Depto.

Lenguaje y Comunicacin
Segundo Medio.
Profesoras: Alicia Snchez

GUA DE APRENDIZAJE : HERRAMIENTAS DE LA LENGUA

ANLISIS LITERARIO
Objetivo

Analizar literariamente un texto narrativo

Hoy aplicars todo lo aprendido en las clases anteriores analizando un texto

narrativo de Mara Luisa Bombal, El rbol (cuento). Lelo comprensivamente,
luego responde las preguntas que se presentan a continuacin relacionadas con el
tipo de narrador, tiempo, estilo, ambiente, personajes y vocabulario contextual.

pero antes,
contextualicemos

Mara Luisa Bombal escritora chilena, autora de tres novelas

breves:La Amortajada" (1938), "La ltima niebla" (1935), "La
historia de Mara Griselda", y cuatro cuentos cortos ("El rbol", "Las
islas nuevas", "Trenzas" y "Lo secreto").Se dice que es la
adelantada del llamado "realismo fantstico. En su obra esta mujer
juega con la realidad y la fantasa por ello es difcil distinguir cundo est hablando lo
real y cundo lo fantstico. Mara Luisa Bombal mezcla en sus obras el terreno de la
magia y del sueo de un mundo femenino con la brutalidad de un cierto mundo
masculino. De ah que de ella se lleven a cabo mltiples lecturas feministas en lo que
respecta a su propuesta literaria,
El rbol en un cuento corto ambientado en el Chile de los aos 30, periodo en el
que la mujer aun no tena el derecho a voto y era relejada a un discreto segundo plano,
lo que se refleja en el personaje principal Brgida, la cual sufre las limitaciones que le
impone el patriarcado desde fuera; y la auto represin que siente se convierte en una
opresin internalizada.
El rbol
Mara Luisa Bombal
El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las luces en
racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un resplandor
mortecino de brasa, al tiempo que una frase musical comienza a subir en el silencio, a
desenvolverse, clara, estrecha y juiciosamente caprichosa.
"Mozart, tal vez" piensa Brgida. Como de costumbre se ha olvidado de pedir el
programa. "Mozart, tal vez, o Scarlatti..." Saba tan poca msica! Y no era porque no
tuviese odo ni aficin. De nia fue ella quien reclam lecciones de piano; nadie necesit
imponrselas, como a sus hermanas. Sus hermanas, sin embargo, tocaban ahora
correctamente y descifraban a primera vista, en tanto que ella... Ella haba abandonado los
estudios al ao de iniciarlos. La razn de su inconsecuencia era tan sencilla como
vergonzosa: jams haba conseguido aprender la llave de Fa, jams. "No comprendo, no me
alcanza la memoria ms que para la llave de Sol". La indignacin de su padre! "A
cualquiera le doy esta carga de un infeliz viudo con varias hijas que educar! Pobre Carmen!
Seguramente habra sufrido por Brgida. Es retardada esta criatura".
Brgida era la menor de seis nias, todas diferentes de carcter. Cuando el padre
llegaba por fin a su sexta hija, lo haca tan perplejo y agotado por las cinco primeras que
prefera simplificarse el da declarndola retardada. "No voy a luchar ms, es intil. Djenla.
Si no quiere estudiar, que no estudie. Si le gusta pasarse en la cocina, oyendo cuentos de

nimas, all ella. Si le gustan las muecas a los diecisis aos, que juegue". Y Brgida haba
conservado sus muecas y permanecido totalmente ignorante. ()
Ests cada da ms joven, Brgida. Ayer encontr a tu marido, a tu ex marido, quiero
decir. Tiene todo el pelo blanco.
Pero ella no contesta, no se detiene, sigue cruzando el puente que Mozart le ha
tendido hacia el jardn de sus aos juveniles.
Sus dieciocho aos, sus trenzas castaas que desatadas le llegaban hasta los
tobillos, su tez dorada, sus ojos oscuros tan abiertos y como interrogantes. Una pequea
boca de labios carnosos, una sonrisa dulce y el cuerpo ms liviano y gracioso del mundo.
En qu pensaba, sentada al borde de la fuente? En nada. "Es tan tonta como linda" decan.
Pero a ella nunca le import ser tonta ni "planchar" en los bailes. Una a una iban pidiendo
en matrimonio a sus hermanas. A ella no la peda nadie.
Mozart! Ahora le brinda una escalera de mrmol azul por donde ella baja entre una
doble fila de lirios de hielo. Y ahora le abre una verja de barrotes con puntas doradas para
que ella pueda echarse al cuello de Luis, el amigo ntimo de su padre. Desde muy nia,
cuando todos la abandonaban, corra hacia Luis. l la alzaba y ella le rodeaba el cuello con
los brazos, entre risas que eran como pequeos gorjeos y besos que le disparaba
aturdidamente sobre los ojos, la frente y el pelo ya entonces canoso (es que nunca haba
sido joven?) como una lluvia desordenada. "Eres un collar le deca Luis. Eres como un
collar de pjaros".
Por eso se haba casado con l. Porque al lado de aquel hombre solemne y taciturno
no se senta culpable de ser tal cual era: tonta, juguetona y perezosa. S, ahora que han
pasado tantos aos comprende que no se haba casado con Luis por amor; sin embargo, no
atina a comprender por qu, por qu se march ella un da, de pronto...
Pero he aqu que Mozart la toma nerviosamente de la mano y, arrastrndola en un
ritmo segundo a segundo ms apremiante, la obliga a cruzar el jardn en sentido inverso, a
retomar el puente en una carrera que es casi una huida. Y luego de haberla despojado del
quitasol y de la falda transparente, le cierra la puerta de su pasado con un acorde dulce y
firme a la vez, y la deja en una sala de conciertos, vestida de negro, aplaudiendo
maquinalmente en tanto crece la llama de las luces artificiales.
Y ahora Beethoven empieza a remover el oleaje tibio de sus notas bajo una luna de
primavera (...) la va empujando, empujando por la espalda hasta hacerle recostar la mejilla
sobre el cuerpo de un hombre. Y se aleja, dejndola olvidada sobre el pecho de Luis.
No tienes corazn, no tienes corazn sola decirle a Luis. Lata tan adentro el
corazn de su marido que no pudo orlo sino rara vez y de modo inesperado. Nunca ests
conmigo cuando ests a mi lado protestaba en la alcoba, cuando antes de dormirse l
abra ritualmente los peridicos de la tarde. Por qu te has casado conmigo?
Porque tienes ojos de venadito asustado contestaba l y la besaba. Y ella,
sbitamente alegre, reciba orgullosa sobre su hombro el peso de su cabeza cana. Oh, ese
pelo plateado y brillante de Luis!
Luis, nunca me has contado de qu color era exactamente tu pelo cuando eras
chico. Cuntame, Luis, cuntame. . .
Maana te contar. Tengo sueo, Brgida, estoy muy cansado. Apaga la luz.
Inconscientemente l se apartaba de ella para dormir, y ella inconscientemente,
durante la noche entera, persegua el hombro de su marido, buscaba su aliento, trataba de
vivir bajo su aliento, como una planta encerrada y sedienta que alarga sus ramas en busca
de un clima propicio.
Sus despertares. Ah, qu tristes sus despertares! Pero era curioso apenas
pasaba a su cuarto de vestir, su tristeza se disipaba como por encanto.
Un oleaje bulle, bulle muy lejano, murmura como un mar de hojas. Es Beethoven?
No.
Es el rbol pegado a la ventana del cuarto de vestir. Le bastaba entrar para que
sintiese circular en ella una gran sensacin bienhechora. Qu calor haca siempre en el
dormitorio por las maanas! Y qu luz cruda! Aqu, en cambio, en el cuarto de vestir, hasta
la vista descansaba, se refrescaba. Las cretonas desvadas, el rbol que desenvolva
sombras como de agua agitada y fra por las paredes, los espejos que doblaban el follaje y
se ahuecaban en un bosque infinito y verde. Qu agradable era ese cuarto! Pareca un

mundo sumido en un acuario. Cmo parloteaba ese inmenso gomero! Todos los pjaros del
barrio venan a refugiarse en l. Era el nico rbol de aquella estrecha calle en pendiente
que, desde un costado de la ciudad, se despeaba directamente al ro.
Estoy ocupado. No puedo acompaarte... Tengo mucho que hacer, no alcanzo a
llegar para el almuerzo... Hola, s estoy en el club. Un compromiso. Come y acustate... No.
No s. Ms vale que no me esperes, Brgida. (...)
A sus hermanas, sin embargo, los maridos las llevaban a todas partes, pero Luis
por qu no haba de confesrselo a s misma? se avergonzaba de ella, de su ignorancia,
de su timidez y hasta de sus dieciocho aos. No le haba pedido acaso que dijera que tena
por lo menos veintiuno, como si su extrema juventud fuera en ellos una tara secreta? ()
Todava est enojada, Brgida?
Pero ella no quebr el silencio.
Bien sabes que te quiero, collar de pjaros. Pero no puedo estar contigo a toda
hora. Soy un hombre muy ocupado. Se llega a mi edad hecho un esclavo de mil
compromisos.
Quieres que salgamos esta noche?...
No quieres? Paciencia. Dime, llam Roberto desde Montevideo?
Qu lindo traje! Es nuevo?
Es nuevo, Brgida? Contesta, contstame...
Pero ella tampoco esta vez quebr el silencio.
Y en seguida lo inesperado, lo asombroso, lo absurdo. Luis que se levanta de su
asiento, tira violentamente la servilleta sobre la mesa y se va de la casa dando portazos.
Ella se haba levantado a su vez, atnita, temblando de indignacin por tanta
injusticia. "Y yo, y yo murmuraba desorientada, yo que durante casi un ao... cuando
por primera vez me permito un reproche... Ah, me voy, me voy esta misma noche! No
volver a pisar nunca ms esta casa..." Y abra con furia los armarios de su cuarto de vestir,
tiraba desatinadamente la ropa al suelo.
Fue entonces cuando alguien o algo golpe en los cristales de la ventana.
Haba corrido, no supo cmo ni con qu inslita valenta, hacia la ventana. La haba
abierto. Era el rbol, el gomero que un gran soplo de viento agitaba, el que golpeaba con
sus ramas los vidrios, el que la requera desde afuera como para que lo viera retorcerse
hecho una impetuosa llamarada negra bajo el cielo encendido de aquella noche de verano.
(...)
Durante cuntas semanas se despert de pronto, muy temprano, apenas senta que
su marido, ahora tambin l obstinadamente callado, se haba escurrido del lecho?
El cuarto de vestir: la ventana abierta de par en par, un olor a ro y a pasto flotando
en aquel cuarto bienhechor, y los espejos velados por un halo de neblina.
Luis haba entrado tmidamente una tarde. Se haba sentado muy tieso. Hubo un
silencio.
Brgida, entonces es cierto? Ya no me quieres?
Ella se haba alegrado de golpe, estpidamente. Puede que hubiera gritado: "No, no;
te quiero, Luis, te quiero", si l le hubiera dado tiempo, si no hubiese agregado, casi de
inmediato, con su calma habitual:
En todo caso, no creo que nos convenga separarnos, Brgida. Hay que pensarlo
mucho.
Y as pasan las horas, los das y los aos. Siempre! Nunca! La vida, la vida!
La sala de concierto bruscamente iluminada, la gente que se dispersa?
No. Ha quedado aprisionada en las redes de su pasado, no puede salir del cuarto de
vestir. De su cuarto de vestir invadido por una luz blanca aterradora. Era como si hubieran
arrancado el techo de cuajo; una luz cruda entraba por todos lados, se le meta por los
poros, la quemaba de fro. Y todo lo vea a la luz de esa fra luz: Luis, su cara arrugada, sus
manos que surcan gruesas venas desteidas, y las cretonas de colores chillones.
Despavorida ha corrido hacia la ventana. La ventana abre ahora directamente sobre
una calle estrecha, tan estrecha que su cuarto se estrella, casi contra la fachada de un
rascacielos deslumbrante. En la planta baja, vidrieras y ms vidrieras llenas de frascos. En
la esquina de la calle, una hilera de automviles alineados frente a una estacin de servicio

pintada de rojo. Algunos muchachos, en mangas de camisa, patean una pelota en medio de
la calzada.
Y toda aquella fealdad haba entrado en sus espejos. Dentro de sus espejos haba
ahora balcones de nquel y trapos colgados y jaulas con canarios.
Le haban quitado su intimidad, su secreto; se encontraba desnuda en medio de la
calle, desnuda junto a un marido viejo que le volva la espalda para dormir, que no le haba
dado hijos. No comprende cmo hasta entonces no haba deseado tener hijos, cmo haba
llegado a conformarse a la idea de que iba a vivir sin hijos toda su vida. No comprende
cmo pudo soportar durante un ao esa risa de Luis, esa risa demasiado jovial, esa risa
postiza de hombre que se ha adiestrado en la risa porque es necesario rer en
determinadas ocasiones.
Mentira! Eran mentiras su resignacin y su serenidad; quera amor, s, amor, y viajes
y locuras, y amor, amor. . .
Pero, Brgida, por qu te vas?, por qu te quedabas? haba preguntado Luis.
Ahora habra sabido contestarle:
El rbol, Luis, el rbol! Han derribado el gomero.
.

ACTIVIDADES
I. Anlisis de los componentes de una obra literaria.
1. Identifica el tratamiento que la autora le da al tiempo del relato:
a) La historia comienza de forma lineal o de forma retrospectiva.
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b) Se producen rupturas temporales. De qu tipo? Justifica con marcas textuales.
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2. Qu tipo de narrador presenta la obra? Justifica con marcas textuales.
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3. Qu estilo narrativo presente el texto? Justifica con marcas textuales.
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3. Determina el ambiente fsico, sicolgico y cultural de la obra.

Ambiente fsico:
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Ambiente
sicolgico: ....................................................................................................................
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Ambiente
cultural: .......................................................................................................................
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4. Clasifica los personajes presentes en la obra de acuerdo a la clasificacin dada en
clases. Justifica dicha clasificacin.
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II. Evaluemos el contenido del texto:
1. Describa la influencia de los personajes masculinos en la personalidad de Brgida.
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2. Qu representa el gomero en la vida de Brgida? Explica por qu.
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3. Cmo influye la msica en la progresin del relato?
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4. Por qu Brgida decide casarse con Luis? Qu la llevo a una posterior
separacin? .................................................................................................................
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5. En qu aspectos de la obra se refleja el contexto de produccin?
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5

......................................................................................................... II.
contextual

Vocabulario

1. Seala un sinnimo para las palabras ennegrecida subrayadas en el texto que

permitan conservar el sentido de ste en el mismo.
Palabras

Sinnimo

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.