PRESENTACION ARQUITECTONICA

HISTORIA DEL COLOR

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos.
Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego,
el agua y el cielo.
Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como
propio de la materia, adelant un poquito ms definiendo la siguiente
escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que
permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin
segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo,
rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que
nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena
todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin
surga de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton
(1642-1519) quien estableci
un
principio
hasta
hoy
aceptado: la luz es color. En
1665 Newton descubri que
la luz del sol al pasar a
travs de un prisma, se
divida en varios colores conformando un espectro.
Lo que Newton consigui fue la descomposicin de la luz en los
colores del espectro. Estos colores son bsicamente el Azul violceo,
el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo
prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha
frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un
plstico. Tambin cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la
lluvia realizan la misma operacin que el prisma de Newton y
descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.
As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente
principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o
parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos
viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el
cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz
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blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada

por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.

Johan Goethe, reaccin humana a los colores

Johann Gethe (1749-1832) estudi y prob
las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas
que el ser humano sufre ante la exposicin a
los diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a
los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual
psicolgica del color. Desarroll un tringulo con tres colores
primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este tringulo
como un diagrama de la mente humana y relacion a cada color con
ciertas emociones.

TEORA DEL COLOR. QU ES EL COLOR?

El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepcin de la

forma, profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la
percepcin de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz.
La luz es constituida por ondas electromagnticas que se propagan a
unos 300.000 kilmetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos
reaccionan a la incidencia de la energa y no a la materia en s.
Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz,
como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son
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aquellas cuya longitud de onda est comprendida entre los 380 y 770
nanmetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno.
Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones electromagnticas
que el entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".

Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturacin, brillo.

Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por
la cual designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturacin:(saturacin) es la intensidad cromtica o pureza de un
color Valor (value) es la claridad u oscuridad de un color, est
determinado por la cantidad de luz que un color tiene. Valor y
luminosidad expresan lo mismo.
Brillo (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente
lumnica o reflejada por una superficie.
Luminosidad (lightness) es la cantidad de luz reflejada por una
superficie en comparacin con la reflejada por una superficie blanca
en iguales condiciones de iluminacin.
El arco iris, segn los griegos
El arco iris, tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos
personificaron este espectacular fenmeno luminoso en Iris, la
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mensajera de los dioses, que descenda entre los hombres agitando

sus alas multicolores.
La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son
componentes de la luz blanca. (Luz solar del da o luz artificial). La luz
blanca no tiene color, pero los contiene todos. Lo demostr Isaac
Newton

EL COLOR
LA LUZ Y EL COLOR
Percepcin del color
El color es una sensacin que se percibe gracias al sentido de la vista.
Esta sensacin se produce cuando la luz que ilumina un objeto o una
imagen es reflejada y llega a nuestros ojos. La luz y el color se
transmiten por el espacio mediante ondas.
En el fondo de nuestros ojos hay unas clulas llamadas conos y
bastones que se activan al recibir la luz, y mediante impulsos
elctricos llevan la informacin del color que estamos viendo a
nuestro cerebro.
El arco iris y el prisma de Newton
La luz blanca del sol est formada por la unin de los colores del arco
iris, que se produce cuando los rayos del sol atraviesan pequeas
gotas de agua contenidas en la atmsfera terrestre.
Fue Isaac Newton quien descubri en el ao 1666 el espectro de la luz
solar. Para ello, hizo pasar un rayo de luz solar por un prisma de
cristal y observ cmo la luz blanca se dispersaba en diferentes
colores sobre una pantalla blanca, dando lugar a lo que denominamos
el espectro visible de la luz solar, que est formado por los colores:
rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ail y violeta. Los colores son
ondas, y cada color tiene una longitud de onda diferente, por eso
cuando la luz blanca entra en el prisma, cada color toma un camino
distinto y lo atraviesa a distinta velocidad, por eso los colores se
separan.
Newton descubri con este experimento que la luz blanca es una
mezcla de todos los colores del espectro visible.

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El color luz. Mezcla aditiva

El color Luz es el producido por las radiaciones luminosas. Los tres
colores luz primarios son: rojo anaranjado, verde y violeta. Si
mezclamos estos tres haces de luz sobre una pantalla blanca el
resultado es la luz blanca.
La mezcla de dos colores luz proporciona un color ms luminoso, por
lo que se denomina mezcla aditiva.
Luz verde + luz roja = luz amarilla
Luz violeta + luz verde = luz cyan
Luz roja + luz violeta = luz magenta
El color pigmento. Mezcla sustractiva
Los colores pigmento son los obtenidos de sustancias materiales
artificiales que si son mezcladas con un aglutinante (agua, aceite,
etc...) pueden utilizarse para pintar. Los colores pigmento primarios
son: el amarillo, el magenta y el cyan. Mezclando a partes iguales dos
primarios se obtienen los colores secundarios. La mezcla de los tres
colores primarios da como resultado el color pigmento negro.
La mezcla de colores pigmento recibe el nombre de mezcla
sustractiva porque al mezclarse pierde luminosidad.

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TIPOS DE COLORES Y SUS RELACIONES

Colores primarios
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de
ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos. Tres son los
colores que cumplen con esta caracterstica: amarillo, el rojo y el azul.
Mezclando pigmentos de stos colores pueden obtenerse todos los
dems colores.
Colores primarios y secundarios

Los colores terciarios

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Colores secundarios
Son los que se obtienen mezclando dos colores primarios al 50 %,
obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores terciarios
Los tonos terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un
primario (P) y de un secundario (S) adyacente:
Amarillo terciario = (verde + naranja)
Rojo terciario = (naranja + violeta)
Azul terciario = (verde + violeta)
Los colores terciarios son los ms abundantes en la naturaleza y por
lo tanto los ms usados en la pintura, ya que por ellos brillan los ms
exaltados y cobran vida los de intensidad media.

El crculo cromtico
Desde un punto de vista terico un crculo cromtico de doce colores
estara formado por los tres primarios, entre ellos se sitan los tres
secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se
origina de su unin.

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El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por lo tanto no

aparecen en un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos
los colores y el negro es su ausencia total. Sin embargo el negro y el
blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en
escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en
escala de grises" o "crculo de grises".
Colores complementarios
Para definir los colores complementarios es muy til la siguiente
regla: el complementario de un primario es la mezcla de los otros dos
primarios, que lgicamente nos dar un secundario. En el crculo
cromtico son siempre los diametralmente opuestos. Son de un gran
contraste cromtico y usados juntos salen reforzados.
El complementario del amarillo ser el violeta, porque se obtiene
mediante la mezcla de los primarios azul y rojo. El complementario
del azul ser el anaranjado porque se obtiene mediante la mezcla del
rojo y del amarillo, y por ltimo el complementario del rojo ser el
verde que se obtiene con la mezcla del amarillo y el azul.

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Colores afines
Los colores afines son aquellos contiguos en el crculo cromtico y
resultan armoniosos.

CUALIDADES DEL COLOR

.1 Tono
Es el nombre que se le da a cada color.
La tonalidad es el estmulo que nos permite distinguir un color de
otro, la sensacin cromtica con la que se diferencia cada parte del
espectro, el color en si mismo.
.2 Saturacin
Es el grado de pureza de un color, la sensacin ms o menos intensa
de este.
Los colores ms saturados o intensos son los seis colores
fundamentales. Cuando se mezclan con blanco, con negro o con otros
colores pierden intensidad.
.3 Luminosidad
Distingue el grado de claridad o luz de un color. Cuando aadimos
blanco a un color, aumentamos su valor y cuando aadimos negro le
restamos valor. El grado mximo de valor lo tiene el blanco y el
mnimo el negro.

ARMONA Y CONTRASTE
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.1 Armona
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es
decir, que producen un esquema de color atractivo a la vista. Es la
combinacin producida por tonos prximos en la rueda de color a
partir de ligeras variaciones sobre un mismo tono, corresponde a los
colores afines.
.2 Contraste
Las combinaciones producidas por tonos opuestos en la rueda, contrastan
fuertemente produciendo un gran atractivo visual, corresponde a los colores
complementarios.

Color de la luz luz, sntesis aditiva

Color de pigmento, sntesis sustractiva

Formacin de los colores complementarios

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Los colores complementarios se forman mezclando un color primario

con el secundario opuesto en el tringulo del color. Son colores
opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente.

Gama y combinacin
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen
mediante la mezcla de azul y amarillo. Variando los porcentajes, se
obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores ms oscuros se logran
mediante una combinacin de prpura y azul. El color prpura tie
con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.
Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando rojo y
amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados.
Obtencin de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta
medio, que se crea a partir de prpura y azul, es posible conseguir
una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre amarillo y la
sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta combinacin
es preciso aadir amarillo a los distintos violetas que se han creado
con los otros dos primarios.

LA EXPRESIVIDAD EN EL COLOR
.1 Simbolismo del color
Aunque la influencia que tiene el color sobre cada uno de nosotros es
algo muy personal, lo cierto es que en la mayora de los casos
reaccionamos fsicamente igual ante la presencia de un determinado
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color dentro de un mismo contexto, como la de fro en una habitacin

pintada de azul o de calor si est pintada de rojo. En la siguiente tabla
vemos algunas sensaciones comunes respecto a distintos colores .

Colores clidos y fros en el crculo cromtico

Los colores clidos son la gama de colores comprendida entre el
Amarillo y el Rojo-Violeta (rojos, amarillos y anaranjados), los
asociamos a la luz solar, al fuego... de ah su calificacin de
"calientes". Los tonos clidos, parecen avanzar y extenderse. Tambin
se les conoce como Colores Activos.
Los colores fros son la gama de colores que va del Amarillo-verdoso
al Violeta pasando por el azul. Son aquellos colores que asociamos
con el agua, al hielo, la luz de la luna... siendo el mximo
representante el color azul y los que con l participan. Los tonos fros,
parecen retroceder y contraerse. Tambin se les conoce como Colores
Pasivos.

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