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el panorama de la producción artística contemporánea, abarca un grupo bastante amplio de posibilidades, en cuanto a materiales y técnicas, los cuales pueden comunicar y transmitir nuevas sensaciones en estos tiempos, donde estamos bombardeados por los medios de comunicación y las nuevas tecnologías
Originaltitel
El panorama de la producción artística contemporánea
el panorama de la producción artística contemporánea, abarca un grupo bastante amplio de posibilidades, en cuanto a materiales y técnicas, los cuales pueden comunicar y transmitir nuevas sensaciones en estos tiempos, donde estamos bombardeados por los medios de comunicación y las nuevas tecnologías
el panorama de la producción artística contemporánea, abarca un grupo bastante amplio de posibilidades, en cuanto a materiales y técnicas, los cuales pueden comunicar y transmitir nuevas sensaciones en estos tiempos, donde estamos bombardeados por los medios de comunicación y las nuevas tecnologías
Para iniciar con mi ensayo, quiero remontarme primeramente a dos situaciones
que me parecieron bastante importantes rescatar del libro La invencin de Morel de Adolfo Bioy Casares. La primera es el hecho de crear una obra la cual perdure durante todo el tiempo y cause un impacto de enfrentamiento constante al espectador frente a la obra y la segunda situacin que me es bastante pertinente rescatar del libro es ver a Morel no solo como un cientfico que genera un invento revolucionario, si no ver a Morel como el artista que lleva al espectador a estimular todos sus sentidos, generando un nuevo y alto nivel de percepcin a la persona que se enfrenta con la obra. As lo plantea Peter Greenaway, nos habla de cuatro tiranas del cine, que si son derrumbadas estas tiranas, se podr generar una obra a tal magnitud como la de Morel, estas tiranas se pueden aplicar en general a la produccin artstica contempornea, en estos apartados que nos debela Greenaway vemos como primeramente el texto literario es un factor bastante negativo en la produccin audiovisual, porque le quita protagonismo a la obra de arte, dejndola solamente con un argumento que se puede leer desde lo narrativo, y no la pieza artstica como tal, la pieza tiene que hablar por s sola, desde su composicin, sus materiales, y el contexto donde est inmersa la obra. La segunda tirana que nos expone Greenaway, es la tirana del actor, en este caso tambin tirana del autor, donde el actor u autor se convierte en un elemento vano en el campo artstico, como sucede en la industria cinematogrfica, en especial Hollywood, que en su mayora de veces, un film vale ms por la talla de sus actores y no por la calidad que tiene el film como tal, si lo hablamos en el punto de creacin visual en general, el artista es catalogado como artista de acuerdo a su valor en las galeras. Greenaway con respecto al actor nos dice: El cine es vehculo para los intrpretes virtuosos y sus actuaciones mimticas, este punto tambin me hace reflexionar acerca de la humildad del autor y su compromiso con la sociedad y el arte, donde el ego del artista no tiene que superara su propia obra. Greenaway nos habla de una tercera tirana que l ha llamado, la tirana del encuadre, con respecto a esto el nos dice: El marco, el cuadrado aquel, la forma de la pantalla, es solo la extensin del periodo renacentista de la pintura, que nos impide ver otras formas de arte. Y puntualiza: La naturaleza no se ve a travs de un marco. Y por ultimo nos habla de la tirana de la cmara, Greenaway nos dice que se nos pone una narrativa artificial a travs
de la cmara, lo cual nos lleva a otras instancias, como la de experimentar con
la imagen y la postura que tiene esta frente al espectador, abriendo las posibilidades a multitud de formas de proyectar la imagen a travs de mltiples pantallas y escenarios. Con lo anterior citado y haciendo una observacin de la obra de Rafael Lozano Hemmer, vemos que el utiliza mltiples herramientas y tcnicas, como proyectores, luces, software, cmaras, dispositivos electrnicos etc. para potenciar su obra, y compenetrar al espectador al punto de que lo hace un participe que interacta con su obra, incluso en su trabajo Rafael Lozano Hemmer tambin tiene como referente a Adolfo Bioy Casares, para generar una compenetracin ms directa con el espectador en una de sus obras tituladas Bajo Reconocimiento, el juega con la ilusin y las sombras del espectador para generar mltiples retratos que son reflejados en cada sombra. A parte de todo esto, Lozano Hemmer tambin utiliza la calle como un punto de encuentro entre el artista, la obra y el espectador, utilizando diferentes encuadres como lo dice Greenaway, para generar varios encuadres que juegan y contrastan con la arquitectura del espacio, aparte de esto, Lozano Hemmer tambin toma los medios de comunicacin como la internet, para invitar a la sociedad interactuar y modificar su obra desde sus computadoras, rompiendo los lmites de la obra a contextos mucho ms amplios y con un mensaje mucho ms poderoso que abarca una nueva dimensin al momento de construir obra, tal cual como lo quera expresar Greenaway cuando describe la tirana del texto, en este nivel de la obra de Rafael Lozano Hemmer adquiere protagonismo que va mas all de la narrativa de un texto, para ella misma ser la narracin del espectador. En conclusin, el panorama de la produccin artstica contempornea, abarca un grupo bastante amplio de posibilidades, en cuanto a materiales y tcnicas, los cuales pueden comunicar y transmitir nuevas sensaciones en estos tiempos, donde estamos bombardeados por los medios de comunicacin y las nuevas tecnologas. El uso de la internet hace ms fcil y viable la produccin y difusin de la produccin artstica contempornea generando nuevos lenguajes de produccin de la imagen, pero tambin se corre el riesgo de que la imagen como la concebimos hoy se siga agotando, por eso es imprescindible la exploracin de la construccin plstica, audiovisual y de performance para seguir produciendo dilogos frente al arte y que pueda abarcar un pblico mucho ms grande y amplio que el pblico del museo y la galera.