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povoaria, por sua vez, toda uma estrutura que perfaria de novo todo
um mundo de realidades.
E ainda, se focalizssemos uma pequena parcela da superfcie da
mesa, sobre a qual se espalham as gotas como se fossem pontos
isolados entre si, descobriramos com surpresa que tambm essa
superfcie, aparentemente to lisa e homognea, apresenta acidentes
geogrficos variados, vales e montanhas, sulcos profundos e
abismos, tambm povoados por micrbios e bacilos de variados tipos
e constituies.
A quem se abrem cada vez de modos diferentes e diferenciados a
realidade como mundos e mundos e mundo no mundo o homem.
Mas o homem, enquanto visto como objeto, se abre tambm a si
como mundo. O que , quem e como a quem tanto o homem
como os entes no-homem se abrem como mundo? Na
fenomenologia essa pergunta a aguilho que sempre de novo e
cada vez estimula o nosso saber a se perguntar e em assim se
perguntando ver.
Por enquanto, deixemos no ar a suspeita e pergunta: esse a quem se
abrem os mundos, cada vez no seu modo, esse quem, que no
objeto subjetivo ou sujeito, portanto nem sujeito nem objeto, o
homem, que em no sendo nenhum objeto (nem objeto subjetivo
nem objeto objetivo) exatamente esse modo de ser de cada ente
aparecer como mundo? Se assim for, o homem apareceria entre
outros entes no-humanos como objeto, mas ao mesmo tempo como
modo de ser do aparecer de cada objeto, inclusive ele mesmo, como
mundo. Ou melhor, ele propriamente no apareceria, mas haveria de
se retrair como a aberta que ao fazer aparecer o mundo cada vez no
seu modo de ser prprio, se oculta como a interioridade a mais ntima
do mundo? Ele seria assim ser-no-mundo. No dentro do mundo de
objetos tanto subjetivos como objetivos, qual um sapo dentro da
lagoa, mas como o ponto de salto da ecloso do mundo, como olho
dgua, como a aberta do mundo. Quando o objeto-sujeito
reconduzido assim para o prprio de si mesmo como ser-no-mundo,
ento ele deixa de ser a nsia assinttica da carncia do infinito, e
volta a ser bem no ponto, bom demais na sua finitude. ento que o
mundo finalmente se tornaria redondo, simples, concreto, a coisa ela
mesma da fenomenologia.
1 Espanca aqui no significa dar uma surra, mas faz sumir, no sentido de a luz espanca a
escurido. Se eu entendo, porm, a luz como triunfadora sobre a escurido, de tal modo
que a escurido o que um dia deve acabar, e entendo o saber como a luz que espanca a
escurido do no-saber, tanto a escurido como o no-saber se retraem na sua essncia,
e so transformados em objetos a serem eliminados como nada. Com isso, a luz se torna
algo semelhante luz non que na exacerbao da brancura destilada tudo esvazia numa
claridade escancarada, onde todo e qualquer sombreamento das nuanas diferenciais
somem, matando a possibilidade do surgir, crescer e consumar-se de toda a espcie de
vida. Como uma msica onde no ressoa no fundo de cada nota que se entoa um
silncio profundo? Talvez no ouvssemos nenhum som, pois tudo se transforma no
mutismo exacerbado em gritarias.
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A partir dessa impostao, a gente deve ter como a seu favor, quando o
artista esclarece o presente estgio do mundo do fenmeno que lhe diz
respeito, como casualmente bloqueado, bloqueado temporal e localmente.
Como demasiadamente delimitado em contraposio ao intudo
profundamente e sentido vivamente por ele.
E no verdade que, j o relativamente pequeno passo do olhar atravs do
microscpio faz desfilar diante dos olhos figuras, que ns todos haveramos
de declarar como fantsticas e exacerbadas, se, sem pegar o piv da coisa,
as vssemos de todo por acaso em algum lugar?
Senhor X, porm, ao dar de cara com uma cpia de tal figura numa revista
sensacionalista, haveria de clamar indignado: isto seriam formas naturais?
Isto , sim, o pior dos comrcios de arte!
Portanto, o artista, pois, se ocupa com microscpio? Histria? Paleontologia?
Apenas a modo de comparao, apenas no sentido da mobilidade. E no no
sentido da possibilidade de um domnio do controle cientfico da fidelidade
natureza (wissenschaftliche Kontrollierbarkeit)!
Apenas no sentido da liberdade!
No sentido de uma liberdade, que no conduz a determinadas fases de
desenvolvimento, que uma vez na natureza foram assim exatamente ou ho
de ser ou que em outras estrelas (um dia talvez uma vez constatveis)
poderiam ser justamente assim, mas no sentido de uma liberdade, que
apenas exige o seu direito de ser igualmente assim mvel, como o a
grande natureza.
Do exemplar para o arqutipo!
Arrogante seria o artista que, aqui, logo fica metido em algum canto.
Chamados, porm, so os artistas que hoje penetram at certa proximidade
daquele
fundo misterioso,
onde a lei
originria alimenta os
desenvolvimentos.
L, onde o rgo central de toda a mobilidade espao-temporal, chame-se
ele crebro ou corao da criao, ocasiona todas as funes. Quem como
artista no gostaria de morar, l?
No seio da natureza, no fundo da origem da criao, onde a chave do
mistrio para tudo jaz guardada?
Mas no todos devem para l! Cada qual deve se mover para ali, aonde a
batida do seu corao acena.
Assim, no seu tempo, nossos antpodas de ontem, os impressionistas, tinham
plena razo em morar junto dos rebentos da raiz, junto do cerrado-cho dos
fenmenos cotidianos. O pulsar do nosso corao, no entanto, nos empurra
para baixo, profundamente para baixo, para o fundo abissal.
O que ento cresce do impulso desse fundo, chame-se ele como quiser,
sonho, ideia, fantasia de todo para se tomar a srio, se ele se liga sem
reservas configurao com os meios pictricos adequados.
Ento, aquelas coisas curiosas tornam-se realidades, realidades da arte, que
levam a vida um tanto mais adiante do que parece medianamente. Porque
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elas no reproduzem s o visto, mais ou menos de modo bem
temperamental, mas fazem visvel o intudo na intimidade oculta (geheim).
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Caminho uma outra coisa do que senda ou estrada. Senda inserese na natureza. Estrada passa ao largo da natureza. Caminho, isto
abre a natureza, mostra sua configurao, seu esprito. No caminho,
homem e mundo encontram-se no meio, perfilam-se mutuamente! O
homem se deixa guiar pela natureza e, no entanto, inclui a a sua
vontade. Caminho acordo, ajuste de afirmao e desempenho,
graa e gesta, necessidade e liberdade. Talvez nada exista de mais
sublime do que este acordo. A experincia fundamental caminho diz
que, atravs do favor do conseguimento, o homem pode ser
conduzido para fora de um poder estranho, mas pura e simplesmente
na liberdade de si mesmo. No esprito do caminho, o homem produz o
que cresce, deixa vir a ser o que cheio de dedicao e forte, penoso
e decidido (HEINRICH ROMBACH, Leben des Geistes - Vida do esprito).
No obras, caminhos (Wege, nicht Werke, M. HEIDEGGER Mote das suas
obras completas).
Weg und Waage / Steg und Sage / finden sich in einen Gang. // Geh und
trage / Fehl und Frage / deinen Pfad entlang. (M. HEIDEGGER, Da experincia
do pensar).
Caminho e Balana / Senda e Saga / acham-se num passo // anda e
suporta / Falta e Pergunta / ao longo da tua senda.
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e terra esto assim ali camponesa e aos que com ela esto no seu modo:
apenas no artefato. Dizemos apenas e nisso erramos, pois somente a
confiabilidade do artefato que d, em princpio, ao mundo simples a proteo
segura e assegura terra a liberdade da impulso permanente.
O ser-artefato do artefato, a confiabilidade, mantm recolhidas todas as
coisas, cada vez, segundo seu modo e amplitude, em si. A serventia do
artefato, no entanto, apenas a conseqncia essencial da confiabilidade. A
serventia se embala na confiabilidade e seria sem esta, nada. O artefato em
particular se torna usado e desgastado; mas, ao mesmo tempo, tambm o
uso cai no desgaste, se desfaz e se torna usual. Assim o artefato entra na
desertificao, decai apenas artefato-coisa. Tal desertificao do artefato
o sumio da confiabilidade. O sumio, ao qual a coisa do uso deve ento
cada vez a sua montona e persistente rotina vazia, , porm, um
testemunho a mais que acena essncia originria do artefato. A
desgastada rotina usual do artefato ento se impe como o nico e exclusivo
modo de ser a ele prprio.
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Essa proposta foi feita para que a nossa compreenso do que seja
simples no se incline e decaia na compreenso antropolgica,
psicolgica, mas permanea com rigor: ver simples e imediato o
surgir do fenmeno.
Usualmente, achamos tudo isso um tanto ridculo ou exagerado. Para
que essa acribia sofisticada da fenomenologia, a qual nem sequer os
prprios fenomenlogos conseguem manter assim nesse modo
purista. O nosso bom senso nos diz: por que no pode ser
psicolgico? Antropolgico? No tenho as coisas imediatamente
diante de mim, no to simples admitir a coisa ela mesma ali como
ela me aparece? Por que tanto medo sofisticado do realismo simples,
aqui e agora, concreto?
Essa macia evidncia da captao da realidade em si, anterior a
toda e qualquer captao nossa, essa crena na realidade no para
ser negada. para ser admitida. A questo no consiste em admitir
ou negar, ter certeza ou duvidar da existncia da realidade. Trata-se
simplesmente de examinar se o que vejo evidente ou no. Se
aparece ou se oculta. E trata-se de ver suas implicaes. Trata-se de
ver simples e imediato ou deixar ser o ente no seu ser: E-videri (voz
medial, indica a dinmica da presena, da vigncia de e para si nela
mesma). O que aqui foi dito terrivelmente insuficiente e mal dito
para dizer de que se trata. A tentativa de mostrar na e-vidncia deve
ser repetida sempre de novo. Tentemos pois dizer a questo de um
outro modo. E isso repetindo o que j foi dito muitas vezes, a saber,
indicando o que nos bloqueia de ver simples e imediatamente. Um
dos itens que nos bloqueia e impede de ver simples e imediatamente
isso que ns pensamos ser simples e imediato, mas que de fato,
longe de ser simples e imediato, altamente complexo e mediado em
vrias camadas. Com outras palavras, confundimos facilmente o
grosso modo e o em geral com simples e imediato.
2. Suponhamos que os entes sejam como que novelos de linhas to
infinitesimalmente finas que esto enroladas em si e ento, vistos de
fora parecem este rolo, aquele rolo, indefinidamente. Cada qual
diferente no sentido de um est duro como uma pedra, outro cheio de
fiapos pontudos como um ourio, outro achatado como figo
esmagado, outro fofinho etc. Algum que quer esses novelos todos
como fios enrolados e quer os desenrolar e recuperar os fios para
faz-los feixes e fios mais grossos e resistentes e assim tecer tecidos
etc., pega a ponta do fio que aparece num lugar do novelo e ento
seguindo esse fio condutor vai desenrolando todo o novelo. Nesse
trabalho paciente vai ter que desembaraar ns, cruzamentos de fios,
fios rompidos que se enrolam com outros fios de uma camada mais
funda etc. etc.
Esse trabalho de desenrolar o novelo cada vez enrolado, compactado
e emaranhado de modos diferentes, seguindo a conduo que est
sugerida na ponta do fio da meada o movimento de de-construo,
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preciso, no me vende nem anzol nem vara, assim sem mais nem menos:
H anzol e anzol, vara e vara, linha e linha e isca e isca, conforme que peixe
o Sr. quer pegar, onde e como quer pescar. Por isso, o Sr. que o sujeito e
agente da pesca, se no determinar com maior preciso e responsabilidade
a mira e meta de seus atos e projetos, e no me disser o que, como e onde
quer pescar, no lhe posso ajudar em nada, nem sequer vender-lhe os
materiais de pesca e seus acessrios. Hoje, no mais possvel, nem
permitido pescar, sim viver a vida, considerando a vida e o mundo assim to
facilitados, numa postura vaga de quero pescar apenas peixes!
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9 Em alemo existem vrios termos referidos ao que denominamos em portugus de coisa, de res em
latim, referidos realidade e suas realizaes: por exemplo, etwas (algo), das Seiende (o ente), das Sein
(o Ser), der Gegenstand (objeto), das Objekt (objeto), e principalmente das Ding (coisa) e die Sache
(coisa).
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tenha ela a acepo que tiver, seja qual for a sua significao dentre
as acima mencionadas. Em que sentido?
De tudo isso que at agora, como que provisoriamente, refletimos da
complexa acepo da palavra coisa, talvez possamos acentuar a
observao de que o exame da coisalidade de decidida importncia
para determinar melhor o que a coisa ela mesma. E que o exame da
coisalidade, i. , do carter do ser da coisa, nele mesmo, est
intimamente ligado com o exame da sua referncia ao interesse, a
partir e dentro da qual, est implicada com o ponto de vista ora como
classificao generalizante ou espao vazio, aberto, ora como
horizonte ou mundidade, que est intimamente ligada ao ser do
homem. Ao homem a quem a coisa aparece ora como isso, ora como
aquilo no modo de ser da sua presena como coisa.
Depois desses arrazoados bastante enrolados, fixemos ainda que
provisoriamente a seguinte observao: primeira vista, quando
falamos de coisa ela mesma, da coisa e da sua coisalidade, tudo isso
se localiza diante, ao lado, ao redor de ns, como a realidade em si,
independente, sem referncia imediata a mim ou a ns como sujeitos.
E assim ns nos achamos usualmente, de imediato, virados para as
coisas, com elas nos relacionamos como a objetos, i. , a entes
colocados diante de ns. E somente nos apercebemos a ns mesmos,
enquanto tambm nos colocamos diante de ns mesmos como
objetos da nossa captao. E quando me pergunto: quem capta a
mim mesmo, quando me coloco diante de mim como objeto, o sujeito
ele mesmo da captao de mim mesmo como objeto, como sujeito
objetivado, se retrai, e no o capto enquanto sujeito, mas sempre de
alguma forma como objeto. Assim, surge um estranho estado de
coisas onde temos diante de ns coisas-objetos e coisas-sujeitos,
dentro da totalidade que abrange esses dois tipos de coisas, como
seu horizonte. E, no entanto, isso que aqui aparece como horizonte,
como totalidade, como mundo, pode ser que no seja outra coisa do
que a projeo do sujeito enquanto sujeito no seu ser que se retrai,
objetivando-se como o espao a partir e dentro do qual nos vm ao
encontro os objetos. Seria possvel aqui suspeitar que toda e qualquer
presena totalizante como horizonte, mundo, abrangncia,
imensido, profundidade, e mesmo classe, setor etc. so projees a
modo de tematizao do sujeito operativo que no retrair-se constitui a
estruturao da unidade da realidade que vem ao nosso encontro
como objeto? E usualmente, em nosso cotidiano banal, esse estado
de coisas colocado dentro do esquema de relacionamento sujeito e
objeto, a modo de relacionamento entre coisa e coisa, embora coisas
diferentes. Esse estado de coisa, que aparece na sua coisalidade, no e
a partir do inter-esse, da referncia ao homem, visto na sua dinmica
concreta, se chama fenmeno. Assim, a coisa e sua coisalidade,
intimamente implicada com o interesse, com o ponto de vista, ora
como horizonte, ora como mundo, tenha talvez muito a ver com
fenmeno e sua fenomenalidade, na fenomenologia. interessante
observar que para os gregos, na antiga Grcia, donde provm a
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10 MERTON TOMAS, A via de Chuang Tzu. 4 edio, Petrpolis: Vozes, 1984, p. 158160. Chuang-Tzu significa Mestre Chuang. Seu nome Chuang Chou. Pouco se sabe da
sua vida. um dos maiores pensadores chineses do Taosmo, do sculo III/IV antes de
Cristo. Natural de Sung, viveu pouco depois de Mng-Tzu. Seus escritos esto reunidos
no livro intitulado Chuang-Tzu, nei, wai pien (Escritas internas e externas de ChuangTzu). A tradio atribui a autoria de nei pien a Chuang-Tzu e de wai-pien a seus
discpulos. Cf. FEIFFEL, EUGEN. Geschichte der chinesischen Literatur. Darmstadt:
Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1959, p. 47.
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limite do ilimitado chama-se plenitude. O ilimitado do limitado chama-se
vazio. O Tao a fonte de ambos. Mas no , em si, nem a plenitude, nem o
vazio. O Tao produz tanto a renovao quanto o desgaste, mas no nem
um nem outro. O Tao congrega e destri
. Mas no nem a totalidade nem o vcuo.
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12 A grande dificuldade de ver o imediato concreto do phanesthai do fenmeno que essa imediao
no significa facilidade, imediatismo isento de empenho e desempenho de preparao, mas surge por uma
busca demorada para dispor-se ao rigor e preciso de percepo evidncia.
13 O verbo ser que soa to neutro, sem atuao, indique talvez esse modo todo prprio
da vigncia originria da autopresena pr-predicativa ou precientfica.
14 Distinguimos visualisar e ver. Visualizar tem a conotao de em vista de um ponto
predeterminado, como meta, objetivo, como a priori prefixado, a partir e dentro do
projeto prvio, em cuja predeterminao so captadas todas as coisas.
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propriedades no essenciais, passageiras e mutveis. Esse quncleo algo como um ponto abstrato, duro, compacto, o atmico.
Essa compreenso o ltimo resqucio da compreenso da
substncia j deficiente como essa ou aquela coisa macia, o bloco,
algo espesso, denso, substancial.
Se, porm, tentarmos compreender o subiectum a partir da
substncia medieval sem a pr-conceituosa mistura do antigo e do
moderno, ambos defasados, ouvindo o que a palavra grega
hypokemenon nos quer dizer, percebemos que coisas no so blocos,
ncleos, isto, aquilo, ali, l, acol, mas sim pre-jacncia.
A palavra pre-jacncia no existe em portugus. O verbo jazer
significa o que o verbo medial grego hypokesthai significa, a saber,
estar assentado, bem repousado, fundado e ajustado ao todo de uma
paisagem. Esse sentido ainda est vigente no adjetivo substancial em
portugus. Casos de substncia (hypokemenon) nesse sentido
seriam, por exemplo, montanha, imensido que se estende como
plancie, o abismo do mar na sua profundidade, um filhote de porco
que nasceu redondinho, perfeito, uma obra bem acabada, perfeita,
uma pessoa bem assentada em si, madura, confivel, justa e reta.
Portanto indica o assentamento, a integrao, o ajustamento bem
feito dentro de e como um todo, como atinncia e pertena
totalidade prejacente da realidade ali estendida, imensa, profunda e
bem consumada. Substancial , pois, contrrio ao avoado, ao por a
caso. Substncia, a prejacncia no algo projetado por um sujeitohomem como um caso da sua realizao, mas coisa(s) destacada(s)
de toda uma paisagem de um mundo que se abre e sustentado
como ddiva16. E o homem aqui no um sujeito a que dada a coisa
como objeto, a partir e dentro da jogada do seu projeto de realizao,
no como ddiva, mas como produto da sua representao, mas ele
mesmo tambm substncia, bem ou mal integrada e assentada
dentro da imensa paisagem da prejacncia. O seu destaque consiste
justamente em ser uma coisa, integrada e assentada junto de e com
outras coisas, mas de modo todo prprio e seu, ao qual se abre num
lance toda a paisagem do ente no todo, e lhe mantido uma imensa
e profunda tarefa de ser concreativo junto do ente no todo da
vigncia da prejacncia. A grande dificuldade de compreendermos a
substncia como sujeito no sentido medieval porque objetivamos,
representando, a substncia homem ou como sujeito ou como objeto
a partir e dentro do nosso modo atual da metafsica da subjetividade.
5. Ao fechar por enquanto as nossas reflexes fenomenolgicas
acerca do methodo fenomenolgico, expresso, alis, que um
pleonasmo, talvez possamos provisoriamente concluir que mtodo
caminho, e o seu modo de ser aparece no Caminho do campo, e se
refere ao ser do homem. Com outras palavras, Caminho do campo a
prpria essncia do homem no seu ser, que na fenomenologia recebe
o nome de existncia ou Da-sein (liberdade e mundo, ou Ser-no16 Gegebenheit.
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conhecer? Isto quer dizer que tudo quanto assim vem ao meu
encontro, inclusive eu mesmo, no fundo produto da objetivao. E o
sujeito-eu ele mesmo enquanto sujeito no nenhuma coisa,
objetada, contra-posta como coisa ou objeto, mas o que ? Isto
significa por sua vez que o sujeito e o objeto assim contrapostos no
esquema S O so objetos de objetivao realizada por quem? Esse
quem o ato, que no deve ser representado como uma ao ou
atuao de uma coisa chamada eu-sujeito, mas como dinmica do
processo a qual Brentano chama de fenmeno psquico, Husserl
chama de vivncia (Erlebnis), a qual, segundo Husserl, formulada em
termos de um Descartes se chama cogitatio, ou cogitans sum ou,
mais explicitamente, ego cogito cogitatum.
Captar essa dinmica do processo, essa estruturao atuante, a
vivncia, o fenmeno psquico nele mesmo, e no o enquadrar na
bitola da compreenso usual do esquema esttico S O causa sempre
grande dificuldade. Ao des-cobrir no fenmeno psquico de Brentano a
intencionalidade, no sentido fenomenolgico, Husserl empreende
uma tentativa exatamente contrria nossa, a saber, reconduzir o
esquema fossilizado S-O dinmica do Erlebnis, do cogitans-sum.
No quadro da compreenso usual esttica do S-O, tanto sujeito como
objeto, embora diferentes no seu ser, so coisas, objetos, ocorrentes
em si, independentes no seu existir um do outro, ligados por ato de
conhecer, cujo sujeito e agente a coisa-sujeito, e cujo ser no tem o
modo de ser da coisa em si (substncia), mas da coisa no outro
(acidente). Assim colocados, o sujeito e o objeto, na sua ligao no
ato de conhecimento verdadeiro, portanto nesse ato duplicado em
polo-objeto e em polo-sujeito, no outra coisa do que a reproduo
da definio tradicional da verdade como adaequatio rei et
intellectus.
Essa frmula latina da verdade medieval e est formulada de tal
modo que oculta duas definies: adequatio rei ad Intellectum
divinum (adequao da coisa ao intelecto divino) e adaequatio
intellectus (humani) ad rem (adequao do intelecto humano coisa).
No fundo dessa dupla formulao acoplada est a doutrina da
criao: as coisas do universo, as criaturas, no seu ser, so feitas na
adequao com o intelecto divino, que as concebeu e as trouxe
existncia; por isso, o intelecto humano, ao abrir-se s obras do
intelecto divino, s criaturas, na medida em que capta a sua essncia,
iluminado, e pode assumir a viagem do retorno fonte de todas as
coisas, num intinerarium mentis in Deum (viagem da mente para
dentro de Deus).
Para ns, hoje, o fundo dessa definio duplicada se retrai, por ser ele
de origem teolgica, e nos resta apenas a compreenso da definio,
enquanto adaequatio rei et intellectus humani, na qual intellectus
significa sujeito e res objeto, mas agora, de novo duplamente, num
sentido bem diferente ao da definio medieval, a saber: adaequatio
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tempo (Sein und Zeit, p. 5): Todo pr pergunta uma busca. Cada
busca tem a sua direo prvia a partir do procurado. Perguntar
procurar conascente do ente no seu que e que assim. O
procurar conascente pode se tornar investigao como toque deliberante disso a que a pergunta est afim. Com o perguntar por, o
perguntar tem o seu perguntado. Todo perguntar por em certo
modo um interrogar junto ou acerca de. pergunta pertence, alm do
perguntado, um interrogado. Na pergunta investigativa, i. , na
pergunta especificamente teortica o perguntado deve ser tocado na
sua de-liberao e ser trazido a conceito. No perguntado jaz ento
como o propriamente intendido o encontrado, isso, junto do qual o
perguntar chega a sua perfeio. Enquanto com-portar-se de um
ente, do perguntador, o perguntar, ele mesmo, tem um carter
prprio do ser. Um perguntar pode ser realizado como apenas
perguntar assim ou como colocao explcita da pergunta. O todo
prprio desta consiste nisso que o perguntar ele mesmo se torne
antes, seguindo todos os caractersticos constitutivos acima
assinalados, transparente.
4. Examinar com mais detalhes a primeira frase da apostila sobre o
exerccio fenomenolgico e conversar sobre a relao da
fenomenologia e Aristteles em Heidegger: Fenomenologia de
Heidegger como existencialismo? Antropologia? Potica? Mstica?
Abordagem defasada da fenomenologia que no consegue captar o
radical-novo da fenomenologia = ontologia na repetio da colocao
da questo pelo sentido do ser.
Fragmentos de reflexes fenomenolgicas 11
1. No encontro [do dia 24 No encontro passado???] foi colocada uma
questo que parece no ter ficado evidente. Foi perguntado se
conseguimos diferenciar entre ver simples e imediato e ver o ver
simples e imediato. Dito com outras palavras no assim que ns
identificamos o ver simples e imediato com tomar conscincia do ver
simples e imediato? Como entender isso?
2. Se observarmos bem, ver o ver simples e imediato no ver
simples e imediato. Isto aparece quando perguntamos: quem v o
qu? E respondemos: eu vejo e vejo o eu que v e o seu ver. Isto
significa que o sujeito-eu se faz sujeito-objeto e somente quando o
faz, o sujeito que v simples e imediato v realmente? O simples fato
de ver no ainda ver? Mas, para eu poder ver um filhote de jacar
comendo p-de-moleque, os globos oculares dos meus olhos devem
estar irrigados com sangue. No sangue se encontram os glbulos
vermelhos e brancos, correndo de cima para baixo, de baixo para
cima. Tudo isso um fato. Mas o fato de o sangue correr nas veias
dos meus globos oculares no tem muito a ver com ver simples e
imediato? Pois um ato psquico. Mas no tambm uma atividade
fsico-corporal? Mas quando se trata de fsico-corporal, o que eu vejo
quando vejo simples e imediatamente? Meu olho? O meu corpo fsico?
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subjetividade-objetividade
transcendental, a saber, ab-soluta. o modo como fenmeno-logia
passa pela fenomenologia husserliana, tocando-a no seu ser.
E em Heidegger? Diz a conferncia: Em Heidegger, no! O fenmeno
j sempre esta passagem, e somente por isso se d conscincia e
acontece intencionalidade.
6. A palavra passagem aqui ambgua. Uma vez pode ser entendida
como a passagem da fenomenologia de Husserl de Heidegger;
outra vez como o destinar-se, o historiar-se da fenmeno-logia, como
a passagem da fenmeno-logia ao longo, junto de, em e atravs de,
no processo do vir--fala, no seu aparecer e ao mesmo tempo no seu
retrair-se como fenomenologias. Mas essa ambigidade indica
exatamente a implicao do relacionamento ou encontro entre a
fenomenologia de Husserl e a fenomenologia de Heidegger no como
evoluo de uma para a outra ou variaes especficas de um nico e
unvoco conceito geral de fenomenologia, mas sim como ressonncia
de repercusso do mesmo toque, em cuja tonncia escutamos a
entoao de uma como o silenciar do fundo da outra.
7. Escutar numa o silncio da outra se chama pensar. Assim,
pensar no uma funo ttica de uma conscincia transcendental. Pensar
acompanhar as peripcias, as vicissitudes e os percalos desta ininterrupta
passagem. Para Husserl, pensar exercer e exercitar a fenomenologia da
conscincia. J para Heidegger, pensar consiste em encontrar-se no Dasein
com o Dasein, com a Pr-sena na fenomenologia de todo e em todo
fenmeno.
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Num primeiro contacto, a diferena entre um e outro filsofo estaria na
distino entre Bewusstsein (Bewusst+sein), conscincia, de um lado, e
Dasein (Da+sein), pr-sena, de outro, e a referncia, a comunho de
ambos, estaria na maneira de lidar, no procedimento e mtodo, com que se
trataria da conscincia e da pr-sena, num e noutro caso.
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o ente no seu ser. Manter-se suspenso na tnue vibrao do ente no seu ser
o pensar (Physis: Lgos-Nus. No pensar se d o salto da mira: a aberta da
ecloso do mundo: Er-eignis, Er-ugnis, o evento, a apropriao. Essa nira
o que denominamos de modo banal: ver simples e imediato. No salto h o
ponto de toque da percusso como repercusso. Esse ponto de toque a
passagem, o ponto da Khere. Aqui a viragem antes vira-vira do que virar
de uma direo para a outra. Por isso, passagem. De c para l e de l para
c, simultaneamente. o movimento da entrada que ao mesmo tempo
sada de uma cantina num filme de Bange-bange. E entrada e sada
simultnea da vira-vira num Western o ponto de deciso da vida e/ou
morte de um pistoleiro. no ponto de salto que se d a de-ciso, se o salto
se d. Mas aqui no assim que seja a deciso que de-cide se o salto se d
ou no. Se ponto de salto, o salto j se deu, mesmo que quando no se
d. O no acontecer do salto em nada tira do salto o seu ser decidido. O que
usualmente chamamos de o salto que se no deu, no salto. apenas
escolha de possibilidades j existentes. No salto, por menor que seja a
altura, a intensidade e o volume do salto, ele faz saltar o infinito ab-soluto
do qual o salto repercusso. Assim o ponto de salto l onde se d o uno
do finito e infinito, ou melhor, o finito do infinito. Esse uno o ente como em
sendo: o finito na sua finitude. Na fenomenologia, essa finitude se chama de
Da-sein. (J, em Heidegger, pensar consiste em encontrar-se no Dasein
com o Dasein, com a Pr-sena na fenomenologia de todo e em todo
fenmeno).
4. Aceitamos como algo bvio e real que os nossos conhecimentos
cientficos sejam tirados desta ou daquela coisa, deste ou daquele objeto
que dado diante de ns para observao. Olhamos, observamos esta coisa
de diversos ngulos e vamos adquirindo sobre ela muitos conhecimentos, os
quais vamos ordenando num sistema. assim que representamos o nosso
conhecer (generalizao). Mas, na realidade, no tiramos os nossos
conhecimentos cientficos dessa coisa ali diante de ns, dada simplesmente.
Ns os tiramos, antes, da experincia do nosso prprio viver. Quando nos
colocamos diante dessa coisa, para conhec-la, antes de assim nos
colocarmos e visualizarmos esta coisa e antes de esta coisa se nos
apresentar assim como esta coisa, antes de tudo isso, h muito tempo, j
somos de antemo uma abertura plena de vivncias, usos, experincias,
relacionamentos, convivncias, pertenas, costumes, histrias. Antes de
tudo, ns somos uma extenso viva, a priori, dinmica, um prvio pulsante
de pre-compreenses e sentidos, dentro e a partir do qual podemos
tematizar um momento ou um aspecto de todo um mundo de compreenso
atuante e operante como vida. Ex. jarra: para dizer devo estar dentro da
cultura do (utenslio). No entanto no assim que nessa tematizao
possamos, por assim dizer, olhar para ns mesmos como quem v de fora
uma rea aberta, um grande espao cheio de experincias dinmicas
pulsantes e ento ressaltar desse todo uma parte, a qual enfocamos com a
nossa ateno. que esse suposto espao aberto cheio de experincias
somos ns mesmos enquanto somos, em olhando a ns mesmos, isto , ns
somos, em sendo, essas prprias experincias. Esse em sendo
compreenso. No precisamos, portanto, ir pra fora e nos ver distncia,
objetivamente. Basta sermos, pois, em sendo, j somos compreenso.
Certamente, no uma compreenso conceptual, no uma compreenso
elaborada numa definio, no objetiva como um determinado objeto de
nossa investigao, mas sim uma compreenso prvia, anterior, uma
precompreenso, viva, que pode ser bem concreta, cheia, clara, mas
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Diz, pois, ngelus Silesius: Die Ros ist ohn warum; sie blhet, weil
sie blhet, sie acht nicht ihrer selbst, fragt nicht, ob man sie sieht (A
rosa sem por que; floresce por florescer, no sabe dela mesma
nada, no pergunta se a vem)
(Der Cherubinische Wandersmann. Sinnliche Beschreibung der vier
letzten Dinge, Peregrino querubnico. Descrio sensvel dos quatro
novssimos), n. 89.