A.

T}LNIHAUE,R

I
]

I
l

Tsme'a [BssumEeta

I
I
I
I
I

ffie Ia ffisicm
:#:>
--

Traducida al Espaol por G. J. [,L0MPART

0bra adoptada de texto en el Couservatorio Nacional de Msica

llueun elcln culduosuments reulsuu

sinptico d" lo, instrumento, y d" 1", lro""r. sealano su
"r"dro
l" d"l pi"oo y el Cuestiooatio Apoice de la Teora
"o-p"."d. "oo

seguia d" .ro

extensin

\
I

rI

EDIC[@DES sELEGlr[@n$

PRGLOGO
tliferentes: la parte prctica y la
El solfeo,base rle toda insrruccin musicai verdadera, iornprende dos partes
el nornbre de las notas' La parte teriea tieue
parte terica. La ptirte prctica cori,qisie er] llroilullciar cantauclo
para escribil la ulrlsica y lae le-reB que
por objeio explicar to,1o r r-lue -q{J relacioa con los eiguos que se crnpleau
loS Coorciinan, tarrto colr reiacii,lr ,i ios .!'0li?dr.( Colll0 a las tltt'ationc*'
de la Mrlsica, es la teriea'
La parie que .osorros prfsentaiuo: iil .l,i i-,Iico urjo el tituit de Teora
-- --Ex;oEiirsde ,,,,1e mucllos ailcs.a dirigir uua clase de s,-,lfeo en el Conservatorio de MEica tle Parls' es'
y hasta transformando algunas
r . rbra para dir,iro curso, explicaudola, rnodificudola
cribimos expreameute

.t

'I

A.JelrLs, adoptada rrrrestra ol-,ra para la enseiianza,

partes, segu nos lo aconsejribair Ia prciila 1,ia experiericia.
al menos asl Io esper&tnos' estos pritneros estudios
h rbiell,r sufrido las prL:ebus de la ljscueia, ptldr fuciiitar,

ha decidi'lo a pulliicaria'
siempre de si tgD ririos. He aqui, pues, el rrotivo que lios
La prirnera parte trata de los sittos
Nuestra Teora se divide en cinco parier, seguidas de un corirplernento.

tlelosintert:alos;latercera' delatonalid'ud':\acoat
empleadosltaraescr;'ltirktntit,sica.iaoegu,da.ileia,sescalasrT
de lct ..lecxtc)t?, nutsical, con tauta frecuencia descuidados en
ta, d,el contpd,s;ia quiuta. rir: ittu- l,riticpios tlenerales
cl'- atlorno' abreuiaciones' etclos estudios elernrtaies; elr hn, ei c,.r,-rlreuerr[(r t,rrita de ias roias
querido Maestro, lloDsieur Fraucois Baziu' a su
Habieudo adoptarlo la exceiente frrrrua ilacla por uuestro
nmero de Iecciones seguidas cada utra ce ellas
Curso de !.larmona, hernos subdiviriido las rartes eu cierto
ofrece grandes ventajas al disclpulo, pu98 aprendiendo
de un ejercicio para escri'oir los aiurnnos. Este istema
Io que estudia, para poder escribir torrecta'
poco a ia vez, lo retiene con ms iaciiidari -v forzado a comprender
y alguuas veees
rneuroria, Ia rns cle lis veces peI'losa
.
mente Ios ejercicios, se le porir. dispersar ia recitaciu de
iniil.
hemos puesto en
para que Ia marcha progresiva de la obra no resulte en ciertos capltuios demasiado lenta,
indisperrsable' puede ofrecer algrr inters'
notas, al finsl del voluuren, tor]o aquello rlue rro siendo

ms pequefios' se podru omitir ein ningn

Tamlin los prrafos que en ei texto van irnpresos cor tipos
fin, auuque la cuarta parte vaya coloeada en el pueato
inconveniente, segriu la edari o aptitud riel alurnno. Eu
embargo, anies tlue la tercera'
que por orden riguroso debe ocuparl pcdr estutliurse, sin
retldir justo hornetraje a tolo lo quo
si hernoe llegado a alcarzar el firr que nos hab{amos propttesto, debentos
esta lnateria' E[eulos apri vechado uB I]utnetroeos traba'
de ns exceleute hali eecrito llue:irt''s rreclecesrllrs scilre
sea courple to, Fero cotlciso al mismo tiempo y
jos, procurando aclara.r aigunos i;ulttr-rs oscuroB, hacieudo qtre todo
,!r--ceiorres
que la poeterior ea cf.tl'
vengaLr de tal suerte encacleltadas elltre e,
exocto en las definicinnes; que lar
(le l(l c(rr0(-iilo a lrl clescartot,ido En utr.palabra'
de la alrrerior, v sobrtl toric, Irr:rrr,x. rrolt,rr,irlo eierPre
secuencia

nuestro objetivo ha sido el ord.en,la clan(lud y la pt'ec'i*itn'

*----4

I
I

I
I
l

.t

a
;;s.TEoRlA

DE LA tvltlslcA
ras parabras que pronunciamos'

reen
k.l*rn';1:?*;'"Tli,*ri:mn'f;!1!::*::*lr
ueeesario.;;;;;Jslg!nos
es
tc[u,a,
.o
la rg conlpreuder

Par ler

,'iu

taJtwoet-t;;-

-rrT;3'|1? .r,",

ieyes es el objero de Ia

o
}or inedio de loe cualec

es

Teorla de la mglca''

PRITIERA PARTE

*"'

'2. I miica

taerama. (2)

s.--'i;r

stGNoEMPLIADosp,tn'nscntgrBLAusre
o" lJ "U"'JffiPat""
colocan obre el Pen'
sigrros quo daremos & conocer
se eecribo por rnedio do unoe

eignos principalea

sou:

quo

8e

1.o Irss nota'

2.o 'Lae claves3.o Los sllenclos'
4.o Las altgraclones'

r
l" Leccin'
4,

l Pcntarame

Del Pentagrama

cincolneaahorizontales,
os uua Pauta fo,rmaila'ilo

poralolaa y equidietanee'

Ei,
y por conaiguieo'
la rfnea inferior eer, pues, la primera
arriba;
abajo
do
liueas
ras
contar
e ha convenido en

t"

r*Iii'iioiiei la quinta'

e halla eutre la primera v

6,Laedistanciascomprerrdidaaentrelasllneassellamanapacios...-.L
cueutati.lg:tl'-=1.'..9:
se
eepaeios ""
Loe
rJon t'tP...,vE
y Ia tercera' y;'*,11';,iii*f#:'n'cio
."1i" i* t"gooda fflH'.t$f
eegunda lfnea; el segriidi,

Ei:

5en
4dr
3r,"

lr

line

6. Erpentas,tmer;LeJ,HnilfX:i'"iffi'ili:Y#J,ffi'l'fl'Jii;
ponta*

eBcribir ra msica.

Y sobrd dioho

"tercrcro
nrlmoro do ordou en cada llnea
el
con
pentagrama
un
Trazar
precedo.
de la obs'
(1) Yae l nots (o) al fnel
s el objeto de la 1' leocin'
p"otrgrama
ilf
fdl

que
en cada esPacio, como 6n el eiemPlo

i
1

2,

i
l

De las f{ot
2.u Leccin.

7.
'

Is nota rpreBeuian

lae duraeione,c

y loe sonidoa,

ega sus diferentea figures, erpresan difeienteg iluracionee,

egn ug difepntea podciones n el peutagr&ma, erpesan diferentoe eoniiloe,

FIGTIRA DE LA NOTAS
(srcxos on aunecrr)

8.

.sa figwras ile las nolas eon eiete, a sber:

29 La blanea
39 La negra.

.-_.--....

49 La eorehea

r
?
:,
V

59 La semicor.ehea ...-.......

69 Le

a
V

fusa...-----...--..--.-.....:-

' 9.

Cuando varias coreheas o semicorcheao, fusas o semifusas van coloedggpag a eoutinuaoin de ta

otrat, ge pueden-reemplazar lo-e corchetes porunas barrae que unan dichas notas. (1)a)
El nmero de barras ha de ser siempre.igual para cad nota, l nmoro ae coidhetes que eller reemptaeen;
rsl, puos, pars hE corcheas ee necesita. ui,a uirra;
t"r

;i"r.l"i"r;;;f ;;;i"ii"]" '--*'

F;;

EJEffPLO
Dos cortheds

Tres semieorcieas

VA LOAE

Cuatro senifasas

I'I PEREN?ES

Ana corchea g dos seuicorchcos

Ana gmi'cvrchea,ano or?heo

tlad corchca, und scmborchea y

ttos

fusas

y und, semdcorchea

a..o;raa

uvvLt_..j
EJEfiCTO,g
Escribir encima de cada uua de las siguientee guras au prot'io nombre.

(l)

lr rnelogla queeriete entrs crde un de.sstas.fgorss y la-que la aigue o pmcele;^poee lr coroher o ca me gue lr6gn.
de lr-acgrr I la goe e le he lrdido un corchete; l emicbrche o ei m{o'que lr'fi]urr dc li corche con o'corobct
cn Yoz de uo.
(r)
Eo coltoabrc, pe mc cloridrd, en l moio vocal, emplea loa corcbetc cuado cadc not le correspoads
ua lIlbs
y d eoarerio cudo uu sflb afoct yr8. nott!, se aootituyea los corcheteo por berroa.
!eo9

rr

a)

3.

t.o

Trazar ncima ds cada uuo de los nombres siguiontes la nota quo lo rcpresenta.
Gorche-a

Redonda

Nogre

smlluga

Btenca

Fusa

Semtcorohsa

3.o Eecribir con barras lae siguietrtes figuras escritas con coreheee.
4' grupo
ler gruPo
20 grupo
lergrpo "
/--.'-rR

/---./-\

/----rn

50 grupo

7'--.7<.P=\

i."

Escribir con corehetes lae siguientes figurae escritas con barras.

Det valor rolatlyo de las figuras do las notas

3.o Leccin.
10. Eetando

dispuostas las figuras de las notas en el orde! que acebamos de,indicar ( 8), ia rodonda
duracin y cada una do las otras figuras vale la mitad de le que la precode, y por consims
larga
la
reprosenta
giente, ol doble de la que lo siguo.

jomplo

La redonda...-,--..

La bIanca............ p

vale: 2 blancaso4negrasuSeorchoaso16seuicorcheasoS2fusaso64semifusos.

vale:

2 ncgrdso4corchepeuSsemieorcheaso16fusasoS2semifueas.

La negra .-

vale: 2 eorchea.so 4 eemieorcheas u 8 fusas o 16 aemifusa.

La corehea

yale: 2 seraicarchert o 4fusss u 8 semifugas.

L4.semicorchea

.iv

fusas o4 semifusss.

valo:

valo:

La fuSa........,..-.... ,

semifusas.

11. Roprosentando la redonda Io mayor duracin,. oe coneiderada como la wdail ile aalor; teniendo las dems figuras un vlor msnor, son conaideredas oomo fracciones do la redonds, por consiguionte:
La blanca
Ls negra
La COfchea......
I-a semleorchea
La fuea...
La semlfusa ....

... equivale a una mitail,.......

'

...... Uz

... l/4
un auao
uD octaao...
... t/8
un iliecisede aao ........."..." 1/i16
un trehiils auo
... Ll32
un sesenti&tatro aao ...,..... 1/64

4.

Ejerclcio
Indicar la retaciu do valor de cada una de }as siguientee figurae con las dem figuras de l not.

r---'- -

Blanca o-Gorehea

2
v

-Fusa

de las notas en et Psntagrama

Dc la poslcln
'
(sroxos DE r,os soltrDog)

4." Leccin.
LZ.

Iras nota3, sea eual fuere su figura, se coloean en el pentagram de la mera siguiente:

ob'e las lneae.

En

loa cepaciot

e puode colocar igualmeqto uDa nota debajo de

Encina

ila

lr primera llue y oncima de la quinte

la 5.t linea

13.eescibenambiuotragDotagffir8ma;oDosec8EoseompleanuBodfrag.
-

mdnoe de llnea llamados

lfnea adlolonales.

El nrimero de las llneas adicionales

ee

ilimitado.

Ej,
Iras notas ee eolooau eobre stas, pudindose colocar tambin debajo
son reepecivamente me bajae o ms -altas que la peuta.
Me altae que la

va

pauta.
'e

eA.

encim de

la miEoal, culndo

Me bajae gua la gauta.

y eepacioe,.empleando l8l q|9.o

14. si eecbimos las notag sobre el pentagrama, llenando todas les llnoa que
lfuea rucio'
adicio'
eacdbcn ebn lluea
quinta,
las
e eaclibcd
y
hs
igualmente
igualmenfie
q
corno
Ia
dela
encia de
llne encima
,"" debaio
a"u.i de la
h primera
orimera lf'lea
{ue ie
colocan
nales, obtendroros la serio siguiente:
n&les,

a e ltt)

76

... olt". eeeritas solr.e -el peutagJlma de abajo arribs, expfesan sgni$os qo3^I*-tl-qy.9^gt"i:
la que se halla en-el tocer ospcio, y clh ltimr
t o-ot" colocada sobre la uarta llnoa, ee ms aguda que li
ab
"o...
:. yez
rrar ma
rnl'n aguda
nouda que
oue todas las
lae dene
deme quo
ouo so
so irallan ms abajo.
ilil;
r u
Eferclclo

'

Sscribir todas lao uota que pueden colocare entre las dos
ojemplo auterior.

(f)

ejemplo que aigue, tomndo por

No siondo limitdo el nmcro de llnem rdicionalea, podr{an emplearse uD otrrs me,

ri fco oceorio.

Edolo

ol

Dcl nmbre de las notae

5." Leccin.
1.

No existen ma que

slete nornbres de notas psre xpresar

todoe loc eouidos. Esoe nombreE son:

u! o uo, J=, d,, u, *L.,

,.X, Jt. r
do sonidoe que ven del gravo al agudo y quo

o llama ssrl ascendente.

formn una serie
Sstao
--tnotas
primera serie se le pusde agadii una eegunda, doopuo un& torcera, una cuarto, oe.
16.
eta.

ElgilPro

fa
-.
mt

-re

soJ

la

do

f,'R1-

tdo

s"t

re

Lovendo los nombres de eetas notae en orden inyorso, se obtiene una seri de sonidss que Yan del agudo al

/qou se llama serie descend,ente.

17. e llama octava la dietancia quo spara doe notas del misrao nosrbrc

grave

pertenecientes a doe sorieg

in'

meilitas.

Eierclclo
Eecribir tres gerios descendentes sucesivas. es decir, en ordon inverso ai del ejemplo que precode.

De las claes

t'"
;:T"'r":,.r"" .. eotocan al principio

del penragrama. sirveg para fijar

diorai mi.o iie*po ol puosto que stas hrn de ocupr en la

19.

l-o;e

figu,ras de las claues sou

Be coloea sobro

2.c

uomhle de las notas y para in 21, la oscala general)

rs:

Clave de fra
3 linea

1.o La clave de fa
guo

e-l

oscala general. (Vaee

la 33 y 4"" lnea doi

pntag(am&.

Ei,
Clave de Do
lnlnea Lllnea Salinea 4alnea

La elave do do

que so coloce sobro la 1.', 2,o, 3." y 4.u lfnoa.

rc

r.ffi

Clave de ol
1a

3.o La clavs de sol

que

20.

(1)

,2

Be

coloca sobro la 1.,

y 2," ltnea.

(P)

Iinea

EJ,

Las clavos das su uombro las notse colocadas sobre i8 misas llneas que ellas ocupan.

Vse le note () ol ffnI de la obra.

L clavg de/a en 3.'llnea, la de d en 2.n y la !e

sotr

en

1.'ya no Be us*n

ms que pera

ll

traeposiciu,

6
Conocido el nombre de una noe es f6cil hallar el de las dems, porqu ellas sienspre se suceden en el orden
JB hem indicado ( t5); por eoneiguiento, si la uoa colocda sbre la sogunda llirea e8 un eol, la que eot
en el primer eapacio, es decir, su inmodiaa inferior, ser un lc.
qu. o

^
E_r.-

sol

Jb

La nota coloeada en el aegundo espacio, es decir, la inmediata suporior al col, eer un

O sol la

tra.

u.ffi

Procediendo de esa mnbra se hallar o! nombrs de cada una de las dems qota.

ori
Ej,

aeo

ada sobrS...
de laelave

fr so! "

'

Tugaae Preeente Q.ue despua de laber agotado la gerio de los sio nombres de las
notas
regunda eerie idnica, espui una ercera, et.

e eEpicza uua

ESCALA GENERAL
Utilidad de las dlferentes clayes

21. La escala general es ia reunin de todoe los sonidos perceptibles l oldo, desde el ms egrave al ms
agudo que puedau ser ejecutadoe por voces o instrumentos.
Eata" escala se divide en tree iartes principales que toman el nombre de regiatros,
9lregi-stro gra,ae, que comprend-e loi souioerrls graves (1.". iercio de ta scala).
El r.egislrg medio, que comprendo.los- sonidos inteifuedios) ms agudos que los el registro grave y ms gra.
yes qu los del registro agudo (2.o tercio de ja escala)
EL reg'istro a-gud,o, que compreudo los sonidos mas ai=udos (3.o o ltimo orcio de la es.cala).
' 22. Corno la escala-generil iione tan g,rande extensln,,reila imposible eecribir sobie u solo pentagrama
loe.sonidos que ella contine sin el auxilioie uo" infinidad'de ilneaqLdiciooaler. Psra evit"r ste inonveuieute
fu.por lo.que se invontaron las claves, por medio de las cualos ao pueden colocar sobre el pentagrama loe diferontog rbgistros de que se eo]pone la es-caia general. (1)

'

Esbribir encima de cada nota et nom[re

que la clavo y euyo uombre est indieado).
Glaye dc Sol
en 1. lfne

Clayc dc

' e 2. llnesol
Glve de Do
en l.a lfnea

Clavc de Do
en 2.4 linea

GleYe de Do

(1)

3.s llnea

Vaee l aota (c) al ffnal de ls obra.

*"" ,r1"r:::ilr.

(Guiarso por la nora que ocupa ra misma lrnea

ClYe dc Do
en 4.s llnea

Chvc de Fa
en 3.e llnea

Clavc de Fa
en 4.4 lfnea

De la relacln d lae claves entre sl

7.u Leccin.
ggSerql
para designar a cada uno de los sonidoe el pSesto determinad,r que debe..ocupar !:n"ll"i_.t_!i,
de
la
fljar
relaciu
prmita
partida,
de
de
puatu
o
eeal
que,
sirviendo'de
a..ellos
s" Uu oo"*ido "-.irgipl"
sf.
(1)
entre
eonidos
todos los deme
----dri. sonio .r
o la elave de sol en 2." llnea, dentro del segundo espacio .
"ijo,-.oio.u.i
que
indica la relacin de las claves entro ai, ee ver qut ese lc puede hallarse
li.- vo, ta s:eui.oie iabla,
otras clavos'
empleando
pntagrama,
igualfoeute en el

Zl.

1. lfne

e)

I
I

I
I
I

OlaYc dc ol
2.a lfee

l.

d.

oo

I
I
I

ta

sl

tdo fe

.t
,l

GleYe de Do

io:
tr

3. llnea

fn

4. llne

t. llnea

tz il,il{a
rclc
I

I
I
I

I
I
I

5 o re

tt

tt
I In

loe miEm()B nombres.

(1)

D)t

I
I

---T

I
I

'I

a i

I
I

I
I

I
I
I

I
!
I

nl.*

I
I
I

,1g^

.t

I
I

,oll

I
I

-a-t

I
I

I
t
I

I
I

t'
t
I

a?

I
I

I
I

,l

I
I

I
I

t
i

il

tni tfr iot w

I
I

nle 4

t'
I
I

,l

rl
rl
ll

tl
l,t

n
Ossnav.aororns.

so fL
I

^)

a 2

a) tel

ld

Clvc de Fa

I
I
I

la Er

I
I

Clavc de Do

D)

I
I

le rr ;rn
sol la s ido
I

I
I

lrsol

I
I

I
I

@,wr

I
I

i
I
I

4. llnea

I
I

rl
p-r) .a 2

rl

I
I

,()

Ir

rD)i

-o-V
I
I
I

Glava de

sol ld

la

2.s llnea

tll
ltt

A ro;i

Clare de Do

ti
tl
ll
ll

ll
ll

I
I

llnea

a
do ire {ot
a sol ia ,
rll

!
I

o tmi

Clava

aQ

A(

Glauc dc Sol

t td s

1.a Las notas colocadas en una misma columna producen loe mismos eonidos

Vase la nota (d) al final de la obra.

y llevan

I
Z.* Lasnotas indicadas con este signo son las que estn eolocadae sobro la misma lfnea quo ocupa
ve v llevan su mismo nombre.
" 3.u Lae notae iudicadas con una (D) sou el / del diapasn'

De los movimientos

25.

Cuando dos nobas inmediatas se suceden, forman el

movlmiento conJunto.

Moaimienlos conjun/os

26.

Cuaudo doe notas no inmotliatas so euceden, forman ei

movlmlento dlsfunto.

MoairuietIos disiuntos

Ej,
Eie'clolos

1.o

Escribir en elave de eol 2." linea las notas siguientes coloeadas en diferentes claves.

2-o Indicar los movimientos

que se hallan entre las notss quo siguen.

DE tas voce

$.a Leccin.

27, Existen dos gneros de voees,

1.o Las voces de hombre.
2.o Las voces de mujer o nio (oslas voees son uD& octava ms agudas que las de hombre).
28. Cada uno de ostos gneros se divide en voces graves y VoceB agudar.
La voz agud,a de mujer o nio

.rgra.aerDrGontralto. agud'a do hrmbre

t graae

'

29,

se

llama oprano.

'

Tenor.
bajo.

Lac voces forman las siguientes subdivisic,nes.

TABLA DE

LA

SUBOT\'ISION

DE LAS

VOCES

f aguoas
. -..--- i 9o1,ronr, o primer soprano o priera tiple.
{
\ uirro ,prno, o oegndo .of.aro o se}unda tiple.
I Gruves 1ontralto.
(
t Primer tenor.
Asuctas
\ eg',md, tenor'
voces de hombre ]
bajo, o barltono.
I sraves
^--..-- | Primer
blajo, o bajo profundo.
legu.r,d,o
I
\

voces de muler

o nto

la

cla'

I
treeo notas sucosivae)'
una,31ieusi,n ord]111de doee s
Por esta misma ra'
Estoe diferenteo gneros de voces (que.tienen
crave'
miema
una
so oscriben todos en
li
ra
esc*la
en
registro
i")iur"t,
mismo
ni oeupau un
i--gr*d" ;rtensiu usan una clave para
n"rr"
instrumenror.o
los
"r?*
se-eeeriben
zn
"roo.ets;iili,ilr--,
g."o.. Y otra Para las agudas'

30.

""d;

E!ercieio

de ius voces'
Reprodueir la tabla tle la subdivisiu

Delaaplcaelndelaselavesalasvoceyalolnstrumcntoe

9.'

Leccin.
de Ia .relacin
81. ya hernos visto (cuadro
de.la escala

os la que
fa 4'' llnea
, 2{); qoq 1" claue ile -vez
lae
agudos'
ms
r.' ri-gistros-caila
li'
3'"
graies
$;;-l'.r;;1cg"!1n;;;.rt"lr
do
de
mes
claae
la
noras
'cr',t*ri
ras
ti'ea;
nroduco
a" o i'.
Ja.l."'ii".r*.igoi."ri"'-iu
(1)
Ltras eravos se euceden'por er orden
fi,r ,:t^ ctote de sol L'" llnoa'
p:J
a, do t"^"i,ia,'i*'ctorr.,k
nea;rr craue ,e ao z.iiiro; ra craue
se altican egt'a' claves'
"
gner"
qu
a
indicar
a
abora
Vamoe

de las clave ntre

sf

ii,i
,r;';::ii;r;';;
;;;;;;;;l"tirmoertos
cLAvE DE FA EN 41 lfxgl

g2.

'

'ii;;;;;i;;; ;;;;;;;;;';;

vocE

i;;;; ;; ;;i b.i; *

, ,

f Prmer baJo o Barltono (2)

'[ s.g.,n*o baio o Esjo'profundo
Fagt.

romPa (para alguuee notas eol*mente)'

Tromon baio.
Oficlelde o Figle.
Vloloncelo"

NSTRUfENTOS

ContrabaJo.

CLAVE DE DO ]N 4l LiNEA

33.

Extensidn ordinaria de la voz de 1c'' Tenor

Exten sidn or"riinaria $e I a voz de

vocEs

2l Telor

i Prlner tanor.

Segundo tsnor.
Fagot (para

INSTRUMENTOS

4a

algunas notaa agudae)

I Trombn tnor.

Vloloncelo

(Para algunaa notas)'

CLAYU DE D0 EI'{ 31

f'iUel

94.

Extensidn ordinaria ile ia voz de Contralto

ri 1'r etln
" r-^- r '
(1)Becorduosdeuevo(rg'..lloa)quelaclavedefaS.elinea,lodeiloe2..yladesolel
(?) -+:-,'.-Dntn e eecribla er clave de fa 3'o llnea

boy dle en deeuso'

10

VOGES
lt{STRUitEtrtrOS

3.

Contrtlto.

I
{

CLAYE DE DO EN

Trombn rlto.

,,o,".

1?

I,XUE

PYoo e

. xtensidn ordinaria de Ia voz cle 29 oprano

vocn s

f Prirner soprano
t egundo soprano (trl

CLAVE DE sol, EN

Zl l,iNgn

Vlolfn.

Vloloncclo (parr
Flaute.
Oboe.

algunas notes rgudrr).

Clarlnctc.

INTRUTENTOS

Trompa.

Gornetln.
Tromba.
Corno lngle.

5xhorr

Saxoln.

r y arpa

frl ytentagra*o

til,, ror. i-qru va'coloada

se'oscribe sobre dos pontagremss.

la claae ile,fa 4l tnia, air1,e para los sonidos gr&vea' quo

rrdinariamente ejecuta la mano izruierda.

Bl pentagrama swytetior, sobre el quo ya colocada la claue de sol 2.n l,nea, aitve para ios sonidos agudos, que

ordinariamente ejecut la rna-no derecha. (2)

Se unen estoe dos pentagramas por medio de un rasgo, Qu oB oastollano ae llama ll,aae y cuyo signo se co'
loca al principio de eada lfuea.

Ei,
o m
Sxiste an otra clase de llaae qaa se usa solamente en las ytartituras (3), y queirvo pars abrazsr dos
corales.
p""t"-go", *"p"ao. por iuetruruntos de una misma especio-o por diferonter iafts

Ej:

(1) Ato

ae

ocriblc eo clave de do 2.s lfue. r llns.

(2) Vase la nota () al final de Ia obra,

de un trozo de mrlica es_crito para vdrias Yocot o intrumentos.
l3) e llms portitura la reunin de to<iae ,le partos
': iro-"?""i"", "u ,uorln ge eecribep todas je par,tes uue debajo do otra, de manora qgf cods oompr de unc ds ells eorres'
de cd uga le lae otrss. La'partitwra tieo ii ventaja de que ee puoile brcrr de un solo golpe de etc el
po""-"iii"-;;;;

conjunto de un compoeicin.

L1
que eualquiera de las do do'
1.o siendo mucho ms eonocida la elave de aol 2.e lfnea
o tenoi. Larnsicaeecrita
de
soprario
voz
piezas au
se escriben ordinariarnente cor es clave tgi"r
"a"i'p"ra
oue la anotacin'
msbaja
oetava
ua
en clrve de sol y ejecutada por-voees.de
que desean traspor'
todas las.niJr-ri"l"

Ag. Onsnsvrcroxns:

lr;il;, i"*\;;i"q"
..ffi;T;i;;il;fl"i*
ffi;off.t".,;;.;iili;;;it;ili" .'1".1""u ,o.,.rpondiente'a su

z.o Nr sieudo indispensable el conocirileot'a.

"+ratr."p.r"oo"t
solmente cantar o tocar us
.orposicin,.las que s prponen
rar o mprender el
gne-ro de voz o I Eu inatrumento'

Elerclclo
las claves a las Yoces y a loe instrumentos'
Beproducir la tabla precedente sobre la aplicacin de

De los sllenclos

lo." Leccin.
gg.

40.

Ios

fray

stlenolos
ei,te

eon unos eignos que

fi;;;-dr;i;t;

gas son:

ll La

indical l inerrupcin

clel eonido.

q;t ;pr;r"" t" <luraein Lt o menol larga de la inerrupcin

- ==-

pausa de redonda

29 La pausa

de

3e La pausa tle negra

4e La pausa

de corchea

.l

6? La pausa de fusa.---..-.-

La peusa de semifusa

(t)

59 Lc pausa de semicorch ea ..-..

'lo.

del sonido;

l?-)

la teraera linm (3\;

La peusa de redonda se-coloca itebajo ile la entzrta li.nea y la pausa de blanca encima de
las otras"figuras Be colocan indiferentemente sobre el pentagrama.

Eferclcloe

1.o Escribir,

encima de cade ura de las eiguientes figurao' el nmbre que le pcrteneco.

:.=:fylll
6)o

Trazor, debajo de cade uilo de los srguientes nornbreE,

la figura de sileneio que lo expr&'

Paudegemlcorchea.-PasadeNegla._PausadcBlnca.-Pcua!deFua.
Puc cle Redond' - Plus' de Corche' - Pau3E do Semllusa'

Qo

pgina de mrleiea'
Examinar todos los sileneioe que 8e hallon eu una

Del vator relatlvo de las flurae de sllgnelo

tt.,

Leccin.
el orden que homos.indicatlo ( 40J, la 9-ar1de-redoud
41. Estando dispueetas laa fi,guras ile silencioeu
otr"s figuras'vle la miad ite la que lir preede v, por consi'

,.rr.-rloru"luiii.

riiiiJffi; y"il;;;;;iae

giento, el doble de la que la sigue.

La p*uaa de redonda e r

*qil{;",i,ar sileo-{rlimaa.
il,., B;"t,-,:ffi;i:!lr"?.T ;."jffJ:J,H",XS;il?#.X.11X1i3",f"
paro'
ji;;#; ;;i;;r"
r" ir. i ,s"ip colocada enci,ma d,e l 3.' llea. La pau'a de negra Ee
oe e coroc dcbqjo derilliiiil,
por
el nrl'
sio
de
egta
ltim
no
diflere
".
aiguientes
tgor""
l"i.
de a un ciee ar reve, l" p"]o"" J.--"L;;;;r, ;;;;i";i;;;;;;
mero de sug corchoteg.
lfne y encima de la 3'8 reapectivemente' puee' I veco'
No eiempre se colocan tre paueas de.redoda y blaoca d:tll"^,l:]l''
que se hace es pare btener m claridad'
oan nnlnaqr eteio o sncma de otraa lfneao; pero eato es ercepcronal , Biompr

l$

L1
que eualquiera de las do do'
Ossnnvrcrox*s: 1.o siendo mucho ms conocida la elave de eol 2.'llnea
o tenor' La msica escrita
soprario
de
oo,
.ru claoe todaJas piezas a. .rrio'par"
se eecribeu orioariarneoil
la anotacin'
oue
baja
ms
octava
"nrr
ua
en clave de eol y ojecutada por-voees.de h;;il;I:;*lt;;i"q"
que desean, traspor'
r"r
.luiJJrirl"
el
couociriil;il;-bd".
2.0 N. eieudo indiepen'-able
"[""1tr."p.t*oa.
csntsr o tocar un
prponen-solmente
que
s
.lae
t*, oi.pi;;, ; ;#d; i; ;";;;i, y l;1" .";p"sicin
instrumento'
Bu
o
I
voz
de
gne-ro
su
correspondiente'a
iortro,o.'oto, pueder'iiHi;;; ;;i"i"'.'n clave

ag.

Eierciclo
las claves a las voces y s los instrumontos'
Reproducir la tabla preeedente sobre la aplicaein de

De los sllenclos

lo.n Leccin.
gg.

40.

Los

flay

sllenclos
si,te

eon unos eignos que indican

qit ;pr;r"" i;

fi;;;-lrli*a

l- interruPein clel eonido.

duracion ior o menoa larga de la interrupein del eonido;

gtos son:
a

11 La Deusa de fedona

29 La

Dausa de blanea

3e La pausa tle negra

49 La pausa de corchea

,l

59

La

pausa de semicorehea.----'-"-

6? La puse de fusa
7o.

Le pausa de semifusa O)

(1)

1
-

la ts?cera lirun (3\;

La rsuga de redonda se coloca d,ebajo ile la et.rta lnea y la pausa de blanca encdma ile
las otras'figuras Be colocan indiferentemente sobre el petttagrama.

Eferclcloe

1.o Escribir,

epcima de cada una de lae aiguientes figurao, el nmbre que le pcrteneee.

:===:(ylll
qo

la figura ile silencio que lo expra'

Trazor, debajo do cada uto de los stguientes nombreB,
Paudecgmlcorchea._PausadeNegra.'Paus!dGBla.nca.-PsuaadeFu..
Pus de Corche' - Paua dc Semlfuga'
Fsus! de Radondr'

3.o

de msiea'
Examinar todos los silencios que Be ballon eu una pgina

Del vator relatlvo de las fluras de sllgnelo

ttnntt"illll;

( aoJ-,
digpuestae tasfiswras ite sitencioeu el orden que homos.io{i.-"a:
ryy:l . r.aooat
tras figuras^vle la miad ile la que ll proede v, por consi'

,.rr.Il"rJr"'iii. riil[

i;;;;ffiil;;;;;1";

giento, el doble de la quo la siguo'

Lapauao de redonda e ,s
ill
3r"":',-,:'Jt*:llu: ix"ti:r':#:',x"'i"x'il?#,x,'il11i:",r,x'-tqTiilB:;"ii,",.io*-gti-aa.
pars'
Ls pau.a de negra
Ilnea'
8.'
de
l
encima
colocado
tiiiir*ri
rri"""g"i"
ie ae coloc ilabajo dela 4.a lnei; la pauea "
e

"r
lr,
tG" tgurae aiguiortee no diflere de egta ltima sino por el n'
e a un ar.ee al revs, u pJo"" J."i;;i.;i;;;;;;
"Li"t'""
su8
corchote.
de
mero
reapectivemeqte, pues, I veas,
(g) No aiempre ge colocan te Bausag de_redonda y blanca debaio de lg 4.' lluea y encima dg l 3'pare
bteler m claridad'
ian arloarrr debeio o .rclmo de otras lirea"; pJ. ;ff;; ;;;i;ional y siempt que, ee hace e

t2
EjemPlo

ia pausa de redonda
La pau.sa

d-e

La pausa de
La

blanc

16
vale: 2 !)ausas de blanea o 4 de nogra u 8 de eorcheao
de eemicorebea o 32 de fuea o 64 de eemifuaa'

"""'

negrtr

vals: 2 pas&s de negra o 4 de corchea u 8 de semicorohea

1.6 ite fusa s 32 de,semifusa'
valo: 2 f)ausfls d,e corchea o 4 de eemicorcheau 8ilefusao

16 de semifuea

valo: 2 pq,usas d,e semicorchea o 4de fuss u 8 de senifusa'

pausa de corchea

La pausa de semie(rrchea

La pausa de frrsa

vale: 2 pewsas de fusa o 4 de setnifusa.

vale:

2 pa,uss; de semcfusa,

Belacln de valor entre las figuras de nota y ias figura de ellenclo

42,

al de una figura de nota.

cada figure de eilencio tiene un valor correapondiente

Ejemplo

Redondd

Blanca

cquivalc

equivale

Eedonda

Blanea

a ule

unn

I{egra

(orehea

*it;1"

Serucorehea

equivale
a nfla

equiva le
n ltna

I{egra

Corelea

Senicarchea

I
I
I

t,
I

Eierelclos
de siloneio ( ltl.
Benroducir la tabla del valor relativo de l-as figura.s
rle sil"eneio las figuras d las notar quo tienen el mismo valor.
flguras
rigrii*tur
J.l"r
2.. ii]rli,ir-u,

1..

I
I

g:o Bacibir rlebejo de lae eiguientos

el mismo valor.
guras do noa ias figuras do eileucio que tienen

13

De las alteraclones

12.' Leccin.
son uroa rignos quo moifican ol eonido de las notae a

4S. ts atteraolones

ls

cuaios afectan.

trs alteracionee gon trs:

1.o El OtenlOo fr.que subo la entouacin do la !o8.

2,o El bamol b- q 6aja la etrtonacin de la nota'
B.n El becuade'E:q,r-a*oys ei efecto

del eoetenido y del bemol, ooto oe, baja e[ gonido que antes ha

clevado el sostonido y eubl'e quo auteiiorurente ha bajado el bemol

44.

e eolocan las alteraeionoe:

o en el mismo eeplclg que,99!ryl dichae'

l.o Dclanto do lsa notas quo modifican y er.rbre la misma llnea
nombe que se hallen despus, dentro
Biemo
dol
demg:rots
las
todae
sobre
.ruouioo
notas.'lsu efecto eo heco
i l-" .J;e;tti, ;r"quler, en disriutas octavae). En eete caso tonan el nombre de alteraelonss ac'
cldentalat o eccldrntes.
---:;-'i;ri";i, ;i-p-entagrama e inmediatameute-.deepu$ de la clave, iem.pro eobre la misma llnea o eu
cl mi6mo lsrrlcio o'r ,'" l" ;;il;"; t -u r"r ruo,iificad^a. (Mientrae que lae el-teraciones pormnezean en la
;i*|6;* .;;16-;;ir;io* tu'r las notas del urismo nmbre, seC csal tuero ls octav en qua estn cc
locadre).

4 . Exisen adem,s:
dos vecee ms.que el sinople sostonido.
1.o El doble stenldo il* X,que sube la entonacio de la not
yece
ms que el imple henol (2).
doe
la
uota
de
luto"oein
ia
i'." iE nl'8,,'.ru-u'uj"
Ejerclclos

1.o Trzar las figuraa de lag alteraciones

Bmot

2.'

Eccuadro

iDdicadas a coninuacin.

tosten!o

Doblc astenldo - oobl bemsl

Dsoribir el nombre de las alteraciones siguientea:

'* b -

B.o Exauiusr do6enids'mento una pagiua

-x -

W
,,
de meics s n do reconocer lag sltoreion:s quo se hallen en ell.

COMPLEMENTO OP I-,OS SIGNOS DE ANOTACION

De los slgnot .scundarlos
( l1) quc los valores relrresentadoa por^lae figuras & t: ryg^P:S:: dividirgo 9B "!'aDsrs oDtoner todas It oolnDmaclole8 Ix)'
ilo*, *artrtr,, octaoos,etcllpeoisas diferentes figuras no EoB sueienteg
qe
noeotros llamamo cignoc eeeundarioe.
para
cignos
otros
ao
firv.,,tado
se
easo
este
sibles oobrc la duracin.

4S. Eemm visto

Estos

gou:

l'' El puntlllo y el tloble puntllo'

2.o El treelllo.
S

La l!$adura.

Del puntlllo

18". Leccn.
47. El pungglo
o*i}JhraDea.

gu durtcin
ge coloca deepus de urra rota, y aumeuts el vlor ds esta nota la mitad do

por ejomplo, valo doa nograe; con puntillo vklr una negra mdg, oslo 08, r6 Degrs'"

IJna

blanca

eguioale ol oalor de
dos negras

0)
()

Vo le palobra comps (4.r Parte. t'. leccin. 178).

Vre l nota (/) l 6oal de la obra. .

bl.anca con puutillo

eguioate dI aalor de
tres negr"as

14

48. Berulta, puos, que oon el auxilio del puntillo se pueden obtener durtoioue-equivelentu tres-carts
pertea del vlor do cualquiera de lae-figprae de lae notae. En ol ejem-plo que prccede, Ia blauca co puntillo vla
por consiguiente, equivale a tres cuartas partes de redouda.
hee negras,

49'

TABLA
DEL VALOB DE IJAS NO?AS CON PUNTILLO

rrr
it I

???
La

eorchea con

La

emieorchea eon

La fusa

con

punti11o........"...-..
puntillo.

puntillo

.--.

l.
fr

.........-.,.....

,, 3 semicorcftec --.--.-----... L&J

a.)
), 8 fasas..
)ca
Lr-J
E

,, 3 senifusas......-...-----..-.- o)o
E

Igualmente puede colocarae tambien el puntillo deapus de le figura! de silencio. u- efec"to e el mia.
quo
euendo eigue una figura de noa, eato ee, aumenta al silencio la mitad de su duaein.
rro
Ordinriamente no Be rea el puntillo dospue de laa xusas de redondau blcnca y oogra, oino que solo ss em.
plea a prtir de la pausa de corche.

m.
l'

?aBLA oEL vALon oE Los srLErcros Gof, purrr,.,.o

I
Ia p"us" de emicorchca con puntillo { . ' I
Ira pausa de fusa con puntillo
I' , I
Le pausa de eorohea oon

bz.

puntillo '1.

vale:

pmsa itc wgta YY

gauea ilc eemiqrclwa g I octaoo ile pawa ile tuye {{
poruoa fu fwa y L di,eoi,oie aoo ile paxs ik tuya
psusa ile coral*a

tliarto

rl

,'"r,X::rff.li,::::r"

pusden rambin eotocarsc u",

o de un siteneio. EI soguudo punriuo au.
de la no o del silencio la mitad del valor del primer puntillo, eo decir, auneut aun l no
o al silocio la cuara parte de eu durecin primitiva. (1)

nentr la dumcin

Una

una

blanca

eon dos

puntillos

eguioale dl aalor de
una negra y una corchea

blanca

siete corcbeas

63. Besulta, pues, -que con el auxihg del doble puntillo se pueden obtener duraciores equivalentee a cieie
octay.p partes del valor de ctalquiera de las figuras de las notas.-Dn el ojomplo que preoede, la blauca con dos
puntillos equivale a gieto octavos de'redonda.
Eferclclos

1.o Indicar

la rolacin de valor de cada una de las siguiontea figuras de nota con puntillo con lae figurar de

(1)_ tun.eepodrlanafradir, lo.querar-ae-v,ecssaconto(:e,unt6x:eroyhaetarrsuartopuntillo;s!

tereor puntillo valdrlo, puer, le
mitd del regurdo .v el cuarto la mitsd dcl tercero.
(2) Prre facilitar la demostra-cin, llamarroa nota o valor eimple al repreeeutado por una flgura de nota sin puotillo y mientree ao
forme porte ds un-treillo. (Vare para el tresillo la leccin que aigue)

1,i:

Blanea con puntilr"

Corchea eon prtntilro

f. -

?' -

f5con puntilt"

'

Z.o Indicar la relacin do valor de cada una de lao siguientes figurao de not con doble puntillo eoD lsE figu'
ras de nota eimples..,
)
corchea con do puntillos t"
Blanca con do puntillos

?., IV
Del treslllo

14." Leccin.
64. El tresllto

esla tiisin ternaria de uua figura de nota.

anteriormente ( 10) que el"valor de una figura d9.o.o.F es djvieible por doe (crya divi"

6. Ya hmos-visto

siniollamabinaria);perohastaahoraicohociamosningusignoparadividirla

duracin de una figura de

no en tres partes ipuales.

-- Eata aivisin se"obtiene por.medio del tresillo y se llama divisin ternaria.
56. A fin de ou ,ur*rr"r los signos que sirveu para escribir la msica, lo eual harf dificil su lectura, se
emplan, p"* rapruruntar el iresillo, fas *ir,rlus figurei do duracin-que.ya. e'onocem-o' olarnete .que. tres de
ir Ai'"" (o u urimero de figura equivalente a" la miam& surna de valor), ompleadas en una diviein ternaria,
tienen lgual ialor que doa de lai mismas trnpleadqs en una-divisin binaria.
e obca la ciirt J encina o debajo del'trerillo, cuya cifra es suficiente pnra indicar la divigin ternaria.

,
Ej, Hre

Este trwillo ile corcfuaa equioale a una tugta,

Caila corclwa oale,xtor cowiguiante,d tercio

--

TABLA

67.

tieunanegra,

DE lros vALoREs DE LAs NorAs

La redorrd4..................-..-.-.-

La

blanca

La

negra

La

eorehea

EN 'TRElLtO

< vale: 3 blaneas

f
I
.---------..- a

--'.""'

e7

tresillo

"

,:

3 negras

,,

3 corcieas .....-:'--"""' )) "" '

,'

3 semieorc/teas

'J semi;fusas

""'?)

--\

rrr

rTr
fJ_-l
fr-.
t#
/-?--

""""""""'

La semicorchea .---..---.*-.---.-.
Le

fusa

-----------.------

,2F..
a)a

"-",1"-""

fusas

,-h
-e??
-

""-"'-"' )' ""'

68.

Puede un treillo no formar un grupo de troe notas igualce, can tal que
cqudaal.nte a ,a b'tres notas igualns

- ws darrciones
la atma il

*ca

.EJ.,ilpLo

TRE II, LOS

tn notas

ie

d r'rte re n t e s d u fa e ion

llo-f \
L
--I

\tsf
I ?lli?
"lr3

e.

\H
E

IJ

\I

Suma

de

dtttzcida

eguootente

un lresillo

de

corcheas

,?-

Q??

LJ-j

tna

)egrra sitnytle

.\?ffii? I
\t

9.

ra E

Iroe silancios puedeu tambin formar pare del treeillo; en este caso su. vaior

detp ser igual al de

las

16

a
?'/
l-J

EJEMPTO

Agai la patw. lle ncgta

nemploza la ncgro

Agui tz pawa de corchea

fr

reerflglard, ld corchea

'

rT0

/.

???
l+
Dol soctllo

60.Elelgllloeglareuniuenunologrupodedotr,9ei|!osinmediato.
oo 6 colocado encima ilel grupe euteo'
En vez de eetralar eon un I cada tresiuo pBil[puiia-", ri'i;
8,LErlH,o

.ocoOO

--

??f???
ffi

H-tdc
ff?T?
HEEl

' en lagar cle

en lugard,e

ffeffr
U
t*J
61.

cad nota
Er preciso uo eonfun r el eeisitlc coa el treeitto eu el cual

El primoro

ee,. itirisiim tsnariade las uotas de aD gr,,?o

ffiffi
=_;_

Eteeguudo
ilo Im trosillos,

frfr -_
!,

c"omo

esra tdi,i,n

ilividiil en dos'

tnrio i7

binariade ras notas de u gnpo hrardo

fineroe tratado en el 58)'

oc at dlvlslon trrcgularer

ry

(Eote torua Prr

62.AvecegsepresentanunoEgruy)squodividelirregularuleneunaguradenotg.
oot"e ien'iry-;"'J1",'J;',iirtifrltil'Tl.':ffr
Etos grupo., .oii.i,Jffili*,i;;o'Je
la divigin me antoga 0 c
proporciona
que
rs"t"lolpi l "r'pu"i"he not Par
robrepueota al gruPo.

EJBilPTO

????P

-z
p???pP?
Lt.J.+-t-J

egotocie ,i

egaioale d

E#

ffi
re

egaioale

a
?

Elorcletor

l.o

rie los siguicutoe velorcr:

Eecribir algunos treeillos de corchoas que equivalgan a la durciu

o??

ll

y otroa conteniendo gilecio3, equivelsnter

Escribir varioe tresillor, unoe con valcrree'dosiguales
raciu de las guls siguientes:

2,.

rfrr

3.o Escribir
.o

l du'

lr.

de las siguientee Gguras:

seisilloe qu EesD equivalenes a ta duracin

scribir algunor grupos de 5, ?,

I y 1l notal, que equivalgon

-ogao

l ?

a la duracin'de lao

liguru

aiguientce:

17

De le laduro

t5." Leccln.

.,rn signo qus une dos uotas de n miereo sonido y caei aiempro de un mismo nom"
Ira li(adura (l) ee
sos:n de difdrbrrte duraci:'
brt.
"'"' aunque
valor de la eegunda nos el valor do l* primera"
ilT.-ifiilir[ililo"ir,{iosdelnctas
sou lig*d'aa'
e dice"entonces que las

68.

ffi
rc

Ei,

e)

El primer ejenoplo expresa una duracrcn iguei a una blane y une

El 6egundo ojerplo erpresa una duracin iguu! a dos redondae,

il.

eorchea.

IgUalnoente puedon iigarse unas a oiras tlls de dr:6 nolas ecneecutivss.

.!-a ligadura es inqlspensable p6ra rbonor lae duraaionec quo uo ee pueden escribfu por medio do los
siguos de que fa hemoe hablao anteriormete'

65.

E!ere!clos

1.o Escribir por modio d:,fff:j;f*"**'::

'

oqtrivalentes:

truu reA*,oA*s-Y una blancs,

doe redondas Y res corchoaa'

& un& blanca, ura corchea y nna eemieorchoa'

gobro una pgina de
Eacer ta rocapitulaciOu de ortu iri*u* p*.t, y ejereitarse daspuc on examinr
aquf"
haeia
meica, odos los signos de ios cuales eo ira rritado
FII{ DS LA FMIMBB,A PARTE

p..'

gGUN$A PARTE
LA ESALA LOS INTBYALO.
Ds la eeala dlatnlea

1.. !-eccin.
66. se llama escata dlatnlca

unu, sucosin do eouidoo, dispuostos por movimiento conjunto y segn las

de la tonalidad. (2i
leyes
'-'--sirii;d";;j;;

sreto notae de ata msror&; do,'re, mi,fa, sol,la, aa, (cuyo o$?o y" l.q9t..da!o
aradiendo a dichas noas un ocvo"eonio, kndromoe'foroada lt escala iliotondaa.

15I v
-- et-"rruto
"u
isto ctavdionido

es

coDocor

la prirnera ot& ppetida on la oetava superior.

ftr sonido rePetido

sn Ia ocrva superior

Ej,

ssrie, aemejantealaprime'
Dl do, notasnal de eeta serie, puodo ser igu*lmente !a ot i.nicial do ora nueva

rr"p;*."i.arl h
Ej,

,rtr.-tF5&-

1 seri

.(l)' Ileblrmor

.aquf

.de la ligadur8,

P) .

Eo

EolsoostG onco signo do

tuci.

trtarl de ts tonalidsd on la 3.' parie"

..

dursiE; mr asslaute YoromoE eu rignifccdo como oiglo da ece'

t8
Iras notss de la eecala toman tambiu el nonbre de

grador.

Tono y scmltono

67. Las grados o notag de la eecala no guardan igual espacio entro sl; entre unos
tre otroe es ulenor.
Lr dietancir ms-vor ee llama tono.
La disiancia menor ee iiamu semltono.
68.

El tono

exiete:

entro el
D

'

aD.

grailo y el 2.o grailo.

23

L""
5.o
6.0
7,o

4.o)
i.0
6.nt

El cemitono

1..er

l ilidnci s Dyorr

l
)
D

ee halla:

entre

el

3.' grado y el

4?

70

8e

gr:

69.

La escala diatuica conea, pues, de 6 tsnos y 2 semitonw.

\eromoo, ms adolante, que la escala diatuica, no golo puede empz8r

por el

do, sino por cualquier otra

trota.

EJerclolo
.Beproducir la escala escrita en los ejemploa que preccden e inilicar entre qu grdos se oolocan loe toaoc

semionos.

De la dlvlln del tono, semltono dlatnlco y lsmltoro cromtlco

2,,

Leccin.
?0i l tona ee divide en doe semitonos,

ntre dos notae eoparadas por un tono, por ejemplo: durc, uie un ooido intermedio.
De la nota do a eee sonido intermedio, hay un semitono.

De ese sonido iutermedio a la nota re,hty otro semitono.

El sonido iutermedio puede obtenerae:.
1.o ubiendo el soniio de la nota inferior por medio de un motonido
eonido de la nota delantc de la cual se coloca).

Ej,

(Iil mshnido sub un euitono cl

ffi

\-_1f9-/

B3jando el sonido.de la
- -l2.o
Sota auperior por medio de un bemol |
no delante de la cual ee eoloca).

do

(gl bemol baja un emitono el soido

El eonido inormedio puede colocarsc siempre entre dos souidos separados por un ono; por conriguiene, el
rcno puede siempre dividireo en dos eemitonoe.

19

Semttono dlatnlco.

71.

Log dos semitanoaque forman un

rr0

Semltono cromtlco

Do on iguales; uno es lrlayor que el otro'

EI meuor se llama semltono diatnieo'

Bi

,{iffil'"fi:,:?11["-:i,I1ffif-";Jll u* noras de ttifuente

Ej,ffi4ffil
sernitcno<tiatnico

senitonodiatlico

nombre(o soa de grado a grado}'

sernitono diainico

notnbre,lrcro estando una de eilas aL

EI emitono cromtico es el que existe entre dos otas de tm mismt
teraila (o sea tle un grado al mismo grado alterado)'
serritono croulico

senitono eromtico

U,G

72. se ve, por lo que precode, que el tono

natural'eEa: uD,o il'ia'

eoatrene siempre ilos sernitonoe ile difereat

cromtico
''"'*Ir:1: !{'{"i'i';tr eubiendo la nora inferior por medio tlet sostenido, el semitono
antos qu6 el diatnico
4
-----=---

se presenta

frj,

el semitono ditnico se prerentr

lugar lo eont'rario;
se pasa del do al re bajanilo la nota auperior, tiene

antes que

cromtico"

E'
ge llan Comr" s l
divide en g-pari-e_e. igualee; cada une, do eet88 partes
(2)
*.out dituoncia apreciable al oldo eutre dos sonidos
ee decir de tono.
4
comis,
vale
ui**"or,
El semiiono irtiii,-qpe.r
fle tono'
El eemitono cromtico, que es el moyor' vale I com88' ee decir !
tono'
sosienido y el sonido bemolado que dividen el
L distncia de una coma B haile, pues, entre el sonido bemolado'
El eonido eostenido eB una soma mg ag"tlo que el Ecnido

7g. Osnnv.rcr6x.- El tono

ee

,Jlilt"Lo
S cors

tono
4 eomas

5 comas
Lrtor,o comtico

eomg

com

reh

ilo*

ditrnico

eornt

5 eornas

L,

eoma

y'rtono diatnico

\toro

tono eromilico

--z'' 9 comae
I tono

la distaneia que sepsra ol do dol re'

?4. En este ejemplo la llnea angulosa representa
;d"; e oe iueoe eecalone; de esa lnea representa una coma.

(1) obre ete punto lor flsicos no estn acotdee con los maicog'
hay vriae esDocies ds coml' ctc; Dcro
en-cinco comas; aegn lae leyee de l actica d"u el puito de virt prctico de ll
(s) Algrrnoa protenrlen, gue el tono se divide
iig't'+
iilp-i**
que Uii,li-i,r",i,-oBii.""o
otos beshoo, si como rJg conidercciones
meicr-

2A
e v, por conriguiente:

1.o Que de da a do sostenido, semitoto

u'"*rt'f"1d,lIatIlT"-1??*oI,

eiomtieo, hay cinco comas,

y qu de ilo soetenido a rc (1), semitono

semitono diatnieo, hay cuatro comas, y de re bemol are, semiono cromtico, hay
cinco eomas.
3.o Que de re b%tal a d.c sastnn,ido, hay En& eoma.
76. .En los insrumentoe eD que ee he, de reproducir el sonido, como el viollu, el violoncelo, otc., el eiecu'
tante, llovado por eI eoutimienio melOdico. se aonrte involuntariamente a eea diforencia.
En los instrumentos de sonidos fijoe,'eomo el riano o el rgano, ee ha adoptado el acorde temperado o tam'
peramento. Estando lrn dos semitonoe'tan prxinaoi u*c do otro', ro5rar[eu el toiro en dog partee igu-alos, dndo cl
misuo souido y ejecutndoe c6n la mierna iecla.
El tempermnio favoroce la onharmonfa de la cual trataremos en el capftulo que sigue.

Henelclos

1.o Escribir

2.o

la nota eostsnide

la bo::noiarXa qua f<rman eenaiirno ontre la notas oiguienea.

Indicar do qu eopocie soe loe semito,:e que

Ee

hailan entre las noae inmodiaas siguientes:

Be !a enhermonla

3." Leccin.
?6.

La enharrnona es la relaein,la espeeie ,Je sinonimla que existe entre dos notae de foreute nombre, pero afectas ambae a un rcieao sonido: (ei do
# y ,, b , ni y fa b, formrr,, pues, una cnharmonfr.

$;
Las notas quc forrlan la enharmonfa eo llaman fi@tas e,hermnicasi
guionie, enharnnie*s un de la ora; eiondo do # mota exharmtniea de

dn do fi

(3) e#y re I son, por conrile ht re I nofu cnlwmca

Elarclcio

Eecribir ai lado de eada una de las eiguieuts notas, la que fornaa enharmonla con e[a,

&e

CIs

lntervaloe

4.* Leccin.
77, Se llama Entervalo la dietancis qs
-de sep*re doc sonidos
o mideu los intorvalos por el :lmero
grdoa quo coniienen, irclueo el sonido agudo y
mero de grados esi expresado por cl nombre del in$ervalo"

'

el grave. El n.

78. El intbrvalo puode sar assenderte o deseendento.

Bs aecandere euando eo mido dei grave al agudo (Cuanclo !a prirnera uota que se pombra repreeenr el
onido grave).

(i) .S" ltaona algunae veces ao nat*ral !a que ni ee soatsnida ni bamolatia; aal, se podrla tlmir .de.Do coetsnido t 8 ruturab. It
-pelebrs nalural noa parece euprflue, pueeto que aolc dobe sspeeicrae ls altoicin que afecta a'unc notc; por conciguicntc, cota,
do Eo se erpecifcr ee compronda oue l nota no ea lterada
(fl Por.conseeuocia-nrturai del.temparauonto dal cual hem,;r
(3) e lo llama tambi \otas sinnlmas

habledo oa ls teccin ooterior,

2t
Interv. aecerrdente

re,

onloo

Ej,

Es descenenti cuatdo eo ide del agudo al grava (Cuando ta primcra noa quo se nombra represeuta el
onido agudo).
Intirv.

degcenalente

Ej:

Mientrae no se adviorta lo eoutrario, ee considerar siempre ei intervalo como as@ndgnte.

?9. e llaria unfsono el mismo eouido produeido

por varias vocB
'
'
unlgono Do eE un intervalo. (l)
80.

'

El intervalo

ttlombros do lo lntcrvaloa

que contiene 2 grailae "so llarna

sCfunds

o insmmentos;
por coreiguiente,
---' r--

,,

.ugurdo

, ,t"3'nd"

tercera

interylo que contieua 3 grad,oc gs lla"'q

terccr
El interralo

quo eontiino

euarta

grailoe ae llsme

cuarta

Sl intsrvalo

que eontian e

6 gradoo se llama

qulnta
El

6 grailoe

inervalo que contiene

se llama

tarta
El intervalo gue contiene 7 gradoo e llama
sptlma
oetav

Sl intervalo

que contien e

gradoe se llama

gradoe ge llama

octYe

El

inervalo que contiene

novena
El iutervalo

Quo eouiene

lA grailoe e llam

d6olm

(f)

DG

ua oido

decima

,I

mimo soido no tray intervalo; corpo oq geometrlc, de un puuto sl mismo pooo ao bry dirtancie.

{0

e!

22

gl.

Si ol intervalo fueeo deecendente, en lugar de contar el nmero de gradoo que contiene partiendo del
onido gravo, se eontarn partieudo del sonido agudo'

Interval o

Ej,

sexta

desee:l dente
de

sexta

Elerciclor

l.o Repmdueir la tabla de los nombree de los intervatos, tomsndo eomo punto de partida la ota re para la
la segunda.
Drimera
-ii."; y la nota Ia pararupuru"lae
t"*:; colu-mna
dos nstae unidas por una llnea curva, cn el siguiente ejercicio:
df irtrro"t,
{r

lgucn los lntcr$afoc )

De los tntervalos slmples y GomPuo.tos (1)
(

5," Leccin.
82,

Llmase

lntcrvalo slmple

Ir8 tGgundt
Ls tcrcair
Ls currta
Le gulnta
Ls acxt!
La rptlme
La octav

83.

Llmage

L
La
Le

el que no excede la extensin de una octaYa, por coneiguiente:

on lntcrYaloa slmplae.

lntervalo Gompusoto

noucnr l
rlclmr l *o
untlclme

el que excede la extnsin de una oetava, por consiguiene:

lrtcrualoa copuostor.

El intsrvalo

se puedo doblar a una o ms ocavas del intervalo simple.

Dj'
2n

doblaila
octava

una

iloblada
2o iloblaila
doE oetavas

g4.

para hallar el intsrvalo simplo de un iutervalo eompues-to, ae ha de rebaiar, tantas r-eceB como sa De'
."r"iio, b;ifr" ?-d;i ;A;;;;'l grads conrenidos en oste infervalo, hasta que reslto un residuo quo uo soa Ba'
yor a ti. Este esiduo exproear s['intervalo simple.

EiemPlo
para hallar el intervalo simple de la 16., se robajar dos veees ?, es decir. 14; eI residuo gsr 2.
plos, una segatnila cloblada o elevada a dos octavae"

11) En la edicin francesa el autor

1

llgms, relutbls a los intervalos compueato8, y orPots Eus retoDoa

se dice-n-a veces corposie (coppueitos); peio no-cotro o hemo

.; f;;;rrr?ao"4..>

ilenominoin, por parecorhoE qu6 no d euficiente idea de lo que debe expro88r.

Ia

16." ser,

por P-edio de. la aiguiente no

(uerido empleer ete lima

23

85. Para hallar ol intervalo eompuosto de un intervaio eimple se ha de aadir, al nmoro de grados quc'
coutieno este intervalo, tantas voees la cifra ? coro octavaa se quiera doblar.
EJemple
Para doblar la tercera a una osteva, se afladir al il la cifra ?, Io que dar ia dcima"

Para doblar \a'tcrura a dos octava, ae aadir al 3 dos vsers ia cifra ?, es decir

doln

deci,masyfiima,

u":'*ij'oX*,

,t ,: g if

Ei,

ld

lo que
por r6ults-----5- dar
'

'; a=

tercera

EJerc!cios

1.o Indicar

los intervalos oimpiee do log riguientoo inervaios compusto.

Ej,

2.o Indicar

los intorvaloa compuestos de los nigr-rianes itervaloe eimples.

Ej;

De las callflcaclonos do los lntcrvalos

1.* Leccin.
los intervalos coutengau un mismo nmero de gradoa, no sou siempre igualca entre el; por
311go:
^.^.-19: de
ejemplo,
do a mi, m_edia-una tercera, eomo iguahnente lnodi uila terccra entro eI di sostnito y el zlr, o en-tre
el do coetenido y el mi bemol, pueeto que estos itervalos co'rtieuer ;ir*p;r-ir*-gi"or.

tl.^lond I fono-

q,-{G;

Ej,
atrnicos

. A perar ds eeto,-estas terceras no son iguales, pueoto_que do do xmd\ay dos tonos; ds do costenid,o ami,
tono y un semitono diatnico y do do sostenido a mi bemal doe eepitonos diafnieos.

$_ay,puee,-variaa oepecie da segu,nd&s, terceras, amrtas, ote.

87- Para distinguir esas diferentee ospecies, oxieteu laesiguientes calificeeionea:

tonor. msyor, tilstr, dtcmlnufe y aumuntada

(Existen aun las caiificaeiouee de subdlsmlnuda y suparaunentada; pero eataa especies raramente

re usan.)

He aqul la tabla de las ealificacir,nea que pertenocen a cada intervelo.

Ira Segunda puede sor ...
me$of mgor
La tercera
d,isrtinuds
La euarta ,
,
d,isminuda
T.".:' ::::
La qulnta ,
,
d,isminu.da

La serta
La sptlma
Le octava

,
'
'

'

disminwda

il?.enar

disminwila

menor

dismi.nada

,nag0r

::u:''

:..::.
jwta
!t*sta

jwta

aamentala
aumentada
aumettada

atmentaila
aame*tado
aamantada

2.4

.$

intornto oorpueeto lleva aiempre lae miemas ealificaeionesque eI inervalo cimple de donde procde.
Osgnvrcoxng: 1.& A loe intervaloo que adruiten las etlificleionee de mtryor y fluenor, uo se leipuedeeplisr la de iwtay vice-acrea.
- 2,' La rgunda ee el nico intervalo que no puede set ilisrninudo, y lt sptlnna eg el nico quo uo puo-

de ser axmentado.

4." Sl intervalo'd'snnl*da
El intervalo aunlentado
aionee en la preeedento tabla.)
4.&

ea siempre rns pequeo que ei intervalo ?neno o jucto,

es sierapre ms grande que ol intervalo rnayor o fircta. (Complobar sgas observ.

- e v, po-r Io que lievamoa dicho, que el inte rvalo tonoa sll nombrc del nmero do grados que contieuo J
califnacin del nmero de tonos y eemitoncs que Beparan ostoe gradrr.

Eu

Elerclelo
Beprodueir la tabla de las calificaeiones qu corrosponden a cade intervalo.
( lguen gos tE Vloi

Do la

7." Leccin.

)
eomposlcln de los lntsrvalog

88. Vamos a dar a cotinuacin la tabla de la cornposiein.de los intervalos (po.r onos
sontando deapua una muemuiea para que se pueda retener feihueue etr la memorig.

eemitonoe),

TABLA DE LA CO}TPOSICTN DB LO TNTERVALO (t)

La seEunda dismiruida o es;nas
{ue Ia enharmoria. (7o L

segundas

^-,,.^,,:-- f^^J^^ ":*ir^-

disminuida
2semitonos diatriros

terceras

'liefror

aurnezlada
eromril ico

z toaos y

7l'o

2lonosylsmilono

2 tonos

iztsta
emitono rtiaio'nico

diatdnicos

4t

dunentada
aa+6^ lZl

1l

Enf onces sllam&

dismiauida

quintas

2ioDos

y ? semitonoe

3 totros

iusta

y 't enitono dildnico

diatonieos

e
sextas

scaritonos

ditnicos

sptimas

3 semitonos

"
rlilonieos

disrilinaida
y3 6emitoro

4tor:os

Li

d iatonicos

octavas

(Paa

a
a lo paghLo sig uirr.tc\

ilalor

;. 2 senri tono.s

4tonosYlsemilono

rliatnicos

didtdrico

disminuida
Storos

aumorutada
semitoDo diatduieo
y I semitoo.cromitlco
4tonos (r)

il?e7Or
3 torros

2 seruitoros

5onosvlgmitono

diat,iuieos

i!

*
5 t6uos

aamentada

4 tonos lsritono diatieo

J I smitoro eronlico

rnaEor

?tteil0/'
4tonos

tritono

3toos I

di-aminus:da
2 toroey

2tonor I semitono diatdnico

v { sentono ctomtico
'

a)

seuiifono
eromitieo

?r?4yor

Itcnoyiseti1on
ditolico

disndauida
tonoygsemitno6

l{onoyl

tono

Q7

euartas

semitono diidniea

Esta seBund es inadnisille

; lniJr;;l o :u pirlor. ruesto

-{".
-^

qumenldda

nagor

?.re7ot
L

iaidn i co

La

usa

y 2 seurilono rliatdieos

siotina nuucnteda

podri explicarse tcaricliente' pefo er la urctica

eetri abiolutenentcian ilsso

auincfltddct
5

tonos 2 seruitoos dlato'ucos

y

I'F_---l

semitonocronrtico

prr.

25

MNEmntcA
PABA BD.I,ENER FACII,MENTD EN I,A MEMORIA

I/A COMPOSIU O.r LOS

INTEBVAIJOS

A.

Reglas concernientes a los lntervelos menoresr mayores y justos

Bg. l.o Loe tonasy senvitonos, eoutenidos en un intorvalo menor! mayor o justo, sumados todos juntos,
ben ilar un total onferioi de I a la cif,a {fce representa el interualo"

de.

2.o Los inteivalos mayoree o jusos tieuen ! sen'itono diatnica,

3.o Los intorvalos menores tieneu 2 semitonos diatnicos.

Excnrcrops:

,,:

3: fr:Iffi::: i".*," xfl'tT';" eemirono

'*?;i
La 8.' justa tiene dos semitonos.
EfemPlos

Par nallar la composicin de la quina justa, ya sabemoe'

IJo Quo o[nrimerb de tonoe y sernitons deb ser inferior de 1a la eifra que repreeenta la quinta; este
nrsro ger. pues. el 4.
s.0
Qu'e'el intervalo justo tiene 1 eemitono diatnico'
Luego] si 4 os el totl de los tonoe y eemitonos, ai el intorvalo justo tieno 1 enoitono, la quina justa eontie-

ne, pueE:

tonos

y L semtono

diatnieo

Total 4, nmero inferior de 1 a la cifra 5

que repredonta Ia quinta.

B.

Regla rlnlca.y sln excepcln concerniente a los lntervalos auGlontados

-Ol

intervaio cttmentada tiene eiempre un sunitono crom,tico ms que el intervalo magor o ju,sto.
EJemPlo
para hallar la conoposicin de la quinta aumentada, ya aabemos que se ha de anadir un semitono cromtico
quinta
a la e-o-lo.i"io . qol"t" justa. Lego,-si la.quinta jsta.contiene 3 tonoo y 1 eemiiono diatuico, la
aumentaa coutendr 3'tonos,'1 semiton diatnio y 1-eemitono cromtico' (1)

g0.

Sl iutervalo

seapereumentailo liene eiompre

un semitono eromico ms

qluo el

intervalo umentado.

\-l

l1)

qne gl eemitono crorntico no se enuneia eepsradaEente ino en lo intorvalo aumontadoe.

Obsrve
------

(De

ta Pgiwt anterior

'

--

-.r*

de nenor y de mayor excluy.udoler lr. de jusrr'

fl) Alguog teicog de gran autoridad aplican- * la 4." y - a la 5.a las eslicacioea
i;.;;;;;-robre qu fudan eu opiniu iou dignaa de'eer cosideradas; ao obstaoto, nosotros ro hemoa coformado l uso esta'
en el Oonsorvatorio.
blecido
-'-;.;[ ;i pr"i i vieta prctico, esta cneatin no tiene importeucia algune; sin embargo, buoao laer aeber qu eepocie de

anrtop

y quiitas se'aplican lae eslicacionea de mayor y de menor,

Le cuarta mayor
La cuartf meor
ar nEastra
cuarta josta

es. nuestrg
cuarta aumentada

La quinta menor
es nueetra

quinta dlsminulda

La quinta mayor
es uestro
quinta jireta

Vae !e nota (gJ al nal de la oba.

(2) Et totsl es ol uismo. La difereneie en le manera de expreearso es motivads por loe gtadoa intemedio que separan l*e doe no.
ii que forman el intervalo. Asf, para la cuarta autnentada que se coloca er l secela mDor, re ol 4,c y 7,o.grado, eoenuciarsu
comloeicin por 2 tonoe, I en itao di-qtnico y 1 somitono croro.tico,-i la sxta de l ecla 6a Ergnor; y ei al contrario I sext
de li escal ei mayor, ss dir 3 ionog. (Vase para ls escdla msncr la 3.' parta, 8.' y 9.' leeein.)

26

G' R*gi* i3n*i y sl*

9l' El irriervalo

&H*ijr.:;:iir! '?+3fir.',';ii,,r.:

lient ei*i-:-,i.': ;n semii*,a t',*.t.iea

d'isiinttdo

iq* nterraf** dlamsmufdgg

?trenossus e! i&orvalo w,eiaor o

jxtto,

Ejeznpl+

{t ;u:ic. jr: i iuiria_ ?p. Ar!,rr,nc (;ile

:11t.
!.: ti*
a: re
. rebnjartrneemit,noerorotico
-^
ue. ;,**,,T:.'#.,i|fu
t'
i,i,:t:""qci':'tiee 3 iri:c'* v *riitonCI distninico,l* qrint
z iooe ;v 2 ;,mitu, .,.,.,,5,_;]|,f ;.dh

tcr*parieic
de la-co*ffi.i0" c?Ie quir
Para hallar la

;t#;;rd ;#H;;

El iuterv*lo subiliswz'iuud" ,ia-e $it::;r'lr'* r:n

ses:irno

oii*tdnicc ,ne?tosque el

intervalo digminufdo.

jere ie io

-r,*1lTilffi",:l1H'i'i fi,il{?";t;; |i;ilil;sros

de ia rabra por u:eds de !a nnomdn!*a,

pracricendo ras

Si';= a ,ftEsrne

'.-' i.

hvlia erre dos aotse eualeequiera y eu naruraleza,

soan o
ee edquier': iicj:::'-',:. :,-i.i is. prt'iic*; pero
a1 principio ofroeo atgunas difieultadae
quc

," i?f;r 3:rn';lleabie

a*"3*:rt::'$,Tif:

cor'ccr ei i'-';':,

Eec+ln

se

edio p&r& *t?i:*&r rl *r:tsrus!*

Gr:#

** i.:e!ie erre des etaE

si uiugun*' de las d']s i]')"ttr- '): it'r;:: .r .ltti'aca, bantar
rerodar qr:e en l escale solo exieten dos
tonos dietnicos,-uno d'e mi-a71, y: ii ulro-*t,-r
semi.
* do.'Ijq;,-;fu
o ninguno, eo hallan entro Ia"dc:r.;rli qnir 1,,ouo -ll,r[-ir*l_ fcil concler;i ;*tou eamitonoe o uuo de etlos
qre fie 5*eca.
el nmero de los se,*it+*oi.
!:ri!ul I;;;;;;;i;"; rI*11"tu;;;to
recrdaado la precodene
'rr,
( ,ri"o'u"do
93'

rabla

EJemp$e

&. Q:* i:iiorvelo sxiee do do a se?

l.: Eay eiote grado-s; 0s, por lo ano, ,;;r.u ..pmae.
b"*:; r1lit.tit,8radoe, n6 uavms i;;;i ;ffi;&

rnifa;rs, Fo'!e i*nr,:, uaa

serta.r*a

?*aw\. {compru.

94' i lae doe not, o uva do ollas, fu1r.,; ;ii;,ereI&s, ., .,i1E,r!,iril

r:eu..aise
la naturstez der inrorvar;,;e*" o iirron
;.;;;;;;;
iErH,*?,i-L".:,t1ffi*
eutiende' ee hs do teoer e cuuots o-iii;i;;**iil[i?,
,L,uusen sore +i nte
[;"docu-sob-o*-*Iioti.rutu
dO. l:
inarrerado ya conori.1'o El intervalo inallc'r-io co auapliar r.:i,* r,-:.;iid-*o {r*$r}?ii?:s4
ei+vdo *u uots eguda
eidente aecendente, o. bejar'rio * *ut* 'gi*" ;i;;i:
::i*,iii eo, o*'i**ii**tl **J;;r;, ?ora por medio de un ac.
cin inmediaf suorior,-ciii si, *ngnr"an
rri l, .iir[*..lror*]oo; 0n ?oz de;.nsfa o rvagor. etonce h catifica.

dr;;;,,J;p*;gr;;

6a men or'

L$" $Ayfrf

6a

Ej'

ureniada

u eromatlcos)
g.o El iatervslo iaelt*rede e redueif
u3 se?rroreo wwelieo,l
jF:gTtF"ffi ',iL.-ffi lJi*31',*'J-ffjulil
:lH":*"q:trffi Ia aa,lioa.
lfi?,Iq"*:::***,:"'""y:_:*r"_*
t*xffi:*.ijiIi:'1_.#-*H:r";ff:,r::::*.*".*dli,*ffft
lrT#,,*,ffi,il:l?.?ffi

i:xa*

r.*

to.T:

o &yof,
,T:i:

yr essrLE qu_u Er &ouo Ea. compone de u: ;

i.rnitolt
ue{
sor a m e.r,ts u-ulo i io, n d
iarr i co"
::"_f
3

y{
ll,:1
como rlerkeJ" q";*-t-i;il'ffi;i"iT-'11-1r*

1 rono meooe y

I,nogo,
ri.ce robrj
Ilru: del tooel
-v6sr !r.w
r**naa ri*fur,*i-^
.

n
Besultsr el intersalc radueido 2
trmbin uhid* ta uot* Bms.

eewi/oaaol arom,&iees,

si al rBlsuro tiempo quo ss bsiads la not rguda, cc

7's menore

Ei,
({ stmiioro

iliatrn'ico} ('eilueiilas

seuitsns crorntico) (reducida

I cuitonos

cromitisoe)

3.o Si anto is noh gress eomo !a agaila fuesen alteradas, aqbes psr accl$gtrioa ds ia aiesa cspccic, Ia
tancis eotre dichae n$tee Brls la rnieme yel ictervelo conscryada la miama calificacin.
Este

lt'----r

dir

quintae een justas

(1 somiiono diat<nico)

95.

Por esto micmo modio so conose cul eg la noa que, eobre oka nota, produco un intervalo dado'

g.

EJornplo
Cul es la tsrcora lsYor de

s?

La tareera do er, ea re.

a
(

emitono diardnieo)

Pero esb tereora es meflor posto que contioue uD asnitoIo {oourprabeee 88}.
Par transfcrmarla on tercela m*yol, ae necosario aubir por modio de un sosteaido el re, nota arysriol.
Iro tercoro rn&yor de o* aer, pusE, 16 saetanido.

Oolv.rc6x: No,ss hsllsn rcmprendidoe todoc loe in&orvalss en Ia eecals ditnica.-Ms ailelante (3.'par
to, 10.'loeeiu, 14S) 60 yor l tabl coropleta do loc intervaloe qce Bo hallsr on las oscalsE utaor t rreror.
Elarclcloe
Desigoar los intervalos q6 ss hallaa entrc las notas aiguiontoa:

2.o

Doeignar, escima de les notaa aiguienies, las notss que formau loe ilrtoyslos iudiedos.

l justa

may.

just*

5r

iliem.

3.

men.

2a

aum,

0s

en. 7 men. 5f aom. 5. dirm.

lnversl6n de loE lntervaleE

8.. L6@in.
9!. lnvertlr uil tltoflteto es trocarlapoeicioresloctive

dolosdmeontdtxqucloformsurdomanora
lslavonin,

que el eonido grsv,e del hioryao qu so bs do iuyortir pase eer ol aonido agsdo de
97. e practica le invereiu do un inervslo:
Ya sea iaspouionclo sl rcEido gfiy ds dicho inarsalo a la octaya superior.

-+. -{-e=:*

3-'mnveroin

O bion, kaepoaiendo ol eonido agudo de dieho iatervto a la oc&&va inforior.

iatervl

98. Tan colo lu intnnlos dmga puodon aer iaycrtidos. Los int*uloa wnpadu no pueden aerlo, por qoe
Ia nota gravo del intorvalo que se hbrfr rie iuvortir, traspooda a la octava auperior, quedarfa uota grave de la
inversia, y lo mismo pesarfa cou la uoa aguda que traspuesa a la ocave inferior, quedarfa noto agoda.

28

99. En la inverein,

ee

transformas los intervaloe de la manors siguiente:

unsono

EI unsono

La

octava

pasa d,r r octaya

segunda

sdi tima

segun

da

sptima

{ereer

La lercera

sexta

La cuarta

quinta

ta

cuarta

La

quinta

sexta

cuar'ta

"

quinla

sexta

tercera

octava

nisono

tereera

La sptima

La octava

segunda

unlson o

9..

r-?---_I._E_
l,....m---+

./

e"

El uufsouo se invierto tambin, a poear de no Ber iuervalo. Subiendo o bajaudo uno de sus dos eouidoe, se
ob,tieno l ocava.

100. Por la inverein:

I,os intrvalos

,
t
t

dlsmlnufdoe
menor6s
mayoroa
aumontedos

Tan solo los intervalos Juetos

p888n A

Ser

't
permaDocen

aumentados
mayoreE
mgnoreS

dlsmlnufdo
lustos

29

TARLA Dtr I,S II{Tf RYALO II\IVERTT O

n

fnoersiones

sta

segunda seunda seerrntla tar'cet'a tert:e

c'sr',1t i co

sexta

qtin1a
a a tnrel I ad-

urd

serta
menor

in1rvelo

ullsno

disrnir

sexta
nru-yot

sptinra sJpiirna
A).o1' -: melio]'

lnterualos {ile se
kun dc inoertir

sdptima sexta
tda

dismirrida

ocl,tvo-

oia v

IIjcion'

.unrtn ta Jrd'i lnirruida rnetr

!Ia-YOr

qutnta

jnsts

dismi n,; i da nutrren

cu

in

di s'miru

cua

rti

uarta
jus,{a

i,la aunlel:14ia

euerta

telcera
l'

tercea

disnrinuida aumenfada

,[noersiones

\
Interoalos gue se
han de nacrtir

tercera
umen

cliarf

sllar.ia

eui'ta

jts[.a

tad disniiruitia

qrl1lil.e

r1u

suinta

in ta

usta

antuenl a{ir dis;-ai :rui.ia

sexta

auientads disminida

I
tercet'a

tercera

m3.YOr

t t}0T

terceva

segnnda

segunda

disminuida auucnteda

segunda irtdrva I o

.y01'

cr.mtieo unisono

tftenor

.ln'oersio'nes

\
fnfurulos
hsn de

s*xt
tnaliL,I

gao e

n*rtir

ex
m

sexta

tt

aJ'ul'

ilrenlaC

pt i rna

di srni

nuida

spti rta
r1er

19'

nHrd&NlA
PAAA HALI,AII FACIII&IENI]Ii

101.
dcben dar

LA tYgtiSI$ j)H L8

Sumada la cifra qll rspresenta el interyalo qus se

por

h*

<ie

}TER\AIJO

invortir e$n la. que reprsnta la iovorsin

resrltad,a g

unleoro

Interualos 1
fnaersiones 8.*

2.o
7.1

Ejempio
[ a
3.4
6.u

5..

5,

4"a

1u
i,|

Total

6..1

l.a

2.,.

8.,
usfuenc
1

1"]

Ejere lelos

1.o Beprodueir Ia tabla de los istervsloe invortidss, orando p$r punc de parida ei ,'e en iugar del ds.
2.o Trizar sobr un pentagrarna. superior lae notes qJe forrnea Las iverslones de leg istevaloe aiguientes,

irrdicando el nombre y la calificacin ds csda invorsin.

De los lntervalos G&nsonantes y rlissnantes

9." Leccin.
12. Doe notas emitidas simultneamene forman un ntfvalo harrnnlco.
103. L.u interualos karm6nic0 Be dividen eu ntervalss corssnantgs o conSon*ncia3 y on |ntgr
velos dlsonantes o dsonanciaa"
Tau eolo

lu

tnteruulos eonsanants ee aubdivid3n en vrie epecies.

30

Tabla de los lntervalos consonante* y de sus subdivislones (r)

Gosonanclas j ortat"r iris';
periectas
I rltttirtt.ttfln
(

lerci tt tteilor

consonanclas I tercera i"agot

imperlectas \ se'tta nenor
| *:tto magot
consonancia
mi:rtg
.

conSonancio
atractivaB

iu*a

c*arta

I
I

curta aumentada
Qur,nta tlisminuda (2)

Todoe los dems intervalos son tlisonanfus'

Ejerclclo
indicando al lado de
Eecribir encima do cada uno do los siguientes intervalos, si es corsonanto o disonante,
cada conson&Deia, a qu especie portenece'

[.IN DE LA EGUNDA PARTE

TEHGEHA PAHTE
LA

TONAL}I}AD

L tonalldad es el conjunto de loyes que rigen la contitucin de las ssealas.

.forman la oscala
Tomada .o rroti-iir or":to, la tonaictad, o toio oxpresa la unin de los soniil'os que
diatnica.
-.-- 10. El tono y la escala expresan ambos la ruisma unin de eonidos; solamonto que .en. la escala esoe
por mouimiento coniunto o ilis'
sonidos deben suceerss lllo*?,*b conjunto, y en el tono pueden eucederge

104.

junto'

EJxrr{Ptro
tono de do

escala

movimieto conjunto --.

-=-----..--

movimiento conjunto c disjunJg

-ry
*

De la genereen de la ecala diatnlca

l,'

Leccin,

Vamoe a e3tudiar las leyos de la tonalidad, yr por consiguielte, aprenderemo a formar las eecala; pa:
obj"to oor podr servir d-e-punto d-e partida cuaiquier nota de la escala general.
ra
--' cuyo
-

106.

"ro examineog de nuovo Ia escala diatnica que ya conooomos'

(1)
(9.\

pg. 3')
Etd ctssicacin pertenecg o Mr Francoie Bazin. (Vase ou curso de harmonfa, 1.' leccin,
eerla
ueurpor
loe derechos a lr harmona y
Batsria
sobre
ogt&
en
explicacionee
Entrsr
hgcbo.
No eeiremo a declarar un

81

mnsra: dos tonos consceutiuos, un sertitono,

Laa octro notaa que forman dicha eseala esan dispuestas do esta

tres omos eonsecutiaoe Y un sendtono.

j
de los
Esa dieposiein no ee efocto de Ia casualidad o del capricho, eino el resultado de la reeona[cia natural
cuerpoe sonoros.

(l)

l0?. Un cuerpo Booro puesto en vibraeiu, deja pereibir un sonido pnncipnl (sonido.generador que ser
ia--'-o
nrimera nota de Ia escala) v dos eolidoe ms, secundarios, llamados harmDicos o coneomitentes.
de oetos dos sonid'oi est una 12." me alto que eI eonido generador. y el otro una 17.'
sonidos harmnieos

ry,
eonido generador

Estos dos intervalos eompuostos (12." y 1?.,,) roducidos a intervalos eimples, pssen a-ser 3.n tnayor y 5." justa
dsl eonido generador. Percibiog ostos tres Bonids simultneauroute, constituyen ol acorde perfeeto mayor' i2)
acorde perfecto mayor
iusta

5a

Ej'
sonido generndor

al
Eete acore, base do la oecala., no basta para formarla enteramonte. Para completarla eg noeegario aadir
acordes.
uuevos
otros
primer aco'rde do'mi-sol
'esto, doben:
Estos nuevos acordea dependern dol primero Y, por
del cuerpo sonoro.
rosonauci
por
la
1.o Sor engeudrados, cdmo el noismof
al cual los una por medio de ost misma comu'
grupo
principal,
que
pertonezca-al
,ota
2.. Contoner oou

A.o No eontener nota alguna eu relacin cromtiea con ninguua de las tres not4s de dieho primer

acrrrde.

(L eecal*
diatnica no pue,le-colt0-ner do uoias en relacin cromliea.) ,
. !- ^_ cuys generacin iudicare'
eiguiente,
'-- -i; acotrdes qo inicamnrle llenan estss res contliciones eon los dos
moB.3.)
!
r ,----_-r
Haciondo del sol, quinra justa (ascendente) del dc, un nuevo eonido generador, obtendremos el nuevo aeorde
porfecto mayor que sigue:
acorde perfeeto maYor

flaciendo del du, sonido generador principal, Ia quinta jueta ilo un Duovo eonido generador qu

es

el/o, ob'

tondremos el nuevo acorde perfecto mayor que sigue:

acorde perfeeto ma]or

Resulta, pues, que:

La escala est engendrada por los tres acordes perfectos mayores siguientes.
nota comn

Ej'
sonido generadorl

\d" l,

5o

inferior/

do

gene',

prin"cipa I

Vaso l aota (r') sl final tle la obra.

vu.ios sonidoE percibirloe eirnultneamente forman un aeorde.
b. iurta formadae sobre la nota del bajo, llamada nota fu,ndamental,

11)

fzi

nota eomrln
los dos acordes
de la

superior

EL acord,e perfecto m.ayor so compone de

una 3.4 mayor y de una

' ;;r; i,r;osible hallar otroe acordis porfectoe ma!'ores, contsniendo un* do la notas del acorde-perfecto mayor-principol, es
"iiii*-i;;i; q; conruviesen al mismo tiompo uua ds estse migmag notas altsradse, no pudiendo, por cousiguiento, formsr
parto de l misms escala.
'- nl U eonsiderado couoo sonido genorador, produciria como tcrcera mayor ol eol l;: quo eetai en relacin cromtica con el sol
.1

ilo-mi'sol.
del acorde
'trt oal nnnsidernrln nnmo tareern le rrn ecorla nerfecto mavor. tendrfa como sottiilo generad,or el

rri lque estarlaen relaciu ero'

32
Escribiendo nor ro-vimiento eonjttnto los
so*idos pr.orrucidos por esto' tre
ta do @s
*e'r,"

"o-o

hablarlo.

&csr
i,i;il;";ip;;i;;t";;"##,ii'"jll[ii,iu*o.iluuffi-;i"1;]it"f;trffii.rrrt*;

Ej'
Las notaa que forman una ese-ala d.atctnicase
noror Uro#
l0. Esta eseala est eugend;ril;;';;; llarnan
sonidos
generadores fa-ila-sal.
po. esra
por
err" r"r;.
razn, di";;
dichos rran snni,r^o :^-^_^,1y

r;;;'rdii ;;.""hH.',x"Ji[Hniffi:x';fii:;o;i:J;pan

eeals.

er 1"o, 4.o

y 5.o grado do ra

Ejerctclo

".rrf,7-"?r',*1?r"*xrlr"'iil.xiixh'":'txxde
Indiear si la nta os gonclo generadon.

la eseala diaruiea que prec.edc,

indicar er pueso que ocupen
eu er

ilr

generador der.cuar orra dimana

i,':
si
ra nora rorme
ff ffi:T-,T;*l:IlrJ*F::l:":ld"
p*,h ;-;;;t;;i"ii;"",:',?ff::#:ff.::,,oi:,*::iln:U

aspecos.

Del nombre de los gradoc dc la eecala

2." Leccin.
109'

cada uno de los sonidos puede aer el

puno de partid'a, la prirnera
noa de una eecalc"
Para evitar toda eoufusin, ha recibi{o^cada
gr8g.o, sea e*al fuere er nombre
una denorniuacin oaricular
d
ta p&i"ioi
en ra escar
dosempea. t
rns adelaoe.

q;;;";;;riza

ffii.op*

eo,o yo,o'o!

t,{f,lf;r;.?lXr:t":rJifffifd

Nombres dc tos grados de la eecata

U l.er gradc se llsma tnlca.

110.

El?.o )

EI 8.""
EI .t.o )
El 5." )
Er 6.0 )

xtpertniea.

sabd,ontinante.

suPterdarninante'

El?.o
EI

'
g.o ).

medante.

uominante'

nota senslbte'
octayaotntca.

El I'*'grado' sotrido principal do Ia

eseala, ee llama tnlca"porque
da su
a ra
eaeara,ara to
l#3i13i:':,!,',?l'oi:\r:{;ii,;;:irl*".* en ta escata de do o n tona nombre
i,r,i.oa o rcTisma
ta tnica,nos harra.
El 5'o grado'ou*,,:Lu-i19,1F;;;"rtancia.despus
de la.inica, re llama por esta
razn dorRlnante.
--{i{.:',.1}i$L';.ii,Tfl,T:iJ;i#;r.",:,:**,J;;;'::J';,,.;l i; ffit,ffi.,'lunido a egros dos gradoe,

i:'::i*"':ff*:lli:;f
'.H ';;;;;ff111;
Los deuci grados tomau su

tendeucia que ra uova hacia

ra rnica, de ra que soro
nombre ;i'irg"r;;Tl*"';J"
rerativament a ros gradoe principares

uos de mencionar.

;::A*j:

que aeba-

E.ierciclo

Eseribir eusima de cada noa de ra

eiguiente escara er nombre dor
grado quo oeupa.

Del tetracordo

3.u Leccin.

(de las dos palabras griegas

.ia"r'li;,r*ltetraeordo
112' Estardo comnlre'ta

tetra cuatta y clwrd,ecuerda),

es lo sucesin do cuatro
soIa escara de ocho uotas, eontendr, pues,
doe tttacord,os,
'lai;;;;;;
q,--."f-*, .u ua,na tetraiurd,, inre*nr"

r;::::h"::n:
u
Bi ieeundo,
s..u;:: i:lflxi:
iorma *:
e
i""ffi ?L1,iT;,?,i?#",,,iiilf;,0?,,,:;r;,

(1)

se llzm,a subtrinica, cuado oet separeda

%
un tono de la tnica, como ro
vsr oo el s

l4l, noU (2).

33

.1:...

Ei.

i eamiuamoa eete ejemplo, obeervaremos: (1)

souido que lor componon,
l.o eue cstos dos tetracordos.o" .*".iiJoti iguales eu lo, disposicin.9. l1:.
iliotnico'
senitono
un
de
*eguidos
dou
tiios-consewfiuos
egto tor*dos de
po.r
2.o';*;
Qe la 1n'imera nota dol tetracordo inferior.ea-la t.6nica'
Que ia priera nota del tetracordo ntperior ea la dominante'
(:.^ d3litl
e el fa, ltima nota dcl e'
3 o Que loa dos tetracordos eetn separ"a;t ;;, t* seg.unrla mayor;
1"
superior)' ..
primera
del
tetracorio
nota
so1,
deT
a-ui seguo,la .-y"r -aletancia
tracordo inferior,
ectu a un
segundo,
eu
el
y
sol'do,
primero,
"rt
et'el
o-fa,
b.d;rd",
e
cia
4.o eue las dos;;;;;;r*,
iuiervalo e digtancia da awrta iusta,
teraeortlo infetior

1et

raerrtlo suPeriot'

Ej.
/+a

justa

4e

justa

113. siendo eraetamente igualos los dos totraeordoe de esta oscale, res-ults:
trtroiiiii;;;d"r;-;;nlconvertir es sn tetracordo aulterior de una nuova eecala, aadindole para
1.o

eue

"l tetracordo.
completarla, oLto
Z.o euo

,t trtroriral,iiirperr,or

puetle convertiree sn l,etracorilo i,nferi,or de una nueva oscala, aadindole'

igualmonie para completarla, otro tetracordc'

Eterclclo

el intervlo for"
Indicar en la eiguiento escala el tetroco;rdr inforior y el e.uporior, el intervalo que los epara'
!-[or;;;";"l"tru, rprorcir de oiemoriae[ejemplo precedone'
mado por las notaa exrremas de sada

"oo

-r,

^-

Del cncadenamlento de las esoeleg

(ononx DE Los sosrnrrooa)

4." Lcccin
114. Vamts,ahor'a,abusear'unaDuevatotalidail,trausformandoeltetraeordosuporior
eu tetracordo irferior de otrs eeeala,
Ya eabeuros quo esio ietracordo, est formado de cuatro notas que son: ol"a'9i'Da'

de la escsl de

do,

i letrae,tr,loruTleritir dela
: ;;;i; ; da iranslormado i
I entetl'ocordoinferior de i
i una nueva escala.
:

Ej.

para eomplear esta nueva eacala,

cendenee

qou*igoeoi;;.;;"iu

s-e

gradoe es'
le ha de aadir un nuvo tetracordo, formado de los outro

*r tltra.oiJioterior, cuyaE notae son: Be'Mi'aa'ol'

-

1sl'sordo

iuferior

I',

t.traeor',lo

-----'- -'----' ------l

superior

frmcvo)
(

L:

I
i

E
conforme aon
116, No obgtante, eete nuevo etracordo no ae puede-admitir, puosto,que no eet
ordn'
egte
en
de
sucederse
lugar
on
qu
lo
componen
es decir, que las notas

I tono
se sucoden asl:

tono

I tono

I cmltono

aemltoao

tono'

el

primoro'

34
pueso que solo les eepara uu semitono 6n vez de un ono.
.El*j!.{1.P":i19o,g"lca,d?l
d,eoasildg 1ti,
t.*
a.l ,.,t;-,i;;iffire un ono on voz de un senirono.
F:!-:i:f.,
9tf
Uucgot e8anoo
.:g:o
et Ja rreml&do eerca
ei,rca
. 'ot"
de
la nota inferior
iirJiri'iff".i""
v demaeiado lejoe de ta tuperior, tendr que claaar!::._*l:
9]/a.amasiaao
que quede en ri poicio, qo;;"di;;;;r de'be
y:?i!'para
def;;ii.,r-r"*r.
ocupar en ei etracor.
X::y:::y:,::r!:^p
do,
para form-r una eecala ogot"i.

tetraeordoinfriorile'l
i
I eseala de sol

Ej

que homos dicho, que para forner uua nueva eeeala, fge necosia hallar
un eonido nueyo.
eee gonido nuvo_s ol fa sostcnido, nota seneibll'de i" ooer* eacala.
fi'l sol, que era la dominante de ls eecala de do,-pasa a eer ti,nica de la nueva;;,'-g;;;
vevErqr t'vr vuJq razn
E'ru se
r
llam

lt-6'^,S:,::'_po1lo
el ejemplo anerior,

'uJu

e8oala dg SOl.

d,om,inante.

El re, quino grado, es la

Ias not88 tonales (generadoras de loe sonidoe que componon
-5 ---BoZ. 1."' grado; Do, +.o grado, y Re, b.o grado.'

la escala), que ocupan el

J..o, 4.o

y .o grado, eon:

It?' Lo mismo ee efecttrar siempre, cuaodo transformemos el teracordo euparior de una escala en tetra.
cordo inferior de otra. cada nueva eeesla'contenar un nuevi-eo;i;-;.ei
L'i]"''oot" de la eacala, elevda un
semiono cromtico, para ocupar el pueato a. o se"sibt..'- 1lE. Eaminomos

atenanente ia siguiente abla;

Eseala de

do*

0i)

TABLA
del encadonamionto de las osealae

por l transformaein del

teracordo ouperior on

tetracodo inforior

Epela de

si (s{)

de otra eseala.
(ordea do loc eootenidos).

Bscala de

Eseala de

-4:-.i

ffiEsearade
r

F-Escrde

Ia

(a

mi

(4#)

{)

re er)

sor ,rf)

0t:

ffiEsearsded.o
Vdee. por eeta tabla:

1.o Que cada esc-ala iene eu tetracordo inferior

cumn con l, eseal que la preced-e (que tione un goatnido
meroe). v sl etrcaard^ o,'^o-i^::- !-

35
2.o Que las oecalaa que eontienen notag soetenidas, se suceden por progresiu ascendente ile Q*inta
Quinta (1).
3.n Qus cada nuevo eoetenido se preeenta igualmento en el orden aseendene de Quinta en Quinta l1l.

gueEstoil DE ro8 so6TEfDOS

L234567
FA DO U AE LA MI

,97

EJerolclo
-Eecribir,'rna depue {e otra, y_en su o,rdeu sucesivo, od*s lae escalas que eouieneu noassostonidas.Indi
y la noa-sosible de cda una de ellas, ael como el nmero y el nombre de los sostonidss
- - que
- ee ba-

gar la tnica
llan on las

mismas.

De la armadura de la claye
(enueounl cox sosruxrooa)

.a Leccin
119. Los sostenidos queforman parte de una eeeala (do la tonaliiad), no se colocan precisamente dolantede
cada nota, porque esto eomplicarla la ee,critura musical; sino sn ordon de'sucesin, inrnediatamene despus de Ia
al principio del pentagrama, y sobre las migmae llneae o en los miemos espacioa que ocupan las Lotas que
-clave.
han de alterar.
EJ.]VPTO

120 Asf colocados loe s_osenidos, forman la armadura ile la claue (armadura con sostenidoe), y eu efeco con.
tina durante todo el curso de la composicin, mientras oo Ee& nodificicla dicha armadura.
l2l. Lra armadura de la clave indica la tonalidad eu quo est escrito un trozo de msiea.
Como ya hemos visto anteriormente que el ltimo soslenido afecta aiompre la nota sensible, la tnico sor,
por eonsiguiente, Ia nota col,ocada un semi.iono d,iatnica mas alta; lZ)
(Togase prgseple
(l'Dgese
q-ue la uota seneible est eiernpre
siompre un semitono
semitoo diatnico ms baja que la tnica.)
Pep.te
lll-----Tr^L:--,
r__,,
! i
-Erurr,os.
Habiondo
un
sostenido en Ia clave, ei este es;fa fl , la tnica sor sol (t72 iono
tono diatnic'c
dianic'o ms alo
que el f" #1.

.rt

u l
l+Hl

ttnica

a-

Habientlo cineo eostenidoe en la clave, sieudo el tlimo de etos la

$
m alto qe Iaf,,).

, la tnica ser si

(1/2 touo diatnico

1.2!, .Es igualmente fcil de hallar la armadura de Ie clave de una tonalidad dada, puesto que oabereos ya
que el ltimo eostenido _ocupa ol grado inferior a la tniea.

DnrrLo. iendo reri la-tnica, el rlltimo eostenido aer,refi (172 tono diatnico msbajoque rari); luego,eien-'
do elrefi el cuar.to en ol orden de sucesin de los eoetenidos
df, il8),-habr en el ton rt mi catlo'sostonidos quo 'son fa #, do
#, sot $ y re * .
(1)

scen-dents_de qnta oa qui.nta lraapaaz

-tq progreein
Bn waa ileecend,ente

cendente coD

1la

los llmites del peutegrama; por oato se eocribG atternado uma ouinta aseuarta descendnfi de, en l octav ioi'erior] h mishs uote que le e;"i"-dsce;drrlq: '

36

EJerclclos
1.o

Buscar Ia tonalidades que indican las siguienteg armaduras:

2.o Indicar las armaduras de lae eiguientes tonalidades.

Tono de

Sol

Tono de Fa sostehldo

Tono de

Sl

Tono de Do aotenldo

Del encadonamlento de las escalas

(ononr DE r,og nruor,ts)

8."

Leccin.

123 Hemos visto en la 4." lecein, quo al trasformar el tetracordo superior do la eseala de do en teraoordo
inferior do una nuev& escala, lallamos una nueva; tonalidad que contione un sostenido; deapus, procediendo de
la miema manera, henlos tomado cada una do las nuevas eecalas como punto de partida, reeorriendo todas las to.
alirlados que contien

et soste'nidos.

Invirtiedo la operacin, es decir, transfot'mando el tetracorilo inferior de lo escala rle do, en tetracordo supcrior
de una nruelsa escala, hallaremos tambin uua nuva tonalidad que coution e un bemol; despua, procediendo de la
miema manera, tomando eada uusva escala como.punto de partido, recorreremos gucesivamente toda las tonalidades que contieuen bentoles.
124. Transforruemos el tetraeordo inferior de l eseala de do, er tetraerdo superior de otra egcala:
Ya sabemoa que oete otracordo est fornado de las euatro notas siguientes:
T,O_ BE_MI_ F.4

le

tetracordo irferior de
eseale de do tresformado
en tctracord.o suoeiiorrle
una nueva

esr'al

i
I
i
;

E
Para completar eeta nueva eseala, ge lo ha de afiadir un nuevo tetracordo formado de log cuatro grados deecendenes que-precoden inmediatemente al tetracordo superior, o sea, lao cuatro notae:

.rut_

sq.t

ra

'/

EJET{PLO
tetracordo superior

I25. No obstante, este uuovo tetraeordo- no se_puede admitir, puesto_queno est coqforme con el segundo,
es decir, que las notas que Io eomponen, en lugar de sucoderse en este orden,

I tono

t tono

f tono

I rsmltono

ee suceden ae.

tono

t tono.

El

d eet demasiado lejos del La, nota inferior, puesto que les Eopara un ono en voz de un semitono.
F,sto mismo i, est demasiado cerca del-Do, puesto que los doa tetracordoe debeu estar separados por uDs

y solo lo estn por una segunda mnor.

En fin, las dos notas extremas del tetracordo lta- i en lugar de estar a dietsncia "d a cuarta jusa, se hallan a
distancia da cuarta aumentada.
Luogo, estando el 8i demasiado lejos de la nota inferior y demasiado cerea de la noa superior, ge ha de aun
samitono eramtico por med,io del
quedaudo asl en la posicin que debe regularmeno ocupar on el
.iar
-bemol;
tatrroordo, nars formnr nnq ennnln renlcr
segunda mayor

qn
.)t
EJETIPfu

Tetr . i n feri or

de

la escal

i Tetr. superior de [a eseala

de FA

deFA

pare formar esa escala ss el , b ,subdominente de elc nueva ecsla.

la
lniel
gradu,
es
primor
El '4,
frl Do, Quinto grado, esla dominante'
Irss notss tonales son;
7a, l.*'grado; ,9 h, 4.o gra.do, y Do,5.o grado' ^
inferior de una escala cn etracordo
lZ7. Lo miemo suJeder oiemfre, cuandl tranaformemos el tetracordo
y
nuevo
sonido, bajado por el bomol un
este
sonido,
pl"tr"tT1_:"-:^l:^oo
ir."l*'oori
rop"iiii'a.l;.b""*u
sscala'
la
nueva
grado-do
ol
c{rarto
ser
*ito"o cromtico,
Escala de do
tabla:
la
aiguionte
128. Examiucmos atentamente

126. El nuevo sonido hallado

Tabla
del encadenamiento de las

esclas

por la trangformacin ilel

tetracordo inferior en
tetracordo superior
de ora escala,

Escla

(orden de los bemoler)

Eseala de

Escala

Esca1a de

Escai de

Escala de

d" si b ( h)

mi b i b)

delab (ab)

re h (i, b)

sol h (e b)

do h (z h)

Se ve, Por oaa tabla:

Ia escala que l.a precede .(que
eue cada escala tiene su tetracordo superior cor.on con (que
tiene un beqol m-s)'
que
sigue
la
ia
ericala
con
mannn\. v su tetracoro ioi.rio. comn

tieno un bemol
l.o
-"""?:'"''ailli.f;;;6;.i;;;rntienen notae bemoladas se iucedeu por progreoin ducmilente de quinta an
qu"te. fif
r
r
'-bo.
bemol so presenta igualmonte en el orden desceudente de quinta n quinta,
cada nuevo

pentagrama; por Eio.s6 ecrihe alternado wx qu'i'nla

La progresin deeceilderrte de qui.nta an.tNinta tratpaaa loe llmites del ouperir, la risma oota que la quinta descendete).
la
da,
eu
octava
(la
aecendente
caaa
descetuletecon una cuarta atcenilente

(l)

38

SUCESIN I}E LO BEIIOLE

1234
SI

*TT

LA

NE

SOL

DO

rA

129. Obgirvese que el o-rden de ios- bsmoles sxacl,&mente inverso al odon cle los sostenidos. (Comprese
con la tabla do la suceein do los eostenidos,4.i loccin, tlS.)
Ejemplo
?6j4

FA, DO, SOL, LA,

ordedelossoetenidoe-1 2
3
4

RE'

mti

sl,

orden de los bomoles

br.

Ejercicio
-Eseribir, una doepucs de otra:/ en su orden sucesivo. t<ldas lslescalas que sontienen notas bemoladas. Indicar la tnica, la subdonjrf,nte y In ntta eonsibie de eada ure d eilas, aef coino el nmero y ;el nombre de los benoles quo ss hallan en las mismae

De la armadura de la Slaye
(enurune cos uruor,rs)

7." Leccin.
130. Los bemoies que forman parte de uua escala {de la ionalidad) no se colocan delante de :cada uus de
las [otas que elloe alteran; siuo, cnmo los sostonidos, inniediatamente despue de la c]ave, on orden de sucesin
y aotrre !*e misuas llueas o en loa misnos espacios quo oeupan laa notas quo doben alterar.
EJE][PLO

(th) ofi

')

Gb

(s

(e |')

131. Agl colocadoe loe bomolos, forman la armadura de la cltae. (armadura cou bernole) y su ofecto contina duranto todo el curso de la compoeicin, mientias uo Bea rodificaha dicha armadura,
132. La rmadura de la clave {eon bemoles) indica la ioralidad en quo est eeerito un rozo de msica, Como ye lremo vieto anteriormente (prrafo 127) quo el riltimo bemol afecta siompro la eubdoniuanto, Ia ttnicq serd, por coneiguiento,la nota colocada flna tat ta ,iusta ,.qferierr. (1)

EJemplot:

Habiendo un bemol on Ia elave, si eeto e, s/ b r ls tnica

ffi
Habiendo eineo bomoles en la clave

.,i

/a

cuarta justa interior.

dnica

eiendo el ltimo deestos

si,ni,ia,re.:,cl

aer

sol llatnica

sert? b,euarto justain{erior.

t:ftrli

Obs.rveso, igualmento,.quo el penlt'imo de los bentoles colocado en la clave, afecta riempro la ni,ca. El
uombro del penltimo bemol es, pues, ambin el do la tnica. (?i

Efemplo:
(1)

Con cua&ro bernoloe, que son:

srb_ ttrb_.ul__nb

Existe un oxeepcin, couto y& vsrolDos en l lecein 10,r

P)
Ft u! coDaecuo'cia ntural do la suceoin
I subdominte, le tnica sc

de loe bsmoleo poi cuartas escendetes.

Eu otecto, si el ltimo
lall uns euart inferior. esl com ol penriltimo beaol,

beol

oc

luprior

39
iendo el periltirnoLaV, loDsurei nombro de !s tuica. lll
13.3. s igunlnrenie fcil de lrrilar i* aruoudura ria is ctrsve rlo una tonalidad dada, pueso quo ya sabemos
que el ltimo ber<l ocuprl ol 4." grodo du la esfi1ia"
' Ejenrplo: ieudo'la ,Jntci'R' h el ltirue lemoi &s une cuarta superior, ser pues, Sotb ; luego, en el
ordeu ilo lcb bemrles, eieudo al 3a/b. a\ rtru,into, esisten or sl tono defrebeinco bemal, que son:

srb
1.o

irrb

LAb BE b
-Elerclclos
-srlb

Busear Ia tonalidad indieada en ca,la rna de ias eiguientes armsdura:

2.o Indicar la armadura de cada'na

de iae ciguientoa onalidades:

fono de Fa - tono de Oo b.
Tono de fft, -- teno rte soib-

De los modos

8." Leccin.
134.

Se llarcn modo Ia msnera ,iuirr de ttnn eseala diatniea.

Loa modo sorr dos: modo mayor y modo rytenor.
Ls
escaia que h*sta aqui heruos apreaia es Ia diatnica del motlo mayor (o, por abreviaein
.
en Ia que ostu cr,iocados los ceitonoe.
f

35.

escalamayorl

1.o Entre el 3.n y 4"c grado.

2.<' Entre ol ?.o y l-u

Paeemoe ahbra a eetudiar Ia' osceia rrrenor! en la que ios semiionr.ls osl,n eolocados de difercnte m&nora.
Echemos do nrievo una ojeada sobro la escsla rseyor. y *brervemos;

i36.
l titn,ea y lt rudiane, .o se&, d,o-tn'i en ia esc;ala de -do rnnyor, f,rlrmau el intervlo de tercera fiugor.
!.' Que la
2.o
y
Que

la superdorninunle, a

tonica

sea,,

do-la, eu la roisma oaeula, forman ol inorvlo de ee*b may.

EJE,APLU

En l esceia

rL1nor ocurre

eiotrario, eat*. t?.rccra

EJEITPIO

ostg serta aon mnree.

rc,syor ae han tle "nrjar, pnes, un semitono eromtico, pa6

- f 'w.iliate y la sug;:erdom'inemte de una e$c*la
|
fornoar uu eseala morlor
1{7. om,arando este. dos eecal*s, e v, que, s ex*oroin de'la terwa y der la serta, quio aoa mdgoreo oD,
"lu escala
nlflor y menores ss \a escaia ?ntnort todrs los deme grarloa formn con la tnica intervalo irtiticos,
'

EJ.E,+{PLO

Escala de do
(modo maror)

Escala de do
(modo rnrnor)

(f) F! ool csncecuenci aturl de la sucei de los bemoles por cuartas aacendente.
le aubdomiocote, la tnicr so halls uoa eurtc infcrior, agl eonro ol penilltirno
bemol"

En efecto, ei el riltimo hamol gs cupar{or e

.10

por est ojemplo, que, a eongecuencia de la modificaein de la tercera y do ta raxta,

,lry|}ry".|..
^_Pj:E::!
la ogcala
rueuor contien
iJ semttonos diatnieos que estan colocadog:
Entre el eegundo y tereer grado.
1." Ertre
t.o
el quinto y el sexto.-

3.o Entre el sepimo y el octevo.

138' La mediante y la superdominante.eonstituyen

earacteres d,istintinoc d.c los mod,os por tro ofrecer en

-lol
cstas dos eecalas iae mismas relaciones de distancia on la
tnica. y por esha rezn toman el nombre de nota

modlca o earacterfsticas.

Transformar en rneuoree laa aiguioutes oscalas

H*:ajanrlo

un semitono eromtico sug nota modrer.

ffi:
De la gcneracin de la escala mcnor

9., Leccin.
139' Le escala menor,

diar,aues,

-esta

eomo acabamos de yer, es ura rnodificacin de Ia escla

modificacin en su principio

Eayor. Vmo etu.

Recordaremoel
I'o Que la eseala

Taygr est engendrada.por tre-s sonidoa geueradoree llamado notas tanales.

Que dichas notas tonalea y iirs harm'nicaa forman trei acor,les p;;il;;8yor6e gue
Eo rueedeu por
quintas juatae y e componen de aa tureera mayor y de una quinta
*t*liiii;. ,;i;;i"irt" .i u"".

2'o

5
5

jrrst

just

qi:
n,.rta
(

tonal

i: i:' ; Fix;ll,'1""')

nofa tonal

::,': :::i:
*'i,:'
('

-_. /sonido generador.,

l;,x'.T "' \ a. l' sf' "p""i

d

"

3'o En fin, que eseribiendo por movimiento eonjuuo los s.ouidos producidos por estoa tre aeordes y cnpo.
zando por la nota Do, principal sonido generador, otrt"arem. la eecaliisto"i*
""r, ltl"Lir""i"tr)
EJEilPLO

Bn la escala tnen\r, lt terecra do eada uno de los tree acordes perfecoe^generadores

se ha ilc bajar un ea nito.
no eromdtico. La tercera del acorde paaa entonces. a ser menor, y eta modifiEacin
ii"nsforma ol ;r;;d"'perfecto
acord,e yter"fecto menor se copono d"

i;;1;;*,i-^iii)}'ai'"17',,iA;t;

:|frf"X tr"?:*t{,1!:"uyry;\rt

gJE]I{PLO
5&

nota toncl

j usta

Sijusta

rrurs rurrd

Escribiendo *t":_S::"Ir:l:1li{:.,,por movirnieuto conjuno y empezando por la nora Do (eonido goera.

dor principal), obtondremoe la escala de d6, modo menor,

11) [,e otr

voz

l l.*

leccio de la B,e parte"

4L
E"TEilPO

140.8ta escala ofreco, no obstante, un punto_ defectuoso;, el sptimo grado se halla a un tono de distancia del
oovo, perdiendo asl su calidad de nota sensiblo, puelto que- icha oa no debs eaar separada de la trica.
ms que por un semitono diatnico. Adems, esB oscal contiene exactemente los niemoe ao'nidog
eue la escala'
msyor que tiene Mi I por tnica.
E,IE]TPTO
Escala de do menor

Eseala ma,or de mi b, formada de los nsmos sonidos

que la escala rnenor le do

A fin de obviar estos inconvenientes, se,altcra cl @t-in2grailo,eleandoloun senrilono cruntico,con lo

cual ee le devuelve su calidad de nota sensible, destruyerido gt hm tiemp- ei -:
.ir; l.i.] exisrir
-entre la ogcala u1nor y la mayor, forrcadas de loe mism

sonidos.

;qri;

EJEM?TO

alteraeidn

141. A coreecuoncia de esta alteraeiu, ballaremoa entre cl srto-y el s{ptipg gndo-(La.b, Eil) una segunila
aummtada, eompuesta dg .un to-no. y de un semitono cromtieo. Intodcieu aicU somiiono rc;o"la es.
cala menor, la hace participar de la eseala eromtica. (l) (2)
Eferciclo
Indicar ls formacin de lae escalae rnenorsa aigoientes, esodbiendo log tres eordsc porfectos monors que
y sealando la nota alterada.

las engeudran

oDe la escata cromtica, 8. parto, 12." leccin.

(f)
(2) Yeee
Erta escal menor
porquo ;u ertructura
T.-9..1"::3-"1:"":do!ada. boy dle

riu embergo, como la aegunde

e el reeultdo osoto de tcs deduccioner tericar;

aum^entada quo ae hsllr entis el-exto y el eptin:o grado preeeata uu repecto meldico poco
nsturrl,
c rectificarla. Para eato lterron e-l eexto grado en te scl'e.."ote,
cro.
y
otico, ouprimieron ls dos lteracioes en l eect decendete. I repima piir c"t"r-. * Ded
"i"oi;d"il;;-;oDo
do ,ti-."ii-itiu , roms
al nombre de ubtnica.
E,IEMpf,7

rlgu.noo terico penEaron

Eta eecala-que, en- ef3eto, e.m eantable, preaeute.varios inconyeietea; eI primer lugar, deatruye, al accendor, uu de lag
- ot
modle, er decir, uno do loe earactere ditintivo del modo; deepui, al teoc3der]
do
.q-.g s* btj;;t-;;t;-grado, te
quits B clidd de nota soeible, deatruyendo csl oo de lo cartcrere diltintivo de la toailiA
;;;i;. C.,i .piflo grado
toma eotoucoe el nombre de eubtnica.)
Habl otr oacala, que concist a e ubir gotmete,bsta la a.uperdominante, deipua, volviondo e la tnica, se dejaba porcibir
l not sensible un semitoo oe baja v de uevo se volvla l toic pera coucluir. '

E.|E}TPTO

Este slcale oerlo ecolene

ou extenein

o fusse t limitad,

42

Dc las ecalas rclaflv

lO." Lgccin.
142'

Hemoe visto, en el eapltulo anterior, que la-eseata-tunor eet'formada de

tismoe eonidoe que la
, que para evitsr todo equivoco eoh.Jos los
escalas, ee eleva un emi.
Para calificar la relacin que existe entre egtas doa esealas, de las cuales uDa
es molor y otra ,rwnor,se lee da
el nombre de escelae relatlva.
143' Toda escala Eayor tendr, pue8, una eecala hnor relativa y ella miema ser relativa
de esta escala

'

escala mayor, teniendo diferenteinice.

ono el ?. grado de Ia eecala menor,

menor.

E,IEl'TPI,O
Escala de

Eecala de

do nrayor.( relativa

La rneror. (relativa

de La rnenor.)

de. Do mayor )

.i;lrr"r- r;;a

ilestrir el eiuvoco

oeto ojemplo, que l escala menor ee una tereera menor ms

baja que la escsla mayor relativa,
.. ^.,^9:.:9,-por
144. La escala m.ayor tieno., pues, por tnica la meiliantc de la escala menor relativa.
La escala menor tiene por tnica la-supterdominantc de la eicai ;;y*;;;
se obaervar tambin quo la armadu de la clave es eomrin
altcracinque
7,o grado del modo menor no forma
".ri;;;;;; puestoquela
ltarte,a,t,-i-iriilir;.d"
i"
de-eu

d;;:;;

:ffi:#:ffffiil]

745. Para formar una eacala m^onor, l-erativa de una mayor, eg necegario:
1.o Elovar un somitono eromtico la dominante de ests,"sah ,iiir,'i*s que ooupe
el pueeto de nota
sorible.

2'o

Tomar nor tnica de la eeeala menor la nota que ost una tercero
menor ms baja que
*ayori

eha escala

la tnica

ZJEMPLO
Escala mayor
de sol
Armadura comrn
i ls dos escales

Eseala menor

ile mi
'Tercera

meno.

mas .baja que la

escala rravor

relativa-

'

Dominarrle de la escal.'
mayor relatira, elevada
un semitono eromtico

para convettitla eR nota

Sensible de esta eecala

menof.

146' Para formar una escala. par-or, rortiva de una menor, es necegario
1'o Bajar un sen-litono-cromtico"h Loia
seusible de erta esiala menor,

2:

Tomar por tniea de Ia eeeala E-y;;,lt;;t"

q;il il;

tercera

par' conyertirla en dominante.

iriuoo" -,i, ,lta que Ia tnica.

de di

43
EJEMPT,O
Esea]a nrenot'
de

fa{

Eseala maJor
de Ia
mas alta oue la
tdniea de lh escala

menor relativa

Nota sensible de
escala menor. baiado

pai'a converiirl.a en
iomnante de esta
escala mayor.

147,... Para completar lo que llevamos dicho eobre loe dos modos, damos a coutinuaciu uua tabla
de Ias os.
c8la8_relettva8 mayores y menores.

Inmediatamonte despus, en otra tabla, presontamos los intervalos que se hallan

-- eu Ia eeeala msyor

escala menor, indicando su naturaleza

y los'radoe sobre los cuales

se

pioducen.

TABLA IIE LAS ESCALA RELATIVAS

MAYORES

,
or

MENORES

Escalas sin alteraein en

la clave

*oyr.
5

Escalnde
la menor

/l a
t

li

"

6Vw

Escalas con bemoles en la clave

/^a

Eecal

/1rr ^
\-z

mavor

Escela

re

fl\
\X )

Eseala de

Eseala de

sibmavor
Escala de
menor

-w I

-r
()
"a

de

menor

sol

Escalas con sosenidos en la clave

de

Escela

de

Escala de

.)ru

^u"o,

Escla de

si

menor

Esela ile

la

mayor

Escal de

fa { menor

/.-l

'\fy

Escala de

la b ma),or
EacIe de

menor

ml melor \

Es.eals de

mi

mayor

Escala de
do

menor

at

y en

Ia

44
-Ecoala

ftr)

de

k:il:

msJror

Escl de
b menor

Escala de
sol fi menor

si

Bsoala ile

sol h mayor

Eseol de

fa

Eeala de

ui

mayor

Escala de'

b menor

re $ menor

Eseala de

do b mayor
Eseala de

la

b menor

TABLA DE LO INTERYALOS
que se hallan n l sssIa mayor y en la escala menor.

ESCAIJA IIAYOR
Nombre de los intervalos

nmo

Grados en que se produeen

lltenore6

segundas

ESCALA It|EITOR

nrq

Grados en que se producen

mayoro9

aumentado

menores

moyores

dismimid

juetes

aumentsdBr

terceras

cuartas

qrlntae

iliminuid

jurt*

aumentd

@
"q-7

ffi

45
menores

msJrore6

disrirruida

mcnore

fiayorsS

exta

splimas

oeleYa

justas

ffi
ffi

ffi

obeervar q-ue loe inervalos de tercera ilismirutda-tercera aumentad,a-senta

d,isminaida-sefitq, au,e
mentadaoctal) d'isrninud,.a y octaua cluntentada, asi co;o iotios loi t*,u,it*iiutd,oi o sttperatmentailos
no se halln ni en el modo meyor ni e el monor,ly, por
p;.;;
;-il;;;r
el resultado de notas c,o.
micae.
"oouigoi.rt, "o

Ejerclctos

1'

Reproducir Ia tabla de tae escalae.relativas, copiando tan solo las escalas mayores
con bemoles y las me.
nores con Bostenidos, completndola despu<s, de memoria.
2'o Indicar en qu escalas mavorei y. menores se halan los intervalos forrnados por las uotas ,i sol;
brefi,-fafi; si ni.i trt :-do#;

ri:i,r**"*"r;: ;;':i;V; ;";;:;, i:'*-'

,.u Leccin.

lguen las escalas relatvas

148' Teniendo las doe escalas rolativae l miema armadura en la clave, se necesits poseer
disinguir en cul de las dos esti escrit un trozo de mrisica.
149' Este medio consisto principalmente
en ";."r,
Yvv-' vu
; los primeros compase, la nota que
r-'---

un rnedio para

no es comn a
'L
la dos escalas.
Ya eabemos oue dicha nota es la dominante del modo msyor quo, elevada un
eemitono cromtico en la escala menor relativi, ropr-eeenta la noia;;]';. ill#"irota no'eet
atteraaa, el rrozo de msica pertenec9r,al modo mayor; y-al contrario, si ba sido evaa? tn r.*iio"o cromd,tico,
h clmposrcron pe*onecer la
escala menor relativa.
cuatro bemoles en l clave, tanto puede perenecer a Ia eseala do la bemol mayor,
como a

,, u"Tj'r)ff;.tenieudo

Si la dominante do la bemol'rnayor, que es mi bemol, no est alterada, perenecer

a la bemol mayqr.
EJEMruO

la bemol

su

srn ovEN)

Si esta misa nota, mi benol, est alterada por un becuad,ro, pertonoeer afa menw, do la que
el

dro es noa eensible. (1)

(1) Puede l!e-gar. el caso, aunque roramento on verdsd, 93^qu"

no empleer, t misuo tiempo, el -edie indicado cn et 10.

?.o

m,i becua-

grsdo de la eeeqla menor ro st altorado; entoDces ser6 bue-

46
E.TEMPLO

fa

menot'

(nruruovrx)

150. Tambin sq puedg reconocer el modo por la nota del bajo que termina la pieza, puesto quo dieha noa
suele caei aiempre aerla tnica. P-org, me vale n emplear este meio sino para comprobar'el precedente, en el
caso en quo Dos quedara alguna duda. (1.)
EJerelclo
Examinar diferentes trozos ds msica y buscar eu tonalidad

De la cscala cromtlca

l2.u Leccin.
151. La escala cromtlca es aquolla que solo eet compueeta de semitotos diatni,coe y erom,tieoa.
1b2, Toda eseala mayor o menor puede ser ransformada en escala cromtiea.
o efectrla eeta traneformacin haci-endo p*rcibir los eonidos intermedioe que existen entre todoe los grados
un tono. El eonido iutormedio, que ee la nota cromtica, no mqtl:iea ningwna ifiea de rinitulaon.(Z)

separados por

13. Se obtieno la nota eromtica:

1.o Por ol acciilente aseendent*, para pasar de una nota a otra

nota ms aguda (ya sea por medio dsl sost.

nido dolante de una nota no alterada,'ya sa por el becuadro delante do una nta beiroladai (3); etcepto parq con
el smto grado de la escala n?agzr y el prirncro de la escala me?tort qic no pued,en acr altcrados ascendiendo. (41
EJET{PLOS
Escale erom. de do frayor

Eseala crom. de

re

mayor

Eseala crom. de

la

menor

Escala srorn. de s0l menor

2.o Por el aeciilente descendente, para pasar de une nota a otra ms grave (ya sea por medio .iel bemol delane de una nots no alerada,
"- .9.* no-r el"becuadro delante de una nota''eostenjd") !5);' e*cep,to poi ,*r-a qrr,"lo grado ile la ewala magor g el septim de la acala ffienor t6) W no yrueden ser alterado's tesdndindp.
Oo-el anis de l fraee meldica y de los acordos que la scompaar, e reeonoco l modlidad de nn ruanera ms segura y
obre todo ms ertletica; Pero, para ooto os noceado poaeer clertoe ionoeimiontos que aolo ee adquioren con el estdio e Ui.

tl)

monlr,

(!)

Yore l 14d leccin <De l.a Moitulq,citn,.

(31 So lc escsla scsodente ee emplea el accldste asceudnte, porquo estando me prrimo

ubir.

(4), No

l ota euperior, tiende

eiempro a

pueden gee alteradoe el 6.o gr-ado-del modo mayor, i el 1.odel ruodo mono_r,^por accidentes aacendentes; tampoco pueden
oerlo por ceidento decendentos ol 5.o del modo mayr y eL7.o del modo menor (Vse la nota 4 de eeta pginjprqie-e-staa ltorscineg on ebolutamente |eterogooas cou los sonidos de lo sscal diatnic y no ltwl,en entrar enta coiopUci, r:"" r;rt,
i;f*to;ryto,gor o tu enor ikl eual ,forme parte wa nota de la escala d,iatnica.
No teniedo dichs slteracio4e ningun afinidad con las notae diatnicaE de la eecala, no podrlan oirse sin qup inmodiatamen"
te ee percibier l modulscin.
. No obstante, en l harmonla se pueden gmpleer elgueae vec,so estss alteracionos; mae, a n de neutralizar u tendenci modu.
lantc, debe teer u gra imporaai tonal efacordelobre el cual se rosuelva una de slia.
ligua a la pgina ilel

frente

47
EJETIPLOS

Eseala cron. de do maYor

Escala ct'orn. de fa nrenor

Escala lrom. de re ma)or

nscala cronr. de

sol

rnenor

164. Se v, segrln los ejemplos quo preceden:

1.o Que la'ertlo t o*iti"o'eontiiene'doce semitonos de los cuales sie,te eon d'iatnicos-y-citco cromd,tieae.
2.o {ue pudindoso transformar la eecala mayor y la menor en escaia cromtica, habr escalas crorn,tieas
en todos los tonos.

OnsnnvlcrNr En ciertos mtodos de instrumontos, sobre todo en los que so afinan segrin el tomperamen'
to, se halla anotada la escala eromtiea prescindiendo de estas le-yes tonales; -es decir, ompleando indiferentemen'
te el sostenido o el bemol para la nota ciomtica, tanto al aeender como al descender.
ECAI/A DECENDENTE

ESCALA ACENDENTB

t lo que es Io rnismo

d lo qu, es lo tisrno

Los autores de estos notodos han dado, sin duda, poce rmportanela & la alotacin tonal, porque producin'
dose lag notas enharrnnicas (est a es do # y ,e h )eobre Ia mism teela o sobre la misma cuerda, su efeeto es abso'

lutamonte ol mismo para el oyente.

Al contrario, en'la *ayo parte de los mtodos escritos pala los ingtru:rentos.que no estn eujetos a. lae le'
yes del ternperamento (corno, por ejempio, el violln), l_oe autres, al anotar Ia eseala cromiic-a, han tfTido que
ujetarse a ios verdadeios priricipioi dri Ia tonalidad. (Vase para la escala cromtica mayor <l'Art du Violon de
P. Baillot, pg. 68.)
155; Las otas cromlicas dan variedad a los perfiles de ia melodla, fineza y gracia a la harmonla. Su p-rin'
cipal earacter es no determinar cambio alguno de tono o modulacin! puee, es evidente que si una lota acciden'
tada implicaso una modulacin, esta serfa"nota diatnica del tono a que se entra y no ms nota cromtica del to'
no de que so sale,

Eferelclo
Tomando por modelo loe ejemplos que prcden, transfonnar en cromticas las siguientes escalss diatniaas:
r rn&yor, sol meaot, mi mayor, do monor, lc mayor y fafltmonor.

De las Bscalas onharmnlcas

l3.u Leccin.
156. e llaman escalas enharmnlcas dos oscalas en quo los grados que se corresponden estn on
relaein onharmnica. (Vase: .Dela enharmonu, 2.& parto, 3.* leccin.)
AIt.

aseeil' de

la

EJEilPM

All.

r{escou. rle I a

dominante

t
(5)

a b*jar.

57

Un la escala deecendeuto ee emplea el eccidente derceudente, por que estando ms pr*imo a la noa
Nos referimos al sptimo grado inaltorado; al sol, por ejomplo, en Ja menor y uo al
nuovo la 9.4 iecciq).

so de

aol

iaferlor, tiende

eiempro

que por f miemo es unf ltsraciu (l

48
EJEtlPItO
Escala

de do fl mayor
enharmdniea ile la
de

Escala
h mayor

re

Utllldad de tai escatas enharmnce.

167. Por medio do ls enharmona,, Be reducen a 12, nmero real de los sonidos contenido sn la egcala
mica, ls 15 escsl&s mayoreE aal como las 15 monore.
Ya hemos visto (3.' parte, 10." Ieccin), quo existlan 1 eaealas, enro lae cuales hay:
1 ein aleraeiones,
7 con sostenidos en Ia elave,
y 7 con bemoles en la clve.
l./El[PLo

Rama de los bemoles

Rama de los sostenidos

sin alteraeidn

ooh*- sotF*Rrh-LAt-urb-srb--

ra *

do

<- 01

- irr-- sr -- r.lf _.D0 f

*n -_ir

a.

-11H3"?:i'::s:':ii*'l:i;:"t.11i,11iffi"'i:'3,T,u,1T,3,Hhl;.1?i1riljffi"".Hf;,

Bi;

ec.

ffrlT

IX'
calas enharm-nicas enti,e sf.
158. Inclinando una hecia la otra lag dos ramas del ejemplo que precede,- esto es, la de loe sostenidos y Ia
de los bemolea., ee juntarn c! la enhqrmonla Fa$y
^soib il-esfgs, ent'relaz. r;;i;;uii#;:IJ i.r"o*.
rn nuevas enharnion-t,;;DiiiJ"tlr su ear*o
nia
mienrras que el

;fi:iffift? :i# ," .,

ni!,

gJEMPLO

,*ro*

/C>

,;l;,, \
-->d{

a'

iol
i'"tir

o?

)
n 1tf),,

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interreceirr

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----\..46r)
.lob)
---/
---/
.:.......-.'
r"
(sf.if

a***
Usadas

bajo estaS

d)
tzb)

Iii.

Q
8-

49

159. e v, por esta figura, que, partiendo del do por el orden do los eostenidoe, se vuelve al punto do partida por el orden de loe bemoles, pueato que todo lo que te &vanza en ol orden de Ios oetenidoe se rerocede en
el orden de los bemoles. e obeerva, igualmonte, que, partiondo dol ilo pot el orden de los bemolee ee vuelve al
puno de partida por el orden de'loe eostenidos, puesto que todo lo que 8e avanza en el orden de log bemoles, so
ietrocedo n el orden de los sosenidos..(1)
Las esealae enharmnicas pueden reemplazarse recfprocamente,-y -por este medio se evitau aquelloe
onos que contionen gran utlrnero de ccidente-s .y go facilita la lectura musical.

160.

rdt. L-enharrinaeeelcomplementodesistematonalmoderno. Esolpuntopodondeel orden de iosy

sostenidos se oncadena con el orden-de loe bemolee. Por la enharmonfa, lae escalae ae enlazan reelprocamente,partiendo-del mieuro punto por dos caminoe opueetos, vuelven a este punto de partida,
p.r i; ae.ri"
estn ms lejadas.
uando parec que"o1".",

EJerclclo
Reproducir ta tabla de lag egcalae mayores

menore (3." parte,

10'

Ieecin)

y en frento de cada es@la, es.

eribir su enharmnica.

De la modulacln

14." Leccin.

(2)

162. Lamodutacin es el cambio de tono, y al minmo tiempo es tambin Ia trarsicin por medio de Ia
cual se opera este cambio.
163.' La modulacin eet determinada por la alteracin do uua o varias notas dei tono en quo nos hallamos.
Eeas alteracionee extraas al tono de que ee sale pertenecen al tono a que so enra.
164 La nota que determina la modulacin os goneralmeno la nota sens'ible ola sublominmtt dol tono a que
e modula.
IJOMPLO
Morlulacin de

fa

may. do may. por el

si I

nota sensible ilel tono de do

DALAYRAC

EJET{PLO
Modulacin de Fe may. d
.{nil.

16.

sol

may. por

el do !

subdom. del tono de

6ol

Ea nota pued"e s'er tambi la nota eensible alterada dol tono de quo ee sale.

EJETIPO

',

Modulacirn de do meno'

mi Fmaygr porel s

b,alteracindelanotasensibledel tonodedo

All9

(
uozARr

I
(1)

e obrervar tambin (ecmo mnemnica), que los soetenidoe y tremoles que forman la armadura de la clave de do scalae en.
harmnieae, eompletan el nmero 12. A Ia eecala de FA I tiene 6 sosteDidB en la clave y eu enharmnica, ta scl de OL b tio.
ne tembio 6 bemolee; total 12.

50
.eranto de rae notas
pasajero, se corocarn inmediatamente
sippleme'te
modula.es
e
que
a
tono
el
166. i
ms rargo tiempo' se reernpraza ra armadura
por la a.t tooo o que se modula'
de re crave del tono de que ee eare

*'tl*t"f**:ln:sTtil:'i:*Trx\i'.!$ii?:.::.j::*"
BJEilPLO

BEBTITOVEN

en el mo-

por medio de beeuadros,

y,por los que siguen, se deben e}clujr
a la primore y que no fornan
Ael como se v, por est,e ejemplo
qtiJ*t""t"ittti"
t'"*,
**r,io.",
a"t
menro miemo
"",io-"
pare de la

r';I#;.i;;;t

nueva'

EL MISM, EJEMPL'

EN sol'

sol

EL MI SMO

EJETTPLO EN Si.

rnenor

St menor

|6T.Elobjetode|modwlaciinea'"bY,Tlamonotonfaqueresult&dolaporsiatenciadeunmisoatonoli.
ti* " utgoo" exteusin'

dad en un trozo "

Eierclclo
modulacionoE, las transiciones por
ro referente a ra touaridad; iudicar lae
Analizar un trozo de rurlsica cn todo
ra nota que las determina'
como
*.i
#*#ffi;.-ti."""1gu*,
medio de las cuales Be oporau y el pu,to

Del trasPorte

15.' Leccin.
l6s.Trasportaresejecutarotrancriliruntrozodemsicaenuntonodiforentedeltonoenqueeet

u'"'i'-'

dema'

.;;;'

goprano' deber ba'

trasporte,
o
.bajo es trasrudar 1 Y,t-"-1i11111,":"ff11':,lf*il';3.,;*"rf,'i'i?T:.i!",f,?::'iii"
eu,'iir*i, r.ritu pars voz de
para cio.rta voi; #;*.;to.
cantarl t t Teno '
para
iado alto o demaeiado
eubireo
p** oo, a" 7'o, debera
iarse nara rroderla cantar i,- contralt* oou' ;;;;;
ea*ito.)
el ponrasrama. l,mpleado para er trasporte
{Lr;i#"i:'r3.:,?: E [:'ffi';"bre
mental')
;i;;;: 1n*pltuao para el trsporte

'-

""*ui""a"

las notas
Del trasporte carnbiando la poslcln de

(lln,esronrn nscnrro)
gubindolas
baata eopiar las notas del trozo de meica,
1?0' Esk traeporte es el rqs fcil. Para efeetuarlo,
t",gi{*:Jl,'J:"#:ix;.1ff,TJ,1',;':T,r:iffi\Tqi.*1"a der ono a-q}e qe [aeporra, modincando,.a medida
"
io ofrecern gran dificultad'
e.t
"rraificaciones
oue se va eeeribiendo, arguae de-las a"r*r..';;rid;;tri"r.
hnhr tiernno Dara penarlaB'

5i
E"TEMPIO
FRAGMENTO PARA TRASPORTAR

en ilo tnayor, es escribirlo si

Traeportar 1 tono ms bajo este fragmento que est
Ser, puee, neeesario Para eeto:
1.o Colocar eo l" elull' "r"4"r" del ono de si
,:.' piar toda lae uotas 1 tono ms bajas, o seai

zl.myor,

o eea:

'e

mayor'

b y mi b

Trasportarltouoms.altoelmismofragmentoendo,esescribirlooIJ-,.erna4lor.
del tono de re masor,
1.1'"iffit::rtffT?:'ra armadurams
altas' o sea:
;'.' ;pilbdas lae notag un tono

sea:

fafi v do fi '

Del trasPorte camblando la clave

(tnesronrr unxtar')

1?1.

'

me criffcil quo el anterior'

de leer con todas las claves, es mucrro
laco.turrbru
queexige
trasporre,
Este

Para efectuarlo ee uecesita:

quo se desea'
1. Hallar la claue con la cuai pueda leerse en el tono

3:: 3:ffi:tr ff fx,:*"."Ji;atm:';i;l ':;:,:,?;:,:z:::;:;;;?'se

bio de armadura.
Examiuemos uua por una

est'a

han de rnodincar por motivo der cam

tres operaciones'

para hallar la crave por rnedio de la eal re pueda leor on el tono

172. crave que se ha de emprear.deralnicadet' trozotras'

quessdosea,..,ru.".rii*di;;i"'ru ""illoitiaailoSiirito,ernombre

partado. {l)

.EJEMPLO

FRAGMENTO PABA TRASPORTAB

do mayor

a la' se ha de escoger la clave

para trasporiar este fragmeDto escriio en ilo,uua tercera rles b-aif, es decir,
" Iltol" "imoo I qu so trasporta' Esa er ls
oue d tr do, tbnica de ese mislno trrg..ii,'"r ""-u."
i,)aoe de do en l.u lnea, o sea:

la

mayor

eeta opcracin'
La prctica de las diferentee elaves facilita mucho
olrro le lr eenll

prI.

62
mentalmentg, despus de lo clave, la

1?3. Armadura del tono a que

Basta Qolocar,
s,B tresporta.
en dn mayor trasporado a la ntagor, 8o supon'
ejemplo,
ante-rior
en
el
sf.
tr".po.ta,
*
d;i;;;;; .
"r*"iol"
rG g sosteuidoe en Ia clave larinadura del tono de /a mayor)'

EEilPLO

174. Notas cuyas alteracloncs accldentales debern ser modlflcadas.

La verdadera difi'

cuttaa'al t.u.porte,-ur'"ooo.". de antomano ias notas c.uyas alteraciones accidenalee deben ser modificadae; no
I
ocuper'
nos
vamoe
y
lae
cualos
en
rt""t", .ii.tu *!rrr pr.ri*r [ur" uit*"*r eeta dificulta

Rnsr,r 1."*Siel tono a, que se trasporta tomage mas eostenidos o menasbemoles.(lo cual ee lo miarrlo)
u.".iin, habr tantoa sostenidos mas's bemols vngnos eomo natas se hagan tomado en el ord,n de los
oo"
n_ota, se ejecutarn
"t-iroro
;;r;;d;;-Vr" d.o, iot, iu, re, mi, se,,);.las alteraciones accidontales colocadag delante de.dichas.
ms altae. Bl dobte bernol pasar a eer beruol; el bemol, becuadro; el beeua'
(en el trasprte) ,irr s*ilooo
"ro,rii.u
sostenido.
hro,' rortenlido; y el sostenido, d,oble
Ls accintes colocados delante de las dems notas no eufrirn modi6cacin alguna'

17

prtcrctdN DE EsrA REcrA

FRAGMENTO PARA TRASPOBTAB
BACH

Ilabindose dado este fragmento en s b iraqot', para traaportarlo a so|magor, despus.de haber supuegto la
la diferencia entre Ia ar'
elatse de do en 1.u )fnea y 1 epsieuido en la clave e" ve, de 2 bmoles, se observar-que
y
sasteni.do
meno6
bemoles
de-2
es
supuesta,
la'armadur
u..riio"y
del
torro
uradura
1rs. (equivalene a 3 ahera'
.1
cionee ascendentes ms) il). Eu coueecueocia, loa accidentee colocados delante de lae 3 primeras notas tomadas en
el orden do lgs sostenidbs,'ee decir, J'a,do, sol, deberu set eleuados un semiono.

EI, MISUO FRAGMENTO TRASPORTADO

SOL MAYOR

Comparando el fragmento eserio en si b eon el mismo fragm-ento traeportado a sol, 8o observar quo todor
los accideirtes que (on e trasporte en sol), estn colocados deiante de las notaa fa, do, sol, son interpreados I se'

mitono mla altos.

176. Rosr,l 2.. Si el tono a gue Ee trasporta torase m,s bemoles o m,enos sostenid,os_ (lo cual es lo mismo)
- teutos bernoles me olostentdos menos comorzoas se_hayanlornado en elorden ilelosbe'
que el trozo escrito, habr
noles (si, mi,la, re, sol, do, fa); las altoraciones accideutalee colocadas delante de dichas notae ge ejecutaru (en-el
traepoit) I iemitouo cro-tio mas bajas.El doble sostenido, pasar a aer sostenitlo; el sostcntilo,becuadro; elbccuailro, bemol; y el bemol, doble bemol.
Los accidntes colocados dolante de las deme notas no aufriru modificacin alguna.
API, ICACTT ON ESTA RDCLA
FRAGMENTO PARA TRASPORTAN

oI

maYor

(CfIERUBINI,

(1)

Doabemoles msnos y nn sostenido ma, equivalen, en efocto, a 3 alters:ionaa ascende.ntea-ry$e; puea si en una moilulaciott de si b
sol mayor, se crrbiara la armaduia de la clave, ser necesario_colocgr a;rtes del/a S (armadura del tono.de sol) doabean'
"
p"iu
b y el ri lr (armadura dol tono de si l lti6). Luego, elevando elbecuadro Ia note bemolada es un vordde-

i,'"yot

"r

Habindoe dado eete fragmanto eecrito an sol magor pera trasportarlo a fa mayor, deepue-de haber aupueselaue d,e ilo en 4.d linea y1 bomol en la elavo en fez de 1 soete-nido, se observar que'la dif-ereucia ^entro l
armadura del trozo escrito y ia armadura eupuesta es de 1 sostenido rnenos y l-bemol ms (equivalente a 2 aitera'
cionee descendontes rns). bn consecuencia,-los accidentes colocados delante de las dos primeras notas tomadas
en el orden de los bomoles, es decir, delants del ci y delrrti, deborn bajarse un somitono.

tola

EL MISMO FRAGMENTO TRAPORTADO

FA MAYOR

Comparando el fragmento escrito en sol eon el mismo fragAento trasportado a fa, se obeervar que todos los
accidentei que (en el trsporto enfa) oetn colocados delante de lae notas si y mi aon interpretados 1 semitono
m,s bajos. (l\
Ntese que estas dos reglas Be eorroboran, pues la segunda no es ms que la proposicin in'
Ossnnvecr
iersa de la priurcra.-Causas exictamoute contrrias doben absolutmente produeir efectos exactamente coutrarioe.

Trasporrar eam,bianito ta y,osicin

Je

tasrrrr"

(;ir"r;;';'::",

onog'

de sol mayor, si lt magor, m'i tnayor y

re b magot', los fraguoentos siguientes:

(B'Erlr.vil

TRASpoRTE nscRITo )

(lrozART)

Trasportar cambiandola claue( 1?1 y siguiontos) y a los tonos

mayor, el siguiente fragmento:
B EETHOVEN }

de rem&yor', d,o mattor,

magor

y re lt

TRASPORTE LENTAL )

Traeportar cantbiand,alaclaueyaloetonosde remenor, simenor, solmenor

guiente:

lalt

y faimenor, elfragmono

si.

{r4

(rR.lspontr upml)

FIN

DT')

LA TERC]RA

PARTE

CUARTA PARTE
DEL

COMP

n la primera prte de eeta obra hemos eetudiado los signos que representan las ilwraeiones (1), eeto es, laa
lo las notas y do los silencios, asi como su valor releiivo; despus hemos tratado del puntillo, del doble
puntillo, del treeillo y de la ligadura. Ahora vamos a aprender la mauera de agrupar y coordinar ostos sigaos.
figuras

Las roglae que presiden eetas disposiciores son el objeto del estudio del eompas.

Dc las lfneas dlvlsorlas

1." Leccin.
177. El comps es la diviein de un tozo de mgica n parts igualee.
ste diviein se indica por medio de unas llneae que atraviesan perpendiculrmente el peutagrame y que
llaman lfneas dlvisorlas.

se

EJEMPLO

- 1?8. 6t ssnjunto de los valoros, notas o ailencios, que se hllan comprendidos enre dos ifneas divisoriaa.
forma un comps.
La sumr de estos valores debe eer igual para todos los coupases quo fornau un trozo de mrlsica (2), y, por
coneiguiente, dichoe compasos sern todos de igual duracin.
EE]TPIO

. e v, por este ojemplo, que eade comps encierra urr& suma de valoies igual a una blanea con puntillo o
ttos negras.
179. El.final

de uu troao?e msica se indica eiempre por una

ordinariamente la palabra

Flil.

doble barra

eneima de

eJEMPL0
FIN

L,a iloble barra (51so emplea tambin para separsr dos partes do uu rozo de mrlsica.
EJEffPTO

(t) Lscclones: 2.s, 8s, 10.", 11.', 13.', 14.' y

(2)

1.".

Mientrag no haya un cmbio de compe. (Vaae 3.' leccin, 185).

D-

L-^-

cul se escibo

AD

O antss de un cambio de armadura de clvo;

EJEMPLA

O, en fin, antee de un cambio do cornps, (Vaee 3." ieceir, i8i)

EJ,ilIPL

E!erelelos
y aegurarse de que la suma de
Sumar los valores, notas y silencios que se hallan er eada comps,
Iores es igual en cada uno'

osoe

va

(ROSSn{I)

o do dos negras; colocar las

Debieudo contener cada uuo de loe siguiontee compasee el valor do una blanca
llneas divisoriag.
(BEETIIOVEN)

De los tlemPos

2."

Leccin.

1g0. El eornps

so eubdivido eu doe, ros o cuatro partos qus so llaman

tlentpos.

Existe, pues: ol comps de dos tiemltos,

el comPs de tres ttemPos
Y el comPs de cuatro tiemPos'

de la acentuacin'
Los tiempos del corape no tienen todos igual importancia dosd.e el pullo de vista
y lossogun'
fuertes
lla,rdn
ee
tlempos
prime{es
loir
unos ban de eer a*ic",it-os-"-o'*r1"rr7" que loo troe;

1g1.

dos,
---'

tlempos dbltes'

t;;-iie*folfu"rt"s Eon: ol ytri.mer tiernso de eada gsmfs y al tercer t'iemvto del comps de cuatrotiempos'
Asl:
de 2 tiempos, el primer tiempo oa Jlterte y,el segundo ea dbil.
il.t
dbitel.
"o.pe
E; ;i i;; ; ii"ep*, et primer tiemio ea,fuerie, el s,egndoel{ tegundo
TI1.-': _aon
"]
eon dbits'
el
cuarto
eon
v
; ;i ;;;i;' ; ; ;i;;;, ;i ;;;;.y t1r91 ti.mro fiertes,
parte de un tiom'
primera
la
on'varias"partesj
",
so
subdividirde
puod"e
1g2. Cada uno de urto ti*p'"s
"

do eg fuerte relativamente a las ots que eon dbiiog'

lg3. Cuando loe tiempos do un compe scn divisibios por doe ee llaman t'iempoa inarios.y constiuyen el

.*inryle.
_._.^^ ,. -^..^:...-^.,
^l
y
Cuaudo los tiempos de un comps son divieibles par tres, se llamaq tiernpos ternarios eonatituyetalcomlsas

comgt,s

a,omntrcsta.
'Etittuu,

s:
pues, dos eepecies de comps:
El comfs slmple, cayoa tiempns son binarios'
.

Iirt

.rrrr..

li.om.mns

*an lelnnrios.

56

Ejereiclos
Indicar los tiempos fuertes y los tiempog dbiles de los divoreos fragmentos siguiontos, cuyoa iempos

esn

numerados:
Dos tiempos

l21272t9t2re.t.rt")

Tres tiempos

L2

Cuatro tiempos

De tas cifras que strven para lndlcar los dlferentes compaaes

3." Leccin.
184. e indican,loe diferentes compases por medio de dog cifras dispuostas en forma de quebrado(l), cuya
unidad es la redonda (2).
Ejemplo

4;

39
2;

8;

185. Eetae dos cifraa. se coloean al principio del troao do msica, inmediatameute deepus de la elave. i
durante el curso de una misma pieza e-e
-de
-presenla un cambio do compe, se indicar este nue'vo eourpa por otrre
cifrae que se eolocarn despue
la doble.barra.
EJET{PI,O

186. La cifra superior lnumet'ador, porqueindica el nmero), exprosa la cantidad de valores qu forman
un compe.
La oifra inferior (lenominad,or, porque indiea la donominaciu), expreaala calidad de estos valoree.
a

EJemplos

ffi.Expresauncompsformadodedoscuartogderedonda,eedecir,dedosnegrae.DlDl 2, indi-

ca que hay dos valores; el 4, indica que estos valoree eon dss cuartos de redonda, eeto e, doa uegras.
A

ffiExpresauncompsformadodedoceoctavoederedonda,esdecir,dedocecorcheag.

El

12,

iuiica que hay doce valores; el 8, indica que ostoa valoree sou ocavos de redonda, esto es, corcheas.
18?. e onuncian los diferentes compases por ol nombre de las cifrae que los represeutan, por conaiguiente:
Un comps compuesto de dos cuartos de redonda y eifrado adt !, se llama comtds ile ilos ytot cwatro.
Un compe compueoo de doce octavoo de redoRda y cifrado ad:

llama comytas ile doce Ttor ocho.

1E8. So emplea caei siempre un abreviacin para lcs compasos quo ge cifran con 3 y eoo |.
El que se eifra coo !, est indicado por un solo 2 o por ol eiguiente signo
$ (c tachada)
El que ae ciira
eet iuilicado por uu eolo 4 o por este signo g (c).
"oo !,

(1)

Meoo la berrit quo on loe qucbrodoa separa las dos citss,

f,

se

DI

Eferclclos
Indicar ta eomposiein de los compases qu exprossn las cifra o los signoo siguientes:

1r,'i,

$,

f' !' $, l, Q; 4;f;, c; 2; !' $'?rtltl'un''it

Indiear las cifrs quo expreetin lae diferentea composicionos de los siguiontee eompases:
Lrn cornpe forrnado de

,
t

',

4.,

::i#i:

T:?; r*fi:: i:
awtro redanilas.

)
!
r
i

,
r
r

,
l
!

t
t

utatro

negr&s.

ssis semicorcheos.

tres corcllea"s.
dosblancas.

d,os

ncgras.

tres negrtu.

scis corclwas.

De los compases 3lmPl33

Leccin.

18g. El comps simplc ee aquel e que la su,ma-de los valores que forrna cada uuo $e sul tiempos equivale aiempr" ou aigno de v'alor aimple o -leal. tcna red,onda, utza blanca, un& rtegra o u,na eorchea. Este compa es,
"
cuyas tiempos'son diaisibles por.dos' ('fiem-pos trinarioe.) .
por- eoneiiuiente.
' '1g0. - Eo lor aqcel
*ir-puer aimpos, la cifi'a iryferlor (donominador) indica . la duracin que_ oeupa qn tiompo.
Luego, si en cd uoo d" loe tierirpos de etos comp&Bss no puedo- entrar m,qug una redonda, un(t blanca,
o una corcheo, resulta que eita cifra inferior-ha do aei precisamento el 1, el Z, el 4 o el 8.

"rg;"

Ls cifra 1 repreeent^

4,
, 8

'

uno,

l: ffi:,\frn i: 1,":l:

el cuarto l*
el octat",o la

negra.
corclrca.

el nrnero de
1g1. Laciftaeuperior (uumerador) indiea la cantiilail do eetos valoree Y, por eonsiguiene,
ser el 2,
superior
la
cifra
iienopos,
t;r*eir.'t"*;", r, i;;[;*p"l.r no puodln ser ms que tle doe, ros o cuatro

el3oel4.

./lN.ut,L0

ioldi."olqo. entran tres miiad,es, es decir, tres bl'ancos'

pio deiste
vv'
er.ee
Las cifras
f,
2t
"o*fr,
U
y ai mismo tiempo'
en el comps entero (o uDa suma de valores igual a tree blancae);
:'
l:l"j
:^t:,1:*'*
iempo'
en cada
blanea)
una
suma de valores igual a
es de tree tiempos, y el 2, que entra ura bianca (o una.
jrffi"3ll:de v
loe eompases
vrr.gvqv! simp'les {?-2, ? r{.l-ti.-TJ:i
uuv uE
- -- '
cada uno
r,r'eEuuar uauo
Pudindose preeeniar
192"
luz" ruolenuo|,
una corcha; do ahi rgaulnegra o *r:,.t11'j:
uns
tieinpo
en
eada
entrar
r"ot"tl ut ..ii,-poaiuido
'-:!2\q1,^una.blnca'
la tabla:
he aqu
air, ,iipotes simples de loe cuies","^
;;-
"iitt."
TABLA f'E LO CO]TIPASES SIMPI'ES
4o

(T iempos hinal'ios
,'----^---/f---

eompases cle
3 tiemos

cornpases de

2 tiernpos

t el

lin edonda

)
I

-,,---E^=..sq\

2 es el nnmerador
{ilos por uno ;

(el S es ei tumoradorl
(fe po'tllro)

compases de
4 tiempos
rel

4 es el numerador)

(cuat'ro por uno)

en cadatiernpo

(el I ee el deuominador)

(cuetro por dos)

idos por dos;

Utra blanca
cn cada liempo

(e! 2 es l ilenorinador

I"lna

ldos porcuatro)

(tre por euatro)

{catlo pol'euatro)

{dos por oclro

(tres por ocbo)

(cqtro por ocho)

negra

en mda tiempo
(cl 4 es el denomindor)

l-ir eorchea

58

193.

Loa compases simples ms usados en la mrisica uoderna eon aquollos

cada tiompn, f;,f;1

Tambin
tiempoa

Eo usan

con freeuencia, el de dos tiempos

!, "o qor entra uua corchoa en eada

gu contienen una nogra

eu

Q, ao qu entrs unr blanca, sn cada tiempo, y el do rc

tiempo.

Elerclcios
Colocar las cifrae indicadoras al principio de cada uno do loa siguientns compaeos:

De los compases compuetoa.

5." Leccin.
es aquel ett que le suma d-e loe valores gle forma eada uno de sustiempoe
,111.siemp.re
.Ef comps.comPuesto
equivale
artn signode valor con_puntjllo, o sea uoa redanila con puniill4 una blanca con puntillo, ina
negra cn.pttntillo o una corc.hea con puntillo. Este comps eE, por consigu-iente, aquel cuyos t,iempos-son divi,sibles
por tres. (Tiempos tornarios )

195. En log compasea compuostoa,la cifra lnferior (denominador), indica la dtracin que ocupa un tcrcio
de tiempo, Luego, si en cada uro de los tiourpos de estos coucpases no puede onrar ms q'o ugla'rcdonda con.
puntilla, una blanca go1 pantillo, tlna negre con puntillo o una corclw& cn puntillo, esta eifra'inferior no podr eer
otra que el 2, el 4, el 8 o el 16.
I,a cifra 2, represonta ana blanca, torcio de un tiempo ocupado por una redond,a con ytuntillo.
La cifra 4, representa vua. negro,, tercio- de_ un tieurpb ocupado por uoa blanca con pintilto.
I,a eifra 8,-represeuta :una corchea, tercio de un-tiepo rcupad por una negrq, an^pu,ntillo.
Le cifrs 16, repreaenta una semicot'chea, tercio do urtiomp oculodo por u-na ,ortio conpuntillo.

196. La cifi'a
eor ms

gfp de

su.perior (numerador) indica la cantidad de estos valores.

o euatro tiempos, la cifra superior eer el 6, el g o

.!qugo, si los compase' no

eili."-'

pueden

-tes
L cifra 6-do,
indica
6 tercioe de tiempo para'el comps de tiempos.--'
La 9 I ,
,
r
.
B ,'

La>

12 '

12)r,

t4t

EJII]'IPI,O

Lae cifras f, colocatlas al principio de este eompe, indicau que entran ilttce euartos d,e reilonda, ea decit, iloce
negras en cada corupa ertero (o uoa suma de valores igual a 12 negras). Luego, eiendo cada negra un ercio de
tiempo, el comps ser de cuatro tiempos v en cad tiompo entrarn 3 negras (o una suma de valoreg igual a B
negrae).

19?.

Pudindoee presentar cada udo de los eompases eom,puestos de 2, 3 y 4 tiempoe bajo cuatro formas
entrar en cad.a iompo ina reitonda con puntitio, ioi utilr ieli"ttr,-'ir^ r"sro
9ll":::t*^":
udiendo
cOn
altntillo o l3$r,
ttna corohca
aom nomli,l./n, nnrrltn .rtrJhoo taaa a^-^ocs ^m*a+a ,r^ r^^
Lt^ !^Lr

59

TIBI.A DE I,O CO}IPAES

CS}CIDUETO.

(Tiempos ternarios)
,.---\-"----r=''-

Una redonda eon puntillo

en ada tiempo
(eJ 2 es eldeoinadol.)

--

-7-----L---^._-''--

comP&e l
2 tiempoe
(el 6 er el nuerador)
i. S eis por dos )

r.

?"-4--.-./

colllPoses de
3 tiempos

.,.-.f*

- -_-

-1

Csmpaes de

4 tiempo-r

I \ei es el rumeradar i
I
,",,"ue por dos)

el iZ es el numerador
{doce

pur dos)

tl

pot' cuaro

(nueve por euatro)

,r

idoee pot euatlo)

pol ocho) li

,Ooce por oeho)

Una blanca cor puntillo

en ead tienrpo
(el 4 es el rlenorninador)

(Seis por ocho)

Unr negra eon puntillo

(nueve

en ead tiempo

(cl eg el denominador)

Una eo'chea eon puhtillo

en cada tiompo
1el 16 es el denominador)

(5eie pordiez y seis)

(rueve por rliez y

se

(doee por diez y seis)

198. Lroo compases compuestos ms usados en la msice lcoderna, on aquello que contienn rns nogrs
puntillo n cad& tiempo: 3, 3, 1f
Loe compases de ! y d" rt se emplsn arnbin algunaa veces.
Ejerclcios
Colocar lae cifras indieadoras al principio de cada uno de los siguientes compass.

De la relacln de los compases slmplos con tos compases compuestoc

6,'

Leccin.
19g.
lps

Cada comps simple corresponde a un eompe compuesto y tice tersa.

doa eompasel que s eorresponden tienon sieripre ol miemo nrtmero de tiempos.

En el compi sirnpio, entra en cada tiernpo una figra de nota eimple (producien'do tiempos binarioe).
, . S1 el comps compyqtq qorrospondiente, entra la miema figura dC notb con puntillo en cada tiemio (pro'
dtlcisudo tiornpoe ternarios). ( t)

(1)

Vse la nota (K) al final de lL obra.

60
EJETIPLOS
en eada

(Simple)

tiempos Entra
\ una negra

tiempo

1
simple /

I'empos binardos
Corn pase s

correspondie ntes

200.

zttemPos

Entra er cada l,enpo ,

nugrn corr

Compuesto )

(.

puntiilo/

Tiemtos ternario.

tranefoyT

Para

\nn"

sim.ple en eompE compuesto, se ha de aadir un puutillo a

:9y,quaaimpl.
noa que forma un tiempo del1licornpi

la figura de

EJt{Pl,O
Urra

Cinrpds

negra

simpie

Una

\n
,,

Aiadiendoun puntillo (
Compds
cada una de estas
uolrpuesto
i
negras se ohtiene cl \eon'ospc,tdiente

eada tienrprr,'

negra con

pu nt

illo

tienrpo

en eada

,l

201. Psra transformar un.comps eompuesto en comps s-imple, ss ha do invertir Ia oporacin, eso oE,
ha de suprimir el puntillo que siguei cada figura de uoa
;; for;r" ti.,"pr-eicornp* compuesto.
EJMPT,

Coms

/lTna nrgta con puntillo',

\
r,, en crda tiernpo / S,rPrinriendo ei puntillo

,'
I

Cornps

rle sigue cadauna de

simple
cstas regras seobtieneel \ correspondienle

co)r.leto

202. Para lallar las cifras indicadoras un compB compuesto, correspondiegle

!e mismo i:ompee
ha de multiplicar por 3la cifra superior de este
iimpte, por'2, r" cifo
v

se

Efempto

INDICADOBAS
de un' conqttis simple

CIFII8

3.. .
2.........

g un compE
--+
r simple,
inferior.

CII,II,A IDICADOBAS
tful comts compuetttt cor-reqtouliente

... rnultiplicado por B, da ...

. ... multiplicado iror Z, da... ...

...

, 203. Para hallar laa eifrae indieadorag

.. ...
... ..

de un eomps simple, correspondiente a un comps compuogto, so

invierte Ia operacin, eE docir, ee divide por 3 la cifra sperior . Lri.y
z, ,o
-i"-.lrpr

cifra inferior. (l)

"o.i"[rto,-

[Ji

Efemplo
CIFEAE IIIDIOADOBAE
ile un compds cornpueeto

CIPEAS IITDICADO&AS
del comps simple eorresgutiliente

9......
4......

dividido Dor B. da......

......... B
dividido i,or Z', da......
....-...2
204. En el comps simple, ol numerador es siempre 2, B 4.
El numerador 2 para el comps de 2 tiempos.

3
4,

3'

4t

(l)

Para erpreetr un comps compuesto, ee necesario tom&r como cifrs inferior (denorninador), la que
expres& el \'alor equivalonte
oot"';;;;il;q;;
puede represetrt&rse por una
ctra.
""
8i el denomiador, en vez de ser repreaentado por una-cifra, lo fuer por Ia misma figura de note queentrc en un tiempo, el
numerador podr eer el miemo, tauto para uo co*p's simpte corirlpara;i"o-p[ o.p,i..'t

al.tercio de un tiempo, puesto qu un tiempo est formado por un v"lot u

"iri."pondiento

Elsmptog

Oompaeee
eimplea
compa8os
compussto
correapon dien tet

It'f

en vez

de 'i

en ve de

y, por consiguiente,

"rt.rd^

e yez do

i.

61
1.

20b. En ol comps compuesto,

el numsrador es eiempro

6,

I o 12.

El numerador 6 para ol comp{ de 2 tiempos;

: 13; := I

206.

Comprobar todos eetos datos en la tabla comparativa que sigue:

TABLA GHNERAL Y COMPARATIVA

tleloS doce eompases SimpleS y de loS doce conipases cornpttestos
Co*pases de 2 tirroptrs:,Compases de3 tiezntos

z
Simol es
| tir*pos inaros
p, \ *n.nd.',i",r,o
dtr,'
\
.E

rios

p,ol rlos

tiempos tenrarios

u't

por

dos

Compuestos

E6.

<iF

un

"rdlri.n,p,

por cut'o

seis por cuatrrl

por cualro

/.,.*ffi',?',,.

a"

9'B

de 4 f tenptts

citatro pof ullo

l:lrl

seis por

Cont'puses

*n .od,i.*p.,

o'
a'l:
(a
E

"

en eada tienrpo

tr,.t \i

Silnples
tieurros binarios

at.

ti,,:;l"er'""';;'':i

dos por

cuatro por Cuatro

"n ""a.l,i.urpn

5* ) ,,.iTsil;L'.1,".
et
tJ

*n

.0r1,",,r,
Sinrples

nrleve por'{'cho
dos pol o,:ho

tiempos binarios

s
R
a

,"

.qJ

,r.ndf

io,r,po

Corupuestos

tierupos telnarios

u,

"nd"[iu,.,po

:g

\:E:E

Ejencicios
Transformr en compaes compuostos los siguientes eompases eimples.

'Iransformar en conopaseo simples los siguientes eompases compuestoa:

Escribir las cifrae indicadoras ds los compases compueotos que correponden a los compasos eimploa siguien
toe:

3422
I 2 4

8'

Escribir las cifras indicadoras de los compases simplea quo eomesponden

tee:

12996
2 4 6

8'

I ios compsss computor aiguien'

62

Sel eomps de clneo

te?r'rpos

y otroo

7.* Leccin.
207. El comps de clneo tlempos, del cuai algunos compositores han eacado grsn partido (1), ec un
c3mp de tres tiempos que altorua con uno de dos. Eete es, puo, un compas artificial, puoso que ea ei'regulta.
do de la eombinacin de diferentea compaees. (2)
EJErtTPIO

^7,r5f21231{-

et"

12x4t1234
208.

Cornbinando esl diferenes compasee se podria obtenor igualmento ol comps de 7 tiempoa. (Un com.

ps de 4, alernando con uno de 3 iempos.)

EJ}IPIO

1 26 4 5

7,84

209. Y hasta ee podrla obteaer ei conaps do g tiompos. (Un compe de 4, alernando con uo ds 3, segui.
do de otro de 2 tiempo-s.)
EJt.tttPl,0
ete.

234

Lq

234

'

5 o

7 8

210. En eetae diferentee combinaciones., serfa indisponsable subdividir ei compo por medio de llnac
orias do puntitos, para indicar al ejecuante la posicin elxaeta do los tiempos fuerte's.

divi

.il|,tPL0
etc.

'11, Eetoe cornpasos pueden cifrarse, ya ssa segrin los principios expuestos anteriormonte pora log eompa.
simples, en .que la cifra superior exprosa el nmeio de tinpoo y Ia ciira inferior la diviciri d; la rcdoni;
que tbrme un tiompo. (3)
EE)\tPI,t)
aeo

O bien, eifraudo cada subdiviein de dichoe compasee.

EJEMPLO

Ejercicios
1.o
a)o

3.o

Cifrar uir comps de tiempos en guo entre un& blanca en cada tiempo.
Cifrr un coppe de 7 tiempos en que ontre una eorchea en cada tiempo.
Cifrar un comps de 9 tiempos e$ qu ertre una redonda en cada tiem-po.

(l) Vcee la sl,retta d,e la aria de ia .Dame blanche (noieidieu) y la cancin de Magali de rMireillor (Gounod..
(2) El.odo uo discierne eon prontitud estae eopecies de com pasee, porque los tiempos f uertes no so proeentao a intervloe igualea;
au empieo es

tsmbin muy rsro, y al hablar de eilos aquf ea t&n solo para rocordaris.

iPj*!:::"
i1l11.e:.:
rBmpo6, cuyo truDrador

:g-p!
-",1 Biempe
er

de g tiempos os un comps aimple,

pira qus no

se

confunda cor et oompr eompueer,o de

63

De! rltmo

8." Leccin.
212' El rltmo

eiones.

(l)

ee el orden s o monoe simtrico

y carac0erleioo en que

se prcaenrn

difarcoee dura.

EJEMPLO

Eeto ritmo earaceristico del Bolero, ee de 3 tiompos y eet formado de una corcbe
y dos corcbeag en cada uno d. los oE d".p"rrlgui"ot".,-- ----

ol primer iempo,

doe lemicorchear, eo

213' El ritmo os ttls de lae prineipalos riQr:e1as de !a

-rneico moderur, y la investigaeiu de ritmos nuovo
v originaleo ea lo que ms proocufa al c'ompoeitr. sug omui"acog:
od;ii""ri;il [i;-ii i"noi, y *a-irables.ojemllos abundan ei las pirtituras e tos bun. t".rtror.
214. Entre laa varias formis rfmicas. que exieteu;
.-eJ
-oy importautes
'sr*E! y quo ya hemoo nom.
brado, stae son: la sfncopa y el contra$empo. "it;*

2!rr.

La s[ncopa es un sonido

articulador:o.:Tllf dbl o sobre la parre dbir de un empo, y pro.

tiempo.

Iongado sobro un riepo fuerr,e o eobre la parte fuerte de un

a-r.

,"; f,?:,'j|):

articuladoe ecbre el z'o y 4.o tieropo (tiempos dbiles), y

prolongarlos sobre el 1.oy B.u,tiempo (tiem-

,r.

"r-.
sonidos articulados sobre Ia 2.^ parte de eada tiempo (parte
dbil), y prolorgalos eobre la [.a parte (parto
fuerte).
216' Cuaudo las doe parte de ia slneop
duraciu se nama slncopa trregutar.
^ "::r;rfrigual

tt dbien
217'

Debindose articular siempre la sincolta eon fuerza, resulE que en realidad

es lo sustitttein del tiempo
------'

fwerte o de la parte J:uerte. d.el

(1) El

,,.

tiempo.

aonido y la duraciu eon loe principales elementoc de le mdaica; pero.un

c&nto, doa melodla,

LX"1,'ff {,1fiff';iffl?*-fot

er azar,

"b*"

oo"

i'"u

**
pi".,""i,iJ;;ri.d;J"t- aI pliiu;".
"" .oin."-""1;i;
"**iI*"-""I rre o*a,

lae duracioue.,

",,""Y11",1"J::t:iff;l"iX",iXTJi'#:lT.:il'*t.r
Diremo solsmente que e[ ritmo oe a ta dur;citr, como

p.ro

ectao regiae perteaecen a ra

conporiein y habrar de

et dire-o, el ooDtortro meldico de una frsa muicrt, ec

al eorildo.

al.
ri;;t"d;r-"-;;
ritmo, preecidieudo del oni_
"t ":^o_T^r^:lsctorstico.que el'cooto"o;-.I;'i;;;i.
*;'*":,X""f:H;"T::: fffi;::ffiLl"t":t-,i'u"i i;; ffi;;;;;;",:ut;;i,"i0-i, p,e"'ciiaiiolo iiio, ,.,.
8IDa vecet

el ritmo

Irl ritmo ee el diseo quo

loe ditorsntes sonido* coloreu.

vaee, ontra otro, el preludio de la sirtona de rMoies, quo
ura como
svruu uo
-- ':-- el mismo Roeaini cite
usu uE
de eus
u ueacuorlmontl
descubrioionto rftrnie,os tns importantes.

(2)

lfJr,""'ll"'l

rnrica ariiigua, ed'escribia la ota ciucopada cuya aegunrla

p*te

perteneeo at compe eiguient", cortindol con

EE}IPLO
etc.

(4)

Pero hoy ria' para rne claridarl, e escribe erlplanrlo

la ligadura, comoEo v en el ejemplo m
Antiguamento eeta eincopa irregular ae escitlja
aef:

rrib Gtpue.to.

lo llnea

64

2lE.

Del contratiempo
El contrafiempo

pero que no se prolorrga

srbre

Eete tiemp fuerr,e o

esr,a

un sorido articulado sobre un tiemno dfjr o sobre ra parte

dbil de un tiempo,
el tien:po fre-rte o sobre la parte fuer der trempo.
parte fuerte del tiempo eet entonces ocupado pr: oo
es

sireDcio.

EEMPLO

219. Cuando hay dos tiempos dbiles coutra un tiempo fuerte o dos parteo de tiompo dbiles eontra
una
parte fuerto, el contratiempo a lrregular.
EJE'MPLO

sl contratiempo

es una

fo.ra ritmica muy ompreada, sobre todo en los acompaarnienLos.

Ejercicios
variar de diferertes.maueras el ritmo de los fragmeutos siguientes:

Oel moYlmiento o are

9.u Leccin.
'zzo, El movimlento o aire es el grado de lentitud o velocidad con guo
se ha de ejecuoar un trozo de
msica.
221' Ya sabemoe que los signos que expresan1as duraciones (notas o sileneios), tienen entre sf un valorre.
lativo, es decir que,.la blauca, por'ejem,1o, o1" Iu mitacl e ia-..d";;;,
;;;i;;;g* vale la mirad de la blance

o el cuarto de la redond, etc., pero uinguno de estos signos tieue una duraci. absoluta.

El moYlmlento, pues, es quien dtermira la fun'in

222.

absolta de los

li;;;k.

signos.

Exiete una gran varidad de moviurientos, desde el ms lento al ms viyo.

El movimielltq se indica por medio de palabras italianas que Be .ol.ur
la'parte superior del pentagra.
rna, al priucipio de la coruposicin.
"rHe aquf los trurinos on que se expresan los principale's movimientos o aires;
I'ER![N08

B}EVI ACIONEE

Largo
Larghotto
Iento
Adagio
Andante
Andntiuo
A I legrotto
Allegro
Presto
Prostissimo

IENII'ICADO

Largo, lento
Uu poeo mnoo leuto que largo.
Lento.

NIenos lento que lento.

ndte

Moderado.
Un poeo meoos lento que andante:
9p po"o mgnos vivo qe allegro.

[{ino
Il[tto
AIlo

Alegre, vivo.

Plestmo

Apresurado
Muy apresurado.

=rF
A

Andante

b{)

223. A eetos trrni'ros

carae

pueden afladirse otros qus loe modifiquen o que oxpregon con ms partieulari{ad
ter o la erpresi del trozo de msica. -[Ie aqu{ Ioe priucipales:
Afectuoeo.

AJfettuoso

Agitato

Agitado.
Brioso o eonbro...,.. Cou brfo.
Cantabi.le...
Con a.nima,
Con eapressione,
Con

......

{uoco...

Can moto
Con ryirito

lAlaestooo

Majeatuoeo.

SIoderalo

Moderado.

tr[osso

Animado.

Cantable
Con alma.
Con expresir
Con fuego.
Con movimienlo.
Con esplritu.

I
I

I
t

Risoho

Reeuelto.
Scherzo o scherzand,a.. Jugueeando.
Sosteoido.
Sostenuto

Tenpo giursto........... Movimieuto justo. preciso.

Vtace
Con viveza.

Vw...

Vivo.

Gracioso.

Grazioso

EJEIlPLO
maestoB0

AIlg lllodt9

224,

Cou el auxilio de los siguientes adverbios, so rueden obtenor nuev&B modiccionee:

Poco

...

...

Poea a poco ...

Un poco pi......

Pi............
pi
Non tanto
Non troppto
ssa,i......,"
Molto...
Quasi......

Poco.

Poo a poco,

...... Uu poco me"

".. Ms.

Molto

Mueho ms.

.....,,.,..... No tanto.
...... No demasiado.
Mueho, baetante.
Macbo.

,,.,."...

Casi

EJgMFO
A

All9 nre nor troppo

ndtloquaei Allt.to

22b. in embargo, todae estas indiesciones rlo Bon aun suficientee para deeignar uu movimionto con e xactitud El ejeeutante, para interpretar fiolmente una obra, deberla estar gsefdo del mismo esilo del auor, pene-

trr de uu modo u otro eu penaamisnto, sl no ee hubiose invenado un iosirumeuto gue indica eon toda precisin
laa me pqus&8 diferonsias do la veloeidad.

Del matrnomo
22e.

Este iostrumeno es el metrnoloo. Perfeccionado por ffiaolzel, es hoy dla de ueo casi general.
Bomeramente hecha;
Detrs de la pndola que sostieno un eontrapeso mvil y que se pone en movimieuto por medio de un me.
eauismo iutorior, se ltalla una escale numerada. La diviein de osta escala set basada sobr-e ol umero do oscila"
cioues que pueda realizar Ia pndola ou un minuto; asl,
Colocsndo el contrapeso a Ia altura del N.o 60, la pndola realizar 60 oecilaeionea por minuto, por conci.
guionte, cade una de eets oeeilaeiones durar, un seguldo
Bajando el contrapeso haeta el N.o 120, la pndola realizar 120 osciiacioneo por miuuto, y eada una deestas
oacilaciones emploar medio segundo.
227. La indicacin metronrnica se coloca despus del trmino de movimiento, y va erpreeada por,una
6gura de nota (con o sin puutillo), seguida do uu nmero del cual la seporan dos rayitas orizontales

IIe aquf su dercripcin,

AL,

^rU'r'7:::r'rO
etu.

La figura de nota debe tener una duraein igual a Ia de una oseilacin.

El nrlmero indica la altura a que se ha de colocar el contrapeso mvil, para qu la pndola ejecute el nmero do oeeilaeiones por minuto quo se desea (f )
228. La exacta observacin del movimiento tiene uno grEn importaneia en la interpreBciB de uua obra
muoieal. Un troao ejecutado, taDto cotr demaeiada velocidadiomo en dernasiada lentitud, perdorla eu aire, su
verdadero earcter, y Ia intenciu dei compoaitor aerla, por io tanto, dosnaturalizada.
(1) -Ad, el ejenrlo que pi-ecedo siguifica que, estando eolocado el contrpeeo mvil frente al nmero 108 de l eecala
prdola ejecutar 108 oecilacioes por minuto, gu la negru con pundll-o tendr unc durcin ignal a la de uo.de

nunaerudo, te

dichae eeels-

6ti

Ejerclclo*
Indiear la duracin abeoluta do cada uno de los siguientos compasos.
Andtg sostenuto J=84 Andtl non troppo J. - uo

Allgncstoao J= rsO

Allg cou brio J. = 50

Allg nrodt.oJ*so

De la rltercln del movlmiento y d su susPonln mom.ntnca

lO.* Leccin.
ZZg. La expreein de una frase musieal puede, a veco, exigir que soa modifieado el movimiento Apreeu'
rando
o reardando.
--Tambin
algunas yece, que un pasaje no dcbo ser rigurosamonte uodido.
sucede,

Eeta altera"to.r del movimiento o del eomps se indicsu por las expresiones oiguieutee, que
ean duranto el cureo de la eompoeiein:

280.

oe

colo

Pare anlmrr el raovlmlento

Animato...

,..... Animado.

Accelet'ando.... :.....'...'.'.

Pi moto i ""'
Pi masso I

-......'.'.'.".
.

8tretto...........

Acelerando.

... Ms movimieuto.
Cerrado.

Psra modorar el rnlmlgto

Moderando
frallentando ... ..- ral.l
Ritardando .,.... ritard,...."'.. Retardardo.
Retonido.
....." rit...
Ritcnuto
largando ...... s\arg........ Dilatando.

Parr suaponcler

lr

marcha regular dcl movlnlsnto

...... ad ibit.--... A voluntad"

Ad,libit*m
...... 4 Plaeer. A piaoere
iu medida.
*za temyta
Dorpue de una alteracin de uovimiento o compe, para volveral movimiento.regular del trozo de
meicr, sc indit do est,a maner:

ZBl.

TemPo i
.
ATempo I "' "

.....Conmsdida.
..,".. t or movirniento.

l.o Terirpo
Lo toss tempo...............

. El mismo movimiento'

Del caldern o corona

22. .El movimiento puedo tambidn sunpsqder-ee Tomentueamsnte.
ert" r*p.riiO, uy"^aoracin m indoteiminada (l), s oxpreea por el siguieuta signo
caldcrn o corone. {2}
233. e coloq el'ialdern encima o dobajo do uua uotrr o de un silencio.

que ee llama

"i

Indic eate eigno guo la duracin de Ia nota o dsl ,ilencio que afeeta, debe prolongarse tanto tiempo eoulo
lo exija el buen guato del ejecutante.
l de un comps oDt6ro. Erto.
) e hbr obervodo qne le duraci de csta snnpeuein ds movimiento es ordinariamente igual
no obrtlote, no e. ura t"ii" .t""lrto, rino una -eiuple -obcetv*cin taad ea la exqeriencia'
(2) coaodo clcrlder #d;"d;'tl"a"u-r-l,tr..L"*,.,*.froncoeo. le ia el ombe do li,,ttt il'orgtn, y lc llrmro pcdrl
i'ar't, coedo oct cotocldo eeio o doblio de nn sileneio (N del T')

(t

ft?

Oc la manera de llevar e! comPr

I1." Leccin.
2X4
tiempoo.
'Zl.

Llevar el compc

e6

rrarsar, por medio de aignoa, eon

mano, el orden

y la duracin

de

loe

Eu odos los compases, ol primer tiempo 8e msro aboio. y ol ltimo oo luarea an'iba.
e arcn los diferontos compasel le la mnera eiguiente:
COMPAS DE

TIETPOS
abaio.
arrdba.

EI 1.u! tiempo
EI 2-o !
2

Ji
I
comPAs DE 3 TtEflPO

Dl 1.u' tiempo
...
El 2.o
...
El 3."' r
3a

abaio.

.......aladerechu.
...... arriba.

\..

,
I|

'-

.y''

l,/

t./

Y..'

COMPAS OE r TIEPOS

El l.u, tiempo
.
El 2." r
.
El 3.c' '
El

4.' r

abajo.

... a la izquierda.
...... alad,erecha.
..,... arriba.
...

236. En los compases de movimiento lento, ee pnede narear la divisin de

doe cada uno de los siguor prineipalee.
Asl, un compr do

! en ol movimiero

ilogio o Larglletta,

ee puede

loc tiempos, repitiendo

aeora

[arcr de la mner siguiente:

i
I

I
"

I
1

237. Dn los compases

^^..

"

-z+c

de movimiento rpido de.2 y 3 tiompoa, no Bo mare ordioariamente ms gue el l.u'

tiempo. Por eet razn, algunas vooes so dice irnpropianonte, conpae d,e I ticmpo, p6ro eD realidad, cl compaa de
I limma niolo

68

De alllunas particutarldades reltlva al eomps

12." Leccin.
z3g,

particularidades que eonciernen al comps

Exisen en la auoacin muical ciertae

quo ser bueno

.r :- --- ,^!^ ^^--t f-.*a oo i-rlinq

nna marplltr
d reilond
fed0ndA.
por uns
indica nor
PBsa il
zgg. l.o-cuando hay un compe de sileucio, eeastc aul,faere,ae

CODOC8f.

EJEITPLO

ffi

de doc paas ile

240.2.o_Cuandohay2o4compaseedeeilerlcio;elprimeroseindicseonlabrra
Darr&t
redonda y un 2 colocado encima de I8
EJEII,LO
,

^a

y el sogundo con la

barr de cuatro paua

do rodonda

y un 4 sobropuesto a dicb barra'

EJIMPLO

nmero qiv,?:d:, 11f-P:':i*',:*":*:j3,i:Hl

uu 'r'uEv
o&Y un
3.o-cuando hav
24L'
z4r. ,'o-uuanao
de eompases callados'
i
queTfi;;-ti
cifra
la
misro
ul
J"cim"
*gtu-."'y
-

este siguo

F-i

sobre ol pen"

EJEMPI,O

de dos y cuatro pausas de re'

silencio d:
uu srsuvv
-. ---"o"r""r
indica un
-" ?i-::P-:t-,}:.'".T::":]"u::',::::#r:as
se uurju
Agur Ee
Aqu{
partitu
ras'
ae
en lae
ooo
J"' Vv nuncien
:H' H lae partet r-'-..
9al
I
F;';'"
tloud'se emplean solamente.en
es costumbre suprimirloa'
.-^o^-,ro
mririan
ern
.-it"ileocios'
meica
de
rozo
un
do
Z4Z. A..i--Cuando el primer eoinps
'i:XJ

;:'i"If ':ffi

;;'pil;

EE.ITPLO

"tc.
en lugar ile
etc.

doblo barra, que iudiea

a'
qu
o
zo de mrisicar

248. 5.o-La

(como.y"ItlT-listo

on la

t'*

leeci'n) dor nartes dietiutas de un tro'

un cambio de ras cirras

;;;i"*;"oi" ;i::i:Sl11m;li'I'"1lrt:":::ti*-iffi;i:
tuti"n"lxlit"i;"Ttr""ii":,lik:t];;"*1"**1f
no tion
Entoncos
eomo si no erietiera.

(Y""; |.o

Doble barra, inrlicando dos

ffif

;{,,1gi"ifJ*j",,{Hndobeconsiderar'

lag v"ecee de iinea ilitsisoria ai

*'f ft,;"*:rut;'Itti" T"^lt -l'Y 5

"''
de armadura de la clave'
Doble barrt eoloeada delauts de un csmbio

indicsdoras del comPas'

Doble barra eolocada detante de un eambis ito las cifras

Andt.e

t-*

5-

L-g-

3-

3-

69

QUINTA PARTE
PRINCIPIOS GENER,ALES DE T^TECUCION MUSICAI,
244. Ya conocemos ahora los signos empleados en la anotaein, eomo tambin las reglae que loe rigeu. tan"
to eon referencia a la entonacin eomo a la dulacin. -Estoe eignos son euficientos para la lecturi musicaL
No obetante, la ejecucin de ua obre de maica resultarfa fria y sin brillo, sf de algrin modo no fuese anircada, coloreada, vivificada por el quo la interpreta, quion, ideutifieirdoEe con el pensaiento del autor, le d Ia
erpreain que le es propia.
La erpresln comprende, el fraseo, la acentuacin, el matie y el caactcr.
1

Del fraco

l,o Leccin.

245. El fraseo eonsiste eu obeervar eon eraetitd Ia puuuacin meical.

246. Toda composicin, lo mismo qu todo disourso, s'o divide eu perfodos

fodo o de frase.

El miembro de neodo
meld,ico.

y en miembroe do

o fraoes,

pe.

se compono de una o varias pequeas ideag meldicas que tomau el nombre de itisco

. El-perfodo 8e compone ds varios miembros cuyo eonjuno debe formar un todo compleo, un sentido ermiuado. (1)
.JEMPLO DX IJil PEEIODO
1tr mierrbro de

Adagio ,/

, , -,------\
i dotce

perodo

"':

(BEETHOVEN)
le.r'

tli

eio n I ld ico

ilO--

;"..

..

V
2i..!.i::i.'-

r-

-r-.-ir-

::'id-:.1!.... ........ ....,..::'(::::.i!:....j

2l miembro de periodo
i

2!7. Si los perlodoa, y ambin los miembroe de perfodo, estu con freeueucie geDarados por eilencioe do
corta duaein, entoncee eer fcil reconocerloa, Pero, eiando esoe perfodos o miembro de peddo, no van Bo.
guidos de silencio, ee necesario analizarlos cou mucha aencin, pueito quo no hay ningn r[r*o
que in-ric"l

dique el prilcipio ni el fin. (2)

248. El frasear y puntuer biel un- trozo- de m_us-ica,' coneiate en hacer sentir con arte el principio, el deeorrollo.y el final de loe perfodos y rniembros de perfodo.
El bueu drqseo, d claridad a las partoe de lir composiciu, X, por lo mismo, es ta primera de las cualidades
que ctxDpronde la oxpresin; pues, paia intereear o comover, ei ntcesario ser compre'ndido, y para ser compron.
dido, os necesario sefclaro.
De ls acentuacln

2." Leccin.
249. Ciortas notas en la fraso musieal, como ciers ellabas en la dicciu, deben acentursc con ms o mo.
Do! fuerza, dndoles una inflexin particular.
Eeta acentuacin, eea.inflexi particular que realza Ia frase musical, que la hace eobrrslir y eostiene ls
tenein del oyonte, se indica por mefio de signos o de trmiuos itslianoe qe a eoutino"eOo "rordor con*er.
"

(1) 8i la puntuacin mueical fuese como la del diecuro,

deepue de

uo miembro de perlodo se colocafa una coma, uD pprto y

ma, dos rtrntoa, etc., regrln el serrido que presoutaee, y de"pus ao uo peiro
p";;i;;;lo.to.
". para osto ea ecrio
(2) Ia puntuaciu mueical se reconoce feilmente por medio de las cadeucias, poro

monia.

El conocimiento de la harmonfa, cuyo eetudio tome

no

mv

rltil

ql eicnrrtonto

ropta

a^^i.^,|^la

cad dla
aali---

oo.

teer nocionee do br-

mryor erteoain, o solemsnte ee indiepeoeeble al compositor, si.

D'a-.-

..l-;.^^.r^a^-

J^.-l^-

?0

Sl(nos de acentuacln
La llgadura o tlgalo
?9,
rhau
- de
ligar entro ef y soetenei el sonido.

ee coloca encima de
(1)

uua serie de noas diferentes e indica quo

se

EJETIPLO

etc.

2?1. l,a lio.adura, eolocada entre doe notae de sonidos diferentes, indica quo se ha de apoyar
r- j
dando erpirar la segunda como si fueso una silaba muda.

Ia

primera,

EJNMPTO
ele.

2f!. El puntlto ee coloca ercima o debajo de las notas e indica cuales doben ser ilestacads. Estas notss
serl desscadas co ms o rnouoo ligereza, segn sea el movimiento ma o menos vivo,
Al l lto

EJETP.LO
ete.

26
,El guntlto prolongado se eolo-ca-igualmento eneima o debajo de las notas, en cuyo caro s6 llaman
nolas picailas. Eea aeentuacin indica que diehas notas ge han de destacr con viveza y atacar al mismo iiempo

do una tnsnera decieiva.

P.esto

otra

EJE,VP,0

264. Combinado: ilrot el puntlto y la llgladr.rra,.indic-aa quo l.ag notas

y ejeouadas cou delicadeza.
e llaman esta-nos: picaita-tigadas.(z\

deben ser algo eeparadas una do

EJEIIi'LO

25b. Cuando una o varias notae debeu centuarse eon ms fuerza que lao anterioree
3e indica esta aeentuacin por oate signo A que ee eoloca eucima o debaj de las mismas.

o posterioree a

ellae,

EJEMPLO

2^66..

El eiguione siF.no >

q.u 8e eoloca tambin encima o debajo de las notas,

rns fuerte, aeguida inmediameute de una disminucir de eonoridad.

;'i."i:iT"::l'ffi,o;"r"Til'nil[;:-"'toe

(2)

idica una asontuacin

de cuerda, quo laa aotss quo compronde e hao de ejecaror de un sol gotpe
de arco, yr

loo instrumeto de cuerda, eata acentuaein se llama slaccato o idicg que el dostacado ee hs de einartgr o^ n nln ml.

70

Slgnos de eeentuaeln

.hau

?Q: La lladura o
de ligar

llgado

entr sf y soatenei el sonido. (1)

se eoloca encima de

uua serie de notae diferentes e iudica quo s

EJETIPLO

etc.

2?1. La, ligailura. eoloeada entre dos notas de sonidoe diferenee, indica quo se ha de apoyar
dejando erpirar la eegunda como si fuese una sllaba muda.

la

primera-

EJXMPTO

2b2. El puntlto se coloca ercima o debajo de las rotas e indica euales deben ger lestacads. Estas notss
ger desacadas co ma o mouoe ligereza, eegrln sea ol movimiento me o monog vivo.
At

EJEIITP.LO

t1:

etc.

26?.
-El puntlto Prolongado ee coloca igualmente encima o debajo de lae trotaB, en cuyo caso ss llman
nolas pieadas. Egtu acentuacin iudica quo diehas noas Be han de deetacr con viyeza y atacaial miemo tiempo

de una Iuaoera decisiva.

h.esto
t.

otro

EJE,YPL?

264. Combinadog {yntga el puntito y la llgladure, indican quo las notas

y ejecuodas eon delicadeza.
Se llaman estas-nots: picato-tigairas.(z)

debon ser algo sepsradss una de

EJET{il0
Modtg

2b5. Cuaudo una o varias noae dobou acoutuarso con ms fuerza que lao anteriores
se indica esta aeentuaein por este signo que se coloca encima o debaj de ls mismag.

poserioree

ellaa,

EJEMPLO

256. El siguiente sig.no > quo se eoloca tambin encima o debajo de las notas, irdica una acenuacin
us fuerte, aeguida inmediaameute de una disminucir de sonoridad.

(l)

Indice el ligado, pare loa intrunentos de cuerda, quo lae notsa que comprende ee ban de
ejecutar do un olo gol.pe de &rco, !,
para laa voces, de un sola emiin.
(2) Par los iosruoeotoo de euorda, esta aceniuacin so llama slaccato s idic quo el deatacado se hs de ejecutar con uB eolo gol.
pe de arco.

,71
2b7. El erpeglo (derivado de o,rpa\, represcntado por oste signo ! que Be coloea delaute do un acorde, in'
dica quo se bande acaieueeeivamendy'con-rapidez las rotae do dictro'ucordo, ompezando por le ms grave' (1)
gJp;firPL
tl

de

i.l

l1

ii !'

,i

est-riiirse

fi t'E

cT

{)

258.

Trmlnoe de acentuaclB
r'x,uxos
Forte piano
Pians forte...

Ixgato
f .egatissirna,,.,,..,,,..... ... Legasimo
Legg ....
Leggiero
are .
Marcata
Pee ...
Pesante
trl,imf, o Rfz ...
Ri,ffirzando ,......
Bforzando
oenato

fz

EiGIIIFICADO

B}iEYIACf ONEB

fp......
pf.....
Leg...

...

Stacaato

ost... -..
tacc

Ienwto

Ten..

Fuerte ia 1.' noig y dbil la siguiente.

Dbil la 1.e nota y fuerte la siguiente. Ligado (acompan o reempiaz el eigno de la ligadura)
Lo ms ligado poeiblo.
Ligero.
VIarcado.
Pesado.

Rsforzando el sonido.
Dando repontinamonte ms fuerza
Bien soetenido el sonido.
Deetacado.

Eoteniondo el onido,

Estas diforentes obeervacioues deben atenderso con mueho cuidado, pues de ellas tlopende el fraseo,
tribuye o exprosr fielmente el pensamiento del compositor, dndolo vordadera oxpreein.

3"o Leccin.

con'

De les rnatlcee

Zbg. Llmanse matlces los diferorttos grados de intensidad por los que puedeu pasar uno o varios sonidos,' un paaaje o un trozo do msica sntoro.
Se ti. indica por modio de unoe signoe llamados regtad,ores y tambin por trminos italianoe, como vamos
a demostrar

Slgnos de matlces

,26o.<Estesiguoindicaque8ehadearrmentargradualmsntelainteneidaddelsogido.
Este otro signo indica que ia inensidad del sonido eo ha de disminuir gradualmente.

--Y, por fin, exprosa esto ltinoo qtre l* inteneidad del sonido e ha de aumentar prime---=
raonte para diaminuirla despus.
-E-con muy poca fuerza, au
Cuands eee ltimo eigno se aplica a uu solo sonido, al principio se ha de
".rnitil
doapus en la miema pro.
dieminuyndola
duracin,
mentando gradualmente su"inorrsilad hasta la mitad do su
porcin. Eso eo llama, f,lar un sonido.

T6rnninos de maticeE
261. El sonido puede ser dbil y puede eer forte. El primero se exprese por medio de la palabra piano y
el segundo por la palabraforte.
. Pero el piani y el forte puodon toner varioa gradoe de inteneidad; estas gradaeiouee so expran de la siguiente ma,era:
aBEEvracoNEs sr*sr,rca,o
r{uruos

.... Mty euave.

... pp.
Pi.aniesi,mq
-.... Suavo.
Piana
P....".
IVIedio suavs.
...... mp
Mezzo ytiano .".
tln gtaio yaruo... . ... poco P ":.."......"... Uu poco eusve.
Sott oei...
......i.... eot. v )
-^
modia voz'
""'"' a^ *^-:^
Mezea oce ."........:::::..::.: ,J"r.', i
Un poco fuert'e.
... ... poco f ......
[in paca Jbrte ."...... lr{ediofusrts.
mf ....
frIez2oJ'orte.".
... Fuerte.
Forte ..."
..... f .."..:..".
..- Muy fuorte.
Fortissitno
....... ff

(1) Eoe eigno oa aptrien a loe ioetr$msntor rle taclsdo. A excepcin de 1, no honoa indicado ni loa eignoe ni los trmiuoe que rloc
ier particuiarmente a un istrumento dtorminado; tales conoo, por *ryUt", el O,-eoio',sl! en-cima de una Dote qu para los inatru"
*"to" de cuerda, indica l* cuord ! eiro, con eordi,ni., pizzicatc, ittc. lbd $to se halla indicado e loe mtodo eapocialea de ceda
intnmento-

72

262.

uoe

Para aumentar o disminuir gradualmento la ineneidad de uno o ms eonidos, ee emplean los trmi.

eiguieutea: rrnurog
Dect'esundo
Dimi,nands
Morendo
Perilend,osi
morzando

rB*Eyracrotq's

Srcnrpto.rDo

...... Decres ...... Disminuyendo en fuerza.

...... Dim. I
^.
Mor..l..
... Disminuyendo 6E movimiono y en fuerza.
...... Perd.
...... Dejando-perdereleonido.
...... mors ...... apgand el souido poco a poco.

263. on loe matices en Ia mrleieo lo que en_la pintura las gradaeiones y los eontraJhs do luz y eombra. No
solamente se hau de observar con ol mayor cuidado, ino quo, ocaso de uo'estar indicadoe,;rr*td;elbuen

4.* Leccin.

Del carctar

2^64: El cercter es el tinte goneral quo so da a la expreain de un trozo de mrisics.

919" pl de la compoelc!p, ee decir eada uno de aue ferfodos, puede tener una orpreein parieular.
,261" Sl intrprote hbil debo eaber expresar los eentim-ieutoe ms diveroos: la calmd, h pasin, el dolor o

,
para osto, todoe los recursos del moeanigmo (aunque indispensablea),-no son sficientee,
ftista.no
.&-legrls .Pero,
est-inspirado, eonmovido, y si uo balla en su alma las sensacioues que qiere hacer
que le oscueha.

266

si el

er-

erperimsntar

El carcte trazado por el eompositor, Io miemo que la aeenuacin

trminos italianoe.

los maticea, est indicado por

. Algunoade eetos.trminoe, esto es. loa que se refieren al eolorido general, ae juntan a veces, como ya hemog
visto (l), con los-trminos de movimiento que so eolocan al principio de Ia compoiicin.
.Ot-ro ms bien tienen reiacin con porfodoe y miembrs de ierlodo y se clocan durante el curo do la obra
musical.Ile aqul los principalee:
rcuros
STGNI FICADO
rBunos
8IOTTICADO
Amabile...
Arnable.
Drammatico
Dramtieo.
Atnoroea

Appassionato

..

...

Ardilo
Brillante

Amoroao.
Apaoionado.
Animoso.

Furiaso

Brillante.

F'urioo.

Gtocoso

Jocoso, alegre.

Capnccioso
Caprichoso.
()on allegreeza
Con aiogrfa.
Con bratwa
Con bravura.
Con delieatezza.r.."... "... ... ... Con delicadezaCon dol*re..
Con dolor.
Con grazia
Con gracia.
Con giusto
Con teneresza

Delicatamente .......
Delicato.""

Disperata

Do\a......
Dolcissutw..
Doloroso

Con gusto.

Energien

Dnrgico.

Espresd.aa

Expreaivo.

Imperi,oso
fnnoeente

Laerimoso..
Mabnconico

Mests....."..
Nobile

Patctieo...

ImpefroEo.

Inoconte
Lagrimoso.
Melanclico.

Triete.
Noble.
Paico.

Cou tornura.

Pomposa

Delicadamons.

Religioso..

Delicado.

Religoso.

R*stico

Deoesperado.

Beryiie,

Dulce.
Muy dulce.
Doloroso,

Teneramente

Bstico.
imple.
Tiornamente.

...6..."....... Pomposo.

?ranquio

Tranquilo.

?rietamentc

Trisemento.

' No eabrfamos termiuar mojor esta. quinia parte, eousagraqa q Ia ejecucin mueical, que eediendo la
"
i;;, h"br'";i;i e;;;; de eieEl ee, quien compiende l
#;0"*..rii"u;lf."lllli,l3^LTi'^1',."::11',"::::i.i;:{qF!;;
cucin:
"riiJ,
ii.ti-rrJ
"iri*,i;;
tri-
iap"
i]#;:ftH'Tffi;;,"ni?ffin\:
una inetantuea i.spirai:in'
id'entifica:li q!.j"guuio aui-.n-posiir, .igr"." ilas 8us inteneionegylae :;
da
(' a cooocer oon tanta facilidad secomo
nreeisin; l s, quien va hlsta
267

eon m8 esplendor;,l-::i:"_9:^,1t4'ejecucin

pr;g;;t?;;;i;;.';#"";i,"i;t".' briar
d" u'iost.ueuto eicolorido que eonvieno al gnoro de un au-

tor; 1, quien sabe juntar la gracia co' el senri;ie;ro;;ilit;

;;i;"*i;li"'fou.r* con Ia duizura, y m'r_
c car t'odos los matics que deibrminan
contrastes; it .u[u iuuu" repentftameii
uo* expresin dil.erente,
* acomodarse a odos loe eetilos, a odos los
los acentoo; "our rrr[i, rlo oi".it;;pasajeemieatieutesyochar
"
r hbilmene un velo sobro.loe mr{s vulgares;
penetrarue del genio
< preetarlo encanto; crear efeetos que el"autor abandonu *o*Eh d";;;;;;;u-itri"", que nada dice. hasa
del artisti; traducirlo todo, ani.
marlo todo; traemitir al ahna del'ovente Io q;; ;;;;f*-rl;*. aaveces al isetinC
L;;, revivir los grandee genios
* de sigloe paeados, o interpretar, er"fio, los siutlme; ;";;i;;"n el""*p".ir,,
sntheiar;, qr; corroeponde a ese lenguaje
. nobte v afocruoso quo, no en vano, como a ;r", 1iir""iljiii'"jir'L.ur.,.
Ninguna de esas ieeciones va seguida de.un ejorcicio especial, pero
recomendar
tura,
urit' eJcuclon
ojeucion y anallsls
alalie;;;;d;i;;".
do obras de buenos Autores.
Autores Este
Esre eetudio no eolamoot
ntcnnenrn.^,,13t:,t1.,{Ti.Y:::T,-11,l:9'
tor-a-t-Uu?n lr-ei'"rtirt",
sino que dosarrolla.todae lae cueridadee que dobo poru*i ,"
uin n risico.

t,s

COMPLEMENTO
ADOR(O.

ABREYIACIONES.

, .Para.cornpletar el estudio d.e.l9s prireipios de ia mrisica, solo nos resta dar a conoeer los ailornos que pueden iuirrducirse eu uua eompoeicin,-y laa'abreuiaciones que se emploan, sobre odo en Ia meiea inetrumenat.
26U. Los adornos

De los adornos
aplicados
E ulle coruposiciu ucusical, pueden darls ms variedad o aumentalo
-

cia eomo tarubin el vigor.

la

gra-

lna ad,ot'nos, llamados tarnbiu notas de adorna, notas de gu,sto o ttord.a,iluras, se eeeriben cott notitas peque.
fiao, o se indiealt por signos.
Secolocan antes o desrusde las notas principelee, (l)y no tienerr valor propio eino que loloman d.el ilc la
nota princital que les precetle o del de la nota-que lei sigue.
Los priucipaleo adoruos son;
La apoyatura.
f,)l grupeto.
El trino.
El morilente.
Ira floritura, llamada tambir eadorza o caldorn.

De la apoyatura

.269.. La a_poyature (en italiano apltogiatura), se eoloca delante de una nota principal y a un grado (touo o
iuforior do rlistaucia de la mierua (2). Se eseribe con uotiae pquens y toma iu valor del

e-emitono) superior r
de la noa priueipal.

En..la ejecueiu, la apogatura (eomo ya lo indica eu nombre), e ho de apoyar eon mg fuerza que la nota
que la eigue.
La duracin de la apoyarlara depende del earctpr de Ia obra; eiu embargo, suelo ser ordioariamente igual a
la nitad de la duracin de'la lota piincipal a la cual va adheride
fiJTNPTO
llan ela
de

escribirse

f,FflCTO

La duracin de la apoyafara puede ambin ser igual a dos trcios de la uota principal, si ss va seguida do
puntillo.
trJETTPLO

llanera
rle escribirse

EFgi]TO

Eu general, la figura do la apoyatwra exprese la duracin que debe toner.

De la apoyatura doble

(B)

?7O.. La apoyatura doble consiete en dos notitae colocadas una a ul: grado superior y otra a un grado
inferior de la nota -apoyair,ra
principal.
Dl valor do la
doble, ae toma igualmente tlol de la nota princi;,al que la eigue. eg in ol movimieto y el earctor do la corrposiciu, puede ejecutarsocon me o rnouoe ripidei, o ea de imanei siguionte:
EJETIPLO
Manera

de escribirse

o
EFECTO

(l)
(z)

sea

trt,

Llammoe ntia ytncipal, a_torla nota de un trozo de nrrlaica a la cuol vaya a{herido ur adorno.
-tHarmnicmente lraLrlando, la apoyatura eB una Dot extrfi& colocarla un grado euperior o inferior le uns nots de l hsr.
ruonla cuyo pue.to ocuF& momentneim-enter (F. Bazin. Tratado de I{armonla). ,-3].,::^i:i:-r,:-1ry^':::1L1i1_"i:Tl.i.l",:qo:atura por medio. de nctitae, pero'ho-r dia ae emplean pora eooibirla les nots odi-

74

Be a epoyetura brevc
?11. ta epeyatur3 breve

ua

debe-ejecuaree con rnueha rapidez.

.Sopreaenta eiempre bajo la tigury de una corchea, cuyo coreLoe oet araveaado por u!o rayita oblicua. ?o.
tambin su vator iiel deia ncta principal que la sigue.'
E.TE.MPLC

Manera

de escribirse

EFE CTO

el Srupeto
gilpo de res o.euaro uotas quo aiguen o proceden a ia nota principal.
312;_-31^gl!-p_l6,,ut.u
e
ecrlbe por medio de notitas, o eo inriica por uuo de egios dos sigoe ra. ru
ei prinror eorchete clel eigno est vulto hacia erriba (* ha de empezar el grapeto por Ia nota
),
-.--^::odo
Eupenor.

C-uendg-el

273. _He

l.o

prirl3r corclrete mira haeia aiiajo (, ),s.e ha de empezar ei grnqrco por la no inferior. (l)

{{uf

las diferenes manerss de ejeduta el grupeto.

Cuanio el eigno jndicador esi colocao eucima*de-un& nota, el grxpeto es

antos gue la nota prinipal do la cual toma eu valor. (Z)

de tres

Doa,

ee ejecua

E.TgMPO
Manera
de escribire

d bien

lo mismo

EFECTO

que

2'o Ouaudo el signo iudicador oe- coloeado entre doe noas diferenea, al grupeto se ejecua
r' la ae----- que
gunda nota y toma su-valor del de la prirnera. (Ea$onces'esta cpir;;;;;;i"'*e.r.l ' - '- anea
EJfrTTPL
lIarerrr
de escibirge

bien

I
Et"'ECTO

3.o

iomismo que

Cuando al qnpeto
- est eolocado dospue de una noa con puntillo o onre doe no$ap de un niemo eoui-

do, debe ejecutaree

f:

ffJ1$pt

CI

Mar,er,

de scribirse

BTECTO

d,el grqteta dehiera

alteradn, ee eoloear el aocidonte encima_dol signou y eo coloear
,-,-P-i para Ia altoracin
:Iq":Iigf de la nota inferior.ssr
debaio
En 6u, si las doe notes debisran Ber aloradas, r.-coioa u-n aceidcnte sncima y otro debejo dol

9:"ll

eigno.

EJEltpL.

Manera

de escrbiree

EFECTO

P-,

*l'::t-:::ito_"f

:b:11o1!1

d.iferencia con mucho cui<iado. r{oy da soto se enpler eere eigno

sr

(tro

cual e sensible} t-

75

274' En los pasajes do movimion'r Yivo,.debo ojeeuarso aI grryteto.eon_mucha

rapidez, conribuyendo a
ecentuar el ritmo; pero, on los pasajes e carer t".tq d"b-ier
me rnodorado.
Dol trlno
El trlno consiete e,i bair alternaiva y rpidamente dos notas eonjunae; Ia
.la ma276'
nota eeerita ea siompre
grave.

il6.'E1tr,inogeindieaporlasIetraslr;quesueIeuireeguidaedoeetegipnouu8noo
I& Eota upeiror del trino debs eer alterada, se coica el accidente
?ebao do Is lotrae
el rioo.

fr

que indican

praaena tros partes: ra preqtaraein, er batido, y ra

terminaain.
?lj-: .-TJ lr'ino
I:{_tTt-I_teparacionee principales y.cada una de ellas est iridicaaa por una notita.
,".id1i:'.?:*:"T:::Jil'r1ffii' el trino por la noa oscrit encima de'ta cual va iuacaao. (para

esra prepa.

La segnda consisre ;;;;;;r e! trino por ra nota superior

a ra noa escrita.
La tercera eonsiste e, o.oprm et t.ino pr ia Ia nota eecrita.
278' oxietsn igualmentodifsrentos t"r'"r.io"
""lrr"i*
q,illirt;;;;ilpo,

medio de notiras.

EEMPIO
la Preparacit
l,r@

Maner.a
de

2a Pr.eparaeiru.

telmirracin

3a Pr,eparacin
teynrinacirl

tt

terminaeidn

eserilirse

EFE CTO

ei trino eon el mismo movimiento del barido. No obsrane, en loe ad,asio,so

pubde

*oa"2j?'*t3r[:*:,H:,nar
fil trino debe eieeutaree oiempre
ve en los de movimento

lento'

con mueha igualdad; brillante, eu loe pasajes de movimiouo rpido, y

sus-

De! mordente

?80' E! nordente se ejocuta, batiendo con mucha rapidez dos notas coniuntas.
La prtmera de esas notas-es tu *is-a qu. i-,*i" pli."ipii;H;;i;"iiii#rrva
adherido; Ia segunda,
ee olgradofperior (soa un lo-no, Ea un semttono).
281' Elmordente,ee eecribe con pequoae noias, o so indica"por ol siguiene eigno
-----'
del de la nota principul.
-, tornando su vator
Manera

de eeribirsc

bien

Ej,
EPECTO

lo mismo que

Dl mordcnte debe ejecutars con lirnpieza y de u, modo deeieivo.

z,sz. La rioritura-":
q,o.
:-ouipurli,.
sin dei eompe, indicada po,
n 11 composicin duranre ra suspeu.
onronces roma el
283' Dicho oamje seie caei"*i;,;;
siempre estar enotado poi
(*"",iir,aor. .oo *'tui'|uqouu*.
Pero, a veees. el ui"ou[ani; t"
poner de relieie-]ae"r "o*[u;
l#""iiilI]',lo'!\, ,"o.
co las dicul[ades,"o, eu ia musica ;;;;i;"r;
apropiarro rnrjo, ",r;liffi;.:g;"
ra extensia de su voz.

1-y".::-::o'I[t *rre
"";t;; ;;; ;;";A,d;;;irr;'*ill. irl
*"iit;;il"
;;,
"

fl"{;:l.:"lrj;l:"::t.n;;,.,il?,lT["$::1;'#::,,":1:,".,1Tdequeeetopasajoproced.o.u,o"ffi
Eu Eapaa
lo denominan

*"

in" .i o.urtoiu

na

det

2$4 Lafioritu.a nunca ae mide; Bu teruoiuacio es a gusto del ejecutaute, Eegn ol carcter de Ia pieza, el
movimiento y la expresin.
Ei,
285,

La

fioritura puede

coloearse tambin durante el curso de un trozo

de mtleica, ein que ce necesario

que haya un caldern

'

286.

.0o eete caso toma su valor do la nota principal que la precodo, y se ejecua ein alterar ol moviuionto.

Allo moderato
Manera
de eseribirse

ete.

Ej,
EFECTO

De las abreviacons
287. En la anotacin se emplean muchas veces abreviaciones, sobre todo parl a mrlsiea inetrumenal.
Vamos a indicar lae que ee suolen eucoutrar con us frecueneia'

De las barras de rePetlcln

288. Se ta visto ya (1) que Ia doble tarra indicaba el final.de un trozo de msica o de una de aug principaleo partee; euando ula de'estas partes ee ha de ejeeutar dog veces oma el nombre de repetlcln.
' 2'89. Se indica la reyteticin por dos puutoe colocados cerea de la doble barra de eeparacin, debindoae repetir la parte que ee halla del lado de diehos puutos; asl, si los dos puntos estn colocados a la izquierda de la
doblo barra, s ha de repetir la parte que 8e acaba de ejecutar.

i;
290.

't;;;;;

;;; ;; ;; ;; ;;;;;;;;"

''.

Si los dos puntos estn a la derecha de la doblo barra, debsr ropetirse la pare quo se va a ejecurr.

?orte que se ha de repelir

Ej,

291. Ordinariamente, eoando una parto va precedida y seguida de la doble bana, se coloea
petiein antes y despus de dicha parto.

292,

el

aigno de re-

Dos repeieionee consecutivas se indican por dos puntos colocadoe a cada lado de las barras.

^r-n"pffipeticin
293.

Si en la repeicin de una parte, uno o varios compases han de ser reemplazadoe por otroa, se indica

de esta maEera.

lt\

Dori

1 f.nin

Del prrafo s llernada

29{.Elprralooltamadaeeunsigncque,cuando.EepresentaP"i-*qi}.d:ver,indicaquGgharle
h;;J;;i cinrinua' ia ejeclcion hasta la prlabra y't'

vorver al punto aooJri

;;i.l;T" t.i*#?"*r'):,

o llunada' La primora de osBs figuras

29b, He aqul las iliferontes {igurae ilel prrafo

os

cai exeitreifameu'

to la nica que so omPloa'

.g'

[]
msica deede ei prirrcipio-'-su^91e. ordinaria'

u:-!l?'o de
296. cuando el p.rrafoindiea Qle e j,l!: repotir
D. c. {De la cabeza: dei prtuetpto') .
abeviacin
pol
oc-po,
DAmente ir aeompaado1i.- lu raratrras'
hallao hasta el fin una o nn repet'ictones'
y
se
prlneipio
zg7. cuando se repite n irozo " -,iri 1..'i
ms qtce una sola aez'
caila una de estas ,epti,;u xo debe eiecutarse
.

il.ii! Pi
1a

--EVi'elpuia

2e Sepel.iciiir

Repeticiin
E*

det

'rF se ha de ei*atar:
ptirroJb. oolo

Dtferentes abrevaclone

2g8. IIe aqul las abreuiaoi,one.s

ta usads despus de

la ropoticin y el prafo o llsmda'

Manet'a
de escribirse

EIECTD

nn'r

Entrf Er\TfTlt"I

7!,1

NOMENCLATURA DE

LO

INTRUMEHTOS

cmpterdos en ta msica europa

bK:

lnstrumentos de cuerdes
. i I toln
lill l inro
I'ioloreclo
ll Contrabnjo
ll

AB,CQ

[- Vi*ta
I trpa

UE CLIIIBDA; PT;IITA,i}.{-.. .

rle

nmor*, Ytotnrdlyers,*

l_ :9urlulina, anrlurrla. Oultorrar Lllavor

D& A.]I:TDA PEECTrI'TDA,S

Dtr: EMBOC,'DIJTIA

. ii Fino
l- zi*u*tro
lnstrurnentos de rrento

..,

...

- GranCes l'lautas

I
I

t'l.anl ln
Flneeolet'

Ciariuete, Carsruillo*
Ilerui nto

Clarlnete eontrllo,,

flarluete

bajo

Oboe

{)loe de amor
Corlro lngls
Fagot
Coul rufogot
urrni*ofon
axofon opr*nino"', lirrprano, Oont,rrlto, Tenor, Iiarlto,o, Iia,jo,
IU4 BCltitLt.A

Tronrrr senrlllc
?ronrpeta sencillan

Cornrtl de pots
Chrln
'l'rrurh*nesl Coatraitrr",'l'enor. Ilajo,

fronrra rle rlstones

Tronrpela de plrtonos
Ccruetin ile rlsloaes

Tromhouos de plsto*er

fltgle de llayes*
Figlet
+rnefa tuertak erpcata
fluglos ilo pirton* o saxhornsS gopr. egudo, sopr., contrarto, lrar{tono, Rajo, Conrabajo.

i:

I'DCLADO

.. .

F,- Orgno
[_ Ilrtmoalum

lnstrsmentos de persusln
l,

t:

iJ()

Nl D(l

D E s o it r D o

t,

U :t' E

R.tt'.{.DOs... li- Tt nrbatos

s t tt D B r E Brl jr.,

o.

j:';::H:,::;:f JT Jm,, ;::f ;;:il:

m
Trlngulo,
l!
Crtefiuol etc.,
F plrfllloq

TRr.tmr

otc.

Los istruoeutoG acompardor coB uD lateriaco, ae empleeu ramente

o lo ealdo en Ierueo.
Psr el etudio dc le kretrumeci;in y^d!-!E orqueslrein, recomsodi&os
'
" tatadoa
E. BERIOU i,'. A.-GEVAEfit _ or, rr winp- lo

 1l

;$i:tr ,irtiJrtos Se

!* crqu**t *j"tei*a

! il!jii4.

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_,..,;,:

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]="oTi=i
j.=:.==.;-.:-l.-:j-i.-*-..;:.,::,
*-:1;1,
:*::
;:=:-:-:=:t:::::::
"*Il- -' . ;-'i::i:
-:;+:::f=:.t,t' : =-==i.
,.=;.-j-= !::-j1
ifi?::+::::;i:::.:-;':
;;r;+:,;*f-:#ii
,+i..;;,i+=:1
,;.---+i=1:*=lt+#*l
... =+:=-+?|ii
-:''l
..',,
-:r;1. .=,:t,
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ffi,-I;-:' 'l i.i.,Tl.,::E=:FII;
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I ' Ho.r a r,srrrille r.lr Ciive iie sr,! l.a in"*

!2 Hoy -re es<,iLe en Clave de Sol 2.,i lies lun.rctrva

VOCES

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8{'

lnstrrmentos de la orquesta modorna

F]autiil
'lsut

Oboeg

CoDo IDgls

Carinete
Clerinete Bio
Fsgote

ContBfsgotes
o

fombas
Trompas

Tromboes
Tubae

Arpa

Af,dimos a los inetrumontog:

l Organo,
Duovo octavas

cuya oxtensin varla con loe diferenes xoodlos, alcanaa en

y modia, a saber:

el Cran Organo da 3fr pr,s lll

Del ltimo sonido grsvo pereepible:

(Una serta mayor debajo de la nota ms gravo del piauo).
-l
89h?------i

381---'---i
e
i
Hcct el sol situado uDB 1' menor eneima del riltimo

(1)

8e rprasa et pire el largo ds lo tubos

qoc rrodoce el sonido mr grave) mide 39trr

"tol agudo del piano.

un rgano de 32 piee ea uo rgrno cuyo tubo mo lergo

l=E

81

Guadro comParatlvo

Cuadro comparatlvo
de la extensin real de loa diversos inttrumootos que componen lr orquesta cleica y moderna, las voce y el Piano'

<Ie

la extensin rel ds lo diveros inetrumentoe empleados

en ls Msica Militar (Bandae y Obarangae)

Flauto *

Flautln en Re lt

}'lauts r
Oboe

!-laute

Oboe

Corno inglo *
Clrinete* on

Oorno ingla

los tlllos de ourbirr

Clarinete bajo

equinto en Mi lt
Clarinete en Si b

Fagote

Clrinete contralto ot Mi b

Contrafrgotet o Sarrueofon

Clarinete bajo or

Trompa*

eon

lo tonillos de esmbio

Trompa cromtica

fi:iloliJt"*

Corretn de piutonee

con los Sonillo

'Irombn
r'

Saxofon contraltor en Mi'g

de cambio

Trom peta crornt iea

axofon tenor* en Si

12

axoton lrarftono' en Mib

Saxofon bajo en i h

igle ?.;T:/ ?"a t uo tw n t '

Tub

Saxofon opr*no' en. i'y

oon los tonillos

Trompeta* con lo l,oios

"?

t a-

Fagote

Ssrrueofon contrabajo

Mib

Timbale *
Trompeta co[

Arpa

8us

tonillos de camtro

I
Fal

Cornetn de pietoneat en 8t
Cornetfn de piatonee* en

ViolIn "

Trombn *

Viol.

frombn bajo cn l'a

Violoncelo *

Blugle* cn Mi

Oontrabaio'

Btgle$ en Si

12

axhorn altox en

Mi$

Saxhorn bar{tono* ez 'zlr

axhorn baio* en

Si I

Saxhom contrabajor en Mil

Pino

axhorn contrabajo' er i

'

8r bdid

Tilnbles*

. I- instrumentos

seoltrdos eon uD astrJsco soD, unicementr. los

que fguran en la orquesta clsiea.

l[ncinenee en el cuadro los instumentos eraplendos comunmeute

le orquesta clsica o moderna y no los que se emplean exeepeionaluoDte, comc el Clarir,ele conl?oto. el Sasoforo, \,a Guitatra, ete.
obre ciertos insiruentos (1o nlsmo que en las voces) pueden ob,
teneree auaalguDas notas s lo gove y a lo agudo; pero, a pesar ile que

en

s enarrAntmn

f,lounq veaps pn lqs nhq olAoiqq n ^rtara

flalraAn

I Los instrumentos seIados co uD aatrlsco eon loe que se omplean

en las Chrrangas (l,os Satoforos nc figtm ms que s tltuio fscultatiYo).
El Cort/abatt de cuerdas emolre alguns vece cn les Batrds

82

ru.s
Feta

fil soniib es :na eonsaeia

(ai

Pg.

1.

producida sobre oI rgaro det oldo por ol movimiouto vibratorio de loe curlio

80n(}ro9.

s distingue ol sonido rnusical del ruid.a, en qse so puedo medir oxactame:lie eu altur, .rnioutrar qto no rc
puerio apreciar el velor rnusicl dei ruido.
' El ioni,cto musical posee trea eualidades oipecialos: la, aLtwra,laontensiclad y gi tirnbre.
-a aitura e* el resbilado ilel rn&yr r meior nmoro do vibracioues proelucidas en uu tiempo dadc; cunas
lue aean lag viiraciones, tauto ms agudo ser el sonido.
La inten.*idad, o la fueraa dol sonida, dopendo do la amplitud de lae vibracionee.
&ltinre, s os& cualidad paricuiar r3ei eonido, que liae quo tlos iustnumontos diferentea no puedan ser
confundidos entro sl, aunque air,boe produzcen u sonido a le misma altur e intensidad. El oldo menos ejerci'
tado dieiingue fcilmoute l timbro di violin de} da una trompe o do un obos. La causa del timbre no st aun
bien definids.

Hora {b}

Pg. 6.

Ei nombre de las seis primerae notas f -RIr-)l,fl-ItA"OL-LA oati sscrdo de

himro de ar luan Bautisfit, cuyo carto es como tigue:

la primer eeilofa

del

iliilTNO E A}I JUAN

l'ai
Sacado de'u+t

atttigw

conro ae crbab*

antigualnente.

ma/nuscriht que s (:oxsroal en

la Bibliotta, del Catptulo d,c ens. (l)

Anolaea
moderaa

Fa-nu-

ii

tu

o - r'rrm,

Sul

ve

pol..

lu - ti

f,a-hi - i re - a - tum. Sanc

Esta designaci silibica fud irnagina<fa, eorrio meelio de muemnica, por $ttido
de Fompnsa, quiea raei on .reso de Toseana, a finee tlei siglo X. (?)
Antiguameute las rotas oe designaba! por ueciio de carscteres alfabticoe.

ABF
lq
ut
si

rc

fa

Hca (e) * Ps. 8.

El pontagrrrma de cioco !i$eas, uico en so on la qnot*cin moclerna, n

te Jo-

an-ns.

o #w, monje do la Abadla

sol

eB urs

quo un fragu:ento del penla voz hu-

tagrarna general de onee lineas (pontagratna ficicio) dorrdo podrian colocarse caei todos log sonidos de
rnarla, desde el ms gravo al ns agurtro.

8i,

fit

8ol 't'

La leeura de este pentagrarna sela, oino imi:oeiblo, al nonos muy diffcil; y adems, siendo me limitada le
oxtonsin do eada ua ds las voces, reuiiarla iurltil una pnrto de dicho pontagraua.
Por esta razn, s atribuy a cada voz el lragmento el pontagrama que le era partieularmone ospocial, y
eego fragmento fu regularmeate forrrado de eincr lfueas inrnerliatas.
Pero eutorcee, result necegario un medio para rscorocer estog diversos fragmontos, y a este objelo se coloe al priacipio del peutagrama y eobre Ie eexta lfnea doudo est ol do, el caracter alfabtico C que ropreeenta dicha :ota (3), desprreer para quo las cinco llneae inferiores o superiorcs separadas del pentrgrama gouerat tuvieran
igualmento un signo que les diera a sonocsr, so coloe sobre la 4.e lise&, doude eetd el fa, la,lotra F que reprerouta esta uota, y eD fin, eobre la 8." lnea u que bay ei sol, la lelra G, por I cual esta noia ost reproseutsda.

(f)

J. J, Rouseau. Dicaioosrio de Ia }leice.

(2) - I,gB italianoa, pare aolfear, hau ousituldo l sflaba

tmtin en !'roncia, Eerafre y o5ros palsee.

tl

por ia eiiaba rl, por hallar era ns aorora, Eete uso ae hc iatroducido

t12

rff&s
ffcta (a) -

Pg.

1.

por el movimieato vibratorio de loe cuerpos

sonid,oes En eeilsacia producida eobre ol rgauo del ofdo
8onoro8.
su alura, .mientras quo no so
so distingue el sonido mrsieal del ruid,o, on que eo puedo medir exactamento

frl

pue,io apreciai el valor rnugicai dei ruido'

olpeci*los: la alrr,la ontensid,od y.ei timbrc'

rrrrri.ni'frr* ii*u
""lia*des
nmo_ro do vibracioree proilucidas en un tiempo dado; cuntas
;iiiitJi;'medor
,ur[ito
.l
T_a airura u,
,ns E; iur vibracionos, tanto ms gurio sora sl sonirlo.
Ls intcnsido, o'l* tlrr* *iroo'lao, rlependo do la anopliturl de lae vibraciores' direrentea no puedan ser
Et tinre,u, uu*'Jiiia lrlii"ir'1i'.;;;,i;;q;. h4 q;; dos i.stru.onlos
uliura u inteusidsd. El olilo meos ojerci'
cofundldos entro sf, aanqre ambou protr;; ,oi,iao * r* ?rl*m*

El

soticlo

tado dieiingue feilmeiru

ti*r.

i,i

Eo 88t sun
viorla det de uDa 6romp0t* o do un oboo. La eausa del timbre

bien definid.

NotE (b)

flluoubretleiassrisprimeraenoiab

- Pg. 6.
r-RE-xfi-ta"laL.LA

himno de ar Juan Bautis*, cuyo eanto es coneo Igue:

iilffiH0 BE AN
'l'al con:o ee caniaba
Sacad,o da'*n

anliguo ma+mscrih

q1t,e se ct,1n-<etu&

sstiL sacado

de la primer oetfofa dol

JUAN

antiguarnenio.
en tn Bibiint.ta

dd

Captul,o d,e r*a. (1)

Anotaan

moieraa

Ut

qne -

Fa-ma-ii tu -

ant

ia -

o-r'um,Sol

ve poi..lu - ti

a - tum. Sairc

te

Jo - a - nes.

frwi, monje do Is Abadla

Esta designacin silrbica fu im.agilado, eomo^medio"de. n:ru-eJnnica, por Ouido o
de Pomnrsa. oiea naci on rrezo de''forcc,na, a fines dei oiglo X"(?) . - .
Anllguuieute las uotas se designaban por medio do caracteres alfabtleos'

ABCDEF
*t
si
la

re

Heta (e) __
Sl psntugrama de cico
ragrama gnerur ou

*ina,

deejde

r'L fa

sol

tsg. 8'

del pen'
l{lers, nico ori u*qo en }a anotacin modsrnar n eB ::rs ruo un fragu:euo
voz hu'
la
de
sonidos
odos-los
casi
;;d; podrian eolocaise

*i*'i*;;"ar"F;;;"--e"ii"

el ms gravo al mag agudo.

8j,

, l tn

si

me limitada la
La leebura de esto pentagrorna ssrfa, sino impoeiblo, al nenos.n:uy diffcil; y ademe, eiendo
js *edu uuo u ias"voees, resultrlr iuiil un parte de dicho pontagrama'
extensin
-ie era
"'""';;i;;;;,;;;
rdricuiarmoue eepecial, y
ui*iu3'5 o cid* ow oli.u[**to er pontagrama q*e
innreditas'
lueas
einco
de
iorurado
eAAo frsgo:eot" tud legularmento
y eso obje'lo ee colo
Fero entorc*u, r"!"it1e""*rio oo *,Iio para rocou-ocer estog diversoe fragmP^ntos, a
c quc representa dialfabtio
caractei
el
do,
est
ol
donde
c al principio dei p.;;;;;;;;;t;1;iinea
gou-eral tuviem
pent-ag1a',Pa
del
separadaa
superiorcs
o
ur
iuferiores
L.
*io*o
;il;6i; (il;;;prr, p;?; q*
F que r9pre'
h
totra
est*71
c<iloe s-obre li 4.o llea,-doude
fa,
ig*i;";i;'oo .igoo'ffiH;U;; " *oo"u., se
osi
representada'
nota
esta
la
cual
por
G,
la
letra
q"u
ei
soi,
uy
&"ii;;;
conta esra Doi, y ." ;; ;i;

(1) J. J. Rouaeau. Diccionario de la lsicaiei los it&ianoe, g,p"r" "o*cr, han eu6ituldo
r.11t:
i'm Uin en !'rnci
], :r-l:ul,asee.

ls eilaba

tl

por ia sliba rJ, por irallar sta n souora' Este uso so trs introducdo

8;-f

llichos earac[eres, sin los cuales no se podrfa reconocer Ia posiein de las nota,-tomaro-n por motfora el
uombre de cla,ues, y modlticaaas Bus figuras'poct) I poco han llegado hast nooroa tal eouo la conooemoa boy
dfa.

La siguiente tabla, quo indica la roiacin de las elavee e-rtro sl, presenta los diversos fragrnenos del pona'
ma goeral y las difelontos poeiciones de las ela"vss on cada fragmento.

^--.-g_---

e la ll en la
d
3a

Iirea

lie

OI"AYE DE SOL

CLAVE DE DO

CI,AVE DE FA
,--_-\--.-

e Ia ll en la !i

en

]a ii en Ia ll

en la
la
I

inea

Para osts ltltims

elaye en l,a llnea,
es

necio aa-

dirle ncimr una

ae
I
(P

.tz !
Fr
212

en la

4a tl . il l" li r- ll z"
linea 1i tio"a i iner lf li"ea ll lin"a

gran linea euple-

rnetaria.

)
|
\

xtota (d) .-La rolacin de los sonidos ontro sl so regulariza

pCIr

Pg" 9.

medio de ua pequeo insrumento llamado iliapaxn

cld,'

yo- sonido
es invariatlo.
. r r pontagrapa.
" - Set sonido tipo es el la, que, en clave de sot 2.o-lfne-s, so colocs en el seglndo eepacio del
gqil quiera q". por aiv.'rcui, csus&Br et eorido del dipasn rosnlta ca?a vz rlrjs agudo, ol r. Ministro
de Fomento'nombr uu'a comisin parri que se encargas de istablecer en Francia un diapasu Plsieal uniforme.
Eeta comiein, cmpuesta de ioe Srie. J. Pellitior, Consejoro de Estado, ecrotario [oneral del Ministerio ds
Fombnto, Presiduz'te; F.'Halevy, ilIiesibro del Inetituto, ocretario perptqo de la Aeadonaia de Bellae Areg, -8'
"i*; "b", M. el instituto, f)ireetor del Coreervetorio do Meica y il9 {gl"omacin: Ambros-io-T\9mas, M. del
iiiCirtq f;iior, p. rt lnsituto; .l)esprez, Ivf. del Instituto, Profee-or de IYsica ou l8 Facultad de CienciaE; C9'
mi oti""t, lf. a.t .[nsiituto, Jefe dsl egociado de Tearos en el Minisorio de Fomento; tissejous, hofegor de
ffJ* del Liceo San Luis; el'General lr{eliiuot, e:rcargado de la organizqclQn do lae F$icas militareo;lVley.orpe_e1,
M. del stituto; Eduardo Monnais, Cornisario knpeial tie loe Tetroc L{ricos y del ConserYBtorio; Rossiui, M.
Cei Inetituto, present u informacin el 1.u do Eebrero de 1B9.
Conform a sus conelueiones. se acord adoptar uo diapasbn normal obligatorio para odos loe e-qt-ableciY'ien'
ioe musicalec de Franeia uoiurir*Aor por el Eaiao. Eete difuaru ds 8?0 vibraeiones por segundo. El modelo e+
tri depositado en ol Oonesrvatorio de {sic.

Nota (e)

Pg.

13.

Loe rlos pentagramas que se uear) para escribir la mrliea de Piaro, Organo y Arpa, no eou mE que el pern'
d que ya-hemoe habldo en la nota (c), menos la llnea del medio.
tagrama
- Los general
onidoe agudoe-(ejecuiados por la mano derecha), estn escritos eobre lae cieo-lfneas superior"ea-elave
ilo rol 2.n llnes. Ls sonide grays (jecutados por ia mano izquierda), estn ecritos sobre las cinco lneas infe'
riores * elavo do fa 4." llnea.
Eu cuanto a la llnoa dsl medio de! lsentsgrana general, correeponde a la primera linoa adicional gue se colo'
ca debajo del poutagrama superior y oneiura clol peutagrarna inferior

Penfigrana superiar

<,<i
&-l
q5 ,l
<a )
f.t:N
Ec\.
rl

Nota

(f) -

Pg. 16.

Las aiteractanes aecidentaf,es o aecidenies producen un efeeto absoluo sobre las noas; es decir, que una noa
alterada por us aecidento, es siornpre lo que indica dieho accideuto, 864 cual Iqoro- su aleraein procedonte. AsI,
una ota anteriormente alterada por un dobie eostenido, ei ee preeenta procedida de un beeuadro, resulbatd inalterada; esta misma nota precedida do un sirnplo soetenido, aer si,mpernenle sostenida.

Hota (E) * Pg. 31.

Para mantoner la calificaein de .iusta a.\a aa,arta y a la euinta, os apoyemos tembin en la autorizada palabra de Mr. Henri Rebor, quien, en su tratado do harnoon{a (pS. 4, nota**) dice: .no hemoe creldo conveuiente
o adoptar en eeta obra la denominacioneg de quiuta nwyorpara la quina justa, y de cuarta n?,enor" para la cuarc ta juata; estas ruevas caliticaeionos, soilre no ser generalmente adoptados en Fraqcia, uo ofrecon, por otra par. *a

ranlo-io

ol-rrno.

*^,

l^ for.i

nna#a*ir-'ac

qa-rrir

oiorr.ro

lo froiain,n

84

Nota (h)

Pg. 33.

Para conocer la composicin de un intervalo compuesto, es neeesario aadir a la coqposicin del intervalo
eimple de} cusl proeede ei intervalo eompuesto, tantss veces tonos y 2 semitonoe diatnicos (compoeicin de la
octava just*) como oetavas contiene el compuesto.
Asi: sieido ls duodcima justa :una quintaj*sfc elevada a una octava, ger n,eeeario:

aadira lacomposiein de la quinta justa q:ue es de 3 tonoe y 1 semitono diatnico

la compoeicin de la octauo, justa, c sea: touos y 2 sernitonosdiatnicoo.
Ia dwilsima justa contieno, pues, 8 tonos y 3 semitonos diatoicos.
Siendo la decima sytiima tnayor ,na tercera rnayor elevado a dos octavas, ser necesario:
anadir a la composiciu de la tercera meyor que oa de 2 tonos.
dos veces la composicin de \a octaaa justa, o eea: 10 tonos y 4 semionos diatuicoe.
La dcima sptima ma,!!ot'cotttiono, pues, 12 onos y 4 emitonoe diatuicos.

ilota (l) -

Pg: 40.

Al adopar esta teorla de la generacin de la eacala, basada sobre la reeonaneia natural de los cuery)os sono.
roE, rro hemog querido pretender que nuestra eeeala hubiese sido creada a posteriori-, segn este-princip-io, o que
fuese elta la nica poeile. Loe ori-entales poeeen ecalas de diferente eonstruecinl, los mod,os del canto llano ofre-

cen tmbin dispoaiciones diversae en la iuceein de los-tonoe y de los semitolo-s. Entre los siitemas que tiendorr a explicar la razn de eer de nueetra oualidad oderna, hemoe oacogido _el
que ofrcee ms probabilidadee, al mismo tiempo quo presenta la unidad que enlaza ods laa partes, formando
it toilo que dimana do un misrno principio.

Nota

(j) -

Pg. 7a.

El traspore superior o iuferior de un eemitcno eromtico, e_s eencilllsimo; para efeetuarlo no imytorta cambiar leclau;basta suponer on la misma la armadura dol rozo de msiea e que Betrasporta.
Aef, para traeportar a re l, mayor un trozo eserito eL ?'e m,agor, bastar uetituir loe 2 sostenidos (armadura
de re mafotJ por 5-bemoles (armadura de re l2 mayor). Para trasportar a dofr menor un trozo oacrito ea lo r,Etor,
loe 3 bemolLs (armadura de ito mno) por 4 sostinidoe (armidura de ito fi menor).
bastar
En "i.tit',ri.
este trasporte, hay eiempre una diferencia de 7 alteracioueg entre la armadura del trozo esorito y la armadura del trozo trasportado; poi consiguiente, y segrin la regla 1." ( 17), si el tono a gue se traspora tomase
ns sostendos o mmos bmoles, tadas las alterd,ciones accid,entales se ejeailarn un semitono crom,tiu ns alto.
Igualmento, y de aeuerdo con la regla U." ( 1?6), si el tono & qu se traepora tomas me bemolec o menos eosteniilos, todas las alterac'iones acsidentales se ejeattard,nun sem'itono m(ts bajo.
Este trasporte puede traer consigo una nueva dificulad. EstB consistirla eu gue fuese llevado a un tono que
contuviese dobles soitenidos o dablu bimoies, y por consiguiente de diftcil ejecucin, eobre todo para un intru,
mento.

Asl, un trozo en si mayor, coutoniendo uua modtlacin porsistente a mi g magor, darfa por el traaporte a 1
eemitono inferior, el tono de si la rnayor, modulando a n l$, ',na,Yor.
En este caso serla mejor empleai el trasytorte enharntbnico. ee decir, sustiuir el tono de ni fi' mayor', por su
tonalidad enbrmniea da re w.ayor.
Entoncos no serla ms que un trasporte a la segu,nila menor dol touo escrito.
Se comprender que el so do este-procedimiento uo eer il, mientras que la modulacin no sea de ciera
duracin y iuya indicda en el trozo esc'rito por uu cambio de armadura
Ira cstubre de trasportar ee puede adquirir en poco tiempo; pero aiempre oer oonveniente anea de comenzar un trozo qu no se'cooorc", lierlo rpidamenteia fiu de no exponerae a encontrar dificultados imprevistas.

ttota (k)

Pg. 84.

Ya ge ha visto (1.o Pare, 14.e Leccin) que el tresillo orala diaisin tqnari,a d,e una f,gura ile nota e&nple.
Se emplea tambin, Io que es ol inverso del trosillo, la iliuisin,binaria d,e una fi,gura Q,e ngtq aon punt'illo.
Pra anotar eaio diaisir binaroa se emplean las mismas figuras que ropresontan la divisin ernaria, teniendo cuidado, para facilitar le lectura, de coloCar uu 2 encima del grupo linario.

EJ',

\l

,.r

etc.

figoras 49 ggtu empleadaa en esta ilivisin binaria tienen un valor igual a ttos de la mimag figuras
-Doe
emploadas en la divisiu tornaria (los ereios valen entonces mitades).
Si a voces el tresillo no es ms quo n ti,empo d.e atmlt,s compuesto traqtortailo a u,n tiempo simile,la divisin
de que hablamos aqul es al courario, un tiempo de un compd* *imltle tracportado a un comp campuesto,

TABLA ALFABTICA
DE LOS TERMINOS MUSICALES USADOS EN ESTA OBRA
Nor,.Laseifraeindicanlosprrafos.-I.,ail"adelapalabranota,ndicl-lanotaquee8talpi
de la pgina. La palbranota seguida dc uia letra, tndica la nota del fioal de la obra.

A
ABREVIACIONES .. 287 y siguientes

.. .. ..44
ACCIDENTE
,. ..249
ACENTUACION .. .
..107 y nota
ACORDE
perfecto mayor .
.. ..10'I
- per{ecto rnenor .
.. ..139
.. .. ..268
ADORNOS
, . .. ,, 43
ALTERACION. ., ,
.. ..44
accidental .. ..
- del movimieno .. . . 229 a 231
Nota (a)
ALTURA del sonido
.: . .269
APOYATUBA
,, .. ..271
breve
- doble
.. .. ..27O
ARMADURA ile la CLAVE .. ..120
orden
los bemoles ..130-131
- orden 'de
de
los sostenidos 119-120
. . ..3?
ARPA (inst. de ms.)
.. .. ..257
AR,PEGTO
AUMENTADO (Intervalo)

..87-88

.. ..32
.. .. ..32

BARTTONO
BARRAde24pausas
de redonda . . .
.. ..240
.. .. ..13
BECUADBO
.. .. .. ..43
BEjrlOL
.. .. .. ..45
BEMOL doble .
BEMOLES (Sucesin de los .. .. 12S
.. ..8-10-11
BLANCA
.. ..268
SonDADURAS .. ..

c
CADENCIA .,

CAIJDER,ON
CAMBIO de tono

..2A2

..

232-233

vase MODULACION) 162

CABACTER,
.. .. 264
CLARINETE (instr. de msica) . . 36
CLAVE

18

1t
deFA
- de SOL
.. .. .. .. 19
- deDO
,...19
CLAVES (Figuras de las) .. .. ..19
Utilidad de 1as)
.. 20-22
(Be]acin de las)
.. 24
Origen de las) . . . . Nota (e)
- aplicacin a las voces
- y a los instr. .. .. .. 31 a 38

-- relativas
fSPACIO

..,.217

EXPIESION
I'

,, 29-34
CONTEALTO
..218
CONTEATTEMPOS..
CONTRATIEMPOS irregulares .. zl.q
COftCIIEA
.. I a 1l
CORNEIIN (lnsr. de ms.) . . .. 36
CORNO INGLES (instr. de ms.) 36
GRAMATICA (Escala)
.. 151
(Nota) .
..152
CUAR,TA
.. .. .. 80

". .. ..1t

FA .. ,

FAGOTE (instr. de ms.) .. ..

FIGURAS de las notas

del prrafo

32-33
7-8-10

.. ..29i
llamada
.. .'40
delossilencios
FILARunsonido
"""26c
282 a 286
FIORITUB,A
P'LAUTA (instr. ile ms,) . ' . . .. 36
.. 246
ITEASE
245 a 24A
FRASEADO
.. .' 181
FUERTE (Tiempo)
8e1tr
FUSA.

DA CAPO (Abrev. D. C;) . . .. .. 296

DEBIL (Tiempo)
.. .. ..181

.. .. ..80
Nota (al)
DIATONICA (Escala) .. .. .. .. 66
(Nota) .
.^ 107
DISEO meldico
.. . 246
DISiIIINUIDO rlntervalo) .. .. 87-8tl
DISONANCIA
.. ,. .. 103
DMSION binaria
.. .. .. 55
irregular
.. .. 62
- ternaria
.. 54-55
- .. .
DO
.. .. .. 15
DOBLE BARRA
.. .. ,. 179
de separacin .
779.-243
DOBLE BEMOL
. . .. .. .15
DOBLE PUNTILLO
.. ,. 52
DOBLE SOSTENIDO ..
.. 45
DOMINANTE
.. ". 110
DURACION de las notas .. . . . . 7-B
de los silencios .. .. .. .. 40

GENERACION de la

.. .. 106-107 y notr (i)

menor
" '' 13s
.".'267
GE(IOdeejecucin
66-6?
GRADO

escala mayor

GR,UPETO

272 a 274

IIIMNO de San Juan

. :. Nota (h)

I
INTENSIDAD del sonido .. Noa (r)

.. .. 77
,. 78
..
--.. .. ?8
,
g656le . . ,.
.. 103
- disonante
.. .. .. 103
- lrarmnico .. ..
..102
- compuesto 83 y nota (h).
-.-'. simple
81

INTEEVALO

ascendente . .
descendente .,

.. .. 76
ENUARMONIA .. .
ENHARMONICAS (Eseala) .. .. 156
* (Nota)
.. ..
EIIABMONICO (Trasp.) . . Nota (i)
., .. 2I
ESCALA GENER,AL

.. .. .. 105
ESCALA
.. .. 151
ESCALA cromtica
.. ..6r_i
diatnica
.. .. 135 a 137
mayor .
.. .. 136 a 137
menor .

155
L12

ESCALAS enharmnicas

DECIMA
DIAPASON

BAJO .

.. 73
coMA
coMPAS
.. .. t77-1'.18
.. .. .. .. 207
artificial
- compuesto
..194
..
..
- simple
..
..183
.. ..103
.. .
cosoNANcra
CONTEABAJO (instr. de ms.) .. 32

INTERVALOS (Composicin

de

8&
los)
(Calificacin de los) .. .. 86-8?
(Inversin de los)
.. .. 96

tt

t;

.. ..
..

SILENCIOS
(Figuras de los)

15
LA.. .
LTGADO
.. ..250-251
LIGADURA (sig. de ac.) .. 250-2i
(signo de rlulacin) .. 63 a 65

LINEAS del pentgrama .. .. ..

4-6

.. i3

adicionales .. ..

. . 3u
17-80
; .e ..
OFICLEIDE (instr. ale ms.) . . .. 32
OR,G-{\O (instr, de ms.)
. . 37
ORIGEN del nombre
de las notas
. . Nota (b)
Nota (c)
de las claves .
-

OBOE (insr. de ms.)

ocTAvA

LL

Valor relativo de

39
40

las

riguras de los .

.. .. 4L
(Valor relativo entre las
figuras de las notas y
ig. de los) ..
.. .. 42
.. .. .. 215
srNCoPA
irreguiai' .. ..
.. 276
sol..
.. .. .
.. 15
SOLFEO
.. .. PrIogo
SOI{IDO .. ..
.. Nota (a)
generador ..
.107-108
- musical .
Irlota (a)
SONIDOS harm. o concomit. ..107
.

..3',i

[,LAY.. ...
LLEVAB e1 comps .. ..

..

234

I'AR,EAFO o llamada ..

I',-\R,TI1'UBA

3? (nota)

PAUSA de redonda -.

.. .. ..2r9
MATIoES
.. 8i-a
MAYOts (Intervalo)
(Nloclo)
.. i35-1:t7
.. .. 110
MEDIANTE
8?-8E
lltENoE (Intervalo)
(},'Ioclo)
. '. 136-i 37
.. .. 22t3
METR,ONO}TO ..
.. .. .. ,i
Mr.. .
IIIEMBRO de Periodo .. .. 246-2+i
. . 246-217
MTEMI}IEO de frase
MOSALES o calacieisticas
(Noras)

MODO
mayor
- n-lencr
1I{oI)ULACToN "
MOR,DENTE
MOVIMIENTO o Aile
conjunto
- disjunto
MUSICA

de r-regra
de corchea
cle semicorchea
,:ie

fusa

de'semrfusa -. -

T'ENTAGRA}IA
."

..
..

40-41

135-i3
136-i37

sos?ElirD0
(Doble)

(S.re. de los)

.. 22i)
.. .. 25
...,26
.. .. .. .. i

.. .. 29-35
.. ..29-35
.. .. ..43
45

..

110

. 254 (nol,a)

..40-41
..40-41

ST4CC.4.?]O

..40-4L

SUB?OICA ,. ,.

.141

SUPETiDO-VIINANTE

. . 110,
.. .. ..11C

- pi ulongadc

SUBDOMI{ANTE

SUFERTONIC,{ ,,

1.n

.. .. Ii

TEMPEE,SME\TO
l'EOR (Pritnet'o)
,Se_gurCol

,o-e2

TERCERA

QCIN"A

80

(nota)

.. .. .,

TO

TER-vIIOS cie acentuacin .. ..259

ca::ctel
.. .. ..265
rie i-ric'im. .. .. .. 222 a 22,1
que indican la alteracin

Cle

161
2EO-281

Segunclo)

+0-4i

i;J+

..
"
,.
.

40 -41

.. .. 4
PEBIODO
. - .. .. 248
PI"N0 (instr. tle ms.)
. - 37
POSICION de las notas .. .. .. 1-LZ
r.}rTrI,I,o
.. .. ..47
FUITiTO (signo ie acent.) .. .. 252

i')'A

SOPR,ANO (Primero)

40-41

de llanca ..
M

o.1.

rR,
.. .. .. 15
E,EDONDA
,. 8-10.17
EEGISTR,O
.. .. .. 2i
IEL,STIVAS (Escalas)
..112
EEPETICION
.. .. 2SE
ETTMO
,. 212
.:.1:f DO
.. -ota ta)

dei morimiento .. .. ..
de.matices .. .. .. ..

RE .. .

230-23i
267-262

.. .
.. .. 11!.
inferior .. .. .. 717-- superior
.. .. .. ..112
TIEMPOS
. lBC
binarios
- dbiIes ...
. .. .. ..18i
fuertes .
.
.. ,. .. 181
- ternarios
. .. 183
TI}TBRE .. ..
.. .. Nota (a)
TIPLE (Primer) o Soprano .. 29-35
(Segundo) o *lezzoSoprano
. . 2g-3li
TONALBS (Notas)
.. ..108
I',ONALIDAD
.. .. 104
TET'RACOEDO
T'ETRACORDO

.. .. 8-10-11
.. .. 110
NOTA -censible .. .
.. .. ..7-12
NOTAS
.. .. ..152
cromtica-<
.. .. ., ,, 268
de gusto
- diatnicas
.. .. ..10?
- enharmnicas .. ..
..7,j
(Figuras de 1as
- modales o
caraclcrslicas) .. .. ..
(Nombre de ias) .. ..
.. 15
Oi igen de1 nombre de
Nota (b)
ras) ..
picado-ligadas . .
.. 254
- tonales
..108
..
-. (Valor
relatir.o de 1as
- fjguras de ias)
. . 10-1'l
(Valor relativo entre ]as
figuras Ce silencio y las
figuras. de las notas) . , ,. 42
.. .. .,80
iovEN.a
NEGB,{

SAXHORN (instr. de ms.) .. ..

SAXOFON (instr. ile ms.) .. ..

SEGUhIDA

sErsrx,Lo

3G

36

.. .. ..80
.. .

.. ..

60-61

.. 8a 11
SEMIFUSA
.. 8 A 11
sEMrroNo
.. .. 67-70
cromtico ,.
.. 71-73
diatnico
..
..
..71-7:j
SENSIBLE (Nota) .
.. ..110
SEPTIMA
., .. .. 80
SEEtrE ascendente .. ..
.. 15
descendente
.. .. .. 16
SEXTA
. ... BO
SEMICOR,CHEA

sr.. ..

SGNOS
STGNOS

15

de acentuacin .. 250 a
de matices . .

256
260

1'ONICA
TONO

105-67

TONOS relativos
(Vase escalas relativas)
TBASPORTE .. :. .

cromtico

-enharmnico
escrito

. . Note (r)
.. .. .. .. Nota (i)

170

mental

I'RESILLO
TEINO

142
168

171

.. 54 a

59
275

b7

TR'ITONO (vase cuarta

aumentada)

TR,OMBA (instr. tle ms.)

TR,OMBON ALTO (instr. de

.
.

.
.

88
35

.' " 34
msica,)
. - .. 32
BAJO (Id.) ..
- TENOR, (Id.) ..
. . 33
TROMPA (instr. de ms.) .. .. 32-36

UNIDAD dC

VAIOT
79

UNISONO

15

v
VIGLA '(instr. de ms.)

3.1

. . 36
VIOLIN (instr. cle ms.)
VIOLONCELO (instr. tle
. ' 32-33-36
ms.)
(Divisin
subdivisin
Y
VOCES
.. .. . . 28-29
de las) .
(Gneros de) .. ". .- .' "27

B8

tNorcE
PRIMER. PARTE
Signos ernpleados para escribir msica
1.a Leccin. Del pentgrama ...
2.a l-eccin. I)e las notas.-Figuras de las notas (signos de duracin) . . . .
3.a I-eccin. I)ei valor relativo de las figuras de las notas .
4.a Le,ccin. De ia posicin cle las notas en el pentgrama (signos de Ios soniclos) . . .
..:
5.a Lecclon. Del nombre de las notas ...
6.a Leccin. l)e las claves.-Escala g'eneral.*L:tilidad cle las diferentes claves
7.a Leccin. De la relacin de las claves entre -si
La Leccin. De las voces .. .
9.a Leccin. De la aplicacin de las claves a las r.oces y a los instrumentos . . .
l0.a Leccin. De los silencios . . .
Il.a Le,ccin. Del valor relativo de' las figuras de silencio.*Relacin de valo'r :Lntre las
figuras de nota y las figuras de silencio . . . . . .
l2.a Leccin. De las alteraciones
l3.a Leccin. -Del puntillo.-Del doble puntillo .... .. .
l4.a Leccin. Del tresillo.*Del seisillo.-De las division,es irregulares . . .
l5.a Leccin. De la ligadura .. .

2
3
4
5

I
9

l1
11

13

l3
1-{

t7

SEGUNDA PARTE

'
l.a

Leccin.

2.a
3.a
4.a
5.a
6.a
7.a

Leccin.

Leccin.
Leccin.
Leccin.
Leccin.

Leccin.

8.a Leccin.
9.a tecein.

La

Escala.

Los intervalos.

De la escala diatnica.-Tono y senitono

De la divisin del tono.-Semitono diatnico v semitono cromtico
.De la enharmona
De los intervalos.-No,mbre de 1os intervalos .. .
De los inter,valos simpl'es
^de y compuestos .. . . . .
De las calificaciones
lbs intirvalos . ..
De la ,composicin de los intervalos.-Mnemnica para rbten,er {cilmente 'en la memoria la .composicin de ios interr..alo,s.-Medio de coiocer
el intervalo que se halla entre dos uotas . . ,
De la inversin de los intervalos.-Mnemnica para hallar f,cilment,e la
inversin de los intervalos . . .
De los intervalos con:sonantes y disonantes . . .
.. .

t7

l8

2A

2
?2

23

21
27
29

TERCERA PARTE

La
1.a

2.a
3.a
4.a
5.a
6.a

/.a
8.a

9.a
10.a

11.a Leccin.
12.a Leccin.
I3.a l,eccin.
14.a Leccin.
15.a Leccin.

Tonalidad

De Ia generacin cle la escala dratnicr ...

Del nornbre de los grados cle la escala .. .

D.el tetacordo ... ...

Del encadenamiento de las escalas (rtrden de los sostenidos) . .
De la armadura de la clave (armadura en sostenidos)
Del encadenamiento de las es,calas (orrien de los bemoles)
De la armadura cle la clave (ar:maclttra en bernoles) . . .

3C

32
?2
.

De los modos
I)e la eneracin cle la es,cala rnenor
I)e las escalas relafjvas.-Tabla de las escalas relativas.-Tabla de los intervalos que se hallan en Ia escala mayor v menor , . .
Siguen Ias es.calas relativas . . ,
De la escala cromtica . . .
f)e ias escalas enharmnicas.-Utilidad de las escalas enharmnicas
I)e la modulacin
l)el trallsporte.-Transporte escri o. tTra,.,.1,orte ntental

JJ

35

36
3B

39

40
42
45

46
17
49
50

8$

CUARTA PARTE

Del
l)e las lineas divisorias

1.a
2.a
3.a

..

Comps
54

De los tieurpos . . .
De las cifras que indican los diferente-q compases "..
De los compases simples .. .
De los compases compuestos . . .
De la relacin de los compases sirnples con lo,s gornpuestos
Del comps de cinco tiernpos 1' otros
Dei ritmo.-De la sincopa.-Del contratientpo

4.a
5.a
6.a
7.a

La

55

56
57
5&

59

e,
3

f)el morinriento o aire.-Del metrnomo

9.a

De la alteracin del l.novimiento r- de su snspensin momentrea

De la xanera de llevar el comps . . .
I)e algtrnas rarticularidades relativas ai comps . . .

10.a

l1.a
tz.a

QUINTA PARTE
Principios Generales de la Ejecucin
1.a Leccin.
2.a Leccin.
3.a Leccin.
4.a l.eccin.

&
..

(rt

67

68

Musical

De1 {raseo
De la acerrtuacir
De lo,s matices

69

Del carcter

7Z

69'

7t

COMPLEMENTO
Adornos.

Abreviaciones.

los aclomos.-Apovatura, apo\,atura doble, apo)'atura bret e, grupeto, trino, mordente,

fioritura
De las abreviaciones.*Baras de repeti'cin, prrafo o signo, tabla de las dir.ersas abe.r,iaciones

l{otas
Tabla alfabtica de lrr.s trlinos usarios en

7r,.
8'
es

a olra

85.

OUESTIONARIO
ADU ERTENGIA

Mrlsica, nos lla decidid.

general aceptnci. obtenida por nuestta Teora de la
'a este cuestionario qtle, en cierto moclo, 1e sirve de a1'Dciice'
publicar

Se tlivirle en dos Partes.

prrafo por pafo' tod:r nuestra

La pr.irlera comprende seiscientas pregunta-c que sigr-:ierr

Teora.

sin orilen determinarlo' Estas

La segu[da contiene preguntls expresarnente colocailas
de pequeos ploblemas' tal colllo se pracson presentaclrs las ms cle irs \eces bajo Ia folmr
r\aci.nal de l[sic*, eti ]as Estica en tr rarcil en los exmenes y c,rsos cler conser'atori,
flolel ri'' \'i1le'
euelas JIrrni,'iI,irits rle P;rl's.t'en lt)s eslllelles 'lel
*r1y iitii a 1os profesores, er.itncloles
No driduros que este cuestionario hr de ser'
c->nro coiectii-lsi 1 1os tlutnnos. silvinuna prdida de tiempo, turto en lecr-.iones particrila,res

dolesdegutrparaeIl.epas(]llelateorrensuconiuntoosolrlnetteenuiiacles,.rspartes,y
exarien el} cll'le se exija la teo;'r c1e 1a mLsica'
en fi.n, a toda persona clue -qe pr.epale pala ui]
ll Francois B:rzin' I)ir'ecto' Generl de
Debernos expl.esar toda ntlestra gratitud hrcia
. esta pequea
ca,to en ras esc.eras c1e pars, quien nos ha permitido iirrr1ir
Enseanza ctel

ol'feti*' Iguahne,te
tle las preg*,tas for.m*ladas elr los riltirnos co,lc1lt'sos tlel
colegas qre a peticin nuestra, se han cligd,ebemos ciar, las ,rs inflnitas gr.aoias a nuestros
,os ha permicierto nirmero cle pl'es{r1ntas. iSu irPleciacla .oiab.l'aclD

obr.a algunrs

nado prol-iorcionarnos
tiempo a este cuestio*ario }a a,toridadtido obtener. rl*a mlvor. va,riedad, da,c1o a1 misuro
inherente a su lr'illante modo de enserlar'

gtrq)

PRIMERA PARTE
OBS,0RVACIONIIS'-1.a El nmero que sigue a la pregunta qle indica el.prrafo de
'dr. ?eor6a d,e la M.sico en que se haiia
la rspueta.
2.4 El asterisco que pt'ecede una pregunta inclica siempre que pueden hacerseun
sinnmero de preguntas semejntes.
SIGNOS
Que se emplean Dar& escribir I msica

*
5
5

17.
ao.
10

20.
21

22.

25. Pueden colocarse las notas fuera del pentgrama?

26. A qu llaman lneas aalicionales?
27.

Qu e:<presan las notas colocad.as en e1 pentgrama de abajo arriba?

28. Cuntos son los nombres de las notas que
"29.
30.
J1

a9

'3!t.
35.

expresan todos ]os sonidos?

A qu ilaman serie a,scenalente?

barfono?

bajo?

I
10

10

IO
10

64.
05.
66.
67.
68.

11

69.

11

70.

12

71

t3
13
14

74.
75.

ic.

general?

4- Por qu se han inventado varias claves?

tt5. Cmo se puede ciesignar a cada sonido el
puesto que debe ocupar en la escala general?
46. Qu posicin ocupa en el pentgrama y en
todas las claves e1 la del diapasn?
17 . Qu es movimiento conjunto?
48. Qu es movimiento elisjunto?
,*9. Cunto.s gneros de voces hay?

19
19

20

2r
21

2i

soprano?

Cui es la extensin ordinaria de la voz de

segundo soprano?
En qu cla-.,e se escriben las voces de prime_

ro y

segundo .soprano?
Cu1es son las voces que se escriben en clave

de..,do primera lnea?

Cu1es son los instrumentos que se escriben
en clave de sol, segunda lnea?
Cmo se escribe la msica para pi,ano, rg&no
y arpa?
A qu se llama clave?

Que observacin puede hacerse scbre la m_

sica escrita en clave de sol, segunda lnea,
cant:rda por voces cie hombre?
A qu 1laman silencios?
Cua',.1rs son .as figuras del silencio?
Q,r r,xpresan tas diferentes figu-ar de si
?

lel-rcio?

Qu analoga se observa entre las diferentes

79.
80.

figuras de silencio? (Nota)

*Cuntas pausas tle negr

equivalen a una
pausa de redonda?
*La pausa de blanca, a cuntas pausas
de

fusa equivale?

. *Cul es etr silencio que tiene eI mismo va_

lor que una corchea?
82. *CuI es la figura de nota que tiene eI mis_
mo valcr que una pausa de semicorchea?
81

83

84.

*Cuntas pausas de negra

se necesitan para
equivaJer dos redondas?
"Cuntas semicorcheas equivalen a tres blan?
cas?

,7

85.
24
25
26
27

primer

Cmo se llaman 1as diferentes figuras de si_

.19

19

tenor?

segundo tenor?
En qu clave se escriben las voces de primero y segundo tenor?
CuIes son 1os instrumentos y las voces que
se escriben en clave de do, cuarta lneaf
Cul es Ia extensin ordinaria de la voz de
contralto?
En qu clave se escribe la voz de contralto?
Cules son las voces y los instrumentos que
se escriben en clave de do, tercera lneai
Cu] es la extensin ordinaria de Ia voz de

leneic

18
19

primer

62.

1
16

Cuntas son las figuras rle las claves?

En qu clave se escriben las voces de bartono y de bajo?

Cules son los instrumentos y las voces qu?

63.

16
77

Cmo se llaman las figuras de -las claves?

En qu lnea se coloca Ia clave de fa?
:38. En qu lnea se coloca la clave tle do?
39. Er1 qu lnea se coloca la clave de sol?
40. A qu nota da cada clave su nombre?
,11 .
Qu es eseala general?
12. En cuntas partes se divid,e la escala general?
.43. Cmo se liaman las tlivisiones
de la escala
36.

Cul es 1a extensin ordinaria de la voz de

89.

Qu es alteracin?
Cu,ntas son las alteraiones y cules
Qr-r,, ef ecto produce el sostenitlo?
r,:..,- ef e cto produce el bemol?
J,-.,,, s eI efecto de1 becuadro?

29

30

CuI es Ia extensin ordinaria de la voz de

1a)

Qu es clave?
Dnde se colocan las claves?
Cul es la utiLidad de las claves?

56.

27

28
z8

de

60.

15

A qu llaman serie ilescenlente?

A qu llaman octava?

nariamente la extensin de cada voz?

Cul es la extensin ordinaria de Ia r:oz

grama?

55

61

notas?

un cuarto de blanca?
23. *CuI es la figura de nota que equivale a un
diez y seis-avo de negra?
24. Cmo se colocan las notas sobre el pent-

54.

se escriben en clave de fa, cuarta inea?

CuI es la extensin ordinaria de Ia voz de

Ias

Cules son las diferentes figuras de las notas

Pueden reemplazarse los corchetes de las corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas?
En qu circunstancias se reemplazan por barras los corchetes de las coreheas. semicorcheas, etc.? rNota).
tA cuntas corcheas equivale una redonda?
3,A. cuntas
equivale una blanca?
*A cuntassemicorcheas
fusas equivale una negra?
*A cuntas semifusas equivale
una corchea?
*Cu1 es ia figura de nota que equivale

sii.

hombres?

59.

notas?

15.

jer o nio y Ias de

6
6

Qu expresan Ia diferentes posiciones de las

16.

Cmo se dividen las voces de mujer o.nio?

Cmo se divide*, Ias voces de hombre?
Cules sor*.las divisiones de todas las voces?
Qu nmero de notas sucesivas abraza ordi-

58.

pentgrama?

notas sobre eI pentgrama?

Cuntas son las figuras de 1as

51

57.

10.

14.

Qu diferencia existe entre las voces de mu-

52.

1. Qu es msiea
2. Cmo se escribe la msica
.3. Cu1es so los signos principales que se emplean para escribir Ia msica?
4- Qu es pentgrama?
5. Cnto se mentan las lneas del pentgranrai,
6. Cul es la primera lnea del pentgrama?
7 - Cmo se llama la distancia comprendida entr,e 1as lneas del pentgrama?
8. CuI es e1 segundo espacio?
9. De cuntas lneas y espacios se compone el
Para qu sirve el pentgra.ma?
11. Qu representan las notas?
12. Qu expresan las diferentes figuras de

50.

82
82

o)

33
33

33
34

34
84
35
35
$5
35
36
37
37

38
?9
-0

{0
40
4C

41
4L

42
42
12
42
4,3

son?

43
43
43
43

90.
91.

Cmo se coioca la alteracin?

Qu nombre tora la alteracin eolocada delante de la nota. que modifica?

44

Qu es dobte bemoi?

45
45

Qu es ilolie sostenirlo?

92.
o4

Cules son 1os signos secundarios de 1a ano-

95.

Qu inciica eI puntillo colocado ciespus de

una nota?
Qu dulaciones se obtienen por medio del

4t

100.

'r'PueCe colocars: el puntilto clespus de Jas

Jiguras de siiencio?
101. Cu1 es el efecto dei puntillo colocado cles_
pus de las figuras de silencio?
102. tlit1es son 1os silencios que ordinariamente
no sueien usarse con puntilio?
10:1 . ':Cuntas pausas de fusa
equivaien a una
paura cie corehea con p:_rntlllo?

104.

'Cunlas pausas de semifusa'equivalen

a una
105. Pueden colocarse dos puntillos despus de una
nota o de un silencio?
l6. Qu efecto prcduce e1 segundo puntillo copausa de coi:chea?

1o-cado despus

bemol?

1l

il1.

figura empleCa en uir tresillo?

115. ':Cuntas cor.cheas con tresillo equivalen a
una blanca?
116. ':IIna negra, a cuntas corcheas con tresillo
equivale?

*Cul es la figura de nota

117
equivalente a un
tresillo de corchea?
118 . Es necesatio que ei tresillo
forme siempre

uir grllpo de tles notas

iguales?

:i9. Puecie el ,qilencio formar parte de un tresiilo?

120. A qu se llama seisillo?
127. Cmo se ir-riica el seisillo?
122. Qu Cifeencra ha,. entre seis notas con tresi11o y seis notas ccn sensillo?
123. t'Cuntas ccr.cheas con seisillo se necesitan
pat'a una blanca?
l'Cul es la figura de noia
equivalente a un
seisillo de semicorchea?
tJ.
Existen grupos qe dlviden il.regulatmente
una figura de nota?
i25. Cmo :e. esc:ibet-i lc: . grupos que dividen
iii'e3ularmer:iie una figura de nota?
\21 . Ql:e.:,e entiende por trigaura7 (signo
de durtlcrCl )
133. Qu lndica la ligaclura?
i:9. Priecien ligar.se ms d.e dos notas consecu_
.

tii-as:

130. CLil es la urjlidad de

de tos clos semitonos es e1 mayor?

1?1 CuI
'lLt2.
A qu se llama corde lempera.alo;;;;p"_

73

153. Qu

75

iaf

76
76
?6
76

51

5l

54

t)/

158

159

161.
162

rDJ-

i64.
56
57
57
57
58
59
60
60
b1

61
61

62

63

bJ

65

il
bt)

6r
D/

se

y la, pa-

presente el

vale?

i60.
55
56

i.a que eI semitono cromtico

primero?

155
I5i.

LA ESC!..{ _ LOS INTERVALOS

l:'. Qlr cs escaia tjitnica?
i32. A qr-r se llama grado?
1lr;ll . Los grados de la escala guardan
.llt-
ignal distancia?
l irl
Qu es tono?

72

72
78

5i

b+

1a ligadura?

?L

148. Qu es coma?
149. El semiiono diatnico a cuntas comas
equivale?
i50. Ei semitono cromtico a cuntas comas equi-

53

Cmo se liarna 1a divisin de una nota en

dos partes iguales?
112. Cmo se liama la divisin de una nota en
tres p:rtes iguales?
113 Cmo se reltresenta el tr.esi11o?
i14. Qu.,diferencia hay entie una figura de nota
empleada en una divisin linaria y la misma

','Qu nota deber colocarse entre

sol

7L

5C

de1

. Qu es tresi[o?

e1 primero?

?1

7L

147

micorcheas equivald-r?

se obtienen por medio

T1

50

rie una nota o

dr_r::aciones
crcD.l3 puntlllo:

i45. "Cul es el semltcno que hay entre fa y fa

sostenido?
146. ':'Qr nota deber colocarse entre sol y la,
para que e] seiitono diatnico se pre;ente

49

de un silencio?
707. '.Cuntas cor.cheas equivaldrn
u ,."- ,"_
cionda seguida cie dos puntillos?
108. 'i'La ledoncla ccn dos pr,rntillos. a cuntas se_

10S. Qu

69
?0

. Co;n,r se

1lar.nan 1os dos semitonos que for_

r:rrn Un tOnO?
L42. Qu e., semitolo diatnico?
143. Qu es semitono cromtico?
114. ,'Cul es e1 semitono que hay entre fa y sol

con puntillo?

99.

68

68

tono?

Cuntas corcheas equivaldrn a una redoncia

Cunras fusas equivalch.n a una blanca con
puntillo?
''Cuntas corcheas con puntillo equivaidrn
a una tllanca con puntillo?

:38. Cuntos tonos y semitonos contiene la escala

dietrrica?
139. Cmo se dlrvicle e1 tono?
f40. Son iguales los dos semitonos que forman un
141

pi;ntilio?
.97.

6r

semitono?

tacin?

9b.

i35. Qu es semitono?
139 En qu grados de la escala existe un tono?
:13?. Entre qu grados de la escala existe un

ri:

1ti

1ri7.
r'.6t

ramento?
es -enharmona? Srvase usted darnos
aI_
gn ejempjo.
Qu. son not:s enharmnicas?
"Cul es 1? noia enharrnica de re sosenido?

''Cul es la nota enharmnica d; i;-;;;;?

qr se llama intervalo?
Cmo se miden los intervalos?
Qu expresa el nombre de un intervalo?
4_

Qu son iner.valos ascendentes?

Qu soit intevalos descendentes?

Cundo debemos considerar un intervalo

co_
mo ascendente?

Qu es unsono?
Cmo se llaman los intervalos que
, ,1. i rj 7. I y 9 grados. etc.icontie-,,
?l .2se
enliencc pot. quinra?
.. !{ul
L Llal c- la .exta de fa?
rCuI
es

la sptima de Ia?

Svase usted darnos algunos ejemplos

de
segu.das.

77

,t
78
78
78
79
80
80
80
EO

terceras, cuartas. qul"iu-s,-""tII

i69.
t lu.

1ii.
17c
1.

t',1

.Jescen dent e-.

'!Cul. es l.a cuarta descendente

de s?
9y" ." llama intervalo simple?
*L uates
son los intervalos simples?

.," llama intervato compuesto?

*.^Uy"
r uvue eievat.se un inlervalo a
una o ms
octava. det intervalo simrle?
L'mo se halla el intel valo s.mple?
Cc un jniet:valo compuesto?
Cual r. ej inlervalo simpie de la duodcima?
*Cu.1
eI intervalo simple de i;;;;ir""
quinta?^es
Cmo se halla eI intelr,.alo cor:rpuesto
de un

intervalo sin-rp1e?
178. ':'Cul es el intervelo cculpuesio
elevado a
unE oc..aya de Ia septima l
179. ,Cu1 :- c1 inleva1c conpuesto
elevado a
dos octava,c de la uarta l
180. Los inleivalos qu: cc;lt.elen
un mismo n_
yero de. g.aCos son je:rp:J iguales rire si:
r0r qiic :.azcr
-( t

ha. r-.. i.:as especies de se_

,erccras.
cuatias. eic.?
-782. gttndas,
Cules son las calificacior".- qru distinsuen
l3{ diioren.,e. e-.r.ec:es Ae intrval".? ' "'
18:, . , CuIes sor las cairi:caciones
" lJ" qlrirrtul
184. Cu1cs sor .as calf;c:c:ones que p"uO"lofi_
jrlcr.r.alo:
catse a los
compuestor
185. Qr hay qi:e cb.er-i,ar- respecto de 1as cali_
ficacicne: r_ue p,,iecen aplicarse a
tei'r,.a io

.,

"aa-'ln-

81
81

82

82
83

8'1

84
84
85

o
o

87

4
nombre?
De dnc1e torna eI intervalosusucalificacin?
l8?. ;; J*il ioma eI intervalo la segunda mai88. -".rui-;;- la composicin de
18(,.

yor?

1a composrcron de 1a tercera thenorl

"'Cul es
-;;i """.^iu-"tpotl"in de la cuarta justa?
-"Ai
1a composicin de ia quinta au-

189.
190

1f)1

87
88

243. e qu intervalos

88
88

;;.

sexta menor?
t92. icrl ., la composicin de lala sptima disde
compcslclon
la
es
193.
"'Cul
minuda?
justa?
la4
':Cu1 es Ia eomposrclon de la octava
fcilmenhalla
se
qu
reglas
p-o.--"i.
de
1S5.
de los intervalos menores'
i" l,
;rr;;. "o*po.icn
v iu.tot: Indique usted Ios
-interexcePtan de estas eglas'
;;l;.;r;.;e
fcilmente
halIa
que
se
ia regla con
r96. Ci;i
";
d" to. intervalos aunientados?
-'I"*prii.,oi

un

198.
199.

20c.
201.
22.

"ii=tura
alte:'ada".t'."

2Cl5

206
201

:03

".
'mealiante?

254. -po qu' se ilama tnica eI primer

93

93
9:i

94
94
94
. .94

comPuestos?

rjalos' ciisminudos menores, mayores' iustos

... aumentaCos?

btil es 1a inversin cle una spiima menor?

iCul es }a inversin' de una tercera mayor?
justa?
'r'cul es Ia inversin de una cuaia
*Cu1 es 1r inversin de una sexta aumentaC-ai

94

s8
oc
99

100
100

100
100
100

., o

230.
ttl

234.

CuIes son 1as consonancias perfectas

CuIes son las consonante imperfectas?
Cu1 es 1a consonancia mixta?
Cules son las consonancias atractivas?
Cules son las disonancias?

rrr-r* ittu p."u"t'tar un ejemplo de

consonancia.

p""l
236.

zt.
238.
,AG

"tt"A

un ejemplo de cada

103
103

103
103

103

cada

disonancia'

el tono v la escala?
dJi Ji*.."ia hav entrelas
ocho notas que
dispuestas
o
la escala?
forman"sta"

perior?
-Cul

es e1 rnte;valo que se ha11a entre la

1tima ,ota iel tetracordo inferior y 1a primera de1 tetracordo superior?
268. A qu inten'alo se hallan una de otra las

hallar slempre un nuevo sonido?

?12. Cuando se iransforma el tetraccrdo superior
de una escala en tetraeordo inferior de otra
cul es el. nuevo sonido que esta nueva
"n"d"ru^ie.rto
sostenidos?)

de las escalas

274. En qu progresin se suceden las esealgs

que contienen sostenidos?
275. 1.lrr." usteC nombrar los sostenidos en u
olden de

sueesin

275. u es lo que se 1lama armailur& dle ia lavG

{en sosienidos)?
280. CuI es el efecto de los sostenidos que tor'
man la armadura de la clave?

106

i10
11C

112
112

112

ti2,
'11'
112'

712

116

11?

1a tabla del
273. q" observaciones da lugar(orden
de los

104
104

110

es-

cala contenclr?

276. *CuI es el tercer sostenido?

277. *Cul es el quinto sosteniclo?
se colocan los sostenidos
izg. En.dnde y

105

110.
110

112
rios notas extremas de un tetracordo?
tetrados
los
semejantes
exactamente
269. SienCo
cordos d.e una escala diatnica, que conse113
cuencia se Puede sacer?
270. Transforrnando el tetracordo superior de la
escala de ilo en tetracordo inferior de otra
escala, ctno se ha de proi:eder para com114 Y 115:
pl.etar esta nueva escala?
necesario
277 . Pa.ra formar una nueva escala' es

103
103

LA IONALIDAD

Qu es tonaliilad?
Qu es tono?

ferior?

267.

110

111
112

266. Cul es 1a primera nota del tetracordo su-

101
102
103

lo= intervalos harmnicos?

llama
el sexto, suPerdominante?
259. Qu es tetracordo?
t. Cjuntos tetracordos contiene la escala?

9?
98

94
95
95
95
95

para conocer ra
"'Cul es el medio artificioso
inversin ele los intervalos?
Ou es intervalo harmnico?

;;;'.;-t;i""

113

nota sensible?
se
258. Por qu e1 segundo grado de la escala y
supertnica; el cuarto' subtlominante'

9S

94
9,{

100

226.

11il

grado

,1. Culs son 1as notas de 1a escala que forman

eI tetracordo inferior?
2.t2. Cu1es son las notas de 1a escala que forman el tetracortlo suPerior?
2ij3. Qu observacin puede hacerse aI comparar
ti aot teiracordos que f orman una escala
diatnica?
264. Cmo estn dispuestos los sonidos que comn()nen un te'racordo?
?65. ui c,. la primera nota del tetracordo in-

quinta dismi225. 'Cu1 es Ia inversin de una

nuda?

11G

de 1a escala?
255. ipo. q,r el quinto grado ae llama 'Iominante?
se d el nombre
;;6 "-" 0"a" proviene que
de meiliante ai tercer grado de la escala?
el sptimo grado
257 . p. qu razn se ilama

93

cle 1as dos?

109

nombre pa'-ticular?

91

simpte?
218. .,ai"t r, i""ersin de cada intervalo
a pesar de que
;;. Puede invertirse el unsono'intervalo?
,-t" 4", considerado como
los inter2ZA. Qr-r pasan a ser por 1a inversin

.
:ii.
:r;;.
,.

107
104
108

particular
250. i;".-q"'han recibido un nombre
los graCos de la escala?
251. Cnat" ". el nombre partieular que 1leva cada
grado' de la escala?
de la escala?
2b2. iC-o ." 1lama el cuarto grado que
se 1lama
el grado de Ia escala
;;. *"r

o.i

teniilo?
de s?
ZiO. ':'Cul es in sexla mayol de
bemol?;i;. ''Cut es 1a sexta mayor Ce si
fa-sos,tenido?
iti. '.Cnl es la sexia mayor
ilo?
de
aumentada
;:r;. "Cu] es la sexta
;;1. a" q" consiste invertir un intervalo?
un intervalo?
;i;. 'C;-; se ejectita 1a inversln delos
intervalos?
todos
1'grtidos
5s
Pueden
,1.
los interinvertidos
ser
pueden
no
1;; i'".-"

2.2,1

t07

;i. gn

a fa bemol?
'-[rO-i"t"r..'rfo hay de rerebemol
bemol a f a sos't(u lntei'valo hay de

valos

10?

Ia

247. Qu son notas tonales?

ocupan las notas tonales?
zia. Qu grados
-reciul-do
1os grados de la escala.un

89

teniclo?
208

S-rvase usted explicar

10?

escala diatnica?

88

liO,,, ir-rt"r.."1o

2t-t4

107

sonidos 'armnicos srr-

ecala cliatniea'
la
246. Cmo se llaman ]as notas que f ormart

8il

ejemPlo'

hay de re a fa sostenitlo?
de re a fa benol?
hay
i.rt"..'rlo
'',,
.rre intet 1'al(\ ha.y de re sostenitlo a fa?
a fa?
"'r inret.'rlo ha'de re bemol
qir intervalo hay cle Re sostenido a tr' sos-

10&
10?

un
il"tos ditmi.ruclos? Srvase usted ponernos
ejemplo.
que
por^rru,
qu medios se reconoce el interl'alo
entre clos notas no alteradas?
r"
re?
''6u inlervalo ha' de sfaaafa?
haY cle
" d':c intervaio
intervalrr ha] oe sol a si?
due
-clu
pJi
redio se reconoce e] intervalo que
dos notas ambas alteradas o

203.

1s

ven de sonid< generador?

(Nota)244. Qu es acorde perfecto mayor?
Ia generacin de

se haCraI e. Ia regla por medio de la que

inter1os
de
composicin
la
tt. t.;tlrr"rrte

!07

mitartes?

B3
8B

"=
metllada?

Pngancs; ustecl

disposicin 'de las ocho

notas que forman la escala diatnica?
241. A qu llaman sonido generador? o conc{F
i+2. a " llaman sonidos harmnicos

240. De dnde proviene la

8?

"tto de la tonalidad?
qu forman Parte

11&

118:
118
114
118
119
120.

120,

287. Qu indica Ia armadura de la clave (en

tenido?

.282.

284.
285.
28ri

sos-

'Cmo se ha de proceder para hallar Ia to'

natidad de un trozo cie msica, cuandc hay
sostcnidos en la clave? Pnganos usiel un
ejemplo.
+Cu1 ser

la tonalioad ,le un trozo Ce m-

sica qile lerrga cuatro sostenidos en ]a clave'.'

{'En ql tono estar con cinco

en 1a

sos

287

t21

321. Cul es Ia composicin de acortle

escala tnenor.

r21

clave?

'r'Cul es 1a armadura de

'22

122

la clave de1 tono de

122

soI?

Tr:nsformando e1 teti'acordo inferior de 1a

escala en clo en tetlacordo superior de ota
escala, cmo se ha de proced.er para com-

723, 124 y
pletar esta nueva escala?
289. Cuies son 1as no1'as tonales de la e.scala
de fa?
290. Cuando se transfoma el tetracordo inferior
de una escala en tetracordo superior de
otra, cu1 es el nuevo sonialo que esta nueva

12i
126

escala con:endrl

127

los

128

291. A qu observeciones se presta la tabla de1

encaCenamiento de las escalas (orden de
bemoles)

292. El qu progresin se suceden las

escalas que

contienen bemoles?
293. En qu orden se suceden los bemoles?
294. Srvale usted nomlrar los bemoles en su orden de sucesin?

295. *Cul es el segundo bemol?

296. *Cu[ es e] cuati: bemol'.'
297. Qu se observa aI comparar e} orden de los
bemolcs cor el de Ios sosten idos?
298. En dnde y cmo se colocan los bemoles
que forman parte de la tonalidad?
299. Qu es 10 que se l1ama armadura de la clave
( en bemoles) ?
.300. Cul es el efecto de los bemoles que forman la armadura de 1a clave?
301 . Qu lndica la armadura de 1a ciave 1en be.302.

tzl

320. Qu modificacin ha de sufrir eI acorde perfecto mayor para transformarlo en acorde

cnjlos

clave?

Cmo se ha de proceder para hailar la armadura de Ia elave (en sostenidos) de un:r

ton:hdad ciada? Pnganos usted urr e-i3inp1o.
*En fa sostenitlo, cuntos sostenidos'hay en

la

tzl

318. Cules son Las notas rnotlales, y por qu razn se llaman asi?
319. Srvase usted explicar 1a generacin de la

moles

)?

128
123

t28
12E

t2.g

729
130
131

1a9

Ci-no se ha Ce proceder para hal1ar 1a tonali:ia:i cie'r:rozo de nsica, cuando hay

bernoles e:r
pl

la cla\'e? Ctenos usted un ejern-

o.

19D

5C6. Qu es

133

modo?

307. Cuntos son los modos y cmo se llaman?

308. Entre qu grados estn colocados 1os semitonos en la escala mayor?
309. Cu1 es e1 intervalo que existe entre la tnlca y la mediante de la escala mayor?
310. Qu intervaio existe de la tnica a la superdominante de la escala maYor?
at t
Dt Ia tnica a la mediante de la ecala menor, ou lntervalo hay?
a19
Eri:e ia tniea y la superdominante de la
cscala menor, qu intervalo existe?
313. Qu modificacin debe sufrir la escala ma-

loi' para ser transformada en escala menor?

B1{. Qu diferencia hay entre la escala mayor y

la escala menor?
315. CuIes son los grados que, en la escala mayor y en la escala menor, forman eon la

-316

tnica intervalos idnticos?

Cuies son los grados que, en La escala mayor y en la escala menor, forman con Ia
tnica intervalos que no son idnticos?

Cuntos semitonos contiene

y entre qu grados se

la escala

colocan?

menor?
Poi qu en 1a escala menor se altera el splimo grado elevndo1o un semitono cromtico?
?22. Cu1 es el intervalo que se halla entre e1
sexto y sptimo grado de la escala menor?
324. Qu observaciones pueden hacerse sobre el
intervalo que. en la escala menor, se halla
eiltre ei sexto Y sPtimo grado?
325. Existen diferentes maneras de escribir Ia esc:..a r.enol' ,2,?
326. Cules son la: diferentes maneras de scribir
Ia escala -renor t2)?
32i. Cui es 1a escala menor generalmente adoptaCa hoy da. y cu1es son 1as consideracioner que han motivado su adoPcin?
328. A qu llamamos esca,las relativas?
::J29. A qu intervalos se halla Ia escala menor
de su escala mayor relativa?
330. A qu intervalo se ha11a 1a escala mayor de
su escala menor relativa?
331. Cui es el grado de Ia escala menor que
pasa a ser la tnica de su escala mayor re-

134
135
135
136
136
136

137

137

menor,

137

140
141

141
141

141

141

742
143

143

141

lat:va?

14i

333. Qr,, observaciones pueden hacerse respecto

a Ia armadura de 1a clave de dos escalas re).44

lativas?

334. Por qu la alteracin que eleva e1 sptimo

glado de 1a escala menor no forma jams
parte cie 1a armadura de Ia clave?
335. Cmo se forma una escala menor relativa
de una mayor?
336. Cmo se forma una escala mayor relativa de
una menor?

144
145
14G

337. 'Cul es Ia e:cala menor relativa de 1a escala Ce re ma)'or; cu1 es su nota sensible?
1.s tabla

147

338. +CuI es ia escala relativa de la bemol ma1.e iabla)

-or?
339. *Cul es 1a escala mayor relativa de la escala de re sostenido menor; cuI es su dot

340. i'(-'ul es Ia escala relativa de s bemol menor ( 1.4 tabla)

341. "Cul es 1a segunda aumentada de la escala
menor de fa sostenirlo? (2.e tabla).
342. *Cu1es son las terceras mayores rie la escala mayor de fa? (2.c tabla).
343. *Cules son las cuartas aumentadas del tono de s menor? (2.a tabla)
314. CuI es eI nico intervalo dishinudo que
se hal1a en la escala mayor, y entre qu
grados? (2.? tabla).
345. CuI es el nico intervalo aumentatlo de la
escala mayor, y entre qu grados se coloca?
(2.a tabla).

346.

136
136

139

lativa?

332. Cu1 es e1 grado de la escala mayor que

pasa a ser Ia tnica de su escala menor re-

ejemplo.

'305. En soi lemol, cuntcs bemoles hay en la

139

perfeco

minante? (1.a tabla).

maclula de 1a clave en bemoles) de una toralidad dada? Srvase usted ponernos un

139

303. +Cul es 1a to:raiiciaci de un tozo de msica

qile ileva cuatuo bemoles en la clave?
304. Cmo se ha de proceder para hal1a la ar-

clave?

perfecto menor?

13S

347

Cu1es son 1os intervalos disminuclos de la

escala menor, y entre qu grados estn co-

147

1|t
147

147
71?

1{]

1+7

1{7

locados? (2.a tabla).

tct

dos? (2.4 tabla).

117

. Ctiles son los intervalos aumentados que se

hallan en la escala menor, y entre qu gra-

348. En qu modo se halla Ia sptima disminuitla'

y entre qu grados? t2.a tabla).
349. Cuntas quintas disminudas hay en eI modo
mayor y en el menor, y entre qu grados estn colocadas? (2.c tabla).
350. Cu1es son los intervalos que no se hallan
ni en eI modo mayor, ni en el menor? (2.+
tabla).

147

141

l1V

351. +Cules son 1as sextas de 1a escala mayor

de mi bemol? (2.4 tabla).
352. "En qu tono nos hallaremos con las dos
notas s bemol y alo sostenido? (2.+ tabla)
353. 'r'Cu1es son 1os tonos mayores y menores en
que se hallan las dos notas re y fa sosteniclo
354.

(2.e tabla)

Clules son 1os intervalos que

r

nsible?

359. La ltima nota del Lajo de un trozo

msica es siempre Ia tnica e

gulitiaci el

t47

147
1,i3
149

t4'r

iqs

de
inCica con se-

modo?

?60. Qn es escala crorntica?

361. Puede tlansformarse cualquier escala diatnca mayor o menor en escala crom-

15i

tica?
Cmo se transforma una escala diatnica mayclr o menor en escala cromtica?
A qu 11aman nota cromtica?

152

362.
363.

?.64. Cul es el carcter principal de la nota cror:rtica ?

152 y
365 - Cmo se obtien en 1as notas cromticas que
se introducen en ias escalas diatnicas?
366. Por qu se emplea eI accidente ascendente
para escrlbrr la nota cromtica. intermedia-

ria de una ncta a otra ms aguda?

367. Cui e-s ei grado c1e la escala mayor y menoi que no puede ser aiterado pcr e1 acci-

752
752
156
1ic

fJl

deate ascenCente para foln'iar 1a escala com.tica ascerdenie?

1Jl

368. Por qu se ernpiea ei acciciente descenCente

para escribir 1a nota crontica. intermeaii:ria d.e ura ncta a otia ms grave?

369. CuI es eI grado de 1a escala, mayor y menor que no pued.e ser alterado por el acciriente descenderrte para formar ia escala cro370

371.
372.

mtica

ciescendente?

168
e1

169

transporte escrito?

Qu rneciio se emplea para eI transporte men-

392. Ctno se efecta el transporte escrito?

393. En qu tono se ha cle escribir un trozo de
msica en re mayor que se haya de transpoitar'. a una tercera menor ms baja?
3S4. ''En qu tono se escribir un trozo de msica en la menor que se haya de transportar a una tel'cera menor ms alta?
395. Cmo se efecta e1 transporte mental?
396. Ct--ro se halla 1a clave por medio de la cual
se podr leer en eI tono que se quiera e1
trozo c1e msica que se ha de transportar?
397 . Estando ut-i trozo de msica en re mayor escrito en clave de clo euarta 1nea, en qu
c1ae se habr de leer para transportarlo
a do mayor?
393. Cmo se ha de proceder para hallar 1a ar-

maCura de 1a clave del tono a que se transporta- Fnganos usted un ejemplo.

399. Existen reglas para conocer de antemano 1as
notas cuyas alteraciones accidentales deben
sel modificaCas en el tr:?nsporte?
,iC0. Srvase usteii cllalnos la regla qu: indica

ias mcCificacione: que tendran que sufrir

ias alteraciones aecidentales. si e1 tono a que
se modula tomase rns sostenitlos o menos

bemoles que e1 trozo escrito.

401. Un trozo escrilo en fa mayor transportacio
a re mayor, cules sern 1as notas cuyas alteraciones acciCentales Cebern ser modificada: y en qu sentido 1o sern?
402. Ctenos uster:'l la regla que indica l:s mocljfj:aciones que tenriran que sufrir las a1telacioles acciden',ales si e1 tono a que se
nro:lLrla toma:e ni:: bernoles o menos sostenidos :ue e1 :r.ozo escito.
103. "C.t ,.rczt escrito en !? ma]'or transportado
a s bemol mal'or! cules selan las notas

cu]'as aiieraciones aceidentales deberan ser

irrcilf rcaCas. y en qu selttlCo 1o .seran?

EL

153

Srr,,ase usteC escribir 1a escala cromtiea

ascendente y descendente de fa mayor.
'3Escriba usted Ia escaia cromtica ascendente y descendente en mi menor.
Cuntos sernitonos contiene la escala cromli i

371. Cuantos semitonos cromticos contiene la

es-

cala cromtica?

cala cromtica?

ni cas

ser

y menores en escalas

169
170

17ry

170
181

172

173

774

775

17i

176

178

COMPAS

s?

380. Qu nmelo delen formar 1as alteraciones

constitutivas de dos escalas enhar'mnicas?
(Nota)

406
407

408

154
151
156

. En qu 1a enharmona es eI complemento del

. sistema tonal moderno?
382. Qu es motlulacin?
383. Cmo se determina Ia moduiacin?
384. Cul es 1a nota que ms comnmente deter-

158
15E

159

381

mina la modulacin?

404. Qu es comp:?
405. Curo se indica Ia divisin de un trozo

153

157-160

378. *Cul es 1a escala enharmniea de la esca1a de re bemol mayor?

379. *Cul es la escala enharmnica de la escala
mayor de

155

iransf ormadas todas las escalas

cromticas?
Qu son esclas enharmnicas?
C,.;i es la utiiidad de 1as escalas enharm-

P.reden

myores

t)

15.1

es-

376.
t t.

153

167
168

'i

373. Cuntos semitonos diatnicos contiene la

375.

38?. CuI es ei otrjeto de la modulacin?

388. Qu es transportador?
389. Cu1 es eI objeto del transporte?
390. Cul es e} medio que se emplea para
:91.'

no se hallan

en la escala menor? 2.a tabla).

:i55. Puede indiear la armadura e1 modo en que
est escrito Lln trozc c1e msica?
356. For qu m--r,lio se reconoce el modo de un
trozo de iusica?
357. '"En qu tcno ma'or ]: menor nos hallarep6s ,si hay cinco bemcles en la clave: cul
es i, n3ia oL13 no es comn a estas dos escal:rs . qu determina la modalidad?
358. 'r'En qr-r tono rylenor nos hallaremos si hay
ti'es beinoles en la clave y cu1 es 1a nota
st

747

161
162
163

164-165

385. Si el tono a que se modula no es ms que

pasajero, en dnde se colocan 1as alteacio-

nes que determinan esta modulacin?

386. Si eI tono a a que se modula debe persistir,

en dnde se colocan las aiteraciones pertenecientes a1 nuevo tono?

166

166

msica en partes iguales?

Qu son lneas alivisorias?
Qu es un coznps?
To,los 1os compases de un trozo de msica
deben cbntener una suma igual de valo-

res? (2)

409

777

de
177
177
178

1?8

Cmo se ind.ica e1

final de un trozo de m-

sica?
4i0. Crenos u.cted tod-o.q los casos en que se coloca la cloble barr.
En cuntas palrtes se puede subdividir u
4t7

179
1?9
180

coinps?

En cuntos tiempos puecien dir.idise los com-

pases?

180

4L4. A qu llamamos tiempo fuerte

lril?

J- tiempo d-

.115. Cules son los tiempos fuertes y cu1es los

Cbiles en los
ticmpos?

compases

de 2. de 3 y de

180

416. PueCe subdividirse cada tiempo en varias

i)artes?
1i7. Cules son l-s partes fuertes y dblles de un
tiempo?
,118. Cmo se llaman los tiempos de un eomps
cu.ando son ilivisibles por rlos?
419. Crrro se llaman los tiempos de un comps
cuando son divisibl.es por tres?
120. Qu es tiempo binario?
421. Qu es tiempo ternario?
422. Cuntas especies hay de cornps?
423. Cmo se indican los diferentes compases?

181

182
182
183

185
183
183.
183

184.

424. En dnde
can eI

425. Si se

simples y sus correspondientes

se colocan 1as dos cifras que indi-

comps?

presentise

un cambio de comps

460. En qu consiste e1 comps cle cinco tiempos?

46i. En qu consiste el comps de siete tiempos?
462. En qu consiste e1 comps de nueve t:ciarpos?
463. Cmo se expresa 1a posicin exacta de los
tiempos fuertes en los compases de S. de ?
.v dr 3 i:cmpo{?
464. Cmo se cifrair:n los compases de 5, .je ? y
cie 9 tiempc:'?
465. 'rCmo se ciiar un comps de ? trempos
en que entre una negra en cacla tiempo?
466. Qu cs rihno?
4ti . Qu irnportancia tiene el ritmo en 1a m-

du-

-rante el cuso de una composicin, cmo

se

in dicara?

426. Qu expresa la cifra superior? Ponga

us-

te'1 Lr:l ejcmpiu.

. Qu1: irriica }a cifra inferior? Ctenos usted

un ejemplo.
428. Qu compases son 1os que se l'rdican por
mecl.io de abreviacrones y cu1es son stas?
429. Qu es comps simple?
430. Qu indica la cifra inferior en 1os compases simples y cul puecie ser es:a cifa?
431 . Cules son 1as f igu-ra-s ie nota que represental el 1. e1 2. e1 4 y el 8. cifras inferiores
de un comps simple?
432. Qu inoica ia cifra superior en los conpasc: simples - c'-l1 puede ser: e-ita clI:a?
433. Delor Lllted ir:-L eernirlo Ce las cifras que
indican un co:np,. simple. 1. explquenos su
.
signifrcacin.
434. ''Ciile-: son la-. ciiras c-ue indican un comps c1e 4 iiernpo-s que tiene ua blanca en
caia tiempo?
435 . 'Cui e-s ei comps c u'as cifras indicadoras
scl 3r..'
436. Bio cuntas fcimas diferentes se pueden pre-

lB6

427

sc.1'L:.r
pos?
437

438.

-ir'.o.-

;or ios compases simples?

Srvase

8?

iiaios?

p:

a un

c-omps compuesto

ccm.ps simple?

a un

457. Qu diferencia hay entre e1 comps simple

y el comps compuetso que le

de

p1o.

t54. Dado un contos simple. qu se ha de

478.

19

196
19S
:

i9;

199
199

199
200

regu'iar cie) contps.

1SA. Despus de una ajieracjl del rnor-imiento

o
dei. comps. por medio rIe qu
indica que se ha de volr.e ,f ,".i"or'"u
o"ir"'i""to
regular del tozo de msica?

491. Puede suspenderse el mo\-im:ento moment_

203

498.

es) de los

de 2, 3

compases simples

y de 4 tiempos?

Srvase usted indiearnos los

compuestos
204 y
doce compases

de 4

203
500

50l
205

210

2t7
211

212
213

2t4

21.7

218

2t9
22A
221

,rf

222

224

99:'

tto

,ro
2;lJ

2i0.

230,

231

coron?

tiempos?

Cmo pueden ma.carse ias subdidivisiones

234

235.

de los tiempos en los compases de movimien_

499.

Qu- es caldern

Dnde se coloca el calCern?

454. Cmo se lleva el comps?
495. uomo se marcan en tolos
los compases el
primero y el 1timo tiemDo?
496. Como se rnal'can los compases
de 2. de 3 y
497

Cules son las cifras superiores (numerado-

209

neamente?

242

6/4t

Cu.les son

se
-o: t_igL.L:.oja.tTren1e melidos..,
. Cteios u!:e.i al-guno-s 1rninos it"ii"""li".
indrquel que -.e ha de ar,lr-ar ,"o".i-*iurtof
-q""
438. Ct_e::,s Lisie.i algLiLos ::.ninos"l ,i;li;;"
inciiquen qLte re ha cie node.r. ui-"*."i_
rnienio ?
i89. Ciie]r: LljieC algunos t:.:.r_iinos rtajianos que
indlquen que se ha oe :uspe:rcier-i" -_r."im

3/B?

un comps compuesto. cmo se ha de

proceder para hallar las crfras que indican
el comps simple correspondiente?
*Cul es e1 cornps simple del comps de

rnsica?

+'Ei

202

DaCo

lllr dlcie se colocan lcis trmino.s italianos

que inCica;r e1 novitiento de un troro
Je

.186. Hllanse a \eces pasajes que

puecien o deben
eJeculal
.:;t

para ha11ar las cifras que rndican e1 comps

corrpuesto correspondiente?

*Cu1 es e1 comps compuesto de1 comps de

msica?

leotitud de ur] irozo de msica?

411 En qu con:iste e1 metnomo?
1e2. Denrs usted una breve aescrlpciOn clel
re_
t rnomo.
483. En dnde se coloca la inclicacin m3tron_
mica y emo se expresa?
481 . Es al:solutamente necesario
e1 observar e1 ino_
vimiento exacio
un trozo O"
,185. Se. pueCe alguna de
^..ii
vez, en una fr.ase
musicar,
a\..i1r o mo]erar e1 mor.imiento
s""u;;i-aui
l:^;., :.m.:ea?

492.
201

207

con

4BC. Pue:ien 1c, ,rmilos cle lcs :r:c,,,imier.tis -in_

ciicar con eractitucl el grado A" .r.to.iO
o

493.

haeer

qu.1

conirat!empo?

los trminos italianos que indi_

cal lc.; principaies norrimientos?
4ig. Puecie aadirse a los tr.minos italianos que
indican el movirniento. otros t.mi"o, q.r"
los moCifiquen? Ctenos algunos. -"ZZS y

19,.;

197

e:

Qu es contr.atiempo irregular?
474. Qu es mor.imiento o aire?
475. Qu es 1o que cietermina la dur-acin
lxta .ie los diferente"r yalores a. ir= absof/D
Cmo se indrca ei mcvimiento A" u"-"ir.f
t".ozo

195

corresponde?

Denos usted ,.rn ejemplo.

452. Cmo se transforma un comps simple en
comps compuesto? Denos usted un ejemplo
453. Cmo se transforma un comps compuesto
err cornps sirnple? Pnganos usted un ejem-

io

Qu.

477

206

Q,,i e-s sncopa irregular?

,,islza ' por

d:9
15

191

10

iiic:t moLler.na?
Eirtre las varias formas rtmicas, cu1es son
l:-; o-ue han ecibido una clenomrnacin?
Q-r: e. sncopa?

+;i. La sincopa iebe ser siempre acentuada

191

conl-

compuesto?

450. Corresponde cada

458.

,i,0.

19:

io-l

eomps simple

-i;.

i9r.

193
194

449. Corresponde cada

i9l

Cu1es son 1or conrpases simples ms usados?

scn 12

45i

+68

10,

446. Baio clrnias foin:s diferentes pueden ]lreseirtai'-.e 1cs cornpa-.es compuestos al.e 2.3 v
4 tiempos?
447. Cunto; son lo: ccirllases com-cue:tos? Sr\-ase usted indicar'1o-q.
448 . Cules son los compases compue:to,< ns

193

192

dc un comps ccmpuesto?
442. Q.r inciica la cifr superior en 1os compases
compuestos. y cul peCe ser esta cira?
443. Deno usta:i un ejemplo de 1as cifras que
inriican un comps compuesto y explquenos
-rt sienilicac'ir.
444 . ':'Cules son las cif ras que indican un comps de 3 tiempos clue tiene una negra con
p.rrtrlio en caCa tiempo?
4,15. "Cri1 e: el c.,,mp: cuyas cifras indicadoras

45ti

189

los ccmplies simples de 2. 3 . 4 iiem-

4:19. Qu. es comps compuesto?

440. Q-l inCica la cifra inferior en 1os cornpases con.puesto-., y cuI'puede ser esta cifra?
441. Cule, scn 1a.s figuras de nota qlre represeniari e1 2, el 4. el 8 y ei 16. cifras.inferiores

455.

186

lise:t inclicalios.

compases

compuestos?

185

502

to lento?
$
.Ou liaman comps de un tiempo?
Existen
en 1a anotaein algunas priticulari_
da.des coneernientes al comps?
Cmo se inclica un comps de silencio?

Cmo se indican 2 4 compases de silencio?

Cuuando har muchos compases de silenci,o,

como se indican?

236

237
238

239
24

24t

t
Qu acontece cuando el primer cornps

503.

de

un trozo de mscia empeza por silencios?

Cundo ta doble barra debe considerarse solamente corno barra de separacin y no co-

504.

mo lnea divisoria?

. De qu nota toma su valor 1a apoyatura

doble, y cmo se ejecuta?
542. Qr,r es aPnYatlrra breve?
54). Cmo se escribe 1a, apoyatura breve, y cmo
s,. ejecuta?
54.1
Qu(: es grupelo?
Por medio de qu signo se indica el grupeto?
5+5

541

242

243

PRINCIPIOS GENERALES

,l+ D

De Ia eiecucin

musical.

Qu se entiende Por exPresin?

Qu es fraseo?
8u se entiencle por perodo o frase y cmo
se subdividen los Perodos?

505.
506.
507.

el principio y el f in de
un perodo o d un miembro del perodo?
509.
Qu se entiende Por bien frasear?
510. Qu utiiidad reporta el buen fraseo?
511. Cmo se indica la acentua,cin?
512. Qu se entiende.por liga,tlura o ligatlo?
).1J
Qu indica Ia ligadura colocada entre dos
notas de nombres diferentes?
514. Qu indica e1 puutito colocado enclma o debajo de una o varias notas?
515. Qu indica e1 punto prolongado o virgula
colocaclo encima o debajo de una o varias
'Cmo se recolroce

508.

244
245

246
247

248
248
249
25i)

notas?

indican e1 punto y Ia ligadura combina516.

' Qu
do: entle s , colocados encima o debajo
de las netas? Cmo se llama esta acentuaein para los instlrumentos de cuerda, y qu

indica?

251

t(9

253

fueiza, qu signo es eI que indica esta acen-

518.
:

tuir ci11?

Q'.r signo es e1 que rncliea itna acentuacln

ms fuerte seguida inmediatamente de una

clisminucin cie sonot'idacl?

519. Qu es arpegio, - cmo se inlica?

520. Inclique uste.i

1o-r

plt:lcipales trminos

,RR

256

Ce

258

acentuacin.

521- 8u se entieilde Por matices?

522. Cno se indican los matlces?
523. Qu signo se ernplea para indicar que

259
259
1a

fuerza o intensiciad cie] sonido se ha de au-

mentar gradualmente?

26C

524. Qu signo se emplea para indicar que

se ha

de ciisminuir gradualmente 1a intensidad del

sonido?

525. Qu signo se emplea para indicar que primer':mente se ha de aumenlar y despus

disminuir la intensidad del sonido?

526. Qu se entiend.e por filar un sonido?
527 . Cules son los principales trminos de mati-

ces que indican 1os diferentes grados de intensiclad de1 sonido?

528. Cules son tos principales trminos de mati-

una f rase musical?

ADOBNOS

261

Qu se entiende Por adornos?

Como se escriben los adornos?
i34. En dnde se colocan los adornos
;35. Qu valor tienen los adornos en el comps?
536. Cules son los principales adornos?
Qu es apoyatura?
;38. Cmo se escribe la apoyatura. y de qu no.

t* loma s valor?

la

ejecutanie 1a modifica muchas

doble?

veces?

tivas?

569. Si at Jianl de una rcpeticin se han de

reemplazar uno o varios compases por otros,
cmo se indicar?
570. Qr es prrafo o signo?
572. Cui es la fgura del prrafo o signo easi

263

276
276
277
277
27?

279
280
281

283

284
285
286

264

288

289

290

291

292

293

294
295

exclusivamente empleada?
Ql indican las palabras ala capo?
Cuando se reprte un trozo desde el. principio y se hallan una o varias repeticiones hasta 1a palabra fin. qu es 1o que hay que

295
296

observar?

297

viaciones ms usadas.

298

575- Srvase usted inclicar algunas de las.abre-

NOTAS
!.

576. Qu es e] sonido?
577. En qu se distingue eI sonido musical del
ruialo?

578. CuIes son 1as cualidades especiales que posee eI sonidc musical?
579
Qu es altura tlel sonido?
580
581
582

583
269
270

274

cin?

269

apoyatura?

273

282

564. Qr se entiende por repeticin?

565. Si e1 signo de .'epeticin se halia a 1a izquierda Ce 1a doble barra. qu parte es Ia que se
ha de repetii'?
56e. Sl el signo de repeticin se halla a la derecha cle la doble barra, qu parte es la que
se ha de rePetir?
567. Cuando Ia parte que se ha de repetir va precedida y seguida de la doble barra, en dnde
se coloca e1 signo de repeticin?
568. Crn se inCican dos repeticiones consecu-

d74

268
?68
268
268
268
269

272

el

560. Sr miclc la floritLtra?

561. Debe eolocarse siempre la floritura despus
rle un calCern?
562. Cmc se ejecuta 1a floritura cuando no est
colocada despus de un caldern?
563. Suelen emplearse alreviaciones en la anota-

262

Ordinariamente, qu duracin se suele da.r a

510. Qu es apoyatura

nes de1 trino?

555. Cmo se eiecuta e1 trino y en qu movimiento se ha de ierminar?

556. Qu es mordente?
557. Crr,o se escribe e1 mordente, y cmo se

573

ABREVIACIONES

272

27

550. Cmo se indica e1 trino?

551. Cmo se indica la alteracin de 1a nota superior deI trino?
552. Cuntas partes presenta eI trino?
553. Cuntas son las preparaciones principales del
trino, cuIes son y cmo se idican?
554. Cmo se indican las diferentes terminacio-

26

532.
tJ

539.

peto?

549. Qu es trino?

571.. Cules son Ias principales figuras de1 prrafo o signo?

ces que indican que se ha de aumentar o

clisn-rinuir gradualmente la intensidad de urro

.
o vrios sonidos?
529. Es necesario observar con cuidado los matices indicados en un trozo de msica?
53. Qu se entiende por el carcter tle un trozo
dc rsica?
531. Cules son 1os principales trlinos que indican el carc1er de un trozo o solamente de

tar el grupeto?
. Cmo se indi:an 1as alteraciones de ia nota
superior del gl'upeto. cie la nota inferior y
de ambas notas a )'a vez?
.
548. En qu movimiento se ha de ejecutar e} gru'

260

260
260

27L
272

a4?

ej ecttta?

517. Ctlando en una sucesin de notas, una o

varia-" cie ellas deben acentuarse con ms

27ii

Cules son las: diferentes maneras de ejecu-

558. Qu es floritura?
559. Crno se escribe 1a floritura y por qu
254

270

Qu es intensiilad alel sonialo?

Qu es timbre del sonido?
De dnde proceden los nombres de las seis
primeras notas de la escala?
Por quin y con qu fin se invent la designacin silbica de ]as seis primeras notas
de la escala?

(a)

(a)
(a)
(a)
(a)
(a)

(b)
(b)

104. CuIes son las notas tonalestdel tono de mi mayor?

'105.
En qu comps se hallan veinte y siete serricor-

ta 1nea, si se 1ee en clave de fa tercera

cul ser el tono del trozo transportado?
. r. TEGDORO SALOME

cheas en tresillos?
106. CuIes son las notas modales del tono de sl be.
mol mayor?
107. Crltos intervalos de tercera se pueden frtrmar
con las notas de la escala menor, cules son estas

prof. auxilir de solfeo.

14i. tlna nota dada, dominante de un tono. cules sern ]as nuevas funciones Ce esta misma nota en
la hipiesis de una modulacin a la tercera ma-

terceras?

108. Cunta:s blancas''contiene el comps de 1212

109. Por qu en 1a escala de si mayor el fa es soste-

yor inferior?

142. Para

tr"anspor,ar un tono ms bajo un cuarteto vocal en f sostenido mayor escrito con las siguien_
1,es claves: c1a.e rie do 1.e lnea, clave de do B.+

nico?

110. Cul es Ia segunda aumentada de la escala de la

bemol menor,

lnea, clave de do 4.q linea y clave de fa 4.a lnea;

la sustitucin de las claves, en qu tro_
tas las alteraciones accidentales debern ser mo_
dificadas y cul ser " la naturaleza de esta mod.i_
cu1 ser

Sr. L. LE BEL
Profesor titular de solfeo,
111. En qu compases pueden entrar diez y ocho

ficcin?

143. Cu1es son lo-s compases n que pueden entrar

doce corcheas en cada tiempo?
144. Cu1es son las altesaciones constitutivas del tono
enharmnico de mi mayor?
745. Cu1es serian las lrotas tonales de un tono que
tuviese e1 si sostenilo por nota sensible?
1i16. Cu1 es.la nota que puede ser cantada por todas
las voce.s sin salirse de su extensin rspectiva?
147. Cuntas semifusas se necesitaran para llenar un
tiempo del comps 6/16?
148. Cules son 1as noas modales de un tono menor
que tenga la bemol por dominante?
149. -CuIes ser'an las notas tonales y las notas modales de un tono mayor cuyo tono enharmnico
fuese do bemol?
150. Habindose dado una armadura eon cinco sostni_

se-

micolcheas en tre-ci1los?
772. Cmo se escribe en un comps de 6'8 un sonido
equivalente a quince semieorcheas?
1l3. Cul es e1 intervalo simple de donde deriva la
vigsima cuarta,?

114. Qu diferencia hay en la armadura de la clave

de

dos tonos a 1a dis'uancia de quinta disminuda?

115. En qu escalas se hallan ias notas rni, re sostenido?
116. Cul es la nota sinnima de re eloble behol?
117. De qu se compone la segunda aumentada, cul es

su inteivalo sinnimo?
118. Qu intervalo existe de do sostenido a sol doble
sosteniclo, y a qu escala pertenece?
119. Entre qu notas de 1a escala de re rnenor se haIlan cuartas aumentadas?
720. Cul e:s la inversin de la quinta disminuda, cul

tlos, cuI ser"]a alteracin caracterstica del modo

es e1 mayor de los dos intervalos?

menor?

Srt. MERCIE PORTE

"

Profesora agregatla de solfeo,

. Cuntas cuartas aumentadas hay en eI modo menoi' y en qu grados se colocan?

722. En qu grados se coloca la quinta dismrnuda y
a qu modo pertenece?
123. Cuntas sp'imas rriayores hay en ei modo menor?
124. En qu consiste e1 comps de 6/21
725. A qu riimo pertenece el comps de 9/16?
126. En qu comps pueden entrar: una redonda, tres
negras, una pausa de negra, ocho semicohcheas,
dos corcheas y una pausa de negra?
127. A qu escala pueden pertenecer las dts notas mi
Y re bemol?
128. Cuntos semitonos diatnicos hay en la escala me' nor. y entre qu grados estn colocados?
729. Qu intervalo existe entre la metliante y 1a dominante de una escala menor?

130. Qu es unsono y cuI.es su inversin?

ST. E, MANGIN

Profesor titular de solfeo, ex director del

Conservatorio ile Lyon.
e.r-

132. Cmo se llama la sucesin o la reunin simultnea de una nota fundamenta,l, con su tercera y
quinta?

133. Cui es e1 comps que puede componerse de tres

semicoi'cheas, una corchea con puntillo y una pausa de corchea con puntlllo?
134. Cuntos rnedios existen para efeciuar una modu-

. Cuntos intervalos disminudos se hallan sobre Ia

nota sensible. en e1 modo menor, y cules son s_
tos?
152. De qu se co1:itporle I cua.ta aumentada en ei
modo mayor, y de qu se compone en el modo
menor? Expiique usted por qu existe esta dife153.

nuevo?

155. En cuntos compases diferentes se halla la blanca

con puniillo como unidad de tiempo?
156. En cun.tos compases difeentes ie halla Ia redonda con puntillo como unidad de comps?
157. Cmo se cifrar un ,comps que contenga una

blanca con puntillo, una pausa de negra, dos cor_

cheas, una negra, cuatro semicorcheal r, p"arr"
de corchea. una negra y una pausa de
158. Qu intervalos existen entre las .rotas ie corchea?
sosteni-

do, sol natural y do natural, y en qu tono pue_

den hallarse estas tres notas?
159. A qu llaman tonos enharmnico o sinnimos?
160. En qu tonos pueden hallarse 1as notas si, re sos_

tenido, fa sostenido y Ia natural; qu intervalos

forman?

NUEVAS
'

135. Crno se cifrar'n los diferentes compases que contengan doce semicorcheas?

of ras?

139. Qu diferencia h:' entre la sncopa regular y

la sncopa irreBular?

1.10. Un troza de sol bemol, escrito en clave de do cuar-

l'encia.

Cn-ro se hace para pasar de un tono a otro sirr

cambiar de tnica?
154. Estando un trozo de piano en la bemol mayor, pa_
ra bajarla una cuarta justa, qu claves pondremos
'tanto en la parte superior como en 1a inferior y
qu accidentes ha de haber en Ia clave. para
ver al tono primitivo. qu claves colocaremosvol-_
de

lacin?

136. Hay- alguna diferencia entre el seisillo y el doblc

tresillo ?
137. Cul es 1a escala en que el sol bemol es 1a segunda nota del segun.lo ietracoiclo?
138. Cuntas escalas I-iay sinnimas o enharmnicas de

Sra. TAR,pET LECLER,C

profesora auxiliar de solfeo.

151

721

131. Cui es la segunda quinta disminuda de la

cala en que el fa sostenido es la medant'e?

It
lnea,

PREGUNTAS

Srta. MAII,JA DOINE

profesora auxilgr de solfeo.

161. Qu pasan a ser las alteraciones accidentales cuan_

do se transporta., a una sptima alisminuala, infe_
LO.
b.i

164

-t

ferior?
Cul es eI intervalo eompuesto de la sexta aumen_
ta(ia. elevaLio I cuatro oct\-as?
Cu1es son 1ar escalas que tienen un etracorrlo
comn con la escala de si myor?
Qu fraccln dle comps repr.esentar un seisillo

de sernifusas en ei comps de

72/4?

72

165. Cmo se har terminar con silencios un comps

de 3/2 que ya contenga un tresillo de negras, una
puntillo, un tresillo de semicorcheas y
.r"gru
"o., con dos Puntillos.
una corches
166. Cul es el intervalo sinnimo'deI que existe entre
las dos notas fa bemol -'* mi doble bemol; cul es
el rrtayor de los dos?
167. De clu se compone. por tonos y por comas, un
intervalo Y su inversin?
168. Qu condiclol'1es debe tener una escala para ser
en un totlo confcrme a la escala modelo?
169. CuI es el interr':1o que se compone de treinta
comas?
1?0. Si al transportal: un trozo, eleva usted un semttono c:orntico. 1as alteraciones aecidentales dela;rte de ias notas fa, do. sol, re' 1a y mi a qu
inier\a1o transPortar

usted?

Srta. L. HAR'DOUIN
Plofesora auxiliar de solfeo'
.
771. Para iranspotar un trozo de msica de pianodea
una, euarta iusta superior, qu claves se han
ue
t'mp1e ar. qr-t alteraciones accidentales se han
,."iifi"r. ,v cut ser 1a naturaleza de esta m''dific: cit:r?
1':. Qu sptimas podrn formalse tomando por nota
super-icr e] fa sostenialo?
'l?3. D qu natLtlaleza es e1 cuarto semitono Cc la escal a cromtica cle fa sostenido mayor?
\i4. Er qu comps cie te-< tiempos, dez y sels tlt'-

si1lcs o.e f Lrsas r-ro ocupan ms que 'f os terceras

paries cte un tiempo?
t75. Qu inelvaio existe enire la y fa sostenido' y t'n
q';r icr:io se he.lla dicho intervalo?
176. u1 e: el intervalo sinnimo de 1a terce aunrentaCa: cul de estos intervalos es e1 rniryor?
177. Cul ser 1a armadura de 1a clave de una escala
mcncl: cuJ*a sulilorninante sea mi bemol?
178 . C'.rics son ]as no las mocl-ales y 1as notas toilales
c1e un to,to nla.-'.'olr cuyo relativo menor tenga e1
r.e soslenido ltor suPertnica?
179. Ct-ir'. e-: ei ci:'r:1-'s simple de un ccrmps de cilrtrD faicrnpos ] qli cacia .iempo contenga il rc;
fus:

s?

180. Qu inter"aio exlsie ente el do que se escribe

Cebaic C.e1 per-rtgrama en clave ile ilo euart lnea,
y e1 rri colocaclo en ia prirtera lnea en clave ale sol
seguncla Inea?

Srta. MAR,I.& RENAUD

Pofesora auxiliar tle solfeo.

comps c1e
. Cuie-. son las cifras que indican un por
unitlail
iies tiempos que ienga u.na redonda
tle tier:ipo, I' rle un corrps que tenga una redorci:,, por unictad de comps?
fi2. En qu tono ilos hajlaremos con 1as notas si sostetitlo y !a: qu intervalo forman estas Cos nota.r l' .Lr.i es su invesin?
1g3 . El ia: escalas 1na)rores con sostenidos, qu ncm'or: ileva la nota alterada por eI ltimo soste-

181

ni tio

784. Qu intervalo resl,lltar de la inversin de un inirl',io ce quinia aumentada; a qu modo pertenece'n es.lo.r Cos intervalos,
enhaimricas?

y cuIes sern sus

ltil:. Qu r'a1ol-. en nota o silencio, ser necesario para completar un comps de tres tiempos que contenga para ei primer tiempo: una corchea, una

pu'r.t" " corcha y una corchea; para e] segund tiempo: seis semlcorcheas, y para el tercer:
tiempo: una colchea y una corchea con pun-

tii.lo: cul ser este comPs?

186. Qu gados ocupan en la escala las noas caractersticas c1e los do6 modelos; y cmo se llamar.l
estas notas?

18?. Cules son los eompases !.n que 1a negra forma

la mitacl tle un tiempo; y en cuIes forma un ter'
eio de tiemPo?
188. En qu escala ser eI sol eI primer Srado alel tetraeorclo superior; y eu1 ser su nombre en es'
ta escals?
189. Un quinteto para flauta, clarinete, fagot, violln y
violoncello escrito en alo mayor' si se transporta

una segunala m?yor inferior, en qu tono estar'

en qu claves se habr de l'eer cada instrumento

y delante d qu notas Y en qu sentitlo se habrn

e modificar las alteraciones accidentles?
190. IJn trozo que est en fa mayor; si se Ie introdu'
ce un si becuadro para modular a tlo mayor, a
que gnero pertet:ece. este si becuadro?
Sr. PABLO ROUGNON
Profesor auxiliar de solfeo'
1a-" diferentes escalas en que puede'
son
Cuies
191.
hallarse e1 sol sostenido como nota tonal?.

192. Cules son 1os compases que contienen cuarenta"

y ocho fusas?
193. b"i;;.on lo. intervalos aumentados y disminudos que se ha}lan eu la escala de sol sostenitlo'
menor con sexta mayor ascendiendo y sexta menor descendierrdo?
194. En qu escala se encuentra ilo dotrle sostenido'
y-Cnl
si?
podra ser la escala menolr qLle contuvlese
195.
veinte bemoles, y cul sera }a nota sensible de
195.

esla e--ca ia ?
C'-ti es e1 inter,'alo que contiene treinta semilon(..?

197.

Cul es ia sptima tlisminuda inferior cle si

enirlo

sos-

i98- Cmo se cifla un cortps que contiene un tresillo

de corcheas?
199. C-rL es ei intervalo enharmnico del intervalc'
que contiene tres tonos y tres semitonos?
2A0. Cuies scn loq compases que contienen doce tresillos de semicorciieas?
Sr. LAVIGNAC
.
Prof esor de Harmona.
201. Cu1 es el cotnps simple usado que pueda contenel: cnce ccrcheas?
2A2. C,-ri es el inteivalo

q11e con*.iene

tres

semitonos

riiatnicos menos qu- 1a o,uinta disminuda? Cul

e; e} clue ccntienetres ms que }a cuarta au-

men-lada?

203. Ur:a leccin .le ,.o1f eo con cambio de claves escita en re :nenor, dgame nsted en qu tono estar'a si se transportase a la cuarta aumentada
infeior. y lo que se debera hacer para efecluerto-"

204. Un trozo ha sido transportado a mi menor por

medio de 1a clave de clo 4.t lna; para esto se
han terrdo que elevar: dos alteraciones aecidentales; en qu tono y en qu clave estaba escrito
e1 trczo Plirnitirro?
2A5. Qu diferencia hay entre la cuarta super aumetad:r y la sexta disminuda y cuntas comas contiene cacla nno de estos intervalos?
206. Pol qu- silencios se reempiazan nue\e negras en
el comps de 12,'4 y en el comps de 9/4?
2A7. Qu intervalo existe entre la subtnica del tono
quo tiene ,1 sostenidr:s y 1a nota senslble del tono
de do meno?

208
209

210

Sl la:e usted nombral tres escalas q'.te tengan la

mlsrrra supertominante.
CuI es la nota ms grave. y cuI es la ms agu-

da qne pnedan escribirse sin Ineas adicionales?

Cu1es son las notas que son cornunes a 10"143
la vcces?
Srta. BARAT
Profesora de solfeo.

2l'!. Indique usted tres intervalos lnenores diferentes

que pertenezcan a los dos tonos de sol ma,yor y de
mi menir?
2'.2. La sptima mayor cuntas comas eontiene tns
quc la quinta justa?
273. Cun'ras fusas en tresillos se neeesitan pare. 11enar dos tercios del comPs de 9 ''16?
21-4. CuIes son las notas comunes de si bemol mayor
y de re mayor?
215. En qu compases pueden entrar una blauca y diez
ire-gras?

21C. Qu intervalos f orma 1a unin de dos te;:ceras

menores y una tercera maYor?

13
277

Forme usted cuatro semitonos que contengan 1a noL.

sol bemol.

3i8. l-laciendo una tercera sobre el tercer gr'ldo tic

rlos escalas, de qu especie ser en cada uno de
lcs ltrodos?
2i9. Qu intervalo spara el fa de las elaves de fa, del
do de las claves de do?
?20. Cuntas sen-ricorcheas en tresillos contienen un
con-rps de 9i8 y su comps sjmpie reunirlos?
I

Sr' I(AISER
Profesor cle solfeo'

221. Qu acordes generadores podran construirse coll

el fa sostenialo y en qu tonos pcdran hallarse estos acordes?.
222. Formando do y fa parte d.e un tetracortlo, se puede con estas dos notas hallar vaiios tonos y qu
notas deben aadirse para completar este tetra-

zz|. 31?: ,"" 1os compases en que pueden hallarse

tres tresillos de corcheas en cada tiempo?
Cnando de -rn tono que tiene cinco sostenidos
se pasa a un tono cue tiene cincl bemoles, en que
notas se cambian los acciderites y qu cambios

sufren estos
Qti elisonanc;s 5s halla en 1a escala mayor?
Por qu el mi de primera 1nea cie ia clave de
so1 segunda no cambia de norble a1 transportaric ai. mecl.io de1 pentgrama, ' qu clave -ser

242, Uru auoa"ma justa, cuntos sonitlos contiene cromticamente?

243. Cules son los tonos inmediats al relativo de mi

bemol menor?

244. Indique usted las claves que puedan servir pala

leer un ctarteto vocal, una seguncla auu'Ienteda
inferior que e1 tono en que est escriio. Estando
el trozo en si mayor, qu vendrI', a ser las alteraci

nes accidentales?

245. De qu especie es la nota re

c1u"u*enclo

pof una pausa de semicorchea?

accidentes?

226.

necesalio ernplear?
227. Qu ob:ervaciones pueden hacerse scbre ia exten-

sin d-el segundo soprano, y ia de1 primer tenor?

228. Qu intervalo hay de 1a supertnica clel tono de
sol merrr a la mediante del tono de do menor?
22g. Cules son los nicos intervalos aumentados y
ciisminu.Jcs que se hallan en la escala menor?
23A. Cules son los intervaios que o se emplean en

[irglrna escala

mayor?

ST" SCHWARTZ

Profesor ale solfeo.

251

. *si aade uste.l tres semitonos diatnicos a

.r^

te rle una esca.la diatnica?

ustecl un ejercplo de 1as diferentes especies
tle sexa l.omando si sostenido como nota superior.
251 . Corrplete usted por medio de silencios un comps
253. Deiros

Ce 12/8 empezaci.o por una corchea. cuatro simico-

cheas, una circhee con puntillo

2t1.

. Qu silencios pueden reemplazrr cios tiei'npos en

los compases i:ie 3,/8. de 9r'16, t1e 9'8 de 2"2 y de
i2 I dc 6/:-?
232. En qu compases y en qr: casos puede escribir'
se con siiencics ms de una pausa tle retlonda?
233. Cirmo cieben i:itniarse los grupos de seis sernicorcheas: 1-g c'Llaildo cada grupo es la reuniti rle
dos tresillos iniediatcs; 2.'r cuando eada grupo es
e1 result.ado cie ia subdivisin cie un tiesillo de

colcheas?

234. Cu} selia Ia duracin total oe ull :l:ozo cie msica de i44 conpases de I 8 cu-"-a rndicacin metronmica fuese M 120 y que no tu\lera ningun:
alteracin de movimiento?
233. Ncmbre usterl 1as siete ciaves en e1 orden en que
puedan dar a una nota eolocacia sobre 1a misma
irea e1 nombre de 1as siete notas de tercera en
iefcera ascendienclr.
236. Cules son las ciaves con las cuales se cantar:r
las notas en su verdadero diapasn en }os solfeos actualmertie usados: 1.q par-a las voces de
hombre; 2.9 para 1as voces de nujer o nio?
237. A cuntas esealas diatnicas puede pertenecer una
misra quinta disminuda y cu1es son las relaciones que existen entre estas escalas?
238. Cu1 es el intervalo compuesto que equivale dos
ieces a la composicin de una sexta Inayor?
239. En qu escalas Ia quinta. fa-alo forma la segunda

quinta iusta que se hal1a

ascendiendo?

24. Un acompaamiento cle pano que empieza en do

mayor y pasa a mi bemol menor con cambio de arnoadura, y se Ie quiere transportar un tono ms baio,

cuIes son los medios ms prcticos para efecturr

este transPorte.

'
241

256.

Profesora cle solfeto.

En qu tono puede hallarse el iguiente acor.le: la
bemol, do bemol, re Y fa?

Pai a.

y acabando por

{usas.

transpoltal a sol mayor un trozo de piano

crjio en si rna,6, de
c1e

es-

qu- clat,es nos hemos de -cel-

qii inanera se rodificarn las elteracio-

t,c.

ac(itiYl^.r:es-"
Est'rila u:'e:I u-r unsono en clve d.e do en priIrera. e]-. clrve de do en cuarta. v en cl.ave de fa en

cuarta.

237. Por qu

siler-.cios r:eemplazar usted seis corche:s

en 1os ccmpaess de 9/8. 3/4 y

2,/2?

258. Derros usteC r-rn ejemplo de las ties especies de

euinta en la cscala ale sol sostenido menor.
2i9. -ir la: e:c:i1a:: ca,n sortc:1idss, a qu ittervio sc halla la nota sensible de1 rnoilo menor del irltimo scstenido colocado en 1a ciave?
es 1a tr'nica de una escala cLryo primel semitono es alo natural y re bemol?

260. Cul

Sr. \ILLARET
Frofesor de solfeo.
261 . Qlr inl,ervalo hay de mi bemol a la sostenido y
eul es su composicin?
262. Hay en la escala un intervalo ordinaiamente aumentado. cu1 es? el qu glado se coloca? Cul es

263.

-"u composicn?
Cnles son ias notas tonales

v modales de la

escala

en que la subclominante es si bemol?

264. De qu.-gnero es e} 69 semitono de la escala cromtica de re sostenitlo?
265. Diga usted 1as diferentes especies de sextas que
puedan establecerse partiendo de fa sostenido y d
usteC la composicin de cada una.
266. Escriba usted con todas las claves ia nota si sobre
l,a tercera lnea en clave de sol.
ot
Exolique usted por qu ]a quinta y la octava justa.
son dos consonancias perfecas.
268
Expiique usteC por qu 1a cuarla justa se lIaman
consonancia mixta,
269

Srta. EENARD

r;iete

i-ir y

.^f^

231

una

cu:rrta aumenlada- qu intervalo resultar?

252. Qu intelr.alo hay de la merlinte a 1a subtlominan-

Sr" tr)ll MAITTINI

oh^a_..-.

sostcnid.o en eI tonc

de si bemol mayor?
246. Un tresjllo de semicorcheas vale cuarto diez ' seis
avas partes d.e un comps. cul -cer este comps?
247. Cul e; 1a diierencia de armadura e;itre Cos tonos
rnayores a distancia de sexta d-isminuoa?
248. Qur: distancia ha, en Ia clave de fa cuarta lnea a
1a clave de dc primera lnea?
249
Crno se cifrara un comps que conturriese irs jiguientes valcles: cios semifusas, una fusa con puntillo. una semifusa. una semicorchea con dos puntillos, una fusa, una pausa de semicoi'chea. urr.1 :]emicorchea con puntillo y un tressillo de fusas?
250. Crrntas sncopas iguales se podran formar con semlcorchea: er un comps de 6i8. empezando y con-

270

Cuntos tresillos de semicorcheas hay en eI com-

ps de

6r'4?

Co se han de

cifrar

1os compases en

que eI ter-

cio del tiempo est representado por una semicor-

y cmo se citar un comps compuesto de dos

grupos de tres semicorcheas?
chea

,r

I
t-

li

'

217

3i8.

Forme usted cuatro semitonos que contengan la

!a sol

bemol.

Haciendo una tercera sobe el tercer tjado de

rilos escalas, de qu especie ser en

lcs

219.

?20.

iodos?

"aA

rr"o

A"

Qu intervalo separa el fa de Ias claves de fa, de1

do de 1as claves cle do?
Cunias selxicorcheas en tresillos contienen un
comps de 9rB y su comps simpie reuniCos?

s". r.irsnn
profesor de solfeo,
227. Qu acordes generadores podran construirse con
ei fa sostenialo y en qu tonos pcdran hallarse es-

tos

242. UIra duodcima

no_

acordes?.

222. Formando do y f parte de Lul tetracoralo, se puecle con estas dos notas hallar r,aiios tonos y qu
notas deben aadirse para completar este tetra-

mticamente?

224

9ri
226.

sulten estos accidentes?

Qri ilisonancias se haila en 1a escala
Por qu el mi cle primera lnea de lamayor? "
sol seguncia no camb.ia de norbre al transpor"i*" -sera

iaric ai mec{io

de1 pentgrama, 1, qu clav.e

necesalio emplear?

,re

QLl o-ber\ac-olres puec{en hacerse scbre la exten_

srn oel segundo soprano, y 1a ciel prjmer tenor?

Qu intervalo hay cle la slpertnicu^ A"f-io"o- Au

a la mediante clel tono cie do menor:
Cnles son 1os nicos .intetvalos ,";";i;;;;
y
cilminudos que se hallan en ia escala ,"""."1
Culiles son lcis inielvaios que n.r se emplean en
sol .menor

23A.

nilgtina escala

247.

DE MABTINI

Pr':f e59 C :clfee.

237. Qu sitencios pueCen reemplazar Cos tiempos en

.los compases de 3iB, de 9r,16, de 9,,g de 2,,2
v de
l2 ! - dc 6.{?
9at
En qu compases y en qu casos puecle escribirse co siiencics ms cle una prI'rm d" reilonda?
Cmo deben ritmarse los grupos e seii -semi_
corchea-.: 1..9 cuaL.do cada grup *, .1, ,"urli.r
dos te-sil1os inmediatos; Z.i criando .uau-e.u-p rf"
el resultado cl_e ia subCir-isin rie i.*" ,.Jrlio A.
""
corcheas'j
2si Crl sei.a la d.uracin total cie un irozo
de m-sica .de i44 ccmpases de g:8 cuya i"oicii
metronmica fuese 1,4 120 y que no iu\rera ninguna
alteracln de movimierlto?
ta
Nomlre usted ias sjete claves el el or.den en que
p_uedan da e una nota coloeacla
sobre Ia *irrru
inea ei nombre de las siete .rotas e-t"ic;;;'
."
tei'cera aseendiencio.
236. Cules son las claves con las cuales se
cantao
las nolas en su verdaclero diapasn -en los
feos actualmente usadcs: 1 o para 1rJ-.rroe"ssolhombre; 2.Q para 1as voces de' rnuer o ninoZ d"
237. A cuntas escalas diatnicas p""a.--ir".trecer
una
misma quinta disminuda y cu1es .r,' tr, ."1r_
ciones que existen entre estas
238.
Cu1 es et intervato
"."u1.2
qlr"-J.rirrrt"
o,
"o-pr.r
veces a la composicin
cle una au*t, _-ryo"t
239. En qu esealas la quinta fa_ao-tra... segu.roa
justa que se halla

asce.raie.rdoi
24. _q_uinta
Un acompaamiento de piano !--o-"-iiipiera e., ao
mayor y pasa a mi bemol menor con crmbio
d" na_

madura, y se le quiere transportar un tono

ms bajo,
cules son los meclios ms-prcticos pu-i,
ete"ur.
este transporte.

Sra. EENARD

profesora de solfeto.
241. En qu tono puede hallarse el siguiente aeorde:
la
bemol, do bemol, re y fa?

seis
avas partes de un comps, cuI
ser
CuL e; ta dilerencia ;"il;";i,.t' este eon pasf

ao.

mayores a distancia de

to.ros'

disminucia?
248. Que.distancia hay en la sexta
clave de f cuarta Inea a
.ta clave de dc primo.a
lnea?
Lln comps que contuiriese 1os
siguientes vato,es: ao.
;;;.;;"r.n
pun-

219. Cno se cifrara

tillo. una semiiusa. una

"u-ifrrur,
semicoce,

250'

dos
tillos, una fusa, una._pausa de semicorchea,
"or. una .ig_
micorchea con nuntiio
v
criintas s,cc,pas iguaies se""-t."r.iiii'"-.rr,.u.?
podran formar con se-

I:,iL1L1:':.:."
yqu{,u IJ.)t.
LrJ

un comps

pun_

d"-6;;;;;;.iao

ula pausa dc semjeorchea?

.o,-

ST. SCHWAR,TZ

profesor rle solfeo.

251 . -qi aade u.ctei;l tre-s
semitonos diatnicos a una
cu.rrta aumentacla_ qu intervaio
."."iir"al
252. eu intervalo hay de ru **a.rrt"" ,"iJ
,iuo,,,rr.rr_
te de una escela diatnica?
2r3. Dencs ustecl r-:n ejercplo e tas alferentes
especies
de sexta fomanclo s! sostenido
;;;;'superior.
2r4.
"r;;
medio e .i""iJ"i"
S.:
ur ll]:*:::1.:1.oo.
1i, empez-co por una corchea, cuatro comps
simicorchea)-,

una ci)tch ta con puntillo y

:iete fusas.

mayor?

ST.

13

cuntos sonidos contlene cro_

243. Cules son los tonos inmediatos al relativo

,le mi
bemol menor?
244. Indlque usted las claves que
iMedan servir para
leer nn cuarteto vocal, u;a ;"d;;
aumeniada.
inferior que el tono en que es1_
escito. Estando
en:i m?yor, qu vendrn ;-;;;'1". altera_
:l_l1lr"accidentales?
cr.tnes
245. De qu especie es la nota re sostDnirio
en el tonodc si bemol mayor?
246. Ur tresillo de senlicoreheas vale cuarto
diez y

corilo?
Ci-iles son 1os cornpases

en que puecien hallarse

tres tresillos de corcheas en cada iienpo?
Cuando de un tono que tiene cincJ sostenidos
se pasa a un tor-ro que tlene cjnco bemo.les, en que
notas se cambian los accidentes y qu '"io.

.iusta,

aeabanclo poi_

Para. transportar- a so! nayor un

ttozo de piano

es_

si mal.or. cte que cta.es

;;o:';""r,._
y ":rie qi_r i.rianera se modificar"
";-, f.. ,rit"ir"iorrL- dt(.rc:i.Ji"?
256
Esc,ri'ba u:ell un ui.isono en
lrera, eL clave de do eii cuaita.clave d-e do en nri_
l,
currta.
"" "1""-"-f"i".
257 . Por. qu siler:ciosreemplazar usted seis corche.rs
'.,
en !r,5 33np"r.ss de g B.' ,;
ii"
; ,- -.1.",
2;8. Deno; uslcrl urr ejemp.lo .i"'Ir".*
e.pecies dc
t.sc:ta de sol sosendo *"rrr..
2.j r ,*r,,,1,,
^utl-11 !.,rn so.:fr:i|o..
.. id F.:.:..:.
a q::j intll,r rlu ,,. h,,_
lla 1a nora sensrble ul ,oa *J"*'"f',ftimo
sos_
tenlclo colocsCo eir l: clave?
260. Cuj es la tnica O" ,,r, eicala
cuyo
primer
semi_
tono e_. (io ]laural y re befnol?
..f]t,1,

\.'rr

Sr. VILLARET
261

I,rofesor tle solfeo.

er"r intervalo hr{ g."
bemol
cul e, su composicino-mi

a Ia sostenido y
2b2. Hay en la ecale un intervalo ordinarirmente
aurnentado. cu1 es? er qu
e.rn .u'";lo"l cuat
su composicin?
"".
263. ClrIes son las notas tonales y modales
...' la escala
en que la subdominant. es .i Uu_oiZ" de
264. De qu,,gnero es el Oq ."-iio"o"d""
Ia escala cro265. Diga usted las diferentes especies
de sextas que
puedan establecerse par.tiendo
a" fu ,o.t"rriao
y d
-"-"".
ustec. la composicin de cada
Lu. llscrtDa usted con todas las ;;".ciaves 1a nota si sobre
l,a tercera lnea en
de sol.
267. Exolique usted por clave
qu Ia qu-inta y la octava justa
son dos consonancias perfectas.
268. Expiique usteC pr qu
la cuart justa se llaman
consonancia mixta.
2rr9. Cuntos tresillos
de semicorcheas hay en el com-.
Ps de 6r'4?
270
Ciro se han de cifrar 1os compases
en que e1 ter_
eio ciel tiempo est ren:
ct ea y
;1;:.i"":'":iiH: ifl

;;;;

grupos de tres semieorcheas?

ffiXr:"ilTJ;