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'P-

Elementarbuch

der

und Modnlationslehre.

HarmonieZum

musikalisclien

unterrichtlicilen Gebrauche

Seminarien

u.

s.

f. und

in Musikinstituten,

Aufklrung fr jeden

zur

Gebildeten

von

Otto

Gegrndet

Eine

anf

des

Tiersch.

Verfassers

allgemein verstndliche

musikalischen

Fragen
und

nach

Darstellung
Standpunkte

dem

Praxis

Harmoniesjstem.

in

der

der

der

Tonkunst.

Berlin,
Verlag

von

Kobert
1874.

Oppenheim.

wichtigsten
heutigen Theorie

ebersetzungsrecht

vorbehalten.

Vorwort.

In

den

Gottfried

Weber

Gebiete

den

kaum

einer

von

eines

Mor.

Hauptmann

Keinem

diesen

hat
Ziel
E.

daher

von

werden

bis

sind
besten

knnen.

Der

der
unklar

Werken

nicht

Satzes

an

nur

Schein
meist

wurde.

musikalische

zwngen

Unterricht

zu

Gattung.

Die

ob

Production
oder

die

aber

betreffende

die

Vorrede

er

Die

und

engen
deren

es

im

war

Conglomerat'

der

sache
Hauptselbst

musste

Definitionen
selbst

"lsch,

und

in

festgehalten

deshalb

Lehrstze

diejenigen
in

das

ein

und

ganz

Begrndung,

entscheiden,

mchten,

sogar

tiker
Theore-

Lehrgebude

verlieren.

viel"ch

stichhaltigen

sich

wenden,

Wissenschaftlichkeit

dieser

sehe

ganze

konnte

Gedchtniss

und

weil

Gedchtnisse

dem

mit

allgemeine

neueren

Unterricht

praktischen
nur

das

Das

Leistungen

Erscheinungen

der

(Man

doch

bercksichtigt.

und

gemacht,

nach.)

die

die

einzelnen

Theil

grsste

nicht

gar

den

Einzelnheiten,

jeder

die

ja der

gehalten

far

etc.

gengend
die

kunst")
Tonsetz-

Hatte

worden.

leichtverstndliche

Harmonielehre

jetzt

der

Modulationslehre

Leitfden

gelungen,

einfache,

Versuch

Eichter's

nach
den

Helmholtz

unerreichbar

fr
P.

und

zurckzufhren,

Principien

und

gemacht

jener

auch

auf

Lehrstze

nicht

nach

waren

Theorie

Harmonie-

Verfassern

daher

es

war

Musiktheorie

geordneten

der

Fortschritte

nennenswerthe

der

einer

(Versuch
dem

auf

und

Lehrbchern

praktischen

war

Rechte
Grenzen

entschiedenste

in

behren
ent-

Eegeln
z.

sind,
des

den

B.

haupt
berwelche

strengen

Gegner,

Vorwort.

ly

berhaupt Mgliche gestattetwissen

die alles
dass
mit

einfachsten Lehrstzen

den

der Intervallenlehre

Apparat

allgemeinen Umrisse,

und

zu

bis

mechanischer

natrlich,

in Verruf

so

verlangen

gekommen

Kann

erwerben
Jahrhunderts

dieses

doch

durch

grossen

Schaden

die Tonkunst

derung

daher

den

von

werden

Hierzu

muss.

meiner

Methode

der Harmonielehre",

Hand

des

einen

Kreis.

kleinen

es

Aufschluss

also

Principien,auf
sich

(s.S.
dass

21

alle

und
aus

direkt

einen

22

wohl

guter Componisten

zu

in

zu

ihre

Ausserdem

Anfange
sich

erheben

nur

wollte!
ohne

kann, und

dessen

Aen-

Sehnsucht

helfen, ist

gestrebt
an-

die

auch

seinen

fesp.fr

Lehrgang
also

sich

Schlers

die

stndig
selbst-

direkt

nur

dagegen

soll

befinden, eventuell

in leichtverstndlicher

Form

Fragen bieten;

Leserkreis.

Grunde

und

Hrtel, 1868)

Die

es

allgemeinen

liegende Harmoniesystem

einfacher

und

verstndlicher

sein

Eichtigkeitspricht die Thatsach,

Weise

Consequenzen
sich

decken,

der

mit

die

bei

Unrichtigkeitjener Principien geradezu wunderbar


msste.

schaftlichkeit
Wissen-

nicht

musikalischen

ziehenden

einer

von

Dauer

wendet

und

kaum

ff.).Fr

ihnen

darnach

grossen

das

welchen

erbaut, knnen

der

die

ihr

Erstlingswerk (System

des

wichtigsten

an

musste,

vorliegende Werkchen

Hand

der

in

die

ber

sich

wendet

Mein

nach

im

durchgebildete Musiker

Das

Musikfreunde

dem

auf

bleiben

dasselbe

hat;

und

Ahnung

Leipzig,Breitfcopfund

bereits

entwerfen

"sich als Leitfaden


soll

der

verstndigenLehrers, der

zu

an

fr

bestimmt

nur

nach

die noch

beitragen zu

Bestrebungen.

nur

grosser

Einsichtigeren n^it grosser

Absicht

ist

besitzen

Zustand,

ein

fr

Euf

eines Handwerkers"

dieses sicher

ist

Es

den

Kenntnisse,

Niveau

daher

Laien

eine

kaum

heute

Musiker

jeder

einigermassenber das

Fach

nicht

erst nach

ist

wenige

nur

ganzen

Umfange

Schler
Es

und

zwar

Modulationslehre

und

von

den

vollen

seinem

erlangen.

kommt,

Accorden

und

mssen,
in

ist,dass

sich

man

den

sie die meisten

Uebung

selbst Musiker

und

haben.

ihr

sondern

Harmonie-

die

wenn

Dazu

beschftigenknnen,

einer Sicherheit, wie

jahrelanger

mit

voraussetzen

blos im

nach

sie sich

bevor

jene Lehrbcher,

alle

wollen.

sttzen

sie

sich

theils

Praxis

mener
angenomnen
erschei-

(nmlich

in

Vorwort.

auf

Beziehung
auf

Mor.

Helmholtz.

theils

einfachen

Principien
bei

jederzeit

den

und

in

Kenntniss

durchaus

belastet

dieselben

nicht

und

verstndlicher

wird

bei

man

aus

dass

System

Gedchtniss

das

richt
der Unter-

selbst;

von

Vergleichung

sich

ganze

richtigersind,

einer

diesen

Definitionen

wie

cord, Consonanz, Dissonanz


nicht

kommt,

dass

sondern

hchstens

die Bekanntschaft

Halbtonschritte.

ist

anlangt,so

Tonkunst

vollkommen

in dieser

die

und

er

der

zelnen
ein-

um

wie
andern

als in

der

Erklrungen

schliessen.

Die

in

den

musikalische

Terz) und

Vertreter

Standpunkt

historischen

und

innerhalb

der

der

Entwickelung
des

strengen

galten;

fr sie wrde

der

einer freieren

auch

(s.S. 23)

an

den

ber

meine

wirksames

zurckzuweisen, welches

bei

an-

erhalten
und

die Harmonie
Ansicht

die

tischen
prak-

64

Kichtung dagegen

durch

ein

beim

sich

unmittelbar

113

allgemeinenErluterungen

Geschwtz

Ganz-

mit dem

Entstehung jener Kegeln,

des Buches

Gehr

drei Grundintervallen

fr die

Erklrung

als namentlich

Modulation,

der

ein

vorausgesetztwird,

den

meinen

Ac-

Hierzu

einsehen.

entsprechender. Anhnger

Stylartals Dogmen

Gebrauche

mit

grosse

endlich

Was

Parteien

finden

Intervallenlehre

die ganze

(reineOctave, reine Quint

Weiteres

f. ohne

s.

u.

auf

man

werden, und

Die

sich dabei

sich

das

kann;

zu

Interesse.

an

22)

Begriffe:Tonsystem, Tonart, Tonartleiter,Modulation,

fr die

alberne

Principien

21)

schaft
Verwandt-

S.

s.

entwickeln

reconstruiren

Lehrbchern,

sowohl

Kegeln

der

Hauptbegriffeergeben

Satzes

Tonhhe,

S.

s.

die

consequenter Weise,

so

gewinnt ungemein

vieles

der

gianzenLehrgang
daher

braucht

in

Lehrstze

auf

(in Beziehung

Nachharschaft
Die

Ton Verwandtschaft,

harmonische

Hauptmann,

durch

und

die

ber

Mittel,

um

das
das

rer
Betrachtung neue-

Missklang"
Compositionen harmonische Ungeheuerlichkeiten",
u.

dergl.entdeckt

eine

Anklage

haben

vorhanden

schaft'en wrde.
sthetische

und

Ichivage

Selbstberhebung

wegen

vorliegendeWerkcjien,
fr dasselbe

will.

Zum

wenn

wre,

noch

nicht

sich

dieses

Schlsse

berhaupt

zu

das

erklre

daher

zu

hoffen, ohne

befrchten, dass

gengendes
Bedrfniss
ich

das

Bedrfniss
selbst

ver-

noch, dass ich das

philosophischeGebiet

absichtlich

Vorwort.

VI

nicht

berhrt

einer

Grammatik

Als

auf

habe;

fr

auch

Lehrbuch

dieses

in

und

Anregung

dieses

Tonsprache

Aer

Vorstufe

steht

es

Gemeinschaft

meiner

nach

nicht

gar

werde

mit

zu.

ich

L.

in

Erk

der

eine

Musiklehre"

Berlin,

Ueberzeugung

im

verflfentlichen.

October

1873.

Der

Verfasser.

Krze

gemeine
All-

Inhalt.

Einleitungr.

Buch.

Erstes

g^,^

Gapitel.

2.

Capitel.

Ton,

3.

Capitel.

Tondauer,

1.

Klanges

des

Physik

.......

Tonsjstem

Intervall,

19

Klangfarbe

Tonstrke,

TonTenrandtschaft.

Bach.

Zweites

1.

Capitel.

Allgemeines

2.

Capitel.

Accordische

3.

Capitel.

Melodische

4.

Capitel.

Ehythmisches

5.

Capitel.

Melodische

6.

Capitel.

Stimmenwesen

20
24

Tonverwandtschaft
30

Tonverwandtschafb

44

53
*

Modulation

zwischen

Verwandtschaft

der

Ton

Buch.

Drittes

60

Brechung

harmonische

und

Accorden.
73

Capitel.

Verbindung

2.

Capitel.

Gemeine

3.

Capitel.

Tonart

Capitel.

Harmonische

Cadenzen

4.

Modulation

5.

Capitel.

Harmonische

Capitel.

Grundformen

der

6.
7.

Capitel.

Stammformen

8.

Capitel.

Umkehrungen

9.

Capitel.

Vorbereitung

10.

Capitel.

Nebendissonanzen

11.

Capitel.

Schlussbemerkungen

81

stimmige

und

Brechung
85
101
104
113

Hauptdissonanzen

118

der

Hauptdissonanzen

der

Hauptdissonanzen

124
126

Auflsung

und

der

Hauptdissonanzen.

128

der

Tonart
131

Zugefttgte

Buch.

Viertes

Accorde

consonirender

1.

und

unharmonische

Tone.
132

und

1.

Capitel.

Alterirte

2.

Capitel.

Trugcadenzen

3.

Capitel.

Grenzen

4.

Capitel.

Zufllige

bervollstndige

Accorde
135
136

der

Modulation
137

Dissonanzen

Buch.

Fttnftes

Praktische

Anwendung.
151

1.

Capitel.

Stjlarten

2.

Capitel.

Vom

3.

CapiteL

Choral-

154

strengen
und

Satz
163

Liedharmonisirungen

\
I

Buch.

Erstes

Einleitung.

1.

Capitel.

unterrichte

"Beim

und

Zur

Inhalt

des

[Siehe

der

Buches

der

Aussen-

fr

die

stellung.
Vor-

wir

gelangen

uns

eber

Wahrnehmung,

Stck

Gegenstand

ausser

fadens,
Leit-

Schlsse

zum

16]).

ein

ganzen

dieses

16

bis

Anmerk.

ein

Welt

wenigen

in

Species

mit

Hrer

zunchst

vier

man

ersten

den

fr

er

Kenntniss

sinnliche

die

beginne

ist

ist

{die

die

welchen

Personen,

fehlen,

aufspart.

Tonsatz
solches

als

den

Cursus

ganzen

Jeder

1.

durch

sich

man

des

welt,

anderen

Klanges.

Kenntnisse

noch

Zahlen]

whrend

und

mathematischen

gebrochenen

und

Kindern

von

Torauszusetzenden

des

Physik

nur

und

Entstehung

kung
Wir-

Sinneswahrnehmungen

der

Forschungen*)
dass

bekannt,
Stoff,

rung,

berhaupt

durch

die

Gehirn.

und

Nervensystem
deren

sich

zu

verstehen

welche
eine

noch

bergeben
die

Nerven

*) Eine
ndet

man

Berlin,
Tier

1871),
seh,

haben,

werden".
der

leiten

populre
in

E.

v.

welches
Harmonielehre.

Luft

dann

den

hnlicher

In

in

diese

auch

setzt

Bewegungen

der

hier

mehrfach

gungsarten,
Schwin-

Organ
Aether

kaum

Fortpflanzung
das

Gehrorgan

Gehrnerven

bis

zum

dieser

Gehirn

um.

fort,

Forschungen

nbewussten"

benutzt

parate,
Ap-

Einrichtung

der

Eesultate
des

als

Bewegungen

die

zur

Weise

also
nehmung
Wahr-

Bewegungen

im

Sehnerven

Phuosophie

nichts

die

dieses

durch

Die

resp.

Bewegungen

Zusammenstellung
Hartmann's
Werk

sind

neuerdings

dass

Kraftusse-

Sinnesorgane,

ist, dass

Lichtschwingungen

den

Aehnlichkeit

durch

man

gelernt,

mit

Schwingungen

Die

hat

nicht

wird

Krpers

Keizungen

den

sich

an

vermittelt

derartige

ist

Materie,

ihre

veranlasst.

in

Es

Wahrnehmung

Sinnesorgane

umsetzen

So

Nervenmasse.

Auges

Die

eine

Einrichtung

Krper

unserer

wird

Bewegung

ist

Stoss,^

ihr

Eine

eines

die

aber

Druck,

Bewegung.
irgend

Bewegung

Materie

ihr

nur

ihre

dieser

gewisser

Die

schen
physiologi-

verbreitet.

durch

Wahrnehmungen

sondern

wahrnehmbar,

des

Sinnes
werden.

neuesten

Licht

ziemliches

schon

alle

veranlasst

die

haben

(3. Aufl.

wurde.
1

einer

noch

uns

Einleitung.

einzelnen

unbekannten

diese

dass

ein

der

Schwingungen

die

und
in

Buch.

Erstes

der

mit

Gehirntheile

Weise

auf

betreffenden

Vorgang

Dieser

entstandene

die

aber

nicht

uns

Empfindung,

endlich

wirken
Seele

unsere

derart

antwortet.

Empfindung

selbst kommt

wohl

Bewusstsein,

zum

die dadurch

Wahrnehmung

zur

wird.

Mit

Die

Musik

den

Gesetzen,

mittelst

wirkt

nun

nach

durch

ein.
Gehrorgan auf uns
in
der Natur
wir gewisse Vorgnge
wahrnehmen,
beschftigt sich die
Physik" (Naturlehre). Das Wort
wrtlich:
Hren",.
Die Lehr^ vom

denen

Gehrsinnes

unseres

Theil
der
Akustik"*),
Akustik" (griechisch)heisst
ein

Alles

was

auch

die

wir hren, nennen


wir
Schall".
die Lehre vom
zerfallt

Akustik

Die

die

betrachtet

Akustik

Fortpflanzung

Schall;

drei

in

Bewegung
Bewegung

dieser

Leiter

andern

einen

unser

und

ihre

die

heisst

her
da-

physikalische"

Die

Theile.
der

Akustik

schallerregendenKrper,

durch

mechanische

die

Luft

oder

durch

auf

andere

Wirkung

Die

physiologische"Akustik
bespricht die Einrichtung
wirkung
der einzelnen
die Bewegungen
Theile des Ohrs
und
die Einund
des ganzen
sowie
Nervenmasse,
Vorganges auf unsere
stik
Die
die Einrichtung unseres
Stimmorgans.
psychologische"Akuder noch
usserst wenig bekannt
endlich, von
ist, wrde
der
weiteren
hrnervenre
Gemit
aller
es
geistigenVerarbeitung
Polgen von
(d.h. von Gehrempfindungen) zu thun haben.
teren;
ein Theil
der letzist eigentlich
Die musikalische" Akustik
nur

Krper.

schliesst

sie
ersten

mit

Theile

Sind

aber

auch

einzelne

Abschnitte

der

beiden

ein.

die

Bewegungen eines Krpers, durch welche ein Schall


entsteht, unregelmssig, so heisst der Schall Gerusch; sind jene
sie nach
Bewegungen dagegen regelmssig periodisch,d. h. kehren
derselben
denselben
Zeitabschnitten
(Perioden) in genau
genau
kann
Weise
man
wieder, so entsteht ein Klang. Ein Gerusch
Die
und
in Klnge zerlegen.
sikalische
muaus
Klngen zusammensetzen
hat es nur
mit
Akustik
thun.
zu
Klngen
2. Als Vorbedingung einer klangerzeugenden Bewegung
eine Eigenschaft der letzteren an, die man
der Krper sieht man
nahme
Jeder
nach
Elasticitt nennt.
allgemeiner AnKrper besteht
der
neben
einander
kleinster
aus
liegender
Vereinigung
Massentheilbarer
weiter
nicht
ohne
Vernderung der Masse
Molekle
Gewhnlich
befinden
alle
theilchen
sich
(Molekle).
natrlichen
eines Krpers in ihrer
stande;
Lage, im Gleichgewichtszuwirkt
aber eine ussere Kraft (etwa ein Schlag, ein Stoss)
dieser Gleichgewichtszusfaind
auf den Krper ein, so wird
gestrt,
Die
in
die
Molekle
indem
Krfte, welche
Bewegung gerathen.
verhindern,
heissen

die Molekle

Molekularkrfke.

*) AUes,
sich

dass

was

in Helmholtz*s

einen

Musiker

Lehre

sich

Die

von

ganz

von

Molekularkrfte,

aus

den

der

Akustik

einander
welche

den

ur-

kann, findet
(3. Aufl. 1871).

interessiren

Tonempfind angen"

trennen,

1.

Cap.

Physik

des

Klanges.

sprnglichen Gleichgewichtszustand bedingten, suchen, so bald


Kraft
ussere
die auf den Krper- wirkende
den Gleichgewichtszustand
in ihre
frhere Lage zurckzufhren;
gestrthat, die Molekle
also der usseren
sie wirken
Gewalt
entgegen
(und
direct
Daraus
zwar
proportional,d. h. im geraden Verhltaiiss).
ergiebt sich eine allgemeine Eigenschaft der Krper, die Elasticit. Diese Eigenschaft beruht demnach
auf dem
Bestreben
der
und
ihre
Gestalt
Lage wieder anzunehmen,
ursprngliche
Krper,
kleine
welche
Kraft,
wenn
Formnderungen an ihnen
diejenige
wirken
aufhrt."*^)
erzeugte,zu
Die
Elasticitt ist somit
die Ursache
einer rcklufigen Bewegung;
des bewegten Krpers nicht
dieselbe leitet die Theilchen
bls bis in ihren
frheren
fhrt
Euhepunkt zurck, sondern
sie,
da jeder Krper in Folge des Beharrungsvermgens eine einmal
noch
ber
diesen
beibehlt,
Bewegung
angenommene
Punkt
hinaus
der entgegengesetzten Seite fort, bis
soweit nach
die nunmehr
in entgegengesetzterSichtungwirkende
Elasticitt
und
diese Bewegung
aufhebt
endlich eine abermalige rcklufige
veranlasst.
Der
seine
Krper ndert demnach
Bewegung
ganze
Gestalt und
nach
Lage wiederholt
entgegengesetztenSeiten hin.
Hinund
des
nie
Dieses
Zurckgehen
Krpers wrde
aufhren,
die Bewegung
nicht durch
unter
wenn
Eeibung der Theilchen
durch
sich und
Hindernisse
nach
und
ussere
(Luftdruck u. s. f.)
nach
Solche hin- und hergehende regelmssige
vermindert
wrde.
nennt
nen
man
Bewegungen
Schwingungen.
Schwingungen also kndie Ursache
von
Klangempfindungen T^erden. Die Bewegung
der Gleichgewichtslage heraus
eines Krpers aus
in dieselbe
und
zurck heisst eine halbe Schwingung ;^'^)diese bildet mit
der gleichen
nach
der entgegengesetzten Seite der Gleichgewichtslage
Bewegung
eine ganze
Die
Zeit, welche der Krper
Schwingung.
einer
zur
Schwingung
Vollbringung
gebraucht, heisst
ganzen
oder
Schwtngungsdauer
Schwingungszeit. UAter
zahl
Schwingungsversteht
man
diejenigeZahl, welche angiebt,wieviel Schwinein Krper in einer
bestimmten
Zeiteinheit
(z.B. einer
gungen
fernung
Zeitsecunde)macht.
Schwingungsweite (Amplitude) ist die Entzwischen
den
beiden
des
Endpunkten
zurckgelegten
Weges.
Sowohl
als auch
feste,als flssige,
gasfrmige Krper knnen
elastisch sein, also auch in klangerzeugende Bewegungen
gerathen.
den
Unter
die Saiten des Klaviers
festen Krpern sind zu nennen:
und
der Geigeninstrumente, die Stbe in der Glasharmonica
und
die
im
der
Scheiben
der
die
Becken,
Orchester,
Glockenspiel
und
Trommelfelle, die Stahlzungen in
membranfrmigen Paukenden Zungenregistern der Orgel und in den Harmonikainstrumenten,

*) Dr.

**) Die

A.

WUner,

franzsicheu

Lehrbuch

der

I. S.
Experimentalphysik",

144.

Physiker betrachten in mmderpraktischer Weise


schon
eine halbe
Schwingung als ganze
Schwingung; sie zhlen daher in
derselben
Zeit immer
doppelt so yiel Schwingungen als wir.

in

nur

Transversal-

oder

Luft

sind

der

In

Stimmorgans, ferner
Krper knnen
wegungen
Querschwingungen gerathen. Die Beklangerzeugend
(Sctiwingungen von

den

Zungenregister
Schwingungen

der

Zwecke

nicht

und

in

der Sirene.

der schon

genannten

diesem

zu

Ausnahme

(mit

der

Harmonika)

Hohlrume

dem

in

diese

Blaseinstrumenten

und

Orgel

der

Alle

Art.

Praxis

meisten

Blaseinstrumenten

den

menscMiclien

der

in

Flssigkeitenwerden
in

Einleitung.

mancherlei

Gefsse

und

Glocken

des

Zungen

membranosen

die

Buch.

Erstes

'

Luftsule, durch

welche

sind

es

die

nur

Instruments

des

wendet)
ver-

schlossenen
einge-

die

vorgerufen
Klangempfindungen herDiese
macht
Luftsule
werden.
Longitudinal- oder
d.
sie
sich
ihrer
h.
zieht
sammen
Lnge nach zuLngenschwingungen,
dehnt
sich
Die
dann
wieder
und
aus.
Trompeten, die
haben
die Posaunen
ein kesselformigesMundstck,
und
Hrner
in Schwingungen
die Lippen des Blsers
in welchem
gerathen
in Schwingungen
versetzen.
die Luftsule
Bei Cladadurch
und
die
sule
Luftund
werden
der
Oboe
Fagott
Schwingungen
rinette,
und
sehr dnner
sehr
elastischer
die Schwingungen
durch
den
Flten
in
den
in
und
gistern
Fltenrehervorgerufen,
Eohrzungen
der Orgeln
dagegen
(mit Labial- oder Lippenpfeifen)
"

dass

dadurch,

Luftstrom

sind

Sirene*)

der

Bei

ein

sich

Luftstromes

an

die

es

die

auf

scharfen

einer

Stsse

eines

Kante

brochenen
unter-

regelmssig

Luft, welche

umgebende

bricht.

die

bewegungen
Klang-

veranlassen
Der

B.

wie und

eine

sich

ein Loch
der

nung

wurde

(Siehe Helmholtz,
ff. und

Populre

**) Warum
Allem

dieser

der

in

(c) dreht,

am

regelmssigen

(b) auf einen


man

ist

der

durch-

die Scheibe

durch

so

wird

der Luftstrom

Scheibe

Dieser

Cagniard

Seebeck,

der

unter

genau

(b) befindet.

la

Oetf-

Apparat

Tour, Dove

und

wrden,

durch

wre

der Versuch

hrten

Ohre

Ausspruch).

den
Die

Joh.
in

Wie

zu.

Art

einander

an
so

Mller
dem

Donner

Tonempfindungen",

mit

mit

1865,

als

vollends

Bei

Reihe

Sinnesempfindung

der
Fasern

ber's
den

Auge
von

als

der

dass

verheilen,

auf Fasern

Blitz

Kreuz

anderen

Herrn

Zunge EmpfinErregung von


Art bergeht,

verschiedener
verheilten

als KnaU,

Lichteindrcken
solche

lich
schliess-

ersonnenen,

Muskelnerven

einander

mglich,

Sinnsubstanzen

iferrn Bidder

und

die Narbe

dem

sagt,den

von

Tast-

verschmelzen.
wir

den

von

Vortrge" L
nie gelingen wird, erklrt
lassung.
folgende Ausleiten Sinnesorgane und
den zuge-Nerven
hrigen

nach

einen

mit
dem

der

Lehre

Die

Vulpian gelungenen Versuche


.dungs- und Bewegungsfasern

Hrnerven

Ende

Rhre

von

Nachweis

Ermessen

Bewegung

einerlei

so

Kreisen

ihren

um

Scheibe

wissenschaftliche

Hirnprovinzen oder, wie

Fasern

Diese

und

verschiedenartigmodificirt und mit anderen Apparaten (mit einer


mit einem
Uhrwerke
Zhlen
der Umdrehungen
zum
u.
s.
f.) verbunden.

Windlade,
21

ohne

Luftwellen

kreisrunde,

Metall.

weisen,*"^)
nach-

regelmssig unterbrochen; er kann nmlich


nur
so
lange ungehindert iiiessen, so lange

immer

S.

dnne,

concentrischen

"b die Schnur

Helmholtz

den

durch
eine E-hre
Blst man
brochenen
Kreise, whrend

nicht

zwar

aus

oder

Pappe

aus

oder- mehreren

einem

durchbohrt.

Abstnden

Weise

welche

Scheibe

drehbare
in

oder

Bande

auf

kann

Physiologe

(a) ist bekanntlich

Sirene

*) Die

Mittelpunkt

und

Physiker

entsteht

und

nerven
SinnesSeh-

und

shen

mit

(nach
also

erst

Donder's
in

den

Cap.

1.

Physik

des

Klanges.

in
Ohres
wir
dasjenige resultirt, was
Einrichtung unseres
als
Ton
oder
kennen; er vermag
Erfahrung
Klang
als Klang oder Ton
aber zu
von
uns
pfunden
emzeigen, dass das, was
sich
in
betrachtet
einem
wird, an
Vorgange besteht,
und
den
zusammensetzt"
den
sich aus
welcher
Schwingungen
(E. V. Hartmann.)
Die
dass fast keine der klangerzeugenden
Physik lehrt nun,
pendels)
einfach
pendelartig
(wie diejenige eines UhrBewegungen
ist, sondern, dass in der Kegel jede Schwingung
der

der

inneren

wieder

einer

aus

grsseren oder

zusammengesetzt
Klaviersaite

nicht

blos

kleineren

ist.

die ganze

So

Saite

Anzahl

schwingt
als

schwingungen
Einzel-

von
z.

B.

bei

einer

solche, sondern

auch
Saite

der

Fnftel

jede Hlfte, jedes Drittel, jedes Viertel, jedes


fr sich Schwingungen.
macht
An
einer zusammengesetzten
kann
ein
unterschieden
Fnffaches
nur
periodischen Bewegung

nmlich:

werden,
1.

wie

dauert
lange jede Schwingung
(Schwingungsdauer)
viel Schwingungen
bestimmte
auf eine
Zeit kommen
.

oder

wie

(Schwingungszahl);
2. wie
3. wie

lange

die ganze

gross

der

schwingende Krper
4.

welchen

aus

dauert

(Bewegungsdauer);
(dieSchwingungsweite) ist, den der
Bewegung

Weg
jeder Schwingung, durcheilt;
Einzelbewegungen jede Schwingung
bei

mengesetzt
zusam-

ist;

Einzelbewegungen zu einander zu liegen kommen.


mag
(diesogenannten Phasenunterschiede) verOhre
das Auge zu
erkennen; dem
nur
dagegen geht nach
Unser
die
eingehenden Untersuchungen*)
Fhigkeit dazu ab.
einer Klangbewegung
ein Vierfaches
also nur
Gehr
an
vermag
dem
verschiedene
vier
unterscheiden;
Eigenschaften
zu
entsprechen
in folgender Weise:
des Klanges und
zwar
der
der Schwingungsdauer
I. Von
von
zahl
Schwingungsresp.
hngt es ab, ob wir einen Klang hoch" oder tief nennen.
der
die Lnge"
n.
Die
Dauer
bestimmt
Bewegung
ganzen
oder
Krze" (Dauer) der Klangwahrnehmung.
III. Die
grssere oder geringere Schwingungsweite bedingt
die grssere oder
geringere Strke" des Klanges.
denen
IV.
Die Zahl
und
Art der Einzelbewegungen, aus
jede
den
macht
es
mglich,
Klang
ist,
Schwingung zusammengesetzt
welche
einer
dem
einer Flte zu
unterscheiden,
Geige von
Timbre
oder Klangfarbe" nennt.
Eigenschaft man
diese

5. wie

Das

letztere

Diese

Sinnsubstanzen.

Substanzen

sind

Erregung berhaupt erst


gleichartige
dabei, je nach ihrer ^atur,als Trger
die

Qualitt erzeugen."

erkennens",

(Du

auf

die

in

allen

Hirnsubstanzen

die Grenzen
selbst

sind

a.

a.

0.

S.

190

Nerven

des Naturin ihrer

anbedingt entzogen; noch weniger kann


werden.
Erkenntnissvermgen beobachtet

unser

*) Helmholtz,

welche

Bois-Reymona,Ueber

Leipz. 1872, S. 6). Die

tigkeit der Beobachtung

Einwirkung

es,

Sinnesempfindungen bersetzen^, und


der specifischen Energien Joh. MUer's

in

fF.

daher

Thihre

Erstes

2.

unterscheidet,

nennt

hngt
Schwingungen

grssere oder geringere


Geschwindigkeit ab, mit welcher

Dauer

die

krzer

Ton.

der

Von

von

tnenden

Krpers einander
Schwingung ist,

einzelnen

der

auf

Schwingungen

der

des

bestimmte

eine

dieser

Tiefe

oder

Die

Tne.

sie

man

also

Hhe

ihrer

nach

Klnge

man

Tonhhe

die

Einleitung.

Capitel. Ton, Intervall,Tonsysteme,

Insofern

. 4.

Buch.

Zeit

desto

kommen,

jemehr
hher

sich

Thatsache

Je

folgen.
oder

ist

testen
leich-

am
berzeugt man
(sieheS. 4, Anmerk.); denn je schneller
die Scheibe
dreht, je rascher also die einzelnen Luftstsse
hher
der durch
die Sirene aneinander
wird
so
gegebene
folgen, um
verschiedene
Es
Tne.
unzhlig
Klang.
giebt nun

mittelst

sich
auf

der Sirene

Gesammtheit

Die

diesen

aus
so

erhlt

derselben

Tnen
ein

man

nach

Hhe

Scala" des

Systems.

giebt

eine

man

unterscheiden
Hhe
in

nach

einer

von

dem

entfernt

ist.

welches

in

Grundtone
Das

Hhe

erhlt

so

an,

Den

tiefsten

Stufe", der

Ton

Tonsystems
anderen

er
angiebt,
der Eegel geschieht

viel Stufen

Leiter

der

seiner

welche

In

wie

um

verwendet
Ton

einen

man

einnimmt.

der

betreffende

diatonischen

des

ist

die Tne

man

die

man

diatonische

Ton

heisst

Tonleiter

Tonleiter

solchen

Systems

dieses

Stufen

die

auch

u.

ihrer

Scala.

oder

nennt

zweite Stufe"

nach

erste

man

f.

s.

Zur

lateinischen

gebraucht man
(II), Terz (III),Quarte
(I), Secunde
Quinte (V), Sexte (VI); Septime (VII), Octave (VIII),None
Decime
(X), ndecime
(XII) u. s. f.
(XI), Duodecime
Prime

*) Um

die Tne
merke

Tne.

Ordnet

dieses
diese

man

Systems
der

sich die in

man

Tne

nach

bestimmten

einem

von

hier
ihrer

^gebenen Melodie
Tonhhe
,

Scala
Tone
auch

die anderen

Systems

so

aus,

und

der

C.

Grundtone

vom

erkennt

Tne

sich

der

Schmer,
Scala

diese

Spielt man

ndern..

diatonischen

pi^

dass

Fr
findet

die
man

bei

fc:tejL
Sri

fc="
l:

Tone

erhlt

^m
Frhlich

zeichnung
Be-

nungszahlen:
Ord-

(IV),
(IX),

zusuchen,
auf-

aus

vorkommenden
die diatonische

man

einem

von

deren
an-

des Grundtons
des diatonischen

Entstehung
die Erklrung

3^

so

Melodie

Aenderunff

Th.

oder

Systems
dasjenigeTonsystem,
System*)
Melodieeh
(Volksliedern und Volkstnzen)

einer

nchste

der

in

Ordnet

gebruchlich ist.

eines

die Stufe

man

aus,

systems
eines Ton-

Tonleiter"

Tone

diatonische

einfachen

eine

kann

Zunchst

indem

angiebt,

man

entsteht
einzelnen

Tonleiter

bestinamten

die Tne

man

von
Bezeichnung, um
Zu
dieser
Unterscheidung

Mittel.

bestimmen,

man

gewissen Bedingungen

ihn

knnen.

zu

dieses, indem
Ton

Jedem

Whlt

Tonreich".

ordnet

so

an,

bestimmte

verschiedene

man

nach

Tonsystem";

ihrer

das

heisst

Anzahl

eine

auf

-C5l-

S. 32 ff*

(nach L. Erk).

Cap.

2.

Viel

ganz

bestinmiten

hier

wieder

nmlich

des

von

bekanntlich

Tne

Diese

Tne

den

mit

Stammtnen

Grundtnen

aus,
Tne; diese

andere

noch

so

folgenden

deutet

Tne

erscheinen

man

in Deutschland

indem

an,

diatonische

und

diesen

die

bald
Man

Vertiefung
dem

man

als

nennt
eines

betreffenden

resp. es" anhngt.


neben
den Stanmitnen
welches

is"

beide Arten
Tonsystem,
system.
abgeleitetenTne enthlt, heisst ein enharmonisches" Toneine
Schema
enthlt
Scala:
enharmonische
Folgendes

der

"

Tj
Cdes
dis
eis ^
es

fes

T|^^es

T-^ eis J-

as

vi

hs

gis

Ab
TT ces
A
ais J-1 his

Tonsystem,
Art
der abgeleiteten Tne
enthlt, heisst
solchen
heisst
Die
Scala
eines
Tonsystem.
eis d dis e f fis g gis
aufwrts:
c
c^

abwrts:
der

sind

antiken

und

Bedeutung
S. 14

auf

as

ges

^*

ein

chromatisches"

ais

es

eine

nur

c^;

desc.

diatonisch",chromatisch" und enharmonisch"


stehung
ber Ententnommen;
griechischen Musiklehre

Ausdrcke

Die

Stammtnen

den

neben

welches

Ein

Ausdrcke

dieser

lese

die

man

4. Anmerkung

nach.

1. Das

die
Bezeichnung bildet endlich noch
Die
Mittel
Notenschrift".
zur
Bezeichnung
sind folgende:
in der Notenschrift
schenrumen;
Liniensystem mit seinen Linien, Hlfslinien und Zwi-

2. Die

Noten

weit

Eine

bequemere

^,Notation" oder
Tonhhe

die

ausgefllteOvale);

(offeneoder

Schlsselzeichen

3. Die

i^^i

Schlssel)^);
4. Die
b
Versetzungszeichen(Jt,
Quadrat).
Die

Stufen

hhere

deutet

den

sich

oder

und

tiefere

die grssere oder

und

Ij oder

und

verschiedensten
das

richtigenBegriffvon

oder

Stellung der
geringere Hhe

f-

c^-,g^- und

Kreuz,

bilden

Zwischenrume

die

Noten
der

auf

und

B-

stufen;
Notendiesen

bezeichneten

empfehlen, hier

erzielen, denn

^t

Es
Bezeichnung als C-, G- und F-Schlssel.
Schlssel
verschiedenen
der
Lesen
im
Uebungen
nicht
um
Fertigkeitdarin
Stellungen einzufgen,
einen
erfordert
um
nur,
langjhrigeUebung, sondern
anzubahnen.
der Bedeutung der Schlsselzeichen

wirkt

*) Verwirrend
drfte

Hlfslinien

Linien,
die

zu

benennt

zwischen

der Stammtne.

Ein

in

C.

namen
Buchstaben-

man

man

als

die Silben

Buchstaben

Bildet
findet

bald

Erniedrigungen
Erhhungen,
Die
sie abgeleitete"Tne.
Erhhung

der

Scala

Stanuntne".

heissen

anderen

von

Tones

dieser

von

Alphabets
C

Scalen

und
zwar
aus,
Grundtone
derjenigen mit dem

verschiedenen

Deutschland

in

man

Scala

diatonischen

der

wesentlich

sieben

Die

Unterscheidung mittelst eines anderen


jedem Tone eines Systems einen
Namen
feststehenden
giebt. Man
geht auch

man

bestimmten,

^iner

nmlich

und

von

Intervall, Tonsysteme.

die

ist

genauer
Verfahrens, indem

Ton,

Buch.

Erstes

g
Tne

auf

Tones
sind

geben die Stellung eines bestimmten


Liniensystem an; die Versetzungszeichen dagegen
Bezeichnung der abgeleitetenTne nothwendig.

zur

dem

besondere

Verfahrungsweisen, mittelst deren man


ein Krper in einer
Schwingungen
bestimmter
einen Klang von
er
wenn
muss,

und
wie

viel

Zeit machen

Am

soll.

erzeugen
der S. 4

verschiedene

kennen

Akustiker

IMe

. 5.
kann,

Schlssel

Die

an.

Einleitung.

beobachtet

bequemsten

mente
Instru-

beobachten
bestimmten
Tonhhe
mittelst

dieses

man

obachtungen
hat nun
durch
derartige BeSirene.*) Man
Einzelheiten
gefunden:
folgende
a^ in der
tnender
1. Ein
Krper giebt das (eingestrichene)
Pariser
hoffentlich bald
Stimmung**)
allgenpiein
gebruchlichen
in
Secunde
macht.
er
437,5***)
Schwingungen
jeder
wenn
an,

erwhnten

der

whrend

oder

Fhigkeit,ber
in Klnge
gungen
die

in

3. Die
40

man

*) Zur
der

Scheibe

der

Anzahl
der

noch

einen

ein

lange

Chorton

sehalten, sondern
nicht

wieder

neben

dem

die Zahl

diesem

zu

der

dieser
sich

Kammertone

letztere

nach

nur

unwesentlich

Scheibler

Heinr.

eben

man

welches

dem

(in Deutschland

man

Zwecke

Umdrehungen
Zahl

dann

und

aus

leicht

die

(fr Instrumente)

wird

jetzt

ersteren.

Auch

nicht

bis in die letzten

bei verschiedenen

mehr

Jahre
Jetzt

Orchestern.

festdes

die Hhe

hinein)
hat

man

schon

lngere Zeit allgemein gltige (von Akueinzufhren.


Stimmung auch in Deutschiana

Pariser
festgestellte)

stikem
Nach

verbindet

Zhlwerk,

Zeit

stimmt

man

nennt

Tonhhe

der

berechnen.

die in Frankreich

begonnen,

in

Die Intervalle unterscheidet

(fr Snger). Der

schwankte

Kammertones

Tne

zweier

Lcher
hatte

**) Man

noch

einzelneiv Luftstsse

Zahl

die Schwingungszahl

Weise, wie

beliebigeZeitabschnitte
angiebt. Aus
des angeblasenen Kreises
lsst

fr
der

etwa

Krpers.

bequemeren Beobachtung

der Sirenenscheibe

erfordern

Zeitsecunde-tt)

derselben

in

ttt) (Zwischenraum).

mit

t) Schwingungen

Tne

verwerthbaren
die

wchst

Unterschied

Den

6.

Intervall

gungen,
Schwin-

Gehrorgan mangelt nmlich


dieser Grenze liegende Luffcschwin-

gut
auf

tnenden

des

als 38000

30

umzusetzen.
Musik

der

Tonhhe

4. Die

etwa

Dem

unter

Schwingungen

4000

erfordert

bei mehr

Klang

verschwindet.

Secunde

in der

Ton

tiefste vernehmbare

2. Der

machte

das

1850

um

a^

Conservatoire

beim

in Paris

484,5, beim Berliner Opernorchesteraber 441,62 Schwingungen in der Secunde.


franzsischer
Zhlweise
*) Nach
(siehe S. 3) also 875.
den
t) Nach
Untersuchungen des Depretz, an kleinen Stimmgabeln
angestellt.Siehe Helmholtz, Tonempfindungen'', S. 29.)

tt) Der

tiefste

Ton

des

Orchesters

ist das

Ei

des

mit

Contrabasses

in der Secunde; als hchster


Ton der Orchesterinstrumente
d'^ der Piccoloflte mit 4752
Schwingungen in der Secunde

41^/4Schwingungen
ist wohl

das

betrachten.

Neuere

und

grosse

Flgel gehen in
Orgeln so^ar

der
bis

Tiefe
C2

noch

mit

bis A2

mit

277

I672 Schwingungen.

zu

gungen
SchwinDiese

der Gtrenze, wo
die Fhigkeit des Ohres
liegen nicht mehr innerhalh
einem
Tone
Sie sind daher
verbinden.
aufhrt, die Schwingungen zu
zu
auch
Tne
keine eigentlichen
dienen
mehr, sondern
nur
zur
Verstrkung der

Tne

hheren

ttt)

Octaven.
Zu

jedem

Intervalle

Unklarheit, einen
(siehe 41).

Ton

gehren
eines

zwei

Accords

Tne;

es

ist daher

eine

ein Intervall desselben

zu

liche
verwerfnennen

Buch.

Erstes

10

durch

liegt der

Klaviertaste

auf

Ton

von

Terz

hat

man

und

Grundintervalle

Terz

Thatsachen

Wenn

Ton

ein

erfordert, so

Octave

durch

fanden

nennt

folgende

derselben

in

4, die dritte 2x2x2

und

Der

gung
Schwin-

Zeit eine

Octave

die

nun

Berechnung

bestimmten

hhere

diesem*

also

Intervalle

und

seine
2x2

den

?^)(c^:e\ c^:as).

in einer

macht

In

(c^-.c^),

diese

'

in

es

dagegen

Quinte (c^:g\ c^:f) und


Terz

valle
Inter-

zwischen

die reine
grosse

drei

welcher

Octave

Akustiker

die zweite

dieser
in

f).

fnfte Taste

auftritt.

sind

und

c^

g^,

29)

Quinte rein, die

Beziehung auf
durch
Beobachtung

zwei,

und

der achten

die

Grsse,

Grundtone

In

8.

und

die reine
die

der

bildet
geder Quinte

auf

und

Jedes

as).

dem

und

drei

Die

und

(c^

aus

in

Octave

heissen
gross.

und

c^

e^,

Stufen

gleichnamigen
man

Tone

die dritte Notenstufe

wird

c^). Bei

Notenstufe

andern

valle
Grundinter-

Octave

Die

(c^und

genau
Tonleiter
(siehe

diatonischen

Falle

fnften

nmlich

erscheint
der

folgende

der

die drei

Grsse.

dem

(c^ und

aufzusuchen

daher

man

gleichnamigeTne

zwei

eine

der

kann

Sie haben

nennen.

Bei

Intervalle

Diese

ableiten.

Einleitung.

2^

Ton

Zeit

einer

umgekehrt.
der tiefere Ton
Schwingungen, whrend
Intervalls zwei Schwingungen
hhere
desselben
die
macht;
grosse
tons.
Terz dagegen verlangt fnf Schwingungen auf je vier ihres Grunddiese Intervalle durch
Bestimmt
hltnisse
man
nun
Angabe der VerSchwingungen,

Quinte ferner macht

der

verhlt

Schwingungszahlen,so

Verhltniss

2:3,
4:5,

c^:e^

Grundtone

ihrem

zu

sich

1:2,

c^igi
ist im

reinen

drei

ci:c2

daher

hhere

(c^),diesen

1 ge-

die Schwingungszahl
setzt,"^^)
1. der

hheren

reinen

der

hheren

reinen

3. der

hheren

grossen

2.

*)
Tnen

Aufgabe.

1.

aufwrts

aus

darzustellen.

Die

Das

Quinte liegt(wie oben


achten

Klaviertaste

lasse

stets

man

oder
und

die Noten

erst

Intervall

**) Man

des

hheren

tieferen
=

Octav

einem

mit

der

Intervalltones

des
=

hheren

72

die

in

Intervalltones

^/i,bei Quint

zahl

nmlich

kann
Tones

Schwingungszahlen

'/bei
Tones

bei Quint

am

ob

soll der

dividirt.

so

*/* Setzt
^2, */*"*/
1
=

*/8,bei

Terz

==

sind

gegebenen

von

und

lich
schrift-

auch

der

ist

zeichen
Versetzungs-

welches

Schler

mit

oder

dieser

oder

des hheren

die

spricht
ent-

Uebung
prfen, ob das

Klaviere
und

Terz

schriftlicher

Bei

sehr

diejenige
man

beide

mit

derjenigen
Schwingungszahl des

des tieferen

demnach

Ist
=

^j^.

setzen, je nachdem

Schwingungszahl

Terz

Schwingungszahl

Intervall

7^ ^Ih *A

dann

hier

Ausgan^stone;

Taste.

ist, oder

Schon

nothwendig
wichtigen Uebung beginnen.
tieferen

und

setzen

rein, resp. gross


wird.

des

die fnfte

^/g,

bden

^m

dem

unter

7i

Der gesuchte Ton


ist leicht.
der fnften
Notenstufe
und
auf

auf

angegeben)

ber

dritte Notenstufe

betreffende

Octave

der

Intervalle

Klaviere

am

Aufsuchen

der

(c^)
Quinte (g^)
Terz
(e^)

genannten

abwrts

der

die

drei

und

Octave

die des

hheren

bei Octav

dagegen die Schwingunesist diejenige des tieferen bei


so
*l5.
man

Ton,

Cap.

2.

Intervall, Tonsysteme.

Weil

jede

nun

einzelne

weniger Schwingungen
verhlt

sich

die

Tonhhe

Schwingungsdauer.
die

zweier

die

stiattfinden,
so

Zeit

Klnge
auf

lnger dauert, je

so

um

bestimmten

Beziehung

In

ihre

wie

umgekehrt

Schwingungsdauer

und
also umzukehren,
ist
es
c^ : c^
2:1
u. s. f.,
ihrem
Grundtone
zu
(c^)ist

Verhltnisse

obigen

Schwingung
einer

in

sind

setzen

zu

oder:

Verhltnisse

im

die hhere

Octave

die hhere

Quinte (g^)

die hhere

Terz

(c^)
(e^)

V2'
^3^

VsKrpers (z.B. feiner


Beziehung
sonst
nach
bei
Klaviersaite)
gelten
gleicher Beschaffenheit
Grnden
hnlichen
Dicke, Elasticitt,Spannung und dergl.
aus
die fr die Schwingungsdauer angegebenen Verhltnisszahlen.
Am
anschaulichsten
und
praktischstenist es jedoch immer, die
Verhltnisse
der Schwingungszahlen anzugeben, wenn
valle
Interman
In

auf

die

des

Lnge

tnenden

durch

solche
um

9.

Zahlen

Tone

einem

von

Octave, Quinte

Terz

und

will.

bestimmen

kann

bestimmen,

zu

andere

ausgehend

durch

Tne

verschiedene

man

Wege

einschlagen. Es sind dieses folgende.


Tones
Werden
oines
Intervalle
zwei
zur
von
Bestimmung
einem
erst das eine
Tone
Intervall
so
aus
abgemessen, dass man
bildet und
dann
dem
das zweite
von
aus
so
gefundenen Tone
nach
der gleichen Seite abmisst, so sagt man,
die beiden
valle
Intersollen
durch

addirt

Addition

Terz

der

die

abwrts

Terz

gemessenen
mehr
und

Verbindet
Intervall
Seite

liegt als

sollen

das

subtrahirt

indem

von

man

gemessene
c^

Alan

von

c^:f

die aufwrts
Von

aus,

bestimmt

(c^:e\

Quinte

c^:f

werden.
der

Intervalle

dem
in-

abwrts
auch

man

so, dass

der

nach

aus

Ton

Der

aufwrts

Terz

wird

es^

drei

beide

man

Terz

gemessene

wird,

ein

Ton

abwrts

Intervalle

gefunden,
wrts
c^:g^ die abfindet
dagegen
aus

Quinte

gemessenen

abzieht.

f:a

Intervalle

dass

Tone

der

von

c^

von

den

kleinere

das

entgegengesetzten

Quinte

gemessenen

g^:es^ subtrahirt;

wenn

spricht man,

ein

wenn

Intervall

dasselbe

und

von

Ton
dem

mehrmals

aus

Ton

his^

wird

aufwrts

die abwrts

der

mit

kann

Natrlich

mit

deses

Terz

gemessene

nach
von

Terz

gemessenen
e^:gis^, gis^:his^);den Ton

man

aus

bestimmt,

grssere Intervall,so sagt man,

jedesmal gefundenen
Der
abgemessen wird.
der

c^

von

addiren.

Multiplicationder

dadurch

wenn

addirt.

dagegen zwei
gefundenen Tone

man

dem

von

h^

gemessenen
des dagegen wird

Ton

gemessene

f:des

Intervalle

Ton

der

wird

Quinte (c^:g^) und

aufwrts

einer

(g^:hi) gefunden;
man

So

werden.

mit

c^

der

derselben
durch

aus

Zahl

gefunden

findet

dagegen
der Zahl

Seite
plication
Multi-

man,

multiplicirt

(c^:as,as:fes, fes: deses).


Wenn
so

wird

man

dasselbe

ein

Intervall

dividirt.

in

So

mehrere
der

ist

gleiche Theile
dritte Theil

der

.
.

c^:his^

eine

von

den

Terzen

c^:e\ e^:gis\ gi8^:his^

zerlegt,
Septime

Erstes

12

Man

kann

beiden

kann

die Quinte

Mit

10.

fr

Interkalation

des

zwischen

man

interkalirt.
e^

Tones

So
die

in

zerfallt werden.

die Tonhhe

auch

mgen

oder

e^:g^

mathematische

ihr

*) Aus

zerfallen,indem
einschiebt

Schwingungsverhltnisseder benutzteu

der

man

Die

und

c^:e^

Hlfe

kann

auch

durch

c^;g^

Einleitung.

Tne

andere

Terzen

ungleichen
Intervalle

Intervall

ein

Tne

seine

Bach.

aller

Akustik*)

Tne

gefundenen

benutzt

diese

nun

folgende Einzelheiten

Weiterstrehende

rechnen.
be-

Mg-

hier

Platz

finden.
zwei aufwrts
Intervalle addiren,
man
so
multiplicirt
gemessene
der betreffenden Intervalle
Tne
Schwingungszahlen der hheren
immer
einander, die Schwingungszahl des tieferen Tones
gleich 1 gesetzt.
Ton
Betreff der Schwingungszahl ist also, wenn
c^
den
1 setzt
man
h^
Quint + Terz
x
c^:g + gi:h^
'^/s/s //*
Intervalle
addiren, so muss
man
zu
man
dagegen abwrts
gemessene
einander
mit
Schwingungszahlen der tieferen Tne
multipliciren.Setzt
Soll

a.

man

mit
In

die

Hat
die

c*

man

1,

des

und

c^:f

der

b. Bei

ist

so

f:des

Subtraction

des

kleineren

zwar

benutzt

Intervalls

en

mit

man

den

*h

mit

man

aufwrts

des

1,

^Ae-

zahl
Verhltniss-

der

dividiren,

grsseren

beider

Tne

hneren

wird ; im entgegender tieferen Tne,

gemessen

Schwingungszahlen

gesetzt. Ist c^

muss

Schwingungszahlender

grssere IntervaU

Falle rechnet
fesetzten
Ausgangs ton

Terz

Intervalle

die Verhltnisszahl

in

die

man

das

Intervalle,wenn

Quint

zweier

ist

so

12

I. es*

c*

g*

g*

es*

Quint

Terz

8/2 '^/i

-^

lu

IL

c*:f

f:a

Quint

Terz

^t^/s

t^

4-

12

Der

Subtraction

Hat

c.

ein Intervall

man

selbst

sich

ist.

Setzt

Schwin^ungszahldes

den
3

c*

Ton

Terz

1,

^4

das

bei abwrts

betreffende

so

oft mit

Intervall

messen
abzu-

ist

so

7*

hheren,

tieferen Intervalltones

oft

so

man

I. bis*

die

potenzirtsie),

(man

Comparation (Vergleichung).
wrts
bei aufman
multipliciren so multiplicirt

dagegen diejenigedes

Intervall

ist die

zu

IntervaU

gemessenem
gemessenem

hnlich

ganz

7*

)'
(-|-

^^^

64

II. deses
d. Ist
des

so

sagt

Tones

ist, das

der

V0

(5 )

-r-

64
=

'

125

die

oder
Schwingungszahl des hheren
1 gesetzt)
in einem
(den entgegengesetztenTon
bestimmten
Theil eines grsseren !^tervalls
ausmacht,

im

gross

Falle

ersten

grssere Intervall
aus

*/ X Vs

einen

das

man,

Terz
wie

berechnen,

zu

tieferen

Intervall

aufwi'ts, im

solle dividirt

werden;

zweiten
dabei

aber

abwrts

ist im

ersten

messene
ge-

Falle

aber aus
Schwingungszahl des hheren, im zweiten
derjenigendes
des gegebenen grsseren Intervalls die xte Wurzel
auszuziehen,
die gegebene Zahl der Intervalltheile ist. Demnach
gungszahl
ist die Schwin-

tieferen Tones
wenn

I. des
einer

hheren

aufwrts

Tones

in

einem

reinen

gemessenen

Intervall,

welches

den

vierten

Quint betrgt (den tieferen Ton

Theil

des Inter-

valltheiles
II. des
einer

gesetzt)

tieferen

abwrts

Tones

gemessenen

l/'^/i'^
in

demjenigen Intervall,welches

reinen

Quint

(den

ausmacht

den

vierten

hheren

Ton

Theil
des

Intervalltheiles
Die

letztere

gesetzt)

Rechnungsart

l/^Js'
ist

nur

mit

Hlfe

der

Logarithmen

ausfhr-

welche

durch

werden.

die

auch

13

Tne

anderer

Je

Tonsysteme.

rechnen,
be-

zu

den

nach

anderen

Intervallberechniingensehr vereinfacht
bekanntlich
die
logarithmischer Tafeln verwandelt

Benutzung

Die

die Tonhhe

aus

verschiedener

Berechnung

zur

bar,

Tone

einem

lichkeit, von

Intervall, Tonsysteme.

Ton,

Cap.

2.

Multiplicationund Division von


Zahlen^ssenin Addition und Subtraction,
die Potenzirung und
Eadizirung in einfache Multiplicationund Division der
Logarithmen.
das Yerfahren
der Interkalation
diesen vier Operationen ist noch
Ausser
Bei diesem
Yerfahren
ist es Aufgabe, zwischen
die Tne
eines
erwhnen.
zu
Intervalls ein, zwei
durch

dass

diese

Interkalation

Die

sind.

nach

man

dort

aber

whrend

in

der

hchsten

dem

unzhlig

auf

nun

die

die

des

finden.

zu

Jedes

zerfallen.

Intervalle

die

um

mssen

hheren
des

Tones

nen
gegebe-

die Verhltnisszahl

nur

zerlegen,

zu

mehrere

Tne

Verhltnisszahl

demnach

hat

Man

Weisen

verschiedene

der Intervalle ;
kann
so

interkalirenden

zu

Schwingungszahl

Intervalle

entstehenden

der

Tne

der

Factoren

in

kleineren

entstehenden

der

Intervalle

ergeben.

Intervalls

gegebenen

der

mit

entstehenden

grsseren Intervalls
des

Subtraction

gegeben sein mussten,


einzigengegebenen Intervalle

Schwingungszahlen
und

grsseren Intervalle gleich

und

Intervalle
einem

aus

(zu interkaliren),
djrei oder mehr

in zwei,

dem

zusammen

mehrere

multiplicirtmit, einander

einzuschalten

so

auf Addition

beruht

Verfahren
Die

Tne

ursprngliche Intervall

immer

diesem

ableiten.

andere

andere

mehr
das

zerlegt wird, die

Intervalle

kleinere

oder

Tne

Verhltnisszahlen

Intervall

sich

lsst

Die

Bedingung, dass auch


ihrer Schwingungszahlen

hinsichtlich

stehen
die Zahl dieser
sollen,vermindert
mglichst einfachen Verhltnissen
Die
im
vall
Tones
Mglichkeiten.
Schwingungszahl des hheren
gegebenen Interdieser Bedingung
in Factoren
ist nach
Zhler
und
die
in
zu
zerlegen,
Zahlen
kleine
haben.
Der
Nenner
Zhler
ist
Factors
mglichst
jedes
ganze
und
dann
der Nenner
1 grsser als der Nenner,
um
jedes folgenden Factors
ist gleich dem
des voraufgehenden zu
Zhler
Dies ist der Fall, wenn
setzen.
Tones
im gegebenen Intervall in folgender
die Schwingungszahl des hheren
Weise
in Factoren
nmlich
bei einer Zerfllung in zwei
zerlegtwird, wenn
in

Intervalle
^^'^

bei

""

x~

Dreitheilung dagegen

einer

3x.+

^
^^

^
So

ist

3x'3x

zerlegen nach Formel


2.1
2
1_+_1

zu

^^

Man
auch

3.1

Octave

(a

(c : e) und

grosse

solchen

Formel

kleine

3.1

3. 1 +

3. 1 +

c');

eine

Terz

(e : g).

+j
_
?"

3. 1

(c : c^) in

eine

3.1

/'

(c:f), eine

Qnarte

die

Beihenfolge

| statt

der

Factoren

grosse

2x+l

weiter

);

zerfallen

man

kann

( statt

kann

^r

2x

2x

einer

in

2x+2

'"'

zerlegen sein:

zu

x+1

''

^*'

'*

(f : a) und

eine

c^).

kann

umkehren

2.1

"

_
-

Terz

2.1+2

wrde

dagegen

Ijf-JL

die

h.

g) in eine

__

kleine

eine

11.

"

d.

-h 3
+

(c

3x

Quinte (o : g) und eine Quarte (g


l
2.2
+
+ 2__
l_2.2
_2
^
^''
~2~
""272""2:2"Tl

d. h. die Quinte
Formel
Nach

l'3x

2.1

(c : c^) in

4ie Octave

I.:

_
""

_
"

h.

+
+

^^
d.

3x

ist.

2x4-1'

2x

man

setzen

ferner

Interkalationsformel

jedes

einzelne

Glied

kann

einer

man

Buch.

Erstes

14

Einleitung.

Verhltniss^ahlen

deren

Intervallen,

ihnen

man
Eechnungsarten,
Tonsysteme construiren,

Theile

der

nach

man

schiedene
ver-

Tonhhe

ihrer

Zur

bestimmen.

das

nur

Dr.

d. h.

den

nach

Herstellung von
Tonsystemen
das Interkalationsverfahren
Additions-*) und
wendbar.
ansind
zuerst
umfassend
berechnet
durch
Interkalarsysteme
Ebrard
Akustik, Erlangen
(System der musikalischen

einzelnen
sind

benutzt, und
vornimmt, kann

man

-mit

welche

A.

Sie sind

1866).

vollkommen

unharmonisch

und

knnen

keinerlei

bis jetzt bekannten


praktische Bedeutung beanspruchen. Alle anderen
sind
Systeme
Additionssysteme.
hat
Zunchst
11.
zur
man
Berechnung und Herstellung

und
Octaven
verwendet.
Geht
Quinten
von
Tonsystemen nur
dem
Tone
durch Quinten aufwrts
und abwrts,**)
c aus
man
von
ohne
erhlt man
gende
folso
Bercksichtigung der Lage nach Octaven
Tonreihe:
unbegrenzte
deses

fes

bb

eses

asas

ces

des

ges

...

as

es

fis

""

eis

gis dis ais eis his


mit
andern
gleicheTonhhe
irgend einem
oder mit einer Octeve
Tone
desselben.***)
natrlich in jeder beliebigen
Jeder Ton dieses Systems ist nun
Octave vorhanden; die Scala des Systems enthlt also alle erhhten und
sie ist vollstndigenharmonisch, ebenso
vertieften Tne
gleichzeitig,
Wollte
wie
dieses reine Quintendas System selbst.f)
man
...

hat

dieser Tne

Keiner

jz

Interkalation
in dem
drei

Terzen

nie einen

man

gleichen Namen
circa

128

nahezu
einen

der

Ton,

das

Verfahren

finden, der
sich

lsst

es

Octave

einer

gleicheTonhhe

mit

findet
Disis

hat.

der

von

|e'

hat

Substitution.

mit

als Octav

der

Terz

von

einen

Ton,

mit

der

aber

nicht

nahezu

einer Octave
640

von

einer

^^

Ausgangstones
^'
[('/")
=

Octave

Quinten

des

gangstones
Aus-

findet

man

Ausgangstones gleichen

-f g

Ib

gleiche Tonhhe,
656,84
(^a)^

des

Quinten

d^ -f- d^

-{- a*

a^

e'

).

3. Durch

16

Quinten

'

der Terz

gleichen Namen
oder */4x 2

des Ausgangstones
Von
C
ist
aus

hat.
=

einer Octave

der Terz

c.)

von

der

**) Statt

Intervall
denn

73

des

\' \

74

Quinten kann
man
Quarten verwenden

auch

deren

(c f b es^

gemessene

aber

nicht

(ein diatonisches
circa

73

u.

kehrung,
Ums.

zwlf

man

nahezu,

nur

gemessenen

f.).
Qainten abgemessen und den gefundenen Ton
dem
gangstone
Ausversetzt
hat, so ist dieser Ton
Ausgangstones

***) Nachdem
die Octave

abwrt
aufwrts

nmlich
in

mit
des

Terz
=

12

Durch

2.

der

durch

80

man

der

lung
populrer Darstel-

einer Octave

aber

finden,

2^] ein Ton


gleicheTonhhe
=

e* aber

TT,
Ib

nahezu

der

ziemlich

Additionsverfahren

81
*

(/i)

bei

Ebrard.)

A.

das

-i^u-j
sich

ergeben

in

man

Dr.

von

durch

Ton

hat;

mit

aber nicht

N^men,

und

hndet

^
j. So

l'

Benutzung
verschiedenartigeTonsysteme gefunden werden
veranlasst:
1. durch
Quinten und durch
folgendeUmstnde

durch

kann

129,74

2\

Grundintervalle

wird

knnen,

Werke
dass

+
+

Umkehning

Gegenstand

genannten
Thatsache,

*) Die
der

diesen

2x
2x

-.

2. 2x+l

die

noch

ber

^r-z

2. 2x

(Nheres

2.2X

2.2X+1

setzen:

gleich; er ist nmlich


Pythagorischas Komma)

vollkommen
oder

das

um
zu

hoch,

74.

(70
t) Nach

den

Nachrichten

des

Plutarch,

Aristoxenus,

Euklid

u.

s.

w.

Cap.

2.

auf

System

ein

Tasteninstrument

wrde

Klavier

wie

fr

oder

tragen,
ber-

Orgel
Zahl

eine

Octave

man
so
von
jede
grosse
msste
des Instruments
daher
nthig haben; die Mechanik
complicirtsein, und eine auch nur einigermassen gelufige

Tasten
usserst
Technik

kaum

wre

des

Gleichwohl

immer

sind

mglich."^) Es

und

Systems unrei,

noch

wre

aller Intervalle

Keinheit

alle Terzen

nmlich

erzielen.

zu

vollkommene

keine

15

Ton, Intervall,Tonsysteme.

alle Sexten.

ebenso

^^^ c
das
1 ist um
^/4
^^e* ^^^
oder
80:81
Intervall eines syntonischen Komma
etwa
(=
Vo
''^*)
vier aufwrts
eines Qanztones) tiefer, als das durch
gemessene
Quinten (c:g:d:a:e) gefundene e
V64-^^*) Dagegen ist die
Terz

hhere

Die

Terz

tiefere

As

^/g

Tone

^^/g^

vom

tonische

Komma

Quinten

(c:f:b:es: As) gefundene

die

tiefere

gleichen

haben
auf

Terz

hhere

die

hher*, als
zu

die

schon

ist die

^/s)

in zwei
und

Komma
=

von

auf

einem

und

fanden

S.

(+
nicht

Sie

von

1),
(
Aus
1).
gis, auch
e

( 1)

System gekannt.

Intervalle

Man

As

syn-

gemessene
daher
kann

fanden
Tone

so

jedoch

es

(c)

eine

aus

Quinte

aus

franzton(f:g)

12) den

bis c^) theilten sie


Quarte (von c bis f von
^
der Intervalle)
(= ^/s .^s
^7** siehe Addition
,

^Kest (

^js:^7*

Ganzton

Jeden

nannten.

dieses

der

Ganztne

solche

einen

Terz

abwrts

Jede

8:9.

Komma

dasselbe

um

^/g,.

als

vier

Sie massen
nmlich
Wege.
eine Quarte (c : f) aufwrts,

(c : e) und
(siehe Subtraction

Qainte
Quarte
(8/8: */8

As

hhere

alten Griechen

anderen

einem

As

als

dagegen

durch

bezeichnen

Grnden

das

welches

Intervall

(243

theilten

sie

sowohl

dann

256) sie Limma

(c : des

aufwrts

(d : eis : c) in ein solches Limma


(c : des, d : eis) und
Intervall,Apotome
genannt (des : d, resp. eis : c), dessen Tne

in

abwrts

d) als

nach

sich

(2187
denn /8 ^^/ua

ein kleineres
ihren

\
=

I.Limma

U4

und

Apotome
Quintensystem

heissen

wohl

auch

Yiertelstne.

Man

nennt

dieses

reine

Pythagorische System. In ihm ist also des hher


als dis u. s. f. In diesem
als eis, es hher
man
nun
Tonsysteme unterschied
verschiedene
Elanggeschlechter. Bei
Darstellung der Elan^^eschlechter
Tetrachord
wurde
Endtne
Alles auf das
(Viergetn) zurckgefhrt. Die
des
von

auch

Tetrachords

immer

mussten

entfernt

einander

beiden

das

sein.

der

entstanden

Tne

anderen

eine

Aus

dann

(reine) Quarte

diatonische

(s. 29)

verschiedenartigenYertheilung
die verschiedenen

der

Elan^eschlechter.

und
ein Halbton
standen
entYertheilung eine solche, dass zwei Ganztne
(c-d-e-f,d-e-f-g,e-f-g-a),so hiess das Klanggeschlecht: diatonisch
zwei Halbtne
Entstanden
in jedem Tetrachord
(durch [ffanze]Tne
gehend).
und eine kleine Terz (ccis-d-f, d-dis-e-g),
hiess das Elan^eschlecht
:
so

War

die

chromatisch
und

grosse

enharmonisch

(zusammengefgt).

*) Dennoch

chromatisch

hat

: ^764
) 80/64

'

I.

n.

Tetrachord

Hieraus
und

(V8)*

enharmonisch

da

80

81.

=!",=/
e*=l! "/".

(Vi) '

hiess

in
das

zwei

Viertelstne

Klan^geschlecht

neuerer

der
die Bedeutung
selbst.
(siehe 4) von

ergiebt sich

System noch in
Yertheidigergefunden.

ernsthafte

Naumann

ein

(ccis-des-f,d-dis-es-g),
so

Terz

diatonisch^

Ausdrcke

Zerfiel endlich

(gefrbt).

eine

Zeit

in

Drobisch

und

Buch.

Erstes

16

1), sondern
gis (
nicht
Fes
(+1)

nicht

gis (

von

dies

geht

ohne

oder

Fes

fort.

Ende

2),

As

Einleitung.
und

die

ebenso

sondern
(4-1),
der

Neben

Fes

tiefere Terz

(+2),

blosse

durch

und

so

Buchssaben

Reihe

von
Quinttnen (dem Phythagorischen Systeme)
in welchem
System (das sogenannte natrliche),*)
eine
alle Intervalle reih sein sollen, noch
unbegrenzte Zahl von
Tonreihen
enthalten
sich dieses System
andern
Es wrde
mssen.
der
seiner
ohne
Tne
wie
stellen
Octavlage
Bercksichtigung
folgt dar-

bezeichneten

wrde

also

ein

lassen:

b( 2)f ( 2)c (2)

(2)

(~2)

2)e (2)

(2) fis(

2)

b(-l)f(-l)c(-l)g(-l)d(-l)a(-l)e(-l)h(-l)fis(-l)
bfcgdaehfis

b(+l)f(+l)c(+l)g(+l)d(+l)a(+l)e(+l)h(+l)fis(+l)
b(+2)f(+2)c(+2)g(+2)d(+2)a(+2)e(+2)h(+2)fis(+2)

Fr

Instrumente
ist dieses

mit

feststehenden

System, welches

fr

Tonhhen

theoretische

(Tasteninstrumente)
Untersuchungen

das

und
zwar
einzigrichtigeist, nicht durchfhrbar,"^*)
als das Pythagorische. Ausserdem
aber
wrden
dieses natrlichen
Tonsystems sich noch andere
machen.
Es wrde
nmlich
nzutrglichkeitengeltend
nach
der Tonhhe
schon
Harmoniefolgen ein Sinken

Accorden

eintreten

Terzen
fr

vollkommen

mssen,

wenn

nehmen

rein

alle

man

wollte.

sich rein

Ja,

Quinten
wenn

noch
bei

niger
we-

wendung
An-

auffllige
bei vielen

wenigen
und

alle

jede Stimme

mehrstimmigen Tonstzen
singen sollte,so wrden
mssen
Zusammenklnge entstehen
(siehedes Verf.
sogar unreine
und
Methode
S. 257
System
ff.).
eine
systems
12.
Durch
Vereinfachung des Phytagorischen Ton
hat man
ein
die
sehr
fr
Praxis
nun
bequemes System
Dasselbe
dass
sich
dadurch,
man
gefunden.
je zwei nahe
ergab
Tnen
aneinander
enharmonisch
verschiedenen
liegenden, nur
(c
und
his, eis und des, dis nnd es u. s. f.) gleiche Tonhhe
gab.
der OctavZwischen
man
von
je zwei solchen Tnen liegen,wenn
in

Hauptmann, der
gegeben hat, kennt

*) M.
Namen

Buchstaben

s.

u.

ihm

diesen

durch
Quintenreihe (von ihm
eine, einzige Reihe
f. bezeichnet) nur
von

grosse
tnen
Terz-

zuerst

fr

neben

der

dieses

System

eintrat

und

a
u.
s.
f.); sein natrliches
Tonsystem ist daher vollkommen
der Harmonik
und
Die Natur
Metrik").
(siehe Hauptmann,
diese Thatsache
schon
sehr oft nachgewiesen wurde, so
ist sie doch

(c g

unzureichend
Obwohl
durch

Dr.

Hauptmann

Ose.

Paul

(Die Lehre

**) Helmholtz

hat

bei
von

Herauso^abe
der

dieses

des

von
nachgelassenen Werkchens
ignorirtworden.
den
arabisch-persischen

Ilarmonik) .abermals
einen
Sjrstem durch

Ton(Siehe Helmh.,
abgelauschten Kunstgriff sehr vereinfacht.
vereinfachte
dass
S.
dieses
aber
selbst
432
davon,
ff.). Abgesehen
empf.
natrliche
System nicht fr alle Flle ausreicht, so ist es doch, namentlich
enharHufung der bei terzverwandten
Accordfolgen nthig werdenden
wegen
monischen
Orthographie geradezu auf
Verwechselungen, die die musikalische
den Kopf stellen wrden, in der Praxis
verwerthbar.
kaum
Musikern

Buch.

Erstes

18

Einleitung.
letzteren

Dem

PythagorischenSystems.

ist das

gleichschwer
stufigeTonsystem
jeder Beziehung
Andere
temperirte Systeme (sowohl die ungleichberlegen.
die gleichschwebenden mit
auch
wie
schwebenden,
19, 31 und
hinter
in der Octave) stehen
dem
falls
Stufen
53
zwlfstufigenebensich
entschieden
die
es
um
zurck, wenn
praktische
ganz
des

zwlf
bend-femperirte

daher

in

einzelner

Reinheit

Intervalle

nicht

die

der Einfachheit

entferntesten

einer

erkaufen,
geringsteBerechtigung hat,

der

Vereinigung

sie

nicht

im

beiden

der

Intervalle

und

Conse-

mglichste

fr alle Tonarten,
der fr das System

Orthographie

sich

nmlich:

Bedingungen,

der

Mechanik,

so

Inconoder

auch

mglichsteEinfachheit

b.

die
um

eine

zwlfstufigenSystems

des

mglichsteReinheit

quenzjin

nur

entweder

Kosten

Intervalle

vollkommenen

der

ausschliessenden
a.

auf

gleich.
In

13.

drfte

die

nmlich

knnen

immer

anderer

grsseren Unreinheit
Sequenz,
kommen

dieselben

handelt;

Verwerthung

erforderlichen

stufigem
zwlf-

mit

gleicbschwebend temperirte Stimmung

unsere

werden
Systeme daher wohl berhaupt nicht bertrofFen
sei
fr
die
Tonkunst
welche
meinen, es
Diejenigen aber,
durch
Vortheil, wenn
grssere oder geringere Unreinheit
wisser
ge-

knnen.
ein

Accorde

und

Intervalle

die verschiedenen
verschiedenen

ungleichschwebenden Temperaturen
sich

befinden

in

einem

den

in

Tonarten

Charakter

hielten;
er-

Das

Irrthume.

Ohr

gewaltigen
derselben
nur
verlangt reine Intervalle und ertrgt die Unreinheit
ohne
dieselbe
'bemerkt.
nicht
Widerwillen, so lange es
so
lange
und
Meister
haben
andere
an
Bach,'Haydn, Mozart, Beethoven
keinen
der gleichschwebenden Temperatur
darum
Anstosa
nur
weil

genommen,

ihnen

Unreinheit

eine

der

Intervalle

nicht

gar

aufgefallenist.
Man

natrlich

kann

reinen

verhilft

Akustik

*)

der
diesen

In

einzelnen

Klarheit

zur

Tonsystemen haben sich


Tne
zu
bewegen. Wie

auf

Tonverbindungen

von

Gesetze

allgemeine
Weise

nun
zu

Zeit

lange
dem

Zwecke

knnen;

man

dass

knnen:

der

lange
auf

fr

die

angeordnet,

oder

und

der Hhe

zur

mssen,

die

zu

die einzelnen

der
man

Tonstcke

um
was

von

ihnen

htte

ganz

Herstellung

nothwendig gehalten hat. So verfiel


absonderlichsten
Systemgestaltungen und

man

sichtlicher
in ber-

Flle

lediglich

darstellen
und

dieselben
in

der

zu

werden
klrung
Er-

zur

Principien

Tonsystemen

von

hat

Man

bersehen

Harmoniesystemen

Harmonielehre
bei

in

nicht

sonst

und

betrachten

ein Harmoniesystem.
man
gelassen,dass die Tonsysteme

Herstellung

Flle

nen
einzel-

vorkommenden

eingehend

Werden

Acht

hergestellt werden,
daher
auch,

nmlich

matische
mathe-

erhlt

so

bersah

werden

verwendet

aufzusuchen,

zurckzufhren.

gnzlich ausser

einzelnen

fenden
betref-

die

Vorzge

nach

die Tonstze

sind und
das hat
warum,
also die in anerkannt
mustergltigen Tonstcken
Flle

der

Zwecke
diese Tpnstze zn diesem
Sie
nachzuweisen.
die Harmonielehre

einzurichten
hat

nur

die

ber

schem
mechani-

rein

Systeme."^)

ihrer, einzelnen

Tiefe

auf

auch

Abstimmen
durch
herstellen, nmlich
oder
temperirten Intervalle; aber

Wege

Nachtheile

jedes System

scnoa

Harmonielehre

Erklrungsweisen,

die oft

Cap.

3.

Klangfarbe.

Von

14.

der

Dauer

Strke
hltnissmssigen

der

einzelnen

derselben

und

Tne

ist der

Gestalt

1. die

Noten

der

Rhythmus

ver-

einer Tonverbindung
hat

(Notengattungen:

der

von

abhngig. Zur Bezeichnung des Ehythmus


Wesentlichen
im
folgende Mittel:

u.

19

Gapitel.Tondauer, Tonstrke,Klangfarbe.

3.

Tondauer, Tonstrke,

die Notenschrift

J, J,J",-^

",

f.),

s.

|,i, |

(e, 6,

Taktzeichen:

2. die

f.);

s.

u.

s, f.).
u.
Tempowrter (Adagio, Andante
Die
Lehre
der Ehytlunik wird, soweit es sich um
von
tische
prakbei
des
Elementes
Verwerthung
rhythinischen
Herstellung

3. die

Tonstzen

von

handelt, in

Leitfaden

diesem

Stelle

ihre

finden

(siehe 31).
15. Die vierte Eigenschaft eines IQanges, die sogenannte"
gung
Klangfarbe, beruht auf der Art und Weise, wie die Klangbeweaus
Einzelbewegungen zusammengesetzt ist. Die klangerzeugenden
die
besitzen
sich
nmlich
selbst
von
Krper
Fhigkeit,
(durch freiwilligeKnotenpunkte) in
1, ^,

gleiche

Theile

4, 0, O,

u,

Glocke

Saite

oder

'

Namen

noch

der

Tne

Diese

den

man

Tne:

c.

Scheine

dem

dagegen

einzelne

bei

einer

klingenden
aus-

l.

c^

g.

e^.

'U -V
5.

4.

nennt.

b^"^) c^
V7
Vs

6.

7.

grosser Wissenschaftlichkeit
Theoretiker
(und sogar

berhaupt

fr

als

Die

Hhe

ausgerstetwaren,
solche

und

wohl

Klanges.

Tone
C,
4en primren
Theiltne,

vom

und

Obertne
auch

eines

etc.

8.

Obertne

Die

zusammen

man

Aliquottne

Harmonielehre

g\
Ve

die harmonischen
Ton

primten
oder

Partialtne

mit

heissen

bezeichnet

Ton

man,

folgende Tne:

Saitenlnge:V2 V3
Schwingungszahl: 2. 3.
den

hrt
Tone

vom

C
einander

nach

,."..

Darum

zerlegen.

zu

unmglich

daher

Ruf)

von

hielten.

der

whrend

eine wissenschaftliche

Die

systeme
Harmonie-

entweder

gnzlich unzulnglich,
Erklrun^sweisen
auf
liefen lediglich
oder sie waren
sie sein sollten, sondern
mcht,
was
gar
Dieser Umstand
Gesetze
und Regeln hinaus.
ein Sammelsurium
eingehiideter
waren

grossen Theile des interessirten Publikums


Theil)
gebracht,
arg in Verruf
hlt
starr an
den Regeln festwhrend
dagegen ein anderer The jenes Publikums
in der Praxis sich nicht in diese
und
auftritt,was
feindselig
gegen AUes
system
liegendeHarmonieRegeln zwngen lassen will. Wie das hier zu Grunde
die Harmonielehre

hat

(und

es

jenen

ebelstnden

*) Zum
kann

der

schlechtere

abzuhelfen

man

schnellen
sich

herstellen.

vermag,

wird

sich

aus

diesem

buche
Hand-

selbst

ergeben.
ganz
*) Diese natrliche Septime
Stimmung.
von

unserer

bei einem

ist dies nicht

aus

Man

AufEinden

einem

Stabe

legt

den

von

der
von

Stab

c^ ist etwas
Partialtne

tiefer als die

eines

Klanges am

gengender Lnge leicht


auf

Septime

die Obertasten

eine

dicht

an

2*

in

Klaviere
tung
Vorrichden

dem

Zweites

20

ndert

Obertne
Zahl

der

und

des

Tonhhe

der

Helmholtz's

die

Beobachtungen
Obertne

dieser

nur

Klangmasse

1.
Jedes

16.

Musikstck

und

in

einfacheren

der

und

der

musikalischen
deren

einander

ihnen

Gehr

der

kalischen
musi-

und

folgendenWahrnehmungen

beim
Vorstellungen erkennt, welche
nennt
werden,
man
hervorgerufen
Hartmann
a.
a.
0.)

musikalischen

stellungen
Vor-

verbundenen

Auffassung wie
Aneinanderfgen. Die Fhigkeit
dieselbe
den Zusammenhang
Anhren

eines

Tonsat^es
Gehr,

musikalisches

uns

Dem

knpft
ver-

einen
Ver-

Das

unbewusst."

bei

zeitliches

ein

dern
son-

Auch

zusammengesetzten

zu

mit

sammenhangslose
zu-

bareren
die unmittel-

welche

Verlaufe

ihrem

in

einzelnen

den

eine

als

nicht

uns

Seele, durch

Seele, mittelst

unserer

auf

Wahrnehmungen

Composition
zwischen

Tne*),

Klangwahrnehmungen,
zusammengesetzte Wahrnehmung.

Wahrnehmungen
ist bei

wirkt

unserer

bleiben

werden,
der

der

einzelnen

von

einheitlich

diejenigenVorgnge

der

Capitel.Allgemeines.

Summe
als eine

Charakter

den

Buch.

Verwandtschaft

der

Betracht

(Siehe- 21.)

Zweites
Von

Hier

ab.

in

sofern

auf

Von

dieser Theiltne

Klangfarbe
in

ziehen, als sie bei Zusammenklngen


einwirken.

Tones.

primren

verhltnissmassigenStrke

der

Vorhandensein

ist das
zu

sich mit

von

nach

hngt

Tonverwandtschaft.

Buch.

fllt also

in

(v.

die

zunchst

Aufgabe zu,
suchen.
zwischen
den
Zusammenhang
Klangwahrnehmungen aufzuund
lassen
aber
sich
nur
Wahrnehmungen
Vorstellungen
sofern sie gewisse Eigenthmlichkeiten mit einzusammenfassen,
den

zugekehrten Band
die Lage

Instrumente

in irgend einer Weise


Bckt
recht genau.
so

geben

die

anderen

Taste
Musik.

man

nun

Marken

Conversationslexicon,

B.

Klaviatur

und

der

Partialtne

die

unterste

die

.(Siehe den

an.

der

Lage

Art.

der

fr

bezeichnet
einen

Marke

ber

Obertne

Akustik

von

E.

fr
Mach

auf

demselben
fr

(z. B.

Ton

irgend
den
in

eine

Ton

H.

C)

Taste,
der

treffenden
be-

Mendels

I.)

Auffassung dessen, was^ im


mitgetheiltwurde, noch nicht
Zuvor
muss
besitzen, beginnen erst hier mit der Benutzung des Leitfadens.
ihnen
die Gelufigkeitim Benennen
dener
verschieaber der BegriffIntervall und
in
der drei Grundintervalle
Intervalle, sowie die Fertigkeitim Bilden
Wer
dem
auf S. 8 ff. gegebenen Umfange
beigebracht werden.
jedoch zuvor
des Verf. Allgemeine Musiklehre"
benutzt hat, bedarf dieser Vorbungen nicht
ber diesen Punkt
mehr, da jenes Werkchen
gengend informirt.
*) Schler,

ersten

Buche

aus

welche
der

die

Beife
geistige

musikalischen

Akustik

zur

1.

Cap. Allgemeines.

21

durch welche sie in Beziehungzu einander


knnen.
einander verglichenwerden
Diese Eigenthmlichkeiten sind die bekannten vier Eigenschaften
aller Klnge:
die Tonhhe, Dauer, Strke und Klangfarbe(siehe 3). Das
musikalische Gehr hat also die einzelnen Theile eines Tonstckes
nach
ihrer Aehnlichkeit und Verschiedenheit in Beziehung auf
beurtheilen. In sofern nun
Seele ^
diese Eigenschaften
zu
unsere
diese Beziehungen zwischen
satzes
den einzelnen Klngen eines Tonmit
in
sind
diese Klnge
einander verwandt.
erkennt, sofern
Die Verwandtschaft
von
Klngen, sofern sich dieselbe auf
die Eigenschaftder Tonhhe
nische
als togrndet, bezeichnet man
sucht
Verwandtschaft.
Die Harmonielehre
weisen,
nachzunun
wie das musikalische Gehr dazu kommt. Klnge in Eckin Beziehung zu
setzen. Musikalisches
sicht auf ihre Tonhhe
die einzelnen Tne
Gehr in diesem engeren Sinne ist die Fhigkeit,
hhenunterschiede
Toneines Musikstckes nach ihrer Hhe und Tiefe zu vergleichen.
knnen
oder
Tonhhenunterschieden
an
an
nur
Diese als Grundmasse
dienenden
Intervallen gemessen werden.
einfach und
feststehend sein.
Intervalle mssen
Aufgabe der
ist es nun, diese Grundintervalle aufzusuchen und
Harmonielehre
die Art ihrer Verwendung nachzuweisen.
selben
Nach meiner eberzeugungbenutzt das Gehr zunchst diewelche zur Herstellungvon Tonsystemen
drei Intervalle,
verwendet werden, nmlich
die reine Octave,die reine Quinte und die grosse Terz.*)
Die Fhigkeitzur Auffassungdieser Intervalle ist jedem vollsinnigen
die
ihm
Menschen
berhaupt^ Fhigkeit
angeboren,wie
zur
Auffassungeinfacher Verhltnisse angeborenist. Alle anderen
mit Hlfe
valle
dieser drei GrundinterTonhhenverhltnisse sind nur
Hat das Ohr bei Erkenntniss der Verwandtschaft
fassbar."^"^)
ander

gemein haben,

treten,mit

dieser drei Intervalle beruht alles


Abmessen
S. 10 bereits angegebenenersten Aufgabe ist
fortzusetzen.
vollen Erreichung dieser Fertigkeit
daher bis zur
tischen
**) Den Beweis fr diese Hypothese habe ich in einem anderen theoreauf welches ich verweisen muss.
Dasselbe
Werke
fhren gesucht,
zu
der Harmonielehre, gegrndet
ist unter dem
Titel: System und Methode
der
auf fremde und eigeneBeobachtungenmit besonderer Bercksichtigung
neuesten physikalisch-physiologischen
Untersuchungenber Tonempfindungen"
und Hrtel (Leipzig,
bei Breitkopf
] 868) erschienen.
Uebrigenssollteman
fach
eineinen Beweis eigentlichfr berflssig
halten; denn es ist gewissnur
eines richtigen
und natrlich,wenn
zur
Herstellung^
Harmoniesystems
Construction von
dieselben Principien
systemen
Tonverwendet
Werden, die man
zur
deshalb confr erforderlich hlt. Die Tonsysteme sind ja nur
struirt,damit sich die einzelnen Tonverbindungen, wie sie die Componisten
verwenden, in ihnen bewegen knnen ; die Harmoniesystemeaber haben diese
dieselben PrinGanz
cipien
Tonverbindungenzu erklren und zu begrnden.
systems
versuchte schon M. Hauptmann zur
Herstellungseines Harmonienicht frher
benutzen, und es bleibt nur zu verwundern, dass man
zu
darauf verfallen ist. Hauptmanns Harmoniesystem ist jedoch ebenso unzulnglich
wie sein Tonsystem (siehe S. 11. Anm.
deshalb, weil
6), und zwar
sondern
H. nicht stricte an den drei Grundintervallen als solchen festhielt,
wissen wollte.
fr sie philosophische
Begriffe
eingefhrt
im
*) Auf der Fertigkeit
Uebrige;die Lsung der auf

i^"

22

Zweites

Verwandtschaft

tonische

ist also

Tnen

zu

diese

stehen, in

Das

musikalische

wenn

die Verhltnisse,
Hhe

ihrer

und

Grundverhltnisse

drei

Gehr

denen
verschie-

sich

rcksichtlich

diese

ist die

so

zwischen

erkennbar,

Tne

einander

lassen.

abzumessen,
(s. 18).

Verwandtschaft

dann

nur

welchen

in

wirklich

harmonische

eine
Tonhhen

harmonische

Die

Tiefe

Tonverwandtschaft.

die Grundiatervalle

Tneu

von

Buch.

diesem

in

lsen
aufSinne

engeren

Auffassung darauf, die drei Grundintervalle in allen mglichen Verbindungen schnell und
genau
knnen.
Dieser
abmessen
Vorgang erfolgt unbewusst, d. h.
zu
dass jedes einzelne
dieser
Intervalle
ohne
als solches
bezur
wussten Erkenntniss gelangt.
Zwei
Tne
dadurch
eine gewisse Aehnlichhaben
aber auch
keit, dass sie nahe bei einander
liegen. Diese Verwandtschaft
knnte
(mit Helmholtz) nennen:
man
nach

"ich

reducirt

meiner

Verwandtschaft

die

durch

Nachbarschaft

der

in

Tonhhe

(siehe 28.)
Verwandtschaft

Die

also

kann

mglichst

noch

verwandter
Halb-

in

Schritte

dass

Tne

Aufeinanderfolge
engste Schritte die

als

nun

Tnen

diese

der

Bei

treten

verwandten

werden,

engere

hufig auf. Diese Schritte


Ohre, welches
hrt, sehr
hufig Musik
kann
daher
Schritte
als
wieder
jene

Ganztnen

einem

solches

Ein

harmonisch

liegen.

Tne

und

prgen sich deshalb


fest ein.

eine

bei einander

nahe

harmonisch

zwischen

dadurch

Ohr

sehr

Mittel

zwei
Tnen
zwischen
zu
benutzen, eine Verwandtschaft
selbst
eine
harmonische
Verwandtschaft
zwischen
erkennen,
wenn
diesen
nicht
stattfindet.
Ein Ton
kann
also mit
beiden. Tnen
andern
Tone
dadurch
auch
verwandt
dass
einem
sein,
er
von
andern

diesem

Tone

ist die

ist.

Verwandtschaft

nur

dass

das

erkannt
Ohr

sie

kann;

22).

Die

eine

dieselbe

benutzt

Entfernung

engere,
liegt. Diese

Ganz-

Tne

und

Verwandtschaft

finden

Nachbarschaft
zwischen

der

Auffassung von
bringt gar mancherlei

durch

aber

Nachbarschaft

nie

in

selbstndigauf.

aber

muss

nur

auch

die

die

Macht

Durch

der Tonhhe

blossen

Ein

wirklich

die

sinnlicher

jedem

Kraft

Falle

des

Eindrcke

musikalisch

blossen
Diese
der

dem
und
monischen
har-

nderungen
Verfacheren
ein-

zweite

entsprechend
gebildetesOhr
Art

von

wir

uns

hhenverwand
Ton-

erkennen.

zu

Willens
zu

von

statt; in

hhe,
Ton-

nischen
harmo-

Vernderungen

ihrer Natur

(siehe
der

in

tritt die Verwandtschaft

Fhigkeit besitzen, diese


in

17.

Volksmusik

abmessen

Tonstzen

der Kunstmusik

in

fassbaren

leichter

folgen,

Verwandtschaft

der
Combinationen
zu
Wege, die durch die Annahme
nicht zu
erklren
Verwandtschaft
wren.
und

tonschritt
ein Ganz-

wenn

oder Halbtonschritt

bei

wird,

Halbton

aufeinander

so

melodische
durch

neben

um

tonschritt
Halb-

einen

einen

als

beide

wenn

blos

oder

eine

Tnen

betreffenden

also

Verwandtschaft
Gehre

der

Verwandtschaft

weit

so

beiden

werden,

den

ist

Bei

naturlich

zwischen
kann

Ganztonschritt

einen

nur

entfernt

vermgen

erheben;

wir

knnen

ber
aber

1.

23

Cap. Allgemeines.

durch die Willenskraft unsere


strken
Sinneswahrnehmungen verheit
Schon hinsichtlich der Schrfe und Klarund erhhen.
der Wahrnehmungen lsst sich daher unser
Gehrorgan,so
weit dasselbe musikalische Eindrcke
vermitteln hat, durch
zu
zweckmssigeTJebungen verfeinern und bilden. Mehr aber noch
musikalisches Gehr in dem
bedarf unser
angegebenen engeren
Unsere
Sinne
einer bildenden
Musikanlage lsst
Einwirkung.
Sie kann
sich in dieser Beziehung nach zwei Seiten entwickeln.
die
Ganzund
und
Grundintervalle
zunchst gebt werden, die
Von
und sicherer abzumessen.
Halbtonschritte immer
genauer
kommener
einem Snger oder Geiger,der dieses letztere in mglichstvoll-

ebenso

intonire gut oder rein, er


er
Intonation.
Diejenige
gute
Fhigkeitdes
Tehler in der Intonation
musikalischen Gehrs, mittelst deren man
zeichnet.
heraushrt,wird in der Regel als ein feines oder gutesGehr behren
Theils durch
besondere ebungen, theils durch Anrein ausgefhrter
Musik, lsst sich diese Anlage bis zu
Unsere Musikanlagekann
einer grossen Schrfe ntwickeln.
aber ferner dahin entwickelt werden, dass sie immer
gesetztere
zusammenVerbindungen der Grundintervalle und immer fernerdurch
Nachbarschaft
Hegende Anwendungen der Verwandtschaft
in ihre Einzelbestandtheile auflsen lernt, also
in der Tonhhe
Weise

habe

eine

thut, sagt man,

oder reine

in schwierigenFllen leicht
die Tonhhen Verwandtschaft
auch
und schnell erkennt.
Die Tonhhenverwandtschaffc
zwischen den
einzelnen
Theilen eines Musikstckes
den tonischen
nennt
man
Zusammenhang desselben. Wer den tonischen Zusammenhang in
einem
Tonsatze schnell und leicht erkennt und Fehler gegen die
Bedingungen dieses Zusammenhanges bemerkt,der bat nach meiner
Diese Fhigkeit
musikalisches Gehr.
Bezeichnung ein gebildetes
denn die
ist einer unbegrenztenAusbildung fhig und bedrftig,
sind
Grundintervalle
der
drei
Verbindungen
unbegrenztmannigfaltig,
und die Verwandtschaft
hhe
durch Nachbarschaft in der Tonerweitert diese Mannigfaltigkeit
noch unendlich.
Die Ausbildung
dieser Anlage sollte Gegenstandeines bis jetztvernachlssigten
Theiles des praktischenUnterrichts sein, nmlich
der

Oehrbildungslehre.
deren Auffassungeine grssereGewandtheit
Tonverbindungen,
des Gehrs in Zerlegungvon
erfordert,als
Intervallverbindungen
sich augenblicklich
erworben
man
hat, klingenzusammenhangslos
und darum
unangenehm. Dazu kommt, dss sich das Ohr in gewisse
Wendungen so eingewhnt, dass ihm andere unangenehm
und strend werden.
Der Grad der Bildung unseres
musikalischep
Gehrs wirkt also auf unsern
Geschmack
bedingendein, und zwar
in allererster Linie. Die Mglichkeiteiner solchen Entwickelung
zu
Jedem, in seinen Urtheilen sehr vorsichtig
Man meide deshalb die unter Musikern wie unter Dilettanten
sehr verbreitete Unsitte, ber die Compositioneneines Meisters
Urtheil zu fUen, sobald
ohne lngerePrfung ein absprechendes
rtheile
seine Musik nicht zu klingenscheint. Die absprechenden

gebietetdemnach
sein.

"N

Zweites

24

bahnbrechende

^ber

Leistungen

und

Tonschpfnngen
Gesetze

weil

harmonisch

aber

Accordes

sich

das

der

in

und

aber

hat

man

sind
die

werden,
sie

der

Art

dankbar,

habe

sie

wenn

ich

in

knnen,

widenegen

.der Kritiker,

**) Die
nach
Basstone

urtheslose
Accorde
den

grosse
unterscheidet

Intervallen,

(tiefsten Tone)

sind

so

bilden.

und
die
So

sie

ieder anderen

In

schaft
Wissen-

aufmerksam

um

ist

Resultate

leider

dass

nicht

jene

man

den

nur

wenu

richtigen

zu

das

knnen,

letzteren

gemacht

dieselben,

ziehen

Kritik
zu

widerlegt^

nicht

lichen
persn-

zufriedengestellt,

ganz

auch.

Masse

welche

diese

verschiedenen

an

hat

sie

gelangen. In der musikalischen


helfen
man
glaubt sich damit
einfach
die
todtschweigt ; entsprechen

die

Verwandtschaft

Eechnung*,

zu

Wnschen
und

Diejenigen
verschiedene

schon

Fehler

auf

Beobachtungsweise liegen, und


nicht

stehen^

lsst.

der

entgegengehalten. Man
in Kechnung
gezogen.

Fall, sondern

Nachweise

nicht

Forscher

die
in

auch

Nachweis

ihren

Besultaten
der

sie

Theorie

meiner

Consequenz
engherzigen Kritikern

die

denen

verwandt

harmonisch

wesentlich

lauter

klingen,
er-

Die

Harmonie.

auflsen

nur

Zeit

Hhenverhltnisse

einem

denen
in

*) Diese
Orten

in

wesentlich

gleicher

zu

sie

wenn

Hhe

eine

oder

Grundintervalle

Accorde,

vorkommen

Tne

nun,

drei

die

in

Formen

Accord*^)

mssen-

einander

sollen,, unter

sein

Tne

Tne.

der

ihrer

nach

verwandte

ein

entsteht

so

eines

Tne

als zwei

mehr

Wenn

Accord.

18^

verschiedene

die

einem

Componisten/ sondern
schen
einseitigen musikali-

TerAvundtschaft

Accordische

Capitel.

auf

der

Seiten

von

eigenen unzureichenden,
Bildung der Urtheilenden.*)

2.

ber

grsstentheils nicht

der

auf

namentlich

beruhen

Meister,

neuerer

musikalischer

Verletzen

Tonverwandtachaft.

Buch.

benennt

man

hheren

heisst

lich
Allgemeinen bekanntdem
jedesmaligen

im

Tne

mit

der

ein Accord,

Basston,

aus

Terz

freilich:
besser
ein
Terzquintaccord (krzer und
und
Terz, Quint
Basston,
von
Dreiklang, siehe 19). Ein Zusammenklang
(oder kurz:
Septime
(b) heisst
Septimenaccord).
Terz-Quint-Septimenaccord
None
dem
noch
Basstone
dessen
Terz, Quinte, Septime und
ausser
^rKngt
ein Terz-Quint-Sept-Nonenaccord
Nonenaccord).
(oder kurz:
(c), so entsteht
Terz-Sextaccord
und
Sext
(kurz: Sextaccord),
(d) ergiebt den
Basston, Terz
und

Quint

besteht

(a), ein

und
Sext
Terz, Quint
Basston,
Quart-Sextaccord
Quart
(e) einen
Basston,
Terz-Quint-Sextaccord
(kurz: Quintsextaccord),
(f) einen
und
Sext
Terz-Quart-Sextaccord
(kurz: Terz-QuartQuart
Terz,
(g) einen
ein SecundSext
Secund,
Basston,
(h) entsteht
accord), und
Quart und
aus
sich in der Allgem.
Nheres
findet
Quart-Sextaccord
(kurz: Secundaccord).

Basston,
und

Sext

Musiklehre**

und

in

diesem

Werkchen

bei

den

einzelnen

Stellen
d.

^^M

angegeben.

Buch.

Zweites

26

Tonverwandtschaft.

harter oder grosser Dreiklang


Terz von demselben Tone
dieser
Ton
ist
also
tiefere
Quint und tiefere Terz
aufwrts,
aus
den
beiden
anderen
Tnen.
zu
2. Der Molldreiklang*),
auch weicher oder kleiner Drdklang (b);in ihm werden Quint und Terz von demselben Tone
dieser Ton erscheint also als hhere
abwrts gemessen,
aus
Quint und hhere Terz zu den beiden anderen Tnen.
1. Der

auch
Durdreiklang*),

genannt (a);in

liegenQuint und

ihm

a.

Quint, Terz,

Durdreiklang,

b. Quint,

3
W^3^

Terz,

wM^^^

^^^^

C.

Molldreiklang.
?

^0*

'

'

c.

Der tiefereTon der Quint heisst in beiden Fllen der Grundton"**) des Accordes,und nach ihm erhalten die consonirenden
Dreiklngeihre besonderen Namen
(Cdur-resp. CmoUdreiklang
heisst in Dur
oder -accord).Der hhere Ton des Quintintervalls
den nur
dem
und Moll die Quint des Accordes, whrend
man
Terzintervall angehrigenTon
die Terz***) des Accordes nennt.
Die Terz des Molldreiklanges
liegteine Halbtonstufe tiefer als
und Quint
Grundton
die Terz des gleichnamigen
Durdreiklanges;
sind dagegen in zwei gleichnamigenAccorden
gleich.
Umkehrungen. Tritt in einem dieser Accorde fr irgend
auch
einen Ton dessen hhere oder tiefere Octave ein, so kann
ein anderer Ton als der Grundton
oder
tiefsten Tone
zum
zum
Auf
Basstone werden.
die mkehrungen
diese Weise entstehen
oder die Verwechselungender Accorde.
Die ursprngliche
Form
In der Stammform
ist also der
heisst dann die Stammform.
Grundton
des Accordes
Jeder conauch
zugleich Basston.
ist zugleich ein Stammaccord, weil
sonirende Grundaccord
der Grundton
im Basse liegt;aber nicht jeder Stammaccord
ist ein Grundaccord.
lsst nur
Accord
Jeder consonirende
zwei
sind
dieses
es
mkehrungen seiner Grundform
zu;

:
folgende

sprechendes
gegebenenTnen aus hat der Schler durch entden
bilAbmessen
zu
von
Quint und Terz Dur- und Molldreiklnge
und durch Angabe der Grundtne zu bestimmen.
Bei der schriftlicheQ
fr die Benennung der Grundtne
bei Durdreiklngen
Bezeichnungwhle man
kleine Buchstaben.
grosse, bei Molldreiklngen
sind von
**) 3. Aufgabe.Dur- und Molldreiklnge
gegebenenGrundtnen
wrts,
bilden. Zunchst misst man
dem Grundtone
die Quint aufzu
aus
von
aus
den
in beiden Fllen die Quint zu nden; dann bestimmt
man
um
so
Grundtone
Terzton, indem das Terzintervall fr Durdreiklnge
aufwrts,
vom
fr Molldreiklngd
aber vom
Quinttone abwrts gemessen wird. Zur bequemeren
klang
Lsung dieser Aufgabekann der Schler auch immer erst den Durdreiaufsuchen und dann fr den Molldreiklang
den Terzton eine Halbton
tiefer legen.
werden
*?*) Die lateinischen Zahlennamen
zur
Bezeichnungder Stufen
eben so wohl verwendet, als zur
Benennung der Intervalle;der Gebrauck
derselben zur
Unterscheidungder Accordtne ist daher an sich durchaus
richtet
statthafb,und nur gegen eine hieraus Entstandene ble Gewohnheit
sich die Bemerkung auf S. 8.

*) 2. Aufgahe. Von

?-^^i^i^r^^li

der

Tne.

27

der Sextaccord

dessen
(auch Sexten- oder Terzsextenaccord),
ist,
die Quint des Accordes
der Quartsextaccord, bei^ dem
im

a.

die

Basston
b.

Basse

Verwandtschaft

Accordische

Cap.

2.

des

Terz

Accordes

liegt.
"

b.

a.

*
6
4

Beide

Tne

einzelnen

die

fhren

Arten

die hheren
dieselben

Tne

Namen

Namen

ihre

nach

dem

Basstone

eines

Accordes

mit

den

Intervallen, welche

bilden,
auch

ebrigens behalten
den
Umkehrungen

in

(Grundton, Terz, Quint),

in

wie

der

Stammform."*^)
In frherer Zeit benutzte
man
zur
Bezeichnung der
20.
Accorde
sehr hufig eine abgekrzte Notation, indem
Accordman
bezifferte
darstellte.
durch
Bassstimmen
Diese
Schrift
hiess
folgen
Generalbassschrift,und
man

machte

solche

eine

Generalbassstimme.

eine

bezifferte Bassstimme
Kunst

des

Musikunterrichts

verband

nannte

Generalbassspielens

Theil

wesentlichsten

den

Zeit

lange

Die

des

theoretischen

der

mit

Unterweisung in
ja man
aus,
und Modulationslehre; jetzt
gesammte Harmoniebedarf nur
derselben, der
derjenige einer eingehenden Kenntniss
sich mit den Partituren
lterer Meister
beschftigt.
Im
besteht
diese -abgekrzte Notation
in folWesentlichen
gendem
dieser Kunst

die

Verfahren.

Bassstimme
die

an,

geben

hin,

und

welche
an,
Basstone

von

unter

die

Basstne

Intervalle

die

hheren

bilden

wrden,

Accordfolge nur

einer

Tne

die anderen

dann

deutet

oder

ber

man

schreibt

Man

Tne

wenn

Die

mit

sie auf

man

Ziffern

durch

schreibt.

die

Ziffern

dem

maligen
jedes-

dem

systeme
Noten-

gelten die wesentlichen


zeichen
Versetzungsder Bassstimme;
etwa
werdende
zujedes
nothwendig
der betreffenden Intervallzahl beigefgt
fUige Versetzungszeichen muss
darstellte.

werden.

Dabei

Alle

verwendeten

Ziffern

und

Zeichen

nennt

man

Signaturen.
Ziffern,
dieses

sind

die

der

verdoppelung

die

eines

Tne

einzelnen

daher ist die Auswahl


dem

Tones

eines

der

und

Dur-

Eegel

gar

) 4. Aufgabe.
und

schriftlich.

Angabe

der

nung,
Bezeich-

die Terz

Octaven

Alleinstehende
des
in

betreffenden

der

bezeichnet, vorausgesetzt,dass

Stammform
keine

setzungszeic
Vertones.
Bass-

in

zuflligen

DurKlavier
und Molldreiklngen am
von
lasse man
zufgen; auch die
.Generalbassbezeichnung

Umkehrung

Die

Grundtne

fr

ohne

den verschieduen

berlassen.

Molldreiklangwerden

nicht

ebenfalls

bleibt

zwischen

Ausfhrenden

gelten immer
Der

ergnzen, werden

weggelassen;
Bezeichnungen fr die Oclave, die
Basstons.
Die Octavlage und die Octavselbst

von

namentlich
die Terz

Quinte und
und

sich

ist

zu

fordern.

Zweites

28

Tonverwandtschaft.

Buch.

6, den

mit

man

Sextaccord

Den

sind.

Versetzungszeichen nothwendig

Quartsextaccord mit

auch

f (oder

bezeichnet

|).

Generalbassbezifferung.
3.

Ausfhrung.
1.

2.

3.

SSB^^^Si^
r

21.

Accorde.

klange
Zusammen-

Beim

und
Wahrnehmung neue
diesen
haben
Erscheinungen entgegen. Von
Tne

mehrerer
thmliche
Harmonielehre

zwei

Saiten

gleicher Zeit,

nahezu

hrt

die Strke

gleich hohe

Schlge

Zeit

von

Tones

Tne

eigen-

zwei

etwa

Klaviertones
Zeit

zu

abwechselnd

die

fr

Combinationstne

die

verstimmten

etwas
man

des

und

Schwebungen

eines

so

der

treten

die

nur

Bedeutung.
Erklingen

indem

der

physische Klang

Der

deutliche

wchst

und

schiedene
verzu

Schlge;

wieder

nimmt.
ab-

Man
kann
sie
Schwebungen.
auf
dem
Klaviere
beobachten, wenn
man
Lage
nebeneinander
zwei
liegende Tasten gleichzeitiganschlgt. Die
Wenn
die nicht
auf folgende Weise.
Schwebungen erklrt man
Diese

nennt

man

leicht

schwingen,
darum

treffen

so

fallen.

oft stattfinden, so

so

die

macht

Schwebungen,

gross

in

der

Tne

derselben

Zeit

einer

eine

den

So

Pendel

in

Weise

Schwingungen

Secunde

einer

bestimmten

hnliche

verstrken.

sich

zwischen
ist.

das

einzelne

indem

ergiebt in

Unterschied

nebeneinander

in

Auf

andere.

das

und

Uhren

muss

Schlge

viel

als

zusammentreffen
zweier

so

Zusanamentreffen

Das

Zeit mehr

Tne

der

in

zweier

und
wirken
Schlge zusammen
brigen Zeit die Schlge zwischen

einzelne

strker, whrend

einander

Tne

Pendel

bereinstimmenden

genau

Zeit

tiefer

in

Ein
soviel

stehen
ent-

beider

klang
Zusammen-

Schwebungen,

Schwingungszahlen
zwei

selben
der-

Tne,

beider

denen

geben
in der Secunde
300, der andere 304 Schwingungen
304
300=4
in jeder Secunde
Schwebungen.
Auch
den
zweier
zwischen
Obertnen
Klnge und
zwischen
den Obertnen
und
den primren Tnen
knnen
von

eine

der

macht,

entstehen,
zwei

und

der

Schwebungen,
Zusammenklang

Ein

zu

sie
wie
die

dann

stark
auf

die

oder

Gehrnerven

Licht

Gefhlsnerven.
aber

wirkt

werden,

die

flackerndes

macht

zwar

wenn

auf

erste

zweite
macht

Partialton

doch

sich allzu

ganz

wenn

immer

f.
die Schwebungen

hufen, weil
Weise
wirken,

sehr

hnlicher

Gesichtsnerven

s.

u.

unangenehm,

nun

in

die

der
eine

ebenso
bungen
Schwe-

und

Kratzen

die
engsten Intervalle geben zwar
die
mchtigsten Schwebungen;
Wirkung
Die

auf
nigsten,
we-

der

Strke
demselben

und
der

Scala.

nur

bis

Intervall

einer

zu

theil wieder

29

und

zu

Zahl

ihre

Wenn

hheren

nmlich

ninmit

Grenze

gewissen

ab.

Tne.

dem

als in

merkbarer

Unleidlichkeit

Ihre

der

von

Zahl.

ihrer

und

Verwandtschaft

zusammengesetzter Weise
abhngig
In
tieferer Lage sind sie bei

ist also in

Schwebungen
ihrer

Accordische

Cap.

2.

etwa

nimmt

dann

im

Zahl

Gegen-

der Secunde

in

132

Theile

ihrer

mit

ein

steigt,
ber-

sie nach

bar
angestelltenBeobachtungen auf, hrsein
S.
nahm
Frher
259
zu
fif.).
(sieheHelmholtz, Tonempf.
dann
als
ob
ein
sie
wirkten
neuer
Krper
schwinge,
so,
an,
darum
die sogenannten Combinationstne.
entstnden
es

dann

mtan

und

Helmholtz

hren

da

bestreitet diese Annahme,

in

man

Secunde

einer

zeugung
Ereinzeln
Schwebungen
verfolgen knne, als zur
erforderlich
Tones
seien..
Schwingungen
Die
nicht
ist noch
reichend
ausEntstehung der Combinationstne
Es giebt von
ihnen
Arten:
erklrt.
zwei verschiedene
1. Differenztne, von
Sorge (1740) zuerst erwhnt;
2. Summationstne,*) von
Helmholtz
entdeckt.
knnen
unter
sich und
Auch
Obertne
mit
primren Tnen

viel

mehr

eines

Combinationstne
durch

die aber
erzeugen,
Tne
entstehenden;

primre

Anzahl

Combinationstnen

von

mationstne

sind

sehr

ersten

Wahrnehmung
Im

ebung.

nchsten

Grades

durch

und

Grade.

unter

nur

gelangen
Beispielebei

sie

auch

strker,

aber

nach

erst

zur

einiger

die Combinationstne

sind

grosse
Sum-

Die

dingungen
gnstigen Be-

sehr

sind

die Differenztne

eine

oft

entstehen

so

als die

sind

schwcher

verschiedener

schwach

vernehmbar;
bewussten

viel

durch

Viertelnoten, die ferneren

Achtel-

und

Sechzehntelnoten

angedeutet.
entstehenden
bungen
Schweeinem
Zusammenklange
und
Combinationstnen
hngt der physische Klang des
d.
h.
seine
Nervensystem.
Zusammenklanges ab,
Wirkung auf unser
das Intervall
mit
Bilden
einander
primre Tne oder Obertne
Von

eines

den

in

Ganztones

oder

eines

gar

Halbtones,

die Schwe-

wirken

so

Summationstne.
2 +

a.

3 +

5 +

iK:

w
Primre

Tne:

Grosse

Quinte,

Octave,

Terz.

-5-

Differenztne.
2-1

?.

s
3

Schwingungszahl

*) Die
der

zweiten

Tne;

daher

Art

der

gleich der

ihre l^amen.

ersten

Summe

Art
der

i:?

ist bleich

der

jenige
Differenz, die-

Schwingungszahlen

der

mren
pri-

Zweites

30

Bach.

Tonverwandtfichaft.

Obertne.
b.

i4ri-

Prim.Tne:

Molldreiklang.

DurdreiklaDg,

-4

DifTerenztne.

?^

t^=^=^
P^Wt

-^
.

gi=3==i=Q

u-^-^:

5^^

^^==^

strksten.
Der
DurdreiHang klingt heller und auch
bungen am
der
als
den
Molldreiklang, weil im ersten die entstehenangenehmer
Schwebungen viel geringere Zahl und Starke haben, und die
Differenztne
zweiten

(b).

anders

In

Wenn

Quartsextaccorde ist

und

Sext-

Yerwandtscliaft

wesentlich

mehrere

einander

entsteht

eine

folgen,so
melodische
Kgur (a). Lst man
Dreiklanges in eine melodische

eine

nicht

Accord

zusammenfallen,

als

im

wieder

es

Stammformen.

Capitel. Melodische
22.

Tne

Accordtnen

mit

dem

als in den

3,

sie

besser

sondern
gleichzeitig,

verschiedene
melodische

Tne.

aber

verwandte
oder

Wendung

die Tne

eines

und

selben
des-

d. h. lsst

Figur auf,

nacheinander

der

man

auftreten, so wird

der

figurirt(b). Jede melodische


Figur,
Brechung entsteht, heisst
ein
Motiv
und
der
derselbe
harmonischen
Figuration.*) Ein
Accord
lsst sich in sehr
verschiedene
Motive
zerlegen, indem
zelne
theweise
man
gnzliche oder nur
Auflsung anwendet, oder einTne mehrich
auftreten
lsst (c).
gebrochen

welche

oder

harmonisch

die

durch

b.

(Beethoven.)

a.

"m

i
p

harmonische

u.

c.

-i,**

P^^
Die
cordes

-t=H
Verwandtschaft

bleibt

auch

dann

angeschlagenwerden,

*) 5.

zwischen

dieselbe,wenn
da

Der

und

Umkehrungen

darzustellen, und

zwar

diese Tne

die abzumessenden

Aufgabe.
deren

den* einzelnen

Scbler
sowohl

bat
auf
am

die

Tnen
nach

eines

Dur-

verschiedene

Klavier, als auch

Ac-

einander

Grundintervalle

verschiedensten

mglichst

'Si

1=*

und
Weise

schriftlich.

die-

dreiklnge
Molldisch
melo-

selben
der

bleiben.

meisten

eines

zwischen

Die

folgenden

harmonische
Tnen

Tnen

den

erkennt

hr
Ge-

unser

ist also

eine

Verwandtschaft

kann

sein:

direkte,
mittelbare.

b. eine

Zwei

31

Grundintervalle;*) sie

drei

einander

zwei

Tne.

Wendungen

Verwandtschaft.

eine

a.

Verwandtschaft

die

der

der

Verwandtschaft

melodischen

Hlfe

harmonische
zwischen

Auch

anderen

mit

nur

Melodische

Cap.

3.

Tne

direkt

sind

verwandt,

Grundintervalls

desselben

und

beide

wenn

sind

So

(a).

Tne
sind

z.

Theile
B.

die

Tne
direkt

mit

Tne

einander

direkt

zwei

der

jeder
(vermittelnden)Tone

oder

wenn

vermittelnden

diese

ist,und

doch

und

verwandt,

andern

einem

verwandt
oder

e\

einander

mit

irgend

f
as, c^ und
g, c^ und
Mittelbar
verwandt.
dagegen sind

und

c^

mittelbar

beiden

direkt

Tne

Tne

oder

mittelbar

selbst einander

verwandt

sind

So

(b).

mit

gleich

sind

die

Tne
e^

durch

ihre

und

g\

und

as

Verwandtschaft
d^

dagegen
Tnen

ihre

durch

und

c^

sind

g^

t
*::

Von

der

mittelbar

^S

?0-

Anzahl

Zahl

seine

und

hnlich

und

desselben

Tnen

allen nur
*) Von
(siehe . 16.

**) Da

in

den

verwandten

spielen
folgenden Bei-

Halbenoten,

die

mittelnden
ver-

angedeutet

*)

der

Grad

bei der

zumessenden
Vermittelung ab-

der Verstndlichkeit

daher

auch

hier

Auch

Octave

direkt

In

Viertelnoten

wesentlich
der

f^

q^ij:

und

ab,

theilweise

sein

die

der

hngt

verschiedenen

Art

Tnen

nur

eines
rakter
Chawandtschaft
Vervon

abzumessenden

Quinten und Terzen


kommen
vollverwandt, sondern

blos

nicht

sind.
Verwandtschaft

harmonische

Die

den

durch

Kicbtung

Wirkung.

der

f^

mit

verwandt.

hngt^der

Eichtung

ab, da die Tne

und

zwischen
der

:|

Intervalle
und

und

Quint.

Terz.

Schrittes

melodischen

h^

und

{\ g^
c^,

Tone

Tne

durch

dagegen

Quint.

Terz.

as\

verwandten

Tne

dem

Verwandtschaft

nur

die

und

und

e^

e\

mit

Schrittes

diesen

kann

durch
28

u.

eine

zwischen
sehr

Tnen

eines

verschiedenartigesein, da

ihre Nachbarschaft

43) ist

den

in der Tonhhe

verwandten

vorlufigabzusehen.

Beispielendie

Tne

des

melodischen

Schrittes

durch

telt
vermitTne
aber, durch welche die Verwandtschaft
Halbenoten, diejenigen
bei der
Viertelnoten
wird, durch
angedeutet werden, so schlage man
aber
die ersteren
ziemlich
Instrumente
stark, die anderen
Ausfhrung am
zwischen

ihnen

mglichst

leise

an.

auf

sie sich
So

Tonverwandtschaft.

Buch.

Zweites

32

verwandten

Tnen

drei Tnen

f, g,

Schrittes
Tnen

a,

und

jeder
oder

an

einem

jedem

der

beiden

u.

s.

-0--

=4:

UE=t:
?f-

I:::

i-E

-o-

des

f.
I

den

von

Tne

verwandten

sich

unter

den

an

e, f und

und

mit

mittelbar

nur

werden

vermittelt

djren

ist,
a

g,

beiden

den

zwischen

und

verwandt

kann.

Vermittelungen grnden
verschiedenartige

sehr

die Verwandtschaft

kann

?^t=t

s.f.

: u.

zwischen
Vermittelung sich die Verwandtschaft
das
Falle grndet,
in jedem einzelnen
Tnen
diesen beiden
hngt
der
den voraufgehenden Ton Verbindungen, theils
theils von
von
keine
ist auch
und
Geht
nichts voraus
etwaigen Begleitung ab.
die
stets
liegende
nchstauf
sttzt
das
sich
Ohr
Begleitung vorhanden, so
die
immer
und
einfachste Vermittelung, weil diese auch
Auf

am
an

welche

fassbare

leichtesten
Tone

dem

und

erfolgende,da

sowohl

Hier

ist.

verstndlichste

d mit

wie

ist

direkt

die

es

wandt
ver-

ist.

Tone

direkt

oder

bildet tonisch

Tonfolge
am

Eine

dass

und

wir

eine

(Dur-

Tonart.

es

Tonart; nach

ihm

nchsten

*) Die

den

tonische

die Musik

Weise.

chinesischen
Aehnlich

Tonleitern.
flschlich

im

Der

nur

Tonleiter
verhlt

es

Ausdruck

Gebrauche,

da

Gehr

sich

Stufen
mit

Tonart

derselbe

arten
Ton-

den

das

und

sich

wandtschaft
die Ver-

Tonart

mittelt,
ver-

Grundaccord

der

Wenn

Namen.

g^ (c^, esS g^, h', d'* und c^,


g* und g* h^ c* d* e* g*.
noch
wenig entwickelt ist; sich

bewegt, wird
Die

erscheinen.

mit

Grundaccorde
unter

ihren

Tnen
nennen

c* d' es*

g* h*

Vlker, deren

natrlich

Tones

den

an

einer

auch

Tonart

des

Leitern

der Verwandtschaft

vielmehr

sondern
oder

solcher

Grade

in diesem

die

oder

darauf

sich

Tnen

Theilen

Dreiklang

Verwandten

e^, g^, h*, d*) ergeben die


Dass

Schritte

Durgeschlecht

dessen

einzelnen

erhlt

auch

es

das

der

sich

consonirende

kann

heisst

Tolgende

vermittelt,

Accordes

zweierlei

nur

Tne

ihrer

Molldreiklang)giebt,so
Geschlechter
zwei
nur
geben,
Der
Mollgeschlecht.
Dreiklang, an

der

Charakter

einheitlicher

und

zwischen

haben.

lassen.

consonirenden

Da

den
bilden-

alle ihre

sich

ein

an

diese Tonreihe

muss

Charakter

Einheit, weil

sich

Einheit

eine

vermittelt,so

die Verwandtschaft

desselben

harmonische

die
Tnen

mehreren

an

einheitlichen

deren

Tonfolge,

grndet,

doch

eine

vermitteln
g"**")

Tone

eines

einen

Tonreihe

einer

vorkommenden

Tnen

verwandten

nothwendigtonisch

in

allen

zwischen

demselben

und

Sobald

Tonart.

23.

Verwandtschaft

nicht

Entstehung

erklort sich
der

ist fr
einen

berraschen

also auf

magiarischen
diese
ganz

der

und

Tonfamilien
bestimmten

knnen,

altglischen
sehr

einfache

mit

anderen

indessen
Sinn

hat.

nur

Zweites

34

Schlsselzeichen

das

derselben

Man

nicht genau.

ihr

von

die

fr

Obermediante

ihrer

Versetzungszeichen setzt
den
d^ann stets als zufalliges
Versetzungszeichenvor den betreffenDie Vorzeichnung einer Durtonart
daher zugleich
wird
Ton.
ihrer Submediante
die Molltonart
(6. Stufe) verwendet; beide

Tonarten
Grunde

Tne

wesentlichen

TJnterdominnte

deren

Quinten

durch

aus

die Tne

des

von

Quintenreihe
kannt
sich, wie bedie Quinten
welcher

lassen

Tonsystems

ganzen

auch

h.

A-moU.

sich

aufwrtsgemessener

die

durch

diesem

aus

von

lassen

Eeihe

eine

C-dur

also fr

bestimmen,

Auch

sie heisst

Durtonart

jeder

Cdurtonart

Die

ist die

Paralleltonart

ihre

Normaltonart;

Die

Paralleltenarten.

auch

Versetzungszeichen,und

keine

gar

weitere

erforderliche

deshalb

heissen

erfordert

von

wesentlichen

in einem

nur

dies ist die Durtonart

abweicht;
noch

(3. St.). Das


man

die

dann

benutzt

Vorzeichnung derjenigenDurtonart,
Tone

gesetzt; diese
Vorzeichnung,

Tonstckes

entspricht den wesentlichen


die
fr jede Molltonart

Molltonarten

der

Vorzeichnung

Tnen

eines

Anfange

im

Versetzungszeichen,bilden

wesentlichen
Die

Tonverwandtschafb.

Buch.

ist,in einer Quintenreihe darstellen,in


gegen
links nach
rechts aufwrts, in umgekehrter Eeihenfolge daabwrts
ces

sind.

gemessen
des

ges

es

as

fis eis

gis

dis

ais eis his

Od^jr!
Eckt

daher

man

oder

aufwrts

die Tonica

abwrts,
und

ausgeschieden,
Systems ein. Die
zweier

im

Zahl

den

wiederum

bestimmen

Grad

pflegt,so
den

von

Tne

wesentlichen

den

denen
dieser

Tonarten

zweier

gilt,gilt im

Durtonarten

in

nach

zu

des

Verwandtschaft

einer

von

abstehen,

an,

min

man

Verwandtschaft

der

von

von

des

die Grundtne

einander

Da

Tne

Ton

neuer

welche

um

abweichen.

spricht man

Quintenzirkels. Was
auch

der

einander

von

Quinten,

der

Quintensysteme

zugleich die

also

diese Tonarten
Zahl

Anzahl

ein

denselben

eine Quinte

um

wesentlichen

der

einer

je

tritt fr

es

Durtonarten

giebt

wird

so

einer Durtonart

lichen
Wesent-

Molltonarten.

sieht,
Betrachtung des obigen QuintenzirkelserTonica
die
ist fr jede Quinte, um
welche
Cdur
aus
von
einer Durtonart
aufwrts
rckt, die Erhhung eines wesentlichen
lich;
Tones, also ein Kreuz als wesentliches Versetzungszeichenerforderjede Quinte abwrts
dagegen fgt der Vorzeichnung ein B
Verals Verzeichnung"^) stehenden
wesentlichen
An
den
zu.

Wie

*)
und

man

7.

Aufgabe,

ebune

und

Molltonarten

Zunchst

der

aus

ist die

im

steht

Dominante;
Terz

unter

das

erkennt

meist

ein

in
das
der
man

Setzen

Reihenfolge der

Vorzeichnung stehen,
Kreuz

im

Bestimmen

Dur

letzte

Tonica.
am

Hauptton

Kreuze

einzuben.
eine

Dazu

Terz,

grosse

und

Anfange

von

und

tonischen

zwei

fr

Vorzeichnung
nach

Tonart

der

B'e, in welcher

merke

eine

eines

Dreiklanges

oder

in der

das

letzte

Quinte ber der


Quinte, in Moll eine

Tonarten
parallelen

Schlsse

dieselben

reine

eine

Dur

gegebene DurVorzeichnung.

folgendes:

man

in Moll

dagegen liegt in

Welche

des

der
der

dieser

ist,

vorhanden

Tonsatzes^ indem
selbst

dort

steht.

Melodische

Cap.

3.

Setzungszeichen der

Verwandtschaft

kann

Durtonarten

demselben

in

in

Eegel

Kreuze

sechs

ist

verwendet

oder

B, weil
vollkommen

Tonsysteme
Geschlechte

jedem

der

In

chromatischen

unserem

da

schaft
Verwandt-

Aehnlich

Quintenzirkel erkennen.

Beziehung auf die Molltonarten.


als
als Vorzeichnung nicht mehr
in

die

also

man

35

der letzteren im

damit

der^Tne.

zwlf

nur

es

in

man
man
reicht,
aus-

dem

Tonarten

mglich sind. Zwei Tonarten,


Klange nach gleiche Tne haben, aber verschieden notirt
werden
heissen enharmonischverschieden
oder
(Fis-durund Ges-dur),
enharmonisch-parallel
(sieheAUg. Musiki. 56). Die verschiedenen
DurMolltonarten
meist
mit
un4
unseres
Tonsystems werden
folgenden Vorzeichnungen notirt'.
Klange
die

verschiedene

nach

dem

G-dur.

Wfei
..

'

_,^E-moU.

E-dur.

A-dur.

D-dur.

H-dur.

Fis-dur.

wH-moll.

'

Pismoll.

'

Cis-molL

"^

GismoU.

Dis-moil.

i
F-dur.

B-dur.

D-moll.

G-moll.

Es-dur.

As-dur.

Des-dur.

Ges-dur.

C-moll.

E-moU.

B-moll.

Es-moll.

A-molL

"

Tonverbindung, welche sich in den wesentlichen


bewegt, bringt den Charakter der betreffenden
Tonart
melodisch
dass die einfachste
zur
Darstellung,vorausgesetzt,
einzelnen
Sckritte
an
Vermittelung der
wenigstens vorherrschend
den Tnen
des tonischen
Dreiklanges erfolgt. Namentlich
gleich
das Ohr
einen
dieser Tne, und
zu
zwar
Anfang muss
womglich
derselbe muss
Domin3.nte oder Tonica, heraushren, und
erst
gleich zuin
der
im
welche
tonischen
Bedeutung erscheinen,
er
mglichst
in der egel mit einem
Tone
Dreiklange hat; daher beginnt man
des tonischen Dreiklanges und
lsst dann einen Ton folgen,dessen
mit
dem
Verwandtschaft
Anfangstone sich in einfacher Weise an
einem
Tone
des
tonischen
Dabei
meidet
verDreiklanges vermittelt.
Aehnlichkeit
man
zu
Anfang alle Schrittfolgen,welche
mit
Accorden
diese nicht
harmonisch
etwa
haben, wenn
figurirten
dem
tonischen
aus
sind; denn diese figuDreiklange entstanden
rirten
Accorde
sich sonst leicht als tonische Dreiklnge
wrden
Fr
und
C-dur
sich
C-moU
wrden
demnach
geltend machen.
folgende Anfnge eignen.
Eine

25.

Tnen

einer

Tonart

C-dur.

Die Zahl
um

der

welche

und

jede

Versetzungszeichenerkennt

die Tonica

einer

(fr Moll) liegt. Jede

abwrts

zu

messende

Tonart

aufwrts

dagegen

auch

man

unter
zu

ein B

oder

ber

messende

an

der Zahl
den

der Quinten,

Tnen

c
(fr Dur)
Quinte giebt ein Kreuz"

an.

3*

der tonische
nun
Anfngen kann
Figuralform voraufgehen.''*")

diesen

Allen
einer

irgend

Tonverwandtschaft.

Buch.

Zweites

36'

in

Dreiklang

TonartchaSchlussschritt
in einer melodischen
Der
26.
sich ebenfalls an einem
Haupttone des tonischen
rakterisirungmuss
Schritt
letzten
einer Tonverbindung
Den
Dreiklanges vermitteln.
Charakter

einheitlichem

von

lat.: cadere
Ton

der

in

Cadenz
sein.

Cadenzen

melodischen

Bedeutung auftreten,

hat, d. h. einer
einer
Tonart

von

beiden

ein

Ton

muss

dieses
Cadenz

der

ihres

im
in

(vom

vermittelnde

tonischen
der

solcher
Eine

klange
Drei-

melodischen

tonischen

Ganzcadenz

eine

man

Der

er

ein

ist.

oder Cadenz

letzten oder vorletzten

Tnen

kann

letzte Ton

nennt

im

welche

den

abschliessend

Vollkommen

wirken,^ wenn

Schluss

man

fallen, schliessen, endigen).

bei den

muss

Tone

nennt

Dreiklanges
Schritt

vollkommen

(a),einen

nur

schliessen
abGanz-

eine
vollkommene
Cadenz;
Bedingungen auch
oder Halbheisst Halbcadenz
die umgekehrte Folge ihrer Tne
noch
kann
schluss (b). Zu jeder Ganzcadenz
auch
eine Figuralform
einem
Tritt
tonischen
in
treten
des
Dreiklanges
(c).
fr
den
Ton
Schlsse
erwarteten
entsprechend der Ganzcadenz
ein
anderer Ton
des tonischen
ein, so entsteht
Dreiklanges irgend
eine
Der vorletzte Ton
Trugcadenz oder ein Trugschluss (d).
Ganzcadenz
wurde
einer
die Cadenz
um
wirkungsvoller zu gestalten,
zuerst etwas lnger ausgehalten,also mit einer Fermate
(e)
bezeichnet.
wohl
ler
Trilihn auch
mit einem
Spter verzierte man
s. w.
u.
(f)und endlich gar mit einer Bravourpassage. Diese
ebenfalls Cadenz.
und
nennt
man
zwar
Verzierungen der Cadenz
Die
verzierte Cadenz.
verzierenden
der
Einrichtung
Bravourpasberliessen die Componisten des vorigen Jahrhunderts
dem
sagen

schluss

unter

oder

Belieben

der
der

ausfhrenden

Cadenz,
Falls

**) Eine
2. Nr.

3.

solche

Form

deren

meist

*) 8. Aufgahe. Solche
Molltnarten
bilden.
zu

Op.

Virtuosen.

Die

die

neueren

selbst bestimmen,

Anfnge

findet sich

z.

B. im

sind

fr

letzte Art

heisst

zierung
Ver-

kommenden
Componisten vorBravourcadenz.*^)

die verschiedensten

Allegrovon

von

Beethovens

Dur-

und

C-dur-Sonate,

Melodische

Cap.

3:

der

Verwandtschaft

37

Tone.

d. (Schubert.)

I^

e.

ist mein

Herz, dein

ist mein

Dein

.-4^

^^m
Herz

^- (Mozart.)

(Mozart.)

Don

Die

Vennittelung

entweder

an

Tonart, weil

diese

nur

dagegen

Tonica
C-dur-

resp.

Cadenzen

den

an

Blond

lei-se her-bei

erfolgt

Cadenzen
Tonica

der

tonischen

immer

betreffenden

der

stimmen.
begenauer
heisst
Dominante, so

Dreiklang

der

die

Vermittelung an
(A); bei der Vermittelung an der
Fr
die
entsteht
eine
(B).
plagale Cadenz
C-moUtonart
ergeben sich folgende melodische

die

a.

und

schlsse:
P
Ganz-

Schlsse:

b. wirkliche

authentische:

A.

a.

Tne

^a

t=:

Juan:

wirklichen
oder

ir.

authentische

eine

Cadenz

der

Dominante

der

Erfolgt
die

^^

er-frie-ren,mussicher-frie-ren.

wig

es

^te=4^

m^^fP=Fr=^^^^m
Lep.

soll

und

in C-dur:

?4-

t=s^

--

?t=t

f*

r
b. Halb-

tr

Q-

Schlsse
in C-moU:

Schlsse

b. Halb
.

Schlsse
B.

a.

plagale:

r=i

in C-dur:

Ganz

3^

Schlsse

l:

b. Halb
Schlsse
sse

^^

^^^
^

sa:
:

^ A

in C-moU:

a.

Ganz

Schlsse

;p

-+-I-

1=p:
:s=ti

:p=:
-^s=t

:stz]fi

r
k

b. Halbschlsse

-c^
:

t:

Zweites

38
Jeder

Buch.

wirkt

Schluss*)

Tonverwandtschaft.

als
(sieheSeite 48flE'.)

stattfinden,wo
und

hervortretendere

abschliessende

an

der

etwas

durch

auch

kann

eben

werden

Dabei

endigt.

Einschnitte

Cadenzen

Abschluss

Ein

solcher.

wirklich

rhythmisch hervortretenden
grsseren rhythmischen Glieder

nur

Stellen, d. h. bei Einschnitten

tonisch

bezeichnet, als minder

da

nur

wichtigere
vollkommener
eber-

wichtige,

in den Schlussarten
einer Melodie
mehr
haupt giebt ein Wechsel
derselbe
immer
Mannigfaltigkeit urid besseren Pluss, als wenn

Schluss

verwendet
Ausser

27.

wesentlichen

Tne

sie erscheinen
einmal
Ton

wird.

als

Ohr

im

den

der

in

in

werden,

denen

Nur

Schlssen

knen

folgen, wie

Tonart

sie

die

wollen,

vermittelt, da

ein

als vermittelnder

mglichst lange
Wendungen mssen
mehr
flgurirteAccorde

solche

oder

zwei

einander

bestimmten

liegender Ton

festgehaltenwird.

und

Anfangen
Tonart

einer

vermieden
einander

zu

leicht als wirkliche


folgen scheinen
(a); diese Stellen werden
ber
deren
Accordfolgen (b) aufgefasst,
Einrichtung noch nichts
die
bekannt
Auch
ist,und die auch die Vermittelung oft ndern.
Seiten
nach
Folge von Sprngen
entgegengesetzten
(c)mssen
lichst
mgvermieden
werden, weil sonst die einstimmige Tonfolge leicht
als eine gebrochene z^ycistimmige(d)aufgefasstwird,
eberhaupt
in
einem
sind
nach
etwa
ausser
Singstimmen)
(namentlich
oder
Einschnitte
Euhepunkte der Melodie, stufenweise Fortschreiimmer
naturlicher
als sprungweise, weil
den
das Gehr
tungen
der
ersteren
besser
und
weil ja in diesen Fllen
zu
folgen kann

harmonischen

Verwandtschaft

Nachbarschaft

in

der

die

noch

Verwandtschaft

durch

Tonhhe

(siehe 16) tritt. Die sprungweise


in
besonders
Hauptstimmen
(und
der Bassstimme)
noch
am
samer
wenigsten auf, und sie ist bei langbei
Sie
als
schneller.
Bewegung
ertrglicher
gnzlich zu
ist aber, selbst in Beziehung auf Schritte in verminderverbieten
ten
und
Intervallen
eine
bermssigen
unbegrndete
(siehe 31),
solcher Fortschreitungen ja oft
Pedanterie, da das Schneidende
Fortschreitung fallt in

als Ausdrucksmittel

genug

erforderlich

ist.

Flle, in denen

weise
sprung-

weiter
Fortschreitungen ganz unbedenklich
sind, werden
unten
hier
noch
erwhnt
(siehe 49) angefhrt werden;
nur
mag
Pausen
einer
oder nach
werden, dass Sprnge nach
Cadenz, also
bei

Eintritt

In

28.

eines

Verwandtschaft

Verbindung

*)

9.

Dominante

mit

in alle
Tonica

anderer

durch

fr

C-dur

mglichen
oder

Tonarten

s.

u.

und

einfhrt.

Tnen

auffallen.

in

kommen

C-moll

Tonarten

Dominante

f.,nicht

Nachbarschaft

wesentlichen

diesen

Die

Aufgabe.

sind
vermittelnde

Abschnittes

neuen

zu

von

der

Tonhhe.
innerhalb

gegebenen Ganzman
bertragen, indem

C-dur

und

C-moll

und

Tonica

schlsse
Halbfr

die
oder

oft

Tonart

iner

die

die

diejenigenTne,

nur

Tnen

wesentlichen

solchen

Schritten

melod.

von

^wei
zu

nicht

sein^ dass sie

Tonstufe

als

weiter

schon

in

'

Tne,

fest

von

hren
An-

haben

eingeprgt;
verwandt

oder
eine halbe
ganze
vielen Fllen
bedarf es

S. 82.

Meth.

Syst.u.

Verwandtschaft

die

als

Verf.

des

und

16

(siehe

sind
d. h.

dadurch

Vermittelungmehr. Diese Art von


gar keiner anderen
Im
Anschlsse
ist eine rein melodische.
dieselbe

Es

Tonstufen

Gehre

eine

um

abstehen, und

einander

von

hier

ganze
Durch
vielfaches

sich diese

engen Fortschreitungen unserem


auch
Tne
erscheinen
daher
uns

deren
an-

wickelten,
ent-

Tonstufe

halben

und

einer

ist.

oder

sind.

in ganzen

auf

wesentlichen

halbe

entfernt

39

als der

harmonische

der

eine

um

Tne.

beruht,

eine

Nebentone

oder

der

Erscheinen

deren

vor,

Verwandtschaft

Wesentlichen

im

Nachbar-

die

Verwandtschaft

Tne

auch

melodischer

Art

dieses

Melodische

Cap.

3.

Ton Verwandtschaft
Helmholtz

an

ff) bezeichne

Nachbarschaft

durch

ich

in

der

Tonhhe.
solche

Stehen

Tone,

Tne

indem

oder

DurchgangsVerwandtschaft
Art

nur

gleichzitigauf

Zwischentne

auf

Tne

zwei

Hlfstne

(a);

wesentliche

Tne,

treten

sie als

so

(b).
ihrer

neben

wesentlichen

Verwandtschaft

sentlichen
einzigenwe-

oder

stehen,

knnen

anderen

einem

zu

sie Neben-

denselben

mit

von

zwischen

wesentliche

Auch

Beziehung
man

jedoch

mitten

sie

nennt

so

sie sich

beziehen

in

Tnen

Sie

besitzen.

harmonischen
noch

werden

diese

sich

dere
an-

dann

um

"

andern
wesentlichen
Tne
anschliessen, und
inniger an
Grund
sich
hieraus
also
ein
dass
der schrittweisen
man
dafr,
ergiebt
der sprungweisen bedeutende
vor
Fortschreitung einer Melodie
27
zuerkennt
und
Wenn
die
tne
Neben(siehe
49).
Vorzge
Tne
wesentliche
sie von
ihren Haupttnen
sind, so knnen
eine
ihr
halbe
Tonstufe
eine
oder
Erscheinen
ist
abliegen;
ganze
in der Tonhhe
macht
ja an sich vermittelt,und die Nachbarschaft
die

so
s

die

Verwandtschaft

vorhandene

bereits

Verwandtschaft

Uebrigen aber ist die


eine
Entfernung um
einer
Entfernung um
vermittelter

nicht

weicher,

wenn

die bei

und

unvermittelt

Dieselben

dem

zwischen
Tone

C-dur

kann

solche

wie

einer

den

man

Nebenton,

eine

Halbtonstufe

ist

mssen,

in Cdur

werden
es

wenn

bei

ein

daher
so

sie

seinem

Nebentne

die bei
den

sonst

selbe
klingt dervon

wohl

bei

hart

und
Durchgangsnicht

zu

den

Tonart

in der
gehren, entweder
genau
Haupttnen liegen, oder sie mssen
sie fortschreiten.
In
liegen,in welchen
wohl
Durchgnge wie bei e, aber nicht
Hierauf beruht
nun
folgendebekannte

beiden

nchsten

am

Erscheint

innigere,als

oder

dagegen

Aehnlich

weit

eine

daher

wird

knnen;

klingen.

Tnen

wesentlichen

um

nur

ist. Man

Zwischentnen.

Mitte

Ganzton.

einfhren

wie

einen

er

entfernt

Haupttone

Tonstufe

als Hlfs-

zu

durch

halbe

Ton

einer engeren.
Im
Nachbarschaft
bei der

nur

daher

bei f verwenden.

einen Ganzton
von
egel: DiejenigenNebentne, welche um
diatonisch
sein (siehe 23) ;
Haupttnen abstehen, mssen
chromatische
dadurch
die
mssen
Vernderungeii ein, so

ihren
treten
Neben-

Tonverwandtschaft.

Bach.

Zweites

40

dung
die Wengebracht werden, wenn
betreffenden
die
und
nicht gar zu
wenn
klingen soll,
Tne
berhaupt noch als zur Tonart gehrig erscheinen sollen.
knnen
Solche Nebentne
brigens auch eintreten, ohne dassdie
ihre Haupttne unmittelbar
vorhergehen und folgen. Wenn
das
Erscheinen
gengend im Ohre liegen, so ist
Haupttne nur
der Nebentne
gerechtfertigt.So kann z. B. .derHauptton einige^
eintritt (g),
Zeit vorher
sein, ehe der Nebenton
gehrt worden
die betreffende
die Erwartung auf ihn theils durch
oder es kann
angeregt werden, dass er BeWendung
(h),theils auch ikdurch
eines harmonisch-figurirten
siehe auch 43)..
Accordes
ist (i,
standtheU
und deren
Diese Durchgnge, Neben-, Hlfs- und Zwischentne
mit
ihren Haupttnen ermglicheneigentlich
nahe Verwandtschaft
erst die sogenannten Manieren
oder die Verzierungen der Melodie.
Bekanntlich
entstellen ja alle Arten
Vorschlgen, Trillern und
von
bentne
oder tieferen Nedadurch, dass die hheren
Doppelschlgen nur
allerlei
ihren
auch
Aber
bei
treten.
noch
zu
Haupttnen
namentlich
der Melodie
in chromatischen
anderen
Wendungen
bei
f.
und
Accorden
(siehe
Gngen u. s.
harmonisch-figurirten
finden
diese
Tne
Verwendung.
hufige
43)
nher

Hanpttnen

ihren

tne

herbe

a.

b.

-f

c.

*^

^^m

|c:i
d.

fe
^=^f^fhf^^^^'^^^^^^^
U

^if^UlF

f^-^^^-E^^^^^Tt^i^

:*^
f.

fe^ttfJTife

h.

Mr

ii"

ii=i

1.

^
3

und

Tonart

bringt

die

Anfang

Tonart

Tnen

einige Beispiele(nach
*) Weil
hat

mssen,

man

und

melodisch

Ausdrucke, je nachdem

wesentlichen

L.

*)

der

Schluss

und

der

hat

mitgetheilt worden
mehr

sie mehr

Tonart

oder

sie wohl

gar

Tonarten

ist^

minder

kommen
voll-

oder

weniger von
Es
folgen
Liederschatz).

verwendet.

Erk, Volksklnge und

oft nur
in Liedern
einige dieser
geglaubt, verschiedenartigeScalen
man

Verlaufe dem
ganzen
wesentlichen
Tne
einer

in ihrem

Vermittelung

betreffende

zum

den

ber

Ja:

*t

Tonfolge,welche

ber

r-Lte

Jede
29.
entspricht,was

so

^^m

:pi

wesentlichen
als

Tne

Grundlagen

genannt.

yorkommen
annehmen

(Siehe S.

82

zu

merkung.)
An-

Zweites

42

Tonverwandtschaft.

Bach.

absteigend.

h.

^^

C-mbll-Tonartleiter.

a.

fefc
^

1=

^"HJg

1:

IS
r

b.

Die

Durtonartleiter

31.
Grundlage

aller Musik

ausreichend

erklren

In

tieferen

der

knnen;

die

Zeit

langer

indessen

ihre

aus

die Accorde
Ton

in

Accord-

ter
DurtonartleiIntervall.

ein natrliches

theils

Intervalle

natrlichen

der

in

man

und

der

die

fr

Entstehung

ihr entwickelte

der

heissen

Praxis

seit

man

Intervalle,wie
Intervall,dessen hherer
enthalten
ist,nennt man

Ein

des

hat

gehalten, ohne
zu

Kenntniss

Eegel die
folgen.

?^

^^

gross,

'^)

Prime
heissen
rein,
Octave, Quinte, Quarte und
und
Decime
Secunde, Terz, Sexte, Septime, None
dagegen gross.
Ein
einen
kleinen Halbton
kleiner ist als gross,
Intervall,das um

theils

rein.

nennt

man

Halbton

der

Wesen

Nach

der

ab, wie

einzelnen

Ziffern

oder

reines,

ein

grsser als

bilden

Der

um

oder

Schler

teren
letz-

vall
bermssiges Inter-

ein

gross

im

nen
klei-

besetzt

soll, alle Notenstufen

mit

rein.

von

dem

Noten.

Man

Tone
Z. B.

der

beiden

Schritte

(C-dur und

Normalleitern

durch

die

A-moU)

ndert

entsprechenden Versetzungszeichen

folgt:

der

Einrichtung

welcher

ist

Gis-moU:

Einrichtung

Die

er

einen

Intervall

falsches;-:-

gefasst hat.

Tonartleiter

die

dann

kleines

ein

viel

so

Tonartleiter
und

B-dur

fr

ein

auch

es

eben

dessen

aus,

er

heisst

um

vermindertes
als

kleiner

Falle
ist

Ein

klein.

die rmischen
aber

A-moU:

1.

1.

1.

V.

Schler

*) Der
u.

der

s.

hat

f. ganz

einzelnen

beruhte, ist nach

die einzelnen
IV.

m.

n.

c-dur:

vermindert

Ziffern

meinem

^|2

ergiebt sich

gegenseitigeEntfernung

deren

I.

^|2

Normalleitern

V-

aus

Stufen

1
^|2 1*|2
folgenderebersicht,

in Ganztnen
V.

1-

angeben:
VII.

VI.
1-

1-

viii.

Va

1.
V2.
IV*|2.
Bedeutung der Begriffegross, klein,
scheidung
UnterAllgemeinen einzuprgen; eine genauere
1.

sich
im

in

benennen, die arabischen

nur

die

Intervalle, worauf

Systeme

ziemlich

sonst

die

^anze Harmonielehre

nebenschlich.

3.

Melodische

Cap.

Verwandtschaft

der

Tne.

43

'

diese

nennt

Intervalle

auch

chromatische

oder

alterirte

(Siehe AUgem.
198).
der Umkehrung
giebt ein reines Intervall
reines, ein grosses giebt ein kleines, ein vermindertes
und
umgekehrt.

valle.
Inter-

Musiklehre

Bei

1. Eeine
N.

Quinte:

Sexten:

2,

bermssige,

mssiges,
ber-

verminderte

izs!

^
geben

Beine

Quarte.

2. Terzen:

in der

1^

mkehrung:

kleine,

verminderte,

grosse,

Intervallenlehre
Schriften

theoretischen

bildet

die

Modulationslehre.

nmlich

nach

allen

in

ihrer

jetzt erschienenen
gesammten Harmonie-

vorhandenen

Anlage

M^

bis

der

Grundlage

Alle

ganzen
eine ausreichende

und

Lehre

bermssige.

-Wf^

Diese
und

ein

ein

^^
1.

kleine,

grosse,

wieder

Lehrbcher

mssen

Kenntniss

eine

genaue
im Aufsuchen

Gewandtheit

dieser
und

stimmen
Be-

aller

mglichen grossen, kleinen, reinen, verminderten


und
fachsten
bermssigen Intervalle voraussetzen, bevor sie mit den einStzen
der eigentlichenHarmonielehre
knnen.
beginnen
Die Intervallenlehre
immer
nieder eigentlichenHarmogeht daher
Generalbasslehre
und
Die
als
vorauf.
Vorbereitungscursus
der einzelBestimmen
nen
erforderliche Fertigkeitim Aufsuchen
und
Intervalle
bei
klarer
selbst
Erkenntniss
des
ist,
vollstndig
herrscht
Nun
Princips, erst nach langer Uebung zu erreichen.
das Princip selbst und ber die Anwendung
aber ber
nungen:
der Bezeichgross, rein, klein, vermindert
noch
vollkommene
Unklarheit.

s.

u.

retikern
Theo-

vielen

bei

w.

Intervallenlehre

Die

ist

und
neralbassl
Gehauptschlich daran schuld, dass die Harmonieals ungemein
Verruf
ist.
schwierig in
gekommen
hier
dem
lehre
diese Intervallenbefolgten Lehrgange ist nun

daher
Nach

ziemlich
knnen

selbst.

von

ganz

ihr

nebenschlich, und was


aus
nothwendig ist, das ergiebt sich
ist dieses sicher

Es

den

dieses

Ausser

den

Vorzug,

Lehrbuch

nicht

ein

wissen

zu

und

zu

Sache

der

der
unterschtzen-

hnlichen

allen

vor

zu

Verlauf

im

Werken

hat.

voraus

32.

zur

einer

melodischen

Tonartleiter

auftreten

giebt es noch
Darstellung einer Tonart.
jeder Ton
ja, selbst -wenn

Tonartleitern

lassen

Die

lichkeite
Mg-

8 Tne

einmal

nur

soll,schon
1. 2. 3. 4. 5. 6.

tonisch

zahllose

verschiedene

beliebig

oft

der.Tonica
es

Wendungen

vorkommen,

knnen

nur

werden,

und

einige oder
man

kann

40,320

Nun

zu.

ausserdem

beliebig hinaus

verwendet

7. 8

kann

unter

kann
man

aber
ber

die Tonica

alle wesentlichen
Nebentne

jeder
die

Octaye

selbst
Tne

zuziehen

u.

Ton

gehen,
hinab-

der Tonart
s.

f. Die

Buch.

Zweites

44

tonisch-verschiedenen

der

Zahl

Tonverwandtschaft.

Tonartdarstellungen

ist

also

eine

unbegrenzte.

ganz

Gruppe von Tnen einer Melodie heisst


hende
ein
Tonfolge.
giebt steigende (a),fallende (b),stetiv
(d) Motive der Tonfolge. Jedes Mo(e) und schweifende
dass
verschiedentlich
ohne
der Tonfolge kann
gendert werden,
wird.
Das
Motiv
bei d ist in den Beispielen
unkenntlich
es
ganz
Jede

bei

kleinere

einzelne

Es

der

Motiv

diese Weise

auf

Es

verndert.

lassen

folgende Mittel anwenden:


1. die Wiederholung einzelner Tne
(e),
2.
die Zufgung von
Neben-,
Durchgngen,
(f),
3.
Versetzung auf andere Toilhhen
(g),und
(h),
Schritte (i),
der einzelnen
4.
Umkehrung
und
5.
Verengerung einzelner
Erweiterung
Tnen
6.
von
(m)*).
Auslassung

sich

zu* cesem

Zwecke

b.

a.

Schritte

i.

Zu

diesen

f-j^Z

Mglichkeiten
das

das

33.

dann

noch

alle die Vernderungen,

folgenden Cap. besprochene rhythmische

Capitel. Aus

Nach

den

eines

S. 20
auch

Tonsatzes

nach

vergleichenund

wahrnehmbare

auf
Gehr

musikalische

standtheile

der

Mythmik.

gegebenen Auseinandersetzungen
Bedie Aufgabe, die einzelnen
ihrer

Dauer

zu

unterscheiden,

Sinne
Ist eine unserem
derartige,dass die Zeit, welche

zusammenzufassen.

eine
Bewegung
kennbaren
erausgeflltwird, nach irgend einer bestimmten
Ordnung sich in einzelne kleinere Abschnitte
zerlegt,
wir das einen Khythmus." **) Die Art und Weise, wie

derselben

von

so

im

treten

erzeugt.

4.

hat

m.

?i\

welche
EFement

1.

k.

zu

2i!:i:zi:l[i!:

-r-y

h.

1),

g-

0-

(k u.

JtZE

f.
JT

arten
Ton-

e.

I^JE

schentnen
Zwi-

und

in andere

d.

c.

s=i:

Hlfs-

nennen

*)

11.
zu

Aufgabe.

Es

bilden, und

sind

Motive

der

mit

diesen

sind

der Tonartleiter
Tonfolge aus den Tnen
die angegebenen Yernderungeo

vorzunehmen.
des
musikaL
Westphal, Elemente
Rhythmus" (Jena, 1872),
diese Definition
spricht sich Westphal an derselben Stelle wie
diese Definition
des Rhythmus
dem
Es rhrt
von
griechischen
ist trotz
her und
ihrer Anspruchslosigkeit alle demAristoxenus

) Eud.
S. 3.

folgt aus:
Musiker

eber

4.

ein Tonstck

also

muss

Hierzu

45

ist,heisst die rhythmische


Beziehung eingerichtet
Bei
stckes
der Auffassung eines Musikdie rhythmische Gliederung
das Gehr
auch

bedarf

bestimmter

es

nur

Diese Maasse

Maasse.

solchen

an

nen
kn-

die Dauer

kann

werden.
Es ist fr den Ehythmus wesentlich,
gemessen
die aufeinanderfolgenden
Grenzscheiden
der einzelnen

Bewegung
dass

Zeitabschnitte
einer

vermge

nicht

weit

so

gewissen Eeflexion

werden."*) Die
lange Dauer haben.

bewusst
zu

Rhythmik.

desselben.

Zeiteinheiten sein, denn

nur

einer

der

Aus

in dieser

Gliederung
erkennen.

Cap.

Zeittheilchen

dass wir nur


auseinanderliegen,
ihrer Zusammengehrigkeituns

einzelnen Zeitabschnitte drfen also nicht


eine zu
auch
Aber
kurzer
grosse Zahl gleich-

wrde

Ohr

das

rhythmische Gliederung eines

Die

sein, wenn

fassbar

nicht

sie

gleichlangerZeittheilchen

nicht

bersehen

Tonstcks

wrde

durch

nur

eine

Aneinanderreihung
Deshalb

wre.

messen

zu

knnen.
demnach
sind

die

immer
dass das Gehr
eingerichtet,
mehrere Zeiteinheiten zu einer Gruppe vereinigenkann, und dass
diese gleichartigen
dann
Gruppen von Zeittheilchen wieder zu
hheren Ordnung zusammengefasstwerden
Gruppen einer immer
Eine
solche kleinste Gruppe von
chen
knnen.
gleichlangenZeittheilein Metrum
nennt man
pen
(Maass).Bei Bildung solcher Gruplen:
die nicht weiter theilbaren (Prim-) Zahkann das Ohr nur
2, 3 u. s. f. benutzen, weil Gruppen, deren Theilzahl sich
noch zerlegenlsst,immer dieser mglichenTheilungentsprechend
Die Zahl der zu
einem Metrum
zerlegtwerden.
zusammenge-

Tonstcke

rhythmisch

so

darf aber auch


keine zu
grosse sein,weil
mehr
sie sonst nicht
bersehen
ist. Die Zahl 5 bildet hier
zu
Es giebt also nur
die Grenze.
einfache
zwei, drei und fnfzeitige
ist ziemlich ungewhnlich. Die
Metra, und selbst das fnfzeitige
fassten Zeittheilchen

dung
Componisten schliesst auch thatschlich mit Anwenab
dieses
Metrum
usserst
selbst
wird
und
fnfzeitigen
in
selten und dann meist so gebraucht,dass sich dasselbe immer
zwei Gruppen von je zwei und drei Theilen zerlegt.Die brigen
2 + 2, 6
gebruchlichenMetra sind zusammengesetzte(4
Praxis

der

des

oder

2x3
u.

s.

3x2,

3x3,

12

4x3

2x2x3

f).

viel einzelne gleichlange


chen
Wie
Zeittheilchen zu einem einfaMetrum
Ohr dadurch, dass in jeder
gehren,erkennt unser
vortritt,
Gruppe ein Theilchen vor den andern durch grssere Strke heralso

die Betonung

19).

betont wird.
oder
Die

das

Der

Ehythmus

Taktgewichtmit

schliesst demnach
ein

Aufeinanderfolgeder betonten

(sieheAUgem.
und

der

auch
siki.
Mu-

tonten
nichtbe-

Zeittheilchen

in jedem Metrum
verschieden gekann nun
ordnet
fache
die Viertelnote als Zeichen fr das einsein. Wollte man
Zeittheilchen benutzen
und die betonten Zeittheilchen durch

Kunsttheoretiker
und Aesthetiker
jenigen vorzuziehen,was moderne
haben/
gemeine Erklrungdes BegriifesBhythmus aufgestellt
) R. Westphal a. a. 0.

als all-

/"

Zweites

46

ein

ber

sich

im

lassen

dieselben

Tonverwandtschaft.

setzendes

zu

und

zwei-

Buch.

Zeichen

dreizeitigenMetrum

auszeichnen, sowrden
{'')
folgende Flle bilden

A.

a.

demselben

solchen,

eines

Abtheilungen

a.

und

einem

B.

In

D.

b.JJ
1

oder

Tonstcke,

doch

in grsseren
Metra
einander

die einzelnen

mssen

C.

sein.

hnlich

und

Tondauer

die

im
man
Betonung bezeichnet
meinen
Allgeder
Taktzeichen,
Notengattungen,
Benutzung
der Tempo Wrter
und
der Taktstriche
(sieheSeite 19 und Allg.
Zur
der einzelnen
in einem
Musiki.
Kenntlichmachung
24).
Die

der

durch

vorkommenden

Tonstcke

pflegt

Man

meist

sondern

machen,

daher

umfasst

Metra
immer

nicht

aber

Tne

ausgeflltwerden;

auch

in

Metrum

man

als Takttheile

Zeittheilchens

kann

kann

ferner

demnach

ein

darstellen,in welcher

Taktart

einer

Metra

stehen:

die einzelnen

Zeittheilchen

Zeittheilchen

einzelnes

ausfllen:

Takte

Der

Bei

der

also

setzt

Zeit

betonte

wrde

Man

Taktes

solches

Metrum

Theile

eines
End-

2"

eines Metrum
kann

Es
Takt

ganzen

durch
daher

oder

ganz
ein

mehrere

g-

Taktstriche

meisten

mehrere

wegs
keinesbraucht
demnach
Umfang der einfachen Metra
der
dem
Takte
zusammenzufallen.
Umfange
in einzelne Takte mit Hlfe
Eintheilung eines Tonstckes

mit

der

einen

sogar

Ein

durch

diese

beliebigeNotengattungen dargestelltwerden.

zu

Takt

J-JLJ JJJ.

| J
12

lieh knnen

Taktstrich.
kenntlich

zusammengesetzten. Ein
einziges einfaches Metrum.

ein

eines

Zeittheilchen

einzelnes

den

man

einfachen

die

nur

selten

nur

benutzt
die

bei

diese

man

jedeseinfachen

Bezeichnung
eines

Umfang
bereinstimmt,

unmittelbar

Metrum

obigen

am

Metrum

Einzeltakten, wobei
dem

mit

Flle

die

vor

zusammengesetzten

wirklichen

nach

einzelnen
die

immer

oder

wie

Umfange eines
folgt darstellen

mssen:

A.

f-*^*^-

a.

mit

b.

.2-J-iJ-JJ.
B. a. f J-*UiJ.
b. |-#j.L
^],c. ^^^JJJJJ

Hieraus

der

den

viel seltener

ergiebt sich, dass die Anfnge


Anfangen der einzelnen Takte noch
in
als
dies
Beziehung auf den

wurde.

Es

daher

ist

die

Tonstcke
hat

keine

hrt

nicht

immer

Einzelmetra

einzelnen

einzelnen

Metrum

bald

Takte

umfasst,

nur

und

einen

Theil

selbst bei

menfallen,
zusam-

behauptet
Umfang
leicht,bei einem aufgeschriebenen
Das
herauszufinden.
Ohr
gen
dage-

derartigen Schwierigkeitenzu berwinden.


Gruppen heraus, obwohl jedes

die

Metra

eines

Taktes

Bezeichnung

ausfllt,bald
nach

selbe
Daseinzelne
mehrere

.Einzeltakten

oft

Cp.

4.

in

Takte

einen

dem

Welche

Einzelschlge des

als

ab, wie

die

werden,

ber
am

diesem

die

das

die Metra

sind, d.

h. bei

hervortretendsten

der

den

Beispielenbei
Metra

der

Einzelschlge

Tonstcke

in einem

welche

hngt davon
ausgefllt

welchen

theilchen
Zeit-

Eintritt

eines

entsprechen aus

den

fllen,
aus-

Schlag

bei

Halbennoten,

Achtelnoten.

den

dagegen

Zeiteinheiten

vertheilt
In

stattfindet.

Grunde

einzelnen

einen

aufgefasstwerden,

hufigsten und

anderen

des

Zeittheilchen

mehrere

auf

durch

Tne,

die letzteren

Tones

5uen

Metrum

einzelnen

Ende

verschiedenartigdurch

nun

kann

wiederum

auch

47

dem

vor

kann

ein Ton

kommen.

Tne

mehrere

aber

knnen

es

Metrum

ausgeflltwerden;

Tne

Rhythmik.

nnd

beginnt

Jedes

scMiesst.

Taktes

der

Aus

b.

^S
^^

^^

Die

wrde

12

blosse
die

zwar

erleichtern

sein, so

Gruppe

demselben

in

mssen

kann

ein

man

solches kann

nun

richtig nach

Einzeltakten

zwei

Metrum

umfassen.

Takte

drei einfache

bezeichnet, so

immer

Man

werden

zieht

solche

knnen.

Metra
wrde

dem

Umfange

aber

in

der

eines

net
geordeinfache

Eine

Metrum

Metra
seiner

bersichtlich

mehrere

zusammengesetztes
oder

ein Tonstck

recht

wieder

Gruppen zusammengefasst

ju

soll aber

wirklich

rhythmischen Gliederung nach


Metra

Aneinanderreihung gleichartigereinfacher
ber
die
ebersicht
rhythmische Gestalt

wesentlich

Tonsatzes

solche
Ein

nennen.

enthalten.
solches

ein
nach

zwei

Wrde
mengesetztes
zusam-

oder

drei

die

Eegel
zusammengeTakte
men
zusamzusammengesetzten
Musiki.
(sieheAUgem.
37). Ein zusammengesetztes Metrum
hat
in
der
daher
den
Umfang eines zusammengesetzten
Kegel
Taktes.
Auch
die Zusammenfassung zu
solchen zusammengesetzten
Metren
dem
Ohre
kann
kenntlich
durch
nur
gemacht werden
strkere Betonung eines betonten
Theiles des einen der zusammengezogeneneinfachen
dieses der betonte Schlag
Metra.
Es kann
Metren
sein.
Solche zueinfachen
sammengesetzte
jedes der zusammengezogenen
Metra
daher
ihrer
noch
in
Anordnung
zeigen
fassten

eine

einfachen

Metra

viel grssere

zu

als
Mannigfaltigkeit

zweitheiligen Metrum

dem

bilden

einem

wrden

a.

b. l
^-i-J|J-JJJ,
12

einfachen

Metren.

Aus

sungen
folgende Zusammenfas-

lassen:

Bezeichnung
A.

die

sich

12

nach

Einzeltakten:

Ij4
H-,c-

^"

.UjJ -I, d.
,

!--;---

Zweites

48

Tonrerwancltschaft.

Bach.

f-'-. .u.

c.
,

|-J|J-.

d.

U.

nach

Bezeichnung

f.

S.

Takten:

zusammengesetzten

b. e-J-^J-JJ!
d. e^-jJj|
e-i-^'-JJ|
e-J-]-J-J-Jj|

A.

a.

B.

a.

J-.U-JJJ,
f-J-J-J-iJ-JjJ,
b. i-J-Ji

d.

.|_JiJ_J_l-J_J.Jj
f.

c.

c.

u.

Noch

mannigfaltigergestaltensich
dreitheiligenMetren.

Nun

knnen

ferner

aber

Metra

gefasst werden.

wird

aber

wieder

mehrere

solche

mengesetzte
zusam-

Gruppe hherer Ordnung zusammensich hier auf die


man
Eegel beschrnkt
drei solchen
von
Zusammenfassungen

der

dadurch

daher

auch

die Zusammenfassungen

einer

zu

In

Zweitheiligkeit,whrend
zusammengesetzten Metren
wrden

s.

weit

von

l-J-JJ-'U-

,selten vorkonmien.
immerhin

Die

bedeutend

noch

keit
Mannigfaltiggesteigert. Es

diese

rhythmischen Gruppen hherer Ordnung aus


der Takteintheilungnoch
viel schwieriger erkannt
werden
knnen,
als dieses in Beziehung auf die einfachen
Metren
nachgewiesen
hier
noch
wie dort ist es ausserdem
wurde, denn
mglich, zwei
und
Zus9.mmenfassungen regelmssig abwechseln
zu
dreitheilige
lassen.
A

.2.

JiJ_JiJ_J4:J_.JJ
f

-!

J-l-J

li
.

2.

3.

2.

3.

Noch

in
dies Erkennen
schwieriger wird
Beziehung auf
noch
hherer
Es
sehr wnwre
Gruppirungen
nun
Ordnungen.
eine genaue
schenswerth, wenn
Bezeichnung dieser Gruppirungen
Einen
mglich wre.
Vorschlag hierzu zu machen, ist jedoch
nicht meine
Aufgabe.
Eine
34;
auf einmal
solche Tonreihe, die das Ohr
zu

bersehen
braucht
weiter
Jede
nicht
werden.
zu
zerlegt
vermag,
Tne
solche Gruppe wird
der einzelnen
bald
je nach der Dauer
Die
Zahl der Tne
bestehen.
aus
mehr, bald aus
weniger Tnen
wird
fen.
aber, selbst bei schneller Folge, keine allzu grosse*sein drSie wird
sich in der Eegel auf den Umfang eines einfachen
oder eines zusammengesetzten Metrum
Als kleinstes
beschrnken.
T
heilchen
wird
demnach
meist
der Inhalt
rhythmisch selbststndiges
eines einfachen
oder
zusammengesetzten Taktes erscheinen.
Die Form
ein solcher
oder die Figur, in welcher
kleinster rhythmischer
in Beziehung auf die rhythmische Vertheilung
Abschnitt
seiner Bestandtheile
oder
erscheint, heisst rhythmisches Motiv

kurz
zusammen

Motiv.
;

Aus
das

solchen

Motiv

Motiven

ist demnach

baut

sich

gleichsam

das

ganze

der

Keim,

Tonstck
aus

wel-

Zweites

50
I

Es

lsst

sich

man

ausfllen

demnach

der Tonfolge in die verjedes Motiv


schiedenartigst
Gestalten
und
derum
wierhythmischen
bringen (a),
denartig
jedes rhythmische Motiv tonisch sehr verschie(b).

kann

rhythmisch
sind

theils

Gnge,

tschaft.

^'-rjf^^^i-'

Tonstck

Ein

35.

schlich

Tonverwand

14^-3^

kann

Buch.

nun

einzelne

durch

zwar

hnlicher

einfaches

einanderreih
An-

entstehen, und thatTonsatzen


(die sogenannten
dieser Weise
entstanden,

Motive

Theile

von

Musiki.)in

AUgem.
so
Hauptsache nach selbst ganze Tonstze
det
gebilSeb.
Gl.
worden
Bachs
Prludium
IL,
(siehe
Wohltemp.
Gdur). In der Kegel sind die Tonstze jedoch o gestaltet,dass
einer Einheit
mehrere
Motive
wieder
inamer
hherer
zu
Ordnung
solche Einheit
Eine
hherer
zusammengefasst werden.
Ordnung
ein
Glied
Meist
werden
heisst
(Abschnitt).
rhythmisches
je zwei
einem
Gliede zusammengefasst; ein rhythmisches Glied
Motive
zu
hat daher
der Kegel den Umfang von
2 Takten."^)Esgiebt jedoch
in
die
einen
theils
auch
Glieder,
nur
Takt, theils drei
rhythmische
und
mehr
dieses zugeht, ergiebt sich aus
Takte
wie
umfassen;
theils sind

der

S. 46

auf

dem

Zwei

ff. Mitgetheilten.

rhythmische

(a^)eine
Satz (h),und
*)

14.

siehe

neue

zwei

Glieder

Stze

bilden

hherer

Einheit

treten

als

als

Glied

(a^)und Gegenglied
Ordnung,
rhythmischen
Vordersatz
(b^)und ifachsatz
den

Bilden
zweitaktigerrhythmischer Glieder
sich bewegender Motive.
Da
gleicher Tonart

Aufgabe.

zweier
Motiv
Taktart

sowohl

mit

sich

selbst

als

mit
da

einem

anderen

ein

bindung
Ver-

misches
rhyth-

Motive

selben
der-

jedes rhythmische Motiv


darstellenlsst, so kann
tonisch auf unbegrenzt mannigfache Weise
man
die verschiedenartigstenrhythmischen
wenigen rhythmischen Motiven
aus
ganz
bilden.
Vier
Glieder
rhythmische Motive
ergeben ohne die Mglichkeit
tonischer
16 verschiedene
Vernderung schon 4 x 4
rhythmische
kann,

zusammentreten

und

durch

sich

Glieder

I.

Motive;

IL

III.

IV.

^-rtr^TTrnr^TTi'
-H-i'

'

1.

Glieder:

2.

3.

4.

h^\^

Motiv

rill,

I -h II,

I-f-lV.

II -hl.

Cap.

4.

Einheit

(b^)zur

zerfUt

der

also

diese

endlich

der

einfachen

in

in

Bhythmik.

51

Periode

lodie
Eine Me(c) zusammen.
in
einfache
diese
Periodengruppen,
Stze, die Stze in rhythmische Glieder

einzelne

Perioden, diese wieder


und

Aus

in

Motive.
c.

/*

1.

2.

1.

a.

5^^
^

b. 1.

Bei
Gliede

rhythmischen
grsseren rhythmischen Gruppen, vom
entschieden
aufwrts, herrscht die ZweitheiUgkeit ganz

Ein

vor.

Satz

rhythmisches
und

vier

aus

Die

zwei

*) Wenn

auch

Glied

Periode

an

aus

zwei, ein

acht

Takten."^)
rhythmische Glieder, zwei
trennen, pflegtman
Einschnitte,
aus

sich

rhythmische Glieder

drei und

zu

fnf Takten

sehr

wohl

wird doch von


werden knnten,
allen Comso
aufgefasat
bei grsseren rhythmischen Gruppirun^n ganz
die ZweitheiBdkeit

als Einheit

noch

nonisten

besonders

bevorzugt.

Selbst

scheinbar

in

ganz
die

man
ergiebt sie sich on; sehr leicht, wenn
(Verlngerung einzelner Tne, Anhnge,

dem

Schlsse

des

hierber

gehrt

nicht

mit

Einschiebsel, Auslassungen,

vorhergehendep
hierher.

drei

Bildungen
unre^elmssigen
zuflgen Abnderungen
des

in einfache, Eintritt

Takte

zusammengesetzter
oder

meist

zwei

welchen

Perioden

daher

besteht

einfache

eine

Punkte,

oder

Stze

b. 2.

den

u.

s.

dass

Aber

(geradenwie

f.)

ungeraden)

Theiles

neuen

legung
Zervor

teres
bercksichtigt. Wei-

selbst
Takten

im

Volkmede

sammenfassung
Zu-

vorkommen,

ist
fr die Natrlichkeit
solcher Gruppirungen und
fr die noch
ein Beweis
hinsichtlich
des
lange nicht erschpfteEntwickelungsfhigkeit der Musik
in Abweichungen
Versuche
Elements.
Interessante
der
von
rhythmischen
Beethoven
und
von
gewhnlichen rhythmischen Gruppirung finden sich
vonr

den

Neueren

Mozart,

schweigen
brigens
folgendeBeispielbeweisen mag.

wie

das

Nr.

Son.

Mozart,

'

zu

ganz

3., F-dur, 4

'

^S

'

bei

wf^

con

3.

2.

formglatten

2.

\,

0.

dem

(Ed. Peters).

p^^^^^^
1.

0C

ms.

selbst

4.

3.

S'^*

5=
4.

m
5.

bei
Wollte
neben
der Zweitheiligkeitauch
noch
die Dreitheiligkeit
man
sich folgendeFlle
rhythmischen Gruppirungen zu Grunde
legen,so wrden
finden: a. zwei gerade Takte, b. zwei ungerade Takte, c. drei gerade Takte,
bilden zusammen
ein rhythmisches Glied
d. drei ungerade Takte
f.
u.
s*

(Siehe G. Weber,

Versuch",

HI

S. 113).
4*

Buch.

Zweites

52

oder

Csuren
Theils

Abstze

Fllt

nennen.

zu

Taktzeit

betonte

die

auf

Tonverwandtschaft.

entgegengesetztenFalle
(b).

Csur

heisst

(a), so

nennt

im

mnnliche;

Ehdton

der

des

ersten

Csur

die

eine

sie eine

man

liche
weib-

(Mozart)

Nicht

36.

jeder

Takt

einer

Periode

hat

ein

neues

Motiv,

tiven
Moeine Periode, in der nicht Wiederholungen von
ja es giebtkaum
heissen
und
erschienen.
Diese
Wiederholungen
Motivgliedern
heissen.
Modelle
die ursprnglichen Formen
Sequenzen, whrend
ein Motivglied (a), ein ganzes Motiv, ein rhythkann
Als Modell
misches
Glied, ein Satz (b),ja selbst eine ganze Periode dienen.
Ist die Wiederholung (wenigstens rhythmisch) ganz
so
genau,
heisst die Sequenz eine strenge.
a.

(Beethoven.)

Modell.

2.

1.

S.Sequenz.

b.

^a#fe

c
fct
s

ModeU.

der

In

dieselben

kann

Sequenz
dass

ohne

bequenz.

Mittel, die

des Modells

die Form

dieselbe

ganz
auf Seite

unkenntlich

wird.

abgendert
hat

Man

den,
wer-

hierzu

fr

tiven
Vernderung von MoGlieder
angegeben
Khythmisch
abgerissen
werden
(ireder zugesetzt werden
neue
(a),es knnen
(b) u. s. f.;
kann
tonisch
das Modell
Stufen
auf andere
versetzt werden
(c),
kann
und
umkehren
man
es
berhaupt mannigfach verndern (d).
So entstandene
Sequenzen heissen freie 'Sequenzen."^)
44

u.

49

knnen

wurden.

a.

Modell,

b. Modell,

Seqiienz:

Sequenz.

.-i,

1 1

c.

(Beethoven.)

-\-

^^^

p
-/

ModeU.

*) 15.

Aufgabe.

j-#^

^^

Sequenz.

P^OTmB
^

M^^ddT

Aus
Motiven
oder
rhythmischen Gliedern, die als
strenge, freie, umgekehrte und berhaupt tonisch und
einer Tonart
bilden.
rhythmisch vernderte
zu
Sequenzen innerhalb
ModeUe

dienen, sind

Melodische

Cap.

5.

Modell.

d.

53

Modulation.

ModeHl.

Sequenz.

lf-k-^':^"^^f^fF{ ^
*

iP^

g=P

-iMbtffa

Sequenz.
Modell.

Sequenz.
*
7

Sequenz.

j^toj

i-%
'

So

entsteht

derscenen
nnd

die

den

ans

beiden

^j

ff

Umgekehrte

Strenge Sequenz.

Freie

Tonart

in

der

das
noch

Freie

Hlfe
That

die

also sich

doch
in

zur

Sequenzen.

^m
Modulation.
der

lsst sich
Tonart

melodisch

gengt
der

einfachen

Andeutung

dieselbe.

der

Wenn

stimmen.
die

schon

dieser

zu

reicht

schen
tonistellung^
Dar-

mung
Einstim-

behufs

Tonart

stellen"^),
darzuvor

des

Angabe

Tonica

Vollkommener

einer

Charakter

mannigfaltigsteWeise
in diese

gehrt wurde, so
Dreiklanges,ja selbst
oder

'jt=t

Sequenzen.

nichts

des Ohres

m
Freie

dieser Mittel

auf

Ohr

Freie Sequ.

Sequenz.

:|=

Capitel. Melodische

Mit

37.

^'

Strenge Sequenz.

I
^i^

Lndern
Hrtel): Von. fremden
Gliede
einem
verrhythmischen

Sequenzen.

5.

Kin-

Schumann'schen

1. der

-'-H*

^3;

zu

^L,]^\

Motiven:

Modell.

No.

in

(Leipzig,Bteitkopf n.

Menschen",

bundenen

Melodie

demselben

zu

und
Tonartcharakterisirungen in Satzdurch
Verbindung zweier gleicheroder
verschiedener
zwei
durch
Abschnitte, die Perioden
Zusammenstellung yon
gleichen oder verschiedenen
Motiven
Stzen.
Aus
nur
wenigen rhythmischen
sich die verschiedenartigsten
lassen
reits
Stze und
Penoden
bilden, denn die beAnzahl
der Bildungen fr Abschnitte
bei jeder weiteren
wchst
grosse
eine neue
Potenz.
Zusammenfassung um
Bei diesen
Bildungen wird man

*)

16.

Aufgabe.

Periodenform.

einen

Vordersatz

Die

Melodische

Stze

nicht

entstehen

so

vollkommen

abschliessen

als
,

Den

Ganzsohluss

wird

whrend

auf

man

der Vordersatz
nur
Entweder
der erste oder

die gute Taktzeit

(Siehe S. 52.)

daher
mit
der

fr

einer
zweite

das

Ende

die

eines

des vierten resp. des achten

gebrauchen,

Cadenz

Schlussschrittes

Taktes

Periode.

ganze

Perio"

abschliessenden

minder
Ton

der

endet.

fllt also

Zwecke
eines

Dreiklanges
die

nicht

aus

Tonart

Moll

und

^Terz

des

diesen

in

muss

durch

knnte

Verbindung
des tonischen

diese

Verbindung
Dreiklange^

leicht

sich
Zur

dieser

dere
an-

Unterscheidung

die Mediante

Wendungen

der

vorkonmien.

mit
Dreiklanges)

ton.

die

Tnen

geltend machen.

als tonischer

Dreiklang

Falle

diesem

in

den

als des tonischen

anderen

Figuraliorm eines

Dur

schon

Bedingung

(sieheSeiise 36.) mit


dass
(a),vorausgesetzt,

(b); denn

entsteht

von

derselben

unter

und

Ganzschlusses

Tonverwandtschaft.

Buch.

Zweites

54

C-dur.

a.

U.

S.

f.

s.

f.

C-moll.

a.

IBiJL^.

u.
JB

^M

b.

S
Ist aber

nica

schon

zuvor

diese

auch

kann

jeder Tonart
deren

ebenso
in

einer

als Tonica
einer

Quinte

einer

Die
oder

Tonica

eine

Tonart

als authentischer
Schlsse

in

C-dur.

Authentisch:

Halbsehluss

Tonart

kn

einer

in

Ausserdem

gleich.

Plagal: C-dur.

C-moU.

liegt,

Ganzschluss

auftreten.

parallelenTonarten

zwei

scheinen;
er-

art
Ton-

Quinte hher

authentische

jeder
einer
anderen
plagalen Halbschlusse
kann
Ganzschluss
jeder plagale
umgekehrt

einzelne

To-

tonart,
Moll-

derselben

Dominante

ist

Daher

Dur-

andern

reichen

so

tiefer, liegt,als Dominante


die

Tonart, deren

gehrt worden,
Bedingungen aus.

f.

s.

einem

gleich, und
sind

in

wiederum

auftreten.

Tonart

andern

nmlich

kann

andern

allen

unter

eine

Tonica

etwas

irgend

nicht

Mittel

u.

BjTT^Hg^

etc

t
Authent.:

Plagal: G-dur.

Authentisch:

Es-dur.

Plagal:

G-moU.

F-dur.

^^

3:

etc.

I
r

also zwei

Wenn

Tonarten

einander

folgen,so

ist bei Charak-

darauf
Tonart
zu
sehen, dass in derselben
terisirung der neuen
Stelle
Ganzschluss
ein
vorkommt,
an
rhythmisch hervorragender
unter
keiner
dingung
Bedessen Tonfolge in der vorhergehenden Tonart
ist.
mglich
Die Art und Weise, wie das Ohr in eine Tonart ge38.^
stimmt,

in

dieser

Tonart

erhalten, oder

in

eine

andere

Tonart

Melodisohe

Cap.

5.

Modulation.

55

wird, heisst Modulation"*) (von dem* Worte


Modus,
einer
das frher fr Tonart gebruchlich war). Die Bewegung
aus
Tonart in eine andere nennt
ausweichende
man
Modulation, Ueber-

umgestimmt

gang
kann

oder

Ausweichung.

nur

die Bede
Die

Verbindung

zweier

Die

einander
Nach

Modulationsverfahren

in

ein

daher

und

zur

dulationsmitt
Mo-

auch

lungen
Weise, wie zwei Tonartdarstelverfehren.
werden, heisst das Modulations-

und

Art

verbunden

dem

Tonart

einer
Charakterisirung

zur

Tonartdarstellungen heissen

^
mit

Verbindung zweier Tonarten


jede derselben gengend charak-

einer

iein, wenn

Mittel

terisirt ist

Von

theilt

die

man

und
pltzliche(unvermittelte)

in

weichungen
Aus-

vermittelte

Ausweichungen.
(vorbereitete)
Kenntniss

Bei

der

ist,bringt

vorkonmien,

oder

und

hierauf

Regel nur
(Siehe auch 63).

auf.

beiden

in

rakterisirun
Cha-

ausreichende

Pltzliche

Ausweichungen
rhythmischer Glieder

neuer

(Schubert.) G-dur.

a.

^^^

fWar

al

es

I^^m

so

^*

ge

il-i^

l!
-

meint, mein

rau

Klin-gen,

war

al

es

Zur

meint.

knnen

Es

in

ein

innerhalb
stattfinden.

einer

eines

lehre.

le

hin,

rin

lau

30

Taktes

tat

so

ge-

eine

kann

es

Absichten

nur

in

Sinn.
von

aber

rioden,
Pe-

auch

Abschnittes, ja

ausweichende
den

iF

der

Gruppen

Satzes, eines

Periode, eines

hngt lediglichvon
gehrt daher Nheres

ab, und

nisten

einzelnen

Das

al

Perioden, ja ganze
ganze
derselben Tonart
bewegen;

und

es

^^

sich

innerhalb

schon

Ml

dein

Freund,

C-dur.

:l^

^^

schen-der

ge-meint,war

so

D-dur.

^.

^-8-6-4|^z;3zQ:|

!t
1

*^"

Sin-gen, dein

die

Modulation
des

CompoCompositions-

***)

Wird
eine

leicht

charakterisirt

welche

Wendung,
irgend eine

Anfang

zu

ausreichend

eine

Tonart.

neuen

der

in

(a) sehr

Ausweichung

die erste Tonart

einen

man

der
treten

melodischen

Ton

ist das Verfahren

Modulationsmittel

melodischen

Nachdem

einzusehen.
Tonarten

der

vorbereiteten

ganze

die

frhere

oder

Tonart

vollkommene

vollstndigverdrngt, so
Ausweichung; ist dieses

entsteht

nicht

der

Eingehenderes findet sich 63.


(Versuch, II).
) Gottfried Weber
sind
in
Melodische
Modulationsmittel
Aufgabe 16. bereits gebt,
**)
dischen
meloInstrumente) von
am
) 17. Aufj^abe.ebung (sohriftlichund
in jede andere. Haben
Modulationen
aus
jeder Dur- und Molltonart
sie
einen ganzen
dieselben
Abschnitt, haben
Satzform,
so
jede Tonart
mag

dagegen Periodenform,

einen

ganzen

Satz

einnehmen.

die

beisst

Fall, SO

Grenze

bestimmte

haben,

nicht

zu

Tne

oder

zwei

Eine

gemeinschaftlich

Tonarten

verbinden.

einander

sie sich mit

lassen

leichter

desto

vorbergehend.
ziehen^).

halb

Ausweichung
ist hier

wesentliche

mehr

Je

Tonverwandtschaft.

Buch.

Zweites

56

Man

verschiedenen
Verwandtschaftsgraden zwischen
spricht daher von
grade
S.
Tonarten
Die
34.).
Aufzhlung der Verwandtschafts(siehe
halte ich fr berflssig,
so
um
mehr, als die melodische
Verwandtschaft

nicht

immer

berein-

harmonischen

der

mit

stimn^t.
Zwischen

39.

Tne

gehrige

in

alle der

Tonartleiter
charakterisirt

Tonart

dass

Tonart

zur

verlassen

wirklich

die Tonart

schentne
gehren die Durchgangs-, Neben-, Hlfs- und Zwiwie
den Verzierungen **) der Melodie, so
berhaupt

Hierzu

wird.

Tonart, theils nicht

zur

nen
kn-

Tonart

einer

Tnen

wesentlichen

andere, theils
auftreten, ohne

noch

auch

den

fremde

Tne,

werden

kann.

weit

so

sie keine

durch

diese Weise

Auf

erklrt

Tonleiter

sich

(a) ebenso

Molltonartleiter

Entstehung der sogenannten alten


leicht,wie diejenigeder chromatischen
die

neue

(b).

a.

^^

^m

^^

7t.

b.

^^

fe^^^^^jj^^^^^^

der

Bei

ersteran

Vermittelung
Stufe

siebenten

durch

mildern.

zu

in ihr zwischen

also das

Bei

und

die harmonischen
Melodien
auszuschmcken.
B-dur-Sonate

Grundlagen

*) Es

hhe
Ton-

Die

in

der

So

kann

die

sie

vorangehenden,folgenden
wird.

bestimmt

beiden

den

Tonart

ab, welcher

und

die

aus

Tonleiter

arten
brigens in allen Tondaher
lich
ledigGngen hngt es

reichsten

(Op. 22)

Zwischenton

chromatische

Nebentne,
wird
treten,
?^)

man

Tonsysteme
liegt

unserem

Jeder

Schlusstone

Nebentne

zu

auch

denen

noch

fachsten
mglich, die einWeise
mannigfeltigsten
es

Melodien

darunter

vens
Beetho-

aus

notirten

einfachen

entwickeln:

wirken

hierauf

erst

***) Ueber

in der

solcher

nmlich

bei Besprechung
werden
knnen.
angedeutet
**) Siehe S. 39 ff.

ein, die

Nachbarschaft

Sie ist

nicht.

vom

Einfhrung

und

Tnen.

dieses nicht durch


angehren, wenn
oder begleitenden Tonverbindungen
Durch

sechsten

zu.

chromatischen

Anfangs-

vom

zweite

Zwischentne

Tonartwesen

dieselbe.

der

fernerliegenden

der

zwischen

zieht alle in

diatonischen

zwei

des auf einer

Schrittes

Benutzung

Die

berhaupt mglichen
strt

die Schrfe

war

beruhenden

harmonische

mitunter

der

Nebentne

gewisseBedingungen verndernd

harmonischen

sehe

man

Modulation

53

und

(siehe 65)

126

nach.

Zweites

58

Buch.

Tonverwandtsohaft.

1.

a=p
t:

tr

=}:

^^

I;

tr

2.

V-f^-P

SSL

=t:

^
#

8.

i
-=

=1:

1-

--f J

33"

4.

ig:
^

4t

i=t

.^-J
:

:(:=*=:?

5.

3E

t-^
t

^
?
r

;.

J
sc

IL^

^=at

?4:1

?=^

Scalen

verschiedenen

Diese

Melodische

Cap.

5.

Modulation.

erhielten

59

folgende

Tonfolge

Namen:
Antike

und

BCittelalterliche

und

(griechische)

Benennung.

neuere

Umfang.

Benennung.

c*

d*

c*

d*

e*

fir
h
a

g
AHc
He
c

dorisch

c d

e {'

phrygisch
f"
lydisch
g mixolydisch

c^

Jede

aeolisch

primus

authent.

secund.

III.

Kirchentou

autheut,

tertias

V.

Kirchenton

authent.

quartus

Scalen

sieben

YII.

lsst sich

ShrygiscU.
orisch.
hypolydisch.
hypophryg.
(ion.)
aeolisch
(hypodoc.)

Kircheuton

II. Kirchenton

plagalis prim.*)
plagalis secoud.
plagalis tertius

hypophrygisok
ionisch
(hypolyd.)

dieser

I. Kirchenton

aathent.

IV.

Kirchenton

VI.

Kirchenton

mixlyd.(hyperdor.)
lydisch.

jeder Durtonartleiter
der
entspricht immer
Leitern
haben
trlich
nabrigen
aus

jonische (VI) Kirchentonart


entsprechenden Tonartleiter selbst; die
jede ihren eigenthmlichen Charakter, es fehlt ihnen
der
wirklichen
tonischen
Einheit, dem
an
Hauptmerkmale
bilden.

Die

Ihre

Tonartwesens.
ist fr

Tonart

nicht

lydischen und

Dem

Bestandthee

Dreiklanges,und

der Ausdruck

Tne

consonirenden

sie also

des

nicht

vermittelnden

desselben

und

eines

aber

sind

zutrefltend gewhlt.

dem

Kirchentone

hypophrygischen

fehlt

bei harmonischer
schlsse;
Behandlung, an gengendem Abes, namentlich
der letztere wurde
deshalb gar nicht verwendet, whrend
nes
schon
ziemlich
frhe
meist durch
der erstere
Einfhrung des Tonischen
diatoeines anderen
jonischen Kirchentone
Systems identisch gemacht wurde.
bei harmonischer
Schluss
den
der aufsteigenden Leitern
Um
Behandlung dem der absteigendengleich zu machen, erhhte man
die siebente,
dorischen
in dem
(a) und
mixolydischen (b) Tone
in dem
aeolischen
und
(c) die sechste und die siebente Stufe; in
die
dem
erreichte
durch
dasselbe
Ziel schon
man
phrygischen
Harmonisirung (d).

fr h

dem

mit

b.

~X

c.

rllj^

y* V-^g'
pjp-lp
i

^
7=s:

*) Die

pla^alenTonreihen

Namen
griechiflchen

mit

stimmen
benannten

Tonart
denn
die aeolische
lich berein,
die mit plag. prim. bezeichnete
whrend

als Hauptton hat, da


Aehnlich
abgeleitetwird.

zwei

Namen

fr

auch

bezweckenden

wohl
Grund.

Behandlung
naernd

ein, und

von

verhlt

der
es

hat

B.

Tonreihe
auth.

sich

in der

als

d,

vor

bezeichneten

antiken
sind

und

Hanpttne

und

nung
Bezeich-

neueren

scheinbar

prim.

vorhanden

der

in
nur

z.

mit

einzige Tonreihe

eine

hypophrmsch).
*) Die Erhhung
Behandlung
nebenbei

sie

den

mit

Leitern

nsserA

und

allem

Tonleiter

Bezeichnung,
(z. B.

e,

aber

ionisch

wenn

und

monischer
Anfangs- und Schlussaccorde bei harhat
aeolischen
Tones
und
dorischen, phrygischen
einen anderen
mehr
den
harmonischen
Wohlklang
migen
mehrstimbesonders
bei der
Ueberhaupt wirkten
Kirchentne
verschiedene
noch
Bedingungen ver-

der

Terz

im

des

noch

der
dadurch

wurde

das

innere

Wesen

der Kirchentne

ein ganz

Buch.

Zweites

60

Choralmelodien

lterer

von

Vermittelung
werden,

Birchentone

dieser

Kenntniss

Die

muss

sich

etwas

doch

und

ganz

bei

Melodie

Die

G-dur

nach

findet

dafr

und

man

dienen,

zurck

noch

ihnen

mehr

auf

C-dur

nach

dass

auch

und

knnen,

blosse

Jos.

Gersbaoh

der

chung
Auswei-

Erklrung
als Beweis

noch

das"

die

Tne

aber

selbst mag

als auf

ankommt,

Die

dar.

bewegen,
darstellen.

Tonart

Kirchentonarten

die

werden

es

Lage

daher

sehr
bei

der Halbtonschritte.

(nach L. Erk).

C-dur.

a.

Tonartleiter

Thatsaehe

Die

verschiedenartigbehandelt

einer

dungen
Tonverbin-

gnzlich innerhalb der


gleichwohl eine entschiedene

63.

genommen
die

man

allgemein

sich

C-durtonartleiter; sie stellt


hierfr

Grnden

als die betreffende

anderes

bene
angege-

erkennt.

schwer

anderen

Tne

der

bewegt

aus

der

bei

Tonartwesen

vom

innerhalb

nur

geschieht, da

Leiter

einzelnen

noch

auch

ausserdem

knnen

selten

jetzt

Ansicht

falschen

verbreiteten

Harmonisining

ihre
grosser Wichtigkeit.
dabei gaijz besonders
Rcksicht

Eigenthnmlichkeitenjeder
Es

die

ist fr

Auf

indessen

was

Tonverwandtschaft.

^^^"rT:-^^kfe^j^#^^^

E
Ein

ge-treu-es

Her

wis

ze

sen

u.

s.

"

G-dur.

t
f

g
W-

'K

C-dur.

I
6.

-^

CapiteL Tom

Stimmenwesen

und

von

der

harmonisclien

Breclning.

wenn

41.
die

mglich

Jeder

Klang und jede Klangfolge heisst einstimmig,


Ausfhrung derselben einer einzigen Menschenstimme

ist.

heisst

eine

anderes

und

Erfordert

die

Darstellung mehrere
Tonverbindung mehrstimmig, und

Stimmen,
je nach

zwar

dann
der

weitaus

als dasjenigeder griechisel^en


Octavenbedeutungsvolleres,
der Musikgesoh.)* Zur
Handbuch
Dommer,
Zeit der
v.
der contrapunktischen Kunst
Blthe
diese Bedingungen den Compowaren
nisten
lernt sie daher am
besten aus
deti
gelufig und bekannt, und man
Belehrendes
Werken
ber
diesen Gegenstand findet man
jener Zeit kennen.
bei folgenden Schriftstellern:
Joh. Ad. Scheibe
(eber die musik.
CompoeiWinterfeld
tion, Leipziff1773, Th. I. S. 387 ff.),C. von
(Gabrieli und sein
Zeitalter,Th. I; Evangelische Kirehengesang, I; Ueber
meindeHerstellung des Geund
Chorgesanges, Leipz. 1848), fiortimer (Der Ohoralgesang zur
Zeit der
Berlin
Reformation,
in. den
1821), sowie
Lehrcompendien eines

gattungenwar".

(A.

Franchinu^ Gafurius

(Practica musicae, .1496), Henricus Glareanus


Gumpeltzhaimer (Compendium musicae), Michael
chordon), Adam
(Syntagma musicam), Seth. Calvisius und Anderer.

(DodekaPraetorius

u,

Die

f.

8.

singen htte,
iicheo Stimmen,

welche

^eselbe

Melodie,

so

die

heisat

Die

abwrts.
die

und

tiefste

Stimme

nach

zufallen

Schritt

Tone

die

ihre

Art

zum

melodische

auch

heisst

sind

rungen

stimmig,
der

wenn

tritt

oder

Musiklehre

ff,

(a).

Stimme

eine

von

Fortschreitung
die
Componist

von

ccorde

oder

oder
schiedenen
ver-

fortschreiten

der

Stimmfhrung

und

dereu

ihrer

mehreren

zu

nennt

man

Verdoppelung*).

Umkeh-

und

vier-, fnf-

Vorgang

Intervallen

heisst

andern

zum

Satzes

werden
n

Bass.

Melodie).

besprochenen

irgend
auch

kann

Accordes

vorhanden

auch

mit

Verdoppelung
in

hchster

den
Ton

und

whrend

auf

mhrdie

Tne

Verdoppelung
(Siehe Allgem.

eines

dritte, oder

dieses

jedes

oder

fach
mehr-

Dieselbe

Auslassung.

kann

in

Dreiklanges
entstehen

Aeeordes;
auch

einfach

Stimmenfortschreitung

die

Dadurch

Tou

wesentlicher

ein

andern

Accordtnen

von

werden.

die

nennt

Man

Unikehrungen

(mlagerungen)

erste, zweite-

Bedingungen

Rcksicht

geschieht
Accordverbindungen.

Durch

unter

wegbleiben,
sind
(b).

meist

Lagen

der

von

und

94).

Ebenso

wie

Lehre

dreistimmi

zu

Accorde

eines

27,

alle

Octave

hhere

Die

Stimmfhrung.
(Lehre
S.

der

Art, wie

mehrstimmigen

eines

Melodik

auf

Die

Die

den
wer-

Stimmen

Ausfhrung

ihre

sieh
ihre

brigen

genannt

Tone

heisst

stimme
Ober-

hchste

die

Tenor

wie

Weise,

bewegt,

Bewegung.

Stimmen

last, heisst

einem

von

und

andern

die

benennt

Alt,

die

Aussenstammen,

denen

Diskant,

Stimme

einer

dern
an-

facht,
verein-

Die

Mittelstimmen

Stimmen,

oder

Sopr^i

Stimmenschritt;
einem

163).

einem

oder

man

auch

Man

wenn

etwas

unr

zhlt

zusammen

.jnenachlichen

den

mit

Unterstimme.

welche

andern,

den

Musiki.

wrde:

Der

heissen

Stimme,

oberste

aus

heisst

rere
meh-

Stimme

eine

Octave

zu

wirk-

Spielen

nur

andern,

ihr

von

Stimme

dann
die

nur

besondere

Die

fnfetim-

Stimme
aber

doch

der

in

des

mitspielt.

erste, und

tiefste

Gegensatz zu
(S. AUgem.

auch

nach

eine

61

and

sagenden.
ist

fr

Haupttnen

den

zhlt

Verschiedenes

wenig gilt es
Instrument
im
oder
Einklnge
oder
den
forteehreitet,
Gesang

ein

eiazelne

Man

ebenso

vier-;

drei-,

jede

Stimme.

die

d. h.

Violinisten

vorhanden;

im

eine

Brechung.

harmonische

zwei-,

Tonreihe,

bildet

und

Stimmenzahl:

erforderlichen

mig

Stimmenweaen

Cap.

6.

die

man

jeder

die
nennt

Oetav-,

der

Terz-

in

form
StammTon

lativ)
(re-

verschiedenen

dieselben
und

die

Quint-

Zweites

62

lge,je

nachdem

des

Quint

Tonverwandtsohaft.

Octave

eine

Accordes

Buch.

hchster
1.

2.

des

S.Lage.

die drei wesentlichen

Tne

Terz

der

oder

2.

1.

3.

Lage.

fe

b|

"1

Tne

eines

bj
relativ

Dreiklangesals

mehr
eng bei einander, dass kein Accordton
sie treten
kann, so hat der Accord
enge Lage oder
Der
Basston
kann
dabei
weiter
Harmonie
(a).
abliegen.
hchste

so

Falle sagt
entgegengesetzten

Lage oder in erweiterter


AUgem. Musiki. 99),

Wahl

Die

erscheine

Harmonie

zerstreuter

schen
zwienge
m

in weiter

(Siehe
(b).''*')

berhaupt mglichen weiteren und


die
wird
Lagen eines Accordes
bedingt, theils durch
engeren
der
Stimmen
bei
einzelnen
theils
Fhrung
Accordverbindungen,
durch
den (physischen)Klang des Accordes.
Der letztere ist von
den entstehenden
Combinationstnen
und
Schwebungen
abhngig
sind zunchst
die Bedingungen
(siehe S. 29). Hier
nur
zu
ben,
geder
welche
Rcksichtnahme
auf den Klang der Accorde
aus
entspringen.
der 42. Die Vierstimmigkeitgiltfr die Grundlage**) der Minund der Mehrstimmigkeit. Fr vierstimmige cons.
Accorde
geben
ersich, wenn
man
mglichst wohlklingende Formen
fordert,
auf Grund
sowohl
wie
auch
der
aus
praktischerBeobachtungen,
theoretischen

zwischen

der Accord

man,

resp.

der

ist.

d-{--p=
l

Liegen

Grundtons,

Ton

den

Betrachtung***)

der
fr

tionstne, folgende Bedingungen

Dmlagerungen
Regel: Ein Accord

I.

zwei

von

sollen

seine
i

statt

mit

beiden

ausser

Regel
Hnden

in

Combina-

und
unter

den

der Stanunform

schiedenen
ver-

den

fang
Um-

nicht

bersteigen,wenigstens
bequem zu greifep sein.

besser:

^1

die Auswahl

Accorde:

soll

in der

Octaven

Tne

der

Schwebungen

gut dagegen:

l:

ss:

*) 19. Aufgabe.

Umkehrungen

in

DarsteUung der
vierstimmiger Form

**) Wahrscheinlich

nach

der

Dreiklnge

oonsonanten

und

in

enger

naturgemssen

und

weiter

Gliederung

und

deren

Harmonie.

der

lichen
mensch-

Stimmen.

***) Man
325

ff. nach.

sehe

Untersuchungen

hierber

bei Helmholtz,

Tonempfindung.

S.

IL

je

Von

den

ber

eine

Eegel;

zwei

Stimmenwesen

Cap.

6.

nicht

Die
Stammform

und

Harmonische

drei hchsten
Sexte

oder

Brechang.

Tnen

des

hchstens

Accordes

drfen

eine Decime

sollen

eine Octave

tiefsten Stimmen

beiden

sich selten ber

63

anderliegen.
ausein-

in

ausser

der

einander

von
entfernen,
als
auch, bei tiefer Lage des Zusammenklanges, nicht mehr
bis hchstens
auf eine Quinte sich eine der andern
nhern.
*)

aber

besser

statt:

gut bei tiefer Lage

III.

(a) ist

der

zunchst
die

aber

doppelt

Terz

nach

als

um

Accordes

wrde

dessen
dazu

mehr

Diese

hufig

so

sie

dieser

dreifach

und

eine

nicht

daher

besten

am

als

wenn

Terz

der

dass

beachtet,

geradezu

Gehr

Wort

Zeit

und

ton
Grundzweifach
dieser

Accordes

Starke

der
des

Quinte
in

der

sind

z.

Cours

bungen
Schwe-

Accordes
die

auf

Beziehung

nicht

Ausnahmen

Selbst

Cherubini

den

Begrndung
eines

oder

(Cherubini

wrde.

Verdoppelung geeignet;

Zahl

Zahl

Auffassung
gebraucht"

die Quint

man

(namentlich
die

ten
sel-

schneller

bei

bei

mehr

Quinte

regelrechten Flle;
das

unten

finden

Regel
das

fr die

Terz
Grundton

aber

nach

theoretische
und

der

man

unbedingte Gltigkeit, denn

der

weil

verdoppele,ehe

Verdoppelung

Regel wird
nicht

ist, als die Anzahl


'hat

(b)

tone
Grund-

vom

Zusammenklnge bleiben
Regel fordert, dass man

der

Wecnsel

vermehrt,

verdoppelt.

langsamer,

verdoppeln darf. Die


folgende sein: Grundton

dass

kommt,

der

Theile

einfach
etwa

ist

^*''^)

Schwingungen,
lan"^sameren

immer

wichtigste Tne

Terz)

letzten

bei

praktische Passung

die Terz

Regel

deren

schnellem

zu

**) Die

als

und

oben

abstehen.

soll

Accordes

des

Quint nach

dem

von

statt

wegen

sten
selten-

b. gut:

Terz

Sexte

eine

seltener

tiefer Tne,
als ihm
bei

der

von

) Abweichungen

Bewegung

die

Besonders

unten,

Tones

'^"^)
besser

weiter

eines

wenn

ausgenommen,

statt:

Kegel:

sie Basston

'

setzen.

zu

IV.

und

Verdoppelung eines
nthig werdender
Grundton, und dann der Quintton, am

Bei

Eegel:

Efe

a.

gut b. hoher Lage

ringer
ge-

strengen. Satze

im
B.

redet
de

der

doppelung
Ver-

Contre-point,

Stpel: Theorie des Contrapunktes etc.,Leipzig,Kistner, S. 43).


die Verdoppelung gewisser Accordtne
ebrigens ist das Verbot
gegen
wohl
lern
Fehdass solche Verdoppelungen
daraus
entstanden,
zu
vorzugsweise
deutsch

von

die

gegen

Gesetze

einer

guten

Stimmfhrung

verleiten.

(Siehe

ist
eine gute Stimmfhrung
auf
58); die Rcksichtnahme
und
deshalb
wichtiger, als der blosse physische Klang der Accorde,
und

vielen

?**)

FUen
20.

verdoppeln sein.
wohlklingenden Accordformen

gerade die Terz

Aufgabe.

Die

nun

52

viel

wird

zu

sind

unter

Bercksich-

in

Zweites

64

statt

Die

anderen

sind im

denn

die blosse

bei

Beurtheilung des

gnzlich zu

berechtigteMittel

Gegentheil ebenfalls

einzelner
aber

sind nicht etwa

Formen

ein

es

Tbnverwandtschaft.

Buch.

verwerfen;sie

musikalischen

physischeKlangschnheit der Accorde

Maassstab

und

noch

ein

Werthes

von

dazu

aesthetischen

drucks
Ausist

nur

untergeordneter

Tonstzen.

Wenn

Grad
klang
Wohlden mglichst hchsten
von
ankommt,
erzielen,so ist ^ine Beachtung dieser Kegeln geboten.

darauf
zu

Accorde.
Harmonische
Figurirung der consonirenden
43.
Die
oder
die harmonische
Mguration (siehe
iDrechung der Accorde
einen
mehr
S. 30) macht
und
es
mglich,
vielstimmigen Aceine
cord
durch
eine einzige
geringere Stimmenzahl, ja durch
Stimme

darstellen

zu

lassen.
Fr.

tigung

der

hnlicher

Regeln
Weise

Vernderung
und

Piano,

I -IV

wie

kann

Legato

in
man

und

Schubert, Op. 15, Fantasie.

in
ben; dabei mag das rhythmische Moment
12
S.
werden.
Zur
(siehe
49)
Aufgabe
zugezogen
hhere
auch
und
tiefere Lage in der Scala, Forte
zu

Staccato

wechseln

lassen.

Zweites

66

darf

ndern
sie ihren

tnen

sie

heissen

so

dann,

nur

werden.

gebracht
Tne

zwischen
oder

Durchgangs-

wenn

Accord-

zwei

Zwischentne

auch

(C) nennt

Tne

unaccordische

andere

B);

nher

nichtaccordlichen

diese

auf,
und

(A.

dadurch

Haupttnen

Treten

Tne

nichtaccordlichen

diese

man

Tonverwandtschaft.

Buch.

Hlfs-

man

u*

Nebentne.
Zu

diatonischen

Durchgange

als Zwischenton

oder

jedem
noch

kann

dessen

auch

Neben-

als

barton
Nach-

Hlfston

und

scheinen
er-

(B).
A.

C.

Sm

hd

-j-

^=^

3S:

^^

^'-^

diese

auftreten,

-#

nennt

sie Wechselnoten

man

Durchgangs(b) als Wechselnoten

der

guten
knnen

Es

Taktzeit
eben

Neben-

auch

so

und

erscheinen.
1).

auf

*).
(a),wie

Zwischentne

Hlfstne
a.

Tne

nichtaccordlichen

und

wohl

etc.

^-

fr

ii

n-j-atj^r^^
Sobald

^^^^^m
p

fM^

3=3^

-^

s^

aizc

f'

ein nichtaccordlicher
Ton
Accordton, mit welchem
wandt
verletzterem
ist,sollte nicht gleichzeitigmit
erklingen; die

Der
hhere

oder

nicht

strend.

Jeder

die

dieser

(a),und

haben

Stimmen,

(b).

Daher
der

des
noch

tiefere Octave

es

ja

Tne

kann

knnen

mit

werden

geschmckt
Vernderung
zur
Wie

werden.

durch

*) Weil

beobachtet

sie

gewechselt haben.

nur

denen

nun

gleichsam

Auftreten
gar
c und

werden.

mit

den

oder

aber

auch

jeder Ton

in

erscheinen
gen
Verzierun-

auch

figurirterAccorde
oft die seltsamsten
accordisch

kann

besonders

Eine

ren
mehre-

eines Accor-

sie .knnen

nicht

Dauer

krzere

Tne

verschiedenen

den

sondern

harmonisch

ihr

b und
Beispiele'

zeigen
sehr hufig

wirkt

gleicher Zeit

zu

in

kann,

entstehen, die sich


die

Tones

nichtaccordliche

Stimmen

sie nicht

auf,

beliebiglngere

solche

allen

in

treten

Melodie

solchen

eines

sonst

verwendet
klnge
Zusammen-

erklren
bei Eich.

lassen,

Wagner

allzugrosseHufung

eigentlichaccordischen

Tnen

die

aber

Stelle

6.

Cap.

Stimmenwesen

und

harmonisclie

Brechung.

67

und
sie
erzeugt leicht Ueberladung und Schwlstigkeit,
die accordische
wohl
Einheit der Haupttne zerstren.

kann

auch

(Haydn.)
b.

f^i^N^^^^

?
~-Vt

*=M:

Diese
rirten

Tne

knnen

nun

ihres

dazwischentretende
bei

wie

in

jeder Form

eines

hannonisch-figu-

sie theils
auftreten; dabei knnen
theils
knnen
Haupttones stehen,

Accordes

Nhe

^^^^^

^^

harmonische

a.

Tne

^i

von

in

rer
unmittelba-

sie durch

dere
an-

ihm

getrennt sein

Ped.

f f

(Chopin.)

(R. Wagner, Lohengrin".)


Kannst

Ortr.:

Jeder
Accord

du

mit

kann

Eine

so

verschiedenen

rhythmisch
wchst

Motive

noch

Schwert.

nen-nen.

diesen
nun

und

rhythmischer

ihn

weit

ins

die

die

Zahl

Der

Dei

ne.

Mitteln harmonisch
figurirte
nehmen,
mannigfaltigstenGestalten ander Wendungen
zur
Ausfllung

Unberechenbare.

grssere Mannigfaltigkeitergiebt sich daraus,


5*

N,

Zweites

68
dass

in

man

verschiedena

Tonverwandtschaft.

Buch.

verschiedenen
Motive

Stimmen

tonischZeit
anwenden
gleicher

und

rhythmisch-

ben
Bei a haalle Stimmen
b
weicht je
rhythmisch gleiche Motive; bei
eine Stimme
dasselbe
ab; bei c haben je zwei und zwei Stimmen
gegen
die beiden anderen daMotiv; bei d haben zwei Stimmen gleiche,

verschiedene
allen Stimmen

zu

Motive;' bei

endlich

kann.

sind

die Motive

in

verschieden*).
b.

a.

c.

^^-J

-^J
'^

(Mendelssohn-Barth.)
b.

a.

d.

^U-,-l
-

7-

i J-^

./_

i
n

?Jj-i

?j

I,n

.J.

-"-

-j

-r

5-

4~"

Ust

(Mozart.)

^^r-CJ-i^

*)
corden

28.

die

Aufgabe. Der
verschiedensten

Compositionen entnommen

Schler
Motive

hat,

bilde

nun

harmonisch
Acfigurirten
wie in Aufgabe 12, guten
zunchst
fr eine Stimme, oder

nach, die

und

zwar

aus

er,

Stimmenwesen

Cap.

6.

und

haianonische

Brechung.

69

e.

0-0I
I

.3
4

-f

?r
e.

?r

Adagio. (Haydn.)

^g^B

S^W

"

ai

'^==^=^f=^^^

Durch

diese Mittel

Aecord

ber

Takten

hinaus
Stimme

oder

gern

oft

Ganze

dass

selbst

es

Begleitungs-und

zu

dergl. verwendet

und

denselben

beliebigeAnzahl
oder

von

eine

zelne
ein-

Compositionen, di.ssdieses

in

auch

und

das

und

langweiligwird"*^).Die angefhrten

jeder Blick
reichhaltigist, und

sehr

Componisten

eine

Takt, ja
ganzen
dass
festzuhalten, ohne

monoton

einen

mglich,

es

ber

Beispielezeigen,wie
Material

wird

einen

worden

ist.

den. besten

von

figuren
Ausschmckungs-

bei
mehrstinmiigen Satzes kann
andern
Schritte von
Tne
einem
zum
steigen
(zu einem
fallen
tieferen
Ton
hheren
Tone
greifen)
erfortschreiten)
(einen
oder liegen bleiben
halten
fest(den angegebenen Ton
oder
nochmals
entstehen
zwischen
angeben). Dadurch
je
Stimmen
verschiedene
Wenn
zwei
Bewegungsarten.
(relative)
die andere
eine Stinmie
fllt,so haben sie
steigt,whrend
sie
in)
Gegenbewegung (motus contrarius, a); fallen
(stehen
stehen sie in Parallelbewegung
oder steigen beide gleichzeitig,
so
auf
endlich
eine Stimme
demselben
bleibt
(motus aequalis,b);
die andere
Tone
liegen, whrend
steigt oder fllt,so sagt man,
In
die
Stimmen
haben
Seitenbewegung (motus obliquus, c).
wegungsarte
oder alle drei Bezwei
drei und
mehrstimmigen Stzen knnen
vorkonunen.
Musiki.
(Siehe AUgem.
gleichzeitig
bei gerader Bewegung
Stimmen
zwei
gleichen
165). Behalten
Abstand
entetehen
oder annhernd
einander, so
von
genannte
sogleichen
dem
Abstand
Parallellen.
Diese
heissen
der
je nach

jedem

Jede

44.

Stinime

eines

doch
die

mit rhythmisch gleichen Motiven


MglichKeiten a e nach einander

f) So

Bheingold"
Aecord.

ist

z.

B.

ein

grosser

eigentlichnichts

in

Theil

weiter,

sodann,

allen Stimmen,

indem

er

hercksichti^t.
der
als

Einleitung

der

harmonisch

zu

Bich.

Wagner*
figurirteEs-dur-

Zweites

70

Stimmen

einander

von

(g)

u.

Tonverwandtschaft.

Buch.

Octaven-

Sexten- (f),
Quintenparallele
(d),Septimen- (e),

f.

s.

3;
p frpfrT^m^^^^W^^

Die

45.

und

Art

Satzes

in

Weise, wie

Stimmen

die

eines

stimmigen
mehr-

heisst StinmiVerbindung fortschreiten,

ihrer

nischer
fhrung. Zur Erreichung einer guten Stimmfhrung bei harmoauch
fr
sind
(und
Figurirung
spter)
gewisse
nehmen.
Jede einzelne Stinnae
lich
Ecksichten
zu
(und namentdem
Ohre stets
muss
von
jede rhythmisch bedeutendere)

deutlich

und

vernommen

aber

muss

Zur

bleiben.

unterschieden

mglichste Kraft
Erreichung dieses

Bedingung,

besonders

Schritte

verwenden

knnen, dem

werden
Flle

und

im

Zieles dienen

(sieheS. 81.)

Klange gewahrt
nun

in den drei Oberstimmen

zen
Gan-

neben

nicht

der

viel weite

zu

folgende Kegeln:
I. Kegel: Bewegen sich zwei Stimmen
in getrennten Regionen
der Scala, so
Schritte in
sie bei gerader Bewegung
mssen
Octa venparallelen
Quinten- und
*) (a),und alle gleichzeitigen
in
Sprnge
gleichem oder annhernd
gleichem Abstnde
(b)mglichst
gung
vermeiden; berhaupt sind die Gegen- und die Seitenbewein den
der parallelen
Bewegung vorzuziehen, namentlich
zu

hervortretenden

meisten

am

II.

Regel: Treffen

Stimmen.

usseren

zwei

Stimmen

oder
(c),

zusammen

kreuzen

sie sich, d. h. steigtdie tiefere ber die hhere


und umgekehrt
die Nachtheile
noch
vermeiden, welche
zu
(d),so sind ausserdem
fr

die

auf
Klangflle aus dem Vereinigen zweier Stimmen
Dies
Tone
erreicht
(dem Einklnge) entstehen.

selben
demman.

solche Flle, in denen parallele


natrlich
des Componisten liegen,so z. B.,
den Intentionen
besonders
wie bei a ein Motiv
hervorheben
oder wie bei b
er
ganz
,
bestimmte
Figar consequent festhalten will (siehe auch S. 78 unter

*) Eine

Ausnahme

machen

in
Octavenfortschreitungen
wenn

eine

Sequenz).
(Mozart, nach
b.

a.

=3

ti

:=

J. C. Lobe.)

^f=f"'

f
L

^di^

J^

^tr^^r^

sS
^

^^:t
rr

r=F

-.^

indem

Stimxnenwesen

Cap.

6.

entweder

man

und

Stimmen

die

auf

den

lsst (e), oder

Einklang
TaJktgliederverlegt(f)*).
a.

u.

e.

a.

Brechung.

c.

71

gegenseitigausweichen

sich

Takttheile

unaccentuirte

b. statt:

u.

und

d*

f.

Dass

die

schdigt,ist
Auch

harmonische

die

des

Anwendung
sich

an

Aufstellung

der

die Flle

Einklanges

und

klar

bedarf

ersten

keiner

Regel

des

Klanges
Begrndung.

weiteren

lsst

leicht rechtfertigen.

sich

Stimmen
zweier
bei paGleichartigkeitder Bewegung
ralleler
Intervallen
Portschreitung in gleichen
(a) lsst solche
scheinen.
Tonverbindungen nothwendig leicht armselig und langweilig erbei Octavenparallelen hrt
stndigkeit
Namentlich
ja jede SelbstDie

der

Stimmen

leisten nicht

mehr, als

sind

Verstrkung

und

auf:

daher

einer

was

nur

Stimme

als wirklich

zwei
eine

oder

eine

beabsichtigtwird;
verschiedene

Stinmien

sind

paralleleOctavenfortschreitungenzu
entweder

solche

einzige leisten

erlaubt, wenn

zwei

sind

mehrere

knnte.

men
Stim-

tavenparall
Oc-

Verdoppelung
dagegen

sollen

Melodieen
vermeiden.

auftreten, o
Die

venparallelen
Octa-

bare),
eigentliche(wirkliche,offene,offen-

venparallelen
uneigentliche(verdeckte). In den eigentlichenOctawirklich
mehrere
folgen
Octavenzusammenklnge
in der
versteht man
direkt auf einander (b). Unter den verdeckten
w
elche
dadurch
entstehen,
Regel nur diejenigenOctavenparallelen,
bei
Stimmen
zwei
dass
parallelerPortschreitung das Intervall
bilden (c). Die letzteren werden
erst sichtbar, wenn
einer
Octave
Stinmien
durch
die Zwischenstufen
die Sprnge in den einzelnen
man
sie
als die offenen.
ausfllt (d);
gelten fr weniger aufilllig
Beide
werden
findet
Arten
sten
beS.
am
man
(Weiteres
76).
der Gegenbewegung (e).
durch
vermieden
Anwendung
oder

sen
Accordfigurationenin Aufgabe 23 sind nach dieund
ist
und
23
verbessern,
Au%.
berhaupt
zu
zu
Beachtung der guten Stimmfhrung noch umfangreicher zu

*) 24. Aufgabe.
Rcksichten
bei besonderer
behandeln.

Die

betrachten

Zweites

72

Wenn

zwei

Bach.

in

Abstnde

77),

fr

nothwendig

Sprnge
und

beachten,
der

ist

parallelen

Grnde

fr

allen

bei

vorzuziehen,

sprechen.
der

und

Accorde

andere

dagegen

TJebelstnde

Nheres

ein.

zu

Seitenbewegung

die

gewichtige

nicht

in

dieselben

tenparallele
Quin-

Accordes

eines

verschiede*
noch

Quintenparallelen
ber

rallele
pa-

wohl

Verbindung

bei

den

mit

treten

und

Brechung

auffllig, alsOctavenparallelen;

weniger

gegen

wenn

harmonischen

39

solche

Fortschreitungen

S.

Stimmen

mehreren

begrndet

Gegen-

die

Fllen

letztere

die
sind

ner

ist

Sprnge

(siehe

gelten
in

als

Stinmien
schon

Verbot

Das

vielen

in

beide
wenn

Sprnge

vollkommen

daher

berhaupt
in

denn

melodisch

auffallen.

mehr

noch

gleichem

ausserdem

dass
;

recht

gleichzeitige

mssen

so

erscheinen

nicht

fllt

so

Gewicht,

ins

gebildet

Stimme

einer

ausfuhren,

annhernd

oder

gleichem

in

Umstand

melodisch

gut

und

der

noch

nicht
in

einander

von

Fllen

Sprnge

Stimmen

stehende

Fortschreitung

gerader

gleichzeitig grssere

Tonverwandtschaft.

findet

gans^
her
da-

man

bei

Besprechung

Selbststndigkeit
Quintenparallelen
ebenfalls
sein

auch

vermieden

soll.

offene

Auch

(a)

leuchtet

und

ein,
von

knnen

Stimmen

der

werden,
bei

dass

den

offene

unharmonischen

leidet

schon

verdeckte

(siehe S. 75).

Accordverwandtschaft

der

hier

durch

aber

die

bei

den

Quintenparallelen
Nachbartnen

sie

von

daher

mssen

eine

Stimmfhrung

Quintenparallelen
(b), wie

Anwendung

und

etwas,

sobald

Die

unterscheidet

gute
man

Octavenparallelen.
hier

(siehe S-

(c).

f^"^

bei

nur

65.

Es

dung
Anwen-

hen
ff.) entste-

halb

herb

und

Hrern, die

solchen

rauh, namentlich

Fortschreitungen gewhnt
als

Annahme,
ihre

entspricht,

den

Wirkung

sie sind dann

ja

sind.

hieraus

boten,
ver-

sie sind sofort


des

Absichten

laubt,
er-

Componisten
jeder minder

berechtigterals

sogar

standene
ent-

und

unerlaubt

Schritte

verstndliche
leicht-

an

nur

Die

*)

grundlos; denn

vollkommen

ist indessen
sobald

solche

seien

Accorde/

der

Verwandtschaft

Drittes Back.

74

Schritt.

harte

Wenn
47.
berechtigtist, so

auch

doch

wirken
den

zwischen

Whl

aber

nun

jeder

Harmonieschritt
in

namentlich

verschiedenen

Beziehung

Umlagerungen

sich

an

der

auf

die

nen
verbunde-

ein. So tritt
Bedingungen bestimmend
die
Bassstimme
jeder Harmoniefolge
ganz besonders
Eine
Accord Verbindung muss
deshalb am
hervor.
befriedigendsten^
ver-'
den beiden
die
zwischen
sich
Vermittelung
klingen, wenn
melodischen
'Accorden
der
einfachsten
bundenen
Vermittelung
Die einanschliesst.
fachste
beiden
Basstnen
zwischen
den
mglichst
den
Verwandtschaft
melodische
(sieheS. 32) zwischen
den
in
Falle
dem
aber
Tnen
der Bassstimme
von
jedem
hngt
aber
Schritte
voraufgehenden Tonverbindungen ab, namentlich
Accorde

zunchst

auch

dem

von

werden

verschiedene

in

sich

daher

bei

Bassstimme
sb) der
eines
erste Ton

des

Accorde

ersten

den

in

Schrittes

er

verschiedenen

sechs

Fllen,

denen

in

Accorda

consonirenden

einem

Es

(a) resp. Quintenschritte

Secunden-

einem

Schrittes.

betreflfenden

gehren
an-

kann, folgende verschiedene


als

der

von

harmonische
Fortschreitungen
man
beruhigendsten**) ergeben, wenn
und
Tonartwesens
56 fif.)
(siehe 23

und

einfachsten

die

des

Einwirkung

absieht.

*) Es
des

sei hierbei

**) Diese
erwarten,
a

und

Schritte
wird

es

unkenntlich

Hieraus

Accordtnen

wird
den

(siehe S.

80

a.

Ohr

das

wollte

in

auch
Accord

daher

wrde

machen,

man

am

c.

*^

wenn

wie

d.

Fllen
etwa

er

bei

unstatthafte

:^
I

betreffenden

Beispielebei

auslassen
das

Begeln gegen
erste Anmerk.).
b.

den

ergnzen,
in dem

die

in Betreff

gegebene Warnung

S. 23

erinnert.

zweiten

Man

entspringen

die auf

an

rtheilens

unvollstndigwre.

Accord
d.

nochmals

vorschnellen

3^
%=

b
c

den
statt

wie

stets

bei

zweiten
wie

Auslassen

bei
von

1.

b.

1.

Cap

consonirender

Verbindung

2.

3.

4.

Accorde.

75

5.

6.

Hieraus

die

durch
ergiebt sich folgende auch
Beobachtung gefundene
I. Eegel: Bei
auf
Accordverbindungen muss
der

Bassstimme

ganz

besondere

Ecksicht

praktische

die

Fhrung

werden.

genommen

Ferner
leuchtet
ein, dass Alles, was
(auf S. 62 ff.)
48.
ber wohlklingende Formen
und
gute Verdoppelungen und (auf
S. 70) in Betreff einer guten Stinmifhrung gesagt ist,hier noch
Der
Umfang der Accorde
unbedingtere Geltung erhlt als dort
die richtigeEntfernung der einzelnen
und
Stimmen
von
einander,
wegung
die Bevorzugung
der Seitenbeder Gegen- und
(siehe S. 62 fl*.),
der
die
vor
parallelen,
Octavenparallelen
Vermeidung von
und
des Einklanges auf
von
parallelenSprngen, die Umgehung
der guten Taktzeit
hierbei
Ge(siehe S. 70) und drgl.,mssen
sein.
Bei
Aufmerksamkeit
besonderer
gensfilnde
zeitigen
gleichganz
Stinmien
fallt ausser
parallelenSprngen in mehreren
den bereits auf S. 72
hier sehr oft noch
gergten Uebelstanden
ins
eine stimmige Brechung (sieheS. 81) belklingender Accorde
So lsst sich z. B. gegen
Ohr.
die Sprnge in Quintenparallelen
in
unter
a
Beziehung auf die melodische
Vermittelung jeder
immer
Stimme
auch
beide Quinten
nichts
nachweisen,
gehren

naheverwandten

Brechung
auch

Accorden
des

das Unmelodische

an;

aber

theils ihr Erscheinen

als stimmige

angegebenen Zusammenklanges, theils


jeder einzelnen Stimme, lsst 3ie als belZu alle dem
kommt
die Armseligkeit
noch
in der Energie der Klangwirkung, die allen

unter

klingend erscheinen.
in der Bewegung
und
parallelenSchritten anhaftet.

Fortschreitungen in Quinten- und Quartenparallelen


ter
(a) und in Parallelen von gleichartigen(lautergrossen oder lausachen
Uranderen
Sexten
treten
noch
Terzen
und
aus
kleinen)
(b)
den

Bei

Uebelstnde
auf

diese

Fortschreitungen

sind Parallelen
nicht
sind.

in

auffllig,wenn

auf, die eine ganz


erfordern.

gemischten Terzen
sie

auch

nicht

besondere

Aufmerksamkeit

(Siehe

59

und

Sexten

gerade

schn

ff.)Dagegen
(c) durclmus
zu

nennen

Drittes Bach.

76

Verwandtschaft

der Accorde.

^i|4,jfe^a^^
^^^^^a^^^^^^^^i^
^ ^r=^^
in offenbaren Octavenparallelen
sind
49. Portschreitungen
natrlich nnr
unter den auf S. 70 angedeuteten
Bedingungen gestattet;
die
verdeckte Octaven
(sieheS. 71 ) sind erlaubt,wenn
in allen anderen
eine Stimme
fortschreitet (a),
stufenweise
als die offenen,
Fllen sind sie zwar
werden
weniger auffllig
aber doch besser vermieden
als angewendet.
.

Ausser diesen verdeckten Octaven, die Gottfr. Weber


Einschiebeoctaven" nennt, giebtes noch andere Portschreitungen,
in
mehr
eine Octavenparallele
denen
oder weniger erkennbar
ist
fhrt unter anderen folgendeHauptflle, (sieheG. W.,
Weber
als zu
den verdeckten Octaven
Versuch, IV. S, 95)
rend
geh

au:

die durch Pausen getrenntsind (a);


Octavenparallelen,
die das Ohr hrt,weil eine stimmige
Brechungsoctaven,
Brechung vorliegt
(b);
1.

2.

Accentoctaven,die zwischen

den accentuirten Tnen stattfinden,


sich minder
wichtige Tne wegdenkt (c);
4. Octaven, die durch Vorhalte,Durchgnge und drgl.verdeckt
sind (d);
die durch das Durchkreuzen
5. ebergprungsoctaven,
zweier
Stimmen
verdeckt sind (e);
die beiden Stimmen
6. Gegenbewegungsoctaven,
nach
wenn
Seiten schreiten (f).
entgegengesetzten
3.

wenn

man

consonirender

Verbindung

Cap.

1.

Accorde.

77

f.

I:

^^

^^

s
f

=:=

?=

zu

die

Auch

ist genau
Stimme
Bildung jeder einzelnen
So
Ausnahme
der Bassmuss
(siehe 27).
(mit
die stufenweise
gen,
jede Stimme
Fortschreitung bevorzu-

50.

beachten

stimine)

hierbei

weil

auch

der Tonhhe

in

die Verwandtschaft

noch

einwirkt

folgenden Bedingungen

unter

1. wenn

eine

Pause

man

bei

bestimmt
wenn

sind

(sieheS. 39). Sprnge

sind

jedoch

unbedenklich:

dazwischen

liegt(a);
stimmiger Brechung die gebrochenen
hrt (b);
heraus
die
einanderfolgenden Tne Theile derselben

2. wenn

3.

schaft
Nachbar-

durch

(c), oder

doch

sehr

verwandten

nahe

men
Stimmonie
Har-

Harmonien

gehren
an-

(d);
der

4. in

Sprunges
.

und

Terz

zur

letzteren

Falle

5. bei

a*

der

(Mozart.)

besonders

Accorde

wenn

sind

die beiden

(e); seltener

Quint eines Accordes, wenn


der Quartsextaccord auf schwerer

zur

Sequenzen

(Mozart.)

c.

Bassstimme,

Grundtne

(sieheS. 70

und

t^

Tne

sind

nicht
Zeit

eines

Sprnge
etwa

im

liegt;

81).
^' (Mozart.)

d. (Mozart.)
+

Drittes

78

Ausserdem

51.

wesentliche

sehr

n.

Buch.

Kegel:

treten
zwei

Accorde.

folgende

noch

und

neue

hinzu:
Accorde

verbindende

zu

wird

so

der

hier

aber

Bedingungen
Haben

Ton,
halten

Verwandtschaft

Stimme

in derselben

dieser

einen

meinschaft
ge-

fesige-

^).
statt:

Eine

Ausnahme

darf

den

besser:

2.

1.

hiervon

wieder

macht

gemeinschaftlichenTon

2.

1.

die Bassstimme.
selten

nur

selbe
Die-

festhalten,weil

Stimme
die
meisten hervortretenden
Liegenbleiben dieser am
ein
ches
solist
sehr
Daher
abschwcht.
zu
Energie der Bewegung
Liegenbleiben (ausserim Orgelpunkte u. s. f.,siehe 106) nur
die nothwendige Vorbereitung eines Tones
(siehe
gestattet,wenn
Fortschritt
der
oder
dieses
der
entschiedene
erfordert,
97)
in
anderen
Stimmen
wieder
Auch
es
Beziehung
ausgleicht.
und in
Stimmen
auf die andern
ist diese Bedingung nicht immer
ein

allen

Fllen

Wenn

haltbar.

Weise

consequenter
bedingt dieses auch eine
So muss
brigen Stimmen.
der

Bassstimme

erste

in

die Bassstimme

nndich

siger,
regelms-

(eine Sequenz bildet),so


gleiche consequente Fortschreitung der.
bei folgenden Sequenzen (a) in der
fortschreitet

Accord

in derselben

Takte

zweiten

im

Form

bei

b
Accordfolge
der bei c
bei der ersteren der gemeinschaftliche
Diese
Stimme
bleibt.
Ton
nicht in derselben
liegen
Freiheit.
harmonischen
Sequenzen gestatten berhaupt manche
Die Bedingungen der Consequenz sind eben
unbedingt wichtiger,
einer
als diejenigendes blossen Wohlklanges, der Selbststndigkeit
Stimme
Daher
treten die Eegeln ber
einzelnen
und drgL mehr.

erscheinen

wie

im

ersten; es wird
vorzuziehen
sein, obwohl

daher

die

die Wahl

zwischen

des, ber

die

Stimmen

zurck, sobald

die

*) Dass
braucht

nicht

**) In

dieses

unbedingt

Verbindung

erst bewiesen

der

Anmerkimg

Accordtnen

von

die

auf

Consequenz

?'^*)

Accorde

dadurch

werden,
S.

und

erfordert.

zweier

zu

70

da

eines Accor-

mlagerungen

verschiedenen

Verdoppelung

Stimmfhrung
der

den

es

findet

sich
sich

von

in

ber

der

eine

gute
Bewegung
eine

innigere wird,

selbst versteht.

unter

ein

Beispiel,in

1.

Cap.

Verbindung

Accorde.

consonirender

ni.

die Rcksichtnahme
es
Regel: Wenn
auf
den
Wohlklang der Accorde
Stimmfhrung,
der

in

sequenz

Ausnahme

(mit
liegenden
zunchst

Tnen

Bewegung
wieder

2.

1.

besser:

3.

geboten; wenn
mglichst gemildert

Verwandtschaft
zwischen

die Schrfe

wirken

einzelnen

die

Tnen

in

Schritte

harmonischen

der

unten

sogenannte

welche

jeder

eine

Querstand

unharmonische

Ton

des

Regeln

des

zweiten

Tritonus.

des

ersten

vorkommt

Accordes
und

hier

Aehnlich

verbotene
die

Accordes

ihm

fortschreitet.

am

welchen

und

Terzen
bei

bei

(den

und

nchsten

Hieraus

in einer
verhlt

andern
es

im

verndert

chromatisch

sich

Stimme
mit

d,

Sequenz

einer

wo

liegenden

entsprangen

zweiten

liegt,

b,
genannten
so-

als im

die

und

Ton

Accorde
ersten

nen
vielen Schritten, in de-

Quintenparallelen(siehe 58)

melodische

rechtfertigt.

in den

werden.

Querstandes
Vermeidung des unharmonischen
Der
ein
sogenannte Querstand entsteht, wenn

ber

des

Accorde.

ersten Accordes

die

(sieheS. 39)

vorkommt,

mehreren
Folge von
grossen
Tritonus) enthalten, viel hrter als

cher
sol-

eben

zugezogen
bei a, in

direkte

har-

Hrte

muss

Tonhhe

Accorde

beider

und

soll,so

werden

Nachbarschaft

durch

den

8.

2.

1.

bei schwerverstndlichen

ist namentlich

Schritten

Schritte

welchem

und

halben

in

Schritte

Rcksicht

monigchen

Ton

am

gilt besonders

Dies

Diese

der

nchsten

erhalten.
statt:

So

gute

die Con-

auf

ihr

den

die dadurch

denjenigenStimmen,

von

eine

auf
und

lsst,so- ergreiftjede Stimme

zu

der

Bassstimme)
folgenden Accordes.

des

Ton

79

vorkonmien.

Begleitungsstimme Octavenparalleleii

Buch.

Drittes

80

der

Verwandtschaft

Accorde.

d.
i^i

^^^
^

der

einzelnen

Die

Kegel:
Accord

neue

Mt

:^

T
IV.

f^-c-g-

"O"

"'

Stimmen

so

zu

und

in

klingender
mglichst wohl-

mglichst vollstndig^)

Form

fhren, dass

sind

erscheint*"^).
besser:

statt:

oder

besser:

sogar

t^^.

?f^
^
^

g^gH
^-

Zum

Vortheil

einer

guten Stimmfhrung knnen


jedoch ott
Tne
Das
bei Anwendung
ausgelassen werden.
gilt namentUch
Nebenund
dissonirenden
Accrden
von
Durchgangstnen und
dann
die Vermittelung die ausgelassenen Tne
(siehe 72), wo
meist
Nebentne
ergnzt, oder die Durchgangs- und
geradezu
Vertreter
der ausgelassenen Tne
dass
kein
ber
Zweifel
so
sind,
die Stammform,
der ein unvollstndigerAccord
hen
angehrt, entstekann
Auch
in
harmonischen
ein
oft
findet
Sequenzen
(a).
Abweichen
der IV. Kegel statt (b).
von

*) Man
andere

darf

also

Auslassungen
nicht

(Siehe S.

brigens

an

74
von

**) Bei

nicht
der

zu

nur

aus

umgehen;

betreffenden

Anmerkung

2).

ganz
so

bestimmten

muss

und

auslassen

Grnden.

darauf

man

Stelle durch

Sind

sehen, dass

solche
der

cord
Ac-

die

wird.
Auslassung unkenntlich
Begrndung dieser Kegel ergiebt sich

Die

einer Harmonie

Tne

selbst.
etwa

Klang

nthig

werdenden

der Accorde

Shysischen
lese Verdoppelungen
nicht
veranlasst

willkrlich

nicht

verdoppeln,sondern

wird.

zu

auch

Verdoppelungen
noch

Fehlern

(Siehe S. 63).

darauf

gegen

zu

hat

man

achten,

die Gesetze

der

ausser

dass

man

auf

den

durch

Stimmfhrung

Drittes

82
besonders

ganz
oder

doch

hervor, namentlich

einander

dieselben

Tones

desselben

gleich,,

halb
sind; des-

dem
Schlusstone des vor*
Verbindung zwischen
dem
des
Anfangstone
folgenden Taktes genau

die
und

hergehenden

Accorde.

der

wenn

Octaven

verschiedene

nur

ist auf

Verwandtfichaft

Buch.

achten.

ezu

zit

P
m

St:

321

^S

m^

-nalso

besser:

statt:

53.
Piguration

Wie

mittelst

man

der Accorde

darstellen

Stunmen

durch
wenige
vielstimmigen Accord
durch
auch
S.
(siehe
64), so kann
eine einzige
Accordfolge durch
ganze

Stimme

dargestelltwerden.

fahrt,

standtheile

Wie

spricht
man

auch

eine

eine

hier

von

Accordfolge

kann,

so

indem
Diese

einander

nach
als

nur

man

Erscheint

Harmonien

die

derselben
doch

sich
so

eine

zwar

zur

oder

Brechung

kann

Hlfsmittel

sie

harmonischen

einen

lassen

dasselbe

dass

der

kann
man

Melodie

auf

man

Tne
einer

sie

andeutet, indem
durchluft, dass

einzige Melodie
blosser

eine

auch

geltend

so

ge-

die

Be-

ihr

sang
Ge-

macht

(a),
Brechung.

eine

Melodie

wandeln
um-

einfache

Melodie

schmcken,
aus-

in

harmonischen

Stimme

aber

harmonischer

Weise

diese
ihrer

dabei

diese Stimme

gezogenen

Begleitung
Tne

ihrer

zieht.
zu-

Be

Nebentne
dieselben
harmonische
zu
gleitung pflegtman
nennen;
namentlich
fr InstruMelodien
spielen bei Ausschmckung von
eine
Bolle
Bei
mentalstinmien
diesen
wichtige
(siehe 126).
Fllen
dung
harmonischer
oder gemeiner Brechung ist auf die Verbinden gebrochenen Accorden
zwischen
viel weniger Kcksicht
nehmen, als darauf, dass der Fluss und Schwung der Melodie
zu
nicht gestrt werde, dass also die melodische
Vermittelung der
dem
Tonartwesen
eine gute, besonders
einanderfolgenden Tne
S.
32
und
(siehe
85) entsprechende ist.
Weit
dung
erfordert dagegen die Verbingrssere Aufmerksamkeit
in den Fllen, in welchen
man
gebrochener Accorde
sam
gleichder
Stimmen
die Fortschreitung der
einzelnen
aufgelsten
also eine einzigeStimme
Accordfolge noch heraushrt, wo
gewismehrere
So
Stimmen
vorstellt.
vertreten
selbststndige
sermassen
bei b unbedingt
die scheinbar ein- und
zweistimmigen Stzchen
Stze
bei
Treten
die zwei-, drei-,vier- und
c.
fnfstimmigen

2.

oder

weniger

man

nicht

mehr

Auflage,
die

Stimmen;

1830

eine
die

b.

88

Stimmen

andere

mehrere

mehr

Stimmen

hervor, so spricht
dern
gemeiner Brechung, sondiese Flle stimmige Brechungen. (Siehe Gottfr.
der
einer geordneten Theorie
Tonsetzkunst, 3.
Die
Mrelche
32, I. S. 165
Stimmen,
ff.).
Stimme
vorgestelltwerden, heissen
gebrochene
harmonischer

oder

vorstellende

Musiki.
Stimme.^-^Allgem.
a.

Weise

stimmige Brechung.

als besondere

von

Versuch

Weber,

diese

bestimmt

nennt

man

durch

auf

Stimme

einer

in

und

Gemeine

Cap.

Stimme

selbst nennt

die brechende

man

167).

(Gottfr. Weber).

1.

a=4:

il^^te^

'^3

^=^=^

l=t=
3.

(Mozart).

5.

c.

1.

"

;^

"

4"^

^^=^E^

t
2.

*
-t

^^^

^s.zzszzz,

^
3.

^^m.
t=5t

5.

wm
6*

Drittes

84

Bei

Buch.

Verwandtschaft

bei

in

hervortreten, wie

die

auf

auftreten.

Unter

die

denen

in

den

Bedingungen einer
gebrochenen StimmenVerbindung ungebrochener Accorde
Die stimmige Brechung kann
54.

diese

Gestalten

Accorde.

men
gebrochenen Stimhalten
obigen Beispielen,beguten Stimmfhrung in Beziehung
ganz dieselbe Gltigkeit,die sie

stimmigen Brechungen,
deutlich

so

der

haben.

nen
unzhlig verschiedeanderem
gehrt auch das Arpegdas
harfenmssige Anschlagen der
in

Arpeggiatura, d. h.
(a) hierher.
sich
der
Die
gemeinen Brechung
stimmige Brechung kann
auch
mehr
daher ist in vielen Fllen,
oder weniger nhern, und
auch
auf die
auf die Fhrung der gebrochenen Stimmen,
ausser
In
der
brechenden
der
brechenden
Stimme
achten.
zu
Fhrung
zwei
Stimme
Arten von
finden demnach
Fortschreitungenzugleich
solche
statt. Eine
Stimme
msste
deshalb
gungen
eigentlichden Bedinbeiden
einer guten Fhrung
Seiten entsprechen; es
nach
gio

oder

Accorde

ist aber

schon

ausreichend,

,wenn

die

brechende

Stinune

nur

in

det.
richtiggefhrt ist,die das Ohr vorwiegend empfinbei
b entsich
einer
Melodie
schieden,
bei Fhrung
wie
das Ganze
wrde
stimmige Brechung geltend machen;
sinnlosen
daher
dem
bei c entsprechend
zweistimmigen Stzchen
die
einzelnen
melodische
Tne
der
qbwohl
klingen,
Vermittelung
dem
Tonartwesen
(d) eine einfache und
entsprechende ist.
ganz
Aus
diesem
Umstnde
die
Verbote
entspringen
gewisse
gegen
melodische
auf S. 38. In andern
Fllen wird
es dem
Wendungen
viel weniger leicht, mehrere
der
Ohre
Stimmen
brechenden
aus
Stimme
herauszuhren, und dann ist das Hauptaugenmerk auf die
richten.
melodische
der
Stimme
brechenden
So
zu
Fhrung
drfte sich z. B. die Melodie
bei e kaum
als stimmige Brechung
machen.
geltend
der

Hinsicht
So

wrde

^^^^^

3
b.

c.

s^

i=^E

^-

--j^_^

-^)i-j-"f-t-^^4=-

d.

e.

|^j-imtj^iahF=^=M
i

:fc3t

_^g_

iP

85

Tonart.

Cap.

3.

Acjedes einzelnen
Tnen
dener
verbunolgenden
cordes, so
je
bei der stimmigen wie bei
sowohl
nun
Accorde, knnen
und
schentne
Zwider gemeinen BrechunjgDurchgnge, Neben-, Hlfsin dem
und
Umfange,
auftreten, ganz in der Weise
auf
mit
einzelne
wie dieses
gebrochene Accorde auf
Beziehung
fr Accordverbindungen nachgewiesen
und
S. 65 ff. nachgewiesen wurde
und
die
Dadurch
wird
wird
61
werden
(
97).
die Accordwelche
Mannigfaltigkeit der einzelnen Wendungen,
und
Melodietnen
zu
von
tungsfiguren
Begleibrechung fr Ausschmckung
vermehrt.
Von allen Mglichkeiten
bietet,unberechenbar
spricht
hier das Beispiel bei a Platz
finden; dasselbe entmag
der Accordverbindung bei b.

Neben

55.

wie

und

zwischen

zwischen

zwei

Tnen

den

einanderf

h.

(Mozart).

a.

j r'HP

*=^.
"

^^

a
j-^j=^

Yon
3. Capitel.

den Tonarten

und

consonirenden

deren

von

Accorden.

welche

In

56.

folgen

ihre

namentlich

Wirkung

auf

haben, wirkt

Charakter

einfacheren

einen
und

besonders

und

Tonstzen

einheitlichen

das

in

der

Wesen

solchn,

die Accorddingend
be-

Tonart

ein.

gehren (siehe S. 32 ff.)alle diejenigen


den
Tnen
sich
an
Accorde, deren gegenseitigeVerwandtschaft
Tne
also
deren
vermitteln
des tonischen
von
lsst,
Dreiklanges
das Abmessen
durch
den Tnen
des tonischen
Dreiklanges aus
Zu

Tonart

einer

Grundintervalle

der

C-moU

zunchst

C-dur.

1.

sind.

bestimmbar

folgende

consonante

3.

2.

^t^^

4.

sind

Dieses

in

C-dur

und

Accorde:

*)

5.

P^

r
r

auch
kann
in Dur
der
*) Statt des Durdreiklanges der Unterdominante
Molldreiklang derselben Stufe erscheinen, da die Tne desselben sich auch in
lassen
des tonischen
den Tnen
Dur
(c:c,
von
Dreiklanges aus bestimmen
unterbleibt
methodischen
hier aus
f c
as). Die TJebung dieses Accordes
c
Verlust
immerhin
kein allzugrosser
ist, da seine Anwendung
Grnden,
was
:

noch

ziemlich

auch

andere
Vor

nennen.

selten
Accorde
allem

Dieser

(Siehe auch 39 u. 68).


auftreten, ohne dass eine wirkliche

ist.
wre

Accord

in Dur
der

noch

zweiten

ein MoUaocord
Stufe

in

Dur

Ausserdem
der

hat

knnen

Ausweichung
zweiten

jedoch

nur

findet.
statt-

Stufe

zu

zufllig

C-moU.

^s:

5.

3.*)

4.

:P=T

FFCT^

2.

1.

Accorde.

der

Verwandtschaft

Buch.

Drittes

86

tr^^
r
diese Accorde

nennt

Man

Grundtne
Nr.

1.

Nr.

2.

Nr.

3.

Tonart

der

in

(tonischerDreiklang),

Tonica

der

Dreiklang

ihre

welche

Namen,

den

nach

meist

fuhren:

ntermediante,
Obermediante

der

Dreiklang

kurz

(auch

Mediante),
Nr.

Nr.

Oberdominante

5.

Auch

nach
von

Accorde,
vierten

und

und

artleiter
ihre Grundtone
in der TonStufen, welche
diese
der Tonica
man
aus
einnehmen, bezeichnet
der
dritten,
als Dreiklang
ersten, sechsten,
zwar
den

Ziffern
durch

Stufe.

und

an,

durch

auch

grosse, jeden
Die Bezeichnung
I.

Dur:
Moll:

in

Verbindung

sich

Schritte

in

jedem

daher

sind

geschriebene
klein-

eine

folgende:

V.

V.***)

iv.

Accorde

dieser

jedes

Dreiklange vermittelt

III.

VI.

I.

ist demnach
IV,

in.

vi.

die
dreiklang
Dur-

jeden

zwar

Molldreiklang durch

in

Diese

sie daher

deutet

Man

Stufenzahlen

dieser

eine

Ziffer.

Die

dreiklang).
Dominant-

kurz

(auch

fiiien

rmischen

(nterdominantaccord),

nterdominante

4.

Falle

jeder

in

auch

teren.
des letz-

Tnen

den

an

tonischen

dem

mit

die gebruchlichs

Tonart

t).

Aehnlichkeit

mit

Zeit

au^ewahrt

hier

aus

methodischen

Grnden

einzusehen

leichter
und

die Dur-

fr sptere
ist, und weil

bleibt

Behandlung

Molldreiklange.Seine

einem

(siehe 77), weil sie dort

scheinen
gleichartiger-

Molltonart

die

sollen.

*)

sind

Es

Tonart.

dieses

Weiteres

(S.
die beiden
und
Nebenharmonien

**) Der
artleiter

daher

der

Grnden

Syst.

und

ist.

auch

man

monielehre"
Har-

der

tonischen

den

wohl

die anderen

Accorde,

Anhnger
der

Tnen
als

zwar

auf, ohne

an

dass

werden.

es

der

dagegen

auch

mit

tritt

vollem

es

hier

noch

der

diesen
aber

in

Kechte

eintritt;er

Modulation

hat

gewohnt

bilden, halten

zu

vermittelt

wirkliche

C-moU-Tondie

Lehre,

gehrig". Derselbe

Ausserdem

sich, die Molltonart

alten

der

Tonartleiter

und

eine

welcher

b,

Ton

C-moU-Tonart

zur

bergangen

viel fr

den

enthlt

den

aus

nicht

Methode

u.

einer

Accorde

consonanten

Verf.

Tonart.

eigenthmlich

in C-moll

nicht

des

Gemeiniglich nennt
Dominantdreiklnge wesentliche

gar

Wirklichkeit

wesentlichsten

aus

Es-dur-Accord

nicht
fr

allzuoft

man

flf.).

226

sind, die Accorde


Accord

die

nur

ersieht

darf

methodischen

aus

Durtonart

parallelzu

behandeln.

***)
diese

Aufgabe.

25.

Accorde

stehen,

zu

Fr

aufzusuchen

die
und

verschiedensten
durch

Angabe

Durder

und

Molltonarten

Stufen,

auf

Man
die

sind
sie

bestimmen.

t) 26. Auf|?abe. Diese


Accordverbindungen sind in allen
Molltonarten
und
mit
verschiedenen
Umlagerungen der Accorde
auf

denen
Durzu

,und
ben.

lege dabei den zweiten Accord jedesSchrittes ^nd dessen Umkehrung


auch
die gute Taktzeit, etwa
Hierbei
kann
wie im folgenden
Beispiele.
harmonische
Man
auftreten.
Figurirung in allen ihren Einzelnheiten

3.

Cap.

Tonart.

87

I.

I.

V.

IV.

IV^

I.

V.

C-moU.

Ei

r^
I.

I V.

sich verbunden
des tonischen
vermitteln

I.

Accorde

Alle

57.

V.

andere

aber auch. unter


Tne als diejenigen

Dreiklangesdie Verwandtschaft

brauchen.

haben, besonders

dann,

diese

wenn

zu

Tne
gemeinschaftliche
die anderen

auch

ihnen

sich unter diesen

Bestandtheile des tonischen

Tne

c). Aber
folgen(d).

aufeinander

zwischen

leichtesteiiverbinden

Am

Dreiklangessind (a
?C-dur.

knnen

dass

werden^),ohne

diejenigenmit einander, welche

Accorden

knnen

Tonart

einer

Accorde

b.

a.

isz:

1^^

III.

III.

VI.

VI.

vr.

VI.

IV.

IV.

d.
-II

ja
hia

.3.

S==:Ei=:i
V.

rn.

beachte aber
auf S. 75 ff.

V.

vor

^^i

III.

allen

Dingen

V.
die fr

IV.

IV.

V.

AocordverbindungengeltendenKegeln

~\.

etc.

3s:

:S:

oder

t
^

etc.

d-

*) 27. Aufgabe. Uebertragungdieser Schritte in alleDar- und

Molltonarten.

0*molL

Verwand

Buch.

Drittes

88

Accorde.

der

tscliaft

b.

a.

VI.

VI.

VI.

VI-

IV.

IV.

d.

V.

III.

den

Bei

'

V.

V.

der

Verbindungen
Schritte

zweier

IIL

auf;

so

IV.

Art

letzten

treten

verstndliche
schwer-

indessen

Verbindung

B. bei

z.

V.

IV.

Dreiklnge

der

Stufen.

nebeneinanderliegender

C-dur.

i^^

''

Mi

::~sz=j=

IV.

III.

IV.

IV.

III.

V.

V.

IV.

^^^j^^^^p
V.

VI.

V.

VI.

C-moU.

iS=itzi

pi^^

=t

in.

IV.

IV.

3^^^

nach
sonst

Vermittelung
das

wodurch
msste.

Schritte

Diese

mehrfech

nicht

VI.

VI.

58.

drfen

einander

V.

nicht

ofk, mindestens

zu

verwendet

leicht

unklar

Einheitliche

des

wird

werden
oder

die
(a), weil
gnzlich ndert,

sich

zerstrt

Tonartwesens

aber

werden

Wenn

solche

jedes einzelnen

schwerverstndliche
sie

mssen

so

*) Bei

diesen

chromatisch
in

eine

(siehe S.

Schritten

tritt

verndert

Querstand

(a), der

sehr

beiden

Accorden

durch
milder

Nachbarschaft

(b).

im

auf.
als

in

ff.)und

62.

Nachbarschaft

durch

Stimme

Ton

andere

men,
Fortschreitungen vorkomKcksichtnahme
auf
den
Wohlklang

durch

Accordes

Verwandtschaft

Accords

darum

V.

V.

IV.

t
V.

der

IIL

IV.

im

in

(Siehe auch
b.

Legt
ersten,

herh

in
der
S.

in

zweiten

und

derselben
Tonhhe

94.)

durch

der

Accorde

so

ein

diesen

man

entsteht
hart

der

und

so

die

des

Ton
im

Ton

Bleibt

tritt

die

ersten

zweiten

corde
Ac-

monische
unhar-

sogenannte

klingt.

Stimme,
zu,

Benutzung
in jeder
Tonhhe

der

fende
betref-

schaft
Verwandt-

Accordfolge

wirkt

Drittes

90

sollten
weil

sich

Tonsetzer

die

sonst

sich

sie

versuch

1.

hhere

der

schon

Accorde.

deshalb

ihnen

vor

hten,

affectirt-delikaten

manches

ten
Pedan-

lieber vermeidet.'*^)(Gottfr.
ja immer
Th.
der
Tonsetzk., IV, S. 85),
geordn.
Quintenparallelendurch folgendeHlfsmittel:

man

einer

vermeidet

Man

auch

Kritik

der

biosgeben, was
Weber,

Verwandtschaft

Buch.

man

kehrt

zur

tieferen

die beiden

(a),

Stimmen

macht

man

die

len
minderanrchige Quartenparalle-

dass

so

d. h.

um,

entstehen;
2.

ndert

die ganze
einzelnen
Schritten

man

3. bei
in

man

dem

4. ntzt

helfen, dass
oder von

keins

dieser

Hlfsmittel,

eine

kann

den

man

Zweck,

wenn

verdoppelt (2);
ersetzt

so

mitunter

die

man

ganze

schon

einigermassen
sen
Einfgung von Pau-

Quintenparallelendurch

minder

Vorhalten

hervortretende

und

durch

Vorausnahmen,

Mittelstimmen

u.

s.

f. mehr

verdeckt.
besser

giebt aber

auch

herber
QuintenparaUelen

Beispielefindet

sich

eine

minder

der ersteren

die Verwandtschaft

hart

Tnen

den

einzelnen

die

Anmerkung

auf

eine

solche
durch

viel

denen

den

durch

letzteren.

Nachbarschaft

innigere

S.)
folgender

die

Vermeidung der
*
im folgenden
Folge, die in der ursprnglichen Form
in der Verbesserung unter
1. b., weil in

al" mit

klingt als

seltener, als diejenigen,m

Fortschreitungen,

werden,

entschieden

Hrte

sich

man

Durchgngen,

1. statt:

1.

(1 b);

neue.

die

man

minder

*) Es

die Terz

in

Verlegung
oder

Accorde

dadurch

Auch

erreicht

einen

durch

Wendung

Stimmfhrung

ist als

Diese
die

Bei

in der Tonhhe

in

Folgen
Vermeidung

der
sind
der

zweiten.
aber

zwischen

(Siehe auch
immerhin

viel

Quintenparallelendie

mildert.

**) Um

in diesen

Fllen

die Verwandtschaft

durch

Nachbarschaft

in der

Das

59.

Verbot

Octavenparallelenvermeidet, kaum
Seite ist diesem
anderer
von
sagen;
worden.

meisten

theoretische

der Lehre, wie man


tenQuinnoch
etwas Besonderes

neben

wissen

und
zu

den

der

Lehrer

und

Schriftsteller

91

Quintenparallelenist von
wichtig gehalten worden, ja viele

fr sehr

Theoretikern

Tonart.

Cap.

3.

Eine

Verbote

alle

wieder

ist natrlich

Ansicht

so
Berechtigung abgesprochen
klanges
einseitigwie die anderp. Einestheils liegt die Ursache des Missdaher
nicht in den Quintenparallelenselbst,und es musste
gel
jeder Fall fr sich untersucht werden, statt eine allgemeine Kemit
oft
andernthes
aber
verbinden
doch
sich
zu
zu
geben;
der Erscheinung von
stnde,
Quintenparallelen gewisse aufflligeMiss-

dass

als

sollte.*)

fhlen

*) Die

Ursachen
Fllen

schlsse

man

die

entschieden

meiner

sich aber

in den

Ansicht

durch

Yerstandes-

dieselben,weil die Verwandtschaft

als ohne

Accorden

innigerewird.

Hrte,

zwischen

der parallelen
Quintengenden
wie die folQuintenparallelen

durch

Vermeidung

die

haben

Dagegen

bedeutende

keine

nach

sie lassen

hier

fernverwandten

nur

eine
bei

sind

Missstnden

verschieden

unangenehmer,

sich

an

den

zu

sehr

Die auf S. 89
gegebenen Theorie sehr wohl ableiten.
mit
Quintenparallelen
aufgefhrten Fortschreitungen klingen

der

aus

Beispiel b

den

Quintenparallelengewhnlich

die

verdoppeln.

zu

verschiedenen
in

veranlasst

Aufmerksamkeit

zur

aber
vermeiden, thut
benutzen, die Quintenparallelen
zu
der
S.
in
dem
Ili
auf
einen Accorde
63),
Begel
(entgegen

zu

besten

Terz

theilt

Man

Tonhhe
am

nicht

sich

man

Harmonie-

bei denselben

die sich etwa

sich eine
ist theils an
liesse;denn die Accord Verwandtschaft
sehr
nahe
Dissonanzen
sich
der
erst
der
aus
(wie
ergeben
Betrachtung
theils wird sie wenigstens durch
in
der Nachbarschaft
wird)
Benutzung

folgen mildern

der

Tonhhe

einer

Im

zweistimmigen

zu

mglichst

nahen

gemacht.

stimmigen.
fallen die Quintenfehler noch mehr
auf, als im mehrkann
bei
Wendungen
zweistimmigen
Harmonieverbindun^en
in allen Fllen gesprochen werden; es tritt in denselben
die melodische
Satze

Von

nicht

besonders
Vermittelung jeder einzelnenStimme
bei den meisten
Quintenfolgen in jederStimme
So

wird

die

Schritte
weil

als

bei

Quintenfol^e

der

einfachsten

nterstimme

den

Zusammenklngen

in

der

die ihre
u.

gar

noch
dem
kaum
Tnen

im

keinen

der

die

enn

Anstoss

an

Wie

unsinnig

Stande

sind,
zu

die

auf

die Bedeutungen

dissoniren-

fast
Stelle klingt daher
Dasselbe
bei b.
giltfr

verfamren

daher

der

viele

parallele
Quinten-

lehrer,
Gesang-

Terzen-, Quarte-, Quintenschritten


femer
in frheren
A. B. Marx
habe
meint, man
listen
knnen, da NaturaQuintenparallelennehmen
Secunden-,

jetzt in Quintenparallelen
sngen,so kann
beistimmen.
MusikaUsch
ungebildeten und

einer Melodie

Beziehung

hchstens

betreffende

Tne

vermittelnden

die

die in

Oberstimme
Die

andern.

Vermittelung aller
ungereimt klingen mssen,

wenn

Fol^e der Zusammenklnge


sich diese als stimmigeBrechung
c, da
W

sind.

von

die

Vermittelung
der

Tone

mglich

geltend macht.
Uebungen nach

f. eintheilen !

s.

Zeiten

selbst

Bedeutungenerscheinen

die Quintensequenz bei


bei

melodischen

vermittelnden

sinnlos, wie

a,

erfolgtaber

abweichend

erfolgendaufgefasst wird,

in C-dr

der

ebenso

bei

unten

hervor; dieselbe

verwandtschaftlichen

erkennen, mag

sein, wie ja allerdingsseiner

Zeit

ein
man

Oberflchlichdie keit
die
Naturen,

rohen

Beziehungen

Singen
keinen

nur

in

zwischen

den

lich
Quintenparallelenmg-

Anstoss

an

dem

Quinten-

Drittes

92

Buch.

der

Verwandtschaft

Accorde.

eigentliche(wirkliche, offenbare)und in uneigentliche


(verdeckte oder verstekte)Quintenparallelen.*)
Bei den eigentlichen
Quintenparallelenfolgen wirklich mehrere
derartigeZusammenklnge direkt auf einander; sie gelten fr die
als im vielstimmigen
sie anders
bedenklichsten, namentlich, wenn
sie in den usseren
men
Satze vorkommen,
oder wenn
(Haupt-) Stimreine und
minderte
veraufflligsoll es seiji,wenn
liegen. Minder
einander
eine
die
oder
Quinte
Quinten
wenn
folgen (a),
einen
eine
nicht harmonischen
Durchgangston enthlt (b). Wenn
einer
Stimme
Stimmae
mit der Verdoppelung
anderen
gen
Quintenfolbildet (c),so
Unter
hlt man
diese fr nicht anstssig.
verdeckten
dungen
in der Regel diejenigenWenQuinten versteht man
sichtbar werden,
(d),in denen paralleleQuinten dadurch
durch
dass man
den Sprung der einen
die zwischenliegenden
Stimme
Stufen ausfllt (e). Sie gelten nur
haft,
Falle fr stattin dem
ein

in

die

wenn

f.

Gottfried

und

andere

Musik.

Zusammenfassung

die

dann

Namentlich

knnen,

Stimmen

solche

einzelne

kommen

rohe

noch

weil

eben

man

bei

diesen

Diaphonie*' in

hat,

H.
fr

nicht
in

Snger

schreit, dass

so

Artikel

vrie

neben

er

gebt war.
genug
Quintenparallelensingen
seine eigene Stimme
nur

Wenn
andere
Sachen
vor.
ganz
die eine Stimme
nicht auffallen,
nur
hrt, so kann das Unangenehme
dem
selben
erst aus
Zusammenklange beider Stimmen
entspringt; aus ganz demGrunde
sind ja die Mixturen
und
die Quintenregisterder Orgeln mglich

hrt,
man
was

es

geworden.
weitere

jede

Wenn

Schritte

dann

zhlt
ff.),

S. 45

(siehe meinen
11) genommen

mehrerer

werden

jeder

wenn

aber

Hucbald

Cohversationslexicon

fortschreitet

stufenweise

(Versuch, IV.

des

Quartenorganon

Mendels

Stimme

Weber

macht,

auch

der
so

in

noch

Quintenparalleleneinhergehenden

fllt

zu

alledem

FUen

in vielen

men
Stim-

noch

eine

belklingender Accordfolgen ins Ohr; so klinptz. B.


stimmige Brechung
bei d annhernd
die Wendung
der beln
wie bei e.
Die
Ursachen
weiteren
solcher
sind
schon
auf
S.
88
Wirkung
angedeutet worden.
Quintenparallelen

Liesse

sich

eine

wann

das

wrde

nun

auf

diese

Weise

Quintenfolge wirklich
doch

fr

die

einzelnen

unangenehm

hier zu
weit fhren
und
dem
muss
bleiben ; das bequemste und
dennoch
aber wohl
in seinen
darin, dass man

mglichst vermeidet,

whrend

bedeutender

Werken
bewahrt

ihr
Meister, die durch
bleiben, nicht weiter bekrittelt.

man

gutes Gehr

3tlt

tenparallele
Quin-

eigenen Arbeiten
Wendungen

in den

hnliche

schon

I^

nachweisen,
nicht, so

zelnen
jedes Einfahren
unrichtigeVer-

nicht

d. 1.

c.

wann

Scharfsinne

berlassen
besteht

wohl

Flle

klingt -und

vor

Fehlern

2-

#-

2.

') Ueber

Octaven-, Terzen-

und

Sextenparallelensiehe

S. 70, 75

u.

94.

8.

verdeckten

Quinten,

verschiedene

die

andere

Arten

durch

2.

Brechungsquinten
a.

die

Brechung
b.

durch

4.

einer

sich

sind,* aber

eine

stimmige

die

durch

(n).

bei

b.

Tne
s.

das

selbst

c.

Ohre

durch

entgehen (i);

accentuirten

wichtige
u.
Durchgnge

Weber

man

dem

stimmigen Brechung
zwischen

G.

a.

flligen
auf-

folgende:

hrt, weil

minder

Vorhalte,

sehe

minder

(g);

Gegenbewegungsquinten

Weiteres

dieses

deshalb

nur

welche

(1);
5. ebersprungsquinten,
Stinunen
verdeckt
sind (m);
6.

sind

sichtbar

Hervortreten

man

daher

und

noch

zwar

Ohr

zwar

Accentquinten,
wenn

Es

nennt,

vorliegt(h),

solche, die
das

3.

und

das

93

verdeckten

auf.

unterbrochene

Pausen

solche,

Tonart

EinscMebequinten

er

von

Quintenparallelen
1.

Cap.

Tnen

wegdenkt

stehen,
ent-

(k);

verdeckte

w.

ten
Quin-

Durchkreuzen

zweier

nach.

**^"v^*

^"^n^^TTbtl^^t

?^

:s:

?m^^

^i^^^^^
c^-r^

f.

g.

(Jos. Haydn)

S=r-L

'\^^^
Largo /

a^
h.

(G. Weber).

JI

teE
it=-

zs:

k.

n.

Verwandtschaft

Buch.

Drittes

94

1. (G.

(Kirnberger).

der

Accorde.

Weber).

(Mozart).
'^

i
^^

^
t

die

Auch

und
gleichartigerTerzen
Sexten tritt hufig
einer Verbindung fernverwandter
Accorde
durch
auf, deren Verwandtschaft
Umgehung dieser Parallelen eine
Zu
etwas
dem
schreitungen
Fehlerhaften, was
innigere wird.
paralleleForttreten
sich
auch
also
in
diesen
an
haben,
berhaupt
Uebelstnde
Fllen, wie bei den Quintenparallelen,oft noch neue
Es ist daher am
ein.
falls
solche
gerathensten,
Fortschreitungen ebeneine andere
zu
bessern,
umgehen oder durch
Stimmfhrung zu ver60.

Folge

mehrerer

bei

besonders

sie mehrfach

wenn

nach

auftreten.

einander

Beziehung auf den unharmonischen


in
der
einem
Querstand,
ausser'
einzigen Falle in Moll (sieheS.
bei einer Verbindung von
Accorden
erscheint,
88) berhaupt nur
die verschiedenen
oder
in
Tonarten
doch
ein und
nicht
angehren,
derselben
als wesentliche
Accorde
Tonart
erscheinen
knnen
(a).
gilt fr

Dasselbe

Durch

die Praxis

des Querstandes wird

Vermeidung

Nachbarschaft
Schrittes

in

der

in

Tonhhe

die Verwandtschaft
also

zugezogen,

die

durch

Hrte

des

gemildert.

Bei

den

Parallelen

gleichartigenSexten und Terzen knnte


von
man
(b) und verdeckten
(c) sprechen, wie
bei den Quinten und Octavenparallelen;dieselbe Eintheilung Hesse
sich bei den Querstnden machen
ten
(d und e). Parallelen in Sexund
haben
Terzen
sie nicht
in
jedoch, namentlich
wenn
sondern
mehrfacher
nur
Folge (f),
vorbergehend (g) auflreten,
unter
da
nur
Bedingungen die angedeuteten beln Eigenschaften,
sie ja selbst bei ziemlich
nahe
und
verwandten
Accorden
unter
voller Bercksichtigung der Nachbarschaft
in der Tonhhe
kommen
vorb.
knnen
zwei
(Siehe *S. 96 Beispiel
2). Eine Folge von
wohl

oder

grossen

kleinen

dieselben

wenn

noch

wirklich

auffallen.

sind.

Die

auch

in

offenen

auch

Terzen
dazu

verdeckt

Daher
nicht

Querstnde

Sexten

oder
kommt

von

allen

dagegen

sind,
es,

die

Fllen

in selteneren

nur

dass

die

Theoretikern

lassen

daher, namentlich

wird

Terzenverboten

und

tenparallele
Sex-

worden

^Verwandtschaft

zwi-

8.

den

sehen

verbundenen

sie sind

daher

meiden,

wo

dann

Accorden

immer

auch, selbst wenn


andern
nicht aus

es

95

ferner

etwas

sie verdeckt

Grnden

der

Stimmfhrung

oder

sind,

erscheinen;
da

immer

der

(z. B. wegen

zu

Con-

lich
Modulation) erforderNur
bei sehr langsamer Bewegung
sind
ist,sie anzuwenden.
und
daher
auch
das
Ohr
weil
ertrglich
gebruchlich (h),
Zeit hat, die Vermittelung des Schrittes sich klarer zu machen.
ist
hier
der
Schlsse
der
auch
Anmerk.
am
Uebrigens
beachtenswerth.
S. 91. gegebene Eath
in

sequenz

alle

Tonart.

Cap.

der

in

auf

besser:

statt:

a.

b.

^^^

^?T?^-^
"is

e.

f.

:^
^a:i=TJ^

^=M

$ F^t^

ft

'

d|^

h.

g-

=:

z;z:

.e^

(Largo).
#5^

rs^

r
allen diesen
schwerverstndlichen
gebruchlichste von
Harmonieschritten
jeder Dur- und Molltonart- ist die Verbindung
der beiden
ses
Dominatdreiklnge. Die einfachste Vermittelung dieSchrittes erfolgtganz entschieden
und
Tonica
Dominante
an
der tonider betreffenden
sche
Tonart
wenn
(siehe S. 87), namentlich
und
und
Schritte
diesem
folgt:
Dreiklang
voraufgeht
Der

ist dieses

zwar

am

bestimmtesten

terdominantdreiklang
bei
Die
a.
Folge b

vor

1.

dem
und

der

n-

Oberdominantdreiklangesteht

wie

herauszuhren,

2.

ist

daher

wenn

seltener

auch

b.

^
der

Nachbarsohaft

hhere

oder

Ton
querstndi^e
in der

tiefere Oetave

1.

fffjr^j-l-y^^
i'f

) Wenn
der

braucht.
ge-

Toimhe
eines

nur

in

erscheint,
solchen

Tones

einer
so

Stimme

fllt die
nicht

unter

dazu

Zuziehung
erklingende

als Querstand

auf.

Verwandtschaft

Buch.

Drittes

96

Accorde.

der

2.

PK

Ho

harmonisch

art
einer Ton-

figurirten(gebrochenen)

auftreten

Tonhhe

Tnen

wesentlichen

den

zwischen
61. Wie nun
eines
S.
oder
56)
(siehe
Accordes
(siehe S. 65) Tne

die

knnen,

durch

nur

verwandt

ihren

mit

Haupttnen
Tonartdarstellungenzu
solche Nachbartne
einzelnen
Tnen
den
zugefgt
jedes Accordes
schentone,
Diese Tne heissen auch hier theils Durchgangs- und Zwiwerden.
z
wischen
oder
theils NebenHlfstne, je nachdem
sie,
auf einen einzigenHauptzwei
ton
Haupttnen liegen,oder sich nur
ihre
Ueber
beziehen.
dasselbe,
was
gilt ganz
Anwendung
Sind sie
schon
den angefhrten Stellen ausgesprochen wurde.
an
zwei
diatonische Tne, oder liegensie genau in der Mitte zwischen
ihren
sie von
Haupttnen einen Ganzton
Haupttnen, so knnen
aber
drfen sie
NebenHlfetne
chromatische
und
als
abliegen;
sie
ihren
einen Halbton
von
nur
Haupttnen entfernt sein, wenn
in verschiedenen
Sie knnen
nicht allzu hart klingen sollen.
Nachbarschaft

sid,

der

in

bei

auch

knnen

so

harmonischen

Stimmen

und

in

auch

beliebiglngere
den

blossen

Neben-

nicht

gehrt

noch

Hlfstne
man

der

folgende

ist,oder

worden

knnen
Accord
das

wenn

Dauer

f. Zu

s.

u.

oder Hlfstnen

der
im

ist,sehr

will, daher
mit

dem

Ohr

haben,

Ohr

das

oder
Neben-

liegen muss.

Accordes, zu
eingefhrtwerden,

dem

eines

nur

auf

leichter oder

ist aber, dass bei


Hauptton, sobald derselbe

Auftreten

des

wenn

verwandt

sehr nahe

vorhergehenden

doch

auf

beachten

Tnen

den

zu

fortschreiten

erst

krzere

auftreten

Taktzeit

schwerer

oder

sie knnen

vorkommen,
gleichzeitig

mehreren

betreffenden

nicht

der Fall,
Haupttons gengend vorbereitet
Durch
und
hart.
so
klingen sie unmotivirt
Einfhrung solcher
in harmonischen
Durchgangs-, Neben-, .Hlfe- und Zwischentne
nicht
das Tonartwesen
gestrt,sobald ihr
Darstellungen wird
macht
Auftreten
die Harmonieverbindung nicht unkenntlich
nur
Es knnen
daher
in den harmonischen
Tonartdarstellungen schon
hier die verschiedenartigsten
Zusammenklnge angewendet werden,
ist.

Ist dieses

die gar nicht


den
nicht zu

zu

nur

sind die
dass
verwandter
sind.
und

fr
bei

Accorden

consohirenden

Zusammenklnge
Entstehung

den
sind

gar
melodisch

betreffenden

der

Accorden
nicht

derselben

als Accorde

angekreuzten Zusammenklnge

zwischen

den

consonirender

Tnen

Accorde

oder

gehren.

aufzufassen,

ist. *) In

erklrbar

Tonart,

desselben

den

doch
Diese

da

ihre
.

spielen
folgenden Bei-

nur

Accordes

dadurch
oder

standen,
entnahe

Nachbartne

solche

ben
eingeschofremdartigen Wendungen sind also an
sich sehr
einfach.
lich
Derartige Flle finden sich namentK. Wagner
sehr
Componisten ja auch
hufig, welchem

29.
von

Diese

scheinbar

Aufgabe, ebung der


Durchgangs-, Neben-,

in

Aufgabe

Hlfs-

und

26

gebtenSchritte

Zwischentnen.

mit

fhrung
Ein-

Drittes

98.

Verwandtschaft

Bach.

(Seb. Bach, Wohltemp.

Clav.

der

Accorde.

I," Fuge B-moll).

-xz

^M

^=

Imsi

h*-"
is:
I

^i^f
^

=-?-

j2^

t=^

Harmonische

Grundlage.

f^^^

s^

-j=^
1^

g=^

-M

*-^

'I
I

Des:

VI'

III

VI

ir

11

(II, Fuge Fis-dur).


b. (I, Fuge

F-dur).

Grundlage.

Harm.

Hs:^
^

w^

te*?:

f^^^

.1'

^^^

SIL
*

![

Jt^

'

^^^

3i

W
Zieht

man

noch

nun

in

Betracht, dass

Accordtne

einzelne
.

zu

einer

ganzen

Keihe

von

Accorden

als

liegende

Orgelpunkte (siehe 106) festgehalten werden


wieder

zu

Haupttne
blosse
auch

accordischen
als

Nebentne
blosse

blosse
zu

Tnen

werden, dass

Nebentne

Haupttnen

anwenden
werden

Stimmen

knnen,
ferner

man

kann

knnen

sie

eigentliche

(a), whrend

(b),dass

Nachbart|le als Vorhalte, Vorausnahmen

und

bis

u.

endlich
s.

f.

an-

Cap.

3.

wendbar

sind

erkennt

(c),so
Accordverbindungen
Wollte

alle

man

die

in

accordisch

Tonart.

99

dass

man,

sich

einfachsten

den

aus

mannigfaltigsten Wendungen
Stzen

solchen

wrde

auffassen, so

ergeben.

vorkommenden

klnge
Zusammen-

schon

man

hier

alle lichen
mgallerseltsamsten

und

und
die
unmglichen Accordformen
Nun
aber solche Vernderungen
knnen
Accordfolgen erhalten.
auch
bei Verbindung
fernverwandter
wendung
Accorde, so wie bei Andissonirender
Accorde
(siehe 66) auftreten. Hieraus
klar

wird

werden,

Accorde
Accord
Weise

werden

entstehenden
dadurch

den

Classification

eine

wenn
muss,
alte Theorie

Die

nennt.

schwer

wie

nen
verschiede-

jeden Zusammenklang

man

hat

Zusammenklnge

der

den

von

unterscheiden

auf

die

zwar

nun

diese

eigentlichenAccor-

als
sie dieselben
gesucht,
Accorde, MischDurchgangsaccorde, Zwischenaccorde, uneigentliche
accorde und dergl.(Allg.Mus. 217) bezeichnete.
sieht man
Aber
auch

zu

davon

Accord
nicht

gar
die

Fllen

die lteren Harmoniker

dass

ab,

keinen

dass

mit

eigentlichenAccorde

den

von

unterscheiden

Ausdrucke

dem
und

Begriffverbanden

bestimmten

daher

uneigentlichenin
ist

doch

auch
allen

in

vermochten,
jedem
besprochenen Zusammenklnge gar nicht an
sich als Accorde
aufeufassen, sondern
jede Stelle, in welcher
derartigeZusammenklnge vorkommen, nur nach ihrer Entstehung
betrachten.
Man
also
eine
zu
muss
jede solche Stelle durch
Ausscheidung der Durchgnge Neben-, Hlfs- und Zwischentne,

Falle

zu

besser, die

so

es

hier

der

Vorhalte, Vorausnahmen
u.
Grundlage zurckfhren,

vorliegenden Theorie
der Begriff:Accord
24) hat.

so

um

einen

und

leichter

ganz

(Beethoven, Andante

f. auf

s.

einfachste

ihre

wird

dieses

werden,

da

nach

nach

der

hier

derselben

(sieheSeite

Inhalt

bestimmten

sche
harmoni-

Op. 35).

F-dur,

a.

^irtat

b^_

^
cresc.

b. Rieh.

dr^

-^

."i^-"^

Wagner, Lohengrin").
Schwert.
res
tapr
-

:t

355
Der

b^

Dei

7*

soll

wer.

Andererseits

te

entstehen

durch

nun

besprochenen Vernderungen oft


jeder Bedingung auch,
entsteht bei
Nebentones
bei

accord

dem

aus

Accorde

der

durch

eines

Accorde

und

Vorhalts.
die An

viel milder

besprochene Weise
hufig in

den

derselben

Stimme

wirken, wenn
entstehen,so finden

knnten.
zigen
eines ein-

Einfgung

bei
G-durdreiklange,

Anwendung

fernverwandter

auftreten

accordisch

der Emollsextaccord

durch

Anwendung der hier


solche
Zusammenklnge,

die

noch

die unter
So

der Accorde.

Verwandtschaft

Buch.

Drittes

100

der

Da

Septimenbindung
die Ver-

nun

Wendung,

dissoniren-

diese Flle auf


sich

die hier

derartigeFlle

sehr

hat eine derartige


aller Meister; ja man
Gesetz gemacht, in
Anwendung der Dissonanzen
geradezu zum
dem
dissonirenden
Ton
in
die Forderung aufstellte,
man
jeden

Viele

Tonstzen

lassen sich

Tonstze

sonirender

vorbereiten

Accorde

zurckfhren.

auflsen

stufenweise

und

daher

auf die

mit

Untermischung

So

verwendet

lassen.

blosser

Verbindung
sehr

zu

einfacher

con-

zen
Dissonan-

eigentlichestrenge Satz
eine einzigeDissonanz
(siehe 113 ff.)nur
(den Sextaccord
des verminderten
accordisch (c); alle
Dreiklanges,siehe 77)
in ihm
in der oben
entstehen
nur
brigen Dissonanzen
chenen
besprosich noch
dazu auf die Anwendung
man
Weise, wobei
blos der diatonischen Durchgnge, Neben-, Hlfs- und Zwischentone
der

beschrnkt.
Theoretiker
der

von

ihnen

Hieraus

verschiedener

die
erklrt sich von
selbst,warum
und
Zeiten in der Anzahl
Einrichtung

als Grundharmonien

angenommenen

Zusammenklnge

einander abweichen.

von

(Jakob. Gallus,

ha-bi

Ecee

quomodo",

nach

H.

Bellermann,
e

jus

-\
srzTsi

JUS

W
"
-

Contrap.).

ta

ti

4.

GapiteL

4.

Harmonische

Ton

den

der

Die

und

Gehr,
des

zwar

tonischen

Accorde

Dreiklanges

dann

Treten

Vermittelung
Tonart

hinzu,
noch

nur

im

aber

Vernderungen
dieser

Mittel

jeder

kann

bilden,
Bei

auf

betreffende

Anfang
S.

(siehe
auch

hier

gilt
die

an

Als

oder

man

Anfange

(b)

ankommt,

in

sind
eine

dem

die

meist

indessen

einzige

Op.

chen
Stz-

111).

Tonart
in

dem

durchaus
Tonart

einer

Verbindung
tonischen

statthaft,
darzustellen.

auf

ist

melodischen
sich

vermitteln
denen

daher
das

ausserdem

mssen.

Tonartcharaktetonischen

des

(a), wenigstens

Dominantdreiklnge

mit

den

mssen

Schlussschritten,

der

(Beeth.

der

Anfange

a.

Maestoso

Schlussschritte

bei

Begel

bei

wie

cadenziren

man

der

Hauptaccorde

interessantesten

melodisch

einem

mit

Anwendung

darzustellen.

achten,

zu

Dominante

den

von

Stimmen

gebraucht

Dreiklanges

so

und

Harmonieschritt

risirung

C-dur.

Tonica

besonders

ganz

einzelnen

beginnt

eben

Anfangs-

35).

drei

man

den
beruhen-

Tonartcharakterisirungen

harmonischen

Schluss

wenn

Bei

der

und

Tonart

darstellungen
Tonart-

Grundlage

benutzt.

Hlfe

mit

dieser

mglichen

melodischer

schon

betreffenden

unbegrenzte,

ins

stimmen.
einzu-

entsprechender

der

der

Anzahl

Harmoniefolge

man

die

diesen

Die

in

drei

lich
kennt-

Mannigfaltigkeit

die

verschiedenartigsten

um

und

und

zu

Tnen

dieselbe

in

noch

den
bei-

Diese

vollkommen

Darstellung

geradezu

einer

die

Tonart

die

grsser.

besprochenen,

61.

adern
wird

so

wchst
die

Accorde

den

den

von

werden.

entschieden

ganz

stellen.
dar-

Tonartleiter

der

Tonart

eine

aus,

vollstndiger

noch

Darstellungen

Ohr

die

Tne

abgemessen

allein

das

und

machen

zu

alle

lsst

Weise
mit

Dreiklanges

Grundintervalle

aus

schon

also

tonischen

alle

Tonart

einer

mannigfaltige

sehr

bringt
dass

so,

reichen

Accorden
auf

des

Dominantdreiklngen

Cadenzen.

harmonisolieii

letzteren

Verbindung

101

Cadenzen.

consonirenden

den

Wesen

das

sich

Mit

62.

Cap.

Dreiklange;
wenn

es

nicht

andere
auf
dar-

Drittes

102

Die

Schlsse

am

Cadenzen.

Die

Cadenzen
als

(siehe

harmonische

man

bezeichnet

man

Ganzschlsse

Dreiklang
theilt

Arten

plagale,insofern
Ton

oder

letzter

wieder

man

die Dominante

oder

wie

schlsse,
Halb-

oder
in

ter
vorletztische
authen-

Tonica

die

mittelnder
ver-

kann.

sein

C-dur

I. Ganzschlsse

II. Halbschlsse:

authentischer:"

a.

36)

tonische

dieser

Jede

ist.

und

der

rhythmischen

von

nennt

S.

nachdem

je
Accord

Harmonieschritte

harmonischen

die melodischen

Accorde.

oder

Tonstcken

von

anwendbaren

Gliedern

der

Verwandtschaft

Buch.

b.

plagaler:

aathentificher

a.

C-moll

b.

plagaler:

rr\

fc

i
=^^fcfe

i=*

F
Cadenzen

Diese
weil

die Oberstimme,

durch

corde

schliessen

Den
einer

die nchst

einer

Halbcadenz,

gehrt

Wirkung

beider
den

zwischen
den

zu

tritt,
hervor-

Aschiedenen
ver-

wesentlichsten

auch

dieses

des

die

Verbindung

namentlich

dann,

Hierdurch

ist.

Cadenz,

phrygischen

der

und

beiden

den

zwar

dreiklnge,
Dominant-

der Oberdominantdreiklang

wenn

entsteht

in Moll

der

genannte
so-

Kirchentones.

c-moll.

S-

Si.

Ein

Schlsse

*) Die melodischen
P
Schlssen oben unter
'

den

Ip

rFg

authentischer

letzten

nach

Wechsel

Ein

C-dur.

-Q

Umlagerungen

harmonischen

einer
hat

letzter Accord
Schluss

erscheinen,

meisten

am

am

Composition.

Charakter
und

Formen

cadenzirt.*).Ihre

Cadenzen

der

gegebenen

^ammform

Basse

dem

verschiedener
werden.

verndert

Formen

Vorzgen

hier
in der

mglichst vollkommen

Anwendung

sehr

den

in

ab, weil beide Accorde

melodisch
kann

:S:

m^

vollkommensten
und

fe

Stimmen:

Ganzschluss
oder

mit

l-tS^

f^-^r
in

Verbindung
irgend einem
plagalen
muss

mit

sem
die-

Schlsse

in den
die einzelnen
Stimmen
welche
Cadenzen,
sie heissen
lich
nmhaben
besondere
Namen;
machen,
Basscadenz
und
Discant-, Alt-, Tenor(-Klausel).

4.

viel vollkommener
Weise

abschliessen,
die

entsteht

Bedingungen

Cadenzen.

als

sogenannte

gern

103

Auf

dieselben.

ohne

die

heisst, weil

diese

die

Cadenz,

vollkommene

Kirchenschluss

auch

Schlsse

solche

Harmonisclie

Cap.

unter

Organisten

verwenden.

C-dur.

251
25z=z:s5:
3s:

-er

351

etc.
-4S.

3z:

C-moU.

Alle

Schlsse,

Schritte

diese

sie

wenn

oder

Stzen
der

vorletzte

des

Schlusstaktes

Tritt

das

nun

Ohr

wirken
Ende

am

Perioden

(b) Accord
in

aber

auf

indessen

eines

einer

rhythmischen Gruppe

Ganz-Cadenz

eine

ein
des

erwarteten

Schlussaccordes

eintreten, ja
auf

vorbereitet
anderer

ein

irgend
sogenannter Trugsehluss
jeder

auch

oder

Eintritte

Takten

von

dem
nach-

des

ist,statt

Accord

sammenfallt.
zu-

ein,

warteten
er-

steht
ent-

so

Trugcadenz. Statt
cord
Acandre
jeder
leitereigene

kann

leiterfremde

Weise

(a) oder

dem

rhythmischen Gruppe,

einer

Schlussaccordes

letzte

mit

Schrittes

solchen

Ende

am

der

also

wenn

wirkliche

ten,
Gliedern, Abschnit-

rhythmischen

von

stehen,

als

dann

nur

eine

Accord, der

nur

dem

haupt
ber-

Accorde

vorhergehenden
Dreiklanges einnehnehmen.
Die Zahl
der mglichen Trugcadenzen ist also schon
eine fast unbegrenzte;
bei Anwendung
consonirenden
Accorden
von
nicht
mehr.
Der
Abeiner besonderen
bedarf
es
Aufzhlung
schluss
eines
von
rhythmischen Gliedes wird durch Anwendung
unkenntlich
gemacht, umgangen
Trugcadenzen gewissermassen
und
vermieden.
die Trugcadenzen auch wohl
nennt man
Deshalb
vermiedene
Cadenzen.
Zur
Herstellung solcher Cadenzvermeiverbunden

irgend

eine

ist,kann

die

mit

Stelle

des

tonischen

*) 31. Aufgabe.
und

Halbcadenzen
mit

Uebertragung

in verschiedene

verschiedenen

der

Dur-

Umlageruno^en

harmonischen

verschiedene
und

Molltonarten

der

Accorde

und

und
mit

ebung
andern

Ganzselben
dernderungen.
Ab-

Drittes

104

Schritten

bei

Tonstck

Ein

sich

bewegt

auch

in

gebten

Vorzeichnung
Vorzeichnung fr das

Tonstzen

aber

werden

Tonarten

andere

Auch

diesen

in

gestattet ist,und
drfen, darber

hat

ist

indessen
das

Inwieweit

verschiedentliche

grsseren.

Regel

dann

die

berhrt

Regeln

noch

tonarten.
Neben-

Haupttonart
der Haupttonart

Verlassen

Nebentonarten

welche

man

in der

heissen

Tonarten

Fllen

vorherrschend.

noch

meist

sagen, er
oder jener

In

selbst.

jener Haupttonart
Diese

berhrt.

in

die

Tonstck

ganze

neben

man

dieser

aus

in.

stckes.
Haupttonart des TonHaupttonart ist immer
zugleich,

der

Die

vorzugsweise

kann

gehe

er

Regel

Tonstcken

von

Veriaufe

Tonsatze

der

in

grsste Zahl

heisst

Tonart

Modulation.

schliesst

brigen

jedem
jener Tonart,

betreffende

Die

Tonart.

die

solchen

oder

dieser

ihrem

in

Von

Tonart.

und

beginnt

Tonart, und

derselben

und

dieser

der harmonischen

63.

die

27

Aufgabe

viel grssere Mannigfaltigkeit


ergiebtsich
im
und
der
61
65
Anwendung

besprochenea

Gapitel.Ton

5.

stehe

in

*)

Mittel.

ein-

den

von

geeignet;eine

noch

aber

verschiedene

sind

dngen

der Accorde.

Verwandtschaft

Buch.

werdem

Gesetze

und

stellen
auf-

sen
geglaubt. Alle diese Regeln und Gesetze msaber
tionen
Intenstets unzulnglich bleiben, weil es ganz von
den
und
Tonarten
in weldes Componisten abhngt, welche
cher
mssen

zu

Weise
sollen.

diese

Tonarten

Tonstcke

einem

in

berhrt

werden

ren
Darstellung einer Tonart, d. h. durch das Vorfhwird
Accorde
S.
und
das
ihrer leitereigenenTne
(siehe 35),
in diese Tonart
gestimmt. Solche Tonartdarstellungen sind
den
bis jetzt bekannten
Mitteln
bereits in Aufgabe 32 gebt
Durch

Ohr
mit

worden.

die

Art

Die

gestimmt,

Weise

und

wird, heisst Modulation.*'


Jede
Es

kann

Tonart

giebt

daher

eber

melodisch

und

als

eine

in

andere

(G. Weber,

Tonart

Tonart

Versuch

gestimmt
um-

etc.

II).

werden
dargestellt
harmonische

auch

Modulation

und

Nothwendige gesagt

eine

in

harmonisch

melodische

sowohl

die melodische

Ohr

das

wie

nun,

erhalten, oder

derselben

in

tionen,
Modula-

S. 53

ist schon

ff. das

ein Tonstck
sich nur
Wenn
gebt.
hat
dasselbe
Haupttonart bewegt, so
leitereigeneoder
der Haupttonart
Modulation; treten dagegen neben
leitergleiche

noch

andere

Tonarten

einer

solchen

Art

von

Fllen,

in

denen

dargestelltwerden,

wirklich

*) 32.
Satz-

aber

denen

und

Aufgabe.

so

die

Modulation

oder kurz

Modulation

eine

liesse sich

leiterfremde

zwar

dennoch

nicht

Tne

eines

stckes
Ton-

Ausweichung,
sprechen

noch

und

verschiedene

Accorde
Tonarten

(a).

Herstellung

Periodenform.

heisst

Modulation

dritten

auftreten,in

-in

auf,

ausweichende

eine

Von
in

seiner

in

harmonischer

Tonartcharakterisirungen

Buch.

Drittes

106

dass

ohne

men,

der

nur

durch

Verwandtschaft

wirkliche

eine

selbst

Accord

die Art, wie


wird.

erscheint, keine

er

charakterisirt

stattfindet,wenn
dann
auftritt, und wenn

Ausweichung

vermittelt

als

So

Accorde.

der

Tonart

neue

oft kurz

treten

dem

vor

ausreichend

Schlsse

eines

auf (a); aber


fremdartige Harmonien
sind
der
Compositionen
derartige
sonstigen
Wendungen ziemlich gebruchlich. Wie andererseits auch durch
schon
die zu
einer Tonart
eine Modulation
gehrigen Accorde
auf S. 107
ff. dargelegtwerden.
kann, wird
angedeutet werden
Tonstckes

auch

noch

usserst

Verlaufe

im

f^^^^^^^
lieber
bis

Modulatione^i mit den


Herstellung leitergleicher
schon
Mitteln
ist das Nothwendige
auf S. 104
noch
in Aufgabe 32 gebt worden;
das hier
Mitgemit
Sobei jenen ebungen mit bercksichtigtwerden.

die

jetzt bekannten
und

gesagt

theilte mag
bleibt

die

noch

nur

nher

trachten.
be-

zu

Wirkung einer Modulation


hngt nicht
und
Tnen
von
ab,
angewandten
Zusammenklngen
der Art und
sondern
Weise, wie diese Tne und
gleichzeitigvon
dem
Gehr
in Beziehung
Zusammenklnge auf einander folgen und von
einander
Dies
mssen.
zu
gebracht werden
gilt auch
schon
der bis jetzt bekannten
bei Anwendung
Jeder conMittel.

64.

Charakter

Modulation

ausweichende

allein

und

den

sonirende

Accord

kann

nmlich

und

in

vorkommen,
Molltonarten, ein

MoUaccord
Accord

leitereigen.Der
G:

I, G:

kann

Dagegen

B:

Ausserdem
63

der

das

ihn

Ohr

es

iii. Es:

vi,

c:

ein

Accord

verschiedenen

als:

iv.

Accord, sobald er
entsteht, iL jeder andern
demnach

sein:

erscheinen

i, g:

auf

Sobald

z.

arten
Mollton-

2
B.

VI.

III, e:

a:

und

Dur-

in

kann

tonarten
Moll-

und

in

und

Dur-

ein

Wege

unter

in

Accord

II, As:

vorkommen.

Duraccord

IV, F: V, f: V,

kann

entwickelten

zwar

Dur-

verschiedenen

in

ist ein

dem

in

Dur-

61

tonart
Moll-

und

kann

auftritt,so
sehr

und

artig
verschieden-

Bedingungen
sei
sagt man, jeder Accord
in
Fllen
den
und
man
besprochenen
zwar
spricht
mehrdeutig,
harmonischer
von
Mehrdeutigkeit.
in unserem
Endlich
auch
haben
Tonsysteme einzelne Accorde
sie theilweise
oder gnzlich verschiedenartig
ganz gleichen Klang, trotzdem
auffassen.

Aus

notirt

der

wie

as

Diese

eines

hat

diesem

Grunde

werden.

So

klingt der Cisdurdreiklanggenau

Desdurdreiklang,und der Zusammenklang


Klang wie der Sextaccord: ces

denselben

Zusammenklnge
(siehe S. 15).
Accordes
nennt

noch
man

sind

bekanntlich

Hierdurch

vermehrt.
mit

G. Weber:

wird
Die

nur
nun

letztere

die

h
es

enharmonisch
die

dis

as.
schieden
ver-

Mehrdeutigkeit

Art

enharmonische

der

tigkeit
MehrdeuMehrdeu-

5.

ist

tigkeit.Sie
leichter

hlt

und

Wenn

Sobald

in

eine

Tonart

ist

Tonart

Ohre

der

Tonart

stimmt,
umge-

ursprnglichen Tonart

Fall

demnach

ist, so

entsteht

eine

gleichbedeutend mit
kann
nur
vollstndig

mstimmung

alle

eingestimmt ist,so
andere

eine

letzteres der

solche

Eine

dem

wenn

Gehr

Ausweichung

Ausweichung.
mstimmung.

Keichthums,

wirkungsvoller Vielseitigkeit

so

ivird.

gezwungen

harmonischen

und

lange fest,bis es in
Verlassen
wenigstens zum

oder

107

Gewebes".

das

dieselbe

Modulation.

Quelle

Wendungen

harmonischen

65.

es

sein,

Mittel

harmonischer

des

Harmonische

Cap.

wesentlichen

und

Tne

Accorde

der

Eine
weichung
Ausvorgefhrt werden.
leiterfremde
dann, wenn
beginnt
(chromatische)
und
Tne
Accorde
erscheinen, die nicht als blosse Durchgnge
und
aufgefasstwerden knnen, oder wenn
gewisse Tne, Accorde
fenden
in einer Bedeutung
auftreten, die sie in der betrefWendungen
Tonart
nicht
Der Beginn von
gen
Ausweichunhaben knnen.
der erstereu Art
ist in der Regel leicht kenntlich, soll aber
in den
betreffenden
Kreuze
durch
angedeutet
Beispielen noch
neuen

ihrer

in

Bedeutung

immer

werden.

Ausweichungen

denn
und

entstehen

sie

Nebenaccorde

der

zweiten
als

schwerer

bar,
erkenn-

wichtige Tne
Hauptbestandttheileeiner neuen

dadurch,

nur

der Tonart

sind

Art

minder

dass

Dies
Grnde
ben.
hakann
verschiedene
aufgefesstwerden.
B.
Gliedes
wird
eines
z.
zu
jeder
Anfang
rhythmischen
als ein Hauptbestandtheil einer
Tonart
oder Accord
fasst,
aufgeist
namentlich
eine Pause
wenn
vorhergeht (a). Ebenso
Ohr
geneigt,bei Sequenzen und Nachahmungen
(siehe S. 70
den
tung
Bedeuhnliche
Bestandtheilen
correspondirenden
78)
der betreffenden
durch hufigesAuftreten
unterzulegen (b). Auch

Tonart

So

Ton

das
und

Tne

Auffassung

und

Accorde

No.

das

Ohr

zur

einer

bestimmten

werden.

gezwungen

(Mozart, Son.
(F-dur).

kann

1.).

(D-moll).

a.

^=^
t-

^s

^
f

^::

b. (Mozart, Son.

No.

rt

?:^r^=rj=^^
r=^-

1.)

^g=a=i^^

?r,r_A

D-molL

^{^Y*^
p
r

Buch.

Drittes

108

der

Verwandtschaft

Accorde.

C-dur.

^^^^^^
^^
Man

^^^E3
oft auch

pflegt die Ausweichungen


Grade

darnach

einzuthei-

vorhergehende Tonart

die

verdrngt wird.
eine ganze
Geschieht letzteres vollstndig,
so heisst die Ausweichung
Tonart
oder
die
Wird
vollkommene.
neue
nur
tet,
angedeudagegen
immer
noch
im Ohre liegt,
dass die vorhergehende Tonart
so
oder durchgeeiner
so
von
halben, unvollkommenen
henden
spricht man
Grenze zwischen
beiden
Ausweichung (a).Eine bestimmte
kann
Arten
kann
nicht
Es
eine
hier
werden.
auch
angegeben
nur
vorbergehend oder durchgehend sein;
Ausweichung
ganze
welchem

in

len,

dies ist der

Fall,

wird,

die frhere

die

um

in

die

wenn

berzugehen'. Wenn
Tonart
lngere

neue

grssere Abschnitte
nennt

Tonart

neue

Tonart
bei

in

wieder

in der

Tonstckes

die

betreffende

Ausweichung

festgehaltenwird,

eines

verlassen
dritte Tonart

eine

vollkommenen

einer

Zeit

.bald
oder

zurck-,

dass

so

Tonart

neuen

sich

gen,
beweUeber-

einen

Ausweichung
den verschiedenen
unmglich es ist,eine Grenze zwischen
der Ausweichung
Arten
ebenso
unmglich ist
anzugeben,
darber
Tonarten
man
zu
treffen,nach welchen
es, Bestimmungen
eine
ausweichen
darf und
zelne
einwelche
rhythmische Ausdehnung
Tonart
Man
kann
von
.beanspruchen kann.
jeder Dur- und
Molltonart
nach
Tonart
unter
anderen
weichen;
ausjeder
Bedingungen
so

gang.

man

So

eine einzelne Tonart


hinaus
a.

dabei

kann

festgehaltenwerden,

(Beeth., Op. 8).

es

ber

eine

knnen

(A-dur).

gruppe
gaze Periodenaber

auch

^
(D-dur.)

ri

schon
(D-dur).

Cap.

5.

Harmonisclie

Modulation.

109

der

finden.
rhythmischen Gliedes Ausweichungen stattder
seiner
Idee
lediglich
Componist
seiner Ausdrucksweise
entsprechend
zu
verfgen.
das
bei
Die
Art
wie
Ohr
und
einer
Weise,
Ausweichung aus
einen Tonart
in die andere
bergeleitetwird, bezeichnet man

mit

dem

des kleinsten

innerhalb

Hierber

und

hat

eben

Modulationsverfahren.

Ausdrucke:

unterscheidet

in

man

der

Regel

zwei

Nach

Arten

von

dieser

Ausweichungen:

2. vermittelte
1. pltzlicheoder unvermittelte, und
Pltzlich
unvermittelt
oder
Ausweichungen.
wenn

bei

ganz

zwei

einander

unverbunden

neben

Seite hin

oder

tete
vorberei-

ist eine

weichung,
Aus-

folgende Tonartdarstellungen wie


einander

stehen.

Diese

bereiteten
unvor-

in
der Regel nur
treten
zu
Ausweichungen
Anfang
auf.
Glieder
Ihre
bedarf
keiner
neuer
rhythmischer
Herstellung
den
in Aufgabe 32
hat ja nur
zwei
weiteren
von
CFebung; man
einander
mit
verbinden.
zu
gebten TonartdarsteUungen
a.

(Rieh. Wagner, .Meistersinger")

^33^^^-j^^^l

^^m
Wenn

verbunden

1f

dagegen

Tonartdarstellungendadurch mit einander


und
auftreten,
Tne, Accorde
Wendungen

zwei

sind, dass

Buch.

Drittes

110

beiden

Verwandtschaft

der

Accorde.

Tonarten

mglich sind, so entsteht eine vermittelte


wie in den folgenden Beispielen
oder vorbereitete
Ausweichung,
d.
einer
unter
Eine
vermittelte
Tonart
in
aus
a
Ausweichung
ist also
beide
Tonarten
eine andere
nur
mglich, wenn
gewisse
Aus
und
Accorde
haben.
diesem
Tne
Grunde
gemeinschaftlich
enharmonische
und
sind die harmonische
tig
Mehi^deutigkeitsehr wichfr die Ausweichung
(s. S. 106).
den
beiden
Ausser
genannten giebt es eigentlichnoch eine
dritte Art
von
Ausweichungen. Hierher
gehren diejenigenFlle,
die

in

der

in denen

vermittelt

auf

man

vermittelten,

den

zu

einen

stehen

Es

lsst.

die andere
Accord

in

auch

telnden

indem

Die

doch

erstlich

Accorde
sie

man

auch
als

Tonart

in

Man

in

Tonart

dadurch

ersten

der

die

kann

Weise

blos

andere

aber
als

Tonart

beiden

ziehen

Auswei-'

beider

kann

Tonarten

die

man

der
aber

chungen,
Auswei-

nicht

unvermittelten

welche

bekannt

darstellen,und

berhaupt

Tonarten

durchgehend

bewirkt

wie

nun,

den

unvermittelten

Bestandtheile

durch

Tonverbindungen,

verschiedene

Grenze

folgenden
Dann
Beziehung.

und

Tne

ansehen,

ja

den

zu

einander

die

chungen
meist

bald

eine bestimmte

sich

weil

einer

dass

wird,

in

der einen

aus

sogenannte Trugfortschreitung (s. 62) einen Accord


Tonart
folgen lsst (c). Alle diese Flle zhlt man

durch

zweiten
bald

ebergang

vermitr

angehrig

aufifasst.

die

mstimmung

aus

mittel.
wird, heissen Modulationsauf sehr"
ist, jede Tonart

zwei

Tonartdarstellungenknnen
verbunden
Wegen mit einander
Die
Modulationsmittel
sind
also sehr verschiedenartig.
werden.
So weit
sich
es
um
Tonartdarstellungen handelt, ist Alles, was
mit
Mitteln
den bis jetztbekannten
mglich ist,bereits angegeben.
Es
sind
noch
die Wege
demnach
nur
anzudeuten, auf welchen
den
in
einer Tonartdarstellung
vermittelten
man
aus
Ausweichungen
in die andere
gelangt. Dieses sind im Wesentlichen
folgende:
Man
und
die ent1.
weder
Wendungen,
gebraucht Tne, Accorde
nach
und
doch
und
1
oder
Klang
Notirungsweise (a.
2.),
wenigstens ihrem
Klange nach (b. 1. und 2) in beiden Tonarten
auf

wiederum

wesentliche
2. Man

hieraus

sehr

Bestandtheile
verwendet

entstehende

wesentliche
3. Man
4. Man

verschiedenen

bilden.
solche

Durchgangsdie
Zusammenklnge,

Bestandtheile

sind

und
in

Nebentne

der

neuen

1.

sogenannte Trugfortschreitungen an
dieser
Modulationsmittel
gebraucht mehrere

(Beethoven, Op. 35).


-*

f
(F-dur).

Fu^

Tonart

(c).

wendet

(d).
a.

und

I r LM^-""TDa=r4OT=^
decresc.

^^

(c und

d).
zeitig
gleich-

Harmonische

Cap.

5.

Modulation.

(Wagner, Meistersinger").

2.

a.

111

Gemchlich.
tr

1r

r^^Wiid 'r-TfEt.ffr7vf-

^^

^^=^i

(B-dur).

"

ti^=^ ^^

^
E^EES
V

dolce

B:I.

:IV.

g:I.

ralL

poco

:II.

(Beethoven, Op. 35).


b. 1.
/

^^^^

4
fesfei

3^^

^
p

cresc.

(F-dur).

(Des-dur).

^:

'^^-

^'

mi
m

b I

^TTT

(Beethoven, Op. 57).


loco.

^
dim.

fT?=Ff

(As-moU),

^BEi

(E-dur).

^^fS^I^

jg,-^1!:^Jg2^
jjp

-?^

^^^^^^^^1
^^

^^^
bs:.

-,^=V

fe^
lt_.

c.

Verwandtschaft

Buch.

Drittes

112

d. (Waener,
Walter:

(Mozart).

wanderschnen

pi

PP

die
bis

leichter

daher

,wohl

der

nicht

auf

oder

als nher

mit

einander

einander

ein

demnach

vollkommen
dem

.enharmonisch

umgenannt

Um

Tonarten

zwei

scheinbar

reden.
nutzlos.

der Tonarten

nach
den

einziger Ton

knnte

berflssigund

Grade

verwandt

Man

Verwandtschaft

Verwandtschaft

enharmonisch

entferntesten

zu

dieselbe

gemein haben,

verbinden.

der

den

ferner

Fllen

sich

Belehrung,
ergiebt*).

Graden

fr

Gut's

einzelnen

den

es
Weg an,
Tonartdarstellungen einschlgt, ob

zweier

nur

mit

immer

sehr

kommt

einen

selbst

die harmonische

melodischen

aber

sie sich

jedoch

stimmt

hatt'

tet

da

Tonarten

verschiedenen

von

dieses

halte

Erstlich

lassen

in

wie

keiner
von

zwei

deu

Das

Weise,
weiter

es

Accorde

desto

Ich

und

jetzt Erkannten

mehr

Je

Art

ist,bedarf

dem

aus

Ich

(As-dur).

PP

Sachs

eber

Meistersinger*).

Traum.

verfahren

Accorde.

der

berein;
bei

man

die

mit

zweitens

Verbindung

betreffenden

erscheinen.

Es

arten
Ton-

braucht

oft

mehrdeutig aufgefasst und


werden,

zu

ganz eng zu
fernverwandte

die scheinbar

um

verbinden"^*)(a).
Tonarten

leichter

den
verbin-

oft erst noch


in eine andere
Tonart
knnen, weicht man
im
die
Quintencirkel zwischen
jenen beiden liegt.So imoduaus,
lirt man
nach
D-dur
C-dur
C-dur
durch
G-dur, von
hufig von
zu

nach
als

B-dur

durch

vermittelnd

schiebt

F-dur.

auf,

aber

man

eine

dritte fernere

man

zwischen

und

F-dur

*)

33.

weichun^n

auch

B-dur

und

**) iJine solche

zwei

G-dur

Herstellung

Anwendung

Tonart

der

nahe

oft noch

verwandten

Ausweichung

Diese

verschiedenen

verschiedenen
heisst

ein.

eine

So

nur

Oft

Tonarten

gebraucht

D-dur, zwischen

Tonart.

von

dieser Weise

in

Zwischentonart.

eine

als Zwischentonart

als vermittelnde

Aufgabe.
mit

eine
sie

zwischen

Tonart

C-dur

Tritt
heisst

so

C-dur

letztere Abwei-

vermittelten

Aus-

angedeuteten Wege.
enharmonische

Ausweichung.

Buch.

Drittes

114

Die

erste

Art

dagegen

zhle

ich

ich

neiin6

Accorde.

Vorhaltsdissonanzen;

Vorhaltsaccorde.
der

Zusammenklnge
Grundformen

zwei*)

der

ersten Art

^e

Alle

accordisch

kann

nanzen.
Nebendisso-

auf

man

b.

^m

cg

ol

S=Qf

wendeten
ver-

folgende,

zurckfhren:
a.

-^

zweitens

zur

und

die Dominantdissonanzen

Dissonirende

67.

Verwandtschaft

zen)
(2 Quinten und 2 Tervermittelnden
dem
Tone
von
(g^)aus abgemessen, und zwar
eine
und
Terz
eine
und
aufwrts
Quint
je
je eine Quint und
b dagegen tritt fr den
durch
eine Terz abwrts; in der Form
abwrts
es*
Ton
Terz
bestimmten
die
unwichtigeren
gemessene
der Quint geAbwrtsmessen
Terz (e^)zu
dem
durch
die hhere
fundenen
ein.
mit
Tone
Accorde
derartigen Beziehungen
(c^)
ihren
einzelnen
Tnen
zwischen
treten in der Praxis am
sten
hufigso
auf, dass der eine Theil des. Gegensatzes endlich
(siehe
in
den
andern
dieser
schliesslich
folgendes Beispiel)
bergeht;
weichende
Theil
wird
vorgehalten,und derartige
gleichsam nur
In

der

Form

werden

alle Intervalle

Accorde

heissen

mit

daher

Recht

Vorhaltsaccorde

Vorhalts-

oder

dissonanzen.

Wie

68.

Accorde

consonanten
durch

aus

die

gleiche Weise
des

Tnen

wieder

der

bestimmt

werden,

einer
die

Tonart

Tonart

Bildung

Vorhaltsdissonanzen

erfolgen.Hierzu

die

da

Tonica,

so

aus

auf
den

eignet
diese

sich

Tne

bestimmen*

die Tonart

Tonica

von

dieselben

enthalten

so

aller in
von

nur

genau
der Vorhaltsdissonanzen

Grundformen
einer

tonischen

gehriger
Dreiklanges

also

muss

mglichen
Dreiklanges aus
oder

Tonart

einer

Dissonanzen

Es

Dreiklang, also auch

Dominante

zu

des

Tonart

die

man

Tnen

sein.

die Dominante

nur

Bildet
oder

finden

tonischen

tonischen

den

den

aller

Grundintervalle

der

Bestandtheile

zu

bestimmten

einer

Tne

von

Abmessen

auch

mssen

die einzelnen

eine

Verbindung
(A).

des

tonischen

Dass

*) Eigentlich giebt
unter
in

a)

denen

Grundform

dadurch,

denn

dass
Tne

und

so

derselben
erklrt

von

auch

einzelne
andere

Tonverbindungen
aus

es

diese enthlt

alle Intervalle

im

Verlaufe
eine

nur

der

einem

Tne

klnge
Dominantdrei-

beiden

Tonsatzes

eines

auffcreten-

(nmlich die
einzige Grundform
Tonhhenbeziehungen
mglichen
Jede andere
aus
abgemessen werden.

alle berhaupt
einem
die

Tone
unter

unterscheidet

Beziehungen ausgelassen werden,


eintreten.

ist die unter

Stammformen
werden

mit

solche

ergeben,

knnten,

was

Von

den

b als Grundform

zu

die

immer

umstndlich

sich
indem

fr

diese Weise

auf

aufgenommen,
erst

aus

werden

ihr

von

anderen
wrde.

nur

treffenden
die be-

den
entstehenweil

sich

formen
Stamm-

Cap.

6.

den

Accorde

sowohl

Harmonie

in

Grundformen

mit

der

'Hauptdissonanzen.
mit

voraufgehenden, wie

der

ist

den
folgen-

sich klar;
dissonirenden

an

ist auch, dass


mit
dem
Accordes
wie
eine

der

mssen,
Verbindung
die Verbindung eines solchen
vorbereitung),
voraufgehenden Accorde
(mit der Dissonanzmit dem
folgenden (mit der Dissonanzauflsung)
stehen

klar

nur

115

innige und

leichtverstndliche

ist,

die Vermitte-

wenn

den
des tonischen
an
lung der betreffenden Harmonieschritte
VorDreiklanges erfolgt. Als Vorbereitung eines dissonirenden
tritt
deshalb
der
einer
der
beiden
haltsaccordes
nantdreiklnge
DomiEegel
yi
oder der tonische Dreiklang auf (B); als Auflsung
hufigstender tonische Dreiklang (C),we
dagegen erscheint am
Tnen

in

nur

diesem

Tonica

Dominante, die in der Dissonanz


Bedeutung haben, in der ihnen zukommenden
In

Kegel treten diese herben


Tne
in
eigentlichendissonirenden

erscheinen.

Si"auf, dass

die

nicht wirkliche

Nheres

man

A.

1.

2.

69.

IL

Dominantdissonanzen:
die vermittelnden

in denen

a.

und

im

dann

nmlich
Verhltniss
oder

*) Der
der

Ton

mit

einander

der

sind; ber

diese Flle findet

Diejenigen

dissonanten

von

wesentlich

zwei

Tnen

corde,
Ac-

gemessen
ab-

aus

verschiedene

Intervalle

die

Arten.

abgemessen

den,
wer-

entweder

einen

Accord

dissonanten

eine

dissonanz,
Dominant-

sie bilden

as

ist durch

sein

Terzenverhltniss

(siehe S. 56);
mghch
Grundform
ebenso
f-as-c^-e*-g^

Unterdominante

selten auf, und


Grnden.

monie
Har-

neuen

Quint,

der

C-durtonart

accorde
der

ich

nenne

der

zu

gehenden
vorher-

halte,
eigentlicheVor-

Intervalle

werden, zerfallen in zwei


Die beiden Tne, von
welchen
aus
stehen

Dissonanzen
dem

also

dass

Accordtne

und
sie

tung
Bedeu-

ff.).

61

sind

vorhandeu

vorgehalten werden,

nur

und

der

schon

AccQrde

sprechende
wider-

und

(siehe S. 85).
ihre

Behandlung

sind

es

Tonica
in

gebruchlich wie

Dieselben

unterbleibt

zur

daher

treten

deshalb

aber
hier

C-dur

in

Vorhaits-

die Mollaccorde

immerhin
aus

c^ auch

ziemlich

methodischen
8*

Drittes

116

Intervall

b. das

(c:g, g:d^)
als

ich

die
Art

(c:d),der durch
(d^id) gefunden ist.

Octave

eine

Untersctiiede

Zum

Aecorde.

Ganztones

eines

und

der

Veinvandtschaft

Buch.

Vorhalts-

den

von

und

dieselben

ten
Quin-

zen,
Dominantdissonan-

Hauptdissonanzen bezeichne,

Nebendissonanzen;

zwei

vrerden

die letztere

ich

nenne

unten

weiter

( 84)

betrachtet

werden.

Aecorde

Smmtliche

haben,
und

Quint

eine

Terz

tieferen

der

Tone

(A. 2).

Der

Charakter

der

dissonanzen
Dominant-

Vorhaltsaccorde, auf zwei


Form

der

In

(A. 1);
der

in

der

Terz

Ton

ein

abwrts,

ein^ der

mit

grosse

Terz

eine

betrachtet

wegen

eine

je

vom

(b) Grundform

zweiten

abwrtsgemessenen Quinte

TJebersichtlichkeit

werden

einer Quint

tieferen Tone

vom

gemessen
Abwrtsmessens

des

wie

die

man,

aufwrts

tritt statt

den

zurckfhren.

Grundformen*)
hheren

die

nun,

kann

det
bil-

diejenigen

man

die

dem

Tne

weise
terzeneigentlicheGrundformen,
bereinander
geordnet sind (B); es entstehen diese Formen
blosse Octavversetzung der Tne.
durch
Jede dieser Grundformen
besteht
eines
eigentlich aus zwei Theilen, deren jeder die Form
consonirenden
Dreiklanges hat.

als

Formen

Vermittehide

Tne, Intervalle.

Grundform.

A.

1.

70.

Tonica

von
so

denen

in

enthlt

Tonart

Wenn

Bedingung

die

der

beiden

Tonart

der

Dominant

ist

Bildung
mglich, und man

kann

oder

sie

dissonanz

bildet (sieheS. 114),

aus

Dominantdreiklnge
in jeder Tonart

Ihre

Dominantaccorde

rende

Grundformen

Dominante

jede

(A).

die

man

und

daher

der

betreffenden
unter

nur

mit

Dominantdissonanzen

echt

verwendet

dissoniFr

nennen.

Aecorde,
(die brigens viel ffer als wirkliche
erscheint
werden, als die Vorhaltsaccorde),

diese

dieser

(B) in der Kegel der tonische Dreiklang oder


Dominantdreiklnge; als Auflsung (C)dagegen tritt auch
tonische Dreiklang am
hufigsten auf.

Aecorde
bereitung
als Voreiner
hier

der
der

C-dur.

*) Hier
die

^iltdasselbe,

Vorhaltsdissonanzen

was

in der

Anmerkung

auf

S. 114

in

Beziehung

auf

gesagt wurde.

aus

in
ist die
Grundform
in diesen Accorden
a
(g-h-d*-f*-as*-c')
*) Auch
aber
auf S. 115); ihre Uebung unterbleibt
mglich fsiehe Anmerkung
denselben
die Uebung des Unterdominantmollaccordenen
Grnden, aus

des

und

C-dur

der

Vorhaltsdissonanz

in Dur

unterlassen

wurde.

Cap.

Grundformen

der

Hauptdissonanzen.

117

C-HIOII.

welchem
Tone des Auflsungsaccordes
jeder Ton
bei K'cksichtnahme
der Vorhalts- und der Dominantdissonanzen
auf eine gute Stimmfhrungu. dergl.(sieheS. 75 ff.)
fortschreiten
in
in
deuten
den
das
und
allenobigen
folgenden
derartigen
muss,
Gewisse Tne fordern ganz
an.
Beispielendie Kichtungsstriche
bestimmte Fortschreitungen;
dieselben fhren immer
dem
zu
am
nchsten liegendenTone der Auflsung,selbst wenn
ein anderer
Accord, als die eigentliche
folgen sollte (a). DissoniAuflsung,
sie als blosse
rende Tne sind eben am
wenn
wenigstenauffllig,

71. Nach

daher stets das


u. s. f. (s. 61) auftreten;sie haben
stufenweise
weil
sie
telt
unvermitsonst
zu
fortzuschreiten,
Streben,
auftreten. Tne, die eine solche bestimmte
Portschreitung
sie sind in einigen
strebende Tne zu nennen;
fordern,pflegtman
vorhergehendenund in den folgendenBeispielendurch kleine vor
Diese Tne fordern diese
ihnen stehende Sternchen ausgezeichnet.
bestimmten
natrlich
nur
dann, wenn
Fortschreitungen
ein
wirklich
Harmonieschritt
a.
stattfindet,
b. der betreffende Auflsungston
in der neuen
halten
entHarmonie

Durchgnge

ist.

In anderen Fllen
einzelne Tne,

ist ihre

Fortschreitungdurchaus frei.
selbst fr strebende,
sind zwei
fhrt
die
oft
zweite
schreitung
Fortmglich;
gleichguteFortschreitungen
der
noch
Tone
einem
welchem
zu
Auflsung,zu
je ein
Ton
fortschreitet.
Dieser zweite
zweiter Ton der Dissonanz
kann
als strebender Ton eigentlich
eine Fortschreitung
er
nur
dann, selbst wenn
hat, zu irgend einem ihm naheliegendenanderen Tone
der Auflsung fortschreiten. Diese Abweichung ist namentlich
dann
einem
durch dieselbe der Auflsungsaccord
zu
wenn
gestattet,
wird
vollstndigen
ergnzt
(b).
Dreiklarige

Fr

und

b.

C-dur.

^^^^
b.

a.

^^m

C-moll.

^-*TpF

72. Somit

Accorde

L_

lassen sich alle in C-dur resp. C-moll vorkommenden


Charakter der Hauptdissonanzenauf die

mit dem

Verwandtschaft

Buch.

Drittes

118

folgenden Grundformen*)
und
Auflsung
1.

von

bereitung
Vor-

errtert worden.

ab

Dominantdissonanzen.

B*

Vorhaltsdissonanzen:

A.

S. 113

Entstehung,

ihre

zurckfhren;
ist

Accorde.

der

2.

C-dur:

C-moU

7.

Capitel.Ton

der

Stammaccorden

den

Hauptdissononzen

,der Tonart.

bleibt

bei

auch

und

der Dominantdissonanz

Tne

bestehen, sobald

der Vorhalts-

Charakter

Der

73.

einzelner

Auslassung

nur

vorhanden
die Gegenstze in
sind, welche
berhaupt noch Tne
den
lassen, also so lange, als in einem
Beziehungen erkennen
enthalten
unzweifelhaft als
sind, welche
Zusammenklnge Tne
beiden Theilen
der betreffenden Grundform
angehrig sich geltend
einer Tonart, die gleichzeitig
Accorde
machen.
Alle dissonirenden
Bestandtheile

tonischen

des

und

eines Dominantaccordes

enthalten,

der betreffenden Tonart;


den Vorhaltsdissonanzen
zu
gehren demnach
in
denen
dissonirende
solche
Accorde,
zeitig
gleichdagegen gehren
Tne der beiden Dominantdreiklnge einer Tonart
vorkommen,
den

zu

Auslassungen

entstehenden

Formen

Die

so
genau
Stammaccorde

Grundformen

nicht

Strke

und

der

Auslassen

solche

betreffenden

der

die

handenen
vor-

formen
Stamm-

resp. Dominantdissonanz.
in
der Praxis
fast gar

werden

Tne

einzelner

solche

Grundform,

durch
Zusammenklange
Schwebungen unleidlich
wird

die

dass

Dissonanz

werden.

rauh

viel

so

ohne

und

dieselben

unzweifelhaft

noch

der

Wirkung

nur

auch

Anzahl

die

ble

natrlich

Tne

Charakter

durch
sobald

man,
der

Vorhalts-

Dissonanzen
sie im

in

gemildert. Es drfen
ausgelassen werden,

Schwebungen
nur

der

der entstehenden

das

Durch

der

weil

verwendet,

nennt

liegen, wie

Tne
oder

Die

Tonart.

dieser

Dominantdissonanzen

auszuhren
her-

ist.
Stammaccorde

Die

Zahl

der

Drei-,
welches

in

Vier-

und
Durals

und

Scala
wrden.

zu

entweder

man

verschiedenen

Fnfklnge,
die beiden

am

oder

nach

Molltonarten.

Diese

bei

Ausfhrung
mglichst leise

bilden, weil die sonst

entstehenden

Aufgabe
am

und

ist

nur

in

nicht

zu

nirende
disso-

Intervall,

von

einander

nanz-Grundformen
Dominantdissoin die

densten
verschie-

schriftlich
die Formen

Instrumente

Schwebungen

als

dem

weitesten

der

nach

Tne

und
der
Uebertragung^ der Vorhaltsderen
Vorbereitung und Auflsung

wenigstens hat man


gehrochene Accorde,
;

und

der Grundform

*) 34. Aufgabe.

ben

unterscheidet
wesentlich

vorhandenen

zu

nur

tiefer Laee. der

unertrglichsein

7.

entfernten

einander

mit

Tne

Nonen-

als

119

Hauptdissonanzen.

bilden, und

nennt

sie

dann

timen-,
Sep-

Undecimenaccorde.

und

Grundform

Die

der

Stammformen

Cap.

selbst wrde
bei

Nonenaccord,

als Undecimenaccord

hiernaeh

den

den

nanzen
Vorhaltsdisso-

dagegen

sein.

bezeichnen

zu

bei

Dominantdisonanzen

Bei

74.

Vorhaltsdissonanz

der

lassen

sich

beiden

den

aus

bilden, in denen
folgende Stammaccorde
Vorhaltsdissonanz
eigenthmlichen Tonhhenbeziehungen

der

die

Grundformen

bar
erkenn-

sind.:
dissonirender

Dreiklang (A),
Septimenaccorde (B. 1. und 2, C. 1 und 2).
mssiger
Der Dreiklang heisst,seiner
bermssigen Quinte wegen^ berwelche
hier
wird.
festgehalten
Dreiklang,
Benennung
e vier Septimenaccorde haben die lteren Theoretiker sehr
Fr
die aber weder
ber die Entstehung
"^^j,
zusammengesetzte Namen
ber
ihre Einrichtung und
dieser Accorde, hoch
Behandlung gengend
flssig,
berdaher
derselben
die
Kenntniss
ist
Aufschluss
geben ;
1. ein

2. vier.

und
resp.

reicht

es

zweiter

diese Accorde

aus,

Septimenaccord

den

mit

Namen

Vorhaltsdissonanz

der

erster,
b

a, resp.

zu

bezeichnen.
B. 1.

Der

bermssige Dreiklang (A)

a, indem

deren

man

tiefsten und

haltsseptimenaccordeB.
C. 1 und
C. 2 dagegen
.

1. durch

tiefsten

Fllen,

B.

auch

bestehen.

bei

der

Annhernd

hnlich

nicht

Benennung

a,

lassen
Aus-

durch

und

In

deren
an-

messen
entgegengesetzteAb-

erkennbar, also
nicht bedingungslos

sich

mit

dem

2. Vor-

(C. ^);jedoch bleibt hier


rend
berhaupt bestehen, whD
ohne
besonders
zwingende Grnde
werden
kann.
Dreiklang aufgefasst

Grundform
der

unter

Dissonanz

herrscht

dieser Namen

wollen

Manche

unter

fr

XJebereinstimmung.
(so z. B. Marx, Compositionslehre I.

sie als Neoenseptimenaccorde


den Dreiklngen, aus
nach

C. 2

Grundform.

Bedingungen
es

B.

zwar

und

das

verhlt

Grundform

aus

der Vorhaltsdissonanz

dissonirender

Gebrauche

*) Im
keine

Wesen

Dreiklang

als ein

D, bleibt

ganz
der Charakter

das

noch

B.

Grundform

auslsst; die Vor-

und

b,

besprochenen

besonderen

haltsseptimenaccorde der
immer

entstehen

hchsten,

der

oben

unter

nur

bleibt

z.

Tones

B.

der

aus

Ton

hchsten

Grundform

aus

des

Auslassen

des

und

entsteht

(so

z.

B.

Lobe),

den
diese

Theoretikern

Accorde) gar

aus
durchkeine

bezeichnen
S. 171), andere
bezeichnen
sie
andere
wieder

standen
durch
Zufiigung der Septime entihnen
einzelne von
auch
lassen
nur
Einige Theoretiker
Ziemlich
als Stammaccorde
gebruchlich sind
gelten (so Gottfr. Weber).
2
.
1.
Namen:
timenaccor
Septimenaccord (c-es-g-h), bergrosser Sepfolgende
grosser
kleiner
4.
timenaccord
3
.
(c-e-g-h),
Durseptimenaccord
(es-g-h-d^), grosser
Bezeichnung nach
MoUseptimenaccord (e-g-h-d^).
(e--h-d^).Weiter verbreitet ist die Bezeichnui
sie ihren Sitz haben
den Stufen der Tonartleiter, auf welchen
(siehefolgendeS.)

sein

welchen

sollen.

sie

Bildet

75.

und

die Molltonart

folgende

Vorhaltsaccorde:

Dur-

betreflfendeiiFormen

die

man

Accorde.

der

Verwandtschaft

Buch.

Drittes

120

den

aus

angegebenen Grundformen,

fr

erhlt

so

die
man

Septimenaccorde (A D),
timenaccor
bermssigen Dreiklang (E) und zwei Sep(F und G).
sind die Septimenaccorde in Dur
Ihrer
Form
nach
usseren
zweite (B, D) Septimenaccorde der
zwei
zwei
erste (A, C) und
in
Moll
Grundform
b,
dagegen (F) ein erster und ein zweiter (G)
a*).
Septimenaccord der Grundform
I. fr

IL

vier

Dur:

Moll

fr

einen

C-molL

C-dur.
B.

A.

in

Grundtone

ihre

welche

auch

diese Accorde

bezeichnet

Man

76.

F.

E.

D,

C.

Leiter

der

der

G.

nach

den

Stufen,,

betreffenden Tonart

nehmen.
ein-

berjnssigeDreiklang in Moll steht also auf der


die Septimenaccorde in Dur
Stufe (oben bei E), whrend
vierten
ersten
dritten
(A) und sechsten Stufe (B),.
(D),
(C),
den
dagegen auf der ersten (F) und dritten Stufe (G) zu finDer

dritten
der

auf
in

Moll

sind.
sich

Aus
den
77.
Accorde
folgende
1. zwei
2. fnf
3. vier

in denen

die

Beziehungen

lassen
formen
der Grund-

sind:

Dreiklnge (A B),
Septimenaccorde (C G)
Nonenaccorde
(H L).

und

B.

A.

bilden,

erkennbar

noch

der Dominantdissonanzen

Grundformen

D.

C.

E.

G.

F.

:b

*^tfepi%

i^irei^

a.

Bei

nantdissonanz
der Domider Charakter
Auslassungen wrde
nicht
die
sein, und
bedingungslos herauszuhren
andere
leicht
hhenbeziehu
Tonwrden
darum
Zusammenklnge
die Zusammenklnge
So knnten
z. B.
anregen.

weiteren

entstehenden

f, d

a, h

a\

Grundform

b
machen

d^

a^

u.

s.

sehr verschiedenen

f. aus

formen
Grund-

gilt besonders auch fr den aus


entstehenden
Dreiklang d f a (oben unter M); in
in unserer
sich, namentlich
gleichschwebenden

entstanden
diesem

b.

sein.

*) 35. Aufgabe. Bilden


haltsseptimenaccordefr die

Dasselbe

des

bermssigen Dreiklan^esund

verschiedensten

Dur-

und

Molltonarten.

der

Vor-

122

Drittes

beiden

die

tiefsten
fehlt

accorden

Verwandtschaft

Bach.

Tne

auslsst

ersten

im

der

Accorde.

(F und
G). Bei
der
hchste, im
I)'

und

Nonen-

den

zweiten
(H
(K
L) dagegen der tiefste Ton der betreffenden Grundform,
Bildet man
diese Stammformen*)
den
fr Duraus
78.
und
Moll
Grundformen
S.
116
erhlt
so
angegebenen
(siehe
ffl),
man
folgende Accorde:
L.fur Dur: einen verminderten
Dreiklang (A. unten), einen
Hauptseptimenaccord (B. 1) und zwei andere Dominantseptimen
harmonien
B. 3), zwei
Dominantnonenaccorde
(B. 2
(C. 1 und
C. 2).
IL fr Moll:
zwei verminderte
Dreiklnge (A. 1. und A. 2),
einen
zwei
andere
DominantHauptseptimenaccord (B. 1) und
B.
2
und
Dominantnonenaccorde
zwei
septimenaccorde (B.
3),
(C. 1 und C. 2).
und

C-dur.
C.

3.

Nach

Stufen

den
der

in

Accorde
sich

die

Stufe,

in

steht

timenaccorden
der

der

zweiten

in

Dur

man

Dur

wie

auf

der

wie

in

Zur

79.

Stufe

Moll

der

Bezeichnung

wie

ebenso

siebenten

bei den

als

kleine

fnften
der

Fnf
f.

A.

a.

Dreiklnge,

ten
sieben-

den

von

Sep-

und

Nonenaccorde

siebenten

Accorden

stehen

Stufe.

Stammaccorde

kann

die Stufenzahlen

nutzen,
be-

ein Zeichen

fr

finden

sich

der

nach

dem

hier

'

Mit-

Hauptdissonanzen:

Vorhaltsaccorde:

Dreiklnge,
B.

der

irgend
anhngt.
klnge
Drei{die verminderten
fr
die
eine
durchstri(o),
bermssigen
Septimenaccorde 7, fr die Nonenaccorde

a.

Die

dissonirenden

Zeichen

(),fr die
In jeder Tonart
s.
u.
getheiltenfolgende Stammaccorde
chene

auf

der

Ziffern noch

solche

Null

den
fin-

einnehmen,

Dur

siebenten;

in MoU.

consonirenden

deren

man

gebraucht
eine

auf

und

in Moll

dieser

Hauptseptimenaccord
Dominantseptimenharmonien aber auf
Stufe. Der verminderte
Septimenaccord

siebenten

und

wenn

Man

in

zweiten

fnften, die andern

auf

ist der

der

Grundtne

Tonart
in

Dreiklnge

auf

die

betreffenden

der

verminderten
Moll

welche

bestimmt,

Leiter

1.

b.

Septimenaccorde!

Dominantdissonanzen:
b.

Septimen-,

*) 86. Aufgabe. Bilden der verminderten


fr
Dominantseptimen- und Nonenaccorde

c.

Nonenaccorde.

Dreiklnge und
die verschiedensten

der verschiedenen
tonarten.
Dur- und Moll-

der

Stammformen

Cap.

7.

A.

b.

B.

b.

a.

.c.

3**

^^p

I
im

iv^

vi^

der

Dreiklnge
mit

den

V7

VIP

III'

Bei

123

C-dur:

in

1.

Hauptdisson^nzen.

VIP

VIF

n^

V^

IP

yii9

Y9

VIF

IF

vn

fr
dissonirende
setzt
man
GeneralbassbeziiBferung
die nothwendigen
zufalligenVersetzungszeichen

nur

dazu

Ziffern

gehrigen

und

die Bassstinmie

unter

(a),bei

den

Nonenaccorden

ausserdem
noch
7,
(b) fgt man
sich
Allein
9
stehende
beziehen
zu.
Versetzungszeichen
resp.
immer
auf die Terz
ohne
Ziffern (c) deuten
(s. 20). Bassnoten
fern
die Zifder Vorzeichnung entsprechende Dreiklnge an, wie
denn

Septimen-

und

immer

auch

nthig sind,
Wahl

die

unter

dem

Ausfuhrenden

nur

unter

ohne

unter

den

_5

V.

TT

b.

TV

dere
an-

ausgelassen
sind

z.

B.:

9=s9=3

vin.

1=1
c.

1"5

'

9
2

2.

9
7

1=*,

r-rf=wr^^m

to

Auch

folgende S.). Ueberhaupt


gleich bedeutend, so

TTT

1.

Octave

fter

werden

verstehen,

wird

mehrere
7

VII.

|=t,
2.

1.

7^7

Yi.

=6,
a.

immer

Bezifferungen

selbst

6, siehe

Ziffer

Auch

die

auch

bezeichnet.

Bedingungen

sie

wo

Tones

eines

wird

Demnach

da,
sind.

ergnzen

zu

Octaven

verschiedenen

berlassen.

die

daher

bleiben, und

Bezeichnung

den

bestimmten
ganz
die
sich
Ziffern,
von

(z. B.

unbezeichnet

Ausfhrung:
b.

2.

1.

a.

2.

1.

c.

fr

^^tolqB^te^sjte^
Ausserdem
der

So

Bezeichnung.
die

oder

ffl die

Ziffern

mit

Abschnitten

oder

noch

Einige

zweimal;

oder

unter

die

chromatischen

noch

wird

sich

Andere
und

noch

fr

bezeichnen
bald

zwar
aus

]in

Zeichen

durchstreichen

Andere

jeder Bedingung,

Weiteres

ergeben.

Abweichungn

verschiedene

dieselben;

vor

ein-

Quinte

verminderte

bs, bald

es

schreiben

Ziffern, statt

hinter

die

giebt

den

mit

den
folgen-

Drittes

124

8.

Buch.

Capitel. Von

den

Accorde.

der

Verwandtschaft

der dissonirenden

Umkelmingen

Stammaccoide.
80.

und

bei

Auch

Tone

jedem

zu

ohne

dass

wird,

d. h. mit

der

in

wieder
u.

s.

oder

jeden Ton
tiefere Octave
eintreten,
kann

tr

verndert

Tonhhenbeziehungen

Worten:

auch

diese

Lagen,

und

Umkehrungen

Formen

ccorden

hhere

Art

anderen

in verschiedenen

Bei den

dessen

die

dadurch

Umlagerungen

dissonirenden

verschiedenen

lassen

Accorde

und

dieser

jede

und

weiteren

sich

leiteten
abge-

engeren

f. verwenden.

dissonirenden

Dreiklngen

die

werden

Umkehrungen*)

und
unterschieden
in derselben
Weise
benannt,
ganz
Stammaccord
den consonirenden
nmlich
als
Dreiklngen,

und

Lagen

wie

bei

(A), Sext- (B) und Quartsextaccord (C),resp. als Octav- (D), QuintAuch
die Bezeichnung in der General(E) und Terzlage (F).
bassschriffc ist die gleiche.

B.

A.

^m

7\"

^==0

SO%

iP

E0

^i^=^

c.

D.

..Die
und

Umkehrungen
dem

nach

entweder

erhlt

man

3i

:fc=?=|:

^^^^E^;^^^

der
Tone

dann

ft
bezeichnet

welcher

Stammform,

erste

Sj-

t e

Septimenaccorde**)
der

eine

p.

E.

(A), zweite

(B)

man

Basston

und

dritte

ist,

(C)

der

deren
Stammform,
zweiter, dritter
Umkehrung
je nachdem
die
einzelnen
Basston
oder
vierter Ton
benennt
ist; oder man
Formen
nach
den
die
hheren
derselben
Tne
welche
Intervallen,
mit
dem
bilden, als Quintsextaccord (A),
jedesmaligen Basstone

Terzquartsext-oder Terzquartaccord (B) und Secundquartsext-oder


Secundaccord
(G). Die Generalbassschriffc benutzt die Ziffern dieser
Intervallzahlen
Die verschiedenen
zur
Lagen kann
Bezeichnung.
als Octav-, Terz-, Quint- und
man
Septlage unterscheiden.

2.

1.

A.

3.

3.

2.

1.

3ds

a^=f^

tl
) 37. Aufgabe.
zu

**)
fr

Die

Umkehrungen

der

dissonirenden

Dreiklnge

sind

ben.
38.

Aufgabe. Uebung

Bezifferungist

in den

Umkehrungen
Bemerkungen
gegeoenen
jedem Accorde
zuzufgen.

die einzelnen

Flle

der
sind

Septimenaccorde. Die
zu

beachten, und

die

B.

C.

8.

2.

1.

Stammaccorde.

2.

1.

dissonirenden

der

Umkehrungen

Cap.

8.

125

3.

D6

der Vorhaltsseptimenaccorde finden in diesen


Umkehrungen
selten Verwendung,
weil
die in ihnen
mende
vorkomLagen nur
kleine Secunde
viele und so starke Schwebungen erzeugt,
so
sehr rauh
dass der Klang dieser ccorde
wird; in weiteren Lagen
die Schwebungen
etwas
gemildert,und die
(unten bei A) werden
sind
dann
eher
Formen
hin
obwohl
sie immerverwendbar,
genannten
noch
Auch
durch
gelten gebraucht werden.
Auslassung
Tne
knnen
in
wesentlicher
den
Stammformen
wie
minder
(B)
der Vorhaltsseptimenaccordedie Schwebungen
in den Umkehrungen
der
treten
werden; diese Accorde
Klang also verbessert
gemildert,
daher
fter als unvollstndige Accorde
Bei den
auch
auf*).
ist
die
Dominantdissonanz
der
der
Anwendung
Septimenaccorden
viel weniger Beschrnkungen unterworfen,
als bei
Umkehrungen
den Vorhaltsseptimenaccorden,weil hier Intervalle, die allzustarke
Schwebungen erzeugen, gar nicht entstehen.
Die

A.

B.

U^

Die
in

Eegel

der

als

nur

nachdem

(D), je

Bei

dem

Basse

Auseinanderlegen

die

in

es-h

nur

deren

Verbesserung

des

noch

anderen

consoniren.

Fllen

Ebenso

f. den

und

Charakter

vierte

Ton

der

Tne,

erhalten

bleiben

soll. So

rungen
Umkehweiteres

durch

Klanges

Auslassen

durch

wrde

minder

in einer

man
muss

der

doch

durch

der
z.

das

B.

aufgefasstwerden, wenn
folgenden Tonverbindungen hervorstechend
dieser

wrde

bedingungsweise
der

Zusammenklang
nur

behalten

Yorhaltsdissonanz,

whrend

die

als

dis-h

die

vall
Inter-

g durch
ins Ohr

oder

Intervalle
sie sonst

Ton,

Charakter

der Ton

als Yorhaltsdissonanz

vorhergehenden

fiele;in
s.

und

deren

er

u.

fnfte

Nonenaccorden

von

einzelnen

der

fanze
Yorhaltsdissonanz
die

oder

Anwendung

oder

man

(B), dritte (C) und

d. h. wenn
unvollstndigerFormen,
einen
Ton
auslsst,
Umkehrung
der Dissonanz
die Bildung
vermittalt, gehrt oder
sehr deutlich
hervorgehoben werden, wenn
Wendung

*) Bei
Stammform
welcher

unterscheidet

liegt.

Gebrauche
auf

muss

(A), zweite

erste

**)

zweite, dritte, vierte

der

im

Stammform

Nonenaccorde

der

Umkehrungen

fii

^3

es-ces

f-g, e-f

als Dominantdissonanzen

erscheinen.

**)
aber

bei

39.

den

Aufgabe. Uebung

der

Dominantnonenaccorden.

Umkehrung

bei Nouenaccorden,

besonders

Buch.

Drittes

126
wesentlicher

Tne

Verwandtschaft

durch

und

bei

werden,
genommen
Namentlich
ist dieses geboten,

den

fr

Rcksichtnahme

den

weit

noch

Stammformen

sicht
Bck-

fr

daher

ist

haltsdissona
Vor-

der

werden

(A) gebraucht

Klang

mehr

Vorhaltsseptimenaccorden.
die

wenn

Nonenaccorde

als
Aus

Mittel

andere

wie

Aecorde.

der

die

sollen.

Praxis

die,

Terz
dass die grosse Nene
unter
Regel aufgestellt,
gar
unter
soll.
Accordes
und
selten
die
eines
treten
Quint
mglichst
in
weit
tigt,
berechAlle diese Einschrnkungen sind indessen
nur
so
als nicht
Grnde
ihre
liegen.
vorAnwendung
gewichtigere
gegen
nicht

Die Stammform,
leichtesten, wenn

am

Tne

mglichst

nahe

In

aneinander

angehrt, findet
verschiedenen

legt;
in

wie

dabei

keine

knnen,
zelne
Grnden, ein-

Umkehrungen

deren

und

einer

drfen

doch

entstehen.

Stammformen

allen

Accord

wesentlich

ein

seine

man

als Terzen

Intervalle

engeren

anderen

aus
guten Stimmfhrung wegen
Tne
ausgelassen,andere dagegen verdoppelt werden.

minder

sind

der

Tne

Dissonanz

erkennbar

noch

zulassen
Aus-

betreffenden

der

Form,

bleibt

(siehe

und

S. 119
nicht

wesentliche

die Art

welche

ohne

120). Verdoppeln kann man


diejenigenTne, welche
stark gegen andere
dissoniren und eine weniger bestimmte

zu

Fortschreitung fordern.
auf

welcher

81.

man

die

S. 89

und

(Siehe S.

fehlerhafte

ber

117

74

und

und

die

80

Anmerkung
Fortschreitungen und

bende
stre-

Tne.))

9.

Capitel. Yorbereitimg und Auflsung der Stammder Umkeliningen derselben.


accorde und

Vorbereitungen und die Auflsungen*) der Stammandern


entsprechen den als
abgeleitetenFormen
angegebenen einfachen
Vorbereitung und Auflsung der Grundform
findet
Man
und
verstndlichen
Fortschreitungen (siehe S. llflF.).
diese

und

der

vorbereitenden

nirenden
und

Die

82.

accorde

von

sehr

seinen

Tnen

Terzquartaccorde
Quintsextaccorde

d^
h

*) 40. Aufgabe.
Stammaccorde

und

Accord

und

Die

deren

g^

h^

die

g^

d^

a^

f^

a^

einen

disso-

Fortschreitung zu

beachtet.

und

und

fr

Harmonien

leicht, sobald man


in der Grundform

d^

auflsenden

So

sind

die

die
d^, sowie
h^ aus
der Domi-

h^

Yorbereituugen und Auflsungen fr


und
mkehrungen
mlagerungen sind

dissonante
zu

ben.

Torbereitung

Cap.

9.

nantdissonauz

und

Auflsung

der

Stammaccorde

C-dur^) entstanden; dieselben


folgende Auflsungen.

diesen

Ausser

83.

und

von

Schritten
den

zu

sind

auch

noch

andere

dissonanten

angegebenen

deshalb

haben

von

127

etc.

schreitungen
Fort-

Accorden

die meisten
dissonanten
gebruchlich, ja es knnen
mit
und
dissonirenden
Accorde
Accorde
jedem consonirenden
Scala
verbunden
werden
unserer
temporirten
(siehe des Verf.
S. 180 ff.).Alle
diese mglichen Schritte
System und Methode
oder weniger hart und herbe, weil sie schwerer
klingen aber mehr
verstndlich
aller
sind, als die tSer gegebenen. Ein Nachweis
deshalb; es
Mglichkeiten gehrt nicht hierher und unterbleibt
noch
sollen nur
einige Bedingungen angedeutet werden, welche
schwerfassliche
und
scheinbar
stndlicher
fernliegende
Portschreitungen verund
darum
hart
erscheinen
lassen.
Dieses
weniger
der s Vorbereitung oder Auflsung erist z. B. der Fall, wenn
scheinende
mindeens
Tne
Accord
oder
einen
Ton
mit
einige
betreflenden
dissonanten
Accorde
oder mit dessen eigentlicher
dem
oder
dann
die einzelnen
Auflsung gemein hat, und wenn
Vorbereitung

mglich

und

Stimmen

Schritte

nur

in

freiesten

Am

haben.

machen

Dominantdissonanzen

und
halben
Tnen
ganzen
werden
in dieser Beziehung

namentlich

und

behandelt; die Vorhaltsdissonanzen

Femer
Grundform

der

sind

Hauptseptimenaccord
weniger frei.

die

Verbindung zwischen
leicht
angehrenden Accorden
muss

zu

die

verschiedenen

derselben

fasslich sein.

-^-

r
Auch

der

dass

Umstand,

einzelne

Accorde

in

der

schwebenden
gleich-

dem
Accordformen
anderen
ganz
So ist der
verndernd
ein.
Klange nach identisch sind, wirkt
(A) in jeder mkehbermssige Dreiklang der Vorhaltsdissonanz
mit

Temperatur

rung

solchen

anderen

gleich; ebenso
der

jede mkehrung

Dominantdissonanz

*) Die
daher

ist

haben

Auflsung.

Accorde
sie

Accorden

d-f-g-hund

auch

eine

des

dem
des

Klange
zweiten

sogenannten

nach

vollkommen

Septimenaccordes
Sep-

verminderten

h-d^-f*-g^sind auch in C-moll vorbanden,


Tonart
entsprechendeVorbereitung und

dieser

128

Buch.

der

7. Stufe

timenaccordes
anderer

verminderter

Hieraus

schon
Scala

dieser

Solche
und

da

Formen

nach

identisch.

in

tempe-

unserer

Grundformen

verschiedenen

aus

und

behandelt

knnen.

werden

enharmonisch-mehrdeutig (siehe 64),


verschiedene
Auffassung (s.S. 109).

eben

gestatten deshalb

anderen

Klange
Vorbereitungen

dieselben

sich

verschieden

auch

mit

verschiedene

sehr

sich

Accorde,

sind

Accorde

sie

Moll

gleichem Klange

mit

lassen, also

ableiten

in

Accorde.

der

(B)
Septimenaccorde dem

erklren

Auflsungen
rirten

Verwandtschaft

Drittes

eine

B.

A.

=4t*^Sr

^^
^1

rte
^^

1^

y^^lfe wi^m
7
?if

,1

Endlich
diese

uns

dadurch

lsst auch

entstehen

10.

ob

die

dissonirenden

Nebentne

84.

Mit

besseren)

Tnen

den

Ton

Tne

alle

bezeichne

das

aus

Nebendissonanz

ich

Intervall

eines

mssen.

Alle
in

wrden

enthalten

der

Die
die
um

nur

mssen

sehe

man

(in Ermangelung
Accorde,

Ganztones

in

denen

bildenden

berhaupt mglichen
folgenden Grundform
Zusammenklang.

Quinten gefundenen Tne


(f und a^) stehen
den
Terztnen
Octave
von
versetzt)
richtige
(as und fis^)
eine Halbtonstufe
aller Tne
aj),und ein Zusammenklang
durch

daher

die

zu

also Tne
wird

braucht
ge-

sein

Intervalle.

wrde

so

einer Toriart,

diejenigendissonirenden

zwei

von

abgemessen werden
derartigenTonverbindungen

(in

das

w.) wren,

s.

hufig

nanzen
Dissozufllige

nur

Uebendissonanzen

Namen

diesem

die Intervalle

der

u.

Accorde

nach.

CapiteL

eines

gewisseFortschreitungen

an

alle diese

dass

knnen,

(Vorhalte,
61ff.

Gewhnung

als leicht verstndlich, andere


scheinen
dagegen als seltsam er(sieheS. 74). Wie ferner scheinbare Vernderungen auch

werden, als

die

aber

viele

und

zu

starke

Schwebungen

Der
ausgelassenwerden.
weniger rauh,

entschieden

sinnliche

whrend

ergeben. Es
corde
Klang der Acdoch

seits
anderer-

der Nebendissonanz
entschieden
bestehen bleibt,
der Charakter
die
durch
behlt.
man
wenn
Terzvermittelunggefundenen Tne bei-

Thatschlich

sind

auch

alle bei

unseren

Classikern

auf-

130

Drittes

Verwandtschafb

der

daher

Oberdominanttonart;

der

nanz

Buch.

Accorde.

folgt

diese

auf

hufig der Dreiklang der Oberdominante


einer
(E). Umgekehrt ist die erste Nebendissonanz
art;

der

mit

identisch

in

geben

allen

Nebendissonanz

zweiten

ist die

daher

der

Tne

denen

zu

an,

wieder

in den

Dreiklang
Bichtungsstriche

berechtigt(F). Die

Beispielendie

Auflsung

Tonart

nterdominantton-

Accordes

Auflsung dieses

ebenfalls

der Unterdominante

am

als

auch

nanz

Nebendisso-

die

einzelnen

Tne

fortschreiten.

besten

C-dur.
C. 1.

B.

A.

2.

F.

E.

C-moll.
C.

Die

86.

f. findet

s.

u.

der
hier

Auch
und

Accorden
ist.
ein

solcher

*)

41.

und
und

So

noch

den
im

Tne

Molltonarten.

Auflsungen

hier
in

der

man

mglich

und

Vorbereitung

mehreren

schreitung
Fort-

verschiedenen

und

Auflsung

Formen
in

den

mit

S. 126

deren
an-

ff,gesagt

daraus, dass
angehren kann.

Tonarten

der

gebruchlich,

Nebendissonanzen

alles das, was


auf
Schritte schon
einzelne

zugleich

die

beachtet.
Grundform"'*')

Wesentlichen
sich

die Stammformen

fr

leicht,wenn

der

Schritte

andere

Aufgabe. Uebung
deren

und

Verbindungen

erklren

Accord

auch

man

einzelnen

sind

gilt bei

es

Vorbereitungen

der

nanzen
Nebendisso-

verschiedensten

Dur-

Klange

dem

auch

oder

Schiassbemerkungen.

Oap.

11.

noch

nach

Dominantdissonanz

131

anderen

ganz

des-f-ces^

Accorden

(z. B.

f.)gleicht.
Oberdominantdreiklanges der betreffenden Tonart
in irgend einer entsprechendenForm
deren Dominantdissonanz
als
Vorbereitung oder Auflsung erscheinen; auch die Verwandtschaft

des-f-h der

des

statt

kann

Ferner

s.

u.

in

Nachbarschaft

durch

dass die Tne

der

solchen

eines

Tonhhe, und

Accordes
mehrfach

S. 197 ff.meines

auf

ich

nur

verndernd

(siehe 95), wirken

auftreten

endlich

als

der

Umstand,

Dissonanzen
zufllige

ein.

Im

weiteren

weise
ver-

genannten systematischen

V?"erkes.

11.

die

Besonders
fr

sind

mj^sten

Tonart

der

aus

Accorde

solchen

Dominantdissonanz

Fllen

Form

mit

allein schon

entstehenden

dem

tonischen

ausreichend,

men
For-

die

wichtig;
Dreiklange ist

den

Charakter

bindung
Verin

einei*

art
bringen und das Gehr in diese Tonin
den
einzelnen
Vermittelung
solchen Schrittes erfolgtnmlich
Stimmen
eines
Tonica
und
an
Tonart
Dominante
der betreffenden
gleichzeitig
(A); ein solcher
Schritt erscheint dadurch
wie die Verbindung eines authentischen
einem
mit
plagalenSchlsse, in der bald die eine, bald die andere
die Vermittelung an
der Tonica
Bedeutung hervortritt,je nachdem
der Dominante
vorherrscht.
Die Dominantdissooder diejenigean
nanzen,
die vermiuderten Dreiklnge,der erste und
und
besonders
der zweite Septimenaccord und
der erste Nonenaccord
art
jeder Tonnamentlich
und
als Modulationsmittel
finden daher
(siehe
in classischen und
modernen
S. 110)
fige
Compositionen sehr huFast
ebenso
in
sind
dieser
ziehung
BeVerwendung.
wichtig
jetzt
zu

Ausdrucke

gehren zu

Tonart.

sehr
Tonartcharakteri.sirungen"'^)

einer
den

einer

Harmonien

wesentlichen

den

aufgefhrten dissonanten

hier

Die

87.

Capitel. Schlussbemerkuiigeii.

zum

Die

stimmen.

zu

melodische

die Formen
Accorden

der

und

Verwandtschaft

an

dem

Nebendissonanz, denn
tonischen

Tonica

und

auch

Dreiklange
Dominante

zwischen

vermittelt

der

Tonart

sen
die-

sich die

zeitig
gleich-

(B).
B.

A.

-i^
*) 42.
tionen
ionen
einer

Aufgabe.

(siehe Aufg.

31

Harmonische
und

und
Modula'
Tonartcharakterisirunj^en

32) mit Zuziehung aller wesentlichen

Tonart.
9*

Dissonanzen

Viertes

182

nhannonUclie

Bach.

Tne.

schen
Verbindung jeder Dissonanz einer Tonart mit dem toniDreiklange derselben wirkt cadenzirend, und diese Accordeines Tonstckes
Ende
daher
auch
sowohl
am
verbindungen werden
schnitten
Einals Haupt- und Schlusscadenzen*),
wie bei kleineren
Die

als Halbcadenzen
mit

dissonirenden

fast

hufigerals

besonders
ihnen

u.

dann,

hufig,ja
gebraucht,
Hauptseptimenaccordesin
ccorden

consonirenden

mit
eine

wenn

jetztsehr

werden

Dominantaccorden

Cadenzen

des

Form

Cadenzen

Namentlich

f. verwendet.

s.

vorkommt.

Viertes Buch.
Tne

Zugefgte

1.

Alterirte Accoide
Capitel.
88.

Accorde

Zu

der bis

jedem

und

bervoUstndigeFormen.

jetztnamhaft

gemachten

dissonanten

der
treten, welche mit irgend einem
Dadurch
entstehen
sind.
direkt verwandt

Tne

knnen
Tne

eigenthmliche
Zusammenklnge;

und

Tne.

unharmonische

und

Accordcharakter,

alle ihre

da

Tne

dieselben
sich in

unter

handenen
vorneue

ebenfalls

haben

erkennbarer

ziehung
Be-

durch
ursprnglichenBeziehungen werden
inmier
nicht
Tones
neuen
aufgehoben oder
das Hinzufgen kein neuer
verndert; es entsteht also oft durch
eines bekannten
eine
Form
sondern
nur
Accord,
bervollstndige
Jede
einzelne
wird ebenso
Form
Accordes.
solche bervollstndige
oder abgeleitete
Form, aus
behandelt, wie die Grund-, Stammstehen.

das

sie entstanden

welcher
So

(A)

Die

eines

Hinzutreten

erklrt sich

die

Terzdecimenaccorde

und

dissonirenden

einem

ist.
B.

z.

Entstehung brauchbarer ndecimen(B) durch Zuziehung der Tonica zu


Accorde

Diese

Dominantaccorde.
und

wie

die

haben

selbe
die-

betreffenden

Accorde,

Diese Accorde

werden

Vorbereitung
Auflsung
bleibt dabei in allen msie gebildetsind; die Tonica
Bei
lagerungen tiefster (Bass-)Ton der bervollstndigenForm.
dieselben
den
der
Terzdecimenaccorde
dingungen,
Begelten'
mkehrungen
bei den
wie
(siehe
mkehrungen der Nonenaccorde
denen

aus

S.

125),und

daher

am

*)

43.

dissonanten

t
.

in verschrftem

zwar

besten

nur

in

der

Stammform

harmonischer
einer Tonart.

Aufgabe, ebung
Accorde

Maasse.

verwendet.

Cadenzen

unter

Benutzung

der

Cap.

1.

Alterirte

und

Acoorde.
bervollstndige

133

B.

^.

^s

^A
?m

-'w'-^-

-s^-f^-

r-

r-n-

In hnlicher
Weise
erklrt sieh die Entstehung, die
89.
und
die
fr
die im folgendenBeispielegegeVorbereitung
Auflsung
benen
Bei
diesen Formen
bervollstndigenAccorde.
gehen die
hinzutretenden

Tne

durch

vermittelt.
von

95).

Tne

Diese

Hieraus

mehrere

der

Nachbarschaft

accordischen
Tne

neue

d.

die

der

Tonhhe

deshalb
als

gendert

cadenzirend;

verwendet,

in

des Aufdie Verwandtschaft

(sieheS. 65)

mehr

als Nebentne

zuflligeDissonanzen

(siehe

werden, dass bei diesen Formen


sogar
zutreten knnen, ohne
dass die Beziehungen

Verbindungen

wirken
Weise

Tne
durch

klar

ursprnglichen Formen

Auch

h.

in

ist also auch

erscheinen

Tnen,
wird

Halbtonschritt

ihr Erscheinen

lsungsaccordesber;
durch

einen

wie

die mit

werden.

aller dieser

Accorde

diese Cadenzen
den

mit

werden

ihren
in

lsungen
Auf-

derselben

ursprnglichenAccorden

(siehe

S. 132).
Die
zuletzt genannten Accorde
gehren zu der Classe
90.
der sogenannten alterirten Accorde.
auch
der alten Theorie
noch:
Zu dieser Classe gehrten nach
der bermssige Dreiklang, der bermssige Sexten-, QuartsextenGebilde
mit
viele andere
wie
und
so
Terzquartsextenaccord"^"^),
Gestalt von
der scheinbaren
Dreiklngen, Septimen- oder Nonendie
theils durch
Dissonanzen,
aocorden,
zufillliger
Anwendung
brauch
durch
die Einwirkung einer durch
theils auch
langjhrigen Geentstehen.
Der
geheiligten musikalischen
Orthographie
haben
Formen
der Nebendissonanz
die
und
bermssige Dreiklang
die zuilligenDissonanzen
bereits ihre Erklrung gefunden, und

eine neue
findet man
Fllen
Erklrung und im
Nebendissonanz
fr
die
(siehe
Behandlungsweise
so^ar
aber
kaum
solche Mehrdeutigkeit kann
berraschen,
wenn
128). Eine
den Gaug dieser Theorie
verfolgthat.
klngen
DreiAccorde
aus
**) Diese
glaubten die lteren Theoretiker
folgenden
den
Accordie
smmtlich
den
alterirten
und
sie
zu
Septimenaccorden,
gezhlt wissen wollten^ entwickeln zu mssen.

*) In

zweiten
S.
man

diesen

eine

beiden
neue

Yiertes

184

weiter

werden

unten

Art

die letzte

anderen

und

sie sehen

Accorde
alterirtier

C-dur

auf

nur

bedingt
zu

Beispiele
Notirung, weil
Auge erkennbar

(siehe

dem

erscheinen

dieselbe

identisch,

der

in A-moU.

ist wie

Tne

dieselben

sogar

Zusanmienhang

bleiben

aber

meist

brauch
Der GePapiere so
folgende Wendung in C-dur (A) anders
sie bei Entstehung des in
(B), obwohl

alterirten Accordes

der

ff.)
; was

dieselben

95

sind

Klange nach
fremdartig aus.

dem

A-moU

vorkommenden
C

Tne.

betrifft,so

Gebilden

B., die

z.

als in

Im

Unharmonische

besprochen werden

accordischen

mit

notiren

Buch.

zwei"cher

in

Singstimme

auch

fr das

sollte.
B.

t
:^-^M^

t
-"i'

s^^g^^i
(R. Wagner, Rheingold).

iS

iv=p^

Pasolt: Sinnst du

fe

ie

^^
Ver-rath?

Ver

^g

rath

am

Ver

-trag?

^^
#

iEF

-^--^1:;=^
Die

r4=^

Zahl

der

letzten

Art

alterirter

Accorde

ist unendlich

schon
der einfache vierstimmige E-duraccord
gross, denn
als sechzigfachverschiedene
auf mehr
Weisen
notiren

e-as-h-e,e-as-ces-e, e-gis-ces-e
u.
s. f.). Die
noch
etwa
und
machenden
zu
Versuche, sie
daher

eben

so

unzureichend

wie

bis

lsst sich

(e-gis-h-e,

vorhandenen

jetzt
mssen
classificiren,
werden.
berflssiggenannt
zu

Noch

unzulnglicher ist brigens der Versuch lterer und neuerer


die Annahme
durch
Theoretiker, die Entstehung der alterirten Accorde
zu
erklren, dass zufalligeErhhungen und Vertiefungen
In
sollen.
einem
auch
Kunstwerke
stattgefunden haben
muss
Zweck
und
Ziel haben, und
Nichts
darf etwas
jede Einzelheit
sich
Man
versuche
doch
an
in einer
ZuMliges
tragen.
nur,
Mozart'schen
oder Beethoven'schen
Composition an irgend einer
Stelle zufalligjeinen anderen
Ton
wird
den
zu
nehmen, und man
einer solchen Erklrungsweise sofort einsehen.
Unsinn
Die
auf S. 133 vorkommenden
und
bervollstndigenFormen
alle anderen

bezeichneten

alterirte Accorde

Accordformen
derartigen

nennen,

wenn

man

nur

mag
nicht

man

hin
immer-

meint, mit

und

Wesen

Namen

diesem

Trogcadenzen.

Cap.

2.

135

Entstehung jener

Formen

andeuten

zu

knnen.
wohl

Bemerkung, dass alle


ebenso
harmonisch
dissonirenden
figurirtwerden
S.
die
64
Consonanzen
Dann
ist aber auch
wie
(siehe
flf.).
knnen,
nicht harmonischen
die Zuziehung von
Tnen, von
Durchgngen,
bedarf

Es

91.

kaum

noch

der

Accordef^
ganz

Neben-, Hlfe- und


Vorhaltsaccorden,

Wechselnoten,
Bei
bei

den

behandelt.

die

Dominantdissonanzen

Alle

diese Nebennoten

auftretenden, zu

ten Accorden

bei

den

indessen

dagegen

werden

werden, wie

den

lich.
mg-

Nebendissonanzen

Gebrauch

ist ihr

Accorden

alterirten

den

bei ihnen

Zwischentnen,

die

und

ein
ganz

bei

schrnkter;
befrei

consonan-

zuflligenDissonanzen

gerechnet

(Son. 8, C-dur).

Mozart

^^

dissonanter

Mehrdeutigkeit

92.

ist die harmonische,

Accorden

dissonirenden

Zusammenklnge.

(s.S.

und

Bei

den

die enharmonische

viel

mannigfaltiger, als bei den


Mehrdeutigkeit
106)
Namentlich
der Tonart.
AcConsonanzen
gewisse dissonirende
der
sich in dieser Beziehung aus
corde zeichnen
vermii^derte
(so
Septimenaccord, der bermssige Dreiklang, der Hauptseptimenaccord, der bermssige Quintsextaccord u. s. f.). Diese Accorde
chungen
Ausweizur
Vermittelung von
eignen sich daher ganz besonders
noch

entferntere

in

auf S. 104

schon

und

93.
132)

sonirender

Folgt

Cadenzen

findet

Nothwendige

2.

Capitel.Trugcadenzen.

in

einer

Dreiklanges irgend

dissonirender

werden

Accord,

so

entsteht

man

vor

dem

ein

anderer

101
con-

Trugcadenz
Trugschluss (A).
eigentlichenHauptschlusse

oder
Cadenz)*'*'),

theils

(sieheS.

Ganzcadenz

vorbereiteten

tonischen

unterbrochene

(vermiedene,
Solche

setzung
Auseinander-

ff.

sfett des
oder

berflssig;das

ist

hierber

weitere

Eine

Tonarten.

eine

ein

noch
auf diesen Abschluss
Spannung
verwendet, um
eines Tonstckes
zu
erhhen, theils dienen sie auch im Verlaufe
raschen.
berWeise
in
und
interessanter
Ohr
zu
dazu, das
geistreicher

des Hrers

die

Ihre
blossen

*)

Zahl

consonanten

44.

consonirenden

Aufgabe.
und

ist

unbegrenzt,

Accorden

Uebung

dissonirenden

denn

der Tonart
in

der

sie knnen

(sieheS.

Herstellung

Accorden.

von

sowohl

103), wie

Trugcadenzen

aus

auch
mit

Viertes

186

ja

und

diesen

aus

knnen

es

Tonart

wesentlichen

den

in

auch

ihnen

Tne.

nhannomsche

Buch,

gebildet werden,

Dissonanzen

Accorde

eintreten, die der

sind.
Alle
und
gar fremd
ganz
ist unausfhrbar, obwohl
dieses

mglichen

den
betreffenzusuchen,
Flle auf-

retikern
Theo-

einzelnen

von

ist; aber die Erklrung und Begrndung


angestrebt worden
den
hier
gegebenen egeln
jedes einzelnen Falles wird nach
schliesslich noch
machen.
Erwhnt
keine
Schwierigkeiten
mag
Accorde
dissonanten
einem
werden, dass jede Fortschreitung von
die nicht seine
eigentlicheAuflsung
zu
irgend einer Harmonie,

ist, als

bezeichnet
Trugfortschreitung

eine

wird.

(Jos. Haydn).

\^

3.
94.

Capitel. Schlussbemerkung.

Modulationsgrenze.

Accorde
Wenn

ist nach

Die
hier

dem

Zahl

der

zu

einer Tonart

Mitgetheilten eine

hrigen
gebetrchtliche.

berlegt,dass. eigentlichjeder Accord einer


Tonart
Accord
derselben
folgen kann,
jeden
wird man
so
zugeben, dass die Zahl derjenigenWendungen, welche
einer Tonart
das Wesen
Darstellung bringen knnen, eine
.zur
mit jeder der 23
ungemein grosse ist. Ferner kann jede Tonart
und
Tonarten
anderen
unseres
werden,
Tonsystems verbunden
unter Bedingungen jeder Accord
der einen
diese Verbindung kann
mit jedem Accorde
der anderen
Tonart
Tonart
vermitteln; somit
reicht
die Zahl der Mglichkeiten,zwei Tonarten
miteinander
zu
man

nun

auf

Tonart

anderen

bis

verbinden,

Unberechenbare

ins

erkennt

Ueberlegung

man

erst

hinein.

noch

die

angedeutete Unmasse

unendlich
nicht

darf,
erscheinen
der
dass

kann.

schon

wirken.

und

denen
Dass

verschieden

drei Accorde
Alle

wollen, kann,

weiterer

armselig die Anschauung


Kunst
das Menschenmgliche

von

und

Dissonanzen,

Mglichkeiten

wird

S.

mir

Allgemeine

diese
nicht
ist

von

wieder

einmal

420).

dadurch

in einem
und demselben
vermehrt, dass man
blos zwei, sondern
drei, vier,ja alle Tonarten
von

Wirkung

bei

recht, wie

ist,als sei in der modulatorischen


geleistet!"(J. C. Lobe, Consonanzen
Denn

Aber

stcke
Tonbinden
ver-

mehrfach

jede nur
in
der andern
jede Mglichkeit von
sieht
leicht
der
da
ist,
ein,
jeder
weiss,
in verschiedener
Reihenfolge verschieden
betrachten
zu
mglichen Modulationen
in den
Sinn
das Noth wendige
kommen;

aber

S. 85 ff. her

bekannt.

oder

Viertes Buch.

138

Unharmonische

Tone.

den Tnen je zweier Accorde einer Harmoniefolge


nen
erscheiinsofern
hierbei
dissoiiirende
Accorde
ins
knnen,
kommen;
Spiel
sie erklren sicli brigensin derselben Weise, wie die zwischen
eines und desselben Accordes oder zwischen zwei conden Tnen
sonirend'en Accorden
mglichen Durchgangs- und Zwischentne.
unten bei a sind aus den Grundlagen bei b
Die beiden Beispiele
entstanden.
Alle Arten
und
von
Durchgngen,Wechselnoten, Neben-,Hlfsknnen
in allen Stimmen
Zwischentnen
und auch in mehreren
Stimmen
gleichzeitig
angebracht werden. Treten sie in
oder in allen Stimmen
mehreren
auf, so entstehen
gleichzeitig
durchgehendeAccorde.
sogenannte
Diese Zusammenklnge knnen
in der Form
wirklicher Accorde
derselben
erscheinen,ohne indessen an die Fortschreitung
gebundenzu sein; es kann ihnen aber auch der Accordcharakter
fehlen. Ihre Entstehungsowohl, wie auch die Freiheiten,
gnzlich
mehr
bei ihrem Gebrauche
auf
welche
sind, beruhen
gestattet
melodischer als harmonischer Grundlage.
Das stufenmssige
schreiten
Fortder Stimmen
mildert manche
Hrten. Oft sind sie auch
dadurch weniger bemerklich,dass sie auf rhythmischwenigerbedeutenden
Stellen (aufder leichten Taktzeit)
auftreten.
sehen

a.

1.

(Son. 6, F-dur).

Mozart

f^W=^^^^=#=^m

^
^=^

^
f-

nt-^r-7
I

.,^_-r^

b. 1.

9v^^^
a.

2.

^m

'f

(E. F. Sichter).

Sw^

b. 2.
l=s:

i^

nicht?

98.

'Ss:.
-"?

Wann
diese

ein durchgehenderist und wann


ein Accord
Frage ist nicht leicht zu entscheiden;Ehythmus,

sA

Oap.

4.

Tempo

Charakter

und

hierber

in

oder ber

mehrere

den

Kechnung

in einem

auch

des
zu

Takte

ZuflligeDissonanzen.
Tonstckes
ziehen.

hinaus

einzigenTakte
In

sind
Ein

139

bei der

Accord

Entscheidung

ausgehalten werden,
eine

schon

ber

kann

ganze

aber

kann

es

Beihe

einen

Accor-

von

Harmonie, wenn
Kegel tritt eine neue
mit
der
nicht
immer
guten Taktzeit, so doch mit einem
Takttheile ein; Zusammenklnge, welche
auf leichtere Taktglieder
oder
sie
fallen, sind daher meist durchgehende Accorde,
werden.
doch als solche behandelt
Bei einfacherer rhythmischer
auf
Taktauch
Gliederung knnen durchgehende Accorde

vorkommen.

auch
vollen

der

knnen
theilen

und

Accorden

vier

auf

sogar
eines

betonten

Taktes

stehenden

Durchgangsaccorde

Accorden

eines

Taktes

auftreten.

die

auf

den

(a),und

sein

knnen

So

Takttheilen

leichten
ebenso

von

wird

zwei

von

weniger betonte als Durchgangsaccord


(b). Die unter a und b
aufgefhrten Flle lassen sich auf die Fortschreitungen unter c
stets von
demnach
zurckfhren.
je zwei
Ueberhaupt kann man
Accorden
den
leichter betonten
als durchgehenden Accord
aufselbst
Form
und
eines
lichen
wesentfessen,
er
wenn
Fortschritung
Accordes

hat

der

inmier

aufgefasstwerden

knnen

(d).
b.

a.

It^^^i

Wenn

in

man

Accorde

in
b

dem

folgendenBeispiele

unter

die

kreuzten
ange-

als

Gnge
durchgehende betrachtet, so knnen
Sextenaccorden
(wie bei a) aus den Accordverbindungen unter
rer Verentstehen.
Diese
letzteren Accordfolgen sind nach
wandtschaft
leicht verstndlich

ausserdem
beiden
der

ist bei

usseren

harmonischen

und

die

und

einfachste

als solche

haben

einheitlichen

melodische

besonders

Charakter;

Vermittelung

hervortretenden

in

den

Stimmen

lich
Vermittelung der Accordfolg^e unter b sehr hnCadenzen
dieser Stimmen
(sieheS. 74), und die melodischen
klngen
Drei(sieheS. 36) sind mglichst gnstig. Bei einer Folge von
oder
weicht
von
Quartsexfciccorden
(c)
(d)
dagegen je eine
der usseren
in der Vermittelung mehr
Stimmen
cadenab und
zirt melodisch
viel unvollkommener.
in
Sextenaccorden
Gnge
wirken
deshalb
minder
herbe
und
unangenehm, als die beiden
letzten Arten
parallelerFortschreitungen.

Viertes

140

Buch.

Unharmonische

Tne.

A.
I

^^^

2a:

2s:.; :

p^^.

?i=i

g =F3l:

ipiss!
\

^^

^
-c?9

er

---

-^-i^

^:

gs

^P

-S

i::

t^=t:

?T-T-

-"-

^=

c.

^^^^^^

1^

=t

D.

fi '^^=S

Id:

"F^

-rs
-*=s-

Aehnlich

99.

Accorde

den

auch

verschoben

Wechselnoten
den

von

werden.

Aus

den

auch

sfcitt derjenigen unter

somit

knnen

die

der einzelnen
stufenmssige Fortschreiten
eine
freiere Behandlungsweise der
^).

unter

gehende
durch-

auf

Accordfolgenunter

hier

A.

solche

Takttheilen

leichten

die

tonten
be-

tonnen

entstehen.. Das

Stimmen

gestattetauch

harmonischen

tungen
Portschrei-

B.

--

;^

f^

'0

-0-

c.

J
.

*i

4
i^

Erwhnt
Ton

noch

auch

nur

mit
mit

schliesslich noch
mag
seinen Nebennoten
besonderer

auch

werden,

dass

verziert

werden

hier

kann,

jeder
wenn

Vorsicht.

Eine
tere
weiOrgelpunkte und liegende Stimmen.
Veranlassung zur Entstehung von
zuflligenDissonanzen, und
daher auch
von
durchgehenden Accorden, liegtin der Mglichkeit,
oder
mit
einen
regelmssiger Vermittelung aufgetretenen Ton
tnen
Accord
lngere Zeit festhalten,wiederholt
anschlagen,mit Nebenrend
ausschmcken
oder harmonisch
figurirenzu knnen, wheine fortgehendeMelodie
oder eine Harmoniefolge dagegen
kann
dieses
Aushalten
Es
in allen Stimmen
statthaben,
erklingt.
dazu verwendet.
am
hufigsten aber wird die Bassstimme
Die ausgehaltenen und
wiederholt
angeschlagenen Tne oder

100.

*)

4.

accorden.

IL

Aufgabe.

Harmoniefolgen

mit

eingeschobenen Durchgangs-

Cap.

4.

Accorde

ZuflligeDissonanzen.

141

der

in

egel Hauptbestandtheile
(Tonica oder
oder
Dominante, resp. tonischer Dreiklang
Doniinantharmonie)
lodie
derjenigen Tonart, in welcher sich jede dagegen auftretende Meoder
der
Harmoniefolge
Hauptsache nach
bewegt. Einen
die Entwickelung der Harmonietolge oder
auf
weiteren
Einfluss
der Melodie
haben
auch
kann
diese Aushaltungen nicht.
Daher
ein ausgehaltenerAccord
und
harmonisch
figurirt,
jeder Ton mit
Nebentnen
die ausgehaltenen
Auf
ausgeschmckt werden.
beim
Tne
Eintritte
ist berhaupt nur
Ende
derselben
beim
und
nelunen.
Ecksicht
Sie mssen
den
auf rhythmisch hervortretenzu
Stellen als wesentliche
eines Hauptaccordes der
Bestandtheile
sind

Tonart

einsetzen, und

harmonischen

Cadenz

Aushaltungen,
hinausreichen, nennt

als wesentliche

ebenso

einer

Bestandtheile

endigen.
welche

ber

eine

Anzahl

ganze

Takten

von

Orgelpunkte.
diesen Ausdruck
Eegel gebraucht man
jedoch im engeren
fr
Sinne
whrend
der
nur
Bassstimme*) (b),
Aushaltungen
oder
Stimmen
njian Aushaltungen in anderen
(a) liegende Stimmen
nennt.
der
in
Oberstimme, oder
liegende Tne^
Aushaltungen
gar

In

der

in

einer

als

man

sind

Mittelstimme,

grsserer Vorsicht

mit

in

deln,
behan-

zu

den

harmonisch

eigentlicheOrgelpunkte;
Compositionen guter
A-dur-Symphonie) finden sich in
nicht
die liegenden Tne
denen
zu
In den
wren.
eigentlichenOrgelpunkten dagegen

entstehen

selbst

Meister

(z. B. in Beethoven's
Fllen selten Accorde,

solchen

durchaus

nicht

durchgehenden

auf

betonten

accordisch

Takttheilen
erklren

zu

Zusammenklnge,

sind;

man

zhlt

sie

zu

die
den

Accorden.

Beispiele,
Beethoven, Op. 31^(29.) 1. Sonate^G-dur.

a.

[BkM^

*) Solche
schlusses

sich

erklrt

*)
Tnen

47.

und

und

Orgelpunkte
dann

kommen

namentlich

meist

in

als

Verzgerungen
Orgelcompositionenoft

selbst.
ihre Benennung von
Aufgabe. Accordverbindungen
eigentlichenOrgelpunkten.

mit

Anwendung

von

des
vor

Uaupthieraus

liegenden

Viertes

142

b. and

Buch.

Tne.

Unharmonisohe

a.

Jos.

Tresto

Son.

Haydn,

Es-dur.

^"^^

m
^

*
^

S^

^m

A-t--irM

SS

^s*

'

3:

:^

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%^-^rf
f.

/Ir.

jftfe:$_.-.J

:^?

3ee^j

4i:i?ii^^

101.
Auch

III.

Durchgangsaccordebei

dadurch,

dass

mehrere

wirklicher

keit.
Mehrstimmig-

Melodien
selbststndige

oder

einander
Accordverbindungen gleichzeitig
erklingen
gegen
ohne
Accordeharakter.
Die
entstehen
Zusammenklnge
knnen,

mehrere

Cap.

4.

einander

gegen

Ton-

auftretenden

nmlich

auf

nur

den

whrend

Taktgliedern

in

Dissonanzen.

Zufllige

und

auf

drfen.

abweichen

einander

von

sammenzutreffen
zu-

und

Takttheilen

leichten

Vermittelung

ihrer

harmonisch

Taktzeiten

auf

chen
brau-

Accordverbindungen

schweren
sie

143

Beethoven

(Op. 110,

As-dur),

Son.

te

l^-X-^l

^^^^m

H]

1^^

m^^^^m

tx

P^

"j

TW^

?f

bJT)

LU

XJJ
^^

^^

-r-

%p^'^^

T=^=^-F*=^
*.:

1^

IIL^

^^

P^^fei

^fe

-/-^"

ft?^

tt

Zu

Tne.

oder
ohne

dass
eines
den

unter

die

oder

Vorhalte

insofern,

ergeben

Accordcharakter
einer

Accord

Auf

Weise

die

diese
In

und

Sie

knnen.

noch

Zusammenklnge

festhalten,

entstehen
vorkommenden

z.

B.

dadurch,

Stinmien

whrend

aus

die

Vorausnahmen

entstehen

einzelne

fortschreiten,

vorhergehenden

die

sie dissonirende

Harmonieverbindung

Accordes

neuen

als

schlagende
nach-

auch

gehren

und

(Aufhalte)

Betardationen

Anticipationen
in

zuflligen Dissonanzen

den

und

Kckungen

Vorausnahmen,

Vorhalte,

IV.

102.

anderen

um

erst
dem

Dissonanzen.

Tnen

zu

die

Stimmen

spter

zufolgen.
nach-

Octavengange

Viertes Buch,

144

Tne.

unharmonische

etc.

Beethoven

(Out.

z.

Leonore", No. III).

i
*

J.
^

?m

j-fej
J_ jripj jzral-lt=t

'p^m

m?t

er

etc.

^*^n^f^P

tr^
T

^
y~|

und
Vorhalten
Von eigentlichen
Vorausnahmen
sprichtman
bei Accordverbindungen,
in Fllen wie
indessen nur
whrend
Tnen
oben bei b und c blos von
Kckungen, nachschlagenden
fiede
die
ist.
u.
dergl.
103. Bei den Vorhalten heissen die Accorde,welche die
als Bestandtheile enthalten , Vorbereitungsaccorde,
Vorhaltstne

whrend

der

Zusammenklang, zu
genannt

dem

Vorhaltsaccord

wird.

die vorgehaltenen
Tne erklingen,
und
Die Vorbereitungs'

besonders aber die letzteren,


mssen
auf solchen rhythmischenTheilen eintreten,
einen
auf denen man
Accord
und zwar
neuen
erwartet,also'mindestens auf Takttheilen,
auf bitonten.
Die Portschreitung
der Vorhaltsaccord
meist nur
Tne des neuen
in die aufgehaltenen
Accordes
(dieAuflsung
die

Vorhaltsaccorde,

des

erfolgtdann

Vorhalts)
oder
Vorbereitunggleichlange

so,

dass

die Vorhaltstne

lngereDauer

haben,

in

der

Vorhalte
Bestand-

als im

Der
ein wesentlicher
A/orhaltston muss
selbst.
theil des Vorbereitungsaccordes
sein, oder doch ein mit einem
und
mit dem
lsungstone
AufTone des Vorbereitungsaccordes
harmonischen
verwandter Ton ; ferner muss
der Vorbereitungsnahe

accord

mit

dein

Vorhaltsaccorde
eigentlichen

einen

gut

und

mssig
regel-

Harmonieschritt
die
bilden.
Soll endlich
der vorbereitende
sein, so muss
Vorbereitungmglichstvollkommen
in derselben Stimme
Ton iii derselben Octave und
liegen,
und darf nicht neu
werden.
wie der Vorhalt selbst,
angeschlagen
vermittelten

Tne.

Unharmonisohe

Viertes Bach.

146

e.

P^

^3"-

"g
.

auftreten

Vorhalte

besonders

ganz
sie

allzu

nickt

bei

(oben

vollkommene

e). Diese

erfordern

Flle

Vorbereitung und

unangenehm

klingen

eine

aber

Auflsung,

wenn

sollen.

Oft tritt fr einen

Accord, der mit dem


vorhergehenden Accorde
sehr nahe
verwandt
ist, oder den doch das Ohr nach der
der
Bassstimme
oder aus ajideren Grnden
erwartet,
Vermitfcelung
ein anderer
Accord
ein, der mit dem erwarteten Accorde
einige
Tne

gemein

Tne

des

sie nicht
aus.

den

Ist dieses der

hat.

eintretenden

Accordes
Die

dissoniren.
unter

Tne

Die

entstanden.

beiden

ersten

brigen

geltend,auch
Accordfolgen unter
Bei

Vorhalte

als

sich die

machen

als Vorhalte

cadenzirenden

gegebenen

sich consonirende

Fall, so

ihnen

treten

wenn

sind

also

an

eine Auflsung.

und

auf
verlangen
Beispieleenthalten den Quartsextaccord
solche Wendungen
sehr hufig sind,
nun

als Vorhaltsaccord; weil


die
hat die alte Theorie
so
und
aber

als

berhaupt

zeigt aber,
accord

dass

dissonirend
dann

man

dissonirend

stimme
der Basssie zwischen
Quarte, wenn
den
Stimme
Quartsextenaccord
stattfand,

einer hheren

auch

kann

erscheinen, in

einen

Bestandtheile

neuen

des

Das

Kechte

demselben

dritte
auch

Beispiel

den

Sext-

knnte.

nennen

Whrend

105.

mit

aufgefasst.

ihren

die Vorhaltstne

zu

der

welchem

Accord,

sie als

schreiten,
fort-

Vorhalte

die Auflsungstne
bergehen, wenn
knnen
sind (a). Ferner
Accordes

Accord
neuen

zu

Auflsungen

Cap. ZuflligeDissonanzeu.

4.

auch

wiederum

corde

als Vorhalte
kann

bei

(b);ja

Falle

sie

wenn

in

selbst der

diesem

heissen

Basse

im

die

Vorhaltston
eigentliche
werden

vorgehaltenen
nicht

meist

liegen)

Ac-

neuen

Auflsungsaccordevorgehalten

letzteren

(namentlich
sondern

des Vorhaltsaccordes

auftreten

seinem

zu

Im

c.

Tne

147

wie

Tne

Vorhalte,

sie, als spter auftretende


Auflsungstne:
treten meist
in
Dieselben
harmonische Tne.
nur

nennt

man

nachschlagende
grssererReihenfolge auf, whrend

die

eigentlichenVorhalte

auch

einzeln

vorkommen.

auf

schreitungen
FortWeise die verwickeltsten
Accordfolgen in berechtigter
in dissonanten
Bei
diesen ist
Zusammenklngen"^).
folgen
regelrechteVerbindung der zu Grunde
liegendenAccord-

eine

besonders

ganz
Tnen

der

einzelnen

werden,

es

noch

Dissonanz

und

ansahen,

kmmerten.

Leipzig, 1858,

20)

knnen

hier

den

aus

zwischen

fachsten
ein-

den

durchgehende Tne eingeschoben


und
schmckung
AusFigurirung
und
nigfaltigkeit
so wird
zutreten,
^dieManharmonische

vermehrt.

namentlich

dass

die

auch

dadurch

Theoretiker

sehr

um

hufige
die

nicht

sich berhaupt
nicht
S. W.
Dehn

lsst sich

So
S.

knnen

haben

gegeben,

Auch

entstehen

Zusammenklnge

bedeutend

Vorbalte

*) Die
Unklarheit

diese Weise

achten.

zu

Neberinoten

mit

zur

Auf

die

Veranlassung
ab
Tne
richtigen

harmonische

(Analysen

dreier

lage
Grund-

Fu^en

etc.,
in der bereitung
Vordie Anomalie
rend
angekreuztenSeptime fis" vernehmen, wh

umstndlich

ber

Auflsung der bei a


der Grundlage bei b nur
ein ganz
regelrechtvorbereiteter
und
ist, dessen harmonische
aufgelsterVorhalt
Begleitung
gis vorhanden
allerdingsdem strengenSatze nicht ganz genau
entspricht. Wie in diesem
durch
die Zurckfahrung auf die einfachste
Beispiele,so wird das Yerstndniss
in
sind
Falle
erleichtert
die
Vorhalte
eben
werden;
Grundlage
jedem
weiter nichts als aufgehalteneAccordtne.
Seb. Bach
(Wohlt. Klav." II., Fuge E-dur).
a.
und

doch

nach

^iEFfe=!gpg^s4=^F

^
^.A.ILA

b.

mm

J^
~C3r

10*

Buch.

Viertes

148

(Op.

Beethoven

oder

31

Unharmonisclie

G-dur).

2, Son.

29, No.

E3=t=S

\^^=^

i^

i;

Tne.

^^

-i*J

^^^^^^
1^

also, tritt,

vorbereiteter

ein

Vorhalt, auch

Jeder

106.

dissonirt,gegen seine Vorbereitungund Auflsung durch


mehr, je schrfer die
strkeres Gewicht
um
so
hervor, und zwar
in
mssen
ihm
ist. Die Vorhalte
daher, hnlich wie
Dissonanz
auf
die dissonanten
Accorde, vorzugsweise
guter Taktzeit stehen,
sobald

er

Auflsungen

ihre

whrend

Das

fallen.

Takttheile

dagegen

Accorde.

dissonante

in

Beziehung

auf

hart

klingende

Vorhalte

stehen

(a),wie

namentlich
Minder

Taktzeit

leichter

sehr

Fall,

der

dann

ist besonders

Das

unbetonte

auf

Vorbereitungen

aul

ebensowohl

knnen

weichere

gilt

Vorhalte.

dissonirende

stark

und

der
folgen.
(wie oben bei c) mehrere Vorhalte einander
betonte
auf eine
abwechselnd
geraden Taktordnung fllt dann
Vorhalt
Taktzeit
ein solcher
nichtbetonte
und
auf eine
(siehe
weder
entzieht
den
bei b). In
man
unten
ungeraden Taktordnungen
oder
Takt
den
fr jeden Vorhalt
zusammen
(c),
ganzen
oder
Takt
in
theilt
zwei
ungleiche Hlften
man
gleiche (d)
jeden
legt auf jede Hlfte jedes Takttheils eine
(e),oder endlich, man
einander
auf mehreren
Dissonanz
den
folgenman
neue
(f). Wenn
In

wenn

verschiedene

Takttheilen

niren,
das

so

ist eine

Harte
die

und

gewisse

Herbe

schrfsten

verlegt,oder
Mittelstimmen

den

kaum

in solchen

Fllen
auf
Ton

verdeckt;

auf

schwersten

leichter

mindestens

muss

weder
ent-

man

Taktzeiten

Taktzeit

aber

kann

Man

mildern, indem
die

disso-

die scharf

vermeiden.

zu

Dissonanzen

dissonirenden

mehr

anwendet,

Vorhalte

Hrte

in
man

den
in

Falle

solchen

einem

auftreten

Taktzeit

149

ZuflligeDissonanzen.

Cap.

4.

Vorhalt

ersten

den

auf

regelmssig

guter

lassen*).

(Beethoven).

a.

(Don Juan).

Mozart
?

P^S"^

+.

?+

*==|:

rTTT-f

"C5-

if.p

J-J^-i
g#^

:{=*

t=\

Ts:

H-J-J!sstpc

(Missa).

Haydn

'

rijT^ u

rff
i i
^3

+?

b.

)^^, J1)/.J^""

EZif-

f:

S^^FE^

(G. Weber).
c.

9?l^^f^
^

?qt

e.

4H?=t

?^

iL

^=^

i=4

::^^

04

"^"^7

=^:

*) 48. Aufgabe.
dissonirende) Vorhalte

lsungen einzufgen.

In
mit

Harmoniefolgen sind (consonirende


regelmssigen,verzgerten und vermiedenen

einfachen

und
Auf*

Buch.

Viertes

150

Stimmen

einzelne

Die

selten

usserst

da
lieber

Wie

bei

wie

bei

frher

a,

b,
auf

oder

zu

aber

an

tritt

es*

(wie

c).

a.

Vorausnahme

als

Beethoven

(Op. 49,

hier

Stelle

des

In

der

tritt

Ton

in

der

den

(Op.

b.

III).

^m^m
f

tCj:

^^^^^
d.

JJ

-^

25IZ

49

Aufgabe.

ganze

bei

(Op.

106).

"^m

in

Accordes

ersten

eine

ziemlich

Eintritt
ein

Pause
Accord

zweite

jetzt

treten,
auf-

accord-

des

vialen
trineuen

anderer

ein*).
No.

Acoordfolgen

mit

Vorausnahmen.

bruchlic
ge-

nur

solche

wo

tritt

Oberstimme

tjM^.

c.

des

bekannten
fr

Fllen

Tne

der

gewissermassen

und

Accordes

ersten

weniger

gegebenen

Tnen

auf

Klaviersonaten

vorausgenommenen

vorhandenen

unter

beabsichtigten

cordton

drei

oder

viel

brigens

des

Vorausnhme

Takttheilen

gefunden,

die

also

bei

Schlussformel
Accordes

den

Theilen

Diese

smmtlichen

Vorausnahmen

den

Beziehung

sind
In

ausser

entweder

stehen

erwartet.

Accorde

neuen

rhythmischen

unbetonten

Vorhalte.

ich

habe

Beethoven's

auf

dadurch,

entstehen

einem

zu

solchen

Vorausnahmen

die

als

andere

nicht

es

meist

erfolgt

Taktgliedem.

noch

man

Tone.

Anticipationen

als

auf

zwar

denen

auf

Tnen

von

frher

.und

fortschreiten,
Taktes,

oder

Y^r^t^snahmen

107.

dass

Unharmonische

31

ou

29,

No.

I).

Ac-

1.

Stylarten.

Cap.

Fnftes
Praktische

151

Buch.

harmonischen

des

Verwerthung

Apparates.

Capitel.Ton

1.

es

Durch
Benutzung
108.
den
einzelnen
Stimmen
mglich,

in

Takte

demselben

zugleichjede
So

einzelne

kann

den
aller

Stylarten.

verschiedene
ganz
Stimme
abweichend
Stimme

jeder

man

.Mittel wird

bekannter

nun

eines

'

mehrstimmigen Tonsatzes
Motive
zu
geben, und so
der

von

die Gestalt

andern
einer

zu
stalten.
gewirklich,

Melodie

kunstmassigen

sie aber

kann

man

die

behandeln,
sie ohne

ist,dass
hat.

zweiten

ist

den

von

Falle

sie

eine

109.
Haupt-

Wird

werden.

Im

eine

begleitende,sie gehrt

Die

Accompagnement.
Gegensatz zu den

Bedeutung geben,
stimme
Begleitungs-und Fllanderen
Stimmen
so
abhngig
reale Bedeutung
selbststndige
als

nur

gar keine
heisst die Stimme

dieselben

ersten

Im

wiederum

auch

und

Gliederung

nach

Stimmen

realen

begleitenden oder

reale

den

auch

man

Nebenstimmen

im

stimmen.
Haupt-

Gesang einer Stimme


(es sei dieselbe
in
einer
anderen
Stimme
nun
Nebenstimme)
ahmung.
wiederholt, so heisst diese Wiederholung eine Imitation oder NachEs knnen
aber
Motive
und Motivglieder (a),es knnen
auch
Abschnitte
(b),Stze und einfache Perioden
ahmt
nachgeganze
das

oder

letzteren Falle heisst die nachzuahmende

Melodie

Thema.
Die

Sie kann

streng oder

frei-sein

einer

erste

die

bei

Nach

und
dem

der

Wiederholt
doch

etc.,denn

theilweise

zu

Sequenz (sieheS. 52)

sie ist nichts

legung
anderes, als die Verandere
Stimme, whrend
die

fortgefhrte
Gegensatz

heisst

d).
Intervall,um

Eiiiklange,in
Ober-, und

die melodische

nur

Sequenz in eine
ihren Gesang fortsetzt. Was
der Nachahmung
hren lsst,

4iiefer einsetzt als das


im

wie

Thema

solchen

Stimme

whrend

Stimme

das

braucht

Nachahmung

wiederholen.

(*

der

im

Begleitung, zum

zur

nennt

Stimme,

der

die

Nachahmung hher oder


Modell
oder Thema, giebt es Nachahmungen
Octave, in der Ober- und ntersecunde, in

nterterz

u.

welches

s.

f.

in gleichem oder
das Modell
Nachahmung
hnlichem
ahmung
Steigen und Fallen der Tne, so ist sie eine Nachin gerader Bewegung
lUt
die
Nachahmung da, wo
(c);
die

Buch.

Fnftes

152

Anwendung.

Praktische

gleiches oder haliches Intervall,so


ahmungen
oder
Gegenbewegnng
(d). NachNoten
in der Vergrsserung (Augmentation, e) haben
der
oder
der
vierfachen
Modellnoten; bei
von
doppelten
Geltung
in
der Verkleinerung (Diminution, f) haben
die
Nachahmungen
die
oder
vierten
Theil
der
Hlfte
den
Noten
von
nur
Geltung
Wiederholt
das Thema
der Modellnoten.
die Nachahmung
vom
dieselbe
Ende, so heisst sie eine kanonische;
Anfange bis zum
ebenfalls
kann
bewegung
streng oder frei sein, in gerader oder in GegenModell

das

steht

sie

ein

steigt,um
der

in

verkehrten

stehen

s.

u.

(Op. 14).

Mendel8s#hn-Barth.

(Modell).

a.

f.

f^^^

^?^^^

^^
f

(Nachahmung).

^
-P

+H

fftf'

tranqu.

:*
^te^^^S^^"T~tr^g

te

?
Andantino

(Herrn. Thieme,

Consolation).

Modell.
h.

^
irr

r.

^^^^^^^

5:=:

Q"^

^^

^?-

m^^^

^.
T

Nachahmung.

^^

i
-^

d.

fr

3St

^^
?f

^F^
r

e.

^^^

Weiteres
derselben
in

die

ber

gehren

Lehre

die
in

einen

der

von

angegebenen und
Marpurg's Abhandlung
in
Wenn
110.

hier

immer
so

heisst

nur

eine

reale

der Tonsatz

Nachahmung
Theil

Am

Fuge.
alle
von

und

praktische Uebungen in
der Compositionslehre,nmlich
die
vollstndigstenfindet man

anderen
der

einem
Stimme

homophon,

Arten

Kunst
Tonsatze

der
an

der

Nachahmung

Fuge.
jedr

(Hauptstimme) sich
und

in

einzelnen

Stelle

geltend macht,

die Schreibweise

heisst Homophonie.

Fnftes

164

Buch.

Praktische

Anwendung.

hierber

und
gehrt in den praktischenMusikunterricht
zwar
sich
Compositionslehre. Ausfhrlicher unterrichtet man
H. Bellermann's
am
bequemsten
aus
Der Contrapunkt" (Berlin,
et de Fugue"
1862) und aus L. Cherubini's Cours de. Contre-point
(deutsch von
Stpel: Theorie des Contrapunktes und der Fuge",
res

-in

die

Leipzig,Kistner).
a.

.ju-j-.a

U:

3^^

'

'

'

:t:z:

'

Werden

112.

f^^^=m=t=i
r Tf

in

einem

deshalb

wird

Tonsatze
Orgelpunkte, liegende
Bindungen oder Ligaturen (sieheS. 140 und 145)
hufig angewendet, so heisst der Stylgebundener Styl; im anderen
Falle dagegen nennt
ihn frei.
man
Der
gebundene Styl hebt die scharfe rhythmische Gliederung
mehr
oder
weniger auf und eignet sich daher in Folge seines
lichen
Tonstzen
namentlich
zu
ernsten, feierruhigem Dahinfliessens

Stimmen

und

Charakters
gern

oft

und

auch

kirchlichea

in

Tonstzen

angewendet.

2.
113.
position fr

er

Bis
die

Gapitel.Yoin strengen
zu

Anfang

des

17.

Satz.

Jahrhunderts

war

die Com-

gabe
(^ capella)Gesangmusik die einzige Aufder Kunstmusik.
Die Componisten hatten daher bei der Beschrnkthei
und
der
bei
der
Gleichartigkeit Darstellungsmittel,
TJnbeholfenheit
der ausfhrenden
anderen
lichen
hnOrgane und aus
Rcksichten
Grnden, in allen ihren Werken
zu
gewisse
zelnen
So mussten
nehmen.
sie z. B. versuchen, den Gesang jeder einStimme
ausfhrbar
und
leicht
mglichst
ganz selbststndig,
wirkungsvoll zu gestaltenund im Zusammenklange den mglichst
Grad

hchsten
waren

die

reine

des

Wohlklanges*zu

gesammten

Productionen

Handlungen
bei

aller Kraft

leidenschaftslose

Milde

nur

bestimmt, und

erzielen.
zur

Ausserdem

aber

Verherrlichung gottesdienstliche

daher

mussten

in den

stzen
Ton-

und
Wirkungsfhigkeit ernste Ruhe
Weichlichkeit
sentimentale
gewahrt bleiben,
und

eine
weitere
nahme
Rcksichtwar
gemieden werden; hierdurch
die
die
namentlich
auf
Vermeidung allzugreller
geboten,
mehrerer
hunderte
JahrLaufe
Ln
Tonfrbungen gerichtet sein musste
hatten sich auf Grund
reichhaltigerBeobachtungen gewisse
deren Beachtung die Erreichung so speRegeln festgestellt,
fasst dieselben unter dem
cieller Zwecke
mglichst sicherte. Man
Eine
Namen
der contrapunktischen Regeln zusammen.
genaue
den
oder
reinen .Satz
strengen
Beachtung dieser Regeln ergiebt
dem
jetztder freie Styl gegenber steht.
(Styl),
spricht,
die Aufstellungdieser Regeln entDie
Bedingungen, denen
der Tonsind grsstentheils
weniger in Natur und Wesen

aber

zuflligenBeschrnkung begrndet. Wenn


hier gecontrapunktischenKegeln daher aueh aus dem
gebenen

die

sich

155

durch

der

in

selbst,als

kunst

strengen Satz.

Yom

Cap.

2.

Verstandesschlsse

ableiten

Platz

finden, da

lassen, so

sie

mssen

selben
Begrndung derhier
in
folgen
und
ohne speciellere
bersichtlicher Zusammenstellung
Begrndung.
Satzes
I.
Die
des
das diatonische
114.
bildet
Grundlage
strengen

chentnen
gebruchlichen sechs KirTonsystem in den bekannten
S.
S.
59). Zufllige Versetzungszeichen(s.
(siehe
34)
ihren

besonderen

eyst bei

ihrer

dennoch

Kenntniss

mglich

eine

ist.

Sie

sind

eines

Tonsatzes

Intervalle

und

Octave, reinen

der

Lage enthalten;

weiter

auftreten, und
und aeolischen

Terz

seine

Anfnge
(entsprechend den

und

mglichst

w.

eines

Quinte und

daher

kann
in

muss

ein

Kirchentone

in Cadenzen

ausser

von
Abschnitten, Stzen u. s.
der Schlussaccord
Anfangs- und

Der
die

Verlaufe

im

er

und

fang
An-

vermeiden.

zu

darf

Tonstckes
Terz

grossen
in der

nur

nur

in enger

Stammform

dem

dorischen, phrygischen
kommen.
zuflligesErhhungszeichen be-

Schlsse

kleinerer

Abschnitte

drfen

Kirchentnen),in den Dur- und MoUaccorstattfinden,


derjenigen Durtonartleiter
der (wesentlichen)
welche
Vorzeichnung entspricht.
115. n. DiejenigeStimme, welche bei einer Cadenz mit dem
des betreffenden Kirchentones
Grundtone
kann
entweder
schliesst,
melodische
eine
Cadenz
oder
eine aufsteigende,
machen,
absteigende
einen absteigenden(b)Leiteton.
hat also einen aufsteigenden(a)und
in
der dorischen,
Bei
mehrstimmiger Behandlung erhlt
der
Tonart
aeolischen
und
Leiteton
aufeteigende
mixolydischen
noch
auch
die vorhergehende
(c) und in dem letzteren Kirchentone
Stufe der
Leiter (d) ein zufalligesErhhungszeichen. Sehr
bruchlich
geLeitetone den Schlusston
ist es auch, vor dem aufsteigenden
nur

den

der

ersten

Stufen

hren

zu

lassen

(e).
b.

a.

aeoUsch.

116.

und

d.

IIL

c.

dorisch,

f.

e.

Die

Melodie

mglichst

jeder

stufenweise

mixoljdiscli,

einzelnen

Stimme

gebildet werden.

muss

tonisch
dia-

Mehrere

166

Fnftes

Praktische

Buch.

Anwendung.

in hnlichen
Intervallen
Sprnge nach einander
(f.oben) sind
nach
derselben
Seite hin nicht
wenigstens
gestattet.Fortschreigenden
tngen nach oben oder nach unten drfen berhaupt nur in fol-

Intervallen
1.

und

grosse

1^

stattfinden:
kleine

2.

Secunde,

3.

grosse

kleine

4.

Terz,

4-

grosse*) und

Quarte,.

l-h

8. kleine

rirr-

reine

5.

p
7.

nr

J
Octave.

reine

9.

Quinte,

reine

6.

Sexte,

ijnd

s:

2s:

-4

^-ir^-+P=^

sondern
den

IV.

117.

Contrapunkt

spricht auch

und

bei

dissonirenden

Gemessen

kennt

keine

Intervallen

bei

1. die reine

consoniren-

Verbindungen**).

Intervallverbindungen,

Intervalle

vollkommene

von

nur

Intervall

und

alle Intervalle,auch
aufwrts.
Consonante
a.

eigentlichenAccorde,

Zusammenklngen

werden

Basstone

vom

Der

sind:

Consonanzen:

Octave,

2.

fe

die reine Quinte.

3
r

b. unvollkommene
3, die grosse

und

4. die kleine

Terz,

engerer

und

5.

die grosse

weiterer

6. die kleine Sexte.

u.

^m

3
r

in

Consonanzen:

i
V

I
r

Lage.

Sextensprung nicht erlaubt.


selben
meint, mit derAuffassung ist, sobald man
erklren
und begrnden zu
alle Erscheinungen in der Tonwelt
knnen,
G. Weber
hat schon
(Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst,
S.
bei ruhiger BeBand
trachtung
I.
Aufl.
3.
269) nachgewiesen. Es leuchtet auch
auf diesem Wege unmglich
umfassenden
sofort ein, dass man
zu
Basstone
eine von
der
Erklrungen gelangen konnte, da die Entfernung vom
harmonischen
Bedeutung eines Tones ganz unabhngige, zuflligeEigenschaft
die grosse
Terz eines Basstones
den
conist. So kann
verschiedenartigsten
Stammaccorden
und
Umkehrunffen
sonirenden und dissonirenden
angehren,
ist der

) Abwrts

**) Wie

grosse

unzureichend

diese

und

sie

muss

nicht

Formen

also

behandelt

sehr verschieden

gleichist,sondern

z.

B.

werden, da sie selbst in gleichen

als Terz

des

Dominantaccordes

eine

Behandlung verlangt wie als Terz des tonischen Dreiklanges. Giebt


fr alle Flle gleiche Erklrungenund
nun
Begrndungen, so wrfelt
man
durch
einander.
Die praktischen Regeln
das Allerverschiedenartigste
man
nicht ohne
aber, welche auf diese Anschauungen sich grnden, sind dennoch
sich berechtigteWendungen
Werth; denn schliessen dieselben auch viele an
andere

aus

sind
fr

und

sind sie selbst fr

sie doch
den

im

sie eben

Wesentlichen
als

Dogmen

die

nicht
gestatteten
im

in allen Fllen

Stande, den Charakter

galten,wahren

zu

helfen.

zutreffend,so

des strengen Satzes,

Consonirend

ferner

sind

Quinte

1. reiner

und

^^

Vom

Cap.

2.

strengen Satz.

die

Verbindungen

Terz

and

grosser

Sexte,

f
in

weiter

und

enger

Octave

und

treten.

eines

Terz

In

Lage.

Intervallverbindungen,kann
hhere

5. kleiner

Terz

u.

kleiner Sexte

fdzIzpiilN

I
u.

Sexte,

grosser

f-x'-pf
Terz

kleiner Terz,

3, grosser

4. kleiner

von:

Terz, 2. reiner Quinte und

grosser

Pi
r

157

Intervallen,wie

jedem

consonirenden

liebsten

verdoppelt

zu

Am

einfachen

Tone
man

bei

dessen

Grundton

Dreiklanges.
t

r
Dissonant
den

In

die

werden

alle

sind

dungen.
Intervallverbin-

Intervalle
gebruchlichen Verbindungen consonanter
Tne
folgender Intervalle dissonant:

hheren
1.

der Quint

Quint

u.

(gr. oder kL) Sexte,

von
begleitet

^
2.

Intervalle und

anderen

von
(gr.oder kl.)Terz,begleitet

(gr.oder kl.)Sexte.

t-

^
Als

Intervallen
a.

1.

der

gebruchlicheDissonanzen

weitere

dissonanten

von

verminderten

der

Quinte*),

in enger

und

hhere

Ton:

2. der

gelten folgende Tne


Lage:

weiter

(gr., kL

und

verminderten*)

trr

:P5:

IS

r
3.

der

(grossen

r-T^
grosse

und

vermieden.

kleine

Quint
None

u.

kleinen)None.*)

fe

i
u
*) Verminderte

Septime,

aber

und

^^

verminderte

wenigstens im

I
fast gnzlich,
dreistimmigen Satze

Septime werden
zwei-

und

Fufbes

158

tiefere Ton:

b. der
der

kleinen) Secunde.*)

(grossen und

^^m

?t

der

der

Ton:

efere

der

oder

hhere

(reinen nnd

f"-

^^^

"

entweder

c.

Anwendung.

Praktische

Bach.

bermssigen) Quarte*.

der

?)
+

P
Dissonirende
118.

Taktzeit

Tne
V.

drfen

Nur

consonante

frei eintreten

Taktzeit

verdoppelt werden.
Zusammenklnge

nie

Die

(a).

(c) auftreten; auf der

Durchgnge
Nebennoten

zwischen

sie als stufenweise

knnen

Consonanzen

zwei

(e) verwendet

(b)oder

Taktzeit

schlechten

jeder
guter
als Wechselnoten***)

b.

e=^

r'T

c.

^^^=i

5=^
"

als

auch

oder

(d)

werden.

a.

auf

drfen

Dissonanzen

als vorbereitete Vorhalte

nur

auf

knnen

-fmK

rr

\\-

d.

e.

rjf=h

^^

3=*

:ss:

r-F119.

die

Dauer

Zeit

VI.

eines Vorhalts

Vorbereitung

Vorhalts

selbst

haben;

muss

fllt auf

sie

Theil
voraufgehenden Taktes (a) und muss
sein.
Die
Auflsung des
Zusammenklanges

des

nirenden

*) Secunde
dass

Die

des

in der

und

None

unterscheiden

(auch bei weiter

ersteren

in .engster Lage) der hhere


Ton
**) Wie aie reine Quarte so

sich

im

Wesentlichen

mindestens
leichte

die
eines

conso-

Vorhalts

nur

dadurch,

tiefere,bei der zweiten

La^e) der

er-

(auch

dissonirt.
auch

gilt natrlich

der

Quartsextaccord als

dissonant.
Cambiata

**) Die

Wechselnote

heuijge

S. 66). Die

erstere

Quarte melodisch
und

ersten

(Wechselnote) der

ist etwas

Alten

anderes

als

unsere

auf schwerer
Taktzeilv siehe
(eine durchgehende Note
einer
der Zwischenraum
in einer Stimme
entstand, wenn
dem
durch
vier Tne
so
ausgefUt wurde, dass zwischen

zweiten

Tone

zwischen

ein Secundenschritt

dem

zweiten

und

dritten
dann

Tone

den

Falle
anderen

war

dagegen

im

ein Terzenschritt

Terzenschritte

eine

unvorbereitete

Dissonanz

dagegen

Wechselnoten

stattfand,

bersprungenen Ton
waren

auf

und

P
r

verboten.

der

vierte Ton
in diesem

brachte
(a). Nur
erlaubt; aUe
guter Taktzeit

a.

dass

2.

folgt auf
des

der

in

der

aufgehaltenen Ton.

Bassstimme

Der

nicht

bei

Vorhalte

(d) sind

Accord,

welchem

zu

Accord

neuen

157

(b)

ten
Abwrtsschrei-

ausser
(wie
c)
gleichzeitigerklingen*").Verzgerte Auflsungen
kann
whrend
der Auflsung
gestattet (s. S. 145), auch

dem

der

Tones

den

in

159

stufenweises

durch

darf

Ton

Satz.

strengen

Taktzeit

dissonirenden

aufgehaltene
mit

leichten

Vom

Cap.

angegebenen
lsen

der

Vorhalt

fortschreiten

sich

auch

unten

S.

Verbindungen

dissonanten
wie

als solcher

(e, siehe

erscheint,
Die

146).

in

einen
Seite

auf

consonanter

valle
Inter-

f auf.

bei

h.,

a.

l:

'W*^^

'

"f

1^^^

^*'-

?ISt

?^

c.

^^

:^ts-^:

^m

r^f^^g^

fe

:stzr.:

^^i^^^-^

?^==^

-^

^^m
*)
und

Wenn

dieses

nicht

in. derselben

Vorhalt

sich

fortschreiten.

Stpel,

S.

59,

ausnahmsweise

Satze)

achtstimmigen

Man
wo

sehe
auch

liegen,

auflst,

so

eigentlich nur

zwar

drfen

beide

Tne

im

sieben-

mindestens

und

^.

der

in

-rl-

(und

ehe
der
aufgehaltene Ton
muss,
stufenweise
Richtung
entgegengesetzter
nach
de Contrepoint, deutsch
Cherubini, Cours
von
die folgenden Beispiele stehen.

Octave

regelrecht

vorkommt,

3EE

:h:A

?
"*

"

ii:^i
'?^^

2s:

^=3=
?o-

.^^h-l=l

^i

:J

ggi-

l^uch. Praktische

Fnftes

160

AuweAdung.
f.

e.

i^

JH=:y

^^

?A

--?j

s;^

?e-

25d

T..^-

\h-

t
6

5
3

Die

Vn.

120.

Intervalle drfen

dissonanten

unter

sich

und

solche

Verbindungen eingehen, dass, wenn


deren Auflsungstne angiebt,
klnge
die entstehenden
Zusammenklnge vollstndigeconsonirende Dreisind nur
Sextenaccorde
sind (a). Darum
oder
folgende
Flle mglich:
der Quarte
Secunde
1. Die
von
(grosse und kleine) wird
oder
in
kann
der nterQuinte (b.2) begleitetund
nur
(b. 1)
consonanten

mit

nur

dissonirenden

statt der

man

vorkommen.

stimme

Secund
von
Quarte (reine und
bermssige) kann
oder
Sext
Quinte
von
1),
(c.2) begleitetsein;
(c.1)

2. Die
b.

bei

(wie

Falle

ersten

im

letzten

Fllen

3. Die

4. Die

sie

darf

Nene

5. Wenn

Septime

die

einige

kann

dann

auf

den
a.

kleine)kann
in

Terz

von

einer MittelStimmen

Terz

(d)

erscheinen.
und

Quint

oder

stimme.
Ober-

fortschreiten,

Intervallverbindungen
mglich:

andere

Quint

durch

beiden
vor.

der

von

Oberstimmen

nichtdissonirenden

sind

alle

und

nicht

aushaltenden

liegenden Bass)

statt:

b. 2.

mglichen

Terz

(f), die None

von

Stimmen

besser

ohne

die

Terz

S.

1.

^
6

renden
dissoni-

140), wenn

Kcksichtnahme

b. 1.

t^pS"

rTTf

regelrechtfortbewegen.

c.

und

consonirenden

Orgelpiinkt siehe

beim

Zusammenklnge
die

und

den

in

Oberstimmen

sein.
(g) begleitet

6. Erlaubt

sich

und

kleine) wird

dissonirt immer

noch

Sexte

und

und

(grosse und

auch

Unterstimme,

Mittel

Mittel-

in

nur

der

in

nur

Septime (grosse

(e) begleitetsein und

sind

sie in

dissonirt

konmit

begleitet und

so

Tne

Die
entfernt
bei

keiner

an

auch, namentlih
sind
liegen. Besonders

sein, aber

einander

und

sollen

Stimmen

Bass

Anwendung.

Praktisohe

Baoh.

Fnfbes

162

Stelle

zu

tiefer

weit

von

nahe
Tenor

vermeiden*).

zu

b.

a.

u.

d. !.)

c.

W--S3

n4

SEE^

C^

?^^^

ZfSl

r^f

:
8

3
8

i
-^^
m^^^^

r
-^:

einander

nicht

zu
Lage
Terzenfolgen zwischen

in

3L

d. 2.

:I

jSl
??

'

'

'

CP

-J CD-igL
-^

Kegeln, wie schon ihr Name


andeutet, am
am
hufigsten (und
geeignetsten) bei den
ebungen im (einfachen)Contrapunkte. Man
beginnt dabei mit
den
verschiedenen
Gattungen des zweistimmigen Contrapunktes,

122.

Eingeprgtwerden

diese

auch

) Siehe S. 62.
**) Jlrlaubt dagegen ist allezifalU folgendeQuLnten""lge:

indem

noten

zu

eine

Ober-

in

die

einer

man

der

?Halbennoten,

(Cantusfirmus) in Ganzennterstimme
(Contrapunkt) erfindet,

eine

Gattung
der

in

163

gegebenen Melodie

oder

ersten

Liedharmoiiisirung.

and

Choral-

Oap.

3.

in

6anzennx)ten

in

zweiten

in

der vierten

der

dritten

in

in

Viertelnoten,

gemischten Noten fortschreitet


den
folgt dann
Hebung
gleichen Gattungen des
drei-,vier- und mehrstimmigen Contrapnkts, bei 'welchen
zwei,
und

Synkopen

Studium

bereits

immer

zjisammea

an

Tne

drfen

Als vermittelnde

Tonart

Beispielensind

treten

gehende
aijch durch-

sammenklnge
Zubeliebig unaccordische
Accorden
knnen.
angehren
bei einer solchen mehrstimmigen

Volkslieder

meist

und

einfachste

32) aufzusuchen,
eine

Daraus

Dominante

nur

und

in

hier

Verfahren

Melodie

dritte

Man

andere

bUden.

zu

Kinderlieder

namentlich

Tonarten

oder

aus,

ist das Verfahren

doch
daher

Joh.

Brckner

Jak.

(Aus ihrem

weichen
nach

nur

noch

Schlaf

Melodie
-e-

=h

monisirung
Har-

der

einfacher

gegebenen Beispielen 1 r4

1.) Frhlingsliedvon

t!^-.-

der

selbst

von

ganz

nchsten
Ganzetakt-

Vermittelung der gegebenen Melodie (siehe


dieser Vermittelung mglichst entsprechend

Dominanttonart; bei ihnen


den

das

fr Schulzwecke

Volkslieder und

nicht

kleinere

und

zweite, resp.

Einfachere

In den

haben^
durch

ergiebt sich

Melodien

von

die

Auflsung

deren

die venriittelnden Tne

angedeutet

gar

Tne

Taktzeit

die

fr sich als Beauf, theils jeder dieser Tne


der Tonart, theils beide
Tne
zu
cher
gleiin
der
sie
der Bedeutung, welche
Dominantdisso-,

in

der

auch

oder

leichten

der

Consonanz

einer

Zeit

als in

Aceorcfe

demselben

Tonart

standtheil

meist

heiten,
Fein-

Die 'verbundenen
teln,
Schritte so vermit-

und

einem

werden,

wirklicher

Behandlung
der

auf

verwendet

ergeben

nur

an.

einzelnen

Liedern

und

knstlerische

und

nur

S.

Chorlen
auf

ergeben,
mglichst verstndliche Fortschreitungen
allen
in
einfachste Vermittelung
verbundenen
Melodien
denselben
Stellen in derselben Tonart
nahmsweise
erfolgen. Aus-

d. h. die

hat

bini
Cheru-

und

liedliarmoiiisiniiig.

alle ihre

deshalb

sie

angehren

noten

und

der

mssen

dass

nanz

Bellermann

von

Harmonisirung von
es
Schulgebraiichkommt
weniger
als auf grstmglicheEinfachheit

Stimmen

Tonica

Lehrbcher

sind

bezeichnet

Bei

123.

den

muss

die

nher

S. 154

Auf

sind.

erfinden

zu

Capitel.Choral-

3.

in

Stimmen

mehrere

fr dieses

fr

in

die

oder

drei

fnften

der

in

Hierauf

^mm

ffl

W.

von

erwachet**)
A.

Mozart.

-_-

a__j

^i^=^
r
"

1
1

13
-e-

-Ol.

i :t^=^

?SJ^

-*

-gl

d.

5^

^^^^3

11*

*.

ic

Fnftea

164

Buch.

Praktische

Anwendung.

^^^"*

"

Tr-f=^

QW

O-

0_fl
1

-cv

S^
etc.
--

-?

i S3^B

-e-

.A.

.-CL

g;

6^

g-^^^^Nr^
\

H.

von
2.) Frhlin^slied

Heine

(Leise zieht durch


Melodie

mein

Gemth"),

Mendelssohn-Barth.

von

Hi^
5tf

9~^

^^^t^
"^

??

pm

or

JK

^-

*-

J^

jG

C.

j^'i-^~^^^nr
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1^

^^^
I

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5z=9

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"{E

o_

"

-cr-^jar

J^'rF^yt:

J^J^

jp

6^:^^^

--

--

--

^
1S

3. Herbstlied

vonAag.

i-^^g:

^-J^-ra-^"^'
Mahlmann

Laub

(Das

rzii^

fllt

Yolksmelodie

H
-

J^r-

.a
-H

sS

^^

j3l

Bumen**),
Liederkranz.

jq:

ja

t"J^=N=

^;

1K

jQ.

fc#

Erks

t=:*

at=i:

den

von

naeh

J3.JQ.

jc.

ja.

jfi.

.a

isi

XI.

IL

JS.

J5.

XLJS.

JD.

JS.

ja.D.

JS.

AJ3.

A.

JS..CL

.A.

3SS
n*
J3l

.Ol

3i:i.a:

^5^
?*

-O.

:=j^::^
="

P-^I
:

JQL

8-11^

*-

ip

'^m

.A.J5.

JS.

JS.

JS.

-o-a?

3^

3.

Cap.

Choral-

des

Himmels

Gott

4.) Choral:

e^

Liedharmonlsirang.

und

der

und

165

Erden.

,JU

1_-0

___,

3e3^

^^^
t:**

"^

j t

^s

^m^^^^

Q
o

-M

I 1

OH

t^t-e

oA

"iCi

i
i

-4

/-%

Jf

"

124.

-f

Fr,

Melodien
aufstellen.
ihrer

lung
andere

|--J
H

die

wirklich

lassen

Jede

bei

Hauptzgen

Bei

Wahl

berlassen;

2. auf

Ton

einen

3. eine

und

weitere

hchstens

das

unzhlige
keiten
Mglichund

der

in

Verfahren

gehende
einCom-

nur

in

anzudeuten.
werden

drei

dene
verschie-

knnen, indem

eintreten

jeder

diesen

zwischen

derartigenpraktischen Versuchen

Flle
1.

noch

Behandlung

daher
knnen
praktischeWinke
werden.
Hier
ist
positionslehregegeben

seinen

einfachsten Vermitte-

der

neben

Setzers

des

kunstgemsse Harmonisirung gegebener


allgemeine Gesichtspunkte
ganz

Die

zu.

Genie

dem

nur

lsst

harmonischer

Vermittelungen
bleibt

sich

Melodie

Schritte

Melodie

der

Melodieton
dieselbe

seine

Harmonie

eigene

erhlt,
kommen,

Harmonien

mehrere
Harmonie

Melodietnen

mehreren

zu

erklingt.
meisten .Componisten
den
Vorhaltsaccorde
werden
von
als zufallige
Dissonanzen, d. h. als vorbereitete
jetzt nur
und
verwendet; auch hier
aufgelsteVorhalte und Vorausnahmen
auf
beschrnke
die Anwendung
consonirensich daher
man
von
den
der Dominantdissonanz
falls
Accorden, von Formen
(und allender Nebendissonanz)
und
auf die Einmischung zufalliger
Die

noch

Dissonanzen.
125.

Bei

und

die Harmonien
ihrer

der

und

Grundformen
a.

einen

b. einen
c.

Ausfhrung
je nach
zwar

dem

man

tiefsten Tone

sich

zunchst

(Grundtone)

zwar:

Durdreiklang durch
Molldreiklang

eine Dominantdissonanz

d. eine

bezeichnet

Nebendissonanz

durch

einen
einen

durch
durch

grossen Buchstaben,
kleinen Buchstaben,

einen
einen

staben,
Buch-

durchstrichenen
Buchstaben

mit

setztem
vorge-

Nd.

(Nebendissonanz).
nicht
bezeichnet.
Dissonanzen
werden
Zufilllige
Harmonie
Der Eintritt einer neuen
erfolgtwie schon

erwhnt

(sieheS. 148),
auch

indessen

Takte

einem

Anwendung.

hufigstenbei Anfeng*)

am

dieser

wodurch

Praktische

Buob.

Fnftes

166

ganz
^namentlich
gestattet,
Harmonien

mehrere

in

wird.

langsamerem

auftreten,

Taktes,

neuen

markirt

besonders

Anfang

eines

ist

i|i

Tempo,
Diese

lassen.

zu

Es

tritte
Ein-

selten
Kegel mit Takttheilen
zusammen,
wird noch (ausserbei Vorausnahmen) auf Taktgliederngewechselt.
Harmonie
entweder
Es kann
nun
jeder Takttheil eine neue
Falle
treffen
letzteren
Im
erhalten, oder nur
einige derselben.
fast immer
in
Accorde
zuerst auf
die neuen
geraden Taktarten
die
auf
betonten
die betonten (a),in ungeraden Taktarten,
dagegen
Takttheile (b).
auf die diesen
und
vorhergehenden unbetonten
den Charakter
Flle (c und
hat
Eine XJmkehrung dieser beiden
d)
Synkopen und rhythmischen Bckungen, ist aber unter Be"
von
lichen
natrvom
dingungen ebenso erlaubt, wie diese Abweichungen
der

in

fallen dann

Taktgewicht.

C/.

C".

XT

C.

\j

T3F.

d.

Jtz

F^i^-r.=fefrra
fSf.

i^.

Hrten

Wenn

T3P.

V.

\Jm

vermieden

Harmonieschritte
aber
der

ausserdem
Melodie

noch

mit

Dies

Vermittelung des
eigenen

Accord

des
gleitungsaccorde

einen

hat,

zu

jeder Melodieton
Harmonie
jeder neuen

Melodietne

auf

Hat

eine

man

nachdem

man,

eine

man

Harmonie

gegebene

gehrt

dieses

als ziemlich

zur

Regel, und

seltene

Ausnahme,

zwischen

nur

und

dem

dem

letzten Be-

ersten

des darauffolgenden,

Harmonieen

endlich,wenn

Melodie

namentlich
ein

mglichst entsprechen.
ton
wenn
jeder Melodie-

erhlt,

immer

mehrere

kommen.

erst alle nicht

*) In Beethoven'schen,

Schrittes der

beachten,

mehrere

wenn

muss

ein Schritt

sammenfllt,
Begleitung zu-

harmonischen

Melodietones

bei Eintritt

; es

welchen

harmonischen

des

melodischen

letztere ist bei allen Stellen


seinen

der

stndliche
schwerver-

vorkommen

mglichst
denjenigen Stellen, an

Vermittelung

drfen

sollen, so
selten

Schritte

einem

die
einfachsten

an

werden

zu

harmonisiren,

wesentlichen

Tne

aber in Schuberfschen

schnellerer

Weohser

so

bezeichne

ausgeschieCompositionen

der Harmonie

erscheint

und

den

die Melodie

bo

uad

Choral-

Gap.

8.

auf

Liedhannonisirajog.
ein"cfaste

ihre

unter

betreffenden Melodietnen

den

(siehe S. 56)

Gestalt

zurckgefhrt hat, unter Berctsiehtigungdes eben


mittelst der auf S. 165
Harmonien
angegebenen
oder

167

Gesagten die
ber

Zeichen

^).
folgt

wie

1.

w
o

jp

E.

a.

a.

'

F.

E.

a.

iff^

^-9

E.

E.

S.

r^nirn

1^ I i^

ji

^?1

fHS

r~*-r

?;

e.

e.

F.

C.

E.

a.

2.

f=f=^Wf^

E.

a.

F.

a.

Gr.

#-e

C".

-#^
-#-

-9

-O

I
G.

e,

C.

E,

a.

d.

E.

E.

-V

^Tf-j-f

E.

E.

OH

9-0

G.

E.

a*

^5^"^

G.

C.

e.

=5

E.'

d.

a.

E.

ltsr
o

F.

a.

\
'

^^3=i^^

q"

B-

T
d.

E.

a.

d.

E.

^eJ

a.

r^r-^

r
r

r-^r-^

r
r

Fis

eis

Fis

4.

La

^Hf4- J f J-'-^H-f^S
^^^g^^?rF^rn^r^
r
G.

Die

S. 64 ff. her

0.

a.

126.

-^-r

F.

C.

G.

C.

begleitendenHarmonien
ist, auf

bekannt

die

C.

knnen

G.

wie

nun,

Weise
verschiedenartigste

.von

delt
behan-

werden.
Auch

zu

jedem

Harmonie
Nebentne

harmonische
bieten

den

zu

) Die
an,

von

Tone

einer

kleinen

Tne

knnen

werdn.
Man
nennt
zugezogen
S.
56 und
der Melodie.
(Siehe

S. 56

her

Jdeinen Viertelnoten

die

Melodie

Ganzen

bekannten

geben

taktnoten

die

noch
einfachste

dagegen

die

ein

seiner

82.)

weiteres

melodische

gleitenden
be-

diese Tne
Sie

Mittel

lang
Vermitte-

der
Vermittelun]g^

monieschritte.
Har-

Ausschmckung

zur

einer

mglich,von

Begleitung darstellen zu lassen.


Figurationder begleitenden Harmonien

harmonischen
harmonischen

Zuziehung

Chopin

Fr.

bildet

es

durch

zur

Melodie

angegebeneneinfachen

Melodie

der Melodie

Nebentne

durch'

aber

Nebentne

andern

die

und

Nebentnen

andern

harmonischen

Die

Satz.

Kreuze,

durch

unter

der

aus

folgendenreichen
sind

und

harmonischen

von

wird

ihrer ganzen
Hlfe
Mit
der

mit

eine Melodie

einzigenStimme

Mittel

dieses

Durch

Melodien.

von

Anwendung.

Praktische

Buch.

Fnftes

168

Sternchen

ausgezeichnet.
Chopin, Op.

Fr.

No.

15*

Nocturne."

2.

^m
^te

?^

Ped.

-^

Ped.
4-

leggiero
Be+

1 1 txn

4-

4-

+++X+

LW

^^

J^JftJJjjJg^ffl
^F^
Z

Ped.

)KPed.

der Harmonisirung einer Melodie


Soll nun
ein
aus
127.
Satz
entstehen,
was
mglichst wohlklingender mehrstimmiger
Chorlen
und
Volksliedern
stets
bei
von
Bearbeitung
Angabe
ja

ist

ist,

so

dieser

dann,

allemchst

zu

die Bassstimme

die Melodie

wenn

in

zu

beachten

und

einer Mittelstimme

nchst

Uegt,

die

Oberstimme.
Der

gegeben

Bassstimme

muss

werden

den

zwischen

mglichst energische Bewegung

75) und sie ist


Vermittelung ihrer

eiSachste melodische
lung

eine

(sieheS.

(SieheS. 74.).
Man
hat also

verwendeten
zunchst

einzurichten, dass die

so

Schritte

Harmonien

in

1. 2

und

der

Vermitte-

mglichst"entspricht.
4

auf

S. 167

von

den

fr die Bassstimme
jedes Accordes
denjenigen auszuwhlen,
und
welcher
diesen Bedingungen
ferner den Bedingungen einer
S.
besten entspricht(a und c
am
guten Stimmfhrung (siehe
75)
auf folgender Seite). Liegt die gegebene Melodie
nicht in der
Tnen

Oberstimme,

ist dann

so

Gesichtspunkten die
Mittelstinmien

aus

nchste
den

die

Herstellungdieser
Aufgabe (b). Zuletzt

brigen

Tnen

der

nach

einzelnen

hnlichen

sind

dann

die

Begleitungs-

Fnftea Bwh*

170

Praktische Anwendong.

2.

(f ^

i^:

?i-

r
C.P.

j ^

d.^

r^

1=1:

?^

-1 J .U=L

j^

t^

"

.U=J

-^^t

i Jr

Bei

i i
s

J.
.

o.

Bearbeitungvon

alten Chorlen, die in den Kirchentonen


ber die melodische Vermittelnng dieser Tonver^
Auch
die Regeln
bindungnauf S. 57 Gesagte zu bercksichtigen.
bei Harmonisirung dieser
des strengen Satzes mssen
Chorle

stehen, ist

das

beachtet

bei andern
Chorlen
ist diese Beachtung
werden,
lichen
wenigstenswnschenswerth, um den Bearbeitungenmglichstkirch

Charakter

wahren.
zu
Fr
Liedern und Tnzen
sucht
zu

Ciavierbegleitungen
zunchst die der Vermittelnng*)
Harmonien
man
entsprechenden
auf (a),
die dann harmonisch
die Melodie untersttzen und
figurirt
umspieien,indem sie durch ihre Figurenden Inhalt der Melodie
und des Textes weiter ausspinnenund "letailliren. Bei einfachen
128.

Liedmit

und

Anfang

treten
Tanzbegleitungen

eines

neuen

Taktes

neue

Harmonien

meist

nur

ein"*^*).

auch hier erst die unwesentlichen


Neh^ntne aus
*) Natrlich hat man
der Melodie auszuscheiden.
In den gegebenenBeispielen
sind dieselben durch
Kreuze
angedeutet.
sich nun
in Choral- und Liedhar**) 50. Aufgabe. Der Schler mag
monisirungen fr Gesang und in Herstellungvon
Olavierbegleitungen
zu
ben.
Lied- und Tanzmelodien
Diese Uebungen finden zunchst
schrifkKch
Instrumente.
"Zur Bildung des Geschmackes
statt, spter aber auch gleich am
whle man
gerade solche Melodien, die schon mit mustergltiger
sind.
Dabei
darf der Schler
zunchst
die
nur
Bearbeitung vorhanden

a.

1.
fc-

1^-

Bf

J
=

I^rf.-1=^

Des

^Wii

2.

fi

:=h
'

fj=

ITl

Liedharmnisirang.

^M

^^

und

Choral-

Oa^.

3.

frf;

^tx^

::i=:t=t
liiz

er

Des

jt;:
Ts:

As

Des

Des

.j: ^

j
i^s

^^

--t^

a:

o-

As

As

Des.

Schubert, Op.

Franz

b. 1.

^-M

^^^
Wan-dern

Das

ist des

Lost, das

No.

1.

Ml-lers

25.

J: *

Wan

dem.

)i(

Ped.

^Bg^tfrt^^EJB^Eli

Ped.

Melodie

kennen
mit

lernen; die vorhandene

den

Groschen

Productionen.
ei^eo^n
ernlt

Harmonisirung
An

Mustern

dient

dann

ist kein

zum

Mangel.

gleichen
VerFr

gute Choralbearbeitungen in der Siona" von


und Greef (Essen, Bdeker), Liedbearbeitungen fr Schulen
Erk
und Sneerin L. Erks
chre
bekannten
schatz
Lieder(Liederkranz,
Yolksliedersammlungen

wenige

etc.), LiedSehubert's

Liedern

Auswahl.

und
und

man

Tanzmelodien
Tnzen

mit
in
Clavierbegleitungendlich
Peter'sche
in reichhaltiger
(billige
Ausgabe)

C. M.

Bach.

FnCte

172

y.

Weber.

Op.

Anvendang.

90.

P ^^

Praktische

^.

^^r^=g=^^^

T
tM^

1
ir

Druck

von

Metzger

"

Wittig

in

Leipzig.

Druckfehler.

Wunsch

Auf
in

wurden
in

Hinweisungen

daher

vermochte

I^ackerei

der

den

keine

Controle

genaue

des

whrend

Paragraphenzahlen
zu

Druckes

die

ben

und

sind

so

zahlen
Seitender

umgewandelt;

Verf.

einigen

an

(Seite

Stellen
1

oder

hoch

zu

Noth

10,

sind

wendig
15.

Anmerk.

S.

78.

Z.

21

von

S.

78.

Z.

19

u.

S.

120

noch
Z.

2.

19,

19

98.

Notenbeisp.

20

ist
Z.

39,

und

61

angegeben,

folgende
.

unten

S.

38,

25,

niedrig

zu

S.

im

15,

von

unter

Paragraphenzahlen

indessen

was

leicht

zu

um

ist.

erkennen

Verbesserungen:
unten

statt:

von

die

63)

unten

B'ist

ist
97"

ist

statt:

zu

statt:

stait:

hher"
setzen:

~^^p-

tiefer'^

setzen:

zu

103".
106"

zu

zu

setzen:

setzen:

^~i

100".

Verlag

Bobert

von

in

Oppenheim

Berlin.

Conversations-Lexicon.
Eine

der

Encyclopdie

mnsikalischen

gesammten

Gebildete

Fr

aller

sowieder flemii
ToiikiiietlemDeinfl^
:

des'BerM
Oomnissioi
ilerlitenriflcfaei

F. David,
Gustos
A. Drffel, KapellBillert, Concertmstr.
meister
Prof. plod. Geyer,
O. Engel,
L. Hartmann,
Dir. Th.
Dom,

O.

Prof.

E.

W.

Htlffer, Dr.

W.

Prof.
E.
Langmann,
Macli,
Prof.
. Reissmann,
E.
F.
Paul,
W.
Dr.
Musikdir.
O
Rust, Geh. Rath
Schlecht,
Dir. Wandelt,
Dr. Zopff n. s. w.

Dr.

Hauptner,

E.

Dr.

Naumann,
H, Rlehl,

ungefhr

Mendel,

Lieferungen
5 Sgr.

60

18

des

darf

den

Bogen

ersten

seiner

Anlage

S.

nicht

Feuilletonisten
Sinne

hiernach

mit

des Wortes
Grund

tchtigen

lassen
moderne

gespannt

und

viel

die

alle

Lsung

versprechenden

die

das

Buches,
Grndlichkeit

durch
seiner

Encjclopdien in Schatten
ton
Dingen den fahrigen Scherz-

seiner

auf

Holzschnitten

eines

und

knnen,
sein

mit

W.

Band

musikalischen
der sogenannten
Verfasser
auch
in wissenschaftlichen

stellt,deren
besten

Freude
Ernst

Kr.

manche

Ausfhrung

im

mit

erwhnen

wissenschaftlichen

je

zu

Wir

Dr.

Richter,
Ti^rscli,

herauagpegeben vt"n

and

flermann

den

Prof.

Oscar

bearbeitet

In

Stnde

Mitwirkung

unter

Musikdir.

Wissenschaften.

aber

bertrifft

durch

Unternehmens.

die

Publikum

Das
Au%abe.
Bnde
folgenden

dieses

gewhnlich
un-

Grenzboten.

Brockhaus
gefehlt, das Schillin^'sche
lange hat ein musikalischer
die wissenauf
Seite
wie
einen
der
schaftliche
vollstndig veraltet, und
Gebiete
den
auf
musikalischem
Dilettantismus
Forschung auch
der Musiktreibenden
sich
Seite der Kreis
verdrngt, so hat auf der andern
in nie geahnter Weise
das Musikalische
ausgedehnt. Wir begrssen darum
als ein ohne
Conversations-Lexicon",
Hermann
Mendel,
herausgegeben von
Phrase"
Bedrfniss.
tigen
Der
tiefgefiUiltes
Herausgeber hat sich mit einem tchKreis
Mitarbeitern
fr die Grndlichkeit
von
umgeben, deren Namen
und
und
Aesthetik
der Tonkunst
Gewissenhaftigkeit brgen. Theorie, Geschichte
sind in gleich trefflicher und
Weise
graphische
massvoller
vertreten, wie das bioElement.
Die Ausstattung ist gediegen und
gut.
Seit

Lexicon

war

eber

Der

hat

sich

mit

einem

Kreise

der

und

Land

Heer.

tchtigstenFachmnner

Herausgeber
Ueberall
liefert jeder Artikel
den
davon
vollgltigenBeweis.
umgeben
Gebiet
Sachkenntniss
die
ihr
der
mit
geht grndliche Sorgfalt
genauesten
klar
fasslich
Alles
ist
und
errtert
Hand
in
Hand.
beherrscht,
vollstndig
und
schichte
Gein Theorie
und
bis zum
nichts ist bersehen, was
heutigen Datum
wissenschaftlichen
der Musik,
sowie
in den
Disciplinen
einschlgigen
erforscht
und
ist. Die Biographien sind reichhaltiggenug
geleistetworden
Schaffens
Bild des Lebensganges wie des knstlerischen
ein anschauliches
um
*

zu

zeichnen.

Mit

Zeltnng.

Buchhndler
keine
blosse
Speculation ist,
vorliegende Werk
den
Fachkundigen schon beim ersten Blicke in dasselbe ; wie
der Name
bietet.
des Herausgebers gengende Brgschaft dafr
auch
die Aufgabe heraxigetreten.
ist dieser an
Gewissenhaftigkeit und Ernst"

Dass

das

ergiebt sich
denn

Kolniselie

fr