, UFMG, Belo Horizonte.
PROUS, A; LIMA, T. 2010. Os ceramistas tupiguarani IPHAN, Belo Horizonte (V.I;II;III).

91

Conservando uma Baioneta Oitocentista: procedimentos,

xitos e problemas.
Dr. Jaime Mujica Salls Docente do Departamento de Antropologia e Arqueologia
(UFPEL)
Susana dos Santos Dode - Graduanda em Conservao e Restauro (UFPel)
Taciane Silveira Souza - Graduanda em Conservao e Restauro (UFPel)

Introduo

Esse trabalho abordar as etapas de conservao arqueolgica de uma baioneta salvaguardada

pelo Instituto Histrico e Geogrfico de So Jos do Norte (RS-Brasil). As intervenes foram
realizadas pela equipe discente do curso de Conservao e Restauro da UFPel, os quais atuam
no Laboratrio Multidisciplinar de Investigao Arqueolgica (LMINA) do Instituto de
Cincias Humanas da UFPel. O trabalho liga-se ao projeto Conservao in situ de Materiais
Arqueolgicos, coordenado pelo Prof. Dr. Jaime Mujica Salls.
A Baioneta de Ferro Forjado foi datada, pelo Dr. Carlos Landa, como sendo, aproximadamente,
de 1840. Pode-se supor, assim, que a baioneta relaciona-se a um dos combates da Revoluo
Farroupilha ocorrido em So Jos do Norte. As intervenes de conservao realizaram-se
entre dezembro 2012 e fevereiro de 2013. Objetivaram a estabilizao da corroso da baioneta,
que j evidenciava sinais drsticos de deteriorao. As decises em relao aos tratamentos
levaram em conta o critrio da interveno mnima e as condies operacionais disponveis.

Avaliao e procedimentos

Avaliando o estado de conservao, constatamos uma grave deteriorao devido ao local

de enterramento, que arenoso e possui altos ndices de sais solveis, especialmente ons
de cloreto. Baseando-nos nestas questes, discutimos os distintos tratamentos passveis de
aplicao. Iniciamos o tratamento com a documentao fotogrfica do estado inicial da pea
e registro em ficha de procedimentos de conservao, cujo modelo foi elaborado pela equipe
do LMINA. Firmamos nossos procedimentos, ainda, nas premissas de William Mourey (1987):
evidenciar aspectos escondidos pela degradao e/ou eliminar produtos nocivos.
A primeira etapa de interveno consistiu na pesagem inicial da pea, cujo peso de 530
gramas. Em seguida, realizamos a limpeza mecnica, com o fito de retirar parte da camada
incrustante de xidos e sedimentos que envolviam a Baioneta. Aps retirarmos mecanicamente
as incrustaes, passamos ao tratamento eletroltico. A baioneta permaneceu 10 horas em
tratamento, e foi constantemente monitorada. O objetivo foi o de facilitar o desprendimento
de incrustaes, a eliminao de cloretos e a estabilizao do metal. Depois que retiramos a
baioneta da eletrlise, ela possua resqucios de soda custica, o que comum nesses casos.
Assim, neutralizamo-la com cido actico (vinagre), lavamo-la e escovamo-la gua corrente.
Devido s frias da equipe de conservao, pausamos o tratamento. Assim, foi necessrio, para
evitar a continuidade da deteriorao, aplicar o tratamento galvnico. Segundo Rodgers (2004),
este mtodo, alm de garantir a reverso de partes dos xidos de ferro, atravs de reaes
de oxido-reduo, facilita o desprendimento das concrees, sendo empregado usualmente
para objetos de reduzidas dimenses (RODGERS, 2004). Deixamos a baioneta por 20 dias em

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tratamento galvnico. Ao retornarmos das frias, fizemos nova avaliao da pea, e como
ela apresentava incrustaes muito densas, utilizamos uma micro retfica para elimin-las.
Em seguida, fizemos a limpeza da baioneta com escovas de cerdas mdias e macias, a fim de
eliminar todos os resduos, que porventura pudessem ter permanecido na superfcie.
Aps esses procedimentos, a baioneta e0stabilizou-se e atingiu o peso de 358 gramas. Foi utilizado
um estabilizador de corroso devido a variaes de umidade na regio de Pelotas. Aplicamos na
pea quatro demos de uma soluo de cido Tnico a 10% em lcool, com intervalo de um dia
entre cada aplicao. Em seguida, como desconhecemos as condies tcnicas de salvaguarda
do Instituto Histrico e Geogrfico de So Jos do Norte, vimos a necessidade de aplicar-lhe
um consolidante. Optamos pela aplicao de vaselina em pasta. Isso porque, alm de ser mais
barato, de fcil aquisio e aplicao, facilitando, portanto, as tarefas de conservao da
baioneta na instituio de origem.
Contudo, mesmo parecendo estabilizada, a baioneta, aps algumas semanas, voltou a apresentar
sinais pontuais de corroso ativa, na forma de pequenas gotculas de xido, de cor alaranjada
e desprendimentos de concrees. Diante disso, seguimos a sugesto do Miguel Castiglioni:
fizemos uma aplicao pontual de cido tnico aps retirar, com o bisturi, as incrustaes
soltas e identificar os pontos com corroso ativa. Doravante, a baioneta ser monitorada e,
desde que estabilize, sugeriremos, aos funcionrios do Instituto Histrico e Geogrfico de So
Jos do Norte, que sigam aplicando vaselina em pasta.

Consideraes finais

Os procedimentos aplicados neste trabalho foram norteados por decises em grupo e tiveram
como objetivo estabilizar e consolidar o objeto, preservando seus componentes visuais,
informacionais e simblicos. Podemos dizer que a limpeza eletroltica se mostrou eficaz em
relao s duas premissas das intervenes em metais (evidenciar e extrair produtos). De modo
geral, alm da estabilizao do material, o uso da eletrlise, combinada ao emprego da vaselina,
diminuir a degradao corrosiva do material, justamente pela retirada dos sais e pela capa
protetora que impossibilita que o material exposto a altos ndices de umidade relativa, volte a
degradar-se.

Referncias

MOUREY, William. La conservation ds antiquits mtalliques de la fouille au muse. L.C.C.R.A.

Draguignan, 1987
RODGERS, B. A. The archaeologists manual for conservation: a guide to non-toxic, minimal
intervention artifact stabilization. New York: Kluwer Academic/Plenum publishers, 2004.

93

Aplicao de mtodos de conservao em materiais arqueolgicos.

Dr. Jaime Mujica Salls,Docente, do Departamento de Antropologia e Arqueologia
(UFPel).
Daiane Valado Pereira, Graduanda em Bacharelado em Conservao e Restauro
(UFPel).
Susana Dos Santos Dode, Graduanda em Bacharelado em Conservao e Restauro,
(UFPel).

Introduo

Os artefatos encontrados nos stios arqueolgicos quando no tratados adequadamente,

sofrem uma degradao muito rpida. A oxidao resultante ns metais um das grandes
problemticas, que o conservador restaurador deve enfrentar para evitar a perda do objeto e do
componente informacional e simblico que lha esta associado. Este trabalho tem com objetivo
a anlise e o tratamento curativo de parte de uma coleo de peas em ferro provenientes
do Laboratrio de Ensino e Pesquisa em Arqueologia e Antropologia (LEPAN), da Universidade
Federal do Rio Grande (FURG). Esta atividade desenvolvida pelo Laboratrio Multidisciplinar de
Investigao Arqueolgica (LMINA) da Universidade Federal de Pelotas (UFPEL), em parceria
com o LEPAN, enquadra-se no marco de aes do Projeto de Pesquisa: A Conservao in situ de
Materiais Arqueolgicos, coordenado pelo Dr.Jaime Mujica Salls.

Conservao aplicada em materiais procedentes de stios arqueolgicos.

Os processos de interveno devem ser realizados de forma criteriosa para que no se perca
nenhum dado importante contido na pea.Deve-se considerar o seu estado de degradao e
fragilidade. Dentre as distintas tipologias que aparecem nos trabalhos arqueolgicos, os metais
se destacam pela sua rpida deteriorao ps-escavao, pela complexidade e exigncia dos
tratamentos de conservao curativa e preventiva, alm do acondicionamento a mdio e longo
prazo.
O ferro normalmente, o metal mais comum que se encontra nos locais arqueolgicos. Graas
variedade de condies e de ambiente em que a corroso pode ocorrer, e ao nmero e
complexibilidade dos produtos de corroso, o ferro apresenta ao conservador os mais difceis
problemas entre todos os metais da antiguidade (HAMILTON, 2010, p.04).
A primeira etapa do trabalho ocorreu pela realizao das fichas de conservao. As mesmas
contemplam uma srie de informaes sobre o estado de conservao original, exames
realizados, tratamentos aplicados e seus resultados bem como a documentao fotogrfica.
As informaes sobre a origem da coleo no foram encontradas, fator que dificultou muito a
escolha dos tratamentos a serem aplicados.
O objeto que foi documentado e intitulado como Pea 04 (fig.01) apresentava incrustaes.
Porm, sem deformaes nem fragmentaes aparentes. Para descartar a existncia de elevadas
concentraes de cloretos no seu interior, o que comum em peas arqueolgicas que ficaram
longos perodos em ambientes salgados, foi realizado primeiramente um teste de salinidade. A
pea foi colocada em uma cuba onde ficou submergida em gua deionizada durante vrios dias,

94

sendo monitorizados os valores de salinidade atravs de um condutivmetro. Aps o teste que

se apresentou negativo, foi realizada uma limpeza mecnica em seco, com bisturi e escovas de
cerdas mdias.
Com a finalidade de liberar as incrustaes que resistiram limpeza manual, a pea sofreu
um tratamento eletroltico, por um perodo de 5 horas, e foi neutralizada com cido actico,
lavada com gua destilada e secada com ar quente forado. Como eletrlito foi empregado uma
soluo de hidrxido de sdio (soda custica) a 5% em gua destilada. Utilizou-se uma fonte
de computador acondicionada para fornecer uma corrente de 5 volts e uma intensidade de 23
amperes, resultando numa densidade de corrente de 113 miliamperes/cm.
Aps foi aplicado cido tnico com intervalo de uma semana, com a finalidade de estabilizar
futuros processos corrosivos. O cido tnico foi preparado com uma soluo de taninos a
10% em gua destilada, corrigindo o pH at um valor de 2,5 com a adio de cido fosfrico
(SELWYN,2004,p.02).
Como resultado, pode-se observar o excelente estado de conservao da pea, j sem incrustaes
e pontos de oxidao ativa, preservando suas caractersticas materiais e informacionais.

Consideraes finais

Deve se considerar a importncia do desenvolvimento de projetos multidisciplinares que

abordem os procedimentos de conservao em conjunto com as metodologias, mas a forma
de conservao in situ, de armazenamento e identificao dos artefatos. Deve-se ainda analisar
adequadamente as metodologias de conservao em laboratrio, se as quais perdemos o
contedo informacional dos objetos.

Referncias

DONNY, Hamilton. Methods for conserving archaeological material from

Underwater.sites Texas: A&M University, 2010.
SELWYN, L. Metals and Corrosion: A Handbookfor the Conservation Professional.
Ottawa, ON:Canadian Conservation Institute, 2004.

95

Caracterizao e reduo eletroltica de produtos de corroso em aos arqueolgicos da Antarctica

Glucia Silva Marques de Souza Graduanda do curso de Conservao e Restaurao de
Bens Culturais Mveis EBA/UFMG
Dr. Joo Cura DArs de Figueiredo Junior Doutor EBA/UFMG
Dr. Luiz Antnio Cruz Souza Doutor EBA/FMG

Introduo e Objetivos

O projeto Paisagens em Branco: Arqueologia Histrica da Antarctica consiste no estudo das

culturas estabelecidas nesta regio no sculo XVIII e possui um grande acervo arqueolgico
divido em diversos materiais como: couro, ossos, metais, madeiras entre outros. Esses
artefatos se encontram em diferentes estados de deteriorao, geralmente muito frgeis para
serem estudados ou exibidos. Uma interveno de restaurao sobre os mesmos se torna,
ento, necessria e esta pode ser melhor conduzida se os produtos de deteriorao forem
caracterizados. Este trabalho tem como objetivo a caracterizao dos produtos de corroso dos
bens arqueolgicos em ao. Alm da caracterizao, tem como objetivo a transformao dos
produtos instveis de corroso em produtos mais estveis atravs de reduo eletroltica.

Mtodos e Resultados

Os produtos de corroso dos artefatos em ao foram caracterizados por fluorescncia de raios-X

(FRX), difrao de raios-X (DRX) e espectroscopia vibracional no infravermelho (IV). O ensaio de
FRX identificou apenas a presena de Fe. O difratograma (fig.1) apresentou picos caractersticos
de goethita (FeO.OH): 4,19; 2.70 e 2.42 .

Figura 1 Difratograma dos produtosde corroso dos aos

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Os dados obtidos do ensaio de IV confirmaram a presena de goethita pelas bandas em 3160

(estiramento OH), 1650 (def. no plano OH), 886, 798 (def. fora do plano OH) e 476 cm-1 (FeO6
libracional).
De acordo com o diagrama de Pourbaix para o Fe, escolheu-se, para a reduo eletroltica, uma
soluo de NaOH a 2,5% cuja capacidade em passivar os artefatos de ao foi observada atravs
de cronopotenciometria realizada em clula de trs eletrodos: ao (eletrodo de trabalho), fio
de platina (contra eletrodo) e eletrodo de Ag/AgCl com soluo saturada de KCl (eletrodo de
referncia). Observou-se no cronopotenciograma obtido (fig.2) o aumento do potencial de
corroso do artefato confirmando a passivao.

Figura 2 Cronopotenciograma dos aos em NaOH 2,5%.

Na reduo eletroltica as peas de ao foram conectadas ao catodo e uma placa de ao inox
ao anodo de uma fonte de alimentao. Aplicou-se um potencial e densidade de corrente
at que uma pequena evoluo de gs H2 fosse observada. Formou-se, nos aos, um produto
negro identificado como magnetita (Fe3O4) obtido pela reduo parcial do Fe(III), presente na
goethita, a Fe(II). A pea foi imersa ento, em soluo de isopropanol e revestida com cera
microcristalina, aplicada em soluo 1:3 de hexano.

Consideraes finais

A caracterizao dos produtos de corroso assim como a reduo eletroltica foram satisfatrias
para os fins desejados.
Agradecimentos
Agradecemos o apoio do CNPq e ao professor Humberto Osorio Stumpf e equipe do Laboratrio
de Materiais Moleculares (LQMMol) da UFMG.

Referncias

ASDERAKI-TZOUMERKIOTI, Eleni. 2009 Proceedings of Holding it all together: ancient and modern
approaches to joining, repair and consolidation. Archetype (eds), The British Museum.2008.
DEGRIGNY, C. Use of Electrochemical Techniques for the conservation of metal artefacts: a rewiew.
J.Solid State Electrochem.2010.

97

 FIGUEIREDO JUNIOR, J. C. D..Qumica Aplicada Conservao e Restaurao de Bens Culturais

Mveis. 1. ed. Belo Horizonte: So Jernimo, 2012. v. 1. 207p .
GENTIL, Vicente. Corroso. Rio de Janeiro : LTC Ed., 3.ed.1996.
NILSSON, J.O; TORNKVIST, C.; LIEDBERG, B. Phothoelectron and Infrared Reflection Absorption
Spectroscopy of Benzotriazole Absorbed on Copper and Copper and Oxide Surfaces. Applied Surface
Science 37.1996.
TALBOT, David. Corrosion science and technology. Boca Rato: CRC Press.1998.
WHITENACK, W.B.; Cantaurus, The Use Of Electrolytic. Reduction For The Removal Of Chlorides
From Iron-. Nickel Meteorites 16.2008.
ZARAKIN, Andres (Org.). Vestgios - Revista Latino-Americana de Arqueologia Histrica
(nmero antrtica). 1. ed. Belo Horizonte: Laboratrio de Arqueologia UFMG.2011.

98

Casa Museu Fernando de Castro: diagnstico de conservao de uma amostragem da coleo de pintura.
Micheli Martins Afonso - Universidade Federal de Pelotas/RS
Dra. Salom de Carvalho - MNSR - CITAR/UCP
Dra. Juliane Conceio Primon Serres - Universidade Federal de Pelotas/RS

Introduo

A Casa Museu Fernando de Castro, vinculada ao Museu Nacional de Soares dos Reis e localizada na
cidade do Porto em Portugal, foi a residncia do poeta, caricaturista e, sobretudo, colecionador,
Fernando de Castro. O ecletismo descreve sua coleo, na qual se destaca a pintura naturalista
dos sculos XIX e XX e a escultura do sculo XVI ao XIX. Um dos aspectos que tornam este
acervo singular o fato de Fernando de Castro ter reunido uma quantidade extraordinria de
talha dourada, provenientes de conventos e igrejas. Corresponde a um acervo excntrico que
carece de ateno da comunidade acadmica e de especialistas em Conservao e Restauro,
tendo em vista a iminente degradao que assombra esta coleo. Aferindo um valor substancial
a este patrimnio, a presente pesquisa, executada no perodo de dezembro de 2012 a janeiro de
2013, tem por objetivo contribuir com a reconstruo da memria da Casa Museu Fernando de
Castro e realizar um diagnstico de conservao de uma amostragem do esplio de pintura, a
partir do instrumento metodolgico Ficha de Diagnstico Express Pintura elaborada pela
equipe de conservao e restauro do Museu Nacional de Soares dos Reis. A pesquisa justifica-se
pelo fato de a Casa Museu Fernando de Castro corresponder a um patrimnio singular ainda
pouco conhecido, entre outros, devido aos escassos estudos sobre o seu acervo e sua memria.
Deseja-se fomentar a partir dos resultados obtidos, a pesquisa, o interesse e a conservao desta
instituio museal de carter singular.

Metodologia e resultados

Fernando de Castro foi um caricaturista, poeta e, sobretudo, um colecionador de obras de arte.

Transformou a sua moradia em um excntrico museu, com destaque para a talha dourada e a
arte sacra. Em 1944 inaugurou a sua Casa-Museu, como j era designada na poca (O COMRCIO
DO PORTO, 23/05/1944, p. 1). Fernando de Castro falece em 1946 e em 1952 a Casa-Museu
doada ao Estado. O inventrio do local foi realizado em 1951, pelo ento diretor do Museu
Nacional de Soares dos Reis (MNSR), Dr. Vasco Valente. Durante a gesto das conservadoras
Clementina Quaresma e Catarina Maia e Castro, aes de beneficiao foram realizadas no
local, mas atualmente a instituio perece pela falta de manuteno peridica do acervo, do seu
edifcio e pela carncia de recursos humanos, tcnicos e financeiros. A Casa Museu Fernando
de Castro (CMFC) possui um amplo esplio e de variadas tipologias. No que tange a coleo de
pintura, esta alberga cerca de 700 exemplares constitudos por diversas tcnicas pictricas que
foram estabelecidas em inventrio. A metodologia utilizada foi a pesquisa no acervo do MNSR,
entrevistas com a responsvel pela CMFC, visitas de pesquisa ao local, anlise documental
em recortes de jornais, anotaes sobre obras e fichas de inventrio, reviso bibliogrfica e
o diagnstico de conservao de uma amostragem da coleo de pintura da CMFC, atravs da
ficha de diagnstico Express Pintura, desenvolvida pela equipe de conservao e restauro
do MNSR. Determinou-se realizar o diagnstico de conservao de uma parcela amostral da
coleo de pintura: avaliaram-se 131 obras presentes em zona de arrecadao da CMFC, o

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que possibilitou averiguar quais as principais patologias que afetam esta coleo. A partir da
quantificao do ndice de patologias encontradas, foi possvel determinar as possveis causas
para o surgimento destas alteraes, tanto quanto propor solues conservativas que amenizem
tais degradaes. De uma forma geral a deteriorao dos objetos artsticos (grficos 1 e 2) se d
atravs de vrios fatores como luz, temperatura, umidade relativa contraindicados (MICHALSKI,
2007, p. 55), poluio ambiental, agentes biolgicos de degradao, vibrao mecnica, roubos,
vandalismos, acidentes naturais, manuseamento, acondicionamento, sistemas para colocao
de molduras, formas incorretas de fixao s paredes (CALVO, 2006, p. 67), entre outros. As
alteraes que dizem respeito natureza dos materiais que integram uma obra e/ou ao uso
de tcnicas inadequadas tambm geram degradaes substanciais (VILLARQUIDE, 2005, p. 61).

Consideraes finais

A falta de recursos tcnicos, humanos e financeiros impedem que a gesto deste organismo
opere de maneira mais incisiva no que tange a preservao. Medidas conservativas so
realizadas periodicamente pela equipe de conservao e restauro que atua no MNSR, com
intuito de amenizar as degradaes elencadas nesta coleo. Entretanto, tais intervenes
no suprem todas as necessidades que a Casa-Museu comporta. Sendo assim, imprescindvel
a insero permanente de profissionais de conservao e restauro, possibilitando instituir
prticas de preservao exequveis face as limitaes enfrentadas pela gesto da Casa Museu
Fernando de Castro.

Referncias

CALVO, Ana Maria. Tcnicas e Conservao de Pintura. Coleo uma introduo a.

Editora Civilizao. Portugal, 2006.
MICHALSKI, Stefan. Preservacin de las colecciones. In: Cmo administrar un museo:
manual prctico.UNESCO/ICOM. Paris, 2007.
VILLARQUIDE, Ana. La Pintura sobre Tela II. Alteraciones, materiales y tratamientos de
restauracin. Editorial Nerea S.A. San Sebastin, 2005.
O Comrcio do Porto. Casa Museu Fernando de Castro. Porto, 23.05.1944. Documento
fotocopiado. Acervo do Museu Nacional Soares dos Reis.

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Projeto Slides de Vidro do Centro de Memria da Educao

Brasileira/CMEB e Instituto Superior de Educao RJ/ISERJ
Rita Cunha Especialista Conservador Restaurador CMEB/ISERJ
Marlcia Neri Mestre CMEB/ISERJ

Introduo

Este pster apresenta o resultado do trabalho de conservao preventiva realizado nos slides
de vidro do Instituto de Educao do Estado do Rio de Janeiro /ISERJ, no Centro de Memria de
Educao Brasileira/CMEB, instituio depositria dos citados slides, no perodo de setembro
a dezembro de 2012. O trabalho foi desenvolvido por alunos do Programa de Aprendizagem
Diferenciada da Educao de Jovens e Adultos (PAD - EJA), ensino Fundamental e Ensino Mdio.
Os profissionais envolvidos foram: um professor do (PAD - EJA) do ISERJ, um Conservador/
Restaurador, uma professora de biologia, uma auxiliar de biblioteca e um estagirio de histria.
O ISERJ possui um vasto patrimnio documental advindo da formao da Escola Normal da
Corte em 1880 e cuja guarda o CMEB desde 2005, ano da sua criao. Por patrimnio entendese o que est disposto na Constituio Federativa do Brasil, art. 216 de 05 de outubro de 1988,
(IPHAN, 2006; p.20),
(...)Constitui patrimnio cultural brasileiro os bens de natureza material e imaterial, tomados
individualmente ou em conjunto, portadores de referncia identidade, ao, memria dos
diferentes grupos formadores da sociedade brasileira (...).
Neste trabalho procurou-se levar o conhecimento tcnico da Conservao preventiva aos alunos
envolvidos em sala de aula quanto constituio dos materiais empregado na conservao dos
bens culturais que devem possuir um excelente grau de pureza e quanto ao ambiente de sua
guarda, conforme enfatizado por Carvalho (1998: p.6), segundo o qual, (...) as caractersticas
especficas do lugar onde se localizam as colees, definem em que grau cada um desses
elementos interfere na sua conservao.
Os slides de vidro objeto deste projeto fazem parte do antigo material pedaggico do ISERJ,
material didtico nas aulas de Histria Geral e Histria Natural. Constitui um rico material no
formato 8,5 cm x 10 cm fabricados na Alemanha por Deutsches Hygiene-Museum(Deutschland)
e na Frana pela empresa Deyrolle, somando um total de 1.802 unidades. Com esta ao de
preserv-los busca-se a preservao da histria e da memria de todos que fizeram e fazem
parte desta instituio.
As etiquetas dos slides encontram-se inscries com mile (comerciante do sculo XIX, de Paris,
um apaixonado por espcimes de histria natural) e outras com Ls Fils dEmile Deyrolle,
banqueiro de Lus XIV. A empresa Deyrolle tem feito negcios desde 1881 e vem funcionando h
vrias geraes (WILSON, 2012).
As etiquetas em papel esto com grafia original em francs e em tinta nanquim. Alguns slides
esto sem identificao. Eventualmente suas etiquetas foram danificadas por falta de um
acondicionamento apropriado ou pela ao do tempo e ou por ataques biolgicos, conforme
referido em Cassares (2000).

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Aps pesquisa realizada nos arquivos do CMEB referentes Escola Normal do Distrito Federal
(1889-1932) identificou-se que essa Colleo de Deyrolle possa ter pertencido s colees de
histria natural que fizeram parte do museum pedaggico do Pedagogium (1890-1919), de
acordo com oficio de n 68, de 30/05/1898, do ento Diretor da Escola Normal Dr. Manoel
Bomfin enviado ao Diretor da Instruo Publica, Sr. Jos Medeiros e Albuquerque.

Etapas do projeto

Desta rica experincia de preservao deste acervo que fez uso de diversas tcnicas, o pster
se restringir a apresentar a conservao dos Slides de vidro na seguinte ordem: Triagem,
identificao, higienizao, acondicionamento e armazenamento. Essas foram as etapas
realizadas no projeto que se restringiu apenas ao objeto slide, seu suporte, as embalagens e sua
armazenagem em caixas nas estantes do CMEB. As demais camadas de invlucros requeridas
para a proteo do acervo, a saber: a sala onde o mesmo se encontra, as condies do edifcio,
seu entorno, bem como a regio onde o mesmo se localiza, no foram levados em considerao
neste projeto.

Consideraes finais

Procurando atender s solicitaes do Programa PAD-EJA para incentivar a iniciao profissional,

propomos para os alunos inseridos neste programa, um projeto tcnico de capacitao para a
Conservao Preventiva do acervo do ISERJ (CMEB).
Esta atividade propiciou aos alunos os primeiros contatos e conhecimentos com a rea de
Conservao Preventiva adentrando a um mundo de materiais e linguagens novas, ao que se
agregou um conhecimento histrico possibilitado pela atividade desenvolvida.
Este projeto contribuiu tambm para o aumento do conhecimento pedaggico disponibilizado
em sala de aula atravs de pesquisas e da interao professor/aluno na multidisciplinaridade
que envolve a Conservao Preventiva uma vez que esta lida com as Cincias Qumicas, Fsicas
e Biolgicas, Artes, Geografia, Histria, Matemtica etc.
Desta forma, esta oportunidade poder despertar no aluno uma iniciao profissional futura na
rea tcnica de Conservao Preventiva de maneira aperfeioada.

Referncias

Coletnea de Leis Sobre Preservao do Patrimnio. Rio de Janeiro: IPHAN, 2006.

CARVALHO, Cludia S. Rodrigues de. O espao como elemento de preservao dos
acervos com suporte em papel. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Letras, 1988.
CASSARES, N. C. Como fazer conservao preventiva em arquivos e bibliotecas. So
Paulo, Arquivo do Estado - Imprensa Oficial, 2000.
OFCIOS EXPEDIDOS 1897-1898. Livro manuscrito Acervo CMEB, 2012.
WILSON, Wendell E. (2012) Registro mineralgica Arquivo biogrfico
Disponvel em <www.mineralogicalrecord.com> acesso em 03 novembro 2012.

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Conservao e restaurao de trs obras do artista Victor

Scharf
Ms. Keli Cristina Scolari - Mestre em Memria Social e Patrimnio Cultural/ICH/UFPel,
Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis/CECOR/UFMG, Bacharel
em Artes Plsticas/IA/UFRGS, Restauradora do Departamento de Museologia, Conservao
e Restauro ICH/UFPel
Rassa Piedade Gar - Acadmica do Bacharelado em Conservao e Restauro de Bens
Culturais mveis ICH/UFPel.

Introduo

O presente trabalho relata restaurao de trs obras de autoria do artista austraco Victor
Sharf, que nasceu no ano de 1872 e faleceu em 1843. Segundo dados coletados em uma breve
pesquisa sobre sua vida e a sua carreira artstica, descobriu-se que o artista participou de trs
eventos importantes um em Berlim na exposio Grosse Deutsche Bildnissem em ihrer Zeit,
Kronprinzen-Palais; e dois em Veneza, nos anos de 1907 e 1912, respectivamente, na Exposio
Internacional de Arte de Veneza (La Biennale di Venezia).
Com a pesquisa foram encontradas algumas obras de sua autoria com grande semelhana s
obras estudas. Foram encontradas cinco pinturas leo sobre tela: Woman In White Seated In
Salon (78,1 x 61,6), A drawing room, The sitting room, Le Salon, Portrait of a Society
Woman (123,2 x 95,3 cm), Portrait of a Lady Standing With Lacquer Cabinet (125 x 100 cm),
Preparing a fruit basket; trs pinturas em aquarela: Alt-Ausse, Chauvin C, Port Scene
With Sailboats, e dois grafites: Portrait of old Woman e Portrait of an old man.
Observou-se com a pesquisa que o artista trabalhou muito com a figura humana, principalmente
na criao de retratos. As trs obras em questo tambm so retratos, e possivelmente de uma
famlia nobre, pois possuem os ttulos de conde, condessa e seu filho visconde, segundo as
informaes da senhora Ligia Dariano, a qual possui um antiqurio na cidade de Porto Alegre
e recebeu as obras como herana de seu marido. Segundo a mesma, as trs pinturas foram
adquiridas por uma arquiduquesa austraca que viveu em Porto Alegre na dcada de 50, e
posteriormente vendeu ao seu marido Sr Dariano. Atualmente as pinturas fazem parte de outro
acervo particular, uma vez que foram doadas pela senhora Ligia como presente de casamento.

Processo de restaurao

As pinturas esto sendo restauradas em um projeto de extenso do Curso de Conservao e

Restauro de Bens Culturais Mveis da Universidade Federal de Pelotas, com a coordenao
da Restauradora Keli Cristina Scolari, coorientao da professora Andra Lacerda Bachettini
e participao dos acadmicos: Rassa Piedade Gar, Rosaura Isquierdo Rocha, Brbara Maria
Bichler Borck, Mirela Moraes Borba, Rafael Vaghetti de Avila e Cacilda Oliveira Kirst.
Primeiramente, foi realizado o preenchimento da ficha catalogrfica de cada obra,
posteriormente foram feitos os exames tcnico-cientficos, que visam analisar os materiais
constituintes das obras. Foram feitos exames com lupa de mo; microscpio tico; exames
com luzes especiais: UV (ultravioleta), infravermelho, e tambm coletadas amostras para a
realizao de cortes estratigrficos e exames laboratoriais.

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As obras quando chegaram para restauro possuam um faceamento de proteo com papel de
seda e CMC, porm no incio do processo de higienizao e limpeza mecnica, notou-se que
o faceamento estava desprendendo da camada pictrica, e esta, se desprendendo do suporte,
assim optou-se pela remoo do faceamento das trs pinturas e pela aplicao de uma camada
muito fina do adesivo Beva 371 para a fixao da camada pictrica no suporte.
O pssimo estado de conservao das pinturas devido pelo fato das telas passarem um longo
perodo sem chassi, enroladas sem suporte adequado ou fixadas na parede por apenas dois
pregos, por aproximadamente quinze anos. Estes fatores ocasionaram srios danos s pinturas
como: vincos acentuados, perdas da camada pictrica, perdas de suporte, abaulamentos,
craquels diversos, concheamentos, ataque de insetos xilfagos oxidao do verniz e as obras
possuem intervenes anteriores em vrios locais das obras.
O projeto se iniciou pela obra maior, pintura da figura feminina, por estar mais fragilizada do
que as outras duas pinturas, e as obras menores foram planificadas at serem restauradas.
O processo de restauro deu incio pelo verso com a higienizao e limpeza mecnica com pincis
de cerdas macias, bisturis nas sujidades persistentes e nos excrementos de insetos. Nesta fase
foram retiradas as intervenes do verso (remendos) e aplicou-se p de borracha para limpeza
geral do verso da obra. Na fase atual do restauro, est sendo realizado o preenchimento dos
furos com polpa de linho e cola PVA neutra, e nas lacunas esto sendo confeccionados enxertos
com linho e fixados com cola PVA neutra. Os passos seguintes sero o reentelamento com linho
e adesivo BEVA 371 na mesa trmica, estiramento em um novo chassi, nivelamento das lacunas,
reintegrao pictrica e aplicao do verniz de proteo.
Pelo pssimo estado de conservao das pinturas, o processo de restaurao era de fundamental
importncia para a estabilidade estrutural e integridade esttica das obras, pois sem esta
interveno de restauro, a sobrevivncia das obras no seria possvel.
O projeto de extenso se iniciou no dia 31/01/2013 e est previsto o trmino para no final do
ano de 2013. Aps a finalizao do projeto, ser elaborado um relatrio com todos os processos
de intervenes realizados, e tambm uma exposio das trs obras, o retrato da Condessa,
do Conde e do Visconde, com fichas explicativas com todo o processo ocorrido durante a
restaurao.

Referncias

BURGI, Sergio, MENDES, Marylka, BATISTA, Antnio Carlos N; Materiais Empregados em

Conservao e Restaurao de Bens Culturais, Rio de Janeiro, ABRACOR-Universidade Federal do
Rio de Janeiro- VITAE, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social, 1990.
IMAGENS- Disponvel em:< http://www.artnet.com/artists/victor-scharf/past-auctionresults. Acesso em: 09/04/2013.
IMAGENS - Disponvel em:<
artist/25843/. Acesso em 09/04/2013.

http://www.arcadja.com/auctions/en/scharf_viktor/

LA BIENALE DE VENEZIA DO ANO DE 1907 - Disponvel em:< http://asac.labiennale.org/it/

passpres/artivisive/ava-ricerca.php?scheda=177123.Acesso em 09/04/2013
LA BIENALE DE VENEZIA DO ANO DE 1912 - Disponvel em:< http://asac.labiennale.org/it/
passpres/artivisive/ava-ricerca.php?scheda=157573. Acesso em 09/04/2013.

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Realizao:

Apoio:

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