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Elogio da superficialidade
I'
Vilm Flusser
Reviso Tcnica:
Gustavo Bernardo
l:<wd,
r-r.c.s
Sumrio
Fr.ussrm, Vilm
O uni\"crso das unagcn< tcnicas: clog1o d.t '"J>Crlicialidadc
p p.: 14 x 11 em
Prefcio 9
1.
Forografia.
2. l'tlo..olia.
1. Tfn1lo.
CDU77
CDD 770
o. Advertncia '3
r.
Abstrair 15
2.
Concretizar
23
3 Tatear 3'
,,. Jmaginar 39
O uniFaso dn.r imrzgens tcnica,: elogio da sup.;rfirialidntl
C:oordcnn rao Editorial
5 Apontar 47
6. Circular 55
7 Dispersar 65
R. Programar 73
Prtparrz;ao
9 Dialogar 83
Lu v. Rosalvo C osta
DiagrwllafaO
Tain: Nunes Costa
r r. Criar 101
l?t.vc.so TirniCff
Gu1;1vo 8crnoudo
Foto apa
117
'4 Dominar
Carlos Cln>cn
ConseUtn Editorial
nwnoriom)
125
SP. Orasil
l'recio
f
,I Escalada da Abstrao
nele
instigante disperso
pro
t.trnbm so programados.
Assim, no resta aos participantes dos jogos oferecidos pelos pro
g,ramas seno o encolhimento que se processa nas tecno-imagens e
que ocorre tambm nos outros objetos bidimensiona is e tridimensio
nais, e por fim contamina as pessoas
teclas. Assim, a escalada da abstrao que nada mais que uma esca
lada da subtrao, consiste na retirada progressiva de dimenses dos
objetos, ele trs para dois, para uma e para
zero
dimenses. Este o
programa civilizatrio seguido por todos ns. Por isso, diante da perda
total do espao s se pode fazer um "elogio ela superficial idade".
'
lO
li
o.
Advertncia*
O que se pretende buscar por meio das idias aqui colocadas so ten
w.fia da caixa preta. Razo porque este ensaio no quer (pelo menos em
Prefcio escrito por Vilm 171usser para a crlio ;licm de lns Universwn der
LJ
1.
novo.
Abstrair
de revoluo cultural
'-;omos testemunhas, colaboradores e vtimas
dessa revoluo
llljn mbito apenas adivin hamos. Um dos sintOmas
Fotografias, fil
emergncia das imagens tcnicas em nosso torno.
c dos terminais de computador assumem
llll'S, imagens de TV, de vdeo
1 ,1
11
'4
mos com as quais pode segurar os volumes, pode fazer com que pa
rem. Por essa "manipul ao" o homem abstrai o tempo e destarte trans
tm
circunstncia palpvel. O
tornar trans
calculu.1
ela cultura, um modelo que no visa validade geral mas apenas servir de
r de tal
de progressos, mas dana em torno do concreLO. No decorre
ret?rno para
d01na tornou-se sempre mais difcil, paradoxalmente, o
da abstrao caracteriza o
11 concreto. Tal conscie ntizao do absurdo
llt'
r das ima
perseguido aqui. Permite a distino entre o gesto produto
que se trata
tns tradicionais e o que produz as tecno-imagens. Mostra
por gesto
dt dois gestos opostos. A imagem tradicio nal produzida
que vai
que abstrai a profund idade da circunstncia, isto , por gesto
mensionalidade/zerodimensionalidade". No foi decerto assim , l inearmente, que o homem se afastou, alienado, do mundo concreto.
Os quatro passos rumo abstrao, sugeridos acima, no foram
necessariamente tomados um aps o outro. Darei um exemplo, muito
revelado r da nossa prpria situao, de como degraus podem ser
pu
lados. Demcrito est localizad o na passagem da imagem para o
tex
to, da magia para o ato concebido. Os fragmentos das suas escritas
que se conservaram encontram-se entre os primeiros textos escritos.
No entanto, em tais escritos Demcrito no fala do u niverso histrico
que estava surgindo em torno dele, daquele u niverso no qual "tudo
Aui" e no qual "jamais mergulhamos duas vezes no mesmo rio".
Fala,
pelo contrrio daquele universo do clculo e da computao que
est
surgindo agora em torno de ns, no qual os tomos caem em l inhas
paralelas das quais podem d ivergir m in imamentc (dinarnen)
para se
encontrarem acidentalmente, e no qual todas as coisas surgem por
aci
dente. Destarte Demcr ito salta por cima da histria toda, e ns
somos
a primeira gerao que pode vivencia r o que o poder abstraidor de
De
o mo
O modelo l i near da h istria da cultura acima proposto no
o propsito
tido mais adequado- no entanto, um modelo til para
por gesto
elo concreto rumo ao abstrato. A tecno-imagem produzida
gesto que
que rcagrupa pontos para formarem superfcies, isto , por
r confe
vai do abstrato rumo ao concreto. E como o gesto produto
das ima
re significado imagem, o modelo sugere que o significado
agens. Este
gens tradicionais o oposto do significado das tecno-im
nais,
captulo procura descrever o gesto produtor das imagens tradicio
ao
quanto
enquanto o captulo seguint e procurar fazer outro tanto
sobre
gesto produtor das tecno-imagens; ambos os captulos se apoiam
o modelo proposto.
O futuro produtor de imagem tradicion al est afastado da circuns
Sua mo
tncia objetiva pela d istncia do comprimento do seu brao.
seu
estendida fixou a circunst ncia em torno dele. A circunst ncia
e su
objeto, c ele prprio sujeitO. A diviso abstraidora entre objeto
a
jeito, feita h milhes de anos atrs, j no mais o perturba . Assume-
al deci
como "dado". O que o futuro produtor de imagem tradicion
, a fim
de fazer dar um passo para trs da sua circunst ncia objetiva
para
de supervis ion-la. De maneira que o produtor da imagem recua
tomada,
dentro da sua subjet i v idade. A partir da nova distncia agora
Deixa
a circunst ncia no mais palpvel: a mo no a alcana mais.
passa a
de ser "manifesta". agora apenas aparente. A circunst ncia
estar"
no mais "estar diante da mo" ('vor/1 nien), mas sim a "parecer
esse
cies, as quais as mos "sabem" que podem ser enganosas. Com
lcm propele por sua vez a tradio rumo a novas imagens. Isto : toda
o, para o conhecimento
maleabilidadc.
fcil des
qual o produtor de imagens portador, faz com que a viso das superf
que toda viso subjetiva e privada, c que suas imagens diferem das
outras superfcies- ora, isso demasiado complexo para poder ser elu
input e do output
Concretir.ar
acwmas
desvenda o abismo
23
a
.u1ucla que se d entre o mais ou o menos provvel. E no apenas
vel para mos, olhos ou dedos, j que tais elementos no so nem pal
1 ,1<;
vas.
1 t l lWnto menos provveis so, tanto mais se mostram informati
"in
lt11 mao", a qual pode ser definida enquanto situao pouco prov
olll' <iUC percam toda " forma". 0 univerSO tende a SC desinformar, e SCU
que funcionam dentro do campo de tais virtual idades. O que para ns,
tal
dcsi nformao pode ser calculada com probabilidade to grande que
Por
o,nvar que sit uaes pouco provveis esto surgindo no un iverso.
in
txemplo: espirais, clulas vivas, crebros humanos. Tais situaes
a l idades concretizadas
os,
d ispusssemos de computador suflcientcmenle poderoso, poderam
tornadas visveis.
24
Big Bang
ais no so, em si, "algo", mas apenas o cho no qual algo pode surgir
que devem acidentalmente coincidir para que tais situaes pouco pro
Mas
e
vveis ' como nebulosas ou crebros humanos , cmerjam . A dificuldad
ott.
contos,
Bg
i Bang, mas igualmente to
2)
computadora, se
est precipitando.
Tais especulaes desvairadas (de "especulao"
jogo de es
,1
apenas a fim ele tornarem visveis vi rtual idacles, mas igualmente para
precisamente isto
homem lana contra a morte. Pois de tal busca ela imortalidade que
dl'lttes programados.
tuaes pouco provveis, a saber, imagens. Pois isto implica que tais
que, quanto mais se desenrolam tais progra mas, tanto mais se torna
cl izer no " i nterior" do programa do seu aparei ho. Pode fotografar ape
.tparelho faz o que o fotgrafo quer que faa, mas o fotgrafo pode
27
, 'l lpt rficial idade. O gestO no pode alcanar sua meta, poque para
.
ll'lnicas enganam o olho para que o olho no perceba os intervalos
l l lll10
)
l l l llStncia palpvel. Logo, as imagens tcnicas significam (apontam
incon
is significam (apontam)
J li'Ogramas calculado s, e as imagens tradiciona
nnas. Decifrar imagens tcnicas implica revelar o programa do qual e
condem
cor
inveno da escrita.
, ; . Tatear
' tt'I\Cia, arte e poltica na sit uao que ora emerge. Mas no possvel
11
111visveis.
ot '
As teclas esto em toda parte. 1 nterru ptores iluminam o qua rto com
1 . 1pidez de relmpago, cai xas se abrem imediatamente ao apertarmos
um boto, o motor do carro se pe a funcionar instantaneamente ao
v i rarmos a chave, a cmera fotogrfica toma fotografias logo que aper
ltmos a sua tecla. A primeira coisa a constatar que teclas se movem
tm
o entanto: as teclas
pwduzo em meses.
"
dadc,
lll' descobrir nele uma i ntcnc ionali
o caso da
hu
32
o de um cstcnotipista.
Comparemos o tatear do chimp anz com
na que os chimpanzs
Ambos tateiam automaticamente. A difere
combinao das 4) letras
dispem de programa mu ito amplo (1oda
33
t. inscrita a inveno de teclas como uma das suas virtual idade, uma
cl<tns dos dois programas (meu e do chi mpanz) para respon sabil iz
eu os possamos recomputar
livre do que quando aperto teclas. Prefiro morrer a estar privado das
minhas teclas.
dos meus dedos, estou no mundo por intermdio das pontas dos meus
TV
ou de computadores
34
35
p w wntido
11
1111 ' l ll'rlando as m i n has teclas receptoras, j que tal espao est pre-
l" 1
que a
fii i<d c no pode ser defi n itiva. Sugere tambm que estamos na fase
d1
' "'" elos reversveis. G raas a tais elos (por exemplo, cabos), toda te
' 1.1 ser, em futuro no muito distante, ligada a todas as teclas. Poder
tador, ainda seria aceitvel o meu entusiasmo. Mas a maioria das teclas
ou
abatjour em
difcil entusiasmar-se
'"'o muito distante, todos tatearo em concerto com todos. Por certo,
"
r,, ,
tecla no
aperta te
<S
i'
37
Imaginar
teclas.
'" observarmos fotografia sob lupa, veremos gros. Ao nos aproxi111.11 rnos de televisor, veremos pontos. Ao observarmos a produo de
lttt.IJJ;Cns sobre tela de computador, veremos como os pontos se orga
utmm em planos. Em todas as im agens tcnicas observamos que so
f!Oillos computados. 1\ fim de vermos isto, preciso observarmos tais
lllt.tv;cns. Sob olhar superficial, as imagens tcnicas parecem planos,
11 1,1sse dissolvem, deixam de ser imagens, quando observadas.
O problema o da distncia entre o espectador
a imagem. De
(clo.re reading),
reve
39
I.
fmaginar
(dose reading),
reve
39
soluta na solidez da minha mesa, porque minha mesa foi fabricada por
Sero os processos destarte tornados vis veis " imagens obj etiv as" de
Clrpinteiro para ser slida, e os fsicos com suas partculas que giram
do
tiO v<1zio vieram depois, a fim ele observar a mesa mais de perto. No
da pera
uompe I'oe/'
neste sentido?
vivncia com
CilS, colorao cu riosa mente per tu rbado ra, porqllC tal problem5tic 1 se
caraclcriza as tccno-imagcns.
<.
tcrmo no mesmo
1150.
C(),'1I: Jn /.lwe
quan
os fsicos, ao falare m
No caso
imagens tcnicas no
televisor Oll
n:,
qumicos
os
as
de Co.<:ifan.
ULlle
(Iue tal capacidade novaquc; que foi apenas COm a inveno de apa
fi
que o termo
tarefa de elucidar a pretido das caixas; ela relega, com leve despro, a
minhas teclas para escrever este lextO. De maneira que tudo que falei
sobre chimpanzs,
a viso
Co.ri
fo"
qual
lIJ.llt:
tado, mais uma vez, a questo banal da relao entre aparncia e reali
l'inha mais sentido. Pois isl'O o novo nessa conscincia, nessa ima
quilo que fazem, e nem precisam de tal viso profunda. Foram emanci
a superficialidade.
Devo a experincia do belo que tive ontcm a pessoas que para mim
42
profunda da
pontos em inulgcns.
que
relho a produzi-Ias.
interior das caixas pretas dos aparelhos, j que rais processos so fcno-
43
opacidade do mesmo
.. parelho.
Ao
"informar" Cosifao.
lUlle
e informar-nos
imaginador visa
respeilo de Cosifan
tuLlC.
aprescma a
aparelhagem
O teatro
processo
encontro
do aparelho
sua
com
pCI'I11ilC localizar
do
InpUl
e cio OWplll
() nvel on LOlgico no
o 1 III
rnvolvente.
Essa
ber e
lO, A
conscincia imaginstica do
pode
vivenci-Io concretamente.
jogos
ele
em seguida
re-comput-Ios
110
em su
O irnaginadot' recria
cmera,
Ou seja,
Iraduzida
Porque
falia
de
aparelh o
conCre
das
tecno
Graas
a fotos,
filmes,
i:I
vdeo, a
Ileclefinamos "imaginar"
110
em
so mundo;
O quanto
lO", "autntico
nOSSO
mundo.
Em
se
e f ei
aplicam mais ao
receptor
aspecto da
do
em msica
ad equado. A
enquanto mundo
inador e
obra opers tic a mozanlna que cstlVa implcito na obra por inteno
ele Mozart, mas que
limite dn
vivenciar, COnce
Mozart.
ima
vai
as conscincias do imagi
pelo
qual
p erf cies
mente programado
44
superficialidade.
considerao
Tal
l.ouvOI' da
po
de
nunca sus
i m agin rio e
de lornarmos !aI
meio
em que as
neira
mais
A cincia
acentuada, o
fato
4\
a sol ide z
do
imaginstica
em sr ie s Superpostas de vus de
maya c
distinguir da C Ons
cincia de que nos f al am os texLOS hi ndus c budi
s tas . O indigervel e
indigesto em tudo isto que a COrrente7.a
majestos a de toda a histria
ocidental parece querer se vol r("lr atualmente para
o ocean o intcmporal
e imvel do Oriente Extremo.
H nu merOSO S indcios de que semelhante vis50
su i cida da s itua
o Correta. No entan to, a im ag ina
o de que atualmcme dispom os
emcrgiu COmo cstg io final de e volu o a
part ir do conceito 1'111110 ao
clculo e computao, e emergiu como Super
ao de toda essa evo
luo. Nfto se tr<lta pois, para ns, como Se trata
pII<1 os o rientais, de
rasgar os vus das superfcies para m erg ul ha r no
nada que encobrem.
Trata-se, para ns, de imag ina r sempre mais de
nsamen t e, a fim de es
carp amos ao abismo do nada. Os nossos vus no
encobrem O nada,
mas so a nossa resposta ao nada. Por
mais que se assc mc l hen1 os nos
sos vus aos ori entais, convidam a eng ajamento opost
o. No rasg{i-Ios,
mas tec-los. No lhes dar as costas para enCar
ar o nada, mas da r as
COstas ao nada para orientar-se no universo dos
vus a fim de p ode r
torn-lo mais denso. tiJrcf<1 de orientao no
universo das imagens
tcnicas se de(lic a o captulo seg u inte (como, ali
l s , o ensaio to do)
.
5. Apontar
mOStrar em direo
algo. Podem
al go,
.
l'iamente ter que tocar naquilo 'l ue destarte aponwm, deSignam,
sIg
nificam. No
t.e rmos " desig nao " e Usignifi c ado". Assumirei que os d isc urs os da
semntica,
da se m iti ca
co
nOSSO estar-no-mundo
us
apa rel ho s) fazem, para que suas imagens si g nifi quem , e O que Slglll
seg uinte pergunLa: o que os ima g ina dores das image ns Lcnicas e s
[tons, de elt.rons e de
demaIS
partcula adq u i rem sign i ficado, e qual este S ignifi c ado? Como pro-
.
ces sos qu micos em s up e rf cie fotogdlfica passam a s l g n 'lf1C<.H
e co mo traos de eltrons em tela de com puta dor passam
I<
"
as a ,
uavio a ser construdo" (se que tais imagens de [mo significam o que
.
c
apar entem ent e s l gn l llcam) .,
re pro du zem o
que
"produo"
de imagem,
produzem
que mostram.
como os
de
ima
o avio,
47
penas "possvel";
"ti
- " e 44produ-;
v-Ias apenas graas a aparelhos. Logo, " reproduocs
jamais poderamos
.
A pergunta consiste de duas partes distintas. Ela demanda pl'lmelrO
.
'
tra" o mundo, qual as imagens tcnicas devem a sua origem, inversuo ( "revO IU<l
-o") ,I, 1,05 1' u,"' , anterior,
-
"
'
49
quanto sries de sinais codific.tdos que prccis<lIn ser deci frados (expli
cados, interpretados).
f Ma", a
existncia absurda em
mundo-texto. Para O homem his trico, o mundo emite toda um.\ quan
nha para ordenar segundo os fios que codificam os sinais (por exemplo,
esses filmes,
TV,
O homem precisa
de incli nao, tal postura revere ncial perante o mu ndo , se vista fcno
o seu "sentido"
a "causa" da
absurdamclllC
<I
rOt grafia
meaning).
fundas" depois ela cOIIStataflo de que nada h "por eletr{ls" dos sina is)
produzindo avies
d i zendo
gcns tcnicas, esses dedos indicadores. Sugiro que tal erguer-se do /10-
mell1 atual COntra o mundo, que tal ereo, lo radical e revol ucion
qual
50
I'esultou
turada " l i nearmente" por textos, vivecm u n i verso que exige seI" " l ido":
,
.
..g
"
5I
dizer ( I UC
que so espelhos
nova di ficuldade.
bvio quc o deparlamento de trnsito) a cmera e o fotgrafo tm
por inteno que a sua imagem signifique "Homa" ou casa") q u e este
o seu signi ficado intentado. Mas semelhante signi ficado no coincide
com o <'sentido" (dcvemos, na decodificao aqui impl icada) distin
guir enl l'e "significado intcnrado" e I<senl ido", entre
meanillg).
.\ignijicoftce
anel
6.
Circular
As ce
do
r cn icas de espcie
()
sificar
54
l l ica exceo dessa nova regra soc iol6gica O fil me, porque ele rene
55
"ci
.,
te
elas. O trnsito social, a circu lao, ser o oposto do pre v:1 lece nte naS
sociedades anter iores. A sociedade espal ha da n50 formar Ul1ontoado
catico dc part cu las i nd iv id uais , mas ser uma sociedade aur nt ica,
porque todo indivduo estar l igudo a lOdos os demais indivduos d o
mu n do inteiro atravs da i ma gem tcnica q u e O est p rogrn mando, j
que tal i magem se d i rige a todos os indivduos indisti ntamente e da
mesma forma. A solido do ind ivduo no passa de lima das faces da
med al ha "sociedade informtica": <l outra race
cosmopol ita .
,1
sua manifesta5 0
q ua l <l
d i fi c u ldade .
\C.: ron i za
\ IlITI
1'"1
II
(c.'I. tico
entu
lindo. Mns ao diz-lo sabe pcrfeiramelltc que OutroS ratores alm elos
Eis porque,
ele casa para sc atcr s flores nOlUrnas do seu jardim, ,I algo, coma
tl'O im ed iata mente pertinen tes ao tema aqui pe rsegu ido : (I) O S jogado
rl'S
(2)
tempo)
e absorvcu
q ue gan ha r ia m.
pelo
pelo
menos no
deve ser adeq uada. Os jogadores sabiam <Iue o jogo seria i r rad iado
\7
para POrto A legre e que suas m u l heres e seus am igos iriam assisti-lo.
Em pane, foi isto que os en t us iasmou . Sabiam tambm que seria feita
urna Iita de vdeo a ser mostrada em cinemas brasileiros , alemes e no
resto cio mundo. Em parte, isto tambm os cllIusia sllloll: eles sabicllTI
que essa fita pode ser repetida vrias vezes (em fCSC, eternamente) . Em
parte, isto igualmente os ent usiasmou, mas t",l vei:'. no tanto quanto
meu amigo pensa. Tal vez os operadores de
TV
"
cnaeI o" por opera dores ; ta i vez os J' ogad ol'es nem tenham eswdo em
Tq u io c
fita mo n tada ;
- e assi m por
c!1)S illtcresscs comerciais, polticos c cultur ais japoneses
so i n fi n ila. Logo, o que
d iante, de meta-jogo em meta-jogo, em regres
a nu enl (',Icomecimen
j'lllusia smou o meu amigo e m sua noite paulist
ar campe onato) mas
t O h isrrico" que v isasse mod ificar O mundo (ganh
. Pois a inverso de
Him "espetculo" visand o programar espectadores
precisamente o senhistri a em espetculo e de evento em programa
(fcrtica correta".
1 ido dH coisa toda, e constat-lo teria sido a
to eviden te neste
A i n verso de histri a em espet[lcldo no
casos cm que casamen
' xcmplo < I uanto em outros, por exemplo, nos
em funo da presena
IaS, saq ues , revolu es ou suicd ios s50 feiLOs
ma bras ile i ro, en q ua nto os jogad orcs alcmes fa ziam um Outro gol de
cisi vo no programa ham burgu cnse ; tal vez o gol (ossc brasileiro nos
sim COlHra
TV
eram
receptor da
imagc m, a fim de mod i ficar e progra mar o
nada mais acontece,
imagcln. Lsto o fim da histria, porqu e a rigor
mente repet vel . A reta da
porque tudo dOl'avante cspetculo eterna
li
mas n o so adequadas s
tficas contin uam corretas e ind ispens veis,
TampOt l co seria adequa
vivnc ias que as image ns nos proporciona m.
" e ao dilogo com igo : a
da a fuga do meu a m igo rumo ao "pa lpc:l vc1
ual men te mais concreta
i magem , embora su pcr fi cia l e espec tra l , m
59
,CJl1 e
apelam
nova forma de se
estar no mundo, como no nosso ntimo se trava uma guerra civil entre
Li
queremos tambm
do. Deve ser /'al imentado" de fora para no cair em entropia, como
geslae apa
ma. Jamais no passado houve lanta "h islria" como atualmente, e eis a
60
res
razo por que os programas no so ted iosos, mas mostrllll locla noite
mas entusiasmam.
As fon tes da h istria , co rrespo n den tes deciso li vre de mudar O
m undo, es to secando, e as cascatas atuais de eve ntos
da histria para
i.l
so a passa gem
l image m o papel
areia composta de gros isolados <l lIC fo rmam dumls movedias; que
podemos considera r ta l d isperso e d iverso da soc iedade; q ue pode
mos conside ra r o atual divertimento.
]. Dispersar
importante
imagem tcnica nno o que ela mostra, mas como foi programada
e,
submarino que irrompe atravs da calota polar e faz com que o gelo se
clcsintegl'e em blocos. Ns, os observadores, tendemos a prestar aten-
da"m
captar O novo que surge. E, qUi.ll1do nos engajamos politicame nte, ten
nova porque as
11$ rormas sagradas, mas com as novas tcnicas. Seu engajamento deve
ser o de injetar "valores" nas formas eme rgentcs . E, para faz-lo, pre-
exemplo: como
t'
c,
caso contrrio,
transformando
verdadeiros revolucionrios.
i.'t
/\. revoluo cultllL'al atual, a que vai acabar com as formas !1agra
66
do divertimento que
fed-hack "imagem-homem".
consciente.
ligar os
Cance da mo, logo, todos seremos felizes. Todos seremos boca que
suga imagens, e nus que devolve o que a boca sugou das imagens
co,e
(foed-back).
TV
i.l
esforo de trans
O consenso em
J!:cneralizada
signifi
ti
68
lS
privado c
felicidlde.
SlUrlllUlfn
bO!1.llfl1.,
apenas
(imiullio Lwn
brici)
,
.
"ora .., porque C precisamente no canto mais ntimo que O mundo
telewriter.f),
Os novos
por imagens que servem como medi aes intra-humanas. Tal refo\"
trampolim rumO
ti
i r
a c
i magens. Ele procura inverter a [un o das imagens, mas admite que
elas cOl1tinuaro a formar O centro da socied ade por rodo O fut u ro pre
visvel. Ele procura fazer com que as imagens sirvam a dilogos mais
sido decompostos. Pelo contr,hio: j era tempo que tais grupos se pul
n revoluo
revoluo indus
engajamento em pro l da
8. Pro gramar
an
bolas: podem ser ffe xpl ic ad os" nvel aps nvel, ar n o rcstar nada.
que nos centros da sociedade emc rgentc no h ningum ne m nada.
Essa ffelescoberta" sum a m en t e desagradvel. Quem estivcr engajado
sofi1l'are. Luga
res onde se calcula, se computa e se pl'Ograma. IJ5 neles apa rel ho s que
rendem l se tornar sempre n1el10res e mais rpi do s, bem como funcio
n{\rios que apertam [ecl;:ls c qu(;: tendem a constitu ir uma panc scmpre
crescente da s oc iedade. O bater cons tante das teclas se tOr na cada vez
mais si l enc ioso, e a cada ap e rto de tec la segue-se um raio imperativ o
72
110
constatar "h ierar quia de deciso e de po der " nos funcionrios em isso-
zcm mai s
rapidamente.
aparelhos automticos o fa
ao
de
res:
cm b ora
programand o
O opera(I OI' d e c omput a(I OI' esteja
fi
apenas
"
batalha,
I ido no aparelho. Logo, ig ual m e nte erro que re r supor que por d et rs
algum que estejamos assistindo emergn cia de nova "cl asse", a dos
prolet ariado.
quina s)
ca rnp esi na to e o
eo
Na r eali dad e
a c ois a se opera
U nidos,
automaticamente,
como
lIeminncia
tentarei m o s
a socieda
imagens. A tual mente funcionamos poucas horas por dia, quatro, cinco
apa relh o. Pois bvio que lrm apcrwl.' antiruncional con10 cste pode
vio militar, em inte rrupo da vida. Esm soc icdade tcnde a co maituir
que
sejamos funcion
seu
a indstria de computa
f:!. verdade que nOS centros cmissores ocorrem presses sobre tecl as ,
verdade que tais presses resultam em emisso de raios, e verdade
que tais
isto na da
pr
prio funciOl1ilmento.
Eliminados es te s dois erros
tes dos Estados U nid os) escolhem por cert:o entre as teclas
74
gente no preci sa mais "uab alhar" tantO (isto , executar gestos que
dos seus
:l
programar
de acesso:
75
gunta inclui no seu bojo a pergunta pelo programa inicial que dcu ori
gem
"cIcLl lo" , estava disponvel desde pelo menos Pascal, faltando ape
ser fabricados.
gunclo. previses del iberadas. Para que els acontecessem, bastava ace
coincidn
de programas exige, por sua vez, (Iparelhos mais e mais nlpidos, flex
controle, mas que su rgem de aparei hos sobre os quais j perdemos con
os
77
dncia mais " provve l " (a mais "entrpica") que todos os aparelhos
francs afirmou recentemente que ser por sua deciso livre que por
de lrapp, e
que as
r<1m o rigem a geraes sucessivas de ap a rel hos noS qua is tal vonta
X Iv
clte.rcllaltung)
podem conswtar que, no impo rta o nome do presidente) seja ele Cis
i nsw n te
I1n
(Glei
progn.\mar automaticamcnte.
quele
"ocidental" no qual funcionam os pres ide ntes atuais fra nceses? Apa
srto, pOI' sua vez, prog1'amadas por funcionrios que apenam t elas. Os
por cima das nossas cabeas e lutando uns contra os Outros. Mas tal
so, por sua vez, programados por outros apa re lh os a p rog ramare m
cretinos. Nada "querem", mas rolam por inrcia, e o que parece ser
tais aparel hos) . Igualmente possvel a coi nc id ncia que fa r com que
Ce
79
aparelhos. A meu ver trata-se de algo que vale a pella ser tentado. O
li primeira vis[a.
verdade: o homem enqu;lI1to individuo disperso c distrado pelos
aparelhos, o homem enquanto elemento de massa programada, perdeu
defin itivamente o controle sobre os aparelhos
enquanto funcion
80
li
9. Dialogar
o termo " i n formtica" pode servil' para rotul-Ia (embora tal termo
seja posterior
ser
rowlada pelo termo "telecomu n icao" (embora o rermo Lam b!"1l seja
posterior ao evenro). Essas duas tendncias convergem atual mente
paril formar lima (m ica, designada pelo termo "telemtica". A conver
gncia recente. Graas a tal amlgama tcnico dos conceitos " i n for
.-
ma50"
verdadeiro carter.
Para qUl:: m olhar para I rs, a disl i no das duas I'endncias origi
nais su rprccndente, j que ambas partem de um (m ico substrato. A
fmografia
alual acoplagem
OS
ga.dgcu
nenhum conhecimento tcnico por parte dos seus util izadores. Toda
criana scr apta a si ntetizar imagens com computador sem saber nada
criana pode fotografar sem se dar conta dos processos ticos c qumi
um CITO.
na
qual v ivemos)
recimentO das cidades, das aldeias, das naes, das culturas geografi
( le r,
cscrever,
rte
mas 110S a rrasta todos. PaI' que e nto nOS pa ra lisa ? POI' que "no que
vidIS
que I\OS paral isa, mas o medo de no hlVCI' mais futuro. Como no
nos dez a vinte anos futuros. So os detal hes, mais que a viso ge
O medo ela nOssa mOrte que n os paralisa, mas a viso do vazio Ifdepois
el
a nOss a mO rte".
(sob fo rma de i m agem e texto) que receberemos nas nossas telas) dia
(com
ser rOtulada com termos apocal pticos do tipo "fim da poltica", "fim
O fato que a telemtica tece fios que rei igam todos com todos
dia logcamente, mas esses fios correm todos em campo domi nado pe
podem dia logar com todos, mas os di logos sero infol'l11,lclos pelas
m i nhas idias, meus projetos junLO com algum 110 outro lado do mun
telemtica,
mi
no superada:
processar em fUI lira imediato. O que se via era isto: adultos c cria nas
mergul haremos no
kilSl:h,
foed-bac'"
O
re
86
livro, o telefone, o correio. O clima de tolice era compa r{lvcl <lO dos
kiuch
"
. .
.
1 ade">.
vertigem (Ie c n a tl V .l(
lo d e
cessrio que a gente se afastasse do divertime nto para observ-
serem
telemtica aparecero, de repente, enquanto superfcies aptas a
manipula dns dinlogica mentc, como o eram outrora as linhas dos tex
idades
tos. De repente, as pessoas se tornariam conscientes das vi rtua l
as
dialgicas inerentes a imagens: que sflo infini tamente maiores que
e
vi rtualidades dos textos, j que superfcies se compem por infinidad
s
de linhas. De tal conscin cia imagin stica nOva se abririan'l horizonte
inteibricadas, mas telcmatil.adas), seriam de riq t.J eza criadora por ora
rumo entropia.
cC
ga.tlget.l',
88
I uma
n50 seria, em tal caso, tOmad a (e
men te, em suma: se diverte. Como a gente se diverte com TV, COI11 fo
humana passaria a ser dedicada, toda ela, ao dilogo cr iat ivo, dilogo
"
l i v re ". A vida
lO.
Brincar
Mas como fazer com que tal mi lagre, tal recuo do d i ve n i mento,
ocorra? Para onde que podemos recuar, j\ que os programas dos
aparel hos fccharam todas as sa das? A q u i tambm a respos ta cla
ra: os apa l'e1 hos ainda no fecharam todas as sadas. Ainda esto mal
gels. No, por certo, para s a l var tais si l-unes arcaicas e cond enadas.
Mas para de l lanarmo-nos contra os gadget.s c i nvert-l os em d i reo
da nossa l iberdade.
Essas aberturas apa rel h sticas a i nd a ex istem, mas se estreitam rapi
damente. Em tais aberturas (cada vez mais est reitas), crticas aind a so
possveis (por exem plo, possvel cscrevcr-sc o preselHe ensaio). A
nossa angstia precisa mente a sensao de que as abertu ras se tornam
ma is
,}
i.l
crena em um
riador divi
morte) . Mas quem som os ns, para criticarmos os proj etos do Criador,
10.
Brincar
Mas como fazer com que tal mi lagre, tal recuo do divertimento.
ocorra? Para onde e que podemos recuar, ja que os programas do'
aparelhos fecharam todas as saldas? Aqui tambem a resposta e cia
ra: os aparclhos ainda nao fecharam todas as saldas. Ainda estao m,d
instalados. Em toda parte ainda restam vestigios de "contatos vivos ,.
quentes" entre
OS
gets.
sofrimento e a
No entanto, nossa admirac;ao pelo mu ndo que nos cerca vira ao con
tn1rio, se, de repente, nos perguntamos: "e se o mundo fosse diferente,
. ". Supon I1arnos que fosse apenas urn pouco diferente. Por
como sena.
exemplo: que o planeta Terra tivesse sere luas, ou que a crosta terrestrc
nao contivesse aluminio, mas outro elemento companivel. Em raJ caso
a vida sobre a Terra seria diferente a ponto de nao mais merecer scr
chamada "vida". No entanto, e necessa ria mente, seria, ela tambem, de
complexidade admiravel, porque, do contra rio, nao se poderia manter.
E, necessaria mente, evoluiria para alguma situac;ao tao adrniravclmen
te complexa quanto
cerebro humano nao surgiu de algum projeto mas sim cia evoluc;iio
biologica, e esta surgiu, por sua vez, de urn jogo cego de processos
fisico-quimicos na crosta terrestre. Mas a pergunta desm itificadora
afirma mais que isto: afirma que toda forma improvavcl voltara neces
sariamente a ser provavel, ou seja, a desinformar-se. Nao apenas todo
cerebra individual acabara se desintegrando em seus elementos, mas
a propria especie homo sapiens coda, a vida na Terra coda, e a propria
Terra, acabarao se desinformando e distribuindo os seus elementos
constit uintes de ourra maneira igualmente provavel. Todo este cosmo
maravi lhoso passa a ser concebido nao apenas como urn entre numero-
sos epicidos informativos possiveis, mas ainda como urn epiciclo que
voltara necessariamente para a tendencia gcral rumo a en tropia da 9 ual
surgiu por acaso. De maneira que a nossa pergunta, aparentemente
in6cua, nos leva a sensac;ao do absurdo.
A produc;ao de informac;oes novas se vc, a partir dessa posic;ao no
absurdo, enquanto sintese de informac;oes precedentes.
"artista"
deixa de ser v isto enquanto criador e passa a scr visto enquanto joga
dor que brinca com pedac;os disponiveis de informac;iio. Esta e precisa
mente a definic;ao do termo " dialogo": troca de pedac;os disponiveis de
informac;ao. No entanto: o "artista" brinca com o prop6sito de produ
zir informac;ao nova. Ele clclibera. Ele participa dos dialogos a fim de,
deliberadamente, produzir algo imprevisto. Dessa maneira, o "artista"
nao c uma cspecie de Deus em m iniatura que imita o Grande Deus Ia
de fora (ou o quer que se ponha no Iugar desse Grande Deus), mas sim
jogador que se engaja em opor, ao jogo cego de informac;ao e desin
formac;iio Ia de fora, urn jogo oposto: urn jogo que delibere informac;ao
nova. 0 mclodo a que recorre nesse jogo nao e 0 de uma "inspi rac;ao"
qualquer (clivina ou anti-cl ivina), mas sim o do eli alogo com os outros e
consigo rnesmo: urn dialogo que !he perm ita elaborar informac;ao nova
junto com informac;oes recebidas ou corn informac;oes ja armazenadas.
Dcvemos imaginar esse jogo produtivo de informac;oes dentro de uma
rede dialogica, tornada atualmente tccnicamente viaveJ grac;as a telc
matica e a seus gadgets.
No entanto: nao se pense que com semelhante descric;i:io desmitifi
cadora o milagre,
desapareci
cerebro seria o
cere
produto cia cultura. Quanto a mente, nao e possfvel se dizer que seja
94
mente.
urn
tou por se ter decidido a fazc-lo, que nao sofreu intervcns;ao alguma.
1\.
95
0 seu
ponto de vis
mente sera parte, e minha mente que a visa. Pois e tal qucda rumo ao
abismo do nada que se esconde em mim que levou Husser! a fazer a tal
de" etc.), nucleo este que delibera. Para essas ideologias a sociedadc
humana se realize.
ideal permite a tal nucleo que se realize. Entretanto, tais ideologias nao
termioados, e que nossas delibera<r6es sao feitas nao apenas com, mas
parte da mac nos prirnciros meses da vida), c que nao temos nenhuma
mos que nao "nascemos livrcs" c que nao ha nenhum nuclco escondido
mos e unico, diferente de todos OS outros, mas que 0 e assim por acaso,
c que, quando
OS
r,
uporte da supe
.
. o m "hardw are para s
,
mos VIerebro telem auc
ntur a que esta
ave
trans forma em vertigem da aventura. Os participantes dessa sociedack me o superc
a
tra
so, , 1'lus ,
s1
asmo
constatac;ao, por
resposta ao ab'
apertadio as suas teclas como as apertam atualmentc os escritores, os mente. Esta
tur a c a nossa
aven
nte
a
. mclh
destaca que sc
eus.
pianistas, os "imaginadores". Hoje, por certo, a telcmatica faz com qut vendo, e
no dos nossos
torno e em tor
so
nos
em
abriu
apertemos as teclas como chi mpanzes, funcionarios ou word processon. que se
jogo dessa sociedade sera o cia troca de informacroes, e seu propos ito, a
prodw;ao de i n formac;oes novas (de imagens jamais vistas). Sera "jogo
aberto", isto e, jogo que modi fica suas pr6prias regras em todo Janet.
Os seus participantes, os jogadores com informac;oes, scrao livres prc
cisamentc por se submctcrem a regras que v isam modificar com cad,a
lance. Eis precisamentc uma das defi n ic;oes de "arte": urn fazer lim ita
do por rcgras que sao moclificadas pelo fazcr mesmo.
Por certo, tudo que acabo de escrever c produto cia vcrtigem cia
proclus;ao artistica enquanto oposta a vertigcm do abismo. Mas
CSS,I
99
zz.
Cn"ar
y6es futuras serao produto de dialogos por intermedio de instrumen10S tccnicos, como computadores c cabos. Simultaneamente torna-se
c posslvel sal
101
1 inua
tar: o que c que o copiar vai tornando redunclante? Por certo, a rna
qual significa " fazer crescer", embora seja tracluzido por "fundar" nos
Os
romanos. : Romulo e o autor cia cidacle porquc foi ele quem plantou a
raiz sabre a qual a cidade assenta e da qual sorve a sciva que faz com
da "crise da autoriclacle".
mundo civil izado. Para que possa vingar, a cidade deve estar perma
Sao elas o nucleo cia res publica romana. 1-Ia dois tipos de autoridade.
que comec;am a inundar a cena. Por esta e outras razoes, o termo "ori
ro2
Tal mito sera assumiclo pela Igrcja romana, para a qual o autor passa
"brac;o temporal" da Igreja. Mais tarde, o mito sera recalcado, mas con-
torna-se redundance.
LOJ
cste novo significado de "criativ iclade" emergindo cia atividade dial6gica, propon ho urn moclelo.
Grande Homem) produz info rmac; ao nova a partir do nada (da " fon
mente o te rmo iniciatico) como jogo do tipo "zero sum game": partidas
te").
sao ganhas por urn dos j oga do res (+1) e perdidas pelo outro (-1); a soma
que
= o.
sor v e as i nf ormac;oes que o nut rem , mas tambem a fi rma rao que tais
do, no entanto, sabe que esta nao e a verdade toda. No deco r rer dessa
informac;oes sao elaboradas p cl o autor em clial ogo interno e sol itar io,
e que ha algo misterioso no lntimo do autor que faz com que algo de
apenas para ganhar a partida. 0 desaflO e tirar das situas:oes (dos "pro
tais mit61ogos p ro j etam visao da hist6ria que passa a ser uma serie de
do "acaso" (da situas;ao i.mprevista pe las duas est ratcgia s em I uta) para
deJa tirar urn maximo de informac;ao nova. Com essa atitude nova os
visao da hist6ria.
0 xadrez se transforma
de
em tero plus game, ja que no final da partida nova informas;ao ten1 sido
"genia is"
que sejam. Por mais " gen i al" que seja, a memoria i ndividual
gad or o entusi asmo cia criarividade. Eis "arte pura"; por esta ra7.ao, por
ca
metade preta. E poderei efe tiv amen te produzi r, com esse metodo,
0 mode lo
104
de xad rez
sc
J05
corri eu proprio
cedi dessa forma para inserir o futuro homo ludens no contexte do uni
que
os quanta e os
6es
bits do
strg por
estrata
de informa
curei sugerir
tividade".
no va .
tetizadas.
cl isciplinadamente.
logo, nada ha nestc scntido que possa ser perdido. Pclo contnirio: sera
straws,
de campo") deriva
no futuro: estrategia
no jogo, no dialogo lud ico com os out ros, que o futuro jogador se con
cretizara sob forma de aventura.
abstraao "eu" sob a forma do "nos outros". Bern: nao creio que possa
z2.
Preparar
tigar a utopia.
e contra tal
mente em voga.
isto c, por acaso muito provavel. Nesse modelo pessi mista, que lembra
cu
tica, passam a ser vistos nao mais como abridores de horizomes ine
morte, o esquecimento. A tese que cstou propondo aqui afirma que tal
Se for assim, por que cntao nos causam entusiasmo as novas ima
lTO
tes
I l l
zimos com tanta diliculdadc e tanto esfon;o, nao passa de "acaso P.OU
como e que podemos, por entre todos esses acasos que nos cercam, es
porta situas:ao inforrnat :va criada por dialogo entre memoria artificial
tecnica"
nonimos. Quem sc i nteressa pelo novo universo das imagens nao devc
a rigor prcocupar-sc com fotos, filmes ou videos (nao deve tentar "(j.
losofias da fotografia ou da televisao" ), mas deve, isso sim, concentrar
ha lcnda que diz que Newton dcitado sob macieira foi atingido por
mac;:a (acaso prov avel), 0 que lhc permitiu lanc;ar ponte entre mecanica
esse acaso provavel nao podia ter funcionado no caso cia cozinheira de
112
t ivo"
Se
gindo nao passa, segundo essa reflexao, de pclc ftna c cfcmera que cs
newtO
recebidas.
longa e penosa, tantO no caso de New con como no caso do " homcm
para tal cmcrgencia pelo jogo de acasos muito provaveis, isto e: prc
que "escolher"
ao abismo.
ao ha
culturais vigentes. Crcio scr este hoje o verdadeiro div isor de aguas
que separa uns dos outros: a atitude " i rf>nica" e a atitude "cngajada"
pitulo
8,
posta a pergunta se bifurca. Vis to " de fora" (por pontO de vista outrora
J '4
ser
de
se
::!
-
-
::!
1::1
.
()
t!
"
1 15
Z3.
Decidir
admitir que a telematica e por enquanLO acaso provavel que ainda nao
evocou em n6s "palpite", que ainda nao sabemos o que fazer com a
arvore ardentc e com a mac;:a caindo. No en tanto, pode a(i rmar que, ao
processarmos dados telematicamente, estamos comec;:ando a cheirar o
clas. Essas respostas hipotcticas resu ltaram na scgu inre imagem: o ter
A atitude ironica afirma que tudo isto nao passa de fa ntasma; que
atitudc ironica se
processing), pode surgir urn acaso pouco provavel, ou seja, uma "infor
banal
presente
OS
sitivo que faz com que apenas os acasos pouco provaveis sejam comu
nicaclos e nao todos OS acasos, incliscriminadamenlc? Se nao houvesse
discriminac;:ao, os acasos pouco provaveis se pcrderiam na mare dos
muito provaveis. Em outros termos: como sao distinguidos os acasos
pouco provaveis clos demais acasos?
No capitulo anterior procurei chamar o filtro que discrimina em
favor dos acasos pouco provaveis de "preparac;:ao" e afirmei que esse
filtro e abertura de cleterminado "eu" rumo a acasos pouco provavcis.
1 17
z3.
Decidir
(data
processing), pode surgir um acaso pouco provvel, ou :;eja, uma " infor
116
117
Afirmei ainda que dado "cu" est preparado para o acaso pouco prov
veis a fim de sintetizar com eles acasos ainda menos provveis. Essa
fil tro, toda informao "sancionada", ipso facto informao nova. Isto
ncleo da criatividade.
sores. H filtros que os apanham, por sua ve-;., para decidir quais den-
censores
elas rcclas, mas o problema aparece sob ngulo novo: suponhamos que
nvel, e depois " integra" os resultados da medio, nvel por nvel. Por
exemplo: na lngua portuguesa a lerra "x" pouco provvel enquanto
120
tlue abafa todos os meus gritos de protesto, porque surda aos meus
critrios qualitativos- no foi programada para eles.
121
122
ra isto possa nos causar repdio, devemos admitir que em tese todos os
tituem un iverso valorativo que paira por cima elo abismo do absur
processo criativo,
rapidez
contendo gua quente com outro contendo gua fria, tenho "no fim"
llJ
[I
z4.
Dominar
de l continua revogvel .
O fato que n o futuro no teremos mais de tomar decises, mas
preservaremos
verbo
deriva do
recente, o termo
impo
nws
nas
a coisa
tico, a entropia.
pilotam o sistema.
m fe ros
espermas"
costas dos telespectadores. Essa gente ema ncipada em alto grau da sua
autoridade
no ser ciberneticamentc.
automa
127
Nietzsche pretendia com Imst ist besser ais walzrheil (arte melhqr que
veis. Os nossos netos sero possudos por paixo ativa, por atividade
crianada que brinca com computadores. Mas admito tambm que este
horror, este "graas a Deus que no presenciarei mais isto", deve ser
gens tcnicas que sero o universo habitado por nossos netos excluem
econmica
ort suc/1 stu.fJ dams are made on. D istinguir entre estado onrico e es
tado desperto passa a ser tarefa absurda, assim como distinguir entre
128
mativas
mim" so, para ns, descries do mesmo processo, enfocado ora pelo
"esttica pura".
"
cu
"'
129
pacientes.
passivo. Sugiro
130
sofredores, agentes
gue elos demais por ser "universal", isto , nada h alm dele. No alm
1)1
z 5.
Encolher
sonham. Singular, ainda, por serem as paredes das suas celas imagens
rem os corpos das form igas futuras se atrofiado, tanto funcional quan
te, o termo "poltica" desliza elo terreno da tica e dos valores para
as
at os subdesenvolvidos querem
1 33
crescer apenas para poder escolher mais tarde. Por cerro os aparelhos,
"superar" seu corpo porque o corpo para ele coisa incmoda na fase
ser enorme no por ser csmico, mas por ser mosaico composto de
nfimas pedrinhas.
34
I J5
participantes. O que era tido por i nteressantc antes passou a ser despre
animan cognosce
Nada
lombo:
("graas a Deus, vi
teressa m.
cial do Imprio, mas a cincia moderna "expl icvcl " como evoluo
torna-se concreto apenas depois de levado das costas para o novo cam
gente que ainda se interessa pelo campo desprezado, mas essa gente
1 37
nhos. We are made on such swffdreams are made on. E os sonhos sero o
concreto.
I mprio Romano.
a interessar-nos
ticamente ser, ipso jcw, sociedade livre, como livre artista que se
orienta por regras. Pela primeira vez desde que o homem homem,
rizonte do interesse,
negao si
nnimo de liberdade.
miniaturizadas, no ho
homem. Pois o un iverso das imagens tcnicas que ora emerge pode
a superficialidade.
a subs
chamado "catstto
artificiais ( " nossos netos artificiais"), mas tal disti no entre "natural"
cupo", "deca io", j que em tal caso tudo "catstrofe", tudo passa a ser
rem em semelhante aura. Ora, esse clima de xtase orgistico, tal clima
fitando ter
neira que nossos netos se encontraro todos cntrel igados entre si por
paro do mesmo universo mas cada qual participar dele no seu canto,
as
1 44
1 4)
sual" procura articular, mas falha, por ser termo proveniente de nvel
de conscincia ultrapassado.
viso schopenhaueriana das coisas. Dir, nesse caso, que o u niverso das
vontade que chegou ao poder sob a forma do eterno retorno e que desta
msica arte pura. Eis a razo por que sugiro que, com a emergncia
desculpas por esse atraso, porquc acredito que apenas nesta a Itu ra do
argumento tal carter pode ser apreciado. A esta altura se torna bvio
tra o acaso. Por isto creio que as atuais tentativas da "nova esquerda"
para se apropriar de
electronic imermixers)
1 47
as manipulo
para emiti-las rumo a outros. j que estou fitando tela, no posso olhar
que aparecem na tela - mas vejo todo ele. Aperto determinada tecla e
se tambm o "eu" lim itado: posso estar " i mediatamente" onde quero
histria neorer to
o dos vrios m itos ou o das vrias religies, basta que aperte as teclas
apropriadas. Outras teclas me permitem recombinar esses universos c
contrrio, tudo se d,
"
c cu
aqu1 , ta I tempo cncol i11cIo em " agora", taI "cu" encoJ h "d
1 o em
"
'
e inaudito podem, por sua vez, ser manipuladas por mim. Crio.
Embora eu j esteja tomado da vertigem da criao, ainda no terei
penetrado o ncleo do meu un iverso. Sei que, por detrs da minha tela,
148
esto outros que esperam que eu crie. Sei disto porque parte das in
a superficialidade. Emancipo-me
1 )0