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Deliberos / Ochoa
1. INTRODUCCIN
El Proyecto Genoma Humano nos ha permitido saber que todos los seres humanos tenemos
los mismos genes, o sea somos de la misma raza. Sin embargo, podemos ver muy fcilmente
que estamos constituidos por una serie de diferencias, que van desde los rasgos fsicos y las
creencias hasta las formas de vivir y comportarse. Esta diversidad se expresa en el lenguaje,
las ideas, la religin, la tecnologa, la tica, la esttica, etc. siendo los aspectos mencionados,
diferentes en cada grupo social. Esta variedad de grupos que se relacionan de mltiples
maneras, conforman las sociedades contemporneas, sociedades que tenan en la primera
mitad del siglo XX un equilibrio relativo. Con el advenimiento de Internet y del proceso de
globalizacin, este precario balance se ha vuelto problemtico y frgil. Este fenmeno es un
proceso complejo, dinmico y contradictorio que acenta las redes de interdependencia a
nivel planetario provocando fenmenos antagnicos de integracin y desintegracin, de
acercamientos y distanciamientos, de inclusiones y exclusiones o de conciliaciones y
enfrentamientos. La globalizacin es entonces, diversidad y uniformidad, una y compuesta
como lo afirma Morin en el epgrafe. Esto no debera de implicar la existencia de la
imposicin de una cultura nica, hegemnica y global sobre las dems. Se debe de buscar la
multiplicidad de las visiones sobre el mundo, la diversidad de las opiniones y la variedad de
pensamientos. En este tenor podemos citar a Georges Balandier para quien la diversidad es
una riqueza (1995):
La diversit est une richesse, elle est de la nature de toute vie, elle rsulte de l'histoire
mme de la vie ; la perte de diversit, la tendance la rduction de la diffrenciation
sont des processus mortifres ; l'unit de l'homme reste toujours reconnatre comme
un au-del de la varit des cultures, comme le produit mme de cette multiplicit. La
relation l'Autre ne se constitue pas une fois pour toutes ; elle est produire, faire et
refaire. 1
Podemos tomar como ejemplo de ello, un estudio reciente que seala la correlacin global
entre la diversidad de lenguas endmicas y la mega diversidad biolgica. As, de los 25
pases con mayor nmero de lenguas indgenas, 10 son mega diversos. Estas correlaciones se
deben, entre otras, a la variedad de suelos, ecosistemas, climas, barreras geogrficas y de
economas de subsistencia y de intercambios local y regional. Por ejemplo, la accidentada
geografa podra explicar la diversificacin lingstica en las sierras mexicanas. Es menos
conocida la relacin entre la prdida de las especies y el deterioro de las lenguas y las culturas
del mundo. Se estima que existen actualmente ms de 6000 lenguas en el planeta. Sin
embargo, algunas pertenecen a comunidades relativamente pequeas, y por ello estn en
riesgo de perderse. Son lenguas grafas (aunque histricamente algunas tuvieron escritura)
que no tienen ms documentacin que la prctica cultural, y cuya prdida es equiparable con
la que sufren las especies o los ecosistemas. Si se pierde una especie o un paisaje, la
humanidad habr perdido conocimiento de los pueblos en cuestin. Al perder un idioma
La diversidad es una riqueza, es la naturaleza de toda vida, resulta de la historia misma de la vida; la prdida de
diversidad, la tendencia a la disminucin de las diferencias son procesos mortferos: la unidad del hombre est
siempre ms all de la variedad de las culturas como el producto mismo de esta multiplicidad. La relacin con el
Otro no se constituye una vez para todos sino que se produce, se hace y se rehace constantemente. Trad. S.
Pincemin
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desaparece el conocimiento cultural de las relaciones humanas, los saberes ambientales, las
formas de vida y las concepciones del mundo de sus hablantes.
Estos vaivenes de creacin y desapariciones, convergencias y divergencias, alianzas y
rupturas o de aceptaciones y rechazos forman parte del mundo social, complejo y
culturalmente diverso en el cual vivimos. Por ello nos pareci importante entender mejor los
conceptos base de cultura y regin relacionndoles con el de patrimonio cultural. Los tres
estn ntimamente ligados y profundamente imbricados de tal manera que es difcil, a veces,
separarlos.
2. CULTURA
En un artculo sobre la cultura escribe Magaa (2003:489)
Por qu la cultura? Por qu hacer un nuevo anlisis de la nocin, si tiene casi 2000
acepciones que se han producido y reproducido en la vida acadmica de la
antropologa? Porque la cultura existe en todas partes, aunque no sea la misma
concepcin en todas partes. Porque hemos vulgarizado en la cotidianidad a la nocin sin
detenernos a reflexionar sobre sus distintas construcciones sino slo sus
representaciones mecnicas. Porque vale la pena discutir al respecto.
El vocablo cultura viene del latn cultura que significa en primer lugar cultivo, en segundo,
agricultura, en tercero cultura y por ltimo culto, veneracin. La palabra misma viene del
verbo colere que, segn el diccionario F. Gaffiot Latn-francs, tiene varias traducciones: 1.
Cultivar, adornar, curar y proteger; 2. Habitar; 3. Practicar, tener un estilo de vida; y 4.
Honrar. De estos sentidos diversos encontramos que, en el siglo XVII, en el Diccionario de
Autoridades, el de curar y proteger desaparece para dejar solamente tres acepciones
Para terminar con las etimologas tomaremos las definiciones del Diccionario de la Real
Academia
1. Cultivo. 2. Culto, homenaje reverente que se tributa a Dios. 3. Resultado o efecto de
cultivar los conocimientos humanos y de afinarse por medio del ejercicio las facultades
intelectuales.
Se puede notar as un cambio paulatino en los sentidos que ha adquirido dicha palabra, ya
que mientras el sentido figurado de cultivar el espritu y el pensamiento cobra ms fuerza, la
idea primera de cultivo muestra una tendencia a desaparecer (tiene cada vez menos ejemplos)
o a ser parte de otras voces con este significado (agricultura por ejemplo).
A partir de all se derivaron dos grandes acepciones. Bonfil Batalla (1997: 28-29) resume as
la primera:
Un conjunto ms o menos limitado de conocimientos, habilidades y formas de
sensibilidad que permiten a ciertos individuos apreciar, entender y/o producir una clase
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historia tratndolas entonces como culturas. Bonfil por ejemplo (op. cit.: 29) introduce un
cambio muy importante; para el autor, la cultura es:
El conjunto de smbolos, valores, actitudes, habilidades, conocimiento, significado,
formas de comunicacin y organizacin social y bienes materiales que hacen posible la
vida de una sociedad determinada2 y le permiten transformarse y reproducirse como
tal de una generacin a la otra.
Enfatizamos la parte de una sociedad determinada ya que se introduce el particularismo, as
como el trmino de sociedad que proviene de la corriente sociolgica y a la cual regresaremos
ms adelante.
Entendemos as que todos los pueblos, todas las sociedades y todos los grupos humanos
tienen cultura y que, a diferencia de la definicin anterior:
Todos los individuos, que necesariamente pertenecen a algn sistema social organizado
tienen, tambin cultura, porque la sociedad se los transmite y porque exige a todos el
manejo en los elementos culturales indispensables para participar en la vida social (es
decir, los valores, los smbolos, las habilidades y todos los dems rasgos que forman la
cultura del grupo. (id. pp.29-30)
La relacin entre cultura y sociedad es conflictiva, desigual y compleja. Ha habido teoras que
han subordinado la cultura a lo social y otras que han hecho lo contrario, lo social a la cultura
(britnicos y americanos). Es necesario ir a una concepcin integradora de los dos conceptos,
y eso quiere decir que no existe sociedad sin cultura, ni cultura sin sociedad.
La sociedad es ms amplia que la cultura, ya que abarca tambin elementos econmicos
(aspectos demogrficos), naturales, polticos, etc. La cultura es parte de la sociedad. La
relacin entre cultura y sociedad se establece sobre todo a travs de las interacciones entre los
campos de accin que no son armnicas, sino conflictivas, tanto entre los distintos campos
como dentro de cada uno.
La cultura es constitutiva de la sociedad, pero no es la nica dimensin constituyente de la
sociedad.
La tradicin norteamericana de la antropologa cultural se desarroll a partir de la negacin de
las teoras racistas decimonnicas y pone nfasis en las especificidades y particularidades de
la cultura, o mejor dicho, de cada cultura. Para entenderlas, los seguidores de Boas, en
particular A.L. Kroeber y C. Kluckohn realizaron listas interminables y que se pretendieron
exhaustivas de las definiciones de la cultura. Esto dio lugar a trabajos como la Gua para la
clasificacin de datos culturales conocida como Gua Murdock, en la cual se busca clasificar,
con criterios sistemticos, los datos culturales como fuente de documentacin indispensable,
sobre todo para los estudios comparativos sincrnicos y diacrnicos.
Pese a lo anterior, la antropologa moderna ha realizado un progreso trascendental, cuando
descubri que era ms importante analizar lo que signific para la humanidad pasar de un
nfasis nuestro.
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estado de naturaleza a otro de cultura, que seguir definiendo a lo infinito las formas de
cultura, visualizndolas, incluso, como sistemas vinculantes de significacin, en los que las
transiciones culturales transmiten las caractersticas de generacin en generacin, dando lugar
a una mayor diversidad y a cambios en la vida social mucho ms rpidos. Con esto, por fin se
lleg a plantear la importancia de la diversidad de culturas en la historia de la humanidad y se
deriv la pregunta siguiente: Si la unidad de la condicin humana se traduce en una
pluralidad de culturas, entonces en qu consisten las diferencias entre esas culturas?
Al respecto Levi-Strauss, dio una respuesta funcional en forma de definicin: Llamaremos
cultura todo conjunto etnogrfico que desde el punto de vista de la encuesta, presenta frente a
otros conjuntos, diferencias significativas (1958: 325), y ms all escribe el trmino de
cultura est usado para agrupar a un conjunto de variaciones significativas cuyos lmites
coinciden aproximadamente.
Se deba entender que las culturas no son entidades cerradas, por lo tanto resulta totalmente
inoperante realizar una clasificacin de las mismas, porque se tendra entonces que realizar
tambin la clasificacin de las sub-culturas, semiculturas, nuevas culturas, etc. basndose en
fenmenos de prstamo, de revitalizacin, de suridentificacin, de resemantizacin, de
evolucin o resistencia y de hibridacin.
Sin embargo, el avance terico-epistemolgico estaba ya en proceso y, se reconoca que cada
cultura impone su sello de totalidad y complejidad en el mismo nivel, lo dems resulta de la
subjetividad del analista que no puede ms que referirse a su propia cultura para hacer
aparecer las carencias, atrasos, errores, etc., de la cultura que observa bajo el prisma
deformante de su propia subjetividad cultural (aunque no siempre resulta consciente de ello).
Donde sea un hombre es un hombre, y no un animal bajado del rbol. Donde sea una sociedad
es una sociedad, y no una coleccin de individuos listos para el museo.
En ese tenor, ninguna cultura est aislada y la dinmica cultural no procede de desarrollos
endgenos, pero s de una interaccin permanente entre las culturas. Toda cultura, por
consiguiente, se ve tentada por la apertura hacia otras culturas en igual medida que se siente
atrada por el mantenimiento de sus propios rasgos mediante pulsiones de resistencia.
Ninguna cultura puede asegurar su peculiaridad sin enfatizar sus diferencias.
Podemos resumir aqu algunas de las caractersticas de la cultura:
a. Es constitutiva: la cultura nos constituye como seres humanos o los seres humanos se
diferencian del resto de animales por tener cultura.
b. Es un sistema de smbolos: est constituida por smbolos que son estructuras, elementos
capaces de transmitir informacin mediante aprendizaje social. Los smbolos son
diferentes en cada cultura y cada smbolo puede tener tambin distintos significados en
cada cultura. Todos los smbolos son por tanto, arbitrarios.
c. Es universal e inclusiva: todos los seres humanos estn constituidos culturalmente
d. Es colectiva y pblica, sobre todo en las sociedades modernas. Es colectiva porque
agrupa a todos los ciudadanos, y es pblica porque se transmite institucionalmente de
manera ms abierta.
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Arturo Taracena (1999) afirma que Bernard Poche, en un artculo de 1985, hace surgir el
trmino regin en Europa en el siglo XVIII para suplantar al de provincia por su dimensin
cultural y por su reaccin frente a la accin homogeneizadora y normativa del Estado
moderno. Es decir, a medida que el Estado apoyndose en su legitimidad exclusiva y
centralizadora comenz a interferir ya no slo en la esfera jurdica, sino en la vida
cotidiana, econmica y social, hizo surgir en las provincias europeas la nocin de autonoma.
Es decir, la necesidad de una soberana parcial o total, dotada de un dominio de competencias
reservadas y de una capacidad reglamentaria propias.
As surgi la problemtica de las identidades regionales, y con ella la necesidad del uso de los
trminos regin y regionalismo, que pasaron a designar las manifestaciones pblicas de los
particularismos locales de origen histrico en los estados modernos europeos.
4. PATRIMONIO CULTURAL
Todo pueblo est inscrito dentro de una cultura y tiene una lengua, unas costumbres, unos
objetos que lo caracterizan. A este conjunto de invariables culturales se le llama Patrimonio
cultural. Se llama patrimonio al bien de familia que se obtiene por herencia. El Patrimonio
Cultural est compuesto por todo aquello considerado digno de proteccin y conservacin
por una sociedad y se considera que es una seleccin de la cultura socialmente orientada. Es,
tambin, el resultado de la dialctica entre el hombre y el medio, entre la comunidad y el
territorio. El patrimonio no slo est constituido por aquellos objetos del pasado que cuentan
con un reconocimiento oficial, sino por todo aquello que nos remite a nuestra identidad; no
solamente tiene que ver con el pasado sino tambin con la realidad presente en la cual viven
las comunidades y los grupos con l relacionados. Ya no hay descontextualizacin de los
objetos sino al contrario.
En el contexto de la comunicacin planetaria instantnea y la mundializacin, existe el riesgo
de una estandarizacin de la cultura. Sin embargo, para existir cada persona necesita dar
testimonio de su vida diaria, expresar su capacidad creativa y preservar los trazos de su
historia. Esto solamente es logrado a travs del patrimonio cultural. El concepto integral de
patrimonio tiene como dimensin la globalidad del territorio y sus habitantes.
En un principio fueron considerados patrimonio cultural los monumentos, conjuntos de
construcciones y sitios con valor histrico, esttico, arqueolgico, cientfico, etnolgico y
antropolgico que constituyan el llamado Patrimonio Cultural Tangible o Material y que es el
elemento ms visible del patrimonio cultural. Se compone de los bienes inmuebles, como son
los monumentos, edificios, lugares arqueolgicos, conjuntos histricos, y los elementos
"naturales", como los rboles, grutas, lagos, montaas y otros, que encarnan importantes
tradiciones culturales, y los bienes muebles, que engloban las obras de arte de cualquier tipo
de cualquier material, los objetos de inters arqueolgico, los que reflejan tcnicas tal vez
desaparecidas y los objetos de la vida cotidiana, como pueden ser los utensilios, los vestidos y
las armas.
Ms recientemente, como resultado de un acercamiento al individuo y a los sistemas de
conocimiento, tanto filosficos como espirituales, la atencin se ha centrado en la
conceptualizacin o diseo de una dimensin complementaria del patrimonio. Esta dimensin
complementaria es llamada patrimonio inmaterial y abarca el conjunto de creaciones de la
Anuario del Doctorado en Educacin Pensar la Educacin
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mente, como la literatura, las teoras cientficas y filosficas, la religin, los ritos y la msica,
as como los patrones de comportamiento y culturales que se expresan en las tcnicas, la
historia oral, la msica, la danza, etc. En este caso en particular, si bien es posible conservar
trazas materiales de este patrimonio en los escritos, las partituras musicales, las imgenes
fotogrficas o las bases de datos informticas, no resulta tan fcil cuando se trata, por
ejemplo, de un espectculo o de la evolucin histrica de un determinado estilo de
representacin o de interpretacin. La informacin es un componente esencial del patrimonio,
ligado a todos los dems: saber cmo, cundo y por quin ha sido utilizado un instrumento
musical enriquece nuestra comprensin del contexto humano del que procede. La transmisin
de este tipo de informacin es tan importante como la del propio objeto al que se refiere.
En esta categora entran tambin las formas de cultura tradicional y popular o folclrica, las
cuales emanan de una cultura y se basan en la tradicin. Estas tradiciones se transmiten
oralmente o mediante gestos y se modifican con el transcurso del tiempo a travs de un
proceso de recreacin colectiva. En este tenor, la UNESCO ha propuesto el programa
Patrimonio Vivo aplicado principalmente en Japn en dnde se apoya a personas de edad
practicando algn tipo de saber (por ejemplo, los fabricantes de katana, la espada japonesa)
para transmitir su experiencia a jvenes y no perder as este conocimiento. Hasta donde
sabemos, no se ha aplicado an en otros pases, aunque consideramos que es una necesidad.
En los Altos de Chiapas, por ejemplo, hace ya varios aos, vimos un documental que filmaba
el ltimo artesano zinacanteco que fabricaba instrumentos musicales a mano solamente con su
hacha. Verlo fabricar el cuerpo de una guitarra sacando una lmina delgada, fue
extraordinario. Suponemos, dada la avanzada edad del hombre, que ya dej su oficio y que
nadie sigui su camino.
Para muchas poblaciones -especialmente para los grupos minoritarios y las poblaciones
indgenas-, el patrimonio intangible representa la fuente vital de una identidad profundamente
arraigada en la historia y constituye los fundamentos de la vida comunitaria. Sin embargo la
proteccin de este patrimonio es muy vulnerable debido a su ndole efmera.
La evolucin del Patrimonio Cultural se puede ver a travs de las diferentes definiciones que
la UNESCO ha emitido en varias convenciones. La ms reciente (2003) define el Patrimonio
Cultural Inmaterial como:
Los usos, representaciones, expresiones, conocimientos y tcnicas- junto con los
instrumentos, objetos, artefactos y espacios culturales que les son inherentes- que las
comunidades, los grupos y, en algunos casos, los individuos, reconozcan como parte
integrante de su patrimonio cultural.
En esta misma definicin se seala que el Patrimonio Cultural Inmaterial
se transmite de generacin en generacin,
es recreado constantemente por las comunidades y grupos en funcin de su entorno,
su interaccin con la naturaleza y la historia,
infunde a las comunidades y los grupos un sentimiento de identidad y de continuidad.
promueve el respeto de la diversidad cultural y la creatividad humana,
es compatible con los instrumentos internacionales de derechos humanos existentes,
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Ahora bien, uno se podra preguntar por qu me debe de interesar si en algn remoto rincn
de Oaxaca se deja de bailar cierto baile o si en el valle del Bahmanian los talibanes
destruyeron unas estatuas de Buda? La respuesta ms sencilla sera diversidad, diversidad y
ms diversidad.
En resumen, podemos decir que el patrimonio cultural, la cultura y el territorio sea local,
regional, nacional o internacional estn tan ntimamente ligados que es prcticamente
imposible disociarlos. No hay patrimonio sin cultura y territorio y tampoco existe cultura sin
una base territorial que no deje patrimonio. El patrimonio es una manifestacin territorial de
la cultura y el territorio el punto de encuentro del hombre con su patrimonio.
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