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CAMPINAS
2013
ii
iii
iv
vi
minha
me,
a
maior
incentivadora deste trabalho.
A
Luciana
Jukemura
(in
memoriam), grande inspirao em
ensino de Histria.
vii
viii
AGRADECIMENTOS
profa. Dra. Lenita Nogueira, pela confiana e pacincia durante a
orientao deste trabalho.
Aos profs. Drs. Edmundo Hora e Ricardo Goldemberg, pela acolhida no
incio deste processo.
CAPES, pelo financiamento desta pesquisa entre outubro de 2011 e
maio de 2012 e FAPESP, pelo financiamento entre junho de 2012 e agosto de
2013.
Ao Sr. Vasco Mariz, pela disposio em colaborar com esta pesquisa,
recebendo-me em sua casa para uma entrevista.
Aos profs. Drs. Disnio Machado Neto e Suzel Reily, pelas valiosas
observaes durante o exame de qualificao.
Aos profs. Drs. Disnio Machado Neto, Jos Roberto Zan, Mnica
Vermes e rica Giesbrecht, pela disposio em participar da banca de defesa.
Ao
Corra,
pelo auxlio
com os
ix
xi
xii
RESUMO
Partindo de uma concepo de Histria como um conjunto de discursos
interpretativos sobre o passado, o presente trabalho teve por objetivo analisar trs
obras historiogrficas panormicas sobre a msica brasileira, escritas em
diferentes momentos do sculo XX: A musica no Brasil desde os tempos coloniaes
ate o primeiro decenio da Republica (1908), de Guilherme de Mello, 150 anos de
musica no Brasil (1800-1950) (1956), de Luiz Heitor Correa de Azevedo e Histria
da Msica no Brasil (1981), de Vasco Mariz. Destacamos, nos referidos textos,
princpios de observao, considerando dados biogrficos dos autores, o contexto
sociopoltico e cultural em que se inserem, aspectos metodolgicos de suas obras,
suas principais referncias tericas, as personalidades e instituies destacadas,
bem como sua conceituao de msica popular e erudita e sua abordagem de
questes relativas a raa, nao e gnero. Observamos nas trs obras uma forte
relao entre nacionalismo e msica, refletida na diviso estrutural dos livros, no
juzo esttico dos autores e no estabelecimento de um cnone artstico.
Conjectura-se a relao entre o nacionalismo dos textos e a exaltao nacional
presente nos distintos momentos polticos em que foram produzidos (incio do
perodo republicano, governos Vargas/Kubitschek e Regime Militar,
respectivamente). O iderio modernista tambm apontado como influncia na
abordagem da msica nacional em Luiz Heitor e Mariz. Por mais que esteja
presente nos textos, a msica popular sempre vista, numa perspectiva de
inferiorizao, como material de base para o desenvolvimento de uma msica
erudita nacional. As figuras do padre Jos Maurcio e de Carlos Gomes recebem
destaque em todas as obras, embora suas biografias sejam escritas num tom
cada vez menos romanceado e sua importncia no cnon dos grandes artistas
seja pouco a pouco relativizada. A presena feminina nas obras historiogrficas
cresceu com o passar dos anos, sobretudo o nmero de compositoras, embora a
maioria dos msicos retratados ainda seja de homens. Percebeu-se a fragilizao
da abordagem biossociolgica (indicao da mistura de raas, do meio fsico e da
cultura como determinantes da identidade musical brasileira) e sua transio para
uma abordagem centrada nos aspectos da prpria linguagem musical. Observa-se
a carncia, em nossa historiografia musical panormica, de obras mais
aprofundadas, direcionadas especificamente aos estudantes universitrios.
Destaca-se, entretanto, a utilidade do material disponvel como fonte de pesquisa,
desde que em dilogo com a produo acadmica recente. Faz-se necessrio,
acima de tudo, conscientizar-se da historicidade de todo discurso, passado e
presente, sobretudo do prprio trabalho.
Palavras-chave: Guilherme de Mello, Luiz Heitor Correa de Azevedo, Vasco
Mariz, Historiografia Musical Brasileira, Musicologia Histrica.
xiii
xiv
ABSTRACT
Based on a conception of History as interpretive discourse, we aim to analyze
three historiographical works, written in three distinct moments in the 20th Century:
A musica no Brasil desde os tempos coloniaes ate o primeiro decenio da
Republica (1908), by Guilherme de Mello, 150 anos de musica no Brasil (18001950) (1956), by Luiz Heitor Correa de Azevedo and Histria da Msica no Brasil
(1981), by Vasco Mariz. We aim to point out aspects of the biographies of the
authors, the politic and social context, methodological aspects of their works, their
main theoretical references, the personalities and institutions mentioned, as well as
their concepts on popular and classical music and their approach to issues of race,
gender and nation. A strong relation between nationalism and music, reflected in
the division of chapters, in the authors aesthetical judgment and in the
establishment of an artistic canon was observed in the three books. We conjecture
the relation between nationalism in the texts and national exaltation typical of the
moments when the books were written (respectively, the beginning of the
Republican era, the Vargas/Kubitschek presidency and the military government).
Modernist ideals are also pointed as an influence on Mariz and Luiz Heitors
approach to musical nationalism. Popular music is regarded as inferior, and as raw
material for the development of a national classical music. The composers Father
Jos Maurcio Nunes Garcia and Carlos Gomes are highlighted in all the three
books, although their biographies are lesser and lesser fanciful and their
importance in the canon of great artists is gradually relativized. The number of
women, especially composers, depicted in Brazilian music historiography has
progressively risen, though men are still preponderant. A transition from a biosociological methodology (in which Brazilian musical identity is determined by
racial, environmental and cultural factors) to an approach centered in musical
aspects was noticed. We also observed the lack of panoramic historiographical
works specifically directed to undergraduate and graduate students. However, the
utility of the available material as research source, in dialogue with the recent
academic production, has to be remarked. Above all, one must have in mind that
any discourse, past or present, is historically situated.
Keywords: Guilherme de Mello, Luiz Heitor Correa de Azevedo, Vasco Mariz,
Brazilian Music Historiography, Historical Musicology.
xv
xvi
Lista de Figuras
Fig. 1 Casa Pia e Colgio de rfos de S. Joaquim Salvador ........................ 18
xvii
xviii
ABM
APCA
FAO
GL
Guilhermina Lopes
IBECC
IHGB
INM
MIS
OEA
UFRJ
UNESCO
UNICAMP
VM
Vasco Mariz
xix
xx
SUMRIO
xxi
xxii
Por panormicas, entendemos as obras historiogrficas que buscam abordar desde o perodo colonial at a
contemporaneidade do autor.
contudo,
no
to
radical
no
entendimento
da
Traduo realizada a partir da traduo para o ingls: Foundations of Music History (1983).
O termo utilizado na edio inglesa trivial music.
bem
como
nossa
localizao
(histrica,
geogrfica,
Bergeron e
Philip
Bohlman proporcionou
muitas reflexes e
Em sua explanao do materialismo histrico, Machado Neto baseia-se em O Cotidiano e a Histria (1992),
da sociloga hngara Agnes Heller.
10
11
do
autor,
etc.
Buscamos
ainda
indicar
os
procedimentos
13
Optamos por no nos basear nas reedies por no terem sido realizadas em vida e sob a coordenao do
autor.
14
Henrique Drach (2011) - esta ltima traz em anexo um depoimento concedido por
Luiz Heitor ao Museu da Imagem e do Som em 1972, do qual tambm nos
servimos, bem como pelo livro Trs Musiclogos Brasileiros (1983), de Vasco
Mariz.
O prprio Mariz produziu bastante material que auxilia na compreenso
de sua trajetria e pensamento. Baseamo-nos em seu livro Trs Musiclogos
Brasileiros, onde figuram suas principais referncias tericas (Mrio de Andrade,
Renato Almeida e Luiz Heitor), em seu catlogo de obras, o qual contm um
extenso relato de sua trajetria, escrito a partir de palestra por ele proferida na
Academia Brasileira de Msica, bem como em duas entrevistas: uma realizada por
Ricardo Tacuchian em 2011 e publicada pela Revista Brasileira de Msica e outra
realizada pela autora deste trabalho na casa do musiclogo, no Rio de Janeiro, no
dia 19 de novembro de 2012.
Quanto s edies do livro, baseamo-nos inicialmente na primeira
(1981) e na 6 (2005), a mais recente de que dispnhamos, posteriormente
confrontada com a 8 (2012), que nos foi oferecida pelo prprio autor.
Segue-se a anlise dos trs livros, a cada qual foi dedicado um captulo
desta dissertao.
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18
Todas as citaes presentes neste trabalho esto transcritas literalmente, conforme a ortografia,
acentuao e pontuao utilizadas pelos autores.
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auto: 1. Certo gnero dramtico de cunho moral, mstico ou satrico, com um s ato, originrio da Idade
Mdia. 2. Representao dramtica do ciclo natalino, com canes e danas (iDICIONRIO AULETE,2013).
21
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10
, declnio da
de
tais
personalidades.
So
tambm
descritas
algumas
10
Artinhas eram manuais escritos por compositores brasileiros ou radicados no pas, em falta de livros
publicados. Diferentemente do afirmado em Mello, estudos recentes tm revelado o alinhamento
metodolgico desse material com a produo europeia coeva. Um exemplo a Arte Explicada de
Contraponto, de Andr da Silva Gomes, mestre de capela da S de So Paulo no sculo XVIII. (DUPRAT et. al.,
1998).
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do padre Jos Maurcio havia sido feita por Arajo Porto Alegre. Depois,
sem deixar isso claro, incorporou ao seu texto pginas inteiras do artigo
Iconografia brasileira do mesmo autor, sem alterar uma vrgula sequer.
[Melo, 1908, p. 153-170 e RIHGB, 1856, vol. XIX, p. 349-378]. (LEONI,
2010, p. 102).
O autor faz referncia ao Real Gabinete Portuguez de Leitura. Esse era o nome da biblioteca e sociedade
de leitura fundada por imigrantes portugueses no Rio de Janeiro em 1837 (CATEDRAL, 2013). Entretanto, h
tambm um Gabinete Portuguez de Leitura, tambm fundado por imigrantes portugueses em 1863, na
cidade de Salvador (HISTRICO, 2013). Acreditamos que Mello se referia, na verdade, a este ltimo, uma vez
que o livro foi publicado bem antes de sua mudana para o Rio de Janeiro, numa poca em que viagens
dessa distncia, realizadas de navio, eram bastante trabalhosas e dispendiosas.
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anphora dos santos oleos que sagrara Cupido e Venus deuses do amor
(MELLO, 1908, pp. 149-150).
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29
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Para Romero, o negro seria um componente mais forte na formao do brasileiro do que o ndio, sendo
que este ltimo estaria fadado ao desaparecimento.
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31
de
autos,
peas
teatrais
de
temtica
religiosa,
fortemente
influenciadas, segundo Braga, pelo teatro de Gil Vicente. Cita ainda textos do
padre Simo de Vasconcellos, clrigo jesuta do sculo XVII, que pe em relevo a
contribuio dos padres Jos de Anchieta, Manuel da Nbrega e lvaro Lobo. A
catequese vista como uma ao positiva e civilizadora.
O terreiro da egreja move-se na multido pressurosa, trescala nos
aromas activssimos, retumba dos sons dos tamborins e pratos luzentes,
das flautas e cornetas asprrimas. O theatro esta ao lado, com suas
cortinas de damasco, com seus bastidores de arbustos favoritos. A caixa
tem seus mecanismos rudimentares, rio artificial, alapes que tragam e
expellem demnios. Os chefes de guerra, os pags, as feiticeiras, os
inigenas catechisados, os colonos, sombra das alas nativas e dos
galhardetes, cujas bandeiras symbolicas authenticam a vitoria do
Christianismo e de Portugal, comem e descantam, dansam e vibram seus
instrumentos. Os msicos da orchestra vestidos de pennas e listrados de
urucu, descanam as pernas s maas e flechas, e do signal para a
representao. (MELLO MORAES FILHO, apud MELLO, 1908, pp. 2425).
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Os
relatos
de
viajantes,
como
Balbi,
tambm
so
fontes
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Letters from Italy with Sketches of Spain and Portugal, publicado em 1835.
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narrado um episdio de um desafio musical proposto pelo recmchegado compositor portugus Marcos Portugal ao padre. Portugal retratado
como um rival bastante soberbo, embora essa imagem seja atenuada no final.
Desejosa a princeza D. Carlota de ver o encontro dos dous celebres
msicos convidou ao padre Jos Mauricio que apparecesse no Pao de
So Christovam em uma tarde determinada. Encontraram-se os dous
rivais; soberbo, enfatuado, Marcos Portugal desafiou o humilde padre.
Obtida a venia da famlia real, convidou o maestro portuguez a Jos
Maurcio tocar uma das mais difficeis sonatas de Haydn. Aceitou o padre
o convite, declarando que no s conhecia a composio como seu
14
Mello provavelmente referia-se a Antonio Jose da Silva, o judeu, poeta e dramaturgo brasileiro radicado
em Portugal, queimado pela inquisio em 1739, aos 34 anos de idade.
36
15
De acordo com Rogrio Budasz (2008), no h, de fato, nenhum registro da encenao da referida pera,
cujo libreto, que teria vindo da Biblioteca Real em 1808, encontra-se atualmente na Biblioteca Nacional do
Rio de Janeiro. A citao de Mello constitui, na verdade, a transcrio sem indicao de referncia de um
trecho de um artigo de Manuel de Arajo Porto Alegre, publicado em 1856 na revista do IHGB (PORTO
ALEGRE, 1856). Existe a possibilidade de Porto Alegre ter lido por Jos Maurcio em vez de de Jos
Maurcio, o que simplesmente indicaria a posse da partitura. Ou ainda, pode ser que a composio nunca
tenha sido terminada.
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Observe-se que o Requiem de Jos Maurcio de 1816, enquanto o de Verdi, ao qual Taunay o compara,
teve sua primeira apresentao em 1874, o que mostra, mais uma vez, que o presente do historiador
sempre influencia sua (re)construo do passado. (BITHELL, 2006)
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Mello afirma que Portugal, no fim da vida teria se reconciliado com Jos
Maurcio. Depois de consummada a Independencia, foi que Marcos Portugal
conheceu o nobre e bello caracter de Jos Maurcio, e tanto o admirou que morreu
seu grande defensor e amigo. (MELLO, 1908, p. 173).
Talvez por um moralismo tpico dos perfis biogrficos da poca, Mello
no faz nenhuma referncia ao fato de o padre Jos Maurcio ter tido seis filhos.
Apenas menciona brevemente o nome do Dr. Jos Maurcio, nico reconhecido
oficialmente pelo compositor, quando da narrao das providncias do enterro do
padre.
So apresentados em seguida alguns compositores que viveram no Rio
de Janeiro antes do padre Jos Maurcio, com destaque para o padre Manoel da
Silva Rosa, falecido em 1793, cujas composies sacras so bastante elogiadas
pelo autor. Joo Leal (sem datas), militar, oriundo de uma enorme famlia de
msicos e compositor de modinhas tambm posto em relevo. (MELLO, 1908, pp.
178-180).
A importncia, na corte, do Teatro S. Joo, construdo em 1813 e
destrudo em um incndio em 1823, apontada no livro. Marcos Portugal foi o
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Outro personagem de destaque no livro o baiano Xisto Bahia (18411894), actor e aprimorado trovador (p 241). Mello realiza uma arrebatada
anlise phsychica de sua cano Quiz debalde varrer-te da memria,
considerada pelo musiclogo verdadeira epopa de seu sentimento lrico, a qual
ha de atravessar o perpassar dos tempos conservando sempre o mesmo encanto
e a mesma frescura como se fosse escripto na actualidade. (p. 242). Surpreendeo o fato de Bahia escrever msica to elaborada no tendo conhecimentos de
notao musical. Ttulos de alguns lundus do referido compositor so tambm
mencionados.
H breve meno aos nomes de outros trovadores, entre eles Antonio
Rocha, J. Alves, Juca Cego, Joo Cunha, Fagundes Varela, Moura Carij,
Domingos Marcondes e o Dr. Mello Moraes.
Entre os compositores baianos de modinhas, traz breves e exaltadas
biografias de Jos de Souza Arago, Francisco Magalhes Cardoso, Jos Bruno
Correa, os irmos padre Guilherme Pinto da Silveira Salles, Possidonio Pinto da
Silveira Salles e Olegario Pinto de Salles, alm de D. Augusto Balthazar da
Silveira.
Num desvio cronolgico, comenta alguns compositores coloniais
baianos, autores de peas sacras e profanas, entre eles Damio Barbosa e
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43
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45
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Ainda
predominavam
as
descries
dos
gneros
em
suas
manifestaes regionais. Dcadas mais tarde, sobretudo no Estado Novo (19371945) de Vargas, elementos de diferentes regies do pas seriam artificialmente
mesclados (um traje de baiana aqui, uma batida de samba ali), numa tentativa de
compor um todo homogeneizador que resultasse numa msica smbolo da
nao. (OLIVEIRA, 1990, apud VIANNA, 1995, p. 61).
O livro segue com uma enumerao de estilos que, de acordo com o
autor, teriam conservado exatamente as mesmas caractersticas de suas
manifestaes em seus pases de origem, no podendo ser, portanto,
considerados nacionais; a saber: os bailes pastoris, os ranchos de reis, os ternos,
17
No artigo A dana como alma da brasilidade: Paris, Rio de Janeiro e o maxixe (2007), Mnica Pimenta
Velloso discorre sobre a recepo do gnero em Paris e em diversos setores da sociedade brasileira no incio
do sculo XX. A autora associa o gnero criao de uma imagem de alegria, corporalidade e sensualidade
do brasileiro, destacando a tenso entre seus defensores e crticos como um conflito de sensibilidades. O
primado da viso, que implicaria na valorizao dos cdigos intelectivo-filosficos, remeteria valorizao
da dana clssica, erudita, bem comportada posicionamento de Guilherme de Mello. Por outro lado, os
defensores do maxixe valorizavam o tato, a concretude, o experimento do mundo.
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Partindo de uma viso crtica da elite burguesa paulistana e carioca da Belle poque, de gosto musical
calcado no repertrio clssico-romntico europeu e que procurava imitar o modelo civilizatrio tendo como
paradigma a cidade de Paris, o projeto nacionalista andradeano, discutido em seu Ensaio sobre a msica
50
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alemes,
canes
italianas
do
sculo
XV,
ao
posterior
52
presentes so,
em maioria,
intrpretes,
nem
sempre
so
Mesquita
20
Amlia de Mesquita (1866-1954) Pianista, irm do Compositor Carlos de Mesquita (seu primeiro
professor). Aperfeioou-se na Frana, estudando piano com Antoine-Franois Marmontel, rgo com Cesar
Franck e harmonia com mile Durand, entre os anos de 1877 e 1886. De volta ao Brasil, atuou como
53
Renato
Ortiz
(2003),
citando
Roberto
da
Matta,
aponta
concertista. Comps peas para piano, canto e violino e, sobretudo, msica sacra. Foi a primeira brasileira a
compor uma missa completa. (AMLIA DE MESQUITA, In SCHUMACHER, VITAL BRASIL, 2001, p. 45).
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qual figuravam peas cujo ttulo revela uma temtica brasileira: 2 Poesias
Romnticas Brasileiras e Debaixo da Cajazeira, para piano. Havia tambm uma
Sarabanda e Gavota em estilo antigo.
Luiz Heitor logo abandonou a composio musical, dedicando-se
musicologia e aos estudos do folclore. Segundo Mariz, sua severa autocrtica tlo-ia feito engavetar e destruir boa parte de sua j numerosa obra. Em 1938,
publicou, pelo Ministrio da Educao, uma Relao das peras de Autores
Brasileiros.
Fazia a programao musical do programa radiofnico Hora do Brasil,
no Departamento de Imprensa e Propaganda, onde apresentava crnicas de cinco
minutos. Tambm escrevia programas de rdio sobre a msica na Amrica Latina,
o que lhe aguou a curiosidade pelo folclore. A vaga de professor dessa disciplina
no Instituto Nacional de Msica fora criada em 1931 e demorava a ser realizado
um concurso para professor efetivo. Decidido a disputar a vaga, elaborou, para
sua inscrio no concurso, dois pequenos estudos, intitulados Algumas reflexes
sobre Folk-Msica no Brasil e Caminhos da Msica Sul-Americana.
Preparou
para o concurso a tese Escala, Ritmo e Melodia na Msica dos ndios do Brasil,
baseada, segundo Arago (apud Cavalcanti 2011, p.93), em teorias evolucionistas
do sculo XIX e ligada viso europeia sobre a cultura latino-americana. O
violinista e compositor Flausino Valle era, poca, o professor interino da cadeira,
e a efetivao dos interinos era tradio da Casa. Mesmo assim, realizou-se o
concurso em 1939 e todos os outros candidatos desistiram, no havendo
competidores para Luiz Heitor. A tese, de qualquer maneira, foi apresentada e
muito elogiada poca. Joo Itiber da Cunha, crtico musical do jornal Correio da
Manh, afirmou: [...] sua dissertao no foi conversa de candidato. Constituiu
pela segurana, pelo brilho, pela facilidade de elocuo, pelo modo absolutamente
vontade, uma verdadeira aula inaugural, sorbnica e acadmica e o que mais
aprecivel. (CUNHA, apud MARIZ, 1983, p. 138). Mrio de Andrade, em O
Estado de So Paulo, exaltava a criao de uma ctedra da disciplina.
60
61
na
residncia
de
Ana
Amlia
Carneiro
de
Mendona,
que
62
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Nesse mesmo ano, proferiu conferncias em Cuba sobre msica latinoamericana. Em 1982, torna-se scio honorrio da Sociedade Brasileira de
Musicologia, sediada em So Paulo. Em 1985, torna-se membro catedrtico da
Academia Internacional de Msica, sendo contemplado, no mesmo ano, com um
diploma de Honra ao Mrito pelo CBM, alm de receber da UFRJ o ttulo de
professor emrito. Por ocasio da comemorao do centenrio de nascimento de
Villa-Lobos em 1987, preside um congresso na Frana e o Concurso Internacional
Villa-Lobos para violo, organizado pelo Museu Villa-Lobos, no Rio. (idem,
ibidem).
Faleceu em Paris, onde voltara a residir, em 10 de novembro de
1992 aos 86 anos.
64
por
este
ministrio
buscavam
conciliar
os
interesses
dos
65
do musiclogo no
correspondia
totalmente filosofia do
departamento.
Machado Neto observa que, nesse perodo, a Histria tambm era
utilizada como um meio de construo e afirmao da identidade nacional.
O Estado Novo discursa por um historicismo fundador que justificava sua
ao memorial como forma de alicerar as estruturas da inteligentsia
braslica nos firmes solos da tradio europeia. Nos trabalhos histricos,
esse nacionalismo caracterizava-se na construo por meio de
biografias ou identificando processos de lutas nativistas dos valores
nacionais pelos ndices de glria encontrados no passado que engendrou
a nao; uma histria da civilizao atravs das diversas atividades:
artes, cincia, religio etc. (MACHADO NETO, 2011, p. 101)
67
68
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70
Os artigos escritos por Luiz Heitor nos primeiros jornais em que atuou
chamaram a ateno de Luciano Gallet, que o convidaria a participar da fundao
da Associao Brasileira de Msica.
Este artigo apareceu, pois, na revista Weco e deve ter chamado sobre
mim a ateno de Luciano Gallet, que mais tarde me requisitou, na
qualidade tambm de jornalista, para participar da campanha que ele
havia lanado para reagir contra a decadncia da msica sria no Brasil.
Campanha que ele queria intitular Reagir, mas ttulo contra o qual Lus
Fernandes se ops da maneira mais violenta, dizendo como que ns,
msicos moos, vamos intitular Reagir o que faz lembrar reao,
reacionrio, um movimento destinado a renovar a msica brasileira.
Acontece ento, que desse movimento que Luciano Gallet queria muito
dinmico, muito oportunista mesmo, porque ele tinha medo que ele se
estratificasse sob a forma de uma associao como as outras, uma
associao de concertos. Foi desse movimento que nasceu, pelo
consenso geral, a Associao Brasileira de Msica, fundada a 26 de
junho de 1930, no Rio de janeiro, e da qual fui eleito secretrio. O
presidente era Luciano Gallet, que havia sido o iniciador do movimento. A
Associao Brasileira de Msica finalmente foi aquilo que Luciano Gallet
no queria: uma associao de concertos, um pouco como as outras,
mas que tambm fazia o que as outras no faziam: isto , organizar
sries regulares de conferncias e publicar uma revista. (AZEVEDO,
apud DRACH, 2011, p. 433).
71
72
73
Ao
descrever
as
realizaes
de
Mrio
enquanto
diretor
do
De acordo com Jairo Cavalcanti, Luiz Heitor tinha uma viso um pouco
mais tolerante que Mrio sobre os posicionamentos ideolgicos e imperialistas
dos EUA. Realizou diversas viagens de intercmbio cientfico e cultural ao pas,
onde teve contato com os etnomusiclogos Charles Seeger e Alan Lomax.
Segundo o referido autor, a correspondncia entre Azevedo e Mrio apresenta
vrias tentativas de converso em vo de Andrade aos interesses panamericanistas.
Cavalcanti (2011, pp. 149-150) observa que Luiz Heitor, apesar de
alinhado ao nacionalismo de Mrio de Andrade, tinha de incio certas reservas
quanto ao estudioso, por exemplo, no que se refere sua peculiar expresso
lingustica. Em carta a Curt Lange, escrita em 1935, afirma que, na tentativa de
criar uma lngua brasileira, Mrio s conseguia criar uma lngua errada. A
redeno de Luiz Heitor de seu julgamento viria com um maior convvio com o
msico-literato.
A partir da dcada de 30 houve o surgimento de teorias culturalistas,
que passaram a pensar a formao do carter de um grupo a partir dos usos e
costumes locais, no mais a partir da influncia racial e mesolgica. Um dos
autores que apontava para essa ruptura era o antroplogo teuto americano Franz
Boas, com quem estudou Gilberto Freyre, um dos responsveis por aplicar ao
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[...] defendeu a tese de que a msica mineira era fruto de uma conjuntura
social contratualista-escravocrata resultante da explorao aurfera,
basicamente, praticada por mulatos como consequncia desse modelo
produtivo, onde o mestio era o resultado de uma nao invivel para
as mulheres brancas de elite [...] A partir desses pressupostos, forjou
uma viso cujo sistema de arrematao de trabalhos baseava-se
somente na organizao livre dos msicos que, agrupados em
corporaes, arrematavam festas junto ao Senado da Cmara e das
inmeras irmandades que se espalhavam nas igrejas da regio. [...] O
modelo de Lange articulava-se por um altssimo grau de secularizao da
sociedade. (pp. 159-160).
76
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A referncia de Luiz Heitor ideia de um gnio criador nacional revela a presena, no pensamento do
autor, de resqucios do modelo nacionalista romntico, manifesto, por exemplo, em Ideias sobre a msica
(1836), de Arajo Porto Alegre.
78
79
A viso de decadncia da msica sacra brasileira por influncia da linguagem operstica italiana tem sido
questionada por Marcelo Hazan em seus trabalhos sobre Francisco Manuel (1999) e o padre Jos Maurcio
(2006, 2010).
80
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sido empregado por Verdi anos mais tarde, na Aida. O musiclogo aponta
algumas caractersticas de sua escrita que o colocariam, a seu ver, at mesmo
como um dos precursores do verismo.
A significao do comentrio orquestral, em suas obras, o emprgo de
motivos condutores, a ausncia de frmulas de acompanhamento triviais,
como as que mesmo em Verdi se encontram to frequentemente, o
amplo sentido declamatrio de suas rias, aproximando-o, j, dos
veristas, tudo isso concorre para assegurar a Carlos Gomes, um lugar
distinto no cenrio da pera romntica italiana a que se filiou, ligando seu
nome indissoluvelmente histria da msica dramtica peninsular.
(AZEVEDO, 1956, pp. 84-85).
83
Mortas, sobre poema de Olavo Bilac. Chama ateno para o bom acabamento de
suas obras, retratando um Braga mais acadmico que expressivo em comparao
com autores contemporneos.
O trao mais importante de Francisco Braga, como compositor, aquele
amor pelo bom acabamento, aquela leveza tcnica, sem complexidade
aparente, marca de sua formao francesa e, mais do que isso, evidncia
de sua formao sob a gide do autor da Manon [Jules Massenet, seu
professor em Paris]. Tudo em sua msica bem ordenado, cristalino e
honesto. esse convvio agradvel de Francisco Braga com sua arte que
supre, para o ouvinte mais exigente, o vigor de inspirao e a superior
transfigurao dos sentimentos e impresses, que no chegamos a
encontrar na msica que nos legou. um compositor sempre modelar,
um pouco acadmico, cheio de distino; mas a sua msica apenas
amvel. Em Oswald, seu ntimo amigo, ou em Nepomuceno, seu
contemporneo, h uma vibratilidade que a msica de Francisco Braga
no conhece. Graas talvez a essa ausncia de uma individualidade
artstica fortemente acentuada que nele encontrvamos aquele esprito
de compreenso da evoluo musical e da arte alheia, to raro entre os
compositores, e que o tornou to til, como professor. (AZEVEDO, 1956,
pp. 191-192).
84
85
86
87
Brasil , Luiz Heitor considera que nesse autor efetivou-se a legtima expresso
nacional (p. 249). Aponta uma mistificao inofensiva na temtica de suas
obras,
que
estaria presente,
sobretudo,
Embora Luiz Heitor ressalte, em todo o seu texto sobre Villa-Lobos, a inveno a partir do material musical
nacional, o referido subttulo denota uma viso um tanto substancialista da msica brasileira, como algo
pronto a ser revelado. Uma possvel interpretao para o termo descoberta relaciona-se frequente
utilizao de temas musicais indgenas, no considerados brasileiros por alguns estudiosos coevos parece
ser o caso do prprio Luiz Heitor devido ao fato de no serem fruto do contato com as msicas negra e
europeia. Nesse caso, Luiz Heitor veria o compositor como uma espcie de cronista do descobrimento,
revelando ao mundo uma msica virgem e extica. A definio de Luiz Heitor para o indianismo de VillaLobos encontra-se exemplificada no subcaptulo 2.7 desta dissertao.
24
Luiz Heitor faz aqui uma crtica velada escola dodecafnica nascente, que abordaremos mais adiante
neste captulo.
88
Diz-nos Luiz Heitor que Gallet afirmava ter mais facilidade com a
msica cantada, maior domnio do desenvolvimento meldico que da teoria, da
arquitetura musical. (p. 282). Em suas harmonizaes de msicas populares,
preferia ser fiel melodia.
[...] estabeleci logo a necessidade estrita de manter-me em absoluto
dentro da harmonizao, conhecendo e mantendo o meldico existente,
procurando ilustrar com o ritmo adequado cada tipo. Trabalho difcil,
considerada a deficincia de elementos. Era preciso evitar o banal,
buscando o interessante. Em princpio: fugir ao meu eu e adaptar-me
neutro ao brasileiro. (GALLET, apud AZEVEDO, 1956, p. 283),
89
91
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fagote,
de
concepo
estritamente
linear,
com
as
vozes
93
94
95
Estudos recentes sobre a contribuio de Gnattali msica popular brasileira como arranjador nos meios
radiofnico e televisivo, bem como sobre a recepo de sua msica pela crtica encontram-se nos artigos de
Fernando Lewis de Mattos (2006) e Maria Aparecida dos Reis Valiatti Passamae (2011). Enquanto Passamae
argumenta que Gnattali nunca escondeu sua predileo pela msica erudita, Mattos afirma que o
compositor desde cedo teve apreo pela msica popular e transitou livremente pelas duas vertentes sem
juzos valorativos, considerando mesmo essa separao como mera formalidade exterior prtica artstica.
96
97
ainda,
vrios
intrpretes,
muitos
dos
quais
se
projetavam
98
99
26
Segundo Antonio Alexandre Bispo (2013), o dicionrio foi publicado em 1904. No dispomos de mais
informaes sobre o autor.
100
101
A revista voltou a ser publicada em 2008, pelo programa de Ps-Graduao em Msica da UFRJ.
(TRADIO, 2011).
102
No h registros de apresentaes de Joanna de Flandres no sculo XX. Haviam sido editadas apenas duas
rias, que apresentam, de fato, influncias da modinha: Foram-me os anos da infncia, aria de Joanna e Foi
meu amor um sonho, aria de Raul. A partitura completa s foi restaurada por Lenita Nogueira em 2002, num
projeto financiado pela FAPESP. Luiz Heitor, possivelmente no teve oportunidade de ouvir a pera toda,
baseando seu parecer apenas nas referidas rias.
103
105
106
Discorreremos em mais detalhes sobre o projeto nacionalista andradeano no captulo referente ao livro
de Vasco Mariz (item 3.7).
107
30
Realizado em Praga no ano de 1948, o referido congresso reuniu msicos de orientao socialista para
discutir diretivas musicais. Defendia-se uma msica alinhada s tendncias contemporneas, porm
baseada na herana musical das naes e mais acessvel aos ouvidos da populao. A msica dodecafnica
passou ento a ser vista por alguns integrantes do Msica Viva como alienada e excessivamente cerebral.
Dentre os brasileiros participantes estavam o compositor Cludio Santoro e o pianista Arnaldo Estrella.
108
109
de
Querida
por
todos,
de
Joaquim
Calado,
completamente
deseuropeizada, que de Polka tinha apenas o nome. (p. 148). Cita a viso de
Mrio de Andrade, de que o maxixe seria apenas um jeitinho brasileiro de
executar e danar as polcas e tangos. O tango brasileiro, por sua vez, teria origem
na habanera. Destaca a figura de Ernesto Nazareth, ressaltando o apuro da
tcnica harmnica e instrumental em suas composies. Atenta para o fato de o
prprio compositor no denominar suas obras maxixes, embora tivessem muito
desse gnero, pois isso as rebaixaria.
Isto prova, apenas, o que j vimos anteriormente; que sses tangos
podiam ser danados como maxixes, mas que sse destino ainda no
era confessado no ttulo, pelo preconceito que havia contra a dana
plebia, tresandando a lcool e a bodum crioulo. (p. 148).
111
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117
que
celebrizou.31
Referente
31
ainda
Carlos
Gomes
Pesquisas posteriores revelam que o compositor era, na verdade, descendente de brancos e negros, no
ndios. Lenita Nogueira (1997) cita registros em que o pai de Carlos Gomes figura como menino forro,
aprendiz, pardo, menor, nascido em 1792. (p. 20). Sua me, segundo Odcio de Camargo (apud NOGUEIRA,
118
op. cit, p. 40), era uma esplndida criatura bela, alta robusta, morena clara, dotada de temperamento vivo
e ardente.
119
120
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assim eu fiz diante disso... (risos) E depois, tambm, tendo entrado para
a carreira diplomtica, j ficava difcil eu estar cantando [sic] na pera.
122
123
Entre os anos de 1945 e 1947, frequentou as aulas do alemo HansJoachim Koellreutter, clebre introdutor da tcnica composicional dodecafnica no
Brasil. Tornou-se amigo de seus alunos Edino Krieger, Cludio Santoro e GuerraPeixe. Era simpatizante mas desconfiado da escola composicional do mestre.
(MARIZ, 2012b, p. 237). O autor afirma que, mais de uma vez, defendeu os
discpulos de Koellreutter e explicou suas posies perante os grandes crticos da
poca: Luiz Heitor, Renato Almeida, Aires de Andrade, Otvio Bevilcqua, entre
outros, alm de apresentar a produo desses jovens a compositores
nacionalistas consagrados, como seus amigos Villa-Lobos, Mignone, Lorenzo
Fernndez e Camargo Guarnieri. Em suas prprias palavras, tratou de fazer a
boa intriga. (MARIZ, 2005, p. 438). Guerra-Peixe reconheceu, em carta ao
musiclogo, datada de 24 de dezembro de 1979, essa sua interveno:
Reconheo que, graas aos primeiros contatos que tivemos, o grupo
Msica Viva passou a ter melhores relaes com voc, Luiz Heitor e
Renato Almeida, partindo da para uma aceitao melhor de nossas
experincias. Afinal, tudo isso foi bastante vlido. Pelo menos para a
gente concluir que o dodecafonismo no valia grande coisa e sua morte,
em menos de meio sculo, veio provar o quanto era rido. (GUERRAPEIXE, 1979, apud MARIZ, 2012b, p. 237).
uma parte sobre msica popular, tendo mudado o ttulo para A Cano Brasileira.
Serviu inclusive de base para um quiz show da TV Globo. Teve mais quatro
edies com esse formato. A sexta edio dividiu-se em dois livros separados, A
Cano Popular Brasileira (2002) e A Cano Brasileira de Cmara (2003).
A transferncia para Portugal obrigou-o a abandonar os estudos
tericos de msica, iniciados no Brasil com Mignone e Lorenzo Fernndez. Mariz
reconhece suas deficincias nessa rea. [...] meus conhecimentos de msica
esto longe de ser completos e confesso francamente que, por vezes, no tenho
condies de ler uma partitura complexa, como as da msica de vanguarda.
(MARIZ, 2009, p 15). Diz nunca ter sido um profissional de msica, nem se
apresentado como tal (idem, ibidem, p. 11). Todavia, argumenta que a
proximidade com ilustres compositores, a atuao como intrprete de algumas de
suas obras muitas delas a ele dedicadas -, a vivncia no exterior e a visita a
importantes festivais e teatros conferem bastante autoridade sua produo
musicolgica. Perguntei-lhe em entrevista de que maneira a vivncia como
diplomata afetou sua formao como musiclogo e sua compreenso sobre a
msica brasileira.
[...] eu sempre procurei conciliar minha vida profissional de diplomata com
a msica, e nas minhas viagens, eu frequentei os melhores teatros do
mundo. Estive em Bayreuth, no Teatro Scala de Milo, no Metropolitan de
Nova York. Aquilo me deu uma maior viso, ampliou muito, digamos, a
perspectiva. [...] conheci at, algumas grandes personalidades, eu...
fiquei amigo do Rubinstein [pianista], eu... quando fui embaixador na
Alemanha, conversei vrias vezes com Herbert von Karajan, o maior
regente do mundo naquela poca. O Karajan, uma vez eu disse a ele: ,
maestro, o senhor fala que gosta muito da msica brasileira. Mas o
senhor nunca gravou nenhuma obra de msica brasileira. Ele parou,
olhou fixo assim, ele j estava meio velhinho... Voc no conhece o
disco das Bachianas pela orquestra de violoncelos da Filarmnica de
Berlim? Eu disse: Sim, muito bom, excelente! E quem foi que
autorizou?(Risos). A eu fiquei engasgado... e disse Bom, desculpe....
(Risos). (MARIZ, 2012a).
125
difcil pelo autor. A amizade com a embaixatriz da Itlia, que tambm cantava,
proporcionou-lhe a participao em diversos saraus. Nos teatros, havia
representaes dirias de peras russas e alems, cantadas em servo-croata.
peras dirias tambm eram apresentadas na Hungria, em idioma local. Vasco
Mariz pde viajar a esse pas diversas vezes e ficou amigo do compositor Zoltan
Kodly.
Nasceu no Rio sua segunda filha, Anna Thereza, em 1951. Foi
nomeado cnsul em Rosrio, Argentina, nesse mesmo ano. Realizou recitais em
Buenos Aires, La Plata, Crdoba e Mendoza. Nesse pas, teve contato com o
compositor Alberto Ginastera, de quem escreveu uma pequena biografia em
espanhol, publicada em 1954. Em colaborao com Luiz Heitor, Eurico Nogueira
Frana, Renato Almeida e outros autores, organizou um livro intitulado Msica
Brasilea Contempornea, o qual foi publicado em 1952.
Em 1954, volta ao Rio, para trabalhar no Itamaraty. O fato de exercer
atividades musicais paralelas carreira diplomtica no era bem visto por seu
chefe na Diviso Poltica, nem por alguns colegas, que o designavam
pejorativamente o msico ou o cantor. Apesar disso, no deixou de realizar
recitais em diversas cidades brasileiras. Em 1955, gravou um disco Sinter com
canes de Mignone, Camargo Guarnieri, Jos Siqueira, Cludio Santoro, Hekel
Tavares e Guerra-Peixe, acompanhado pelos prprios compositores. (MARIZ,
2009, p. 16).
Convenceu o governador de Minas, seu amigo Clvis Salgado, a
organizar o primeiro Festival de Artes de Ouro Preto, em 1955 (idem, ibidem,
p.17). Mariz ento tomou parte na campanha eleitoral de Kubitschek presidncia
e influenciou a designao de Salgado para o Ministrio da Educao e Cultura.
Foi nomeado porta-voz do Ministrio das Relaes Exteriores e, posteriormente,
cnsul em Npoles. Um episdio ocorrido nessa cidade em 1957 definido pelo
musiclogo como a mais forte desiluso de sua carreira como cantor:
A ltima experincia de pera que eu tive foi at engraada, mas eu
fiquei muito irritado. Eu vou contar a voc. Eu era cnsul do Brasil em
126
33
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128
129
As
131
132
Mariz contou em entrevista que levou cerca de seis meses para concluir
a primeira edio.
, porque houve muitas cartas ida e volta, mas no foi difcil no. Eu me
lembro bem. Eu tinha um escritrio na parte da frente da minha casa,
assim, que dava pra rua. Eu me lembro bem do perodo que eu escrevia
esse livro. Fiz com muito prazer porque a maioria dos msicos
contemporneos foram meus amigos ou colegas de conservatrio. (idem)
Figueiredo
combinou
ampliao
da
abertura
poltica
133
Na introduo de seu livro, Mariz diz ter sido escolhido para escrev-lo
por sua no filiao oficial a nenhum movimento esttico, bem como por ter
residido muitos anos no exterior (MARIZ, 1981). Todavia, como se ver nos
prximos subcaptulos desta dissertao, perceptvel seu alinhamento ao
nacionalismo musical. Fica tambm subentendida no texto uma inteno de
engrandecimento patritico, muito frequente nos livros e atividades didticas do
perodo.
3.3 Diviso estrutural e critrios de periodizao
Embora tenha havido alguns acrscimos de nomes ao longo das
reedies, o livro, manteve basicamente a mesma estrutura da primeira. Desde a
quinta edio (2000), traz um captulo final sobre os intrpretes, musiclogos,
crticos musicais brasileiros, os grandes teatros do pas e a Academia Brasileira de
Msica.
O livro aborda os temas em ordem cronolgica, segundo quatro
perodos polticos: Colnia, perodo de permanncia da corte portuguesa no Brasil,
Imprio e Repblica. Os trs primeiros captulos so dedicados a cada um dos
trs primeiros perodos, sendo destacada, na Colnia, a figura de Lobo de
Mesquita, na corte a figura do padre Jos Maurcio e no Imprio, a figura de
Francisco Manuel da Silva. No h um captulo que leve no ttulo o perodo
republicano, mas os 22 captulos seguintes tratam de compositores que viveram
ou vivem nesse perodo (alguns na transio Imprio-Repblica, como o caso de
Carlos Gomes). Em seu livro Trs Musiclogos Brasileiros, o autor aponta sua
deciso de focar, em sua Histria, os msicos do sculo XX.
[...] a minha Histria [...] representa um outro enfoque diferente [das de
Renato Almeida e Luiz Heitor], talvez pela nfase que dei aos
compositores modernos e contemporneos. No Livro de Luiz Heitor eles
representam 30% de sua obra; na minha Histria, dediquei mais de 50%
134
135
3.4 Metodologia
No prefcio primeira edio, Mariz afirma que nio Silveira solicitoulhe uma obra que no s proporcionasse uma leitura agradvel e informativa para
o grande pblico, mas tambm servisse de texto de estudo. (MARIZ, 1981, p. 15).
Perguntado sobre o que considerou ao buscar um carter didtico para o livro,
Mariz respondeu que o principal ponto em que pensou foi em informar os fatos
sobre mais de um aspecto.
Eu tinha que dar todas as informaes, os prs e os contras [...]Cada
edio que eu fazia desse livro, eu procurava melhorar. Conversava com
colegas especialistas, que faziam crticas voc esqueceu isso, voc
esqueceu aquilo, e, ento, na edio seguinte, eu colocava. E o livro foi
ficando cada vez melhor, e por isso ele tem sido til, no ? (MARIZ,
2012a).
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O livro Trs Musiclogos Brasileiros foi publicado em 1983, quando Luiz Heitor ainda era vivo. O referido
musiclogo faleceu em 10 de novembro de 1992.
141
ele viveu no Rio de Janeiro, de 1938 a 1941, eu era ainda um rapazola incapaz de
compreender a sua grandeza. Por ocasio de sua morte, j havia lido uma boa
parte de sua obra e, no ano seguinte, j publicava no Correio da Manh longo
artigo sobre A Msica na Semana de Arte Moderna (idem, ibidem, p. 20).
O diplomata afirma que Mrio, com sua atividade literria e musical
posterior Semana de 22, assegurou a consolidao do iderio do movimento,
merecendo, portanto, o ttulo de Papa do Modernismo no Brasil. (idem, ibidem, p.
33).
Citando Andrade Muricy, nosso autor concorda que a ningum, no
Brasil, se pde chamar musiclogo antes de Mrio de Andrade (p.24). Mariz
Acredita que dificilmente surgir outro estudioso com tamanha produo, liderana
intelectual e notoriedade em tantas reas das artes e humanidades, como a
msica, a literatura, o folclore, a esttica e a crtica de arte.
Da sua prpria Histria da Msica, dizia Mrio: Pr aluno passivo
apenas uma inutilidade. Alm disso, tem sees bestas e outras cmicas.
(MARIZ, 1983, p. 26). A obra foi publicada em 1929, com o ttulo de Compndio de
Histria da Msica, teve mais duas edies com esse ttulo (1933) e outras oito
com o ttulo de Pequena Histria da Msica. (1942, 1944, 1951, 1958, 1976, 1977,
1987 e 2003). Mariz define a obra como uma srie de ensaios, com fins didticos
para seus alunos do Conservatrio [Dramtico e Musical de So Paulo], sobre
perodos histricos ou temas especficos musicais. (MARIZ, 1983, p. 38). Destaca
o captulo dedicado a Monteverdi como de interesse duradouro. Camargo
Guarnieri considera a obra como uma histria da evoluo da msica e no a
histria dos principais compositores. Luiz Heitor a considera um trabalho
superficial. (idem, ibidem, p. 38). Sua publicao inicialmente constitua condio
do editor para que fosse tambm publicado o Ensaio sobre a Msica Brasileira
considerado obra mestra de Mrio da se pode deduzir o menor cuidado na sua
redao.
142
143
Por impressionista entende-se, neste caso, uma obra excessivamente marcada por impresses pessoais
do autor, no uma obra vinculada assim chamada escola artstica de origem francesa de fins do sculo XIX
e incio do sculo XX.
144
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Foi de sua salinha na ala velha do Itamaraty (que depois foi minha) que
surgiram as comisses estaduais do folclore impondo-lhes uma nova
tcnica de pesquisa mediante a atividade de grupo. Nenhum intelectual
brasileiro, antes dele tentara congregar e articular em escala nacional o
estudo sistemtico de nosso populrio. (MARIZ, 1983, p. 102).
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150
36
Atualmente cresce o nmero de pesquisas sobre Marcos Portugal. So exemplos o Colquio Internacional
Marcos Portugal nos 250 anos do seu nascimento, promovido pelo Ncleo Caravelas de estudos da Histria
da Msica Luso-Brasileira e realizado nos dias 23 e 24 de maro de 2012 no Teatro S. Carlos, em Lisboa, e a
publicao do n 5 da revista Glosas, do Movimento Patrimonial da Msica Portuguesa, dedicado
exclusivamente ao compositor portugus. (COLQUIO, 2012 e GLOSAS, 2012).
151
exagero com que sua contribuio msica brasileira vinha sendo tratada em
obras precedentes37, destacando a importncia histrica de duas de suas
composies: o Hino da Independncia do Brasil e o Hino da Carta, escrito em
comemorao Revoluo do Porto, onde tomou a coroa de seu irmo D. Miguel
e que seria adotado como hino nacional portugus de 1834 at 1911, quando foi
proclamada a repblica no pas.
Francisco Manuel da Silva o compositor destacado no captulo A
msica no tempo do Imprio. Mariz, entretanto, atribui-lhe mais mrito como
animador do movimento musical coevo que como compositor.
Como disse Renato Almeida: depois do tempo de d. Joo VI, projetou-se
uma larga sombra sobre a msica brasileira at o aparecimento de Carlos
Gomes. Nesse perodo s uma figura velava pela conservao do nosso
patrimnio musical, Francisco Manuel. (MARIZ, 2012b, p. 44).
Um exemplo o ensaio Ideias sobre a msica, escrito em 1836 por Manuel de Arajo Porto Alegre, onde o
autor louva enfaticamente a figura de D. Pedro I como msico. Essa relao entre a evoluo musical e a
fundao de um Estado nacional refletia o nativismo romntico despertado pela independncia poltica do
Brasil. (MACHADO NETO, 2011).
152
Luiz Heitor, em seu livro, defende a importncia de Carlos Gomes na transio para o verismo.
Outro exemplo dessa viso o trabalho de Marcos Virmond sobre as peras de Carlos Gomes no
contexto da transio da linguagem de Verdi para a por ele denominada Giovane Scuola, que teve
como expoentes Puccini, Mascagni e Leoncavallo. (VIRMOND, 2012, idem, 2007b). Um exemplo de
inovao trazida nas peras de Gomes a maior elaborao do material temtico retomado nos
fechamentos de cenas e atos, recurso tambm utilizado por Ponchielli e ausente dos trabalhos
coevos de Verdi. Segundo Virmond et al. (2007a, p. 7), apenas mais adiante, em Otello (1887),
que Verdi demonstra uma preocupao em tratar os finais com algo mais que apenas uma
afirmao tonal.
153
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apontado
como
uma
personalidade
polmica
em
156
suas
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158
Janacopoulos, Carmen Gomes, Elsie Houston, Bidu Sayo e Violeta Coelho Netto
de Freitas, dos bartonos Carlos de Carvalho e Frederico Nascimento Filho. Na
segunda metade, destaca as sopranos Alice Ribeiro, Cristina Maristany, Niza Tank
e Maria Lcia Godoy, a contralto Maura Moreira, o tenor Aldo Baldin e, nas
dcadas seguintes, as sopranos Eliane Coelho, Leila Guimares, Cline Imbert ,
Edmar Ferretti e Ruth Staerke, a mezzosoprano Glria Queiroz, os bartonos
Eldio Perez-Gonzalez e Incio de Nonno e o baixo-bartono Amin Feres. Aponta
a contribuio de Olga Praguer Coelho para a divulgao da cano folclrica. O
autor crtico quanto preferncia dos cantores pela pera, em detrimento da
cano.
Se a magia da pera age seriamente sobre a maioria das cantoras
brasileiras, o que dizer ento dos nossos poucos cantores de mrito,
completamente absorvidos pelo palco? Quanto tempo perdido, quantos
talentos desperdiados, em vez de tentarem a carreira de concertistas, a
mais fcil em pases sem pera nacional constituda, como at hoje o
caso do Brasil! [...] O interesse do pblico pela cano de cmara
nacional era considervel, embora ainda no permita a organizao de
concertos exclusivamente com msica nossa. O mais comum nos
programas brasileiros consagrar a parte final do concerto ao repertrio
nacional, ou ainda junt-lo s peas modernas da audio. No discuto
esse hbito talvez o mais prudente todavia, desejaria fosse dada
maior amplitude parte brasileira nos concertos. (MARIZ, 2012b, pp.
440-441)
159
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essencial. O
programa
andradeano
no
previa
um
estudo
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168
Esta ltima srie [Beiramar], que tive o prazer de gravar, uma jia da
cano praieira, com ambientao digna do melhor Dorival Caymmi.
(MARIZ, 2005, p. 415).
Nogueira. Jocy de Oliveira. Pe em destaque essa ltima autora, mesmo que suas
obras no lhe agradem pessoalmente. Reconhece-lhe a importncia da produo
musical, mas no sem duvidar de sua permanncia no repertrio cannico da
msica brasileira.
Na Europa, Jocy exibiu com agrado suas peras a pblicos
especializados, talvez mais bem-qualificados do que as nossas plateias
para compreender e degustar todas as nuances de sua obra musical.
Acredito, porm, que a poca da utilizao de efeitos como matria
composicional j ficou para trs e estamos dando incio a uma nova fase
mais inteligvel e menos hermtica da msica vocal, no s para os
intrpretes, mas tambm para o pblico em geral. [...] preciso estar
preparado para aproximar-se da obra vocal de Jocy de Oliveira, cuja
originalidade e o [sic] pioneirismo no podem ser colocados em dvida.
[...] A compositora carioca merece toda a nossa ateno e esforo para
compreend-la. Resta saber qual ser a permanncia, a mdio prazo,
dessas peras to complexas e de montagem to sofisticada e pessoal.
Esses DVDs esto a para perpetu-las, e so talvez o que h de mais
expressivo e intrigante na msica contempornea de vanguarda no
Brasil. (MARIZ, 2012b, p. 287).
170
171
apontada como algo que gerou preconceito na corte, prejudicando sua atuao
profissional.
Entretanto,
em
nenhum
momento
Mariz relaciona
qualquer
172
Consideraes Finais
173
174
175
176
Repblica
crtica
influncia
italiana
NACIONALISMO
Regime
Militar
Vargas/Kubitschek
desenvolvimentismo/
exaltao nacional
modernismo (Renato
Almeida e Mrio de
Andrade)
comum aos trs livros o destaque das figuras do padre Jos Maurcio
e de Carlos Gomes, embora suas biografias sejam escritas, com o passar dos
anos, num tom menos romanceado e sua importncia no cnon dos grandes
artistas seja pouco a pouco relativizada. Em Luiz Heitor e Mariz j aparece a figura
de Villa-Lobos, o qual, segundo estes autores, teria realizado a mais elaborada e
autntica expresso da arte nacional. Entre as instituies abordadas, destaca-se
nos trs livros o Instituto Nacional de Msica do Rio de Janeiro, onde atuaram
Guilherme de Mello (bibliotecrio) e Luiz Heitor (bibliotecrio e posteriormente
professor) e onde se deu a formao da maior parte dos compositores retratados.
177
msica colonial de
tradio oral
modinha
abordagem
biossociolgica
Instituto
Nacional de
Msica
padre Jos
Maurcio
Carlos Gomes
Villa-Lobos
msica colonial
grafocnctrica
178
referncia
terica
intrpretes e
compositoras
compositoras
integradas nos
captulos
musiclogas
obras
historiogrficas
conjuntamente
por
vrios
de
grande
especialistas,
porte
a
fim
devem
de
ser
garantir
desenvolvidas
uma
slida
179
180
Referncias39
ABBAGNANO, Nicola. Dicionrio de Filosofia. Traduo da 1 edio brasileira
coordenada e revista por Alfredo Bosi; reviso da traduo e traduo dos novos
textos Ivone Castilho Benedetti. 4. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
ACQUARONE, Francisco. Histria da msica brasileira. Rio de Janeiro:
Francisco Alves, c.1948.
ALMEIDA, Renato. Histria da msica brasileira. Rio de Janeiro: F. Briguiet,
1926.
________________________________________. 2ed corrigida e aumentada. Rio
de Janeiro: F. Briguiet, 1942.
ANDRADE, Mrio de. Ensaio sobre a msica brasileira. 3 ed. So Paulo, SP;
Braslia, DF: Martins: INL, 1972
________________. Msica do Brasil. Curitiba, So Paulo: Rio de Janeiro:
Guara, 1941.
APPLEBY, David P. The music of Brazil. Austin: University of Texas, c1983.
AZEVEDO, Luiz Heitor Correa de. 150 anos de msica no Brasil (1800-1950).
Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1956.
BAHIA. Assemblia Legislativa. Moo n 14.689, de 12 de setembro de
2012.Moo de congratulaes Casa Pia e Colgio dos rfos de So
Joaquim, pela realizao do Tributo Biografia Musical Guilherme de Mello,
primeiro
historiador
da
msica
do
Brasil.
Disponvel
em
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